Noes Bsicas de Teoria

Musical

por Alessandro Penezzi

So Paulo, 1999

1) INTRODUO .......................................................................................................4
a) Som tudo o que ouvimos. ................................................................................4
b) Msica a arte de combinar sons. .....................................................................4
c) Notas Musicais ....................................................................................................4
d) Grau Conjunto.....................................................................................................5
e) Bicorde................................................................................................................5
f) Acorde..................................................................................................................5
g) Escala .................................................................................................................5
2) ESCRITA MUSICAL ...............................................................................................6
a) Pentagrama ........................................................................................................6
b) Clave...................................................................................................................6
c) Tablatura .............................................................................................................6
d) Tessitura .............................................................................................................7
e) Notas no Pentagrama .........................................................................................7
f) Linhas Suplementares .........................................................................................7
g) Sinais de Repetio ............................................................................................9
3) NOES DE DURAO .....................................................................................11
a) Figuras (Valores Positivos) ...............................................................................11
b) Partes da Figura ...............................................................................................11
c) Figuras Ligadas pela Bandeirola.......................................................................12
d) Quadro de Valores das Figuras ........................................................................13
e) Pausas (Valores Negativos)..............................................................................14
f) Exerccios de Equivalncia ................................................................................14
g) Ponto de Aumento ............................................................................................15
h) Ligadura (de valor) ............................................................................................15
i) Noo de Compasso.........................................................................................16
j) Compasso Simples e Composto ........................................................................17
k) Frmula De Compasso .....................................................................................18
l) Frmulas de compasso correspondentes ..........................................................19
4) NOES DE ALTURA .........................................................................................21
a) Tom e Semitom.................................................................................................21
b) Acidentes ..........................................................................................................21
c) Ocorrncia dos Acidentes .................................................................................22
d) Escala Cromtica ..............................................................................................23
e) Classificao dos Intervalos..............................................................................23
f) Qualificao dos Intervalos ................................................................................24
g) Escala Maior .....................................................................................................25
h) Armadura De Clave...........................................................................................26
i) Noes De Modos Escalares .............................................................................32
j) Modos Gregos....................................................................................................32
5) NOES DE ARTICULAO..............................................................................34
a) Legato ...............................................................................................................34
2

b) Non Legato .......................................................................................................34

c) Staccato ............................................................................................................34
d) Martellato ..........................................................................................................34
e) Portato ..............................................................................................................34
f) Tenuto................................................................................................................34
6) NOES DE INTENSIDADE ...............................................................................35
a) Dinmica definio e sinais............................................................................35

1) INTRODUO
a) Som tudo o que ouvimos.
Propriedades do som:
Durao. Tempo em que dura o som.
Intensidade. Fora do som.
Altura. o grau de agudeza do som.
Timbre. So todas as caractersticas individuais que cada som possui. atravs do
timbre que distinguimos cada som.
b) Msica a arte de combinar sons.
Componentes da msica:
Melodia. Combinao de sons que se sucedem.
Harmonia. Combinao de sons simultneos.
Ritmo. Ordem mtrica que os sons obedecem ao longo da msica. Essa ordem tende
a ser constante como o tic-tac de um relgio, por exemplo.
c) Notas Musicais
Nota qualquer som musical ouvido solitariamente. Por exemplo, uma flauta tocando
uma nota qualquer.
Existem sete notas: D, R, Mi, F, Sol, L e Si.

d
si

r
Forma ascendente
(vai para o agudo)

Forma descendente
(vai para o grave)
l

mi

sol

d) Grau Conjunto
Quando as notas so vizinhas, no importando se sobem ou descem, dizemos que
esto separadas por grau conjunto.

e) Bicorde
Tem-se um bicorde quando duas notas so tocadas ao mesmo tempo. Exemplo: duas
cordas de violo tocadas juntas.
f) Acorde
A combinao de trs ou mais notas tocadas ao mesmo tempo caracteriza um acorde.
g) Escala
A escala uma sucesso de oito notas, comeando e terminando pela mesma.
As escalas podem ser:
Ascendentes: Que vo do grave para o agudo (sobem).
Descendentes: Vo do agudo para o grave (descem).

2) ESCRITA MUSICAL
a) Pentagrama
o conjunto de cinco linhas e quatro espaos onde so escritas as notas.

As notas devem ser escritas preenchendo as linhas ou os espaos.

b) Clave
O sinal que d nome s notas a clave. Existem sete claves representadas por trs
sinais. Estes sinais so colocados sobre as linhas do pentagrama e do origem s
sete claves. Exemplos: (clave de sol, f e d, respectivamente)

Usaremos a clave de Sol, que serve para representar sons agudos. A de F

representa os sons graves e a de D, sons mdios.
Exemplos de instrumentos que usam a clave de F:
Contra-baixo, Fagote, Clarone, Tuba, instrumentos graves em geral.
Exemplos de instrumentos que usam a clave de Sol:
Flauta, Clarineta, Violino, Bandolim, Cavaquinho, instrumentos agudos em geral.
Exemplos de instrumentos que usam a clave de D:
Viola clssica, Violoncelo, fagote.
H instrumentos que utilizam vrias claves, como o violoncelo, por exemplo.
c) Tablatura
Instrumentos de cordas dedilhveis, como guitarra, violo, cavaquinho, baixo ou
bandolim podem utilizar um tipo de escrita musical mais simplificado atablatura.
Trata-se de um conjunto de linhas desenhadas abaixo do pentagrama, que
representam as cordas do instrumento. Cada nota musical do pentagrama ter um
nmero correspondente nas cordas da tablatura. Esse nmero indica a casa onde a
corda do instrumento deve ser apertada.

No exemplo acima, a tablatura de violo, por isso tem seis cordas. Note que a 1a.
corda (aguda) sempre colocada na parte de cima da tablatura.
d) Tessitura
A tessitura o total de notas que um instrumento ou voz capaz de executar, desde
a mais grave at a mais aguda.
e) Notas no Pentagrama (Clave de Sol)
A clave de sol desenhada sobre a 2a. linha do pentagrama, por isso a nota dessa
linha se chama sol. Para encontrar as demais notas, basta contar cada linha e espao
como outra nota.

f) Linhas Suplementares
So pequenas linhas usadas para aumentar a abrangncia de notas do pentagrama.
Elas podem ser adicionadas acima (superiores) ou abaixo (inferiores) do pentagrama.

Exerccios Nomeie as notas graves. (Refazer este exerccio at a memorizao das

notas)

Exerccios nomeie as notas:

7

Notas agudas, usando linhas suplementares superiores. Refazer este exerccio at a

memorizao das notas.

g) Sinais de Repetio
Os sinais de repetio so utilizados em notas e acordes de mesma altura.
Para repetir em mnimas e semnimas, colocam-se sobre os valores maiores, tantos
pontos quantos forem os valores repetidos.
Para repetir valores com bandeirolas, colocam-se sobre os valores maiores traos no
mesmo nmero das bandeirolas.

Sinais para repeties de compasso:

Sinal usado para repetir o compasso anterior.

Barra de repetio (Ritornelo)

Da Capo (D.C.)
Expresso que significa do comeo. Normalmente colocada , de forma abreviada D. C. , no final de um trecho para que ele seja repetido desde o comeo.

Dal Segno (D.S.)

Quando deve-se repetir a partir de outro ponto que no seja o incio, utiliza-se o sinal
@

e escreve-se no final do trecho Dal . S. , que significa do sinal.

Finalizaes
Quando se repete todo um trecho e somente alguns poucos compassos finais so
diferentes, costuma-se utilizar as finalizaes.

Coda
A coda tambm utilizada para auxiliar nos saltos de trechos musicais.
Seu significado cauda, isto , mais um trecho musical.
Escreve-se no fim de um trecho D.C. al Coda (do incio at a Coda) ou D.S. al Coda
(do sinal at a Coda). No compasso em que deve acontecer o salto para o Coda,
escreve-se al Coda (s vezes aparecer em ingls: To Coda). Depois disso, ainda
possvel criar um salto para finalizar. Por exemplo: D. S. al Fine

Exemplo de utilizao de todos os sinais

10

3) NOES DE DURAO
a) Figuras (Valores Positivos)
So sete sinais que indicam a durao dos sons:

De acordo com a figura que se

utiliza, o som pode durar mais ou menos.
As figuras tm um valor varivel, mas a
proporo existente entre elas SEMPRE
mantida.

Proporo existente entre as figuras

SEMIBREVE
MNIMA
SEMNIMA
COLCHEIA
SEMICOLCHEIA
FUSA
SEMIFUSA

Nesse
sentido a
anterior o
dobro da
seguinte.

x2

Nesse
sentido a
anterior a
metade da
seguinte.

b) Partes da Figura
A figura formada pela cabea, a nota propriamente dita, mas pode ter haste e
bandeirola.

haste

bandeirola

cabea
11

c) Figuras Ligadas pela Bandeirola

Figuras com bandeirolas podem ser ligadas pelas mesmas, para facilitar a escrita e a
leitura.

12

d) Quadro de Valores das Figuras

13

e) Pausas (Valores Negativos)

So sete sinais que indicam a

durao do silncio.
As pausas so exatamente iguais
s figuras quanto ao nome e
durao, porm so desenhados de
forma diferente.

f) Exerccios de Equivalncia
Complete cada espao com a quantidade de tempos exigida no incio do pentagrama.
Para esse exerccio, o valor da Semnima ser 1 tempo. Em conseqncia, a mnima
valer 2 tempos, a colcheia tempo, e assim por diante. Procure usar todos as
figuras e tambm as pausas.

14

g) Ponto de Aumento
Pequeno ponto que se coloca na frente das figuras ou das pausas. Seu efeito aumenta
a metade do valor da nota ou pausa.

As figuras que recebem o ponto de aumento so chamadas de Figuras Compostas, ou

valores compostos, e passam a ter Subdiviso Ternria, isto , so divisveis por trs.
Exemplo:
O ponto corresponde a
mais uma metade da nota.

h) Ligadura (de valor)

Trata-se de um arco feito acima ou abaixo das notas de mesma altura, para que sejam
unidos os seus valores.
Somente a primeira nota tocada e as demais vo cedendo seus valores,
aumentando a durao do som. As pausas no recebem ligadura.
Exemplos:

S a 1a. nota
tocada, as demais
a
so ligadas 1 .
pelo valor

Exerccios p. 30

15

i) Noo de Compasso
Compassos so grupos de tempos em que a msica est dividida.
Tempos:
So movimentos ou batidas, feitos com a mo, p ou metrnomo, que nos do a
noo exata da Durao das figuras; os tempos nos do a marcao dos compassos.
As barras divisrias so usadas para separar os compassos; As barras duplas
separam sees da msica, e a barra final termina a msica.

Cada diviso acima um compasso

O Compasso pode ter:

2 tempos -3 tempos -4 tempos -5 tempos -7 tempos --

Compasso Binrio
Compasso Ternrio
Compasso Quaternrio
Compasso Quinrio
Compasso Setenrio

O primeiro tempo de cada compasso geralmente forte, e os demais so fracos ou

meio-fortes.
Compasso Binrio -- 1o. tempo forte, 2o. fraco.
1 2 1 2 1 2 1 2
>
>
>
>
Compasso Ternrio -- 1o. tempo forte, 2o. e 3o. fracos.
1 2 3 1 2 3 1 2 3
>
>
>
Compasso Quaternrio -- 1o. tempo forte, 3o. meio-forte, 2o. e 4o. fracos.
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
>
>
>
Compasso Quinrio -- compasso binrio + ternrio, ou ternrio + binrio
1 2 1 2 3 1 2 1 2 3
>
>
>
>
ou
1 2 3 1 2 1 2 3 1 2
>
>
>
>
Compasso Setenrio -- compasso ternrio + quaternrio, ou quaternrio + ternrio
1 2 3 1 2 3 4 1 2 3
1 2 3 4
>
>
>
>
ou
1 2 3 4 1 2 3
1 2 3 4 1 2 3
>
>
>
>

16

j) Compasso Simples e Composto

Unidade de tempo a figura que representa um tempo do compasso. Qualquer figura
pode representar a unidade de tempo, porm as mais usadas so a mnima, semnima
e a colcheia.

Compasso Simples: possui uma figura simples como unidade de tempo.

Compasso Composto: possui uma figura composta como unidade de tempo.

17

k) Frmula De Compasso
So dois nmeros sobrepostos que indicam a unidade de tempo e o nmero de
tempos do compasso.
Exemplos:
2
3
4
2

4
8 (dois por quatro; trs por dois; quatro por oito, respectivamente)

Em qualquer tipo de compasso, o nmero inferior da frmula ou denominador,

indicar uma das figuras:
denominadores

Frmula de Compasso Simples

Nos compassos simples, o nmero superior ou numerador, indica o nmero de tempos

e o inferior, a unidade de tempo.
Exemplos:

4 ......4 tempos
4...... unidade de tempo=
3 ......3 tempos
8...... unidade de tempo=
2 ......2 tempos
2...... unidade de tempo=
5 ......5 tempos
8...... unidade de tempo=
7 ......7 tempos
2...... unidade de tempo=

Os nmeros superiores para o compasso simples so: 2, 3, 4, 5 e 7.

18

Frmula de Compasso Composto

O nmero inferior indica a subdiviso da unidade de tempo, e o superior indica o total
dessas subdivises.

Dois tempos
Unidade de tempo=

Frmula de Compasso: 6
4
trs tempos
Unidade de tempo=
Frmula de Compasso: 9
8

l) Frmulas de compasso correspondentes

So aquelas que possuem a mesma unidade de tempo e em igual nmero, porm
uma das frmulas simples e a outra, composta. Exemplo:

Podemos encontrar as frmulas de compasso correspondentes da seguinte maneira:

Multiplicar
por 3/2

COMPASSO
COMPOSTO

COMPASSO
SIMPLES

Dividir por
3/2

19

Exemplos:
Compasso original
2
4
5
2
4
4
9
16
12
32

Usando a Frmula
2 x 3
4
2
5 x 3
2
2
4 x 3
4
2
9 3
16
2
12 3
32
2

Compasso correspondente
6
8
15
4
12
8
3
8
4
16

Os compassos 2 e 4 podem vir representados, respectivamente, por:

4

20

4) NOES DE ALTURA
a) Tom e Semitom
A distncia entre as notas chamada de intervalo.
Exemplo:
D

Si

SEMITOM
o menor intervalo da msica ocidental, corresponde a duas teclas vizinhas, no piano.

MI F

SI D

TOM o intervalo que vale a soma de dois semitons. Ex.:

D

SOL

b) Acidentes
So sinais que alteram as notas em um semitom ou em um tom, a mais ou a menos.

Sustenido: eleva a altura da nota de um semitom

Dobrado Sustenido: eleva a altura da nota de um tom

b
n

Bemol: baixa a altura da nota de um semitom

Dobrado Bemol baixa a altura da nota de um tom
Bequadro anula qulquer um dos acidentes anteriores, fazendo a nota voltar a ser
natural

21

c) Ocorrncia dos Acidentes

Acidentes Ocorrentes
Aparecem junto nota, tm durao somente pelo compasso e oitava onde se
encontram.

Acidentes Fixos
Aparecem junto a clave, tm durao por todo o trecho (parte) e todas as oitavas.

22

d) Escala Cromtica
a escala construda por semitons.
d

do#
reb

si
L#
sib

r
R#
mib

l
mi

Sol#
lb
sol

f
F#
solb

A escala cromtica pode comear e terminar em qualquer nota.

Pode ser escrita nas formas ascendente e descendente:

e) Classificao dos Intervalos

Para classificar um intervalo basta contar quantas notas naturais o constituem.
Exemplo:
Qual o intervalo entre F e Mi?
F....Mi
F
1

Sol
2

L
3

Si

D
4

R
5

Mi
6

Resposta: intervalo de Stima

23

Se compararmos as notas da escala de D com a prpria nota D, encontramos os

seguintes intervalos:
D a D
D a R
D a Mi
D a F
D a Sol
D a L
D a Si
D a D

Unssono
Segunda
Tera
Quarta
Quinta
Sexta
Stima
Oitava

JUSTO
MAIOR
MAIOR
JUSTA
JUSTA
MAIOR
MAIOR
JUSTA

0t
1t
2t
2,5 t
3,5 t
4,5 t
5,5 t
6t

Os intervalos at a oitava so chamados de Simples, e os que a ultrapassam so

chamados de Compostos.

f) Qualificao dos Intervalos

Alm da classificao em segunda, tera, quarta, quinta, etc., os intervalos ainda
podem ser qualificados como Justos, Maiores, Menores, Aumentados e Diminutos, o
que d total exatido nomenclatura do intervalo.
Intervalos Justos e Maiores
necessrio saber quais so os intervalos Justos quais so os Maiores, pois eles
variam de forma diferente.
JUSTOS
Unssono
Quarta
Quinta
Oitava

MAIORES
Segunda
Tera
Sexta
Stima

Variao dos Intervalos Justos

DIMINUTO

- O,5 T

JUSTO

AUMENTADO

+ O,5 T

24

Variao dos Intervalos Maiores

MENOR

DIMINUTO

AUMENTADO

MAIOR

- O,5 T

- O,5 T

+ O,5 T
-1T

Intervalo
Unssono
Segunda
Tera
Quarta
Quinta
Sexta
Stima
Oitava

Justo
0 tom
X
X
2,5 tom
3,5 tom
X
X
6 tom

Maior
X
1 tom
2 tom
X
X
4,5 tom
5,5 tom
X

Menor
X
0,5 tom
1,5 tom
X
X
4 tom
5 tom
X

Diminuto
X
0 tom
1 tom
2 tom
3 tom
3,5 tom
4,5 tom
5,5 tom

Aumentado
0,5 tom
1,5 tom
2,5 tom
3 tom
4 tom
5 tom
6 tom
6,5 tom

g) Escala Maior
A escala maior uma sucesso de oito sons separados por 5 tons e 2 semitons,
sendo que estes semitons encontram-se nos graus 3 e 4; 7 e 8.
Veja o esquema:

D
I

R
II

MI
III

F
IV

SOL
V

VI

L
VII

SI
D (notas)
VIII (graus)

Para montar as outras escalas maiores basta utilizar o mesmo esquema acima e
seguir as dicas:
O nome da escala ser o primeiro grau.
No deve faltar nenhuma nota e nem ser repetida.
Os acidentes devem ser utilizados para que as notas se encaixem perfeitamente no
modelo
Os acidentes sustenido e bemol no podem ser usados na mesma escala.

25

h) Armadura De Clave
So os acidentes que aparecem fixos na clave. Eles do a noo de tonalidade.
Lembre-se que os acidentes fixos so vlidos para todas as oitavas de todos os
compassos do trecho musical.
A formao das tonalidades obedece frmula da escala maior: T T S T T T S
A denominao da escala dada pela nota que est no primeiro grau.

Escalas formadas por sustenidos

1) Tomando-se a escala de D maior como primeira, temos:

V
2) A partir do V grau, inicia-se uma nova escala:

3) Acrescenta-se um sustenido no VII grau dessa nova escala:

4) O sustenido encontrado anotado na clave, para a construo da armadura:

26

Seguindo os 2o., 3o. e 4o. passos, e anotando CADA SUSTENIDO que APARECER,
temos as armaduras de clave:

Sol maior, com 1 sustenido

R maior, com 2 sustenidos

L maior, com 3 sustenidos

Mi maior, com 4 sustenidos

Si maior, com 5 sustenidos

F# maior, com 6 sustenidos

D# maior, com 7 sustenidos

As escalas feitas com sustenidos obedecem ordem de quintas justas ascendentes.

O primeiro sustenido a aparecer sobre a nota F. Depois, D, Sol, R, L, Mi e Si.

Escalas formadas por bemis

1) Tomando-se a escala de D maior como primeira, temos:

IV

2) A partir do IV grau, inicia-se uma nova escala:

27

3) Acrescenta-se um bemol no IV grau dessa nova escala:

4) O bemol encontrado anotado na clave, para a construo da armadura:

Seguindo os 2o., 3o. e 4o. passos, e anotando CADA BEMOL que APARECER, temos
as armaduras de clave:

F maior, com 1 bemol

Si b maior, com 2 bemis

Mi b maior, com 3 bemis

L b maior, com 4 bemis

R b maior, com 5 bemis

Sol b maior, com 6 bemis

D b maior, com 7 bemis

As escalas feitas com bemis obedecem ordem de quartas justas ascendentes. O

primeiro bemol a aparecer sobre a nota Si. Depois, Mi, L, R, Sol, D e F.

28

Uma tonalidade Maior possui sua tonalidade Relativa Menor dentro dela.
Para encontr-la, basta iniciar uma nova escala a partir da 6 nota (ou contando-se 2
graus conjuntos antes da Fundamental!).
Exemplos:
1) Como encontra a tonalidade Relativa menor de D Maior?
A escala original de D Maior :
D

mi

sol

si

Inicia-se a nova escala a partir da 6 nota (l):

L

si

mi

sol

A Tonalidade relativa menor de D Maior L menor.

2) Como encontra a tonalidade Relativa menor de Si Maior?

A escala original de Si Maior :
Si

d#

r#

mi

f#

sol# l#

Si

Inicia-se a nova escala a partir da 6 nota (sol#):

Sol# l#

si

d#

r#

mi

f#

Sol#

A Tonalidade relativa menor de Si Maior Sol# menor.

29

Dicas para descobrir as Tonalidades pela Armadura de Clave:

Com Sustenidos:
A nota que se encontra um grau conjunto acima do ltimo # a Fundamental da
Tonalidade Maior, e aquela que se encontra um grau conjunto abaixo, a Fundamental
da Tonalidade Relativa Menor (Isto acontece pois o ltimo # assinala a nota sensvel,
isto , 7 Maior da escala).
Com Bemis:
A nota assinalada pelo penltimo bemol a Fundamental da Tonalidade Maior.
Para encontrar a Relativa Menor basta contar dois graus conjuntos para trs (ou
contar para frente at chegar sexta nota!)

Ateno, confira se as tonalidades encontradas j no esto acidentadas, exemplo:

F# Maior / R# menor; Rb Maior / Sib menor

30

Exerccio
Nomeie as tonalidades Maiores e Menores de acordo com suas armaduras de
clave.

31

i) Noes De Modos Escalares

Para construir os modos de uma escala, basta iniciar a escala cada vez com uma de
suas notas at que esta nota se repita.
Exemplos na Escala de D:
I MODO

II MODO

III MODO

IV MODO
V MODO

VI MODO
VII MODO

j) Modos Gregos
So modos obtidos atravs de cada modo da escala maior. Por serem iniciados em
cada uma das diferentes notas da escala, a localizao dos semitons diferente para
cada modo. Alm Cada um dos sete modos recebe um nome especial:
MODO
I
II
III
IV
V
VI
VI

NOME
Jnio
Drico
Frgio
Ldio
Mixoldio
Elio
Lcrio

Localizao dos semitons

III e IV; VII e VIII
II e III; VI e VII
I e II; V e VI
IV e V; VII e VIII
III e IV; VI e VII
II e III; V e VI
I e II; IV e V

Observaes:

32

O modo Jnio a Escala Maior.

O modo Elio o modo Menor.
Procedimento para encotrar qualquer modo:
Dado um modo qualquer, buscar primeiramente a escala que originou este modo, isto
, o modo Jnio, para que sejam preservadas as alteraes (acidentes).
Uma vez encotrada a escala maior (modo Jnio), que originou o modo em questo,
basta escrever o modo pedido obedecendo as alteraes dessa escala maior.
Exemplo:
Escrever o modo Fa# Lcrio
Sabe-se que Lcrio o stimo modo de uma escala maior (modo Jnio). Ento a
primeira pergunta deve ser: F# stimo grau de quem?
Para encontrar esta escala maior usamos o modelo de escala maior, e escrevemos
sobre o stimo grau, a nota Fa#. Caminha-se para o primeiro grau, fazendo as devidas
alteraes, ou para o oitavo grau, que a repetio do primeiro.

SOL
I

L
II

SI
III

D
IV

R
V

MI
VII

VI

F#
SOL
VIII

A escala maior que originou F# Lcrio Sol Maior. Agora basta escrever uma escala
que comece e termine em F#, com as alteraes de Sol Maior.
Resultado:
F#
I

SOL
II

L
III

SI
IV

D
V

R
VI

VII

MI
F#
VIII

A localizao dos semitons, neste caso, deve obedecer a do modo Lcrio:

I e II; IV e V.

33

5) NOES DE ARTICULAO

Articulaes so as vrias maneiras nas quais as notas podem ser executadas: de

forma separada, de forma ligada, de forma pouco ligada, etc.
Aqui veremos algumas formas de articulao mais utilizadas e necessrias para nosso
estudo.
a) Legato
Quando h uma linha curva ligando um grupo de notas, estas devem ser tocadas
ligadas, isto , sem separao; devem soar durante todo o seu valor.

A expresso legato pode ser utilizada em vez da linha curva.

b) Non Legato
Quando empregada a expresso acima, as notas devem ser executadas ligeiramente
separadas umas das outras.
c) Staccato
As notas recebem um ponto de diminuio e perdem metade de seu valor, isto faz
com que elas soem destacadas.

d) Martellato
Tipo de staccato rude, indicado por traos verticais.
e) Portato
A execuo das notas fica entre o legato e o staccato, por isso se indica com a
ligadura e os pontos de diminuio.

f) Tenuto
Indica uma nota no staccato, em meio a vrias em staccato. Para evitar erros de
articulao, escreve-se ten. sobre a nota.

34

6) NOES DE INTENSIDADE
a) Dinmica definio e sinais
A arte de utilizar as gradaes de intensidade sonora na musica se chama Dinmica.
H dois graus principais de intensidade, que servem de referncia para os outros:
Pouca intensidade: piano
Muita intensidade: forte
Outros termos e sinais:
abreviatura
ppp
pp
p
mp
mf
f
ff
fff

significado
Bem pianssimo
Pianssimo
Piano
Mezzo piano
Mezzo forte
Forte
Fortssimo
Bem fortssimo

Termos para mudana de intensidade gradativa

Aumento de intensidade:
Aumentando.... aum
Crescendo ......cresc
Rinforzando.....rinf.

Diminuio de Intensidade:
Decrescendo ......decresc.
Diminuendo.

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