0queea(

RINO LEVI

Espao pblico x espao privado

O homem detm-se frente porta. lntroduza chave na fechadura, aazgirar, empurra e entra.
Logo, volta a fechar a porta. O homem ingressou em sua casa. Penetrou no seu ambiente prprio
e familiar, onde se reconhece. Sente-se isolado do mundo como se defendesse a si prprio dentro
de sua carcaa, sente-se na intimidade.l

Eduardo Sacriste apresenta uma noo interessante que nos chama a ateno:

um relato de oposio entre ambiente pblico e privado. No espao urbano, o homem

sociabiliza-se mas no reconhece a sua individualidade, sente-se inseguro por no

poder domin-lo. A porta passa a ser um signo, carregado de valor simblico, sendo o

elo entre dois mundos antagnicos: o social e o particular. Estar abrigado, acomodar-

se, estar protegido, reconhecer-se, isolar-se, estar seguro, so termos usualmente as-

sociados ao mbito familiar.

Como a insegurana, a nvelsocial, est diretamente relacionada ao espao pbli-

co, isso faz com que o homem busque, avidamente, o enriquecimento do seu espao

privado, tentando recuperar valores que o domnio pblico no pode oferecer. A casa,

o lar, a residncia, bem como suas variaes morada, habitao, vivenda, entre ou-
tras, expressam um ndice poderoso de sistematizao defensiva do individualismo
frente a uma sociedade caracterizada pela tenso e pela agressividade. Helena Bjar,

no livro El mbito ntimo, privacidad, individualismo y modernidad, posiciona o indivi-

1Sacriste. Eduardo. Qu s
dualismo como um fenmeno caracterstico das sociedades modernas e que contm Editorial Columba, 1964. D-9
 elementos originais: "el aislamiento del prjimo considerado como multitud, el retiro a

una privacidad compuesta por /os ms ntimos, et abandono de ta gran sociedad y et

repliegue en la vlda domstica".2

Rino Levi compartilha do que foi exposto acima quando nota que o homem busca

ser considerado como indivduo e no como integrante do pluralismo social. Assim, no

estudo do espao privado, todas as particularidades do modo de viver humano devem

estar expressas. Nesse contexto, entende a famlia como a instituio bsica do universo

privado, adquirindo uma importncia at ento inusitada, em que o lar o mbito da

autenticidade das relaes temperadas ao calor da intimidade e o abrigo para os seres

com laos familiares, o refgio onde todos se conhecem e prestam apoio mutuamente.

Quando me refiro casa penso no lar, rico ou modesto, no importa, no qual a famlia encontre
condies de conforto e um ambiente acolhedor. Penso num ambiente harmonioso, repouso para
os nervos desgastados pela agitao da vida moderna. Penso, sobretudo, em um ambiente
apropriado para a educao da criana.3

Conforto, comodidade, ambiente harmonioso e acolhedor seriam conquistas artifi-

ciais e dialticas ao espao urbano catico. Surge a pergunta:A insegurana apregoa-

da ao espao urbano difere-se da insegurana que vivia o ser primitivo quando se

protegia em sua caverna e obstrua a sua entrada com rochas e peles para defender-

se dos ataques de inimigos e animais?

Com certeza no. H um consenso de que a arquitetura originou-se do esforo

primitivo da humanidade para alcanar uma proteo contra a inclemncia do tempo,

os ataques de animais selvagens e os inimigos humanos. A noo apresentada reflete

a unanimidade do pensamento arquitetnico, no que diz respeito ao surgimento do

primeiro espao habitado. A funo abrigo associada utilizao de cavernas como

espaos de proteo e segurana, deu ao ser primitivo seu vislumbre da faculdade

El mbito ntimo, privacidad, individu-
nidad. Editora Alianza,1988, p.58.
que tem um espao emparedado de intensificar a receptividade social e a exaltao
poimento sobre a residncia do Sr..Del-
quivo do arquiteto, maio de 1962. emocional.
 Para Rino Levi, no h diferena conceitual entre o uso da caverna como abrigo

seguro para aqueles pequenos grupos e o espao privado da poca atual. H, sim,

uma profunda mudana de escala, pois a cidade amplia todas as noes de anonima-

to, indiferena, reserva, solido e medo que esto implcitas nas relaes humanas
principalmente do perodo ps-Revoluo lndustrial. Sendo as sociedades distintas

entre si, a necessidade de privacidade variar historicamente de uma a outra e entre

os diversos grupos que a compem.

Podemos citar, como exemplo, a casa tpica da burguesia medieval, construo

longa e estreita, geralmente em dois andares que servia como moradia e ambiente de

trabalho. 0 andar trreo era uma loja ou oficina. O andar superior possua apenas um

nico e grande cmodo: o salo. A casa medieval era mais um Iugar pblico do que
privado. O salo era normalmente utilizado para cozinhar, comer, entreter convidados,

fazer negcios e, noite, para dormir. No havia "mesa de jantar", somente uma mesa

que era usada para preparar comida, comer, contar dinheiro e, caso necessrio, para

dormir ... nolte, as mesas eram retiradas e as camas apareciam ... Alm da famtia

direta, incluam empregados, criados, aprendizes, amigos e afithados - "famtias" de

at 25 pessoas no eram pouco freqentes. Como todas estas pessoas viviam em um

ou no mximo dois compartmentos, no se conhecia a privacidade ... At dormir era

uma atividade com u nitria4

Segundo Rybczynski, a privacidade uma grande descoberta da era burguesa e a

partir do sculo XVlll espalha-se por toda a Europa, onde a casa deixa de ser um local

de trabalho, diminui de tamanho e torna-se menos pblica. A casa deixa de ser apenas

um abrigo frente aos elementos naturais, uma proteo contra inimigos, tornando-se

um ambiente para uma unidade social nova: a famlia. Associado famlia veio no s o

lsolamento, mas tambm o convvio entre seus integrantes, a domesticidade e a noo

o Rybczynskr.
de conforto. Essas noes sero aprofundadas a partir da arquitetura moderna. W to c. l. . . : '
idia . Editor Rec :
 Casa e lar

palavras casa e lar, chegando s vezes a

confundimos, freqentemente, o uso das
pontos relevantes que distinguem ambos os
uma total sinonmia. No entanto, existem

termos.
TemosoconceitocasaComoumedifciooUpartedeledestinadohabitaohu-
representa aqui, um objeto construdo espera
de um uso
mana. Estar destinado,
emotiva de seus moradores'
familiar em que as relaes do plano fsico e a troca
possamfazerdelaumlar.,,UmainterrogantequeaguardaUmaresposta,,comodiria

Eduardo SaCriste.s Assim, a casa apresenta-Se

como um espao/forma que busca
vida de seus moradores e s carac-
estar adequada e ser resposta correta ao modo de
A casa possui sempre um valor
tersticas climticas da paisagem onde se instala'
localizao, a qualidade dos mate-
econmico a partir de fatores variveis como a sua
proposta' O arquiteto ao
riais empregados, a Sua postura esttica e a espacialidade
relao futura de vida
projetar uma casa busca, aprioristicamente, adequ-la a uma
o estabelecimento de um progra-
familiar, analisando quesitos de uso temporal como
proposto, o nvel scio-econmico dos futu-
ma de necessidades adequado ao tempo
lazer, as questes estticas pertinen-
ros ocupantes, oS implementos de trabalho e de
a casa um objeto construdo
tes e a sua localizao no espao urbano. Dessa forma,
valores de
que pode ser vendido ou alugado. um objeto inerte, no estabelecendo

uso, convivncia e entrosamento familiar. Projeta-se

a casa, constre-se a casa' os

moradores Podem fazer dela um lar'

primitiva queaz do seu fogo o
A palavra lar uma corruptela de lareira. A lareira
que rene ao seu redor todos os
elemento inseparvel da cabana rstica. o fogo
que aquece e une
de um lao familiar, sendo, figurativamente, um manto
integrantes

a todos num mesmo instante. A identificao do fogo est presente nas cabanas rsticas
a casa? oP. cit.
como o elemento mais semelhante vida. O fogo cresce, move-se, aquece, destri e

quente, uma das qualidades fundamentais associada vida humana. Quando o fogo

se extingue, suas cinzas tornam-se frias, do mesmo modo que esfria o corpo de um ser

quando morre. H um paralelismo entre o conceito de alma que anima o corpo fsico e

o fogo, o esprito que anima o corpo da casa, como definio de Ricardo Severo "...Para

agasalhar o primeiro lar, o rstico altar do fogo sagrado. que foi a mais poderosa

divindade dos primitivos cultos. edificou o homem a primeira casa, a um tempo

habitao e templo".6

O fogo - representado por Hstia, a deusa grega do lar - associa-se casa para
representar a criao de um lar, que atravs de sua chama transpassa a imagem da

fertilidade e metfora da vida. O fogo representa a alma da casa, sendo um smbolo da

fertilidade feminina e da vida, chama sagrada e benfica. no fogo que est o cerne

da viso orgnica de Wright, como nos lembra Luis Fernandez GalianoT, em que a
utilizao do fogo passa a ser mais simblica que funcional. Nas Prairie Houses, pode-

mos notar o papel protagonista que nelas desempenham as lareiras, foco em torno do

qual desenvolve-se o espao arquitetnico, a vida de seus moradores e as chamins

que apelam a uma tradio primitiva que faz do fogo a alma e o smbolo do lar.

Rino Levi segue o mesmo caminho ao estabelecer conceitos pessoais sobre a casa Ricardo Seve'o no pec
palesrra. A arte trao;c;a. - :
e o lar. A casa, segundo suas posturas, uma edificao recm-construda, com seus p/o'. Tipograph'a Ler . S r. :
Severo. engenhei'o o.;
muros imaculados, vazia, faltando a ela o hbito vital. "Quando projeto uma casa, lou se em So Paulo, d.: . ,

derrLba' a morarq Ji :
penso no lar"8, apresentando nesta frase um certo mtodo, pois, ao projetar um "obje- LUras LradicionlisLas . ..
e sucessor de Rnros -l l
to" de vivncia familiar, h que se antecipar o modo de utilizao e passar a vivenci- Fe""'
Galano, Luis - -
Alianza Edito'ial, Mao : -, :

lo mentalmente, buscando a gerao do que chama "ambiente harmonioso".e

8
Levi. R no. Depoi r.--- ,

gado Perez . Op. cit.

A casa Iigar-se- ao terreno como se dele brotasse. Jardins e espaos ao ar Iivre sero parte
integrante dela e merecero os mesmos cuidados de todos os demais elementos. lnterior e " Para Levi a harmo - =:
exterior se fundiro numa unidade. Ns somos elementos e criaturas da natureza. no seu seio quando est verer ig:: .
que encontramos a verdade e as maiores satisfaes. Cada detalhe ser disposto e estudado convergen para a c';'-'
funciorais,recnicos e :'
 cuidadosamente. sempre perigoso dar excessivo realce a uma forma unicamente para produzir
efeito. A verdadeira harmonia tem sempre um sentido de calma e de paz.10

A casa deve estar aberta para a nalureza, obedecendo a critrios de transparncia

e leveza. Materiais como vidro, ferro, compensados de madeira deveriam substituir as

grossas paredes.

O proieto da casa no se basear no traado das paredes. Estes viro por ltimo, depois de
distribudas as funes, de proporcionados os espaos interiores e exteriores, de localizado cada
mvel e de imaginado o jardim. A casa ser entendida como a resultante encontrada para a
cama, a mesa, a cadeira, os jogos das crianas, as rvores e assim por diante.11

Para Rino Levi, o projeto da casa no se baseia mais na disposio das paredes.

No desenho. As paredes viro por ltimo, depois de definidas e distribudas as vrias

funes e de dispostos os mveis, o jardim e uma srie de detalhes ligados vida

cotidiana. A casa passa a ser a resultante das solues encontradas para a mesa de

trabalho, para a estante de brinquedos, para a lareira, para um recanto de sombra no

jardim e para inmeros outros detalhes. Respeitando as condies individuais, que se

alternam segundo as tendncias de cada um, Rino Levi busca idealizar uma casa con-

fortvell2 e repousante, resultando numa estrutura clara e singela e do emprego ho-

nesto dos materiais. Assim, a casa passa a ter importncia fundamental do ponto de

vista educativo, mormente em relao s crianas e por essa razo que deve ser

concebida acolhedora, aberta e alegre.

O homem quer ser considerado individualmente e no como parte da massa. O estudo de sua
casa deve considerar as particularidades da sua vida e do seu ser. Os desenhos definiro os
menores detalhes, com mincia e preciso. A casa ligar-se- ao terreno como se dele brotasse
(grifo nosso). Jardins e espaos livres sero parte integrante dela e merecero os mesmos
ciI-. a palavra "con-
eferia ao prazer e cuidados no estudo do projeto. lnterior e exterior se fundiro e faro uma unidade.l3
iortare- - fortalecer
- adquiriu o sentido
r XVIII quando Walter
Entre os elementos que concorrem para criar o clima que faz com que a casa
,rnances: "Deixem o
ro esi confortvel", tenha uma caracterstica verdadeira de lar est o jardim, que pelas suas variaes no
Nra ligado satisfa
tempo o elemento mais dinmico disposio do arquiteto. A vegetao, alm de

tirar a rigidez da construo, resultante da aplicao de materiais pesados e opacos,

--
tem a caracterstica de alterar continuamente o seu aspecto: "contraste da linha verti-
cal com a horizontal. rvore transparente sobre um muro opaco e macio".1a

Rino Levi cita, como exemplo de mtodo adotado para a elaborao do projeto de

uma casa, a de Delgado Perez, projetada para um lote de tamanho comum de vinte
metros de frente. "Trata-se de obra simp/es, estudada porm, em todos os seus deta-

/hes, desde sua implantao no terreno at a moblia e o jardim. Procurou-se, sobretu-

do, equacionar oranicamente todos os fatores que a caracterizam, tendo em vista

sua finalidade para uma determinada famlia. A concepo do projeto compreendeu

desde o incio a decorao, a moblia e o jardim, tendo em vista uma obra completa e

homognea em todos os seus elementos".15

Projetar a casa antecipar uma distribuio espacial que possibilite um uso ade-

quado, um lar na verdadeira concepo na qual est presente o elemento fundamen-

tal da formao do carter e da personalidade, aceitando-se que as recordaes re-

cnditas da vida em famlia prendem-se ao ambiente em que se vive. Pormenores

como o jardim, o quarto de dormir, a bicicleta, os amigos da vizinhana e muitas ou-

tras imagens ficam gravadas na mente de todo ser humano:

[...] em nosso lar, particularmente, desejamos encontrar um clima de calma e repouso, bem
diferente do que resulta dos efeitos espetaculares e monumentais do palcio de outrora. Deseja-
mos que a casa corresponda, realmente, sua finalidade de lar e que apresente condies que
possam satisfazer a nossa sensibilidade: reas apropriadas para a meditao, para o estudo,
para recreio e para descanso, reas verdes para suavizar a vista, alm de equilbrio plstico e
harmonia de cor e textura. Esse clima espiritual importante, sobretudo, para a formao moral e
intelectual das crianas.16

A casa brasileira: tradicional e moderna

1a Levr. Riro. ,, '. .
Venezrea.l..
1! Levi. Rrno l= - l
Delgado Peer -
Por mais que se pense que as igrejas estejam em primeiro plano, constituindo o
Levi, R :.
que muitos vem como a produo mais relevante de toda a arquitetura tradicional da Faculd"o- -
dadedoRoG .

brasileira, Rino Levi no compartilha desta idia. Seriam as igrejas, segundo o seu ln Caderno - -,
 modo de pensar, apenas obras de exceo, resultantes de uma forte influncia da

arquitetura barroca portuguesa. A arquitetura residencial de tradio brasileira, sim,

teria qualidades prprias, bem marcadas, com uma grande simplicidade de concep-

o, uma generosa distribuio espacial, um modo correto de encarar os problemas

de insolao e ventilao e um modo de ligar a habitao ao seu ambiente, possuindo

alm de tudo uma execuo tcnica simples e primorosa, com uma perfeita corres-
pondncia com os objetivos visados.

Se a casa tradicional adequava-se aos princpios culturais e tcnicos do perodo

em que fora produzida, a casa moderna no poderia deixar por menos, teria todo o

seu processo compositivo alterado, buscando uma nova funo representativa do pe-

rodo para o qual estava sendo proposta, dando-lhe um carter voltado aos novos

fatores tcnicos e artsticos e uma adequao escala humana. Haveria uma reduo

do p-direito e, principalmente, o rompimento com a noo de monumentalidade e

no mais a imitao simplista de palcios seculares. Passaria a haver uma preocupao

sintomtica com princpios cientficos voltados s noes de iluminao e ventilao.

O problema da ventilao depende principalmente de um bom estudo das esquadrias e da sua

localizao. Entre todos os absurdos dos nossos cdigos de obra existe a exigncia de ps direitos
com o mnimo de trs metros, quando o homem em mdia s tem L,7O m. de altura. Visitei na
Amrica do Norte, em Conecticut, vrias casas de madeira, construdas no sculo passado para
famlias abastadas. Em todas essas casas, os tetos podem ser alcanados com a ponta dos
dedos, o que corresponde a uma altura de 2,LO - 2,2O metros, isto a altura padro das portas
de hoje. Quando so citados tais exemplos, ouve-se a seguinte objeo: "Teria a impresso de
sufocar, um quarto to baixo!" A verdade que essas casas americanas tm muito maior sentido
humano e maior intimidade que as nossas. Por mais paradoxal que parea tem tambm melhor
ventilao e para isso concorre o fato das portas e janelas alcanarem os tetos. E o aspecto
econmico e social desse problema, quando pensarmos que h muita gente vivendo amontoada
em quartos, cuja cubagem inaproveitada em um tero do seu volume?17

Quanto ao aspecto tcnico empregado na arquitetura tradicional,az uma leitura

simplista ao afirmar que a casa apresenta, geralmente, as paredes de alvenaria,
?e\ sta 'Artes Pls
cobertura de telhas de barro sobre armadura de madeira, forros de madeira ou de
estuque e os pisos de madeira, de tijolos ou de ladrilhos de cimento ou de barro. "Um

tipo mais primitivo de casa rural, apresenta as paredes de barro, aplicado sobre uma
leve estrutura de madeira, a cobertura feita com folhas vegetais e o piso de terra

socada e no sul do pas, so freqentes as construes inteiramente de madeira".18

Os materiais acima expostos e os procedimentos tradicionais foram, a partir do

incio do sculo XX, substitudos por materiais e processos industrializados. A difuso

das estruturas em concreto armado, com pilares, visas e lajes formando um nico

conjunto monoltico; as fundaes de estacas de concreto armado; as coberturas com

terraos ou com telhas de fibrocimento ou alumnio; os revestimentos cermicos de

pisos e paredes; as lajes macias de concreto armado e as lajes mistas, com tijolos

cermicos ocos, usados sob a cobertura para garantir isolamento trmico do telhado.

Um outro tpico comparativo entre a casa tradicional e a moderna, apresentado

por Rino Levi, diz respeito ao jardim. A casa antiga, cercada por paredes macias,

determinava uma separao ntida interior/exterior. Na casa moderna, interior/exteri-

or apresentam-se em ligao ntima, numa continuidade ininterrupta, determinando

uma unidade espacial, permitindo uma participao efetiva do ser humano junto
natureza. "A casa mais aberta, torna-se mais alegre e mais humana. Maior convivn-

cia com a natureza e o hbito da vida ao ar livre, em contato com as plantas, dignifi-

cam e elevam espiritualmente o homem. O verde das plantas desperta sensao de

repouso e serenidade e estimula o esprito de fraternidade".le

Em 1939, Rino Levi fala dos materiais e processos que estavam surgindo e que

permitiam impermeabilizar o terreno, possibilitando, assim, proteo contra a umida-

de do solo, evitando-se o poro e fazendo-se o piso interno diretamente sobre a terra,

no mesmo nvel do jardim. Por outro lado, no representaria problema tcnico especi-
-'Le\.F-
al a abertura de grandes vos. Conseqentemente, a ligao casa/jardim tornar-se-ia
r'-
1! Le,,. , .
mais ntima, em perfeita interpenetrao. "Outra soluo est em construir a casa lorna 13.-. : :
 elevada, sobre pilotis, fazendo com que o jardim se estenda portodo oterreno, mes-

mo na parte coberta".2o

Do desejo de pompa e domnio nasceu o palcio, cercado de altos muros, pesado e hostil. Em
contraposio, a casa de nossa poca despretensiosa e aberta. O verde das plantas que a
cercam desperta sensao de repouso e serenidade, e a vida ao ar livre, em contato com os seus
semelhantes, estimula no homem a fraternidade.2l

A casa de cada um

"A casa de qualquer um tornou-se hoje problema da arquitetura. lsto quer dizer

que a arquitetura se humaniza".22 Esla colocao, a princpio, um pouco estranha

por dar a impresso de que a arquitetura dos sculos anteriores no seria "humana".

No entanto, o que tenta expressar que at o movimento moderno, o arquiteto preo-

cupava-se apenas em elaborar projetos residenciais para as classes dominantes e a

partir do incio do sculo XX, com o surgimento das grandes aglomeraes urbanas,

favelas e cortios, que passou a olhar detalhadamente para as classes menos

favorecidas.

A casa ... a moradia de qualquer um, por mais humilde que seja, de acordo com o princpio:
"habitar um direito", embora esse princpio permanea em grande parte na teoria. De qualquer
modo, inegvel que a casa de qualquer um tornou-se problema de arquitetos.23

Rino Levi est convencido, em teoria, de que todos tm direito a uma casa, porm
empc". Revista "Artes Pls- como chegar a uma soluo plausvel, o prprio cerne da questo, visto que o problema
,39.

r. cit deixa de ser meramente projetivo para atar-se s questes econmicas e polticas. O

a forma na arquiteturra-lgei- autor considera a habitao como um problema urbano a mais, de planejamento em
Edema -
roteiro de aula, ar-
maro de 1954. grande escala, na qual envolve-se com os fatores trabalho, instruo, sade, lazer e
a arqutetura". Op. cit.
transporte. Quanto ao problema da habitao, a nica alternativa possvel seria a

-a
 adoo, por parte do setor industrial, de processos construtivos baseados na produo

em srie.

Na realidade, considero que o problema da habitao no ser solucionado nunca. No Brasil,

quando todos os fatores so favorveis, construmos cem mil habitaes ao ano e isto no cobre
nem sequer o aumento demogrfico desse ano.

A nica possibilidade que existe de resolver o problema atravs de uma verdadeira industrializa-
o da habitao. Somente atravs de uma maior produtividade na indstria da construo
podemos sonhar em no agravar o mal e talvez comear a recuperar terreno. preciso pensar
nas massas e deixar um pouco o individualismo, pois para favorecer alguns, sacrificamos grandes
grupos. A "casinha" individual, desenhada para um cliente uma espcie de luxo, que no se
pode dar a todos, pois significa maior gasto de dinheiro, de tempo e de materiais.24

No projeto da casa individual, o fato em que o prprio cliente o futuro morador,

fazcom que o arquiteto mantenha entendimentos com ele objetivando resolver uma
srie de problemas prticos, criando condies de ajuste s necessidades da vida

familiar. O resultado tende a ser melhor quanto maior for a colaborao entre cliente e

arquiteto, sem imposies descabidas de ambas as partes. Um projeto de habitao

coletiva d-se de modo diferente, pois trata-se de pessoas desconhecidas do arquite-

to. Esse gnero de projeto implicaria numa padronizao de elementos e em planta

tipo. A soluo deveria ser, tanto quanto possvel, neutra, para que os futuros morado-

res encontrem um ambiente propcio com amplas facilidades de adaptao, objetivando

necessidades e aspiraes da classe social qual pertencem.

Parte-se do princpio que nos conjuntos habitacionais com nmero elevado de ha-

bitaes, cuja economia constitui fator preponderante, a construo ter que seguir

processos de trabalho em srie, sendo a casa repetida centenas de vezes. Essa repe-

tio tem o agravante de gerar uma impresso desoladora e impessoal, sentindo-se o

indivduo confinado a uma clula. Para evitar essa impresso e manter a repetio

dos elementos, seria necessrio reunir as casas em vrios grupos, gerando uma vari- 2aLev.R': : ., :

Revista -a:-.:-
edade de relaes entre os mesmos. Os elementos padronizados da construo, por marO,.'atl' a: ...

L.*-
sua vez, deveriam ser aplicados em combinaes diferentes. As reas de uso comum,

como ruas, praas e play-rounds deveriam ser distribudas com abundncia e com
perspectivas variadas, funcionando como complementos habitacionais. As instalaes

de uso comum deveriam absorver edifcios para creche, escola, centro de sade, igre-
ja, centro social, centro comercial e praa de esportes. O estudo do trfego de veculos

deveria fazer distino entre as vias de circulao intensa e as locais, evitando interfe-

rncias com as reas habitadas.

preciso, pois, mudar por completo o critrio dos arquitetos que planejam os programas de
habitao. Por um lado tem que planejar grandes conjuntos habitacionais em lugares centrais, de
acesso relativamente fcil, por outro prover urbanizaes com requisitos mnimos como nica
possibilidade para obter que esse grande setor da populaao possa ter habitao prpria em
terreno prprio. Outras possibilidades no existem para intentar (no digo resolver) a soluo do
problema da habitao.2s

VILANOVA ARTIGAS

As cidades como as casas. As casas como as cidades

O repertrio formal que os arquitetos utilizam na organizao do espao residencial

difere daquele empregado para outros programas? Artigas responde afirmativamente,

tendo em vista que os desenhos das casas so referncias para outros desenhos,
negando o desprezo de ver o projeto residencial como obra menor ou irrelevante.

medida que as velhas concepes sobre o mundo vo sendo substitudas e que os

dados da realidade vo sendo reorganizados, tanto a nvel da natureza como da prpria

sociedade, as velhas formas e os velhos smbolos vo desaparecendo, substitudos

por novos smbolos e formas. Os diversos programas de necessidades como estaes,

bancos, estdios e pontes vo aceitando os novos tratamentos formais que surgem

com a casa. A casa vista como cobaia, local de novas experincias, vai surgindo do

conhecimento e das relaes entre os homens. Artigas cita como exemplo, a acirrada

campanha modernista para racionalizao dos critrios de distribuio espacial das

casas, no incio do sculo, quando arquitetos paulistas, citando Alexandre de

Albuquerque como o mais atuante, introduziram no Cdigo de Obras de So Paulo a

obrigatoriedade de orientao das casas de acordo com o percurso solar. "Complicao

incrvel para os recursos de desenho da poca", diria, enfatizando a admirao que

merecem os arquitetos daquela fase, associados preocupao que a sociedade tinha

com a hiiene em geral. Salienta que posturas como esta foram posicionando critrios

cientficos para a racionalizao do uso do espao, que aos poucos foram gerando

outros at a constituio de padres para todo o processo de edificao.

[...] O velho Cdigo exigia tambm outros critrios de funcionalidade, que abandonados, at hoje
nos repugnam. Por exemplo: diferenciava a casa paulista em trs categorias: casa residencial,
casa popular e casa operria, cada uma das quais devia ter rea mnima para quartos, salas e
demais instalaes. No cabe dizer que, porque nos repugnam, no existam na prtica. outra
questo para a qual a racionalidade procura com a absoro crtica dos critrios criadores e o
esforo para abandonar velhas concepes do mundo. As formas novas de arquitetura da casa
vo sendo descobertas e uma nova linguagem formal vai surgindo da experimentao cientfica e
artstica que vimos fazendo como contribuio cultural brasileira.26

Assim, a partir da casa, surge a necessidade de ampliar os conceitos para o habitat

humano e o arquiteto passou a pensar como deveria ser a cidade (o conjunto das

casas ligadas entre si) e comeou a formular as modificaes necessrias na cidade

existente. Pensar qual a cidade ideal que poderia representar o dilogo entre os diver-

sos edifcios e casas e o dilogo esttico formal enquanto representante do momento

histrico dos edifcios necessrios para implementar ou complementar a casa.

"As cidades como as casas. As casas como as cidades2i. Entendendo a casa como

processo criativo, a cidade industrial deveria ser vista como a casa da nova sociedade.

Ao compreender a cidade como obra de arte, mostra que o lado artstico e criador do 26
Artigas, Vilanova. "Arquitet

27
urbanismo deveria prevalecer sobre o processo cientfico revelado na limitao de lbid.
coleta de dados e na organizao dos padres para a forma urbana. O estruturatismo

imobilista estaria para a cidade assim como a construo para a casa. 'A construo
s existe como tat, enquanto a humanidade no pode desenvolver plenamente sua
criatividade. Certamente os obstculos para transformar uma atitude em prtica, em
ao so grandes. Mas importante mesmo a atitude".2S

Sobre as casas da dcada de 40

Os construtores que conviviam conosco durante esse perodo - incio da dcada

de 40 at a Seunda Guerra Mundial - eram pessoas que vinham dos perodo.s ante
riores guerra: Bratke, Niro Junior, o prprio Eduardo Kneese de Metto e ns estya-

rnos pensando em So Paulo a nvel californiano e colonial. Nisro Junior, o prprio

Eduardo Kneese de Mello, particutarmente o pessoa/ formado no Mackenzie, tinha

elaborado seus p/anos de vivncia da alta e mdia c/asse paulista, quer dizer, dentro

desses perodos de colonial paulista.

O que mais me emocionou nessa poca (incio da dcada de 40) que eu pude crista-
lizar de aluma maneira foi, transferir para atgumas vivncias minhas, pessoals de me-

nino paranaense, do sul do Brasil e que sabia como era que a cozinha estava integrada

no nossoTeito sulino de viver. Pega a famtia, vai pr cozinha e tem a sala que no sabia
para que. Rene-se s 7:00 horas, toma caf da manh e caf s 3;00 horas da tarde.

Aquela convivncia que a famlia poputar brasiteira tinha com a cozinha que me emoci-

onava profundamente, que me parecia que no sabamos aproveitar.

Eu vinha fazendo a defesa de uma implantao que no implicasse em garagem

no fundo do quintal. E essa coisa chamava-se entrada do automvel, ento era uma

dessraa. voc arranjar um jeitinho de colocar a garagem na frente, pr casa se

colocar no terreno.
 Cozinha e sa/a de jantar, sala de visitas... Eu fazia duas sa/as separadas com um

arco. A sala de vrsitas ficava maior, mas nunca se chamou sala de estar porque sala

de estar uma copia, uma cpia que eu lutei anos aqui e perditambm. Porque nessa

poca eu comecei a lutar contra essa coisa mas tambm, entrar para certo nvel naci-

onalista nao daqui. Enquanto que, aqui no Brasil, adotou-se o "living-room", pelo
processo de abrir um arco e transformar duas sa/as em uma, eu fui para a tradio

brasileira de integrar a cozinha na sala. Segui um caminho bem diverso. Sei que perdi
a parada, mas a minha est l2e. Eu tenho a impresso que ganhamos por esse /ado,

de atuma maneira isto veio a chamar tivin-room a partir dos anos 40. Ao othar os

meus projetos, no encontrar "livin-room" em nenhum deles, est escrito salo,

sala de estar e at hoje ns no fazemos concesso nem de chamar de "hall", coisa

nenhuma, nada. Nunca me deia esse desperdcio moral e nem intelectual.

Os paulstas se estreparam nesse processo que est aqui porque aqui eles fize-

ram um terrao e (...) no fundo a garagem de/es e transformaram isso, a casa de

"standard" da pequena burguesia da c/asse mdia paulista. Porque cada parede caa

em cima de outra e a estrutura era uma estrutura quase autoportante, porque voc
punha a va de madeira pr c e o telhado la em cima e dava tudo certo. As coisas

ficaram e tiveram que se submeter a uma diviso de espao que nada tinha que ver

com a menor aspirao que e/es pudessem tem em relao ao seu programa prprio

de vida familar. E/es passaram anos como vegetais dentro desses espaos que a
esto. Estou dizendo para voc ver a indinao que eu tive ao ver essas coisas que
esto aqui com a incapacidade. O arquiteto por um lado e o dono por outro em no

exiir para esse progra ma ainda mais porque a vida dele era vegetativa em relao a

lsso, no tinha aspiraes ao nvel do equipamento.

Nos aprendemos na Escola Politcnica que uma planta de casa tinha que ter um
vestbulo ou um hall e uma coisa que se chamava caixa de escada, que devia ter pelo
 menos - ensinavarn nossos amigos Alexandre Atbuquerque, o Bruno Simes, etC',

para mim, como estudante da Politcnica - mais ou menos 4.50 por 4,0 ou por 5,O

metros, a fim de caber uma escada para subir para o andar superior e no podamos

fazer muito menor que isso porque depois, o escadeiro no saberia colocar a escada
nesse tugar. Havia um grupo de artesos capazes de realizar a prtica da construo
que
da residncia: o escadeiro que era importante; o telhadeiro que era o homem
faza o telhado, porque ele sabia, via onde podia apoiar as pontas do telhado, via onde

podia fazer as tesouras e isso e aquilo e o pedreiro, alm do encanador. Ento, esses

quatro cavatheiros, os quatro artesos chefes, realizavam tudo. Havia um quinto, esse

misterioss smo, que um sujeito chamado fachadista, esse eu cheguei a conhecer

Um pouco. O faChadista, at a minha iuventude, os meus vinte e poucos anos, era Um

pedreiro altamente especializado gue era capaz de bordar em cal e areia uma facha-

da, todos os desenho s que eu pudesse imaginar em torno de volutas, asslm em cal e
areia, com tiiolinho Por baixo.3o

Casa Amelie Glover (L94L)

Miss Glover era uma mulher muito simptica... Eu se gue esta casa ainda exste

hoje, aqu no lbirapuera... Miss Gtover era inlesa, uma mulher extremamente
gene-

rosa. Eu era um moo de 25 anos de idade e ela uma mulher i de uma certa idade.
Uma fisura dulcssima. A eu cheguei a conhecer alumas vezes mulheres de meus

c/ientes que tveram comigo uma pacincia maternal das quais tive que, vamos dizer,

responder com carinho fitiat do quat eu jamais me arrependerei de ser, iamais. Mas, a

Miss Gtover s faltava me beijar, ela no fez porque eu era assirn, um mocinho perio'
' .r: , anova. Depoimento a Eduardo de Jesus
' :rndacoVilanova Artigas, junhode 1978. so, quem sabe, sei la, mas ela era extremamente simptca, Ltma bondade incrvel
=-=.
"Eu quero uma casa assim, Dr. Artias, o senhor faa..." Eu fiz, eu fiz para ela. Eu fiz

milhes de casas para senhoras como Miss Glover que mereceram de mim amores

filiais como eu tive com ela e no brincadeira isso. Porque, para falar a verdade, eu

sempre fui muito feliz em relaao aos c/ientes que eu tive.31

A "casinha" de 4942

O cliente mais feliz, mais bacana que eu tive foi eu mesmo. A "casinha" de 7942
apresenta uma evoluo da arquitetura residencial que, sem fazer malcia nenhuma,

deu para o aproveitamento futuro, por xemplo, at a casa do Paulinho Mendes da

Rocha que uma compreenso profunda desse nvel de aproveitamento espacial que

procurar uma casa com uma s entrada, onde sai o servio e que desenvolve uma

certa linha e que tem uma contribuiao Etigantesca quando se pensa na diviso do
espao da casa paulista.

A "casinha" de 42. Voc precisa ver o que a "casnha". A "casinha" custou 30

contos, fora o telhado. A "casinha" um rompimento formal um pouco grande. Porque

o banheiro, a cozinha, jantar, sala e quarto, todos ficavam numa area s. Eu me libertei

inteiramente das formas que vinham vindo, mas ao mesmo tempo me liberteitambm

da planta, porque a cozinha passou a se intesrar sala e tal. Os meus colesas,

posteriormente, pegaram essa planta e desenvolveram. Se voc pe a cozinha aqui, a

sala aqui, o quarto la, mas voc abriu ele para c. /sso um espao integrado onde

uma sala s poderia ir embaixo do beirat para fazer um "bewindow" e o beirat que era
beiral desapareceu e passou a ser terrao. Marcou uma nova fase em todo o traado

volumtricb e formal daquilo que podia se chamar de fachada. O que a fachada? A

31
fachada desapareceu dapara a frente. Desapareceu. E nessa casa que est o ngulo lbld.
 de ruptura total com eSSe consciente processo de tratamento do racionalismo
construtivo f ra ncs.32

A"casinha" de !942, mostra uma tentativa de levar para a prtica formas

que
arquitetnicas que no copiassem Le Corbusier, que eu j sentia a presena, mas

tambm no fosse muito Frank Lloyd wright, que foi o arquiteto que me influenciou
nos meus tempos de estudante de arquitetura, numa escola de engenharia, como era

a Escola Politcnica.
que
Nessa "casinha" de L942, houve a inteno de buscar formas arquitetnicas
presta-
tivessem um critrio de independncia, que fosse uma criao individual. Se

rem ateno, o cliente era muito modesto e eSSa casa desapareceu no processo de

metropolizao da cidade de So Paulo. Uma parte da obra que eu fiz foi arrasada

com o alargamento de ruas e avenidas e o que sobrou desse perodo de trabalho, de

40 at 50 anos, so algumas coisas esparsas, porque a maior parte foi demolida

porque o dono resolveu demolir. A obra arquitetnica a mesma coisa que um balde

uma vassoura ou qualquer coisa dessa ordem, que voc jogafora. Tem um valor abso

lutamente imobilirio.33

Casa Rio Branco Paranhos (1943)

A casa do advogado Rio Branco Paranhos ficou muto conhecida e dos meul

tempos de 1940 a 42, a poca de mais veemncia no emprego de alumas forma:

inspiradas por Frank Ltoyd Wrisht. O terrao dessa casa de tiiolo prensado con
bid.
estrutura de ferro dentro e que fui eu rnesrno que catculei a partir de um estudo d(

qRTIGAS, Vilanova. "Depoimento FAU-RGS". Pales-

proerida na Faculdade de Arquitetua e Urbanis- teorema de Lansuendonc, publicado na revista do lnstituto de Engenharia, um trabe
da Universidade Federal do Rio Grande do Sul,
81. lho sobre vsas-balco. interes.sante que vocs saibam que nesse perodo histric'

::SA
 eu era um arquiteto meo vitruviano. Calculava as minhas prprias obras e passava

sbados e domingos inteiros a ver de que maneira era possvel fazer balanos desse
tipo com tethados de madeira, a partir da tradio brasileira de construo de telha-

dos".3a

Casa Rivadvia Mendona (1944)

Essa casinha que eu fiz e que foi demolida. Seria nteressante prestar a ateno

no que eta sisnifica do ponto de vista do projeto. Veiam, a cobertura do telhado i

feita de tatforma que as guas no so iguais, no tem a mesma inctinao. uma

independncia em retao engenharia da cobertura. Uma parte do andar superior

fica embaixo do beiral. O terrao, essa pequena cobertura que faz o terracinho da
entrada uma projeo do prprio piso de madeira que, nesse tempo, se usava fazer.

Tratava-se de fazer a casa na quatvoc astasse um tosto de concreto armado e

ainda era muito dinheiro. Ento, aqui h somente uma pequena laie do banheiro e

mais nada. O resto assoalho.

Vejam como do ponto de vista do desenho era preciso ter um certo arroio para

compor. Ns achvamos que era arriscado que o suieito soubesse que o beiral era

riscado mas, na poca, tnha muita importncia para a expresso do desenho.

Vate a pena ver os terrenos desses barros como o Sumar. Na realidade, essa

casa, a partir da casa do Trostti (construda em 1948), passou a ser uma espcie de
modelo de aproveitamento do que a gente chamava, naquele tempo, de "pirambeira".

Colocar formas no terreno Sem ser preciso dar uma sada "engenheirosa". Tinha de

botar um monte de murinho, fazer um bruta (sic) de um buraco, muro de arrimo pr l

r-Artlgas.\ r ,. :

e pr c. Transformar tudo num plano arrasado e a botar a casa e adquirir uma grande r:: - -. .

>--
reputao nteira de total incompetncia de assimilar a natureza do terreno tal como

ela era. lsso, naturalmente, foram os modelos que, durante muito tempo, o construtor

daquela poca, encontrou para fazer a apropriaao do espao.ss

Segunda casa do arquiteto (1949)

O programa que orientou o projeto dessa casa o prollrama comum a quase todas

as famlias. Os materiais so os mais freqentemente usados entre ns: tijolo, concre-

to e vidro. Talvez fosse mais certo dizer: vidro, t'rjolo e concreto. Fiz uma tentativa de

organizar a distribuio do programa da pequena famlia, de maneira nova, que aten-

da mais de perto 'srie enorme de fatos da vida quotidlana. lJma or1lanizao nova
dos servios domsticos, mais simples, mais rpida, dispensando o auxlio de empre-

gadas domsticas.s6

As casas a partir da dcada de 50

Na dcada de 50, achei que era necessrio mudar a tipotogia da casa pautistana.

Tratava-se de modificar a divisao interna espacial da casa da c/asse mdia paulistana,

que necessitava se atualizar em relao s modificaes socr,ais que se processavam

em nosso pas. Ela j no podia continuar mitando a casa tradicional, inftuenciada

pela vida no campo. tYessa poca, por exemplo, era comum as casas manterem a

entrada de carro como uma reminiscncia da antisa cocheira, corn os quartos de

criados e o tanque de lavar nos fundos da casa. As casas deveriam ser pensadas

enquanto um objeto com quatro fachadas, mais ou menos igluais, ajustando-se

paisagem, como uma unidade. Assm, tanto a garagem quanto o quarto de empregados

e lavanderia estavam includos na unidade. E cada uma dessas casas, com suas
caractersticas prprias, formaria um conjunto de undades, resultando um bairro ou

cidade mais equlibrada, onde cada um dos elementosfalaria sua prpria linguagem.sT

lVa casa da pequena buruesia da c/asse mdia paulista, cada parede caa em

cima de outra e a estrutura era uma estrutura quase autoportante, porque voc pu-

nha a vigia de madeira pr c e o telhado l em cima e dava tudo certo. As colsas

ficaram e tiveram que se submeter a uma diviso de espao que nada tinha que ver

com a menor aspiraao que e/es pudessem ter em relao ao seu programa prprio

de vida familiar. E/es passara m anos como vegetais dentro desses espaos que a
esto. Estou dizendo para se ver a indinao que eu tive ao ver essas coisas que

esto aqui com a incapacidade. O arquiteto por um ldo e o dono por outro em no

exigir para esse programa ainda mais porque a vida dele era vegetativa em relao a

isso, no tinha aspiraes ao nvel do equipamento.3s

Em alumas casas eu procurei, intuitivamente, uma proposta folk. Noutras eu pude

apanhar o espao e dividi-lo com intenes mondrianescas, como os racionalistas

fazem, de uma certa maneira, sem botar paredes, mas oraniza-se de talforma que a

vlso construtivista dos volumes aparea na obra. Ou ento que ela entre na forma

para destrulr o volume e transformar o volume em plano.

curoso essa temtica potica que eu encontrei para as residncias, est tambm

no colorido. O povo brasileiro peia uma porta, como eu vi na cidadezinha de ltapetininga

e traa uma diagonat de atto a baixo e pinta um lado de verde e outro de azut.
preciso ter uma coragem esttica gjgantesca para fazer uma coisa dessas, porque o
A'tigas. \ a ,

So Pau o'. s. -.

homem culto do ocidente sempre disse que o verde no combina com o azul. Por
' Artigas. \ .
causa disso pintamos o nibus da FAU de verde e azul. Todo mundo usou os adjetivos Rodrigues.Oi: -.

)imento FAU-RGS,,. op_ cit.
oimento ao Museu da lma_
amento (1984)". Op. cit.
....---
adaptveis revolta, imensa revolta quefoi segregar o verde no azul
e dizer: se-. _.=.
eis aqui uma coisa inteiramente possive/.
So 40 anos de trabalho. S etaboreitrs p/antas de casas. Fz todas as varia..::
possveis sobre elas e cheguei concluso que foi
a de nmero 139 que chegr -, --r :
prximo dos trs prottipos que fiquei estudando em
todo esse period o que ai e-.:,
Porque um arquiteto para isso; tendo a encomenda, deve pesquisar pacientemente
na historia, uma determinada coisa, como um cientista, como
um artista,,.3s
H alguns anos atrs i fiz casas do ieito das casas que eu gostava como menino
do Paran' Usei lambrequins de concreto e beirais targos e rne deliciei
iluminado.s e
com as belezas dos telhados e vivo tambendo essas nossas possibtidades
que a
esto para serem usadas e clesfrutadas.ao
vnhamos de 45, da vitria sobre o nazismo, da perspectiva
de um novo mundo.
da democratizao que nosso pas vvia, particularmente naquele
momento ... Do tado
cultural, busqueitraduzir todas essas mudanas nas casas que projeteie,
ao observar
como o povo constr suas casas, escolhi, como arquiteto,
aspectos peculiares da
nossa gente. No queria copiar Le Corbusier.al
As minhas casas tem no seu conjunto um sentido citadino.
construso paulo, com
as mnhas casas e enquanto as casas que o paulistano conhecia antes, eram: um corre-
dor de um lado por onde entrava um automovel de dois metros
e meio, que podia ser
tambm, antilamente, uma carroa, e l no fundo do quintat
tinha uma garagemque se
fechava com chave porque..., esse automvel era capaz
de tisar sozinho? Etinha t no
fundo um quarto de criacra e um tanque e mais um w.c. de empregada, no fundo do
quintal' Alumas casas que eu constru, nos primeiro.s
anos de minha vida profissional,
confesso que desenhei ate gatinheiro, quando no tinha hortas
e outras coisas.
Agora, interpretar essas famlias paulistas, que eram meus
clientes, as famlias
dos intelectuais paulistas, homens mais adaptados a compreenderem
a necessidade
de mudar a estrutura social de sua prpria famlia e viver num espao diferenciado em

relao aquele com que se polua a cidade de So Paulo, copiando as formas que

vinham do campo, foi uma contribuio que eu dei claramente. Dei claramente no

interior e procurei d-la no exterior, na sua forma. Ento eu sou o homem que, como

Volpi, pode pular atravs do concretismo, das bandeiras dele, eu fiz como arquiteto, a

minha cidade de So Paulo.a2

Nos anos 40, fizemos uma revoluo. Nos primeiros projetos wrightianos decidi

que eu mesmo calcularia os telhados para ver a forma que resultaria. Assim, essas

casas me impuseram a disciplina de fazer meu projeto completo. Usei o mesmo mto-

do quando fiz os primeiros projetos de arquitetura, precisamente na dcada de 50.

Sim, porque antes no existia projeto mas, fotografias daquilo que Le Corbusier e ou-

tros arquitetos europeus ou norte americanos haviam feito. Ento eu precisava trans-

formar aquilo em projeto. Tivemos que rever todos os detalhes, pois at aquela poca

tudo se fazia na base da imitao.

A etapa seguinte foifazer, da estrutura da casa, um elemento capaz de caracteriz-

la: as colunas de baixo assumiram, ento, a forma que elas tm e a ossatura comeou

afazer parte da expresso formal do projeto.a3

Casa Olga Baeta (1956)

Existe uma arquitetura paulista a partir da minha participao, realizada no inco

da dcada de 50. Eu realizeinesse perodo o estdio do So Paulo Futebot Clube,

Edifcio Louveira, exatamente para os Mesquita, mesmo nesse perodo, e fiquei com
{,.:.: :

grarat: a: :
pouqussimo trabalho, pude somente recomear depois de 1954, 1-956, com uma casa,
'lr .:--
e fao uma revelao quase pessoa/, construda no Butant, casa Olga Baeta, onde o a o:'a ,r:

se ao arquiteto Abraho Sanovicz
Vilanova- " Depoimento a Aracy Amaral"
anov Artigas, 6 de novembro de 1980
Abrahoaa andou morando agora, e que feita de duas lminas de concre::,
"::i:
tempo comece a elaborar grandes vos, sel que isso i era uma inspraaoc'-'. - -
casa popular paranaense e comecei a descobrir em ltapetninga, a relao e.:''. : .
de e o azul ali e fiz, junto com o Mrio Gruber uma fachada no Pacaembu... Fui e-, - .'
-:
esco/heu essas cores a partir dsso... Os arquitetos cariocas por isso me puseta'--
'-
gelo... A frente igual ao fundo...Uma srie de loicas que esto liadas tipolog,ia :=
residncia da c/asse mda paulista, corn as relaes de quarto de empre;ada co-' -
fundo de quintal, elaboreitudo isso aqui, absolutamente sozinho, mas nunca tive cr', ,.
me copiaram vilmente, nunca me disseram uma palavra sobre a oriem de toda es,-'
tipoloia. Uma vez o Miuel Juliano disse que "o Artias deu a sada, para ns, de c: -- :
resolver o problema de um terreno alto no Pacaemlsu". Mas era uma arquitetura. rt: ,.,
atipoloa das casas, estdio dentro, as relaes de lazer, comofazer a casa em reia:i -
ao quarto de empresada, a garagem na frente da casa e no no fundo do quirrtal, s: -
eu j havia formutado desde a minha sada da Politcnica.as
Emocionou-me um aspecto da Casa Baeta, que eu fiz em 7956. A proporco =
de uma casa paranaense, a casa de madeira que eu conheo porque sou paranae.sa
Essa a casa de um casalde cientistas do Butant. Eu dio casa da Ola, porqt,=
ela e o Baeta, marido dela, trabalhavam juntos em pesquls as cientficas. Vejam o tip -
de casa que eu julso inspirada na casa paranaense. Ela apoada em 6 colunas e
essas duas empenas proporcionaram levar 4 metros de balano. Toda a estrutura oa
casa limita-se a essas 6 co/unas que, mais tarde, vo aparecer reduzidas para 4 para
fazer da forma funcionala coisa mals seca, firme e limitada possve/ e apropriar-se do
espao em volta dela.
Mas a inspiraao da casa paranaense, de tal maneira que ponho as tbuas da
empena na vertcal, corno se fosse a concepo estruturalda mnha casnha da infn-
Fu n-
cia. Mas tambm, por outro lado, a primeira vez que se fez uma empena desse
tamanho. /sso me tirava o sono porque, quando ns tiramos a madeira gjrossa, o que

resultou foi um concreto desesperado, uma dessas coisas hediondas; eu pensei que

minha carreira de arquiteto tinha terminado. A fachada do fundo comea a ser isuat

da frente, economizando na expresso dessa forma com elementos de concreo e

intensidade.

/Vessa casa inclu a compreenso de um certo problema da intelectuatidade, da

c/asse mdia ilustrada, que sempre quis ter em sua casa um recinto que chamavam

de escritrio. Comecei a perceber que essa inteno no era so para ter uma sala

extra, mas que tinha que ter um quarto de uso mais ldco. Podia ser uma coisa que a
gente chamasse deestdio,ondevoctinhasuabiblioteca, masse refugiavatambm

para determinadas coisas. Mas que no precisava ter uma porta; que o espao devia

ser aberto e mltiplo de maneira que estabe/ecesse a importncia da retao das

colsas, uma relao de visualidade total, para que o comportamento no total do espa-

o fosse uma inteno de educao pessoa I da famlia. No a construo estabelecida

por uma parede que diz: "olha, aqui no pode entrar". No entra, porque fica estabe-

lecido que no se pisa no vermelho.

Essa sa/a dividida como um Mondran: um trecho azul aqui, um pedao de branco

ali, um amarelo, um risco preto que vem daqu at aqui; depois sobe e o estdio tem uma

outra cor e a escada vai para /. Essa escada de cimento preto; dentro, so ladrithos de

cimento encerado e a sala de jantar que fica aqui at cozinha um trao azut no cho.

Como se fosse um quadro de Mondrian Pode-se sentar num sof dentro de um branco e

o pedao da entrada um quadrado vermelho que encaixa no conjunto e que est tisado

a esse iderio de visualidade em relao ao espao e apropriao de cada usurio

segundo seu julamento sobre a visualidade e no s limitae.s como paredes.a6

Eu dou um valor muito grande casa Otga Baeta. uma casa onde a pesquisa de

propores feita de maneira que se possa caminhar. Quanto empena desse telhado, 6 Artigas, \r e -: . . .
 o ieito de organzar esse telhado, foi a primeira vez que se fez uma empena de co.,:.: .-

aqui em So Paulo e com asfrmas navertical, deforma que repetis.se. na tira:- :=

frma, a casa que eu vivi quando era crana e jovem na mnha terra, no para"a _-
todo caso, eu quisfazer da casa olsa Baeta, uma casa paranaense com pro._-__=::
especflcas. Deliberadamente, quis fazer uma casa paranaense. como quem \,e r- _ : -- j
no amor juvenil que essa casa tinha-me deixado, a expresso que tinha que._
-_:
nessa obraiT

Casa Rubens Mendona. casa dos tringulos (19Sg)

Eu gosto imensamente dessa casa. As cores comearam a me impre.ssiona.,

=. =
um colega meu que disse;"Eu tenho uma grande diferena com o Artisas pa,:-: _

Artisas pinta o concreto e eu no". minha opinio tambm sobre e/e.

Se vocs puderem imainar, esses trinsutos concretistas so azuis. A n:i--.
teno era fazer com operrios comuns uma pintura que no fosse pintada, n-.: , _:

fosse urn afresco como o Michelangeto fazia. Como essas formasso abso/r,r a--.--:
irresponsvels em relao a reprodues maiores de aspectos humanos, acac -. , -:
ns tivemos muito poucos trabathadores que tocassem isso para a frente. Qt,e ^- -::
lizou essa cosa para mim, acabou fazendo todos esses afrescos a foi o Reoc _ _

velho pintor paulista, ex-jogador de futebol. vejam qLte, na planta, aparece actL,
: :: __

dio no meio do caminho como na casa Baeta e alguns quadros colocaclos cc--
=._r:
tipo de smetria. Mas o desenho abstrato que se forma tem a fnatidade de rar-.:-
--
transformar o volume em superfcie. como fazer a casa nteira ser transforn^,e :: ;
superfcie, rompendo corn esses volumes, usando uma nova tngluagem. vejar^ :
-= _

fundo igual frente e otpo de apropriao dos terrenos attos , mais ou nre ---:
anova. "Suplemento especial sobre o gran_
a arquitetura paulista,,. op. cit.
'
experincia que vinha do Trostti (casa Trosili de 1948) e de outras casas que .
-. _
 Acho que a maior contribuiao que eu pude dar para a histria da forma na nossa

arquitetura, foi essa casa. Ela foi pubticada em revistas itatianas, com sobrenomes;
"Artigas, una ricerca brutalista" e eu tive uma satsfao napolitana. Obseryem os

vermelhos, vem com aqueles azuis to fortes, intencionais. Os interiores, esses 7'ar-

dins, aquele jardm lateral, tem uma espcle de espelho d'sua. Veja, entre l, o est-

diofica nesse nvelqueestaqui,oqueestlembaixosaladejantar, passa paraa

cozinha.aB

Casa Mrio Taques Bitencourt (1959)

Essa casa destaca-se pela estrutura. Trata-se de duas paredes de carga, em con-

creto armado, que permitiram a resoluo do conjunto estrutural, apoiado em quatro

pontos.

H um esforo no sentido de resolver as plantas em funo de um espao interno

prprio, independente das divisas do lote, exguo, como so seralmente os /otes dos

bairros residenciais em So Paulo.

Essa abordagem do problema permite reunir todo o programa em um s bloco,

so/uo que poderia concorrer para a reoranizao dos bairros residenciais, em ge-

ral de aspecto anrquico dado o vco de distribuir os programas das residncias em

pedaos, com edculas e b/ocos separados.ae

Casa lvo Viterito (1962)

A casa de lvo Viterito, de uma casa de Madame Viterito que vale a pena contar um 18 Artigas. Vi a': .
. - .
1! lbid.
pequeno pormenor. Certa ocasio entra no meu escritorio uma senhora de idade e de
r
F

culos e dtsse para mim: "Me disseram que o senhor um arquiteto

muito conhecido,
muito bom, o senhor um grande arquiteto e eu queria fazer uma
casa depresente
para o meu filho que va se formar em medicina,,. Mas,
minha senhora... Eu fiquei
pensando: a velha senhora, decerto, no sabe que
o o arquiteto. Eta me corta, viu
que eu no achava que eta era uma ctiente disna
de se tratar e se ps a chorar... Eu
drsse; por favor senhora, no chore, eu vou fazer a casa para
seu fitho. E etaborei o
proieto da casa.lvs nos comovemos tanto com a velha
senhora, que o calculista, o
homem que calculou o concreto armado nem cobrou o servio
de ctcuto da estrutu-
ra. A estrutura apoiada em quatro pontos, quatro colunas
e duas viglas que correm
de um lado e do outro. Num certo momento, esta casa serviu
de padro para elabora-
o de uma srie de outras casas que meus co/egas arquitetos viram alsumas so/u-

es que ns podamos transformar em sotuao para a casa paurista,,.5o

Gasa Elza Berqu (1967)

"A casa da Erza Berquo que deu margem para nos, a partir da casinha, busc'ar
plantas que pudessem ter outro significado, que ns pudssemos
esco/ her inftunci-
as rabes, espanholas, ganhar uma independncia nisso. Ao ponto
de dizer, como
arquiteto, dizer para a Elza: Eu vou te fazer uma casa com duaslnspiraes
: uma casa
de favela que no tem estrutura pr-determinada, que cafajeste
estruturalmente,
onde o canto for perigloso nos vamos colocar uma coluna. No
vai ter racionalismo
sacana a, porque era um plano que ns estvamos salndo
da Revotuo de 64 ... Ela,
minha cliente Elza e eu... a minha perspectiva era a cadeia
e o mundo era nesses
termos' voc se vender ao racionalrsmo de ... Toda essa porcaria
que tinha trazido,
rplemento especial sobre o gran
aquela pouca, era meio covarde. ou sel l, aceitar uma conjuntura pela
,ra paulista". 0p. cit. quat voc j
 no tinha mais respeito. Eu drsse Etza: vou fazer para voc uma casa meio espanhola,

com um jardim no meio. Ainda com a certa inftuncia meio chinesa no ieito assim de

voc botar Um pau para apoiar concreto armado. E poder dizer que com aquele
pedao

de tronco que tudo que a tecnotota trouxe at aquela poca, como rior de comporta-

mento, nada mais era que uma pretenso de formular um mundo que nada tem que ver

com aquilo e que eu podia fazer uma coluna at empilhando, sei l ...
panquecas e

botar, sei la, ... um pau torto e com a tcnica dele, botar uma coisa de neoprene embaixo

e outra em cima, distribuir a carga direitinho. Mas o apoio concreto em cima de dois

paUS, que eu mandei cortar na prpria mata da Chcara Flora para botar l".51

consegui nessa casa realizar, como se diz, uma citaao e versar na cobertura de
que
concreto armado a temtica do tambrequim. Lambrequim "raizinha" de madeira

vem pro tado de fora. Ete quer dizer que a casa comea um pouquinho antes e que o

lambrequim d o risco finat da casa. Depois de/e vem a casa. Uma placa de concreto
que cai aqui, tem um furo l e recorta a porta, d as propores que bem entende'

Essa casa eu pinteicom uma barra branca embaixo e amarelo em cima como so em

gerat as casas populares. Tem uma barra embaixo e a cor no precisa ser a cor da
parede inteira. Uma barra branca de 7,O metro e tanto de altura e da barra branca

para cima tudo de um amarelo saboroso. tntu fazer o traado do espao sem inten-

o de racionalidade estrutural. Pareceu-me que podia colocar a coluna onde eu bem

entendesse e que podia fazer uma de 20, uma de 30, uma de 40 e assim organizar

um espao que fosse criativo. E as intenes pop levaram a dvidir o piso, no como
Mondrian, mas como se tiyesse comprado materiat de demolio, como os homens
da favela azem e fui encom endar uns tadrthos do tempo do meu av, numa velha
indstria de ladrithos de cimento e o homem arraniou umas formas encaracoladas de

um azul intenso, com umas bordas que fiCou parecido com Um tapete e a Ola52 , que

era muito invejosa, foi t e ficou meio brava e disse; voc fez para a Elza aquele tapetinho

L- -=-
l que eu acho horrvel!" Esse coniunto de velhos tadrithos cermicos se juntaram com

outros restos de material que eu botei t para dar a impresso de nenhuma

racionalidade. Pedras, madeira de assoalho de pinho do Paran, de primeira, rompen-

do a norma do piso de peroba pautist vermelho, para dar ao pinho uma dignidade que

ele no tnha at aquele momento, numa temtica que aguasse a mnha curiosidade

ao organizar esse espao. Mesmo porque essa casa tem uma ptanta que eu quis
fazer: uma casa espanhola. lJm corredor aqui em volta, uma arcada com jardim no

centro. S que a arcada espanhota eu no fiz. Vejam como o apoio dess a taje so
quatro troncos de rvore cortados e colocados em cima de quatro articutaes
de
neoprene no cho e a laje de concreto armado se apia.

Eu fiz essa casa com a inteno detiberada de pensar num nvel pop, de to bravo
que eu estava com o olpe de 64, nesse momento eu estava pendurado no cabide,
estava com raiva de todo esse processo que acabei fazendo. A Elza nunca soube
drsso, mas eu fiz essa casa para ela com vontade de esculhambar com o diabo da
situao poltica que ns vnhamos vivendo. E morto de medo porque a gentese mete
nessas coisas, depos diz: Meu Deus, porque eu fuifazer isso!

Acontece que eu tambm me preocupava com esse jardim no meio da casa que
podia dar uma bicharada enorme, de repente, em cima da mesa passava
uma larva
de borboleta.

Veiam os contrastes. Iem um pitar que eu deixei na porta de entrada, como eat
estava elaborando essas coisas eu disse para a Etza: isso aqui um pitar chamado

Antnio. Na porta eu coloquei um troo que se chamava Antnio, que voc cumpri_

menta todo dia: como vai Antnio! Eta nao levou a srio a brincadeira, mas o Antnio

est l.

Reparem a planta. Ela no tem quarto como se concebe um quarto. Tem uma
porta de correr que puxa o quarto para t e passa a fazer parte da sala.
 E preciso conhecer a Elza. Ela uma figura... mas por outro lado capaz de trazer

pra casa dela o brique a braque mars desesperado que voc possa imaginar. Uma vez

trouxe essa "coisa" que queria por na casa de qualquer jeito. Depois, com ieitinho,

aps um ano e tanto, a convenci de colocar aquele diabo daquele mexicano de l para

fora.53

"H uma convivncia do arquiteto como artista corn as vanuardas artstcas. Eu

fiz uma casa para a Elza Berqu que conhecida de todos ns, sarcstica, irnica,
porque era um momento em que eu no podia ter outro pensamento em relao a tal

da cultura da nossa ptria, de que a vontade de rir realmente de tudo aquilo a que eu

estava sendo submetido.

Eu vou detalhar para se ver como se cria, como a criatividade arquitetnica por

quais caminhos passa. Elza me procurou no meu escritrio e disse; "Artias, eu queria

que voc f2esse uma casa para mim". Eu dsse: Elza voc est louca! Eu estou sendo

julsado pelo tribunal de segurana. A primeira sesso vais ser depois de amanh. Eu

vou ser condenado, por isso, o que que voc quer que eu faa? Faa um projeto pra

voc na cadeia? No tem sentido, voc no tem nada na cabea. Quem conhece a

Elza, sabe da sua robustez catastrofica: "No tem nada, voc vai fazer essa casa para

mim, quero que voc faa". E eu fiz esse desenho dessa casa meio como arquiteto-
presidirio e servindo personalidade complexa da prpria Elza Berquo. E a casa saiu

meio pop, meio protesto de todas as coisas, irnica. Fiz uma estrutura de concreto

armado apoiada sobre troncos de madeira. Para dizer nessa ocasio que essa tcnica

toda de concreto armado que fizeram toda essa magnfica arquitetura que nos temos

at hoje, no passa de uma tolice irremedivel em face de todas as condies polti-

cas ern que eu estou vivendo nesse momento. A casa tem piso como toda a sorte de

materiais diferentes e inspirada de um modelo espanhol de casa que tem ptio no

meio e em que se plantam ..., uffi ptio que comunica todas essas coisas. So pra voc

-- .:. sup er0ento especial sobre o gran-
:'i . :etura paulista". op. cit.
ver que eu sinto comigo que pude exprimir na casa da Elza, um momento historico que
nos vivamos, corn todas as continnclas soct,ais. lsso para poder mostratr como o
esprito do arquiteto pode pesquisar a forma que ele usa do lado externo: arquiteto
pelo exterior, arquiteto pelo interior. Quer dizer, arquitetura internamente como norma
de partio do espao e arqutetura no seu exterior, como expresso. Aqui no caso, vir
essas colsas... ela virou interior e expresso de protesto e ironia contra uma vivncia
onde a viso exterior no tinha importncia nenhuma.
A casa Etza Berqu meio pop, meo irnica eu gosto muito de vJa. So pedaos
de troncos que apiam'toda a estrutura de concreto da cobertura. Veiam o que o
avano tcnico. Descobri que era possye/ ser feito, colocar laie de concreto sobre
uma coluna de madeira e meu irmo Giocondo Artias sabe que foi na casa dele, na
praia, que eU experimentei, pela primeira vez, Uma soluo dessa ordem e dio por
qu. Com o surgimento de um material chamado neoprene, foi possvelfazer com que
a carga do tethado se dlstribusse pela rea da coluna e daqui novamente se distrbu-
sse para a fundao. Confesso que algumas so/ues dessa ordem assimi/e depols
de uma viasem que fiz China e vi uma poro de so/ues de construes populares
que me levaram a sintetizar dentro dessa soluo.
Quando estava construindo essa casa, o mestre de obras, um homem inteliente
e rude disse;. "Doutor, essa casa que o senhor est construindo parece casa do povo.
A casa que a gente fazia l na Bahia." Ele sentiu na orgianzao, meio desorganizada,
que no era a casa ettista. Era iuatzinha a uma desordem com a qual possve/
construir a casa poputar. Me senticompreendido e capaz de usar uma linuaem que
o meu pedreiro sempre entende, de uma maneira ou de outra".s4
Casa Telmo Porto (1968)

"A casa Telmo Porto uma casa que eu tenho que descrevla meio traicamente,

pois uma das mais simpticas que constru. lmaginem, com a colaborao de artis-

tas de imenso valor. O peitoril foi oranizado pelo Vlavianos, um dos melhores escu/to-

res que temos aqui. Mas o homem vendeu ssa casa para um cavalheiro que transfor-

mou a casa num restaurante chins. Se quiserem ver a casa, vo comer no restauran-

te chns. Eu j tenho duas casas transformadas ern restaurante chins".55

SNTESE

RINO LEVI VILANOVA ARTIGAS

O homem busca ser considerado como indivduo. Projetar uma casa passa pela compreenso da
No seu espao privado, o seu modo de viver deve estrutura social e cultural do espao urbano onde
estar expresso a mesma est situada
O lar o abrigo para os seres com laos familiares
A cidade amplia as noes de anonimato, "As cidades como as casas. As casas como as
indiferena, reserva, solido e medo cidades"
Concelto de casa: edificao recm-construda, A casa vista como cobaia, local de novas
vazia e com seus muros imaculados, faltando a experincias que surgem da relao entre os
ela o hbito vital homens
Conceito de lar: abrigo para os seres com laos
familiares
A casa deve estar aberta para a natureza, As casas devem ter um sentido citadino
obedecendo a critrios de transparncia e leveza A cidade industrial como a casa da nova
interior/exterior: uma unidade espacial que sociedade
permite uma participao efetiva do ser humano As casas traduzem a mudana cultural de um
junto natureza perodo
"A casa ligar-se- ao terreno como se dele Os desenhos das casas so referncias para
brotasse" outros desenhos. O projeto residencial no obra
O jardim, pelas suas variaes no tempo, faz com menor ou irrelevante
que a casa tenha caracterstica.verdadeira de lar Os tratamentos formais que surgem com as casas
A vegetao tira a rigidez da construo: "rvore vo sendo aceitos por outros programas mais
transparente sobre um muro opaco e macio" complexos
A formao do carter e da personalidade infantil A partir da casa ampliam-se os conceitos sobre o
auxiliado pela distribuio espacial da casa habitat e o arquiteto comeou a pensar como
deveria ser a cidade
"A casa a morada de qualquer um, por mais
humilde que seja" ., lbid.