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e gtico , como trabalhamos com cada um desses conceitos. Em seguida passamos anlise
dos trs primeiros captulos do romance, que constituem o grosso do discurso do narrador
primrio Lockwood. Optamos por selecionar esses captulos no somente para reduzir e
aprofundar a anlise textual (pensar o romance inteiro exigiria um trabalho muito maior),
()LL)S M)LLER, J. Wuthering heights: repetition and the uncanny . )n: Fiction and repetition.
Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1985.
1
como tambm porque acreditamos que h, em seu carter inteiro e fechado, constantemente
ignorado pelos crticos, uma espcie de prlogo sendo montado a, que adianta, revela e
ilumina detalhes a serem explorados no resto do romance.
Realismo
O debate atual, ou melhor, a ausncia de debate, sobre o
realismo , em essncia, um tipo de luta de boxe com um
oponente imaginrio, onde os golpes nunca acertam
porque o ringue amplo demais, no h cordas.
Ian Watt2
Quando se utiliza, em crtica literria, o termo realismo , necessrio, antes de
qualquer coisa, saber se a obra estudada possui, efetivamente, algo a ver com tal termo.
diferentes acepes de acordo com as diferentes reas do saber nas quais est inserido
(filosofia, histria da arte, teoria literria etc.). Cada uma dessas acepes possui matriz
histrica, contextos de utilizao, desenvolvimentos tericos particulares, que s vezes se
entrecruzam. No caso dos estudos literrios, a noo de realismo est profundamente ligada
ao contexto de ascenso, consolidao e crise da forma romance na Europa durante os sculos
XVIII, XIX e incio do XX. No que seja totalmente descabido o uso do termo em relao a
outros objetos literrios, de outros perodos histricos, mas o cuidado para com a
historicidade do conceito e sua relao efetiva com o objeto investigado o que torna um
estudo de vis materialista, como este, rgido e preciso teoricamente.
Questes de representao literria de determinados aspectos da realidade material,
extraliterria, no necessariamente pertencem ao campo conceitual do realismo, por mais que
as duas coisas estejam profundamente interligadas. Com efeito, a noo de realismo surgiu na
tentativa de problematizar e, muitas vezes, solucionar tais questes. Exploremos este
problema histrico mais a fundo.
O conceito de realismo ganhou importncia no campo da pintura e, posteriormente, do
romance em meados do sculo XIX na Frana, como j bem sabido. Tornou-se escola e se
espalhou por diversas regies do globo, gerando polmica e dividindo as opinies de muitos
intelectuais e artistas que se punham ou contra ou a favor desse Realismo com r maisculo.
supostamente mais direto e sem mediaes entre obra de arte e mundo concreto, material.
Era, nas palavras de Raymond Williams,
No decorrer do sculo XX, com o desenvolvimento da Teoria Literria, esse novo olhar
em relao ao realismo atingiu o interesse de uma gama enorme de crticos (os j
mencionados acima que o digam), que ampliaram ainda mais o alcance do conceito e
complexificaram ainda mais a questo. Desde os formalistas russos at os pensadores dos
estudos culturais, passando pela crtica marxista e pelo ps-estruturalismo, no houve quem
no se interessasse, em maior ou menor nvel, pela questo do realismo, e assim at hoje.
Um desses crticos foi o ingls Ian Watt, cujo interesse maior residia no no realismo em si,
mas em sua conexo com a ascenso da forma romance na Inglaterra setecentista. Watt, em
sua obra-prima, The riseofthe novel (1957), retomou a noo tradicional de realismo e a
reformulou a fim de entender qual era, e como funcionava, o imperativo de verossimilhana
que diferenciava a forma romance de formas literrias precedentes. Nas palavras do prprio,
tratava-se de compreender as
realistas
ingleses. Esse
conceito no s ilumina o campo do romance ingls do sculo XVIII como tambm esclarece
todo um conjunto de caractersticas que viria a definir o realismo romanesco europeu do
sculo XIX. Longe de se adequar acepo tradicional de realismo, o realismo formal de Watt
, na verdade,
descrio no mito, na poesia pica e na estria romanesca (que em ingls possui o complicado,
para falantes de portugus, nome romance), no romance o detalhe do particular, histrica e
socialmente especificado, era crucial. Essa descrio particularizada se aplicava a uma srie de
elementos do romance, mas queremos chamar ateno somente a estes: personagens, atravs
do destino determinado pelas prprias aes e do uso do nome prprio; espao, composto de
ambientes fsicos verdadeiros
11;
lgica de causa e consequncia, onde passado influencia presente que influencia futuro. Todos
sempre especificados, demarcados, nomeados, particularizados, de acordo com os padres de
referncia do pblico leitor burgus, ou seja, a verossimilhana na forma romance operava
conforme as noes de verdade e realidade nutridas por esse pblico. Outra expresso
interessante de Watt presentationof background [apresentao de pano de fundo] , pois
cada aspecto elaborado pela forma romance possua especificidade histrica que aparecia no
texto, de tal forma que s pudesse pertencer ao seu tempo e lugar, sem a possibilidade de ser
generalizado.
Muito do que )an Watt chama de particularidade da descrio no romance ingls do
sculo XVIII adianta certas questes que a crtica norte-americana Nancy Armstrong explora
em seu complexo e interessantssimo texto sobre o realismo na fico vitoriana12. Segundo
esta autora, uma das caractersticas mais expressivas que constituem o realismo romanesco
da segunda metade do sculo XIX na Inglaterra a sua visualidade imagtica, fotogrfica. Em
suas palavras,
Ibidem, p. 195.
Idem, Realism and the novel form. In: The rise of the novel: studies on Defoe, Richardson and
Fielding.London: Pimlico, 2000.
11
O termo em ingls, de difcil traduo, actual.
12
ARMSTRONG, N. Introduction: What is real in realism? In: Fiction in the age of photography.
Cambridge, Mass: Harvard University Press, 1999.
10
realista/naturalista, como tambm fornece um elemento a mais para a noo de realismo que
estamos elaborando. A frase a seguir, de sua autoria, resume bem os problemas que nos
interessaram em seu texto que, por questes de extenso e relevncia ao tpico, no
exploramos mais, inclusive devido complexidade e profundidade dos temas ali elaborados:
looking at things, registering their presence in the world through sight (...) photography
13.
conexo entre experincia ordinria no romance realista e modo de vida burgus ( qual Watt
tambm d destaque no captulo sobre Robinson Crusoe de The riseofthe novel :
... new
14.
uma espcie de sntese das ambivalncias postas pelas obras de Richardson e Fielding. Ao
mesmo tempo em que fornece descries precisas do cotidiano (Richardson), fornece tambm
material de avaliao a respeito do que narra (Fielding), sem intruses profundas, no entanto.
Austen constri narradores com aparncia de objetividade, lucidez e esprito impessoal de
compreenso social e psicolgica , segundo Watt. Quem avana a esse respeito so dois
crticos cujos textos no discorrem acerca do realismo propriamente dito, mas fortaleceram
muito a noo heterognea do conceito que adotamos neste trabalho, a saber, Raymond
Williams, mais uma vez, e Franco Moretti. A expresso unidade de tom , de Williams, ao falar
dos romances de Jane Austen certeira, condensa perfeitamente o que mencionvamos acima
a respeito de seus narradores, esse controle narrativo
15
adotado pelo romance realista europeu na primeira metade do sculo XIX, como elabora
Franco Moretti em ensaio fabuloso17. Um de seus muitos argumentos o de que Jane Austen
escreveu seus romances conforme a seriedade do modo de vida burgus daquele perodo,
composta de valores como impessoalidade , preciso , conduta de vida regular e metdica ,
certo distanciamento emotivo , e investida pela lgica da racionalizao weberiana. Da seus
BROOKS, P. Realism and representation. In: Realist vision. New Haven: Yale University Press,
2005. p. 3.
14
Ibidem, p. 7
15
Esta expresso do professor de literaturas de lngua inglesa Marcos Soares, utilizada por ele em uma
de suas aulas sobre Jane Austen na USP.
16
Cf. WILLIAMS, R. Trs escritores na regio de Farnham. In: O campo e a cidade. So Paulo:
Companhia das Letras, 2011.
17
MORETTI, F. O sculo srio. In: MORETTI, F. (org.) O romance vol. 1: a cultura do romance. So
Paulo: Cosac &Naify, 2009.
13
mudana e outra) do que pelas bifurcaes (eventos que geram possveis desdobramentos),
compostos de personagens cuja vida slida e responsvel . O srio corresponde
honestidade comercial , confivel, metdico e claro , diz Moretti, e a isso tambm
do with particular moments, tropes, repeated motifs that can be found scattered, or
disseminated, through the modern western literary tradition
19.
Nas palavras de Sandra Vasconcelos, o gtico surge para perturbar a superfcie calma
20.
Na mesma esteira, Maggie Kilgour, em seu livro The riseofthegothic novel (1995), diz que
O crtico James Watt afirma que o gnero gtico, de interesse comum na crtica literria de hoje, um
construto moderno, que surgiu no comeo do sculo XX durante o aumento de interesse em relao aos
romances do fim do sculo XVIII. Cf. WATT, J. Introduction. In: Contesting the gothic. Cambridge:
Cambridge University Press, 1999.
19
PUNTER, D. & BYRON, G. Introduction. In: The gothic. Oxford: Blackwell Publishing, 2004.
20
VASCONCELOS, S. Romance gtico: persistncia do romanesco. In: Dez lies sobre o romance ingls
do sculo XVIII. So Paulo: Boitempo Editorial, 2002. p. 122.
22.
Ainda
conforme Sandra Vasconcelos, alguns dos temas principais do gtico so a tirania, a opresso
e a superstio
23.
21
22
esse carter de excesso, em maior ou menor nvel em relao ao romance gtico, que
encontraremos abundantemente em O morro dos ventos uivantes. O importante, entretanto,
sempre deixar claro que ele possui razo de ser, corresponde a uma questo scio-histrica e,
neste caso, configura simbolicamente um grande problema histrico ligado ascenso da
burguesia, ao declnio ideolgico da aristocracia e emergncia de foras revolucionrias
oposicionistas seja ao Antigo Regime, seja aos bons modos corteses, seja ao advento da razo
iluminista, seja ao avano do Capital.
Captulo 1: Realismo ao mnimo
Logo em seu incio, O morro dos ventos uivantes nos apresenta um problema: 1801. A
revelao do ano em que se passa a ao inicial da obra segue o mpeto realista de descrio
do tempo, obviamente, mas ao revelar somente o ano, sem fornecer outros detalhes (o ms, a
estao do ano etc.), insere o leitor numa pequena confuso temporal que, no decorrer do
romance, s piorar, tendo em mente o uso do flashback e da ao que se desenvolve sem
marcao de tempo exata. Temos nesse
atravs da qual o leitor ter que se guiar conforme o enredo avana, sem nunca ter total
certeza de sua situao histrico-temporal, afinal o tempo da narrativa est em constante
movimento: volta-se 30 anos no passado, avanam-se meses, avanam-se trs anos, etc. A
primeira frase Acabo de voltar de uma visita ao meu senhorio tambm importante: o
narrador ir nos contar como ocorreu tal visita tendo ela j acontecido, isto , em flashback,
recurso que retornar outras vezes durante o romance. Esse primeiro flashback interessante
por uma srie de motivos. O primeiro pargrafo constitudo por uma transio
extremamente orgnica de presente (tempo do discurso) a passado recente (tempo da
histria) o leitor capaz de sequer perceber que se trata de um retrospecto entrando em
operao. No entanto, os detalhes desse primeiro pargrafo, antes que a narrao comece de
fato, so importantes, pois revelam as opinies do narrador a respeito da regio para onde
acabou de se mudar quando diz Esta certamente uma terra linda
e de seu senhorio
quando diz Que sujeito excepcional! , as quais ele, mais adiante em seu discurso, ir
sutilmente refutar. Reparar nessas contradies uma das muitssimas tticas de que o leitor
arguto deve lanar mo para compreender que o discurso de Lockwood, o narrador primrio
do romance, deve ser lido a contrapelo, pois se trata de um narrador no-confivel, como
muitos dos trechos que traremos aqui iro evidenciar.
e )nglaterra , reduzindo o
O nome das duas personagens principais nesse momento estabelecido logo: Sr.
Lockwood e Sr. Heathcliff, ambos sem primeiro nome e sem histria prvia. Se no caso de
Heathcliff, a curiosidade em torno do assunto e a revelao de seu passado basicamente o
motor do romance, no caso de Lockwood de se estranhar o fato de o narrador primrio do
romance em nenhum momento revelar nem seu primeiro nome nem detalhes profundos e
substanciosos de seu passado, famlia, ambiente social etc., embora certos aspectos de sua
vida apaream aqui e ali devido ao seu comportamento e forma de narrar (nota-se que um
sujeito de elite, tpico gentleman ingls, de ideias romnticas e modo de vida aristocrtico).
Mais uma vez, agora no campo da caracterizao da personagem, o realismo em O morro dos
ventos uivantes se mostra como que feito em pedaos, recolhidos aos poucos pelo leitor.
26
Eis a toda a criadagem , pensei, ao ouvir aquela dupla ordem. No espanta que a
grama cresa entre as pedras do caminho e o gado seja o nico jardineiro.
27);
o vis de classe do
narrador se faz muito visvel ao concentrar o olhar nos defeitos que a propriedade
apresenta28
nico jardineiro. ,
extremidade da casa , at o teto. Este nunca fora tapado: toda a sua anatomia estava vista ;
e o elemento gtico aparece pela primeira vez
parede, e os cantos so defendidos por grandes pedras salientes. Antes de atravessar a soleira,
parei para admirar uma quantidade de grotescos entalhes espalhados sobre a fachada e,
principalmente, volta da porta, por cima da qual, entre uma orgia de grifos semi-esboroados
e menininhos despudorados, detectei a data
mistrio ao redor da propriedade atravessar a soleira , que remete a algo rstico, ostentoso
e assombrado (janelas embutidas, grandes pedras, entalhes grotescos, grifos em runas), como
um castelo medieval
gtico.
Curvei-me e brindei sade dele, comeando a perceber que seria idiota ficar
ofendido pelo mau procedimento de meia dzia de ces; alm disso, no queria proporcionar
mais motivo para diverso, pois era isso o que estava acontecendo. Quanto a ele,
provavelmente movido pela prudente lembrana de que era loucura ofender um bom
inquilino, abandonou um pouco o lacnico estilo de economizar nos pronomes e nos verbos
Onde em portugus se l a assertiva ali sempre sopra um ar puro e estimulante, em ingls , na
verdade, uma indagao: Pure, bracingventilationtheymusthaveupthere,
27
auxiliares e iniciou o que supunha ser um assunto de interesse para mim: uma dissertao
sobre as vantagens e as desvantagens do meu novo lugar de retiro. Achei-o muito inteligente
nos tpicos que tocamos; e, antes de me despedir, senti-me encorajado a dizer que voltaria
amanh.
Um ltimo detalhe a respeito do espao. Por mais que no haja a uma descrio
particularizada do ambiente fsico, capta-se uma expectativa da parte de Lockwood em
relao ao campo, a saber, que ele seja aquilo que a esttica do pitoresco sugere. Vejamos
exemplos de quadros de John Constable e J.M.W. Turner para entendermos o que o
pitoresco:
(Wivenhoe Park)
intensamente abalada.
desolado morro, a terra estava coberta de uma geada dura e enegrecida e o vento fazia-me
tiritar reflete o aumento substancial do tratamento inspito e hostil que Lockwood receber
em sua segunda visita ao Morro dos Ventos Uivantes. Um elemento realista de interesse que
surge aqui a reproduo fiel do dialeto de Yorkshire de Joseph, o criado principal da casa.
No entanto, j tendo em mente o resto do enredo, o uso desse artifcio serve tambm para
distanci-lo emocionalmente do leitor mdio e, de certa forma, vilaniz-lo, ou seja, mais uma
vez o artifcio do realismo aparece para fortalecer o carter gtico da narrativa.
Neste captulo, muito da dissimulao de Lockwood comea a ficar evidente. H
inclusive um momento em que ele refuta uma afirmao feita no comeo do captulo anterior
Eu j no me sentia inclinado a chamar (eathcliff de um sujeito excepcional , dando os
lo!29
situao l dentro se torna mais e mais hostil. O tema do paganismo (em disputa com o
cristianismo de tradio) surge pela primeira vez nessa discusso entre Cathy e Joseph:
Em ingls essa frase tambm dita em dialeto de Yorkshire, acentuando a inferioridade de Hareton
em relao a Lockwood.
29
Seu velho hipcrita! replicou ela. Ser que voc no tem medo de que o Diabo
o carregue, de tanto falar no inferno? Aconselho-o a no me provocar, ou pedirei ao Maligno
que o leve. Espere a, Joseph continuou, tirando um livro comprido e escuro da prateleira.
Vou lhe mostrar como progredi na magia negra. Em breve poderei lidar com vocs todos. A
vaca vermelha no morreu por acaso e o seu reumatismo no pode ser considerado uma
bno dos cus!
Malvada, malvada! arquejou o velho. Que o Senhor nos salve do mal!
No, voc um rprobo! Cuidado, ou eu ainda lhes farei muito mal! Tenho vocs
todos modelados em cera e barro, e o primeiro que ultrapassar os limites que eu fixar h de. . .
no vou dizer, mas vocs vo ver! Agora, fora daqui!
O que temos aqui a religiosidade como catalizadora de conflitos no plano das
relaes interpessoais. J se prepara o terreno para que, no prximo captulo, o elemento
religioso sirva para acentuar o excesso, de natureza gtica, como vimos, porm no plano
psicolgico. O segundo captulo termina com Lockwood sendo finalmente atacado pelos
cachorros (no primeiro, a ameaa canina no havia se concretizado), tornando-o uma espcie
de duplo acentuado do primeiro, como demos a entender acima.
Captulo 3: emerge o sublime apocalptico e fantasmagrico
Se nos captulos anteriores pudemos ver o elemento gtico do excesso em crescendo,
aqui ele atinge seu pice. Ao se ver obrigado a passar a noite no Morro dos Ventos Uivantes,
Lockwood posto num quarto cuja ambientao tambm remete ao suspense e assustador
gticos:
... Toda a moblia do quarto consistia numa poltrona, num guarda-roupa e num grande
armrio de carvalho, com aberturas quadradas junto ao alto, semelhantes a janelas de
carruagem. Aproximei-me, olhei para dentro e vi que era uma espcie de cama antiga,
convenientemente concebida para proporcionar a cada membro da famlia dormitrio
exclusivo. Efetivamente, formava um pequeno compartimento, e o peitoril da janela, que ele
abarcava, servia de mesa-de-cabeceira. Pus para baixo os batentes laterais, entrei com a
minha vela, fechei novamente os batentes e senti-me a salvo da vigilncia de Heathcliff e de
qualquer outro.
O peitoril, onde coloquei a vela, tinha, empilhados a um canto, alguns livros
embolorados, e a sua pintura estava coberta de escritos
Ao tentar dormir, porm, isto ocorre: meus olhos se fecharam; mas eles no tinham
descansado nem cinco minutos, quando um brilho de letras brancas surgiu do escuro, como
espectros . O primeiro sinal de que um pesadelo ir ocorrer surge a, mas ele desperta e vai ler
os relatos de Catherine Earnshaw, que adiante virar uma das protagonistas da histria. Ao
termin-los, fica-lhe tal impresso na mente que acaba tendo outro sonho:
Mergulhei quase imediatamente no sonho. Era de manh e eu me pusera a caminho
de casa, com Joseph por guia. A neve acumulava-se na estrada e, medida que avanvamos, o
velho aborrecia-me com constantes censuras por eu no ter trazido um basto de peregrino,
dizendo-me que sem ele eu nunca poderia entrar em casa e brandindo orgulhosamente um
pesado basto. Por um momento, achei absurdo precisar de uma tal arma para poder entrar
na minha prpria casa. Mas logo um pensamento me ocorreu. Eu no ia para casa: amos a
caminho de ouvir o famoso JabesBranderham pregar sobre o texto Setenta vezes sete; e um de
ns trs, Joseph, eu ou o pregador, tnhamos cometido o "primeiro do septuagsimo
primeiro", e ia ser publicamente denunciado e excomungado.
do realismo tradicional do pitoresco e do srio30. Juntar os dois para que ambos se afirmem e
se neguem, como o fez o velho Turner, justamente da dcada de 40:
Para o pitoresco, a natureza um ambiente variado, acolhedor, propcio, que favorece nos
indivduos o desenvolvimento dos sentimentos sociais; para o sublime, ela um ambiente misterioso e
hostil, que desenvolve na pessoa o sentido de sua solido (mas tambm de sua individualidade) e da
desesperada tragicidade do existir Cf. ARGAN, G.C. Clssico e romntico . )n: Arte moderna. So Paulo:
Companhia das Letras, 1992.
30