Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
São Paulo
2008
São Paulo
2008
CDD 700
Anexo.............................................................................................................113-114
10
11
16
De acordo com Panozzo e Ramos (2004), antes do surgimento esclarecer, ilustrar e informar para educar e propiciar prazer
da escrita, as estórias eram narradas por uma espécie de estético. Porém esse caráter vem sendo alterado ao longo dos
“contador”, uma pessoa que tinha o poder de dar vida ao anos. As imagens produzidas para a literatura infantil passam
fato. Com o surgimento da escrita, as narrativas orais foram se a ganhar um caráter artístico tanto pela qualidade estética
tornando cada vez menos comuns, ocorrendo um distanciamento quanto pela manifestação cultural. Além dessas características a
entre o texto e o leitor. ilustração se posiciona como parte integrante das manifestações
Enquanto antigamente o contador mantinha contato da linguagem visual, instalando-se no texto.
direto com o ouvinte, com o advento da escrita, essa situação de A ilustração convive e faz parte do contexto da história
mediador é substituída por aspectos visuais como o planejamento da arte. Ela é um objeto de reprodução e está inserida em uma
gráfico e mais especificamente, a ilustração (PANOZZO, RAMOS, indústria cultural. Interrelaciona-se com outras linguagens, transita
2004). em um espaço multifacetado. Dialoga com o verbal, mas pode
A revolução industrial do século XIX marca o utilizar recursos advindos do cinema, da pintura,dos quadrinhos.
desenvolvimento da qualidade gráfica dos livros voltados Pertence a um período em que diferentes manifestações artísticas
para o público infantil. Antigamente as ilustrações e imagens interagem, se interpenetram. Não há, ou não deveria ter, mais
que acompanhavam os textos, tinham a finalidade de enfeitar, a divisão preconceituosa em arte maior e menor, nem a divisão
18
19
20
21
22
Observações
Observações
Percebe-se que nesse tipo de ilustração
Nessa ilustração observa-se que o artista
há uma enorme preocupação com a
utilizou a cor da tinta como preenchimento
composição, a escolha de cores, o traço,
para as áreas sem recortes e utilizou
a proporção, nesse tipo de ilustração a
poucos tons.
composição do cenário é muito importante,
Figura 16 - sem título pois as ilustrações tem tanta importancia
- sem autoria
Figura 15 - mini-exposição quanto o texto escrito.
‘Mulheres Perdidas’ - Andréa
Ebert
25
A seguir, algumas imagens de livros ilustrados que as ilustrações fogem da concepção convencional, pois tudo o
possuem um cuidado especial com a utilização das ilustrações que é representado é muito orgânico,as ilustrações são muito
em seu projeto gráfico. O primeiro exemplo é de um livro francês expressivas, tanto pelo traço quanto pelo uso intenso de cores
Princesses - “Outbliées ou inconnues“, é um livro em capa dura, quentes e em algumas páginas com cores frias. As ilustrações
com as ilustrações de página inteira ás vezes dividindo o espaço desse livro, lembram um pouco o filme “As Bicicletas de Belleville”
na página com texto escrito. Nesse caso o projeto gráfico e que também tinha uma concepção diferente de representação
dos objetos.
Figura 17 - As
bicicletas de
Belleville
Figura 18 - As bicicletas de Belleville
26
27
29
30
36
37
40
42
Figura 25 - Imagem
escaneada de Alice no País
Figura 27 - Imagem
das Maravilhas
escaneada de Alice no
País das Maravilhas
44
A tipografia utilizada nessa capa, não possui nenhum O bloco te texto nessa edição segue o padrão de
atrativo em especial, é uma tipografia adequada a leitura, e uma coluna larga para grande massa de texto, com uma fonte
pouco sofisticada. Não é utilizada cor no título do livro e nem com serifa que assemelha-se a Times, proporcionando maior
no nome do autor o que acaba deixando o projeto um pouco facilidade de leitura.
sério demais. O não uso de cor na tipografia, deixa o projeto Essa edição está mais adequada ao público infanto – juvenil,
muito apagado sem elementos que chamem a atenção exceto a tanto pela sua configuração geral, quanto pela grande massa
ilustração. textual.
46
primeira parte
Nesse projeto fica evidente, que há problemas na
comunicação com o leitor, além da capa apresentar leitura
questionável sobre a história, passa uma sensação ao leitor
que a personagem era uma menina triste e acuada, e que não
é o caso dessa personagem, que em diversas situações tem que
provar que é capaz de decidir por si só quais atitudes tomar, e
segunda parte quando tomar, mostrando sua força e personalidade.
47
48
Cores: 4
Envolta da moldura a cor de predomínio na capa é a
Aspecto Simbólico
51
limite entre
área de branco
e da ilustração
contraste de ritmo,
pelas linhas sequênciais
Formato Fechado: 14,5 X 21,5 cm cor verde e em uma fonte bastão, já as informações sobre a
coleção, autor, adap. estão configuradas em uma fonte serifada,
A capa dessa edição é dividida em três blocos, de não excercer impacto sobre o leitor, quase não complementa
tamanhos desiguais, o primeiro bloco com altura de 2 cm, o o universo descrito pela história. O contraste maior ocorre na
quarta capa, pois a cor empregada chama mais atenção. Na
53
Aspecto Simbólico
55
Aspecto Formal Nessa edição não há ilustração na capa nem no interior do livro.
A utilização de imagem, fica por conta das fotografias tiradas
pelo próprio autor (Lewis Carroll) das meninas, inclusive de
Nessa capa dessa edição percebe-se que há uma
“Alice”, que aparecem em um capítulo anexo no final do livro.
brincadeira com o título do livro, que foi utilizado como um
espelho, refletido, dividindo a capa em duas partes. Dessa
Só há utilização de cor na capa, dentro do miolo a
59
Figura 43 - Imagem
escaneada de Alice no
País das Maravilhas
Figura 41 - Imagem escaneada de Alice no País das Maravilhas 60
Aspecto Simbólico
61
coloridas, com traço leve e carregado de sentido. A atenção do referência ao Art Nouveau , em relação as formas naturais
leitor fica voltada para o livro, criando expectativas em relação criadas apartir de desenhos foliáceos orgânicos e curvilíneos,
Aspecto Simbólico
65
Figura 47 - Alice no País das Figura 48 - Alice no País das Figura 51 - Alice no País das Figura 52 - Alice no País das
Maravilhas Maravilhas Maravilhas Maravilhas
66
70
Observações Obervações
Nessas imagens, a personagem
Nessas imagens, a concepção da personagem Alice apresenta uma outra expressão, de
muda, o ambiente que compõe a cena, remete ao escuro, à felicidade e autoridade ao mesmo tempo.
noite. O traço que representa os personagens, é duro e pesado. Isso é transmitido através do traço, das
Nessa imagens, parece que a personagem está vivendo um cores quentes emepregadas em maior
pesadelo e não um sonho. quantidade em nos outros exemplos e
Figura 70 - também pela expressão rosada do rosto
Maria L. Kirk New York: Stokes, 1904.
“Nonsense!” said
Alice, very loudly and da personagem. Nessas ilustrações fica
decidedly - Maria L.
Kirk New York: Stokes,
claro que a personagem sempre está no
1904. centro de tudo que acontece nas cenas.
71
74
75
Figura 80 - Fotomontagem
extraordinariamente promíscuos na busca de idéias e imagens
Figura 81 - Fotomontagem
se apoderavam alegremente dos esforços de muitos outros para
79
Figura 82 - Futurismo
81
Nesse capítulo será apresentado todo o processo ocorrido O principal objetivo desse projeto é trazer para o
durante a criação do projeto do livro ilustrado. público alvo a possibilidade de “reler” a história de Alice, e
também para aqueles que nunca tiveram contato de conhecê-la
Apresentação e até apreciá-la.
82
Conceito: CONTEMPLAÇÃO
Conceito: SIGNIFICADOS
Figura 83 - Significados
Figura 84 - Significados Figura 87 - Contemplação Figura 88 - Figura 89 -
Contemplação Contemplação
Figura 90 - Contemplação
84
Então:
Cálculo do aproveitamento de papel
Apresenta-se primeiro o aproveitamento para o Teremos um total de 9 impressos (4X2+1 na sobra de papel) com relação
14/63 e
documento com tamanho de 14 X 42 cm e em seguida para o 8 impressos (1X6+2 na sobra de papel na sobra do papel) com relação
42/95
documento com tamanho de 14 X 21 cm.
88
Dividindo :
63/14=4 95/14=6
63/21=3 95/21=4
Então:
Formato: 66 X 96 cm
Deixar 0,5 cm para refile de cada lado
Deixar 2,5 cm para pinça (retirar do valor de 66 cm – Menor dimensão)
Tamanho do documento: 14 X 21 cm
66 cm – 2,5 cm = 63,5 cm
89
A tipografia escolhida para compor o projeto, é sem O Grid foi desenvolvido com base no tamanho da fon-
serifa e possui uma legibilidade boa em relação á grandes te e na entrelinha. O grid foi composto em 4 colunas para a
massas de texto. A escolha de uma tipografia sem serifa, primeira página e 2 colunas para as demais páginas.
também está relacionado com o caráter de experimentação
que a proposta do projeto trás. O grid é composto de texto e imagem, a parte tex-
A opção de utilizar apenas uma família tipográfica, tual obedece ao estilo criado para cada tipo de alinhamento,
variando apenas no tamanho, em bold, ou itálico, se dá pela variando entre Alinhado a direita para diálogos, Alinhado a
enorme variação de fontes recortadas de jornal e revistas uti- esquerda em itálico para poesias e Justificado para texto cor-
lizadas na construção das ilustrações. rido. A variação entre texto e imagem foi pensada para deixar
o projeto mais dinâmico em sua leitura e contemplação.
18pt entrelinha
Figura 102 - Imagem do Grid
90
As ilustrações foram produzidas com a mistura Esse elementos deram origem as imagens, algumas
de técnicas (Colagem, Transfer,Sofware) que combinadas produzidas por mim e outras encontradas em banco de imagens.
proporcionaram uma unidade visual ao projeto. O Processo E por fim para completar a produção das ilustrações, foram
escolhido para a criação das imagens, é a Fotomontagem, utilizadas técnicas de colagem, Transfer com letra set, e recortes
desenvolvida pelos Dadaístas. O futurismo também influênciou de tipografias de jornais e revista, variando em seu formato
visual.
As ilustrações foram pensadas para representarem
fotografias dos momentos descritos nas cenas apresentadas na
história. Os personagens podem variar de acordo com algumas
cenas. Alice pode ser representada como uma adolescente em
determinados momentos e em outros como criança. As ilustrações
foram criadas apartir de elementos retirados dos storyboards
Figura 103 - Ilustração do capítulo “Um
dos capítulos, dos resumos e também da interpretação pessoal chá muito louco”
Figura 104 – Ilustração
dos elementos descritos na história. do capítulo “O campo de
croquet da rainha”.
91
92
Figuras 111 e 112 colagens feitas sobre papel Alta Alvura 75 g com
tipografias e imagens recortadas de revistas e jornais.
Figura 114 colagem feita sobre papel Vergê marrom 75 g com tipografias
Figura 112 - Colagem etapa de Produção de jornal.
93
Figura 115 transfer feito com letra set sobre Papel Vegetal.
Figura 115 transfer feito com letra set e desenho de letras em Papel
Vegetal.
95
96
97
Figura 127 - Fotografia tirada vista de cima do caderno com outro tipo de
dobra possível.
Figura 126 - Imagem do capítulo com as dobras,
visto de cima. Figura 128 - Fotografia tirada com vista frontal da mesma dobra,
apresentada na fig. 127. Caderno impresso em P&B - teste.
99
100
101
102
Livros
GARDNER, Martin. Alice no País das Maravilhas e Através do
Espelho e o que Alice encontrou lá - Edição Comentada. Rio de
CARROLL, Lewis. Alice no País das Maravilhas. São Paulo. Editora
Janeiro. Editora Jorge Zahar, 2002.
Nacional, 1979
ROSS, Tony. GOUVEIA, Ricardo. Aventuras de Alice no País das LORENZO,de Isabel. Introdução.In Alice no País das Maravilhas.
Maravilhas. São Paulo. Martins Fontes, 2001. Tradução Isabel de Lorenzo,Nelson Ascher. Apresentação
Francisco Achcar.São Paulo,2000. Disponível em: http://www.
Dissertações e Teses objetivo.br/colegio/livros/downloads/alice_no_pais_das_
maravilhas.pdf Acesso em 16 de set 2007.
AMARANTE, Waltrick do.Dirce. O nonsense de Edward Lear
Através do Espelho. Disponível em<http://www.centopeia.net/ Artigos
ensaios/4/Dirce_Waltrick_do_Amarante/O_NONSENSE_DE_
EDWARD_LEAR_ATRAV%C3%89S_DO_ESPELHO> Acesso em: AZEVEDO,Ricardo.Diferentes graus de relação entre texto
13 de set 2007. e imagem dentro de livros. Disponível em: http://www.
ricardoazevedo.com.br Data de acesso: 27 de Set 2007
BENEVIDES,Ricardo. Alice e o Tamanho:as potencialidades da
transformação do personagem e do próprio leitor.DUBITO ERGO HURLEY,Clare. Nenhum nonsense sobre o dadá. Disponível em:
SUM Teoria da Literatura.São Paulo. Disponível em: http:// http://www.wsws.org/pt/2006/oct2006/port4-o26.shtml
paginas.terra.com.br/arte/dubitoergosum/orientando20.htm Data de acesso: 18 de Fev 2008.
Acesso em: 19 de Ago 2007.
109
110
Figuras 09 a 12 - http://www.planetanews.com/autor/
Figuras 01 e 02 - Imagem escaneada da “Revista Mundo dos
RUBENS%20MATUCK
Super heróis” - Editora Europa - Ano 1 - Nº 4 - capa e pág 34
- 35
Figuras 13 a 16 - http://www.siblog.blogger.com.br/2005_
04_01_archive.html
Figuras 03 - Imagem escaneada do livro “Harry Potter e as
Relíquias da Morte” - Editora Rocco -capa
Figura 17 e 18 - Imagem capa do DVD As bicicletas de
Figura 04 - Imagens da coleção “Harry Potter” - Editora Rocco
Belleville
- capa
111
Figura 47 a 62 - http://visualarts.walkerart.org/detail. Figuras 105 a 132 - Imagens minhas sobre a etapa de produção
wac?id=1531 do trabalho.
Figuras 63 e 77 - http://www.exit109.com/~dnn/alece/
112