INSTRUMENTOS
No final do sculo passado o par de
EFEITOS
para
CONTRABAIXO
- Parte 2 -
O
Dando continuidade ao
artigo da edio 156,
conforme prometi, aqui
est a segunda parte
verdrive & Distortion: pode-se re-
sumir esses efeitos como dispositi-
vos que servem para clipar o sinal,
causando, dessa forma, uma distoro
por nvel de saturao. A sonoridade do
dessa pequena anlise
instrumento sai rangida e nervosa
contendo os principais
com graus diversos, variando segundo a
efeitos que podem ser
quantidade de distoro aplicada ao si-
usados no contrabaixo, nal original. O timbre obtido fica, ento,
descritos de forma um como um rrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrr.
pouco mais clara e Existe uma enorme quantidade de pe-
descompromissada. dais disponveis no mercado hoje em dia,
Nessa segunda parte, confeccionados para diferentes finalida-
inclu efeitos comuns, des. Os pedais originais eram construdos
porm sob a diretriz das distores por saturao lancear o volume do efeito com o nvel
inexplicavelmente de vlvula (overdrive) e ainda so muito
pouco utilizados por populares. Outros pedais so direcionados
contrabaixistas. Ento, ao rock, heavy metal, blues, grunge, retro
vamos em frente e assim por diante. Distores e overdrives
suaves nasceram de muitos circuitos fuzz
desenhados nos anos 60, sendo que uma
extensa variedade de mtodos que distor-
ciam o sinal original da guitarra foi marca-
da sob a genrica descrio de fuzz. Um
dos mais populares foi o Fuzz Face, usado
por Jimi Hendrix, enquanto na outra pon-
ta, um dos menos usados foi provavelmen-
Jorge Pescara artista-solo exclusivo da Jazz te o design Schmidt-Trigger que somente
Station Records e contrabaixista com Ithamara trabalhava monofonicamente (uma nota
Koorax. autor do livro Dicionrio Brasileiro de de cada vez), produzindo uma onda qua-
Contrabaixo Eltrico. drada sintetizada.
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diodos back-to-back tornou-se popular
como uma tcnica para produzir satura-
o suave (com diodos de germnio) ou
saturao extrema (com diodos de sili-
cone). Hoje em dia overdrive virou si-
nnimo de saturao suave, na qual o
ganho reduzido acima do ponto de
clipagem, enquanto distortion passou a
significar saturao extrema, na qual o
nvel fixo para alm deste mesmo ponto
de clipagem. Distortion um pouco mais
radical, bom para rock em geral, sendo o
overdrive uma sonoridade mais natural.
Usualmente os controles so:
Gain (muitas vezes designado como
Drive) controla a quantidade de distoro.
Tone serve para compensar o exces-
so de agudos adicionais causados pelo
processo de clipagem.
Volume (ou Level) serve para ba-
de sinal bypassed (limpo). Tambm serve
como boost do sinal (ganho adicio-
nal) nos solos. Algumas vezes podem
existir opes para tonalidades como
Bass, Middle e Treble.
Pedais clssicos de overdrive so:
Ibanez Tube Screamer TS-9, popular por
sua sonoridade natural, obtida desta for-
ma por no permitir um pesado overdrive
e por aplicar um corte muito gradual nos
agudos. Boss OD-1, e depois o OD-2
(com controle de tone) similar em
design, calor e sonoridade natural. Al-
guns baixistas que adotaram a sonorida-
de distorcida em seus instrumentos (seja
por meio de pedais, seja por saturao do

preamp/amp valvulado): Geddy Lee
(Rush, solo), Chris Squire (Yes, Conspi-
racy, solo), Jack Bruce (Cream, solo),
Tim Commenford (Rage Against Ma-
chine, Audioslave), Mick Karn (Japan,
solo), Billy Sheehan (Talas, Mr. Big,
Niacin), Lemmy Killmister (Motr-
head), Tony Levin (Peter Gabriel, King
Crimson, Yes, Pink Floyd, Dire Straits),
entre outros.
HARMONISER
Esse efeito, realmente pouco pesqui-
sado no contrabaixo, adiciona uma ou
mais notas quela(s) que est(o) sendo
tocada(s) em intervalos meldicos pr-
selecionados e com diversas variaes.
Os primeiros harmonisers conhecidos fo-
ram os divisores de oitava (octave divi-
ders), cuja funo adicionar uma oita- e instrumentos solo. Para guitarra, por ve-
va distorcida (ou duas, dependendo do
INSTRUMENTOS
Os primeiros harmonisers conhecidos foram os
divisores de oitava (octave dividers), cuja funo
adicionar uma oitava distorcida (ou duas, dependendo
do modelo do dispositivo e dos ajustes) abaixo da
nota real
modelo do dispositivo e dos ajustes) abai- monias polifnicas juntamente com pitch
xo da nota real. J os modernos harmo- shift e emulao de 12 strings em acordes.
nisers usam memrias digitais e tcnicas Por outro lado, no contrabaixo eltrico
de recuperao que preservam o carter conseguem-se excelentes resultados para
do tom e o timbre original do instrumen- criar texturas harmnicas em melodias e
to. Com isto, fica fcil proporcionar har- solos (tambm usando harmnicos natu-
monias monofnicas (notas simples). As- rais ou artificiais como no caso do baixista
sim, diversos modelos tambm oferecem Larry Klein no disco Turbulent ndigo
essa opo, com melhorias na preciso e/ de sua, ento esposa, Joni Mitchell).
ou qualidade. O modo monofnico Pode-se determinar as harmonias a
prontamente aplicvel para linhas vocais serem obtidas com intervalos fixos, como
5 ou 7 semitons. Muitos dos atuais har-
zes, ele usado quando se quer obter har- monisers oferecem acordes inteligen-
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 INSTRUMENTOS
tes baseados em harmonias. Desse
modo, o intervalo determinado por
um tom pr-ajustado e/ou uma nota
que se toca. Por exemplo, ajustar as 3s
e 5s no tom de C maior. Em conseqncia,
os intervalos mudaro para sempre soa-
rem em C. Opes avanadas permi-
tem ajustar seus prprios intervalos e
acordes pessoais, e mesmo aplicar va-
riaes de pitch aleatrios ou corre-
es para adicionar realismo extra a
uma harmonia vocal. Que tal ouvir
Billy Sheehan (Talas, Mr. Big, Niacin)
para aprender como usar harmoniser
no baixo?
PITCH BEND
Este um efeito relativamente recen-
te, desenhado para imitar um whammy
bar (alavanca de guitarra que serve para
mexer na angulao da ponte, conse-
qentemente, na afinao das cordas).
Nele podem-se ajustar quantos tons e em
qual velocidade se altera o timbre, alm
de determinar quanto tempo ele toma
para retornar ao normal.
Muitas vezes, esses dispositivos so
combinados com outros efeitos de pitch
tanto como com vibratos e outros, para
efeitos mais radicais. Sua sonoridade no
muito realista nos agudos extremos,
mas um efeito muito interessante. Cer-
tamente, no poderamos deixar de citar
trs nomes aqui: Billy Sheehan (Talas,
Mr. Big, Niacin), Michael Manring
(Michael Hedges, Montreux, Attention
Deficit, solo) e Doug Wimbish (Living
Colors, Mick Jagger e Annie Lennox).
VIBRATO
Vibrato varia suavemente o pitch en-
tre o levemente bemol e o sustenido,
muito similar tcnica de bend nas cor-
das (toro das cordas empurrando-as
para cima e/ou para baixo na escala/
fingerboard, aps tocar uma nota qual-
quer). O efeito soa como se estivesse in-
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constantemente flutuando entre prxi-
mo e longe do ouvinte (indo e voltando
no falante), por isso o nome vibrato. A
propsito, os amplificadores Fenders vi-
nham com um efeito embutido, erronea-
mente chamado de vibrato, o que na
realidade era uma modulao de volume
ou tremolo .
Rate determina a velocidade em
que o pitch se altera.
Depth determina a profundidade
na qual o pitch alterado.
Delay quando o efeito triggado
automaticamente. Esse ajuste serve para
determinar em quanto tempo o efeito
leva para comear a atuar.
NOISE GATE
Os noise gates so usados para, ele-
tronicamente, reduzir o nvel de volu-
me quando no se est tocando, de for-
ma a no se ouvir os rudos causados por
outros processadores e pedais de efeito
(note que todo e qualquer dispositivo
eletrnico de sinal causa uma certa
quantidade de rudo ao ser inserido na
via do instrumento. O que difere os
modelos entre si a quantidade de ru-
do diretamente relacionado ao sinal ob-
tido, conhecido como relao sinal-ru-
do, na qual quanto maior o sinal, mais se
encobre o rudo de fundo). Os efeitos
com alto ganho de sinal tais como
overdrivers e compression podem ser es-
pecialmente ruidosos, assim, para ser
efetivo, o noise gate dever ser localiza-
do logo aps o efeito que produz o rudo.
Da vem a idia do nome noise gate
(porto de rudo que abre e fecha para a
passagem do sinal).
Eles trabalham detectando o nvel de
sinal e ento, aplicam levemente uma
reduo gradual deste volume enquanto
o instrumento no estiver sendo tocado.
Isso previne que as notas que ainda este-
jam porventura soando, no sejam corta-
das em seu final. Todos os gates necessi-
tam atuar o mais breve possvel para uma
nova nota. Com muitos efeitos barulhen-
tos na cadeia de sinal do instrumento,
pode ser mais difcil para a unidade de
gate separar o sinal do rudo. Os gates
mais sofisticados oferecem tcnicas adi-
cionais de reduo de rudo, como tratar
os componentes de graves e agudos sepa-
radamente, oferecendo os mnimos ajus-
tes de volume e tonalidade.
Os controles mais comuns so:
Threshold: ajusta o nvel de volume
ao qual, abaixo deste reduzido.
Decay: ajusta o tempo que o volume
leva para ser reduzido.
LIMITER
Estes dispositivos so usados para limi-
tar o volume mximo obtido. Eles no afe-
tam o sinal abaixo do limiar pr-ajustado,
mas retm o nvel acima destes valores.
Este efeito similar ao compression redu-
zindo os altos volumes, mas um limiter no
aumenta o ganho dos sinais fracos ou bai-
xos, tarefa de um compressor.
So comumente usados em sistemas de
P.A. para prevenir saturao (overloading)
por sobrecarga de sinal, o que seria prejudi-
cial e completamente indesejado.
Os controles so:
Threshold: ajusta o nvel abaixo do
qual o volume limitado.
Level: ajusta o nvel de volume mxi-
mo da sada.
Continua na prxima edio.
At a prxima,
PAZ PROFUNDA .:.
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