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2008 AMusicologiaEnquantoMetodoCientifico PDF
2008 AMusicologiaEnquantoMetodoCientifico PDF
Paulo Castagna2
Resumo: Resultado da reunio de vrias atividades ligadas ao estudo terico da msica a partir
do sculo XVII, apesar de razes que remontam Antiguidade, a musicologia surgiu como o
estudo cientfico ou acadmico da msica, particularmente no mbito do positivismo de Auguste
Comte (1798-1857), diferenciando-se, assim, da abordagem da msica dependente da prtica
artstica. Foi somente a partir de uma proposta de Friedrich Chrysander em 1863, que a
musicologia comeou a ser tratada como mtodo cientfico, em igualdade com outras disciplinas
cientficas. Em 1885 Guido Adler codificou os ramos da musicologia, tabulando sua essncia,
seus mtodos e propondo sua diviso em musicologia histrica e musicologia sistemtica. No
sc. XX, a musicologia separou-se da etnomusicologia, a segunda definida como o estudo da
msica na cultura (Allan P. Merriam, 1964), e responsabilizando-se a primeira pelo estudo da
matria musical em si. Em reao sua configurao positivista, entretanto, surgiu a partir da
dcada de 1970 uma musicologia mais interpretativa, assim como novas propostas de diviso de
seus ramos, sendo hoje reconhecidas pelo menos nove vertentes metodolgicas, de acordo com
Duckles (1980): 1) mtodo histrico; 2) mtodo terico e analtico; 3) crtica textual; 4) pesquisa
arquivstica; 5) lexicografia e terminologia; 6) organologia e iconografia; 7) prticas
interpretativas; 8) esttica e crtica; 9) dana e histria da dana. Este trabalho tem como
objetivos abordar cada uma das propostas metodolgicas da musicologia, com algumas
informaes sobre o seu desenvolvimento histrico, bem como apresentar uma rpida
apreciao do estgio de desenvolvimento dessas atividades no Brasil.
Introduo
1Este texto foi originalmente apresentado no Ciclo de Palestras Musicologia e Patrimnio Musical,
realizado na Biblioteca Central Reitor Macedo Costa da Universidade Federal da Bahia entre os dias 22 e
24 de outubro de 2004, evento organizado pelo Prof. Dr. Pablo Sotuyo Blanco (PPGMUS-UFBA), que
autorizou sua publicao nesta Revista. Em funo de estar sendo impresso quatro anos aps sua
apresentao em Salvador, o texto no cita eventos, publicaes e discusses posteriores a essa data.
2Instituto de Artes da UNESP - Universidade Estadual Paulista, So Paulo (SP).
3Os outros dois so Avanos e perspectivas na musicologia histrica brasileira e Eventos brasileiros no
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Mtodo
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latino de Raphael BLUTEAU (1712: v.1, 573), o primeiro lxico impresso da
lngua portuguesa, a arte consistia em:
Musicologia
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de seu objeto de estudo, mas sim em funo de seus mtodos, filosofias e
ideologias, estes admitem que a maior parte dos musiclogos concentram-se no
estudo da msica erudita ocidental anterior ao sculo XX, os tericos na msica
erudita do sc. XX e os etnomusiclogos na msica popular, folflrica ou no-
ocidental.
A musicologia tem razes no pensamento terico e filosfico sobre msica
praticado desde a Antiguidade, mas comeou a surgir a partir do impacto das
idias de Descartes, quando o empirismo substituiu a escolstica e a busca da
razo tornou-se o grande motor da gerao de conhecimento. Com o
enciclopedismo, uma das manifestaes do pensamento iluminista do sculo
XVIII, a msica comeou a se tornar um dos muitos objetos de estudo que
passavam a atrair os pesquisadores interessados em desvendar os segredos e as
razes dos fenmenos observveis, o que contribuiu para a consolidao da
musicologia como uma das atividades humanas destinada obteno de
conhecimento, no caso sobre a msica.
O nome dessa nova cincia teve algumas variantes alems antes do sculo
XX. Musikalische Wissenchaft (conhecimento da msica) e Tonwissenchaft
(conhecimento do som) foram termos usados desde a segunda metade do sculo
XVIII. A partir de um trabalho do educador musical Johann Bernhard Logier,
publicado em 1827, comeou a ser usado o termo alemo Musikwissenchaft
(conhecimento ou cincia da msica) que estabeleceu-se na dcada de 1870
enquanto atividade acadmica. Foi Friedrich Chrysander, entretanto, que
props, em 1863, que a musicologia fosse tratada enquanto cincia, em p de
igualdade com outras disciplinas cientficas. A Gesellschaft fr Musikforschung
(Sociedade de Investigao Musical), instituda em 1868, preferiu o termo
Musikforschung, mas o Vierteljahrsschrift fr Musikwissenchaft (Revista
Quadrimestral de Musicologia), fundado em 1885, acabou oficializando o nome
da nova disciplina no idioma alemo. Paralelamente, na Frana apareceu, em
1885, o termo musicologie, que gerou a verso latina musicologia e a verso
inglesa musicology, usadas at hoje.
No h dvidas de que o desenvolvimento da musicologia e seu prprio
estabelecimento enquanto atividade cientfica foi fortemente influenciado pelo
positivismo de Auguste Comte (1798-1857). Essa doutrina admitia como
cientificamente vlido apenas o conhecimento originrio da experincia,
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consequentemente rejeitando os conceitos universais, absolutos, dogmticos e a
priori. Sendo o fato a nica realidade cientfica e a induo o seu mtodo de
obteno de conhecimento, o positivismo destinava-se a organizar esses fatos e
determinar as leis que os produziam. Enquanto doutrina social, o positivismo
estruturou os conceitos de progresso e ordem, que deveriam orientar a
organizao (ou reorganizao) das sociedades atravs do progresso do esprito
humano, para tentar superar a crise revolucionria que assolou a sociedade
ocidental na primeira metade do sculo XIX. Considerado o fundador da
sociologia, Comte utilizou, pela primeira vez, mtodos cientficos para estudar
fenmenos sociais, o que desencadeou a adoo de critrios cientficos tambm
em outras reas do conhecimento, entre elas a musicologia, que passaria a se
preocupar essencialmente com os fatos musicais, sua organizao e o estudo do
seu funcionamento.
Joseph KERMAN observa que, no sculo XIX e primeira metade do
sculo XX, a ideologia nacionalista e religiosa moveu boa parte dos estudos
sobre msica, em uma clara manifestao positivista. Assim, os ingleses
pesquisavam a msica inglesa, os catlicos a msica catlica e assim por diante.
No incio do sculo XX, em virtude da crise do modernismo, os musiclogos
voltaram suas atenes para tempos cada vez mais longnquos, sobretudo para a
polifonia medieval e renascentista, mas com o final da reao anti-romntica no
ps-guerra, os musiclogos retornaram ao estudo da msica do sc. XIX.
Mesmo assim, a musicologia continuou a ser praticada a partir da teoria
positivista, essencialmente preocupada com o verificvel, ou seja, com o
positivo. Predominou entre as atividades musicolgicas, at pelo menos o final
da dcada de 1950, a publicao de msica antiga e a organizao de eventos
histricos em esquemas evolutivos simplistas, em uma concepo segundo a
qual interessava essencialmente a apurao dos fatos, legando-se ao futuro sua
interpretao e a eventual determinao das leis que os regiam. Autores como
Gustav Reese, Willi Apel e Leo Shrade foram os mais representativos dessa fase,
dedicando-se a amplas compilaes de informao histrica, sem uma suficiente
reflexo sobre o seu significado. Nessa fase gastava-se mais tempo organizando
textos, estabelecendo a cronologia de obras ou estilos e resolvendo enigmas ou
problemas micro-estruturais, do que propriamente pensando sobre os mesmos.
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A partir das dcadas de 1960 e 1970, no entanto, uma vertente
interpretativa, bastante influenciada por transformaes nos estudos
acadmicos em histria e literatura, fez surgir uma nova musicologia, mais
preocupada com a compreenso do significado dos fenmenos do que
propriamente com sua organizao no espao e no tempo. Embora o positivismo
tenha continuado a ser um mtodo muito presente at a atualidade, a nova
musicologia imprimiu uma crescente viso crtica, reflexiva e interpretativa nas
atividades musicolgicas clssicas, mesmo aquelas de carter mais tcnico,
como a catalogao e a edio de fontes.
No Brasil o incio dessa superao do positivismo comeou a ocorrer na
dcada de 1990, porm a nova musicologia brasileira est apenas no incio de
seu desenvolvimento, restando ainda muito tempo para sua efetiva
consolidao. Por outro lado, a pequena produo brasileira resultante da
concepo positivista no gerou suficiente material para abordagens mais
reflexivas ou interpretativas. Assim, a nova gerao de musiclogos brasileiros
passou a se preocupar com o aspecto crtico e reflexivo, mas tambm precisou
retomar o trabalho tcnico de forma mais intensa e com maior conscincia
metodolgica, fazendo com que se ampliasse consideravelmente suas
responsabilidades.
Ramos da musicologia
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bsicas (agrupamento de formas musicais) e o estudo das leis usadas nas
composies de cada poca, registradas pelos tericos e manifestadas na prtica
musical. No campo sistemtico, Adler compreendeu a tabulao das leis
dominantes, aplicadas s vrias ramificaes da musicologia, incluindo a
investigao e justificao de tais leis nas manifestaes harmnicas, rtmicas e
meldicas, a esttica e a psicologia da msica, a educao musical e a
musicologia na acepo francesa (Musicologie), esta entendida enquanto a
investigao e estudo comparativo em etnografia e folclore.
Para Adler, a musicologia histrica agrupa as disciplinas de carter
histrico, ou que estudam o desenvolvimento da msica no curso do tempo
(viso diacrnica), enquanto a musicologia sistemtica rene as disciplinas de
carter no-histrico, ou seja, as que examinam a msica como um fenmeno
entre fenmenos comparveis (viso sincrnica). Embora outras categorias
tenham sido posteriormente introduzidas e a musicologia sistemtica tenha se
voltado, na segunda metade do sculo XX, para a investigao da natureza e
propriedades da msica enquanto fenmeno principalmente acstico,
fisiolgico, psicolgico e sociolgico, a estrutura da diviso dessas categorias
tem se mantido at o presente.
Quanto s categorias propriamente ditas, no decorrer do sculo XX novas
propostas foram apresentadas, como a de PENA e ANGLS (1954: v.2, p.1600-
1601), que possui duas categorias para o campo sistemtico e duas para o campo
histrico:
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1. Mtodo histrico
2. Mtodo terico e analtico
3. Crtica textual
4. Pesquisa arquivstica
5. Lexicografia e terminologia
6. Organologia e iconografia
7. Interpretao histrica (performing practice)
8. Esttica e crtica
9. Dana e histria da dana
Mtodo histrico
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crescimento, declnio e desaparecimento, substituindo o conceito de progresso
linear pela idia de desenvolvimento cclico.
Paralelamente, o sculo XIX introduziu a idia do gnio e de uma histria
essencialmente movida por personalidades individuais, particularmente a
chamada histria tradicional ou rankeana, ou seja, aquela estabelecida por
Leopold von Ranke (1795-1886), a partir do positivismo comtiano. Essa
concepo motivou a centralizao dos estudos histrico-musicais na biografia
dos msicos, em uma tentativa de explicar as razes do fenmeno musical nas
caractersticas de suas personalidades.
Heinrich Wlfflin (1864-1945), entretanto, rejeitava a concepo
rankeana, construindo uma histria da arte que lidava com formas e estilos, o
que contribuiu para o surgimento da histria dos estilos musicais, praticada por
autores como Manfred Bukofzer e Charles Rosen, entre outros. Outra viso que
procurava se afastar do positivismo e das vises evolucionistas da histria foi a
que procurou identificar, nas expresses culturais, o assim denominado
esprito da poca (Zeitgeist), concepo adotada por historiadores da msica
na transio do sculo XIX para o sculo XX, como August Wilhelm Ambros e
Wilhelm Dilthey. Na mesma poca, a doutrina da hermenutica, caracterizada
pela interpretao do significado das solues musicais, estava sendo proposta
por Hermann Kretzschmar (1848-1924) e Arnold Schering (1877-1941), que
especializaram-se na identificao de smbolos e significados anlogos nas
composies estudadas, enquanto na dcada de 1920 surgia a historiografia
marxista da msica, com V. I. N. Dreizin e S. N. Chemodanoff, que desenvolveu-
se consideravelmente nas dcadas seguintes.
Isso no quer dizer que as antigas abordagens biogrficas tenham sido
substitudas. Pelo contrrio, proliferaram-se na primeira metade do sculo XX,
especialmente quando dirigidas ao pblico no-especializado, e tiveram Romain
Roland e Guy de Pourtals como os autores mais notrios. Por outro lado, o
estudo estilstico foi comum nos estudos histricos de carter acadmico at
pelo menos a dcada de 1970, quando a ento denominada nova histria
introduziu na musicologia abordagens bem mais diversificadas, como a histria
das funes e dos significados das obras, a histria social da msica, a histria
da audio, etc., com autores como Karl Dahlhaus, Leo Treitler, Henry Raynor,
Elie Siegmeister, Norbert Elias e outros. A nova histria da msica passou a
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questionar a abordagem exclusiva de compositores e obras-primas, procurando
recriar o cotidiano musical e compreender de maneira mais ampla as
interrelaes entre autores, obras, estilos, funes, empregadores, empresrios,
editores, instituies, espaos de apresentao, etc.
Estudos histrico-musicais foram realizados no Brasil desde o sculo XIX
a partir de abordagens predominantemente biogrficas, tiveram uma fase de
maior interesse musicolgico com Mrio de Andrade e Lus Heitor Correia de
Azevedo e outros at a dcada de 1950, mas tornaram-se propriamente
cientficos com os trabalhos de Francisco Curt Lange, a partir da dcada de
1940. Autores como Jaime Diniz, Cleofe Person de Mattos, Rgis Duprat e
Antonio Alexandre Bispo deram seqncia a esse tipo de abordagem,
produzindo informaes que subsidiaram a escrita da histria da msica no
Brasil a partir da msica e no apenas da biografia de seus autores.
Quanto s histrias da msica brasileira (ou no Brasil), comearam a
ser impressas no incio do sculo XX, a partir de uma abordagem literria, por
Guilherme de Mello (1908), Vicenzo Cernichiaro (1926) e Renato Almeida (1926
e 1942). Preocupaes musicolgicas comearam a surgir nos trabalhos de
Mrio de Andrade (1941), Maria Luiza de Queirs Santos (1942) e Lus Heitor
Correia de Azevedo (1950 e 1956), mas uma fase propriamente cientfica surgiu
com as obras de Jos Ramos Tinhoro (1974), Bruno Kiefer (1976), Jos Maria
Neves (1977), Ary Vasconcelos (1977 e 1991), Vasco Mariz (1981), Jos Ramos
Tinhoro (1981 e 1990) e David Appleby (1983). No h dvida de que os
estudos histricos predominaram na musicologia brasileira do sculo XX,
embora ainda haja muito a ser feito em relao a esse aspecto, sobretudo no
plano interpretativo.
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Diferentemente da histria, que preocupa-se com os eventos no tempo, a teoria
e a anlise examinam os fenmenos em si, interessando-se mais com o
funcionamento das coisas do que com sua origem. Atualmente possvel uma
abordagem histrica da anlise musical graas a esforos como os de Ian BENT
e William DRABKIN (1990) e do prprio Vincent DUCKLES (1980).
Com o trabalho de Joachim Burmeister no sculo XVII surgiu o que hoje
poderia ser denominada anlise formal, preocupada com a identificao de
texturas, agrupamentos vocais, repeties, seqncias, etc., mtodo
desenvolvido por Johann Mattheson no sculo seguinte. Em 1722 Jean Philippe
Rameau lanou a teoria da harmonia que, embora modificada por inmeros
autores nos sculos XIX e XX, tornou-se o ponto de partida para a compreenso
dos agrupamentos verticais de notas a partir de princpios lgicos e gerais.
Paralelamente, Joseph Sauveur (1701) fundava uma acstica musical de bases
cientficas, desenvolvida no sculo XIX por autores como Hermann von
Helmholtz (1863) e Carl Stumpf (1883-1890).
Heinrich Schenker, no incio do sculo XX, criou um mtodo de anlise -
hoje conhecida como anlise schenkeriana - baseado na idia de que a
composio o resultado da ornamentao de notas e acordes. A partir da
identificao de nveis estruturais e da reduo da estrutura exterior para a
estrutura fundamental, seria possvel encontrar essas notas e acordes que
geraram toda a composio.
Rudolph Rti, por sua vez, fez surgir a anlise temtica, que procurava
identificar os motivos ou temas que do origem composio e que nela so
continuamente modificados, enquanto Hans Keller procurava a unidade que
existia entre temas contrastantes. J Knud Jeppesen, estudando a msica de
Palestrina, utilizou um mtodo de anlise sinttica paralelo quele utilizado em
lingstica, para determinar as leis sintticas que governam a ocorrncia dos
elementos musicais. Desenvolvido por semiologistas como Nicolas Ruwet e
Jean-Jacques Nattiez na segunda metade do sculo XX, esse mtodo foi
aplicado ao conhecimento das leis estruturais que regiam composies de
diversos perodos histricos, gerando uma corrente de anlise que j a partir da
dcada de 1970 utilizava o computador para determinar leis mais gerais a partir
da anlise de uma grande quantidade de dados.
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Com o surgimento das linguagens no-tonais, foram desenvolvidos
mtodos especficos de anlise de estruturas musicais, como o de Allen Forte,
que formulou o conceito dos conjuntos de alturas, chegando-se at aos mtodos
que dispensam as partituras e realizam sua anlise diretamente da fonte sonora.
Mais alm, a anlise baseada na teoria generativa preocupa-se em compreender
no exatamente os elementos da msica tal como concebida por seu compositor,
mas sim como recebida pelo ouvinte.
De acordo com Fernando BINDER e Paulo CASTAGNA (1998), tericos
musicais brasileiros existiram desde o sculo XVIII, como Caetano de Melo
Jesus, Lus lvares Pinto e Andr da Silva Gomes, mas, exceo do primeiro,
suas obras estavam essencialmente ligadas msica prtica. Essa viso
proliferou-se no sculo XIX, com obras de Jos Maurcio Nunes Garcia,
Francisco Manuel da Silva, Rafael Coelho Machado e outros. No sculo XX,
embora a teoria tenha se desenvolvido consideravelmente com autores como
Luiz Cosme, Jos Paulo da Silva, Savino de Benedictis, Osvaldo Lacerda e
outros, predominou seu carter prtico e foi menos comum a teoria musical
enquanto especulao acerca dos elementos constitutivos da msica.
A anlise de msica brasileira, embora ainda no seja comum dentro dos
estudos de anlise feitos no pas, comeou a se desenvolver na dcada de 1990,
com alguns trabalhos que abordam predominantemente a msica do sculo XX
- como os de Jos Henrique Martins e Vnia Dantas Leite - mas tambm
existindo casos de anlise de obras dos sculos XVIII e XIX, por Maurcio
Dottori, Maria Ins Guimares, Marcos Puppo Nogueira e outros. preciso
reconhecer, no entanto, que a anlise ainda um recurso muito pouco usado na
musicologia brasileira.
Crtica textual
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Como informa Vincent DUCKLES (1980), estudos sobre a impresso
musical foram iniciados por Anton Schmid em 1845, em um trabalho sobre
Petrucci, e por Robert Eitner e Emil Vogel no Bibliothek der gedruckten
weltlichen Vocalmusik Italiens (1892), seguido por obras como as de Claudio
Sartori no Bibliografia della musica strumentale italiana stampata in Italia
fino al 1700 (1952-1968) e Howard Mayer Brown no Instrumental Music
Printed Before 1600 (1965). O desenvolvimento desses estudos fez surgir a
necessidade de um catlogo internacional de fontes, que acabou sendo
elaborado na forma do RIPM (Rpertoire International de la Presse Musicale).
No Brasil esse tipo de trabalho ainda raro, com destaque para o de Mercedes
de Moura Reis Pequeno, especialmente o verbete Impresso musical no Brasil
na Enciclopdia da msica brasileira, alm do trabalho eletrnico Impresso
musical na Bahia, coordenado por Manuel Veiga.
Princpios de edio musical, outra importante disciplina da crtica
textual, envolvem atividades como a descrio das fontes, a identificao de
variantes e o estabelecimento de sua relao hierrquica com o suposto original,
o estudo da transmisso e das alteraes produzidas nas obras com o passar do
tempo e a edio de partituras a partir das fontes disponveis e dos critrios
estabelecidos. Bastante influenciada pela filologia e pelos procedimentos da
crtica textual utilizados em literatura, a edio musical, de acordo com James
GRIER (1996) e, sobretudo, com Carlos Alberto FIGUEIREDO (2000), pode ser
feita a partir de sete critrios distintos: edio fac-similar, edio diplomtica,
Urtext, edio aberta, edio prtica, edio crtica e edio gentica.
Como atividade musicolgica, surgiram, a partir da segunda metade do
sculo XIX, as assim denominadas Gesamtausgaben, ou seja, edies
supostamente definitivas das obras completas de Bach, Palestrina, Beethoven,
Mozart e outros, que alm de sua contribuio como fonte de repertrio,
permitiram o desenvolvimento de tcnicas de edio e de relacionamento com
as fontes. Paralelamente, as Denkmhler, ou monumentos de msica
nacional, preocuparam-se com a impresso de obras significativas alems,
austracas, francesas, italianas, etc., iniciadas com a Collectio Operum
Musicorum Batavorum (1844-1855) de Franz Commer e com o Trsor Musical
(1865-1893) de Julien van Maldeghem. Sries como a Paleographie musicale,
iniciada em 1889 pelos monges beneditinos da Abadia de So Pedro de
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Solesmes, combinam edio fac-similar com edio crtica, tendncia seguida
por vrios editores no decorrer do sculo XX.
A edio foi uma das atividades mais praticadas dentro dos estudos
musicolgicos brasileiros, sobretudo a partir da dcada de 1960, embora nem
sempre a partir de uma conscincia metodolgica e mais destinadas a subsidiar
as assim denominadas primeiras audies contemporneas do que sua
publicao e conseqente difuso entre os interessados. Ecos das
Gesamtausgaben no Brasil surgiram somente a partir da dcada de 1970, com a
edio de selees de obras de Jos Maurcio Nunes Garcia, estendendo-se
posteriormente a diversos autores, como Carlos Gomes, Andr da Silva Gomes,
Henrique Oswald e outros. Quanto s Denkmhler, na dcada de 1970 surgiu a
coleo Msica Sacra Mineira (Funarte) e, posteriormente, as sries Msica do
Brasil Colonial (Edusp), Msica Brasileira (Edusp), Acervo da Msica
Brasileira (Fundarq/Bureau Cultural/Petrobras) e Msica no Brasil - sculos
XVIII e XIX (Funarte), alm de importantes coletneas individuais de msica
religiosa e profana, principalmente dos sculos XVIII e XIX.
Longe de fornecerem suficiente repertrio para abordagens histricas,
analticas e estticas de flego e geralmente destinadas divulgao de obras
selecionadas para execuo pblica, as sries editoriais brasileiras comearam a
considerar questes metodolgicas somente a partir do sculo XXI e tm sido
lanadas com grande lentido e periodicidade irregular. Carecendo de uma
poltica de apoio e de um suficiente respaldo acadmico, seu nmero ainda
insignificante no panorama internacional, mesmo considerando-se apenas os
esforos latino-americanos.
A elaborao de inventrios e catlogos de fontes musicais primrias,
atividade que hoje pode ser denominada arquivologia musical, tambm ocupa
importante lugar nos estudos de crtica textual. Essa tendncia foi inaugurada
por Robert Eitner (1832-1905), que publicou repertrios, catlogos e inventrios
musicais no Monatschefte fr Musikgeschichte (1869-1904) e na obra em dez
volumes Biografisch-bibliographisches Quellen-Lexicon der Musiker und
Musikgelehrten der christlichen Zeitrechnung bis zur Mitte des 19.
Jahrhunderts (1900-1904). Esse tipo de atividade chegou ao seu mximo
desenvolvimento metodolgico com o surgimento do RISM (Rpertoire
International des Sources Musicales) na dcada de 1950, que relaciona os
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manuscritos musicais catalogados em acervos de uma grande quantidade de
pases. Paralelamente, os catlogos de obras de compositores, como o de Kchel
para Mozart, de Schmieder para Bach, de Hoboken para Haydn, entre outros,
alm da relao das fontes e sua localizao, tambm apresentam informaes
sobre a transmisso de cada obra, permitindo ao pesquisador relacion-las
entre si.
Estudos arquivstico-musicais brasileiros so raros no sculo XIX, como
o de Manoel de Arajo Porto-Allegre sobre o catlogo de obras de Marcos
Portugal e Jos Maurcio Nunes Garcia (1859), e incomuns ainda na primeira
metade do sculo XX, como o de Lus Heitor Corra de Azevedo referente s
obras de Jos Maurcio Nunes Garcia existentes na Biblioteca do Instituto
Nacional de Msica (1930). Catlogos de acervos de manuscritos musicais
comearam a ser produzidos por Jos Penalva no Museu da Msica de Mariana
(1972), por Rgis Duprat, Mary Angela Biason e Carlos Alberto Baltazar no
Museu da Inconfidncia de Ouro Preto (1991, 1994 e 2002) e por Lenita
Nogueira no Museu Carlos Gomes (1997), incluindo-se a um catlogo de
microfilmes coordenado por Elmer Corra Barbosa (1978), mas esse tipo de
trabalho comeou a se desenvolver mais intensamente apenas na transio do
sculo XX para o XXI, embora novos inventrios ainda no tenham sido
impressos.
Predomina no Brasil, entretanto, a elaborao de catlogos de obras de
autores especficos, como os trabalhos de Cleofe Person de Mattos sobre Jos
Maurcio Nunes Garcia (1970), de Jaime Diniz sobre Damio Barbosa Arajo
(1970), de Maria da Conceio Rezende (1985) e depois Maria Ins Guimares
(1996) sobre Lobo de Mesquita, de Rgis Duprat sobre Andr da Silva Gomes
(1995), de Srgio Nepomuceno Alvim Corra sobre Alberto Nepomuceno (1985)
e de Sylvia Maltese Moyss sobre Alfredo DEscragnolle Taunay (1987), entre
outros. Mais recentemente, compositores vivos comearam a ser alvo de
procedimentos semelhantes, em trabalhos como os de Domnico Barbieri sobre
Camargo Guarnieri (1993), de Elisabeth Seraphim Prosser sobre Jos Penalva
(2000) e de Liana Costa e Miriam Bonk sobre Henrique de Curitiba (2002).
O surgimento do Colquio de Arquivologia e Edio Musical em 2003
uma demonstrao de que essas duas disciplinas esto recebendo um certo
destaque nos recentes estudos musicolgicos brasileiros, embora sejam aquelas
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que mais estiveram relacionadas viso positivista. Considerando-se a pequena
produtividade da crtica textual brasileira durante o sculo XX, sua prtica
renovada tornou-se uma condio sine qua non para um maior acesso s fontes
e, consequentemente, para abordagens interpretativas de uma quantidade
maior de obras e no somente das (supostas) obras-primas.
Pesquisa arquivstica
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Lexicografia e Terminologia
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obras impressas so usadas por dcadas at darem lugar a outras, nem sempre
to completas do que se esperavam.
Organologia e iconografia
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Howard Mayer Brown, Alexandr Buchner, Reinhold Hammerstein e outros, que
estudaram mais o significado das informaes do que sua configurao.
A partir do momento em que a iconografia tornou-se um eficaz mtodo
de pesquisa musicolgica, surgiu a necessidade de uma sistematizao
internacional de fontes, surgindo em 1977 o RIdIM (Rpertoire International
d'Iconographie Musical), destinado a catalogar as fontes iconogrficas
conhecidas e, portanto, facilitar sua localizao e consulta.
No Brasil, tanto a organologia quanto a iconografia so pouqussimo
desenvolvidas, com destaque para trabalhos de Helza Camu, Marcello
Martiniano Ferreira e Rogrio Budasz na primeira categoria, Mercedes de
Moura Reis Pequeno e Fernando Binder na segunda. So raras e muito pouco
estudadas as colees brasileiras de instrumentos musicais em museus e no
existem inventrios brasileiros de fontes organolgicas ou iconogrficas, sendo
ainda raros os repertrios nas duas categorias, com destaque para os livros
Instrumentos musicais brasileiros (1988) e Modinha: razes da msica do povo
(1985) e para o catlogo Trs sculos de iconografia da msica no Brasil (1974).
Prticas interpretativas
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Importantes trabalhos nessa tendncia foram publicados a partir do
incio do sculo XX, como o de Arnold Dolmetch sobre a interpretao da
msica dos sculos XVII e XVIII em 1915, o de Beyschlag sobre ornamentao
(1908) e o de F.T. Arnold sobre baixo cifrado (1931), seguindo-se importantes
constribuies de Robert Donington, Thurston Dart, Frederick Neumann, Sol
Babitz, Michael Collins, Putnam Aldrich e Nicolaus Harnoncourt, entre outros,
como informa Vincent DUCKLES (1980). Em geral, esses trabalhos dedicam-se
preferencialmente msica anterior a 1750, sendo mais raros os estudos sobre a
msica posterior a essa fase, como o trabalho de Paul e Eva Badura-Skoda sobre
a msica para teclado de Mozart.
No que se refere ao Brasil, os estudos sobre as antigas convenes de
execuo musical no pas so quase nulos, sendo excees os de Vtor Gabriel,
Srgio Pires e Marcelo Fagerlande. Como a pesquisa das prticas interpretativas
referentes fase posterior a 1750 mais rara no panorama internacional, o
desenvolvimento metodolgico nesse setor no foi suficientemente grande para
respaldar as pesquisas no Brasil, cujo repertrio comea a surgir justamente na
segunda metade do sculo XVIII. Por conta disso, vrias interpretaes da
msica antiga brasileira tm utilizado procedimentos mais comuns em poca
anterior a 1750, em funo do maior conhecimento disponvel para essa poca.
Esttica e crtica
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ser identificadas pelo pesquisador. Estetas marxistas optaram por uma
abordagem social, enquanto compositores-estetas, como Wagner, Hindemith,
Schoenberg, Stockhausen e outros, focaram mais intensamente as questes
tcnicas envolvidas na criao musical.
No caso brasileiro, os raros estudos estticos tm focado principalmente a
msica ps-nacionalista, em geral destinados a anlises de autores ou obras
especficas, representando outro campo muito pouco desenvolvido no pas.
Trabalhos do gnero tm surgido apenas a partir da dcada de 1990, com
autores como Maria Luiza de Almeida, Joo Mendes Neto, Lgia Amadio, Jos
Eduardo Costa Silva e outros.
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repertrio musical, tm sido pouco exploradas, sendo o trabalho de Maria
Amlia Corra Giffoni uma das excees.
Consideraes finais
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e reflexivo, mas tambm dever investir um grande esforo na sistematizao
das fontes, e desta vez com maior rapidez e conscincia metodolgica. Como
isso no pode ser feito a partir de um pequeno crculo, a musicologia brasileira
se v forada a uma urgente ampliao do nmero de pesquisadores e a uma
rpida atualizao metodolgica. Tudo isso, porm, somente refora o fato de
que a musicologia brasileira j comeou a se transformar, no se contentando
mais com os antigos modelos europeus e nem mesmo com os antigos
procedimentos usados no estudo da prtica e produo musical brasileira at
meados da dcada de 1990.
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