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resumo
abstract
The discussion about the definition of real in image processes is not new. Nor is
unknown the lack of agreement about it. Nowadays, this discussion frequently
comes up with the issue of the utilization about using the image edition tools,
such as Adobe Photoshop, mainly by the advertising ways, as well as the esthetic
implications of the use these tools for the society. In many countries as France,
England and Brazil, has been debating proposals with law power in order to
evident to public the manipulation existent, processed by image edition programs.
Briefly, we present a dimension of the complexity of the anthological discussion
about the real and its relation with the photography the chief raw material of
Photoshop , as also we gather some different voices, which compose the scenery
of images manipulation. A way to reflect about the world of retouch that were
already seeing a long time, including now.
keywords:
dezembro
/ 2010
o que real?
o real e a fotografia
esta uma nas virtudes desse meio, segundo Bazin, j que possibilitaria aos olhos
o que a vida porventura tivesse restringido por algum motivo: as virtualidades
estticas da fotografia residem na revelao do real (BAZIN, 1991: 24). Assim,
para ele a fotografia o real, o instrumento de evidenciao do real, o qual
alguns foram impossibilitados de contemplar pessoalmente.
Todavia, mais que consumado que o ato de fotografar exige e implica
transformaes do que est sendo enquadrado pela ocular da mquina fotogrfica.
A relao entre o olho do sujeito que fotografa e o real a ser capturado uma
dessas interferncias praticamente inevitveis: o sujeito busca, antes de tudo,
dominar o objeto, o real, sob a viso focalizada de seu olhar um real que
lhe faz resistncia e obstculo. Outro aspecto inevitvel do ato de fotografar
a impossibilidade de retratar a completude do real, sendo apenas capaz de
representar uma parte dele: o enquadramento recorta o real sob certo ponto
de vista, o obturador guilhotina a durao, o fluxo, a continuidade do tempo
(SANTAELLA, 2005: 300).
O terico canadense Marshall McLuhan, em consonncia com
o pensamento de que o ato de fotografar e ser fotografado implica
interferncias, sejam estas decorrentes do enquadramento, do fotgrafo ou
de ordem comportamental, elucida: a obra da forma fotogrfica implica no
desenvolvimento de uma autoconscincia que altera a expresso facial e as
mscaras cosmticas de modo to imediato quanto altera nossas posturas
corporais em pblico ou particularmente (MCLUHAN, 2005: 223). Tudo
isso vai ao encontro da argumentao de Etienne Samain, o qual considera
que a fotografia cria sua prpria realidade, um misto de realidade exterior e
interior aquela de sua histria particular, ou seja, a fotografia seria expresso
de outra realidade, a realidade fotogrfica (2005: 44). De acordo com Yuri
Bittar (2008), designer, fotgrafo e historiador, como tambm membro da
Confederao Brasileira de Fotografia, essa realidade a realidade das
realizaes ideais e especulativas, o espao de virtude e do futuro, no
dotada pelo possvel, o atual e o existente. Essa rede de pensamento figura a
fotografia como deflagradora de outra realidade, ou seja, cria uma realidade
fotogrfica desde o momento em que se iniciam as motivaes para se
fotografar. Sendo assim, transcendendo essa esfera de definir se a fotografia
real ou irreal, apresenta-nos a proposio de que uma realidade tecida antes
e depois do momento do clique da mquina fotogrfica.
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bibliografia
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