UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA

INSTITUTO DE ARTES

HELVIO MONTEIRO MENDES

A Funcionalidade do Sistema Notacional para Pandeiro de Carlos Stasi

Monografia apresentada no curso de Graduao e m

Bacharelado e m Msica e Instrume nto - Percusso

Orientador: Carlos Stasi

So Paulo
2010

Resumo
O objetivo deste trabalho demonstrar a influncia do sistema notacional para
pandeiro criado por Carlos Stasi, atravs da anlise do referido sistema, bem como sua
difuso em mtodos posteriores lanados nos ltimos cinco anos, como os de Sampaio
(2006, 2007, 2009) e Lacerda (2007). Nosso intuito no , contudo, de criar uma
proposta de padronizao do modelo notacional desenvolvido por Stasi em detrimento
de outros j criados, seno demonstrar sua utilizao em particular no meio acadmico
, no ensino formal do pandeiro. Pensamos estar desta forma contribuindo para a
disseminao dos contedos musicais escritos para pandeiro, bem como aprimorando as
ferramentas de ensino deste popular instrumento.
Primeiramente foi realizada uma breve pesquisa histrica, com o fito de
contextualizar o instrumento, sua criao, sua chegada e difuso no Brasil. Esta
investigao demonstra de que modo o desenvolvimento do pandeiro e de sua notao
caminham paralelamente.
Posteriormente, inventariamos as notaes para pandeiro e estabelecemos
comparaes entre as notaes de Stasi, DAnunciao e Gonalvez, partindo de ritmos
brasileiros, como o samba e o baio. Procuramos demonstrar suas diferenas e
semelhanas, analisando-as de forma crtica.
Por fim, coletamos depoimentos de Stasi, Sampaio e Lacerda acerca da
aplicao e funcionalidade da notao desenvolvida por Stasi, e sugerimos algumas
conexes entre os autores em questo.

Palavras chave: Pandeiro - Notao Percusso Samba - Baio

SUMRIO

1. Introduo.............................................................................................................5
2. O Pandeiro: um breve relato histrico...................................................................6
3. O sistema notacional de Stasi e suas aplicaes....................................................9
3.1. As notaes no Samba............................................................................12
3.2. As notaes no Baio..............................................................................13
4. A funcionalidade da notao de Stasi nos mtodos de Sampaio e Lacerda........14
5. Concluso.............................................................................................................1
8
6. Referncias Bibliogrficas...................................................................................19

1. Introduo
A notao musical surge como alternativa msica de tradio oral, com o
objetivo inicial de documentar e facilitar sua difuso, bem como permitir que esta
msica seja analisada. Segundo Higa (2006), a notao tornou-se tradio na msica
Ocidental entre os sculos XVI e XX.
De acordo com Pinto (2001), para quem a notao e a transcrio da msica tm
vis antropolgico, fixar a msica no papel compreende um processo complexo, visto
que a msica nasce e cresce no tempo. Sendo assim, um reflexo da organizao de
uma etnia, alm de exprimir contedos emocionais, sociais e histricos. Seu processo de
descrio consiste em transformar algo subjetivo em algo concreto, seja a partir de
termos tcnicos, ou ainda partindo de terminologias especficas de uma determinada
populao.
Segundo Gandelman (2003), at o sculo XIII a msica documental era
majoritariamente vocal, e o ritmo das melodias era resultante da durao das slabas,
suas sucesses e variaes. Entretanto, a durao do som no era precisa, sendo apenas
classificada como longa ou breve. As primeiras transcries acontecem justamente das
transposies das alturas das notas, dando origem aos melismas, acompanhados da
indicao de durao silbica. Para o autor, a origem da escrita rigorosa do tempo na
msica relaciona-se com a criao do relgio na Inglaterra do sculo XIII. A maior
preciso na medio do tempo permitida pelo relgio tem como consequncia a melhora
da grafia do tempo.
No final do sculo XVIII, o avano na construo dos instrumentos musicais
permitiu que os msicos pudessem produzir variaes de intensidade e timbre durante a
execuo de uma obra; consequentemente, estas alteraes passaram a ser assinaladas
na partitura, indicando ao executante a modulao apropriada. (GANDELMAN, 2003).
Caminhando em paralelo com as mudanas na msica e nos instrumentos, a
notao ganhou diferentes formas ao longo do tempo. Como qualquer linguagem, a
escrita musical pode trazer algumas imprecises, ora conduzindo a um excesso de
smbolos, ora errando pela falta de informaes. So permanentes os estudos acerca da
eficcia da notao musical, ou mesmo da possibilidade de relacionar sons e grafias,

que vo da Semitica Filosofia da Msica; por no ser este o foco de nossa

monografia, no nos ateremos majoritariamente a estas questes.
No escopo que nos concerne, notamos ainda hoje uma dificuldade de notao
para instrumentos de percusso brasileira. Esta dificuldade se deve ao grande nmero de
instrumentos, que por sua vez possuem os mais variados timbres e tcnicas.
Corroboramos a hiptese de que a grande variedade de instrumentos e de grafias possa
ser a razo pela qual poucos compositores se lancem escritura para percusso.
Gianesella (2009) descreve como, em virtude de um desconhecimento geral do
idiomatismo e possibilidades sonoras, os compositores se limitam a notar uma rtmica
bsica, deixando a cargo dos percussionistas o refinamento da articulao e expresso,
fundamentais para a execuo apropriada da obra. O autor conclui que, ao fazer isso, o
compositor est delegando ao percussionista uma grande re sponsabilidade, na esperana
de que o intrprete tenha o conhecimento emprico necessrio para realizar tal tarefa.
A falta de elementos necessrios para a compreenso da partitura resulta, no
raro, em tentativas incuas de interpretao musical. A guisa de exemplo suponhamos
que um percussionista europeu tivesse que tocar um ritmo de samba no pandeiro. Na
partitura dele, seguramente o ritmo escrito seria um compasso de 2/2 com oito
colcheias, em uma linha ou no pentagrama com a nota sempre na mesma altura,
repetidas constantemente no pandeiro.
Possivelmente este percussionista (supondo que ele no tenha contato prvio
com o samba), escolheria um pandeiro sinfnico, de propriedades organolgicas
bastante distintas do pandeiro brasileiro. Alm disso, ele no teria a noo de variao
timbrstica, pois esta no faz parte da grafia disponvel; torna-se bastante complexa a
tentativa de indicar simbolicamente as diferenas necessrias na execuo do samba,
que no est na clula rtmica (o que costuma estar escrito), seno nas acentuaes e nas
diferenciaes de timbre.
Este exemplo busca demonstrar uma realidade do cotidiano de percussionistas
em orquestras, bandas sinfnicas, big bands e entre outros grupos do gnero. Vrias
partituras para percusso brasileira aparecem com notaes extremamente rudimentares,
e cabe ao percussionista desvend- la. Por muitas vezes, o instrumentista precisa
pesquisar isoladamente a organologia e a tcnica dos instrumentos propostos para
conseguir execut- lo. Alm disso, por vezes o percussionista pode encontrar

dificuldades para executar certos tipos de instrumentos, como aqueles pertencentes

outras culturas, pois eles possuem linguagens particulares, tcnicas e funes
desconhecidas, como por expemplo, o derbake rabe, a tabla indiana, entre outros.
Gianesella (2009) comenta que existe a problemtica muito comum de uma
notao grfica deficiente, uma vez que boa parte do conhecimento tcnico e estilstico
nesses instrumentos transmitido tradicionalmente de forma oral, ou seja, atravs de
audio e da imitao.
A necessidade de aprimoramento da escrita para instrumentos de percusso fez
com que este tema ganhasse certa relevncia. O pandeiro, por sua vez, ganha tambm
relevncia nesta discusso, dada sua profuso e popularidade. Uma evidncia deste
movimento por uma escrita mais precisa a proliferao de mtodos de percusso, cada
qual com sua grafia e metodologia particulares.
O presente trabalho pretende abarcar na primeira parte um breve apanhado
histrico sobre o pandeiro, mostrando sua origem, como chegou ao Brasil bem como
sua difuso no cenrio da msica popular e no meio acadmico.
Na segunda parte, apresento algumas anlises das notaes criadas para o
pandeiro, ressaltando caractersticas comuns entre eles, to mando como parmetro o
sistema notacional de Carlos Stasi.
Por fim, exponho os depoimentos de Luiz Roberto Sampaio e Vina Lacerda, nos
quais so abordados temas referentes notao para pandeiro e aos mtodos j
publicados. Discutimos por fim as principais convergncias e divergncias das
notaes, em uma tentativa de aclarar as questes existentes acerca da escrita
percussiva.

2. O Pandeiro: um breve relato histrico.

O pandeiro um instrumento de percusso, que segundo Mario Frungillo (2003):
(...) Possui uma pele presa a u m casco feito de madeira ou metal, podendo ser encontrado
de bambu (Bambusa vulgaris) e cabaa. Nesse casco so presos materiais (geralmente
de metal) que produzem som pelo entrechoque quando o instrumento sacudido. Podem
ser argolas que se entrechoquem ou se choquem contra o casco, guizos, mas o mais
comu m que sejam encaixados pares de pequenos discos metlicos (platinelas) em pinos
atravessados perpendicularmente em fendas abertas em torno do casco. (...) O instrumento
basicamente segurado pelo aro com u ma das mos e percutido com os dedos ou a outra
mo inteira (...)

No se sabe ao certo a origem do pandeiro, mas a partir de relatos coletados, de

trabalhos de pesquisa previamente engendrados, depoimentos de instrumentistas que se
tornaram referncia neste instrumento, podemos traar um esboo histrico.
Luiz D'anunciao expe em seu livro A Percusso dos Ritmos Brasileiros Sua Tcnica e Sua Escrita, o seguinte:
(...) O pandeiro existiu na Mesopotmia; que o povo hebreu conhecia-o como TOPH; que
nas antigas civilizaes rabes tinha nomes como DOFF ou DOUFF e que os persas o
denominavam DAIRA (...). Un iversalmente identificado com a cultura musical, em certas
regies assume propriedades especficas na forma de execuo, como os pandeiros egpcios
Mazhar e Riq ou co mo o nosso pandeiro dos ritmos brasileiros (...).

O pandeiro brasileiro pertence famlia dos frame drums 1 , que tm a sua origem
no Oriente Mdio e vieram a espalhar-se, modificar-se e agregar-se msica e cultura
de outros povos (LACERDA, 2007).
A invaso dos Mouros na Pennsula Ibrica 2 deixou um legado cultural na
Europa Ocidental e, com a colonizao da Amrica, essa influncia trazida para o
Brasil, principalmente atravs das misses Jesuticas. Segundo Marcos Holler (2006),
em sua tese de Doutorado intitulada A Msica na Atuao dos Jesutas na Amrica
Portuguesa, o primeiro documento oficial que comprova a existncia do pandeiro em
terras brasileiras a carta de 1552 de Diego Tupinamb para a corte portuguesa. O autor
tem como referncia principal em sua tese Rafael Bluteau 3 (1638-1734), autor de um
texto onde se encontra a descrio de um pandeiro bem parecido como o instrumento
que conhecemos hoje, porm sem a pele: (...) a modo de cercadura de uma peneira, com
uns vos ao redor, em que esto metidas umas chapinhas de lato, a que chamam soalhas, que
movidas fazem um som agradvel e festivo (...).

Frame dru ms so tipos de tambores de mo [que tambm podem ser tocados com baquetas,
como por exemp lo, o tambor irlands bodhran] que possuem casco estreito sem funo de caixa de
ressonncia. O casco funciona como uma estrutura base onde estendida a membrana que, ao ser
percutida, entra em vibrao e pro jeta um som de altura indefinida [h modelos com altura defin ida].
Alguns Frame dru ms possuem uma segunda fonte sonora presa ao casco, fabricada c o m metal, que
produz o som pelo entrechoque, quando o instrumento sacudido (ANUNCIA O,1989).

Os Mouros invadiram a Pennsula Ibrica no sculo XVIII e permaneceram at o fim do sculo

XV. A sua permanncia deixou u m forte legado cultural. Na msica os mais variados estilos como o
flamenco e o fado nasceram influenciados por rit mos e instrumentos mouros - o violo, por exemp lo,
deriva de antigos instrumentos rabes (REVISTA A BRIL, 2008).
3
Rafael Bluteau foi um clrigo teatino portugus que participou ativamente do movimento
ilu min ista em Portugal. Sua contribuio se d em diversos campos, passando pelas atividades literrias,
dicionrios e at como intermedirio cultural entre a cultura portuguesa e francesa (INSTITUTO
CAMES, 2000).

Holler ainda apresenta em sua tese a seguinte descrio sobre o uso do pandeiro
nas misses Jesuticas:
... Assim co mo o tamboril e a gaita, o pandeiro era u m instrumento co mu m em Portugal no
perodo do Brasil colon ial e foi u m dos instrumentos pedidos a Portugal na carta de Diego
Tupinamb, para que com eles se atrassem os ndios. [...] O Padre Ferno Cardim descreve
o recebimento do Padre Visitador Cristvo de Gouveia na Aldeia do Esprito Santo, na
Bahia, em 1583, no qual os meninos da aldeia danavam ao som da viola, pandeiro e
tamboril e flauta, e juntamente rep resentavam u m breve dilogo, cantando algumas cantigas
pastoris ...

Devemos salientar que o uso do pandeiro em misses jesuticas no tem

nenhuma relao com a sua aplicao nos dias de hoje, levando-se em considerao os
aspectos timbrsticos, rtmicos e tcnicos. Embora no haja grande quantidade de relatos
ou documentos que descrevam o modo de se tocar o pandeiro nessas misses,
encontramos uma breve citao em uma carta assinada por Diego Tupinamb, coletada
por Holler (2006), na qual se denota seu uso como um a rtigo de presente para atrair os
ndios.
Segundo Holler (2006), muitos documentos, tais como partituras e manuscritos
foram destrudos ao longo do processo de colonizao, devido aos conflitos e ao prprio
processo de expulso dos jesutas, o que contribui em parte para a lacuna de nossa
compreenso histrica.
Sendo assim, nos vemos forados pela falta de documentos a saltar do sculo
XVI ao incio do XX, no qual o pandeiro difundiu-se no contexto da msica brasileira e
das mais variadas manifestaes folclricas em diferentes regies do Brasil. Segundo
Gianesella (2009):
Devido possibilidade de combinaes de vrios timbres da membrana, que vo do grave
solto at o agudo, obtido com o tapa (slap), mais a sonoridade metlica e aguda das
platinelas (soalhas), ele [o pandeiro] acabou sendo utilizado para tocar os vrios rit mos de
origem africana existente no Brasil, co mo o rit mo da capoeira, o samba, o chro, o frevo,
etc.

Existem vrios fatores importantes para a difuso do pandeiro no Brasil;

Gianesella (2009) faz uma observao que podemos considerar como relevante no
contexto dessa difuso:
(...) Um fator que contribuiu para sua difuso em nossa cultura sua fcil portabilidade em
comparao maioria dos instrumentos de percusso, o que sempre desejvel, mas foi
especialmente til no inicio do sculo XX, se lembrarmos da perseguio sofrida pelos
sambistas daquela poca (...).

O grande responsvel pela introduo do pandeiro no samba foi Joo da Bahiana

(1887-1974), segundo declara Henrique Cazes em seu livro Choro: do quintal ao

Municipal (1999). O autor reproduz um relato feito pelo prprio Joo da Bahiana ao
MIS (Museu da Imagem e do Som):
Na poca o pandeiro era s usado em orquestras. No samba quem introduziu fo i eu
mes mo. Isso mais ou menos quando eu tinha oito anos de idade e era porta-machado no
Dois de Ouro e no Pedra de Sal. At ento nas agremiaes s tinha tamborim e assim
mes mo era tamborim grande de cabo. O pandeiro no era igual ao atual. O dessa poca era
bem maior.

A partir de Joo da Bahiana, a difuso do pandeiro foi massiva, e juntamente

com ele vrios outros instrumentistas se destacaram, elevando no apenas o nmero de
instrumentos como tambm a qualidade tcnica de seus executantes. Podem-se citar
como agentes desse processo nomes como Russo do Pandeiro (1913-1945), Jackson do
Pandeiro (1919-1982), Jorginho do Pandeiro (1930), Celsinho Silva (1957), Marcos
Suzano (1963), Guello (1960), entre outros.
A priori, o ensino do pandeiro era feito de forma oral, ou seja, aprendia a tocar
pandeiro quem freqentava as rodas de choro e/ou samba. Segundo Gianesella (2009):
Existe hoje uma verdadeira legio de excelentes pandeiristas mais jovens que se
beneficiaram desse legado. Infelizmente mu itos no tm um conhecimento mais profundo
da histria da msica popular brasileira, muito menos da trajetria evolutiva desse
instrumento, o que levaria a uma compreenso do estilo dos precursores que abriram
caminho ao atual nvel tcnico de performance a que chegou o pandeiro.

Outra forma de ensino do pandeiro no Brasil, na qual se formaliza o ensino oral

do instrumento o uso de vdeo-aulas, recurso audiovisual que se difundiu inicialmente
nos anos oitenta e ganhou fora com a internet (Wikipdia 4 ).
H algum tempo o pandeiro vem ganhando notoriedade dentro do ensino
formal, ou seja, em escolas, conservatrios de msica e universidades. Diante desta
realidade, houve a necessidade de uma representao grfica que abordasse os diversos
elementos timbrsticos e rtmicos de uma forma clara.
Ao longo do sculo XX diversos tipos de notao surgiram e contriburam
significativamente para o desenvolvimento da escrita do pandeiro brasileiro, dentre as
quais podemos citar as de Luiz d'Anunciao e Carlos Stasi. De acordo com Gianesella
(2009):
Existem vrios mtodos, onde cada autor criou um sistema notacional de acordo com os
recursos timb rsticos utilizados. Mas em qualquer sistema ser necessrio uma bula inicial
para indicar a representao grfica dos sons (timbres e articulaes) p retendidos. Isso,
apesar de no ser nenhum impedimento defin itivo, pode ser um obstculo na interpretao
do texto musical, pois para cada mtodo estudado temos que nos adaptar a u ma diferena
grfica.

http://pt.wikipedia.org/wiki/ Videoaula

Os mtodos de D'Anunciao e Stasi obtiveram maior profuso, e embora

apresentem algumas semelhanas, seus sistemas notacionais so distintos; com isso
criaram-se duas correntes de notao para pandeiro.
A seguir, faremos um estudo sobre a funcionalidade do sistema notacional para
pandeiro criado por Stasi, e sua aplicao por outros autores que adotaram esse sistema
em seus mtodos lanados nos ltimos cinco anos, como Sampaio (2006, 2007, 2009) e
Lacerda (2007).
3.

O sistema notacional de Stasi e suas aplicaes5 .

A priori faremos uma exposio de cada smbolo do sistema notacional de Stasi,

e o tomaremos como referncia em comparao aos dois outros modelos notacionais

DAnunciao e Gonalvez. Teremos como rtmica modelo/padro o samba, no apenas
por uma questo didtica, como tambm pela ntima relao entre o instrumento e o
gnero proposto.
Gianesella (2009) considera o sistema notacional de Stasi dotado de uma grafia
bastante sinttica e que facilita a leitura, ao mesmo tempo em que se identificam todas
as diferentes articulaes criadas por ele:
... Stasi, para notar as suas peas, prope uma grafia bastante sinttica que facilita a leitura,
[...] utilizando apenas uma linha, onde os sons graves (solto ou abafado) produzidos pelo
polegar esto grafados abaixo da linha, e os sons graves produzido s pela ponta dos dedos
(abafado e solto) esto gravados acima da linha. E os sons das platinelas sem o grave da
pele produzidos tanto pela ponta dos dedos como pela base da mo ut ilizam hastes sem a
cabea da nota, mas o primeiro est grafado acima da linha e o segundo tocando a linha.

A partir desta descrio, pode-se obter uma noo geral desta notao. Para uma
melhor ilustrao e compreenso, as notaes sero representadas graficamente e
comparadas com os demais modelos notacionais propostos.
As ilustraes das representaes grficas dispostas a seguir foram retiradas dos
mtodos para pandeiro de Vina Lacerda (2007), Lus D'Anunciao (1989) e Dinho
Gonalvez (1994).

necessrio esclarecer no incio deste captulo que o intuito deste projeto no criar uma
justificativa de padronizao do modelo notacional desenvolvido por Stasi em detrimento de outros j
criados, mas sim mostrar co mo este vem sendo til no meio acadmico e na difuso do pandeiro.

Quadro 1 Representaes de Polegar solto

POLEGAR SOLTO
1 sinal O

STASI
Nota abaixo da linha.

DANUNCIAO
GONALVEZ
A representao identificada O som aberto com
pela designao do polegar.
polegar.

Quadro 2 Representaes de Ponta dos dedos na borda

PONTA DOS DEDOS

NA BORDA (sons da platinelas)

2 sinal TR

STASI
DANUNCIAO
GONALVEZ
Haste acima da linha A representao identificada TR som com as pontas
sem toc- la.
pela designao dos dedos.
dos dedos.
Quadro 3: Representaes de Base da mo na Borda

BASE DA MO NA

BORDA (sons da platinela)

3 sinal p.p.

STASI
DANUNCIAO
GONALVEZ
Haste acima da linha, A representao identificada p.p. Som com parte
mas tocando-a.
pela designao base.
posterior da mo.

Quadro 4: Representaes de Tapa de Mo (slap)

TAPA DE MO
4 sinal V

STASI
X acima da linha.

DANUNCIAO
GONALVEZ
A representao identificada V Som com a palma da
pela designao Mo.
mo (tapa).
Quadro 5: Representaes de Polegar Abafado.

POLEGAR ABAFADO *
4 sinal V

STASI
. acima da linha.

DANUNCIAO
GONALVEZ
A representao identificada V Som com a palma da
pela designao Mo.
mo (tapa).

Cabe reafirmar que a partir da contraposio dos sistemas notacionais ilustrados

acima se pretende apenas ilustrar suas semelhanas e diferenas, com a finalidade de
mostrar suas respectivas funcionalidades e no apontar qual seria o melhor.
A escolha destes sistemas se d pelo fato de o mtodo de DAnunciao se
assemelhar estrutura padro de notao musical. J a notao de Dinho Gonalves
tenta representar seu sistema de forma oral. Ao colocar o nome embaixo de cada
movimento da mo que toca o instrumento, a notao mostra-se objetiva e leve, sem
perder-se em detalhes e explicaes exaustivas; Lacerda segue o sistema notacional
criado por Stasi, j previamente descrito.

Antes de comentar as diferenas entre os mtodos selecionados, mencionaremos

aquilo que talvez seja a maior semelhana entre eles: os trs mtodos ilustram suas
notaes com fotos que, associadas ao texto, ilustram a posio das mos e do
instrumento no corpo. O acrscimo destes recursos visuais facilita a compreenso das
notaes sugeridas e das lacunas gestuais que as notaes no preenchem.
A partir da anlise de cada quadro possvel notar como se diferenciam os
sistemas notacionais. A descrio de todos os quadros de Gonalves ilustra o
movimento com fotos da posio da mo no instrumento associado ao smbolo que
representa tal movimento. Mais adiante, na anlise das notaes no samba e no baio, os
sistemas notacionais sero descritos com mais detalhes.
No quadro 1, que representa o polegar solto, as notaes de Stasi e de
DAnunciao apresentam semelhanas por estarem abaixo da linha, sendo possvel
perceber uma relao entre movimento e som.
No quadro 2 Stasi apresenta uma haste acima da linha, sem toc- la; j
DAnunciao utiliza uma nota entre duas linhas com a denominao dedos. Neste
caso j possvel visualizar algo que pode ser estendido para os demais quadros, que
o fato de Stasi no necessitar da adio de linhas para representar os movimentos, o que
justamente ocorre na notao de DAnunciao.
No quadro 3 Stasi representa uma haste acima da linha, mas tocando-a, e
DAnunciao, uma nota em cima da linha 1 com a denominao base. Ao comparar
a notao de Stasi deste quadro com o anterior podemos notar sua semelhana, elemento
que pode gerar confuso ou dificuldade de leitura, caso a notao no esteja bem
grafada. A notao de DAnunciao apresenta sempre dois elementos para expressar
sua inteno: a nota e a denominao dela, presentes no incio de cada compasso.
No quadro 4, Stasi ilustra com X acima da linha e DAnunciao uma nota
em cima da linha 2 com a denominao mo. O uso do X, bem diferente das hastes,
evidencia quando deve ser executado o tapa, o que acabada facilitando a leitura,
enquanto na notao de DAnunciao o tapa aparece grafado em cima da linha dois,
com pouca diferena visual das demais notas.
Por fim, no quadro 5 Stasi representa uma nota abaixo da linha com um ponto
abaixo dessa nota; DAnunciao acrescenta uma linha extra abaixo das duas j
existentes, e posiciona uma nota em cima desta linha, denominando-a membrana. Este

ponto adotado por Stasi tem sido bastante questionado, e foi modificado por outros
autores que tomam como base a sua notao. Por outro lado, Gianesella (2009)
argumenta que, ao invs da adio da linha na notao de DAnunciao, poderia ser
adicionada uma figura de travesso do mesmo tipo utilizado para indicar o pedal do
vibrafone, de forma a representar a durao da sonoridade do pandeiro sem
abafamento.
Para uma melhor ilustrao destas diferenas, analisaremos estes sistemas a
partir de padres rtmicos que fazem parte do cotidiano do pandeiro e assim chegar a
concluses mais concretas.
3.1. As notaes no Samba
O samba um gnero musical amplamente difundido no Brasil; sua origem e
evoluo remontam antiga frica e ao Brasil colonial. Sua histria, pela abrangncia,
extrapola o escopo de nosso trabalho. H, outrossim, grande quantidade de material
disponvel sobre a histria do gnero, de modo que focaremos apenas seu aspecto
rtmico, em que o pandeiro est diretamente inserido.
Via de regra, o samba considerado o principal ritmo do pandeiro; os mtodos
em anlise dedicam grande ateno ao gnero. Tambm por este motivo ser utilizado
como referencial.
Quadro 6: Comparao entre notaes no samba.

SAMPAIO

DANUNCIAO

GONALVES

Lacerda, bem como Sampaio, utiliza o sistema notacional de Stasi no ritmo do

samba com uma alterao: o uso de parnteses nas notas graves abafadas substituindo o

ponto. Essa alterao ser um tema discutido no captulo seguinte juntamente com as
entrevistas feitas com Luiz Roberto Sampaio e Vina Lacerda.
Exceto essa alterao, Lacerda mantm o sistema criado por Stasi, no qua l o uso
de uma linha simplifica a leitura enquanto o uso das hastes indicativas relaciona-se
claramente com o movimento da mo direita. Ao comparar a leitura da partitura com o
movimento do instrumento, observa-se que elas se relacionam iconicamente. Esta a
principal caracterstica desta notao, juntamente com a percepo da sonoridade
projetada pelo instrumento. Este sistema tem a flexibilidade de adicionar elementos que
porventura sejam necessrios para ornamentaes deste ritmo sem causar um distrbio
no padro da notao.
Por no utilizarem a cabea da nota, as hastes denotam a funo de
acompanhamento; quando grafados com cabea, indicam uma linha meldica grave
(solto ou abafado). Desta forma, a relao do movimento das mos com a percepo
sonora facilita a compreenso e a performance do executor.
O sistema notacional de D'Anunciao elaborado por um conjunto complexo
que segundo Gianesella (2009) privilegia o movimento ao invs do som, o que faz com
que o interprete no consiga de imediato visualizar na grafia o som intencionado. Essa
concluso se d pelo fato de que a notao de D'Anunciao extremamente detalhista
na representao grfica, isolando cada timbre e movimento necessrios para executar o
golpe no instrumento. Dessa forma, prope o acrscimo de uma linha suplementar
independente para o som do polegar abafado e solto, alm das duas linhas j existentes
para o restante dos movimentos.
Essa somatria de linhas tende a dificultar a compreenso e a interpretao do
ritmo a ser executado, embora esta dificuldade no possa ser verificada no exemplo
escolhido, uma vez que se trata de uma seqncia simples, composta apenas por uma
semnima e uma pausa equivalente na linha da mo esquerda. Conforme a rtmica desta
linha se torna mais complexa, h que se detalhar onde ocorre ou no o abafamento; a
grande quantidade de smbolos no apenas dificulta a leitura, como pode levar o
intrprete a perder a noo de importncia sobre quais elementos (linhas) deve priorizar.
Em outras palavras, o intrprete no sabe se mantm como o mais importante a mo
esquerda ou a direita.

A proposta da notao de Dinho Gonalves tende para o ensino icnico, como a

maioria dos mtodos e sites disponveis. Sabemos que a natureza simplificadora do
cone sempre foi importante para o ensino musical, uma vez que nem todos os
instrumentistas apresentam conhecimento terico musical. Por este motivo entendemos
importante analisarmos esta notao, direcionada ao pblico no- leitor.
Gonalvez mostra preocupao com a clareza e simplicidade de sua notao.
Seu mtodo busca passar informao apresentando apenas seis elementos de timbre. No
exemplo acima, apenas quatro destes elementos so mostrados, e para represent- los so
atribudas letras acima do ritmo, que indicam qual o movimento da mo direita a ser
executado.
Entretanto, esta notao pode apresentar limitaes de funcionalidade,
mostrando-se eficaz apenas para padres rtmicos, como o samba; sabendo ser este seu
objetivo, o mtodo contempla sua proposta. Porm, se buscarmos expanso das
possibilidades musicais do pandeiro, tanto em relao aos timbres quanto s
ornamentaes, esta notao se torna menos eficaz e menos compreensvel. Isto ocorre
porque gradativamente torna-se mais difcil obter a relao entre o movimento proposto
e o som a ser ouvido; a notao de Gonalvez privilegia o movimento das mos, em
detrimento aos aspectos sonoros. Outro aspecto do mtodo que dificulta a sofisticao
na performance do pandeiro a pouca flexibilidade; o mtodo em questo no permite a
incorporao de novos elementos, tornando-se esttico.
Gianesella (2009), sobre este assunto, argumenta:
Dentro de uma linguagem baseada no idioma popular a fluncia importante para a
caracterizao do estilo, portanto um sistema que prioriza a notao dos movimentos das
mos mais do que a sonoridade resultante pretendida aumenta a complexidade da leitura e
pode atrapalhar a performance. (GIANESELLA, 2009)

Outras notaes alm das aqui apresentadas podem ser encontradas em mtodos
para pandeiro. Faremos a adeso de um deles, tomando a liberdade de desviarmos
rapidamente de nosso foco; o mtodo em questo o de Chalo Eduardo 6 , que prope a

Disponvel em http://www.playdru ms.co m/pdf/roots/3-RORE_ Gu ide-ch1-pandeiro.pdf

notao em tablatura 7 . Na figura 1, extrada de seu mtodo possvel visualizar a idia

do autor em representar o movimento das mos associado fontica.

Figura 1: Mtodo para pandeiro em tablatura

Esta notao se assemelha de Dinho Gonalves no aspecto de ambas tenderem

para a representao icnica. O uso do quadro serve para explicar qual parte da mo
direita (R = Right) ser usada. A mo esquerda (L = Left) tambm acrescida
tablatura, entretanto so indicados apenas os momentos de abafamento ou soltura da
pele do pandeiro. esquerda do quadro esto descritas as partes da mo a serem
utilizadas, e acima esto grafadas as silabas da palavra batucada e os nmeros de um a
oito para simular o padro rtmico (no explcito) de oito semicolcheias.
Tal notao difere da ampla maioria, pois representa o padro rtmico sem usar
qualquer smbolo da notao musical tradicional. O uso da fontica na tentativa de
expor o swing caracterstico do ritmo do samba pode ajudar um leigo a melhorar a
compreenso do ritmo proposto, sugere o mtodo.
Entretanto, esta notao pode causar complicaes de outra ordem, como por
exemplo, a grande quantidade de smbolos dispostos em tabela; o grande volume de
informaes e a disposio dos caracteres dificultam uma rpida compreenso do
contedo. Alm disso, para cada novo elemento introduzido (como o tapa), seria
necessria a adio de mais uma linha na tabela. Finalmente, a disposio das colunas
da tabela na vertical, fazendo com que se perca a noo de espacialidade possvel nos

Forma de notao musical que diz ao intrprete onde colocar os dedos num determinado
instrumento ao invs de informar quais notas tocar (WIKIPDIA, 2010).

demais mtodos; a horizontalidade da escrita permite, em ltima anlise, uma sensao

de fluidez e continuidade que no se percebe no sistema de tabelas.
Levamos tambm em considerao que este mtodo apenas prescreve a
movimentao das mos, porm no engloba conhecimentos da teoria musical, como
dinmica, alturas, timbres, etc.
3.2. A notao no Baio
O principal msico atuante no processo de insero do pandeiro nos
ritmos nordestinos foi Jackson do Pandeiro (1919-1982), um virtuoso pandeirista que se
destacou no cenrio da msica popular brasileira a partir dos anos 60 tocando cocos,
baies, rojes, maracatus e samba. O pandeiro desenvolve-se no cenrio da msica
nordestina e ganha um espao cativo na instrumentao desses ritmos. A rtmica do
baio no pandeiro mescla os contedos ritmicos da zabumba e do tringulo,
instrumentos usados nos mais variados ritmos tpicos nordestinos.
O baio, assim como o samba, faz parte do cotidiano do pandeiro. Analisaremos
os vrios tipos de notao criados para representar este ritmo.

Quadro 7: Comparao entre notaes no Baio

Com uma viso geral dos trs modelos notacionais (quadro 7), percebe-se que os
ritmos esto escritos de diferentes formas e com variados tipos de movimento das mos.
Diferentemente do samba, onde o padro rtmico era invarivel a todos os mtodos.
Mesmo com diferenas em relao clula rtmica, buscaremos analisar o modo como
cada autor procurou grafar e transmitir os contedos.

A notao utilizada por Sampaio associa o ritmo do pandeiro ao padro rtmico

da zabumba 8 , de modo que, no pandeiro, o polegar abafado se encontre na primeira
semicolcheia e o polegar solto na quarta semicolcheia do primeiro tempo. No tempo
seguinte apresentado o timbre tapa de mo que se assemelha ao golpe do bacalhau
na membrana inferior da zabumba. No ritmo proposto por Sampaio a altern ncia dos
movimentos da mo direita remete ao movimento utilizado no ritmo do samba,
facilitando a compreenso do movimento proposto.
A utilizao padronizada de movimentos de mo direita no pandeiro, como
ocorre na execuo de ritmos como samba e baio, servem tambm a outros ritmos
brasileiros. A sucesso de movimentos mais frequnte consiste em uma sequncia de
polegar, ponta de dedos e base da mo; com esta sequncia possvel iniciar a execuo
de vrios ritmos nacionais. Entretanto, esta seqncia no pode ser considerada como
um padro lgico, pois existem pandeiristas que dominam tcnicas com movimentos
totalmente diferentes, como o caso, por exemplo, de Marcos Suzano 9 .
Mesmo com a adio de um elemento timbrstico (tapa de mo), a notao de
Sampaio se mantm simplificada, claramente indicando o movimento da mo
correspondente execuo rtmica, seguramente herana da notao de Stasi.
Antes de observar a notao de D'Anunciao, necessrio citar que o ritmo
descrito por ele como baio no corresponde ao ritmo padro da zabumba, pois segundo
der O Rocha nos exemplos do ritmo do baio propostos em seu mtodo Zabumba
moderno, o som grave da zabumba sempre se inicia no primeiro tempo, sendo ele solto
ou abafado, caracterizando o baio. Entretanto, no ritmo proposto por D'Anunciao, o
grave est deslocado dentro da ltima semicolcheia do primeiro tempo e na terceira
semicolcheia do segundo tempo, se assemelhando ao padro rtmico da salsa. Em
minhas experincias na msica popular, pude perceber que diversos grupos confundem

Zabumba u m instrumento de percusso, com medidas tradicionais apro ximadas de 18x08,

fabricado em madeira ou metal. Seu corpo tem fo rmato cilndrico e suas extremidades so cobertas por
duas memb ranas de pele animal (bode) ou sinttica, afinadas atravs de corda ou tarraxas. A memb rana
superior grave e define o som grave; a inferior fina e define o so m agudo. A zabu mba tocada com
duas baquetas especiais, peculiares ao instrumento: u ma macia e outra, fina e flexvel (SANTOS, 2005).

A tcnica de Marcos Suzano parte do princpio de tocar o pandeiro "ao contrrio", isto ,
tomando como tempo forte no a batida do polegar, mas a das pontas dos dedos contra a pele do pandeiro
(geralmente a batida das pontas dos dedos dada fora do tempo forte, dado pelo polegar). Segundo o
msico, essa tcnica facilita a realizao de rit mos fora do padro do pandeiro, como co mpassos mpares,
por exemplo. (www.pandeiro.co m/Su zano.php).

a salsa com o ritmo do baio durante sua execuo, devido a sua semelhana.
Analisaremos o ritmo proposto por D'Anunciao, interpretando-a como uma variao
do baio, abstendo-nos da discusso sobre a correo ou no da clula rtmica
apresentada.
A notao escrita por D'Anunciao, assim como no exemplo do samba,
elaborada por um conjunto de elementos reunidos na tentativa de representar os
movimentos das mos, o que pode resultar em alguma confuso visual. possvel
tambm observar a complexidade no movimento da mo esquerda, pois o autor indica
na escrita o abafamento da membrana, com a incluso de pausas de semicolcheia e
ligaduras. A leitura rtmica deve, portanto, ser feita independentemente pela mo
esquerda e pela mo direita. Este processo, embora frutfero, mostra-se mais lento, e
dificulta a rpida compreenso e execuo do ritmo proposto.
Dinho Gonalves mais simples em sua notao, pois seu exemplo rtmico
contm menos informaes quando comparado com os outros dois sistemas
apresentados. O autor procura manter as idias de simplificao tambm vistas
anteriormente. Por se tratar de um padro rtmico simplificado, talvez possa obter-se
resultados prticos mais imediatos, assim como no exemplo do samba. Entretanto, a
ausncia de alguns elementos timbristicos pode resultar em uma execuo menos
refinada, ou ainda em uma execuo que no explore o instrumento em todas as suas
possibilidades.

4.

A funcionalidade da notao de Stasi nos mtodos de Sampaio e Lacerda.

Com o intuito de saber por que a notao de Stasi foi adotada por Sampaio

(2004, 2007 e 2008) e Lacerda (2007), foram realizadas entrevistas nas quais puderam
ser discutidos alguns pontos.
Primeiramente, os autores foram questionados a respeito das nota es para
pandeiro disponveis na poca da criao de seus respectivos mtodos, nos aspectos
metodolgico, notacional e acadmico.
Segundo Sampaio 10 ,
Tnhamos uma bib liografia pequena e muita gravao em DVD e sites, com o conceito de
observar e fazer igual. Algu mas poucas notaes de livros como as do Gu ilherme
Gonalves, sobre as escolas de samba do Rio e folhas soltas do Marcos Suzano, mas ambas

10

Entrevista concedida ao autor em 20 de novembro de 2010.

possuam notadamente limitaes, tanto por falta de oferecer todos os sons que o pandeiro
oferece ou pela difcil interpretao dos smbolos criados.

J Lacerda 11 relata:
Quando iniciei minha pesquisa busquei ter acesso maior parte dos materiais j
publicados e me deparei com u ma variedade imensa de notaes para o pandeiro brasileiro.
No existia u ma padronizao. A proposta dos autores seguia, na maioria das vezes, a
lgica de notao baseada na utilizao do pentagrama. Encontrei tambm autores que
desenvolveram notaes baseadas na utilizao de let ras para simbolizar os golpes.
Simpat izava-me mais a notao criada pelo professor Luis D`Anunciao, que utiliza trs
linhas. Muito interessante, mas no muito funcional. No campo acadmico, embora no
tenha me aprofundado mu ito nas pesquisas, os materiais que tive acesso seguiam o que
expus acima.
Co m o lanamento do mtodo de Roberto Sampaio (que utiliza a escrita de Carlos Stasi,
com pequenas modificaes) tudo se tornou mais simp les. Bem d iferente de tudo que j
havia sido proposto, a notao utiliza apenas uma linha, sendo a meu ver, de mais fcil
entendimento e maior funcionalidade.

Quando questionados a respeito da possibilidade de terem pensado em criar um

sistema notacional durante a elaborao de seus respectivos mtodos, ambos disseram
que sim, mas ao tomar conhecimento da notao desenvolvida por Stasi no sentiram
mais esta necessidade. Sampaio diz que ao escrever com Victor Bub o mtodo Pandeiro
Brasileiro Volume 1, chegaram a criar uma notao em pentagrama, mas que acabou
sendo descartada e substituda pela notao de Stasi.
Quanto aos motivos que levaram opo pelo sistema de Stasi, ambos os
autores destacam a clareza e objetividade da notao, o que leva a uma leitura rpida.
Conforme relata Sampaio:
12

A escolha foi u ma sugesto dele e do Guello . Na poca eles estavam tocando a pea
13
Ello para dois pandeiros escrita pelo Stasi, e reco mendaram que a notao poderia melhor
oferecer u ma leitura rp ida e simplificada para todos que adquirissem meu livro, e quando
pude observar e comparar co m o que j tinha, achei que realmente poderia valer a p ena
refazer todo o livro.

Para Lacerda, a notao perfeita para o material que estava desenvolvendo,

visto que os golpes bsicos do pandeiro brasileiro so grafados de maneira simples e
extremamente funcional.

11

Entrevista concedida ao autor em 19 de novembro de 2010.

12

Lu iz Carlos Coelho Pinto, percussionista.

13

Pea co mposta em 1999 por Carlos Stasi para Duo co m Guello.

Alm disso, ambos destacam como pontos positivos justamente a clareza e

simplicidade da leitura, que para Sampaio apresenta uma lgica. Para ele, ao olhar para
a notao, possvel imaginar o som e conseqentemente com que parte da mo este
deve ser produzido.
Um ponto abordado nas entrevistas que criou divergncias entre Stasi e Sampaio
(primeiro a utilizar a notao de Stasi), foi em relao a modificaes na notao.
Primeiramente, perguntou-se o que poderia ser melhorado na notao de Stasi. Sampaio
prefere que no haja modificaes, dizendo que o simples bom. J Lacerda, acredita
que, apesar da notao ter contemplado tudo o que ele desenvolveu at o presente
momento, o surgimento de novos virtuoses do instrumento, bem como mais peas solo
poder levar necessidade de novas criaes agre gadas s j existentes. Stasi entra em
concordncia com Lacerda, dizendo que ao desenvolver a notao deixou em aberto um
espao para essas futuras criaes, mas sempre com a tentativa de expor o menor uso
possvel de elementos na notao original.
Contudo, ambos os autores alteraram a notao de Stasi, como vimos no
primeiro exemplo, no ritmo do Samba, justamente no uso de notas com o polegar
abafado, substituindo o ponto por parnteses.
Esta alterao foi primeiramente adotada por Sampaio, que acredita que: o
ponto era sutil demais para uma resposta rpida quando visualizamos a partitura.
Alm disso, traa um paralelo com a notao tradicional, na qual o ponto sobre a nota
significa stacatto e reala: por mais que a nota abafada seja mais curta, uma
pequena diferena de conceito entre abafado e curto. Lacerda seguiu as modificaes
propostas por Sampaio no intuito de padronizar a escrita.
Essa alterao questionada por Stasi, que comenta: Falta uma perspectiva geral
da notao do instrumento no uso das vrias possibilidades que se pode alcanar. O uso
contnuo de parnteses na horizontal ocupa muito espao, o que dificulta tanto a escrita quanto
a leitura.

Diante dessas contraposies observadas faremos uma anlise grfica do uso

continuo da nota do polegar abafado e solto para exemplificar tais divergncias.

2.1.

2.2.

Figura 2.1. Seqncia de seis colcheias; Figura 2.2. Variao.

Na seqncia da notao criada por Stasi, segue grafado o ponto abaixo da nota
com cabea. A simplicidade do ponto permite que na variao se introduza mais
elementos timbrsticos sem poluio visual aparente. No caso de uma notao ainda
mais complexa daquela retratada no exemplo, o ponto facilita a leitura bem como a
interpretao. Um ponto em que Sampaio diverge de Stasi no conceito de staccato em
paralelo com o som ser curto e no abafado. Para Stasi, o pandeiro tem em seu timbre
geral o som staccato e, o nico som com mais ressonncia o polegar solto, sendo este
conceito um fator desprezvel para notao.

3.1.

3.2.

Figura 3: 3.1. Seqncia de seis colcheias; 3.2. Variao.

Na seqncia da notao de Sampaio, seguem grafados os parnteses nas notas

com cabea. O sinal de parnteses no tpico da notao musical, sendo notado em
seqncia, o que requer um espaamento maior entre as notas. A falta deste
espaamento ocasiona uma sobreposio do sinal de parnteses, o que resulta em
poluio visual, alm de no dar espao para o acrscimo de possveis notas. Sendo
assim, na tentativa de evitar o choque entre os parnteses grafados, as notas devem
sem escritas de forma mais espaadas, o que acaba prejudicando o seqenciamento na
leitura horizontal. A alterao feita por Sampaio e adotada por Lacerda, ainda que seja

uma boa alternativa, no parece corroborar a idia de Stasi sobre novas perspectivas
para o pandeiro.
Outra alterao feita na notao de Stasi por Lacerda consiste no uso do sinal de
trinado para simbolizar o rulo fechado. Lacerda optou por utilizar esta notao de
DAnunciao por acreditar que o sinal tr polui menos a partitura.
Apesar de o prprio Stasi ser contrrio padronizao da notao, os autores
entrevistados so favorveis. Para Sampaio desgastante repensar como ler uma nova
partitura. J Lacerda aponta a escolha pelo uso da notao de Stasi em seu mtodo
(entre outros motivos) como uma tentativa de padronizao da notao.
Quando questionados sobre as perspectivas para o pandeiro no Brasil e no
mundo, diante das novas tendncias musicais, tecnolgicas e tcnicas do instrumento,
Sampaio coloca-se apenas como escritor e pesquisador responsvel por transmitir as
possibilidades acsticas sonoras desenvolvidas no instrumento a partir da
sistematizao dos estudos com o intuito de aperfeioar a tcnica. O autor afirma que o
sucesso ou fracasso de seu mtodo a resposta natural s perspectivas, e que at o
presente momento, vem sendo muito bem aceito.
Lacerda cr que a internacionalizao e a difuso do instrumento por
percussionistas brasileiros permitem a aplicao de novas tcnicas e, conseqentemente,
leva criao de novas possibilidades timbrsticas. Ainda cita o espao que o
instrumento vem conquistando no universo musical, mesmo sem perder a identidade
nacional. Entretanto no se encontra mais sendo restrito ao universo do choro e do
samba, sendo inclusive utilizado na msica pop e tendo seus sons modificados pelo
advento da tecnologia.
Sampaio ainda menciona o fato de outros livros sobre pande iro e percusso
estarem utilizando a escrita de Stasi, o que demonstra o alcance desta notao. Para ele,
o uso de apenas uma linha ao invs do pentagrama, bem como a simplicidade do
mtodo so as peas chave para a boa aceitao desta escrita. Ele ainda c ita como
exemplo uma notao para berimbau que utiliza apenas uma linha que para ele
funcional justamente por sua simplicidade.

5. Concluso

Esta pesquisa foi desenvolvida como parte de uma problemtica maior, a saber,
a dos diferentes tipos de sistemas notacionais para instrumentos brasileiros. Atravs
dela, procurei coletar e analisar alguns aspectos da notao para o instrumento de
percusso mais popular no Brasil: o pandeiro.
O objetivo principal foi analisar a funcionalidade do sistema notacional para
pandeiro criado por Stasi, bem como sua difuso. Atravs de comparaes feitas com
outros sistemas notacionais, no caso de D'Anunciao e Gonalves, e tambm de
autores que seguem o sistema de Stasi para confeco de seus mtodos Sampaio e
Lacerda, foi possvel estabelecer as convergncias e divergncias das notaes. Estas
comparaes foram feitas com o fito de contribuir para a discusso sobre a notao
deste instrumento, e em nenhum momento teve a inteno de eleger a melhor notao.
O ponto de partida foi uma breve pesquisa histrica sobre a notao musical,
visto que sua evoluo sempre deixou lacunas na tentativa de transcrever os mais
variados sons e timbres. Conseqentemente, vrios tipos de notaes surgiram na
tentativa de documentar a msica de forma mais eficiente. Com estes dados pude
concluir que ainda hoje a notao para instrumentos brasileiros encontra diversos
entraves, no s oriundos da prpria dificuldade de transportar o sonoro para o visual,
mas tambm pelo desconhecimento por parte dos compositores das possibilidades
sonoras dos instrumentos, limitando-se a notar padres rtmicos. Isto acaba transferindo
para o percussionista a responsabilidade de decifrar de que maneira deve interpretar tais
notaes. Podemos supor deste modo que qualquer falha na notao musical pode
conduzir a uma interpretao equivocada, descaracterizando as intenes iniciais do
compositor.
Alm da histria da notao, buscamos traar em linhas bastante gerais a histria
do pandeiro, pois compreendemos que ambas esto intrinsecamente relacionadas. Ao
longo do desenvolvimento da pesquisa pude constatar que o pandeiro o instrumento
brasileiro com maior nmero de mtodos e apostilas lanados, dentre os quais tive
contato com cerca de dezesseis. Sendo assim, acredito que este instrumento vem
recebendo um enfoque especial, evidenciado por esta grande quantidade de tentativas de
representaes. A criao de vrios mtodos para pandeiro permitiu o surgimento de
diferentes sistemas notacionais, que por sua vez tentam abarcar os diferentes ritmos
possveis para o instrumento.

Stasi e D'Anunciao tornaram-se as principais referncias na notao para

pandeiro na atualidade, podendo-se dizer que a partir deles surgem duas correntes
distintas de notaes com princpios praticamente opostos. Enquanto o primeiro
caracterizado pela simplicidade e objetividade, o segundo detalhista e meticuloso.
Ao compar- los e coletar informaes com os autores que desenvolveram seus
mtodos a partir de Stasi, compreendemos o porqu da opo por este sistema
notacional. Em poucas palavras, esta pode ser justificada como uma tentativa de tornar a
leitura e execuo do instrumento mais eficiente.
A escolha dos ritmos samba e baio para discutir as notaes se deu
principalmente pelo fato de se tratar de ritmos brasileiros intimamente ligados com a
difuso do pandeiro, principalmente no caso do samba.
Notamos como a relao das mos com a percepo sonora caracterstica desta
notao facilita a compreenso e performance do percussionista. Para Stasi, Isso se d
porque foi possvel criar uma notao que espelha os aspectos fsicos e mecnicos de
quem toca. Para ele, a palavra Espelho essencial nessa discusso: Ao ver o
instrumento, aquele que toca v diretamente os elementos na partitura porque,
fisicamente, e em termos de espacialidade, eles se assemelham. A posio de segurar o
instrumento e os pontos de ataque so transferidos partitura de forma natural.
Uma representao grfica distinta encontrada durante a pesquisa foi a de Chalo
Eduardo. A notao composta por um quadro sem qualquer nota musical, ao contrrio
dos outros sistemas notacionais e mtodos analisados. Cremos importante abordar tal
notao pelo ineditismo da proposta do autor, em repassar a linguagem rtmica do
instrumento para o executante no-letrado em msica, fato corriqueiro em oficinas de
pandeiros.
A linguagem da notao transmitida na representao em tabelas. Com um
quadro subdividido, denotando cada movimento da mo, Eduardo se preocupa em
abordar o ritmo com palavras escritas acima deste quadro, na tentativa de representar o
swing14 do padro rtmico proposto, no caso o samba. No que esta representao seja
14

A palavra "swing" tem nos Estados Unidos e internacionalmente, dois significados. Um deles
se refere ao estilo do jazz dos anos 30 e o outro empregado como sinnimo de "balano", "bossa",
fluncia e naturalidade no canto ou no toque instrumental (aquele pianista tem mu ito "swing"). Neste seu
segundo significado essa expresso conhecida e mu ito usada no Brasil, sobretudo nos meios musicais.
Por essa razo ela ser aportuguesada todas as vezes que for usada nesse
sentido .(www.clubedejazz.co m.br/ojazz/dicionario)

necessariamente um tem importante para um mtodo, mas em nenhum outro

apresentou-se esta preocupao, o que poderia ser feito adicionando-se acentuaes que
caracterizariam o ritmo.
Este mtodo criticamente analisado por Stasi, para quem a palavra batucada
no feliz no intuito de sugerir o suingue e acentuaes particulares do samba. Para ele,
sons como Ta-ki-dji-ka aproximam-se da sonoridade do samba com mais preciso.
Nossa tendncia corroborar esta opinio, dado nosso amplo convvio emprico com o
samba e sua sonoridade.
As entrevistas com Sampaio e Lacerda levaram discusso dos motivos
da modificao na notao de Stasi, grafando o sinal de parnteses nas notas com
cabea. Algumas divergncias se fizeram saber entre os autores nestas entrevistas. A
tendncia, entretanto, entre os autores que adotam o sistema grfico de Stasi, que as
alteraes sejam mnimas, preservando praticamente na ntegra a terminologia
desenvolvida.
Sobre a querela entre a utilizao do parntesis versus a utilizao do ponto,
notamos que para Sampaio, o uso do ponto leva a uma aproximao de significado do
stacatto com o sinal de abafamento, que para ele no adequada. Lacerda justifica a
modificao feita na notao de Stasi baseada no fato desta ser necessria para melhor
visualizao e para diferenciar do stacatto. Por sua vez, Stasi acredita que o uso
contnuo dos parnteses polui a leitura horizontal, alm do conceito de stacatto no ser
adequado para a discusso, levando em conta as perspectivas do instrumento. Para Stasi,
o parntesis, como na lngua portuguesa, um adendo, uma explicao a um texto de
maior importncia. Sendo assim, o som preso, essencial ao pandeiro, no pode ser
colocado na mesma altura de algo que complementar, algo que o parntesis indica .
Outra questo levantada diz respeito padronizao da notao. Stasi no se coloca
a favor de uma padronizao da escrita, enquanto Sampaio e Lacerda justificam a
escolha pela notao de Stasi como uma tentativa de padronizar a escrita para o
pandeiro. A princpio, a palavra padronizao passa uma mensagem de engessar a
evoluo e o aperfeioamento da escrita, porm muitos instrumentistas no a enxergam
desta forma. Neste aspecto, concordamos com Lacerda, ao dizer que a partir do
momento que se entra num consenso sobre a forma de reproduo, a compreenso

globaliza-se e permite que os ritmos brasileiros e o pandeiro se difundam com maior

fluidez, objetivos que tambm buscamos atingir com este trabalho.

6. Referncias Bibliogrficas

6.1.Livros e Mtodos
CARVALHO, G. V. S.; SAMPAIO, L. R. C. Estudos e peas para pandeiro
brasileiro. Florianpolis: Bernncia Editora, 2008.
CAZES, H. Chro: do Quintal ao Municipal. 2 Ed. So Paulo: Editora 34 Ltda, 1999.
DANUNCIAO, L. A. A percusso dos ritmos Brasileiros - Sua Tcnica e Sua
Escrita - O pandeiro Estilo Brasileiro. V. 1, Caderno 2. Rio de Janeiro: EBM/ Europa,
s.d.
FRUNGILLO, M. D. Dicionrio de Pe rcusso. So Paulo: Editora da Unesp/ Imprensa
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SAMPAIO, L. R. C.; BUB, V. C. Pandeiro Brasileiro. V. 1, Florianpolis: Bernncia
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SAMPAIO, L.R.C. Pandeiro Brasileiro. V. 1, Florianpolis: Bernncia Editora, 2007.
SANTOS, E.R. Zabumba moderno. V. 1, Nordeste. Recife, Secretaria de Educao e
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6.2. Monografias, dissertaes e teses
GIANESELLA, E. F. Percusso orquestral brasileira: problemas editoriais e
interpretativos. Tese (Doutorado em Msica) - Escola de Comunicao e Artes,
Universidade de So Paulo, 2009.
HIGA, I. S. A escrita para pandeiro na msica popular. Monografia (Licenciatura
em Msica) Centro de Letras e Artes, Instituto Villa Lobos, Universidade do Rio de
Janeiro, 2006.
HOLLER, M. T. Uma histria de cantares de Sion na terra dos brasis: a msica na
atuao dos jesutas na Am rica Portuguesa (1549-1759). Tese (Doutorado em
Msica) Instituto de Artes, Universidade Estadual de Campinas, 2006.
6.3. Cons ultas em meios eletrnicos.

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