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Ler o arquiteto atravs de suas prprias palavras,

imaginar a evidncia
revelando seu processo de projeto, a mensagem
do portugus lvaro Siza no segundo ttulo da cole-
o Estdio Aberto, Imaginar a evidncia. To distante
da espetacularizao dos argumentos de muitas das
arquiteturas atuais, a construo de um raciocnio e de
um desenho para a arquitetura disciplinar e mediada
por aproximaes sucessivas ao contexto que envolve
a ao projetual.
Responsvel pelas edificaes da Fundao Iber
Camargo, em Porto Alegre, da Faculdade de Arqui-
tetura da Universidade do Porto e do Centro Galego
de Arte Contempornea, em Santiago de Compostela,
entre muitas outras, lvaro Siza um arquiteto da

alvaro siza
ateno pequena escala, aos detalhes, s particulari-
dades. Dialoga com a experincia cotidiana que permi-
te a compreenso de uma dinmica que a arquitetura
pode abrigar, mas tambm valoriza as negociaes ne-
cessrias realizao de seu trabalho. Escreve sobre a
gnese criativa dos projetos e o contexto que envolve
decises de carter pragmtico. E afirma que pre-
ciso libertar o desenho das razes demasiado bvias:
Partir com a obsesso da originalidade um processo
inculto e primrio.

alvaro
Neste livro um exemplo no s para os arquitetos
lvaro Siza nasceu em Matosinhos, no Porto, em 1933. Reco- , a construo do texto e as circunstncias que en-
nhecido como um mestre no atual cenrio da arquitetura, Siza volvem cada projeto atentam inseparabilidade entre
venceu numerosos concursos e prmios, incluindo o prestigioso a vida e o exerccio da profisso.

siza imaginar a evidncia


Pritzker, em 1992.
Inclumos ao final desta edio uma entrevista de lvaro
Desde os projetos da juventude em Matosinhos e a piscina Siza a Dominique Machabert em 2011 A propsito
municipal de Lea da Palmeira at as mais recentes obras da evidncia, da douta ignorncia e da respirao em ar-

ISBN 978-85-7448-148-7

9 788574 481487
projetadas e realizadas em vrios lugares (de Berlim a Lisboa, quitetura , na qual rev com muita argcia seus prin-

COLEO
de Haia a Barcelona, de Santiago de Compostela a Marco de cipais conceitos.
Caneveses), Siza realizou diversas das mais significativas obras
da arquitetura contempornea. Neste volume, muitas dessas vm
acompanhadas de croquis e comentrios, constituindo o tema
central desta original autobiografia de uma potica. Estao Liberdade

Capa Arq SIZA.indd 1 13/11/2012 14:46:32


lvaro Siza

IMAGINAR A EVIDNCIA
traduo de Soares da Costa
texto revisto por lvaro Siza
prefcio de Vittorio Gregotti

COLEO
Ttulo original: Immaginare levidenza
1998 by Gius. Laterza & figli Spa, Roma-Bari
Edio brasileira negociada com a agncia literria Eulama, 2007
Soares da Costa e Edies 70, 2012, para esta traduo
A coleo Estdio Aberto dirigida por Maria Isabel Villac e Angel Bojadsen
Reviso de texto Isabella Marcatti e Paula Nogueira
Reviso tcnica Maria Isabel Villac
Projeto grfico Edilberto Fernando Verza
Composio Antonio Carlos Kehl e Miguel Simon
Capa Miguel Simon / Estao Liberdade
Traduo complementar Ncia Adan Bonatti

CIP-BRASIL. CATALOGAO-NA-FONTE
Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ

S637i

Siza, lvaro, 1933-


Imaginar a evidncia/ lvaro Siza ; traduo de Soares da Costa ; revista por lvaro Siza e
Guido Giangregorio. - So Paulo : Estao Liberdade, 2012.
160p. : il. ; 21 cm (Estdio aberto ; 2)

Traduo de: Immaginare levidenza


ISBN 978-85-7448-148-7

1. Arquitetura moderna I. Giangregorio, Guido II. Costa, Soares da III. Ttulo IV. Srie.

12-6659. CDD: 720.9


CDU: 72.036

21.09.12 10.10.12 039384

Todos os direitos reservados


Editora Estao Liberdade Ltda.
Rua Dona Elisa, 116 | 01155-030 | So Paulo-SP
Tel.: (11) 3661 2881 | Fax: (11) 3825 4239
www.estacaoliberdade.com.br
SUMRIO

PREFCIO 9
O OUTRO, por Vittorio Gregotti 11

REPETIR NUNCA REPETIR 21

NAVEGANDO ATRAVS DO HBRIDO DAS CIDADES 83

ESSENCIALMENTE 123

A PROPSITO DA EVIDNCIA, DA DOUTA IGNORNCIA E DA


RESPIRAO EM ARQUITETURA 139

NOTA AUTOBIOGRFICA 155

7
NOTA DOS EDITORES

A verso portuguesa deste conjunto de depoimentos de lvaro Siza a Guido


Giangregorio, publicados em italiano pela editora Laterza (Roma/Bari), foi
revisada pelo autor. Confira-se tambm nota de Siza p. 17.

Agradecemos expressamente Edies 70 (Lisboa), que nos cedeu os tex-


tos em portugus, e ditions Parenthses (Marselha), de quem obtivemos
a entrevista com Siza, bem como suas ilustraes, no final desta edio.
PREFCIO
Plano de recuperao do
Chiado, Lisboa, 1988.
Um grande arco de volta
perfeita atravessa um edifcio e
liga a rampa de acesso Igreja
do Carmo com a rua do Carmo.
O OUTRO
por Vittorio Gregotti

Passaram-se muitssimos anos desde que teve incio a minha amizade


com lvaro Siza. Hoje ele um arquiteto cujas qualidades poticas so
internacionalmente apreciadas. Tm-lhe sido dedicados muitos livros, tem
recebido prmios e consagraes em todo o mundo, trabalha em muitos
pases e sua autoridade cultural incontestvel at no seu pas. Creio to-
davia que seu grande talento de arquiteto no suficiente para justificar
seu sucesso internacional num mundo cultural que precisamente o seu
oposto, que cr numa hierarquia de valores muito diferente daquela que
representa o terreno em que a sua arquitetura se enraza.
Mas talvez seja exatamente essa oposio a razo de seu sucesso: re-
presentar algo totalmente diferente, neuroticamente isolado, tenazmente
afetuoso, duramente tmido, desinteressado da acumulao do capital
comunicativo de massa, poeticamente interessado na economia da ex-
presso, no ser minimalista no por uma posio formal mas por orgulho
da pobreza, nas exigncias dos gestos necessrios, no ser habitante da
solido, como ele define a si mesmo.
As prticas artsticas tm frequentemente funes de representao
das realidades institucionais, e algumas vezes apresentam-se sob a forma
de distncia crtica, raramente evocando aquilo que no est de algum
modo presente, que se oferece como possibilidade alternativa; no a da
utopia, a do futuro, mas a de examinar os conflitos do ponto de vista
dos atos cotidianos, na forma simples que assumem quando no querem
renunciar espessura de sua complexidade humana. Porque ento torna 11
IMAGINAR A EVIDNCIA

se possvel voltar a utilizar a experincia, sem ser ultrapassado pela sua


representao.
S ento se instaura aquela tenso que conduz ao rigor de que se
alimenta a moral de um processo criativo como o de lvaro Siza. seu
prprio desejo de ser que o impele a esclarecer, a fixar, que abre a possi-
bilidade de descrever a experincia, de traar a partir dela os fios sutis da
hiptese, da ligeira deslocao que constri o sentido, para redescobrir
como Siza escreveu a singularidade das coisas evidentes.
Depois de nosso primeiro encontro na Espanha, a que se seguiu
uma visita minha ao Porto, voltei a ver Siza alguns anos mais tarde,
em 1974, uma semana aps a Revoluo dos Cravos. Estava sentado
numa grande poltrona no gabinete do secretrio de Estado para a
Habitao e Urbanismo, o nosso amigo comum Nuno Portas, que,
logo aps ser nomeado, tinha me pedido para trabalhar em Setbal.
Depois nos encontramos muitas vezes em Berlim, Milo, Veneza e,
finalmente, quando fui a Lisboa construir o Centro Cultural de Be-
lm. Tambm trabalhamos juntos no projeto de um grande bairro em
Mlaga, que nunca chegou a realizar-se: e talvez em breve voltemos a
estar novamente juntos em Macau. Assim, posso considerar-me um
conhecedor no s das suas obras, mas tambm um pouco da sua vida
ansiosamente solitria e docemente comunicativa. E posso dizer tambm
que no possvel distinguir entre a sua vida e a sua arquitetura e que
os infinitos obstculos que sempre encontrou e superou so tambm os
traos comuns da sua escrita.
Nenhum vocbulo, creio, mais apropriado do que este para definir
a continuidade entre o desenho que descreve a sua aproximao dos lu-
gares, a razo de ser das formas em conjunto, a reflexo que as elabora,
e o projeto que as modifica e reorganiza segundo uma hiptese, isto ,
segundo um desenho.
Os seus esboos (sua mulher tambm desenhava de forma extraor-
12 dinria) so justamente to clebres quanto a sua arquitetura, pois in-
PREFCIO

ventaram no s uma caligrafia mas um mtodo de aproximao ao


projeto. Mas seria necessrio tambm falar dos seus desenhos tcnicos,
geomtricos, de projeto, que, na riqueza e preciso dos traos, constru
ram uma verdadeira identidade morfolgica da escrita de uma gerao
inteira: mesmo fora da escola do Porto, mesmo fora de Portugal.
Contudo, o desenho no para Siza uma linguagem autnoma;
trata-se de tirar as medidas, de fixar as hierarquias internas do lugar que
se observa, dos desejos que ele suscita, das tenses a que induz; trata-se
de aprender a ver as interrogaes, a torn-las transparentes e penetrveis.
Trata-se por fim de procurar por meio da escrita do desenho uma srie de
ressonncias que progressivamente funcionem como partes de um todo,
que mantenham a identidade das razes da sua origem contextual, mas que,
ao mesmo tempo, se organizem em sequncias, percursos, paragens cal-
culadas, que se alinhem atravs de diferenas discretas na direo de um
processo de diversidade necessria, no ostentada, de escrita dos espaos
e das formas do projeto.
Desenhar para ele tambm um modo de tomar contato fsico com
a folha branca, de exercitar a memria e o prazer de uma antiga sapincia
dos gestos e do olho.
Imaginar significa recordar aquilo que a memria escreveu dentro
de ns e coloc-lo em confronto com as exigncias e as condies; mas
tambm elevar as exigncias e as condies ao nvel da sua real comple-
xidade, e por fim restitu-las na simplicidade oblqua do projeto.
necessrio observar com cuidado por exemplo a planimetria do
Centro Galego de Arte Contempornea para identificar o novo museu,
de tanto que ele est na escala e no desenho da rea monumental em
que se insere. Mas, uma vez reconhecida, a figura assume, numa clara,
livre filiao s tradies do moderno, uma identidade totalmente inde-
pendente, matriz dos volumes que se instauram com ntida autoridade,
utilizando, para implantar-se, as diferenas de cota do terreno, a relao
com as pedras da igreja que est ao lado e o ritmo destas. Depois se entra 13
IMAGINAR A EVIDNCIA

no espao interior das diferenas de pisos, das fontes de luz de pequena


escala, diferenciadas, do seu uso calculado, estratgico, sem desperdcios,
das formas geomtricas simples mas insolitamente colocadas, que se
tornam suspensas por pequenas, indispensveis excees. tudo isso
que torna o trabalho de lvaro Siza diferente, to alheio aos processos de
produo arquitetnica destes anos que buscam a filiao globalizao
dos mercados e das tcnicas, ao sucesso como competitividade, infrao
formal como exceo incua que confirma a regra do comportamento
homogneo de massa. A arquitetura de Siza , ao contrrio, projeto de
dilogo crtico, construo de uma distncia que o espao em que se
constitui a qualidade da melhor arquitetura do nosso tempo.

14
Centro Galego de Arte
Contempornea, Santiago
de Compostela, 1988-1993.
Estudo para a iluminao da
sala de exposies.
Igreja Marco de Canaveses,
1990-1997.
Desenho dos paramentos.
NOTA DO AUTOR

Este texto foi redigido em italiano pelo arquiteto Guido Giangregorio, a


partir da transcrio de um depoimento meu, em portugus, feito no
decorrer de trs sesses de gravao realizadas no meu estdio do Porto.
Os temas abordados e o ttulo do livro foram sugeridos por
Giangregorio.

17
Museu de Arte Contempornea
Casa de Serralves, Porto, 1991.
Esboo de estudo do trio.
Aos meus filhos,
Joana e lvaro
Museu para dois Picasso,
Madri, 1992.
As duas galerias do museu
entram no Parque Oeste.
REPETIR NUNCA REPETIR

A relao entre natureza e construo decisiva na arquitetura. Essa


relao, fonte permanente de qualquer projeto, representa para mim
como que uma obsesso; sempre foi determinante no curso da histria
e, apesar disso, tende hoje a uma extino progressiva.
Gostaria de tentar expor a minha viso da arquitetura a partir de pro-
jetos que realizei, ou at somente imaginei, pois nesses se sedimentaram
os meus pensamentos.
Ocorre-me primeiro o museu para os dois Picasso no Parque Oeste,
em Madri.
No mbito das iniciativas para Madri Capital da Cultura, foram con-
vidados diversos arquitetos, tendo cada um proposto um projeto para
um local pr-escolhido. Escolhi o Parque Oeste porque conhecia bem
aquela rea, pois tinha participado do concurso, que depois no teve
seguimento, para o Centro Cultural da Defesa. Curiosamente, como j
sucedera com os meus primeiros projetos ao longo da marginal de Lea
da Palmeira, tratava-se mais uma vez de uma rea de fronteira entre na-
tureza e cidade consolidada.
Na margem do Parque Oeste perfila-se a Cornija de Madri, uma longa
sequncia de edifcios de grande importncia urbana, como o Palcio
Real e o Ministrio da Aeronutica, bem como algumas habitaes e
a universidade. Visto no ter sido definido um programa, pensei num
espao para expor duas obras-primas de Picasso. Escolhi em primeiro
lugar Guernica, uma vez que a sua nova colocao no Museu Rainha Sofia 21
Museu para dois Picasso,
Madri, 1992.
Guernica.
Colocao anterior no
Prado, Madri.
REPETIR NUNCA REPETIR

no me satisfazia. Preferia a colocao anterior: estava exposta numa


belssima sala quadrada no Casn del Buen Retiro, perto do Prado. Aqui
Guernica constitua uma presena solitria. Em redor e ao longo de um
deambulatrio, estavam colocados os trabalhos preparatrios, os esboos,
os vrios estudos: fragmentos da composio. A visita que, em momento
oportuno, tinha feito ao lugar impressionara-me muito, recordava-me a
primeira exposio dos meus trabalhos em Milo, por ocasio da aber-
tura do Pavilho de Arte Contempornea de Gardella, quando Vittorio
Gregotti era responsvel por aquele espao. Naquela circunstncia tinha
pensado em desenhos de execuo colocados paralelamente aos desenhos
preparatrios. Assim, um painel duplo, muito comprido, sustentava de
um lado os esboos e do outro o projeto de execuo.
No Parque Oeste organizei duas galerias que convergiam num nico
trio. Quem entra pode por isso escolher entre dois percursos. So obras
muito importantes e, portanto, decidi separ-las: uma a evocao daquele
momento de morte e a outra, La femme enceinte, o oposto. No meio das
duas galerias divergentes existe uma ltima ligao, que permite pela se-
gunda vez escolher uma ou outra. esta a ideia, descrita de forma sumria.
Creio que a origem do projeto est no confronto entre uma fachada da ci-
dade e a natureza: um volume destaca-se da parte construda e penetra no
parque. Lembro-me de quando, em criana, ia a Valncia: tinha a sensao
de chegar ao limite da cidade e me encontrar na iminncia do abrao
de um campo de laranjas. Ao contrrio, deparamo-nos hoje, na Amrica do
Sul, com cidades enormes, nas quais se tem a impresso de que no existe
um fim. Quem passeia por Buenos Aires e comea a afastar-se do centro
(ou melhor, do hotel, porque centros existem muitos nessa cidade) tem
a sensao surpreendente da ausncia de um limite: a cidade nunca mais
acaba. Perde-se assim a imagem da continuidade da natureza em relao
s cidades e esse fenmeno continua a aumentar, nos pases em vias de
desenvolvimento, de modo terrvel. E, todavia, essa alteridade essencial
para a concepo do projeto. 23