ESSE TREM

CHAMADO
DESEJO

De Luis Alberto de Abreu

CENA 1 DO AMOR AO TEATRO E DE OUTROS AMORES.

SEU COISINHA ENTRA, ARRUMA ALGUNS OBJETOS DE CENA, D OS

TRS SINAIS CARACTERSTICOS DO INCIO DO ESPETCULO E SAI
PARA QUASE IMEDIATAMENTE ENTRAR ALTIVO, TRANSMUTADO EM
UM PERSONAGEM NOBRE E DRAMTICO. CAMINHA EM PASSOS LAR-
GOS EM DIREO PLATIA, ESTACA E DECLAMA COM INUSITADA
FORA DRAMTICA.

COISINHA (DECLAMA): Pudesse eu parar a roda do tempo

E fazer retornar os minutos fugidios
Juntar os fios do passado
eternidade do presente momento;
Ah!, pudesse eu retornar minha juventude,
queles serenos dias!
E sorver agora aquele sincero amor de ontem
Que em minhalma como fonte se abria.

(PE A MO EM PALA) Mas quem vem l? (CORRE A OU-

TRO LUGAR E COMPE A PERSONAGEM E A VOZ DE
UMA MULHER. A PARTIR DE AGORA COISINHA ENTRA
EM FRENESI INTERPRETANDO NUM NICO FLUXO TO-
DOS OS PERSONAGENS.) No me reconhece, pstula! Vim
do passado fazer justia! (PAI) No creio em meus olhos! (FI-
LHA) Pai! Pai! (PAI) No entre aqui, Madalena! (FILHA) Quem
essa mulher? (MULHER) Sou sua me. Sua verdadeira me!
(PAI) Meu Deus! (MULHER) em nome desse mesmo Deus,
que no devia estar em sua boca, que estou aqui. (FILHA) En-
to era verdade? Era verdade o que a velha ama me contou?
(PAI) Posso explicar! (MULHER) Negue se tem coragem!
(PAUSA DRAMTICA) (PAI) Filha! (FILHA) Saio hoje dessa
casa pra nunca mais lhe ver! (BATE PALMAS) (MENSAGEI-
RO) Trago ms notcias, senhor! Seu scio deu desfalque em
sua empresa! (PAI) Fui trado! As desgraas caem sobre mim
como chuva! (CAI AO CHO) (MULHER) Vai, tenha uma longa
vida para que nela rasteje at o fim de seus dias! (PAI) Infmia!
Deus sabe que no fui culpado! (COISINHA RETOMA SEU
PRPRIO CARTER E VIBRA.) Lindo! Lindo! Lindo! Me emo-
ciona... (V A CAIXA DO TROMBONE DE GRACINHA E A
TOMA) me emociona como isso! (ABRE A CAIXA) Gracinha!
Fosse eu um ator e lhe amaria como meu maior personagem!

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(CANTA): Antes, bem antes do elenco chegar
E comear a ensaiar
Me ponho logo a arrumar
Pois tudo tem seu lugar

Os objetos de cena pra l

Os figurinos pra c
S que eu me deixo levar
E ento comeo a sonhar

Meu esfrego se transforma

Na espada de um cavaleiro
Ou minhas roupas se tornam
Os trajes de um rei justiceiro

Eu me imagino em lugares
Bem longe, onde eu nunca pisei
E at me vejo nos braos
Do amor que eu nunca terei.

(COISINHA RETOMA O PERSONAGEM DO PAI, SE CON-

FRANGE E COMEA A SOLUAR. ERGUE-SE, COM EX-
PRESSO DETERMINADA) Repudiado, rejeitado, envilecido!
minha frente s se abre o caminho negro da morte! Mas, no!
(NUM CRESCENDO) Hei de mudar o destino que as estrelas
me querem impor. Hei de recobrar o respeito de minha famlia
e recuperar o amor de outrora. Brando armas, luto agora e
veno. Ou hei de morrer tentando.

(CANTA.): Mas logo retorno vida real

Pois tudo volta ao normal
No posso me transformar
Num Cinderelo a sonhar.

A contra-regra eu vou preparar

As roupas eu vou passar
Pois tenho que me lembrar
Que tudo tem seu lugar.

Mas quando sobe o pano

E abre mais uma sesso
Eu sinto um frio na espinha
Um aperto no corao

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 Me sinto como se eu fosse
Mais um no palco a atuar
Mas sei que a coxia
Sempre ser meu lugar

Antes do elenco chegar

Tudo retorna ao normal
Tudo eu arrumo
Tudo eu ajeito
Antes de dar o sinal.

Ah!, o teatro! Quero morrer neste palco!

(ENTRA LOPES)

LOPES Eu, no, Seu Coisinha! Quero morrer bem longe desse tabladi-
nho fuleiro!

COISINHA Ah, seu Lopes! Faz tempo que o senhor est a?

LOPES Cheguei agora. Nem vi sua ardente declarao de amor ao

trombone de dona Gracinha. Vou dizer uma coisa, seu Coisi-
nha: Falar sozinho leva loucura.

COISINHA No falo sozinho. S relembro cenas.

LOPES E esse palco j teve cena que prestasse?

COISINHA Como no, seu Lopes? Cada cadeira, cada velha cortina, cada
objeto... At o suor das paredes, at o ar, tudo aqui lembra os
velhos atores e as grandes atrizes.

LOPES O ar me traz cheiro de mofo!

COISINHA Esse lugar tm vida, seu Lopes. noite, as vigas estalam, as

tbuas do palco rangem e mais de uma vez eu j vi naquele
canto o fantasma do diretor Furtado Coelho, acredita?

LOPES Acredito. Eu tambm tenho visto, noite, durante o espetculo,

muito fantasma... l na platia. Gente viva que bom, que pa-
ga ingresso, nada!

COISINHA , a coisa vai mal, o pblico anda sumido. Mas a estria de ho-
je vai ser sucesso!

LOPES Amm pra ns todos que estamos precisados!

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COISINHA , uns mais outros menos. Sucesso, casa cheia, fila na bilhete-
ria, ingressos vendidos... O senhor por acaso no teria algum
pra me emprestar por conta do nosso sucesso de hoje noite?

LOPES Estou liso, seu Coisinha. E dona Abigail? O senhor poderia dar
uma mo...

COISINHA Ih, no tem por onde! J tentei facilitar Dona Abigail para o Mei-
reles, para o Praxedes, at pra mim eu tentei!

LOPES (RI) Pro senhor, seu Coisinha?

COISINHA (MALICIOSO) , o homem perde os dentes, mas nem por isso

perde a fome.

LOPES Ontem noite... Quase, seu Coisinha, quase!

COISINHA Ah!, Quase no sai no jornal.

COISINHA . E pensar que deixei uma tima companhia mambembe, de

casa sempre cheia, pra entrar nessa companhia. O que um
homem no faz por um par de olhos de uma mulher.

COISINHA Principalmente quando o par de olhos tem atrs um corpo da-

queles!

LOPES O senhor respeite Abigail, seu Coisinha!

COISINHA Respeito, meu filho! Contra minha mais ntima vontade e minha
mais expressa inteno, respeito! De uns tempos pra c no
tenho feito outra coisa seno respeitar toda e qualquer mulher.

LOPES Onde meu corao foi amarrar minha gua, seu Coisinha! (SAI)

COISINHA Em pasto que no brota gua nem nasce capim, seu Lopes.
Vai por mim.

(REINICIA A CANTAR. ENTRA MADEIRA).

CENA 2 SOBRE AMANTES E SOBRE UMA HIPERBLICA

CENA MUSICAL.

MADEIRA Bom dia, Seu Coisinha! Meireles j chegou?

COISINHA No, mas dona Florisbela j est se trocando.

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MADEIRA timo.

COISINHA Ah, seu Madeira... E sobre Gracinha?

MADEIRA Pensei bem e resolvi que no. Gracinha um pedao de mu-

lher, mas est envolvida com o Sandoval, o produtor. No
bom mexer nem com mulher de patro nem de delegado.

COISINHA O senhor que sabe.

MADEIRA Me diz uma coisa: Por que o senhor que j trabalhou pra me
juntar com Florisbela quer agora me juntar com Gracinha?

COISINHA que eu amo o teatro dramtico, as atrizes e as grandes hist-

rias, seu Madeira. Gracinha especial, foi feita para os grandes
amores. Eu mesmo se ainda tivesse competncia para esses
assuntos ousaria sonh-la pra mim.

MADEIRA O senhor um perigo, Seu Coisinha!

COISINHA Fui. Mas ela merece uma histria melhor do que a que tem com
o Sandoval.

MADEIRA E o que que eu tenho com isso?

COISINHA Na vida e na arte os amantes so grandes personagens.

MADEIRA Obrigado pela considerao, mas estou satisfeito com meu ca-
so com Florisbela.

COISINHA Pois eu, no! Seu caso se transformou num ramerro insosso.
Est faltando na sua vida o risco das grandes histrias! O risco
o alimento da paixo, seu Madeira! O que seria de Romeu e
Julieta sem o risco da tragdia? Um casamentinho trivial!

MADEIRA E eu vou correr risco para o seu divertimento? Ser amante

uma coisa sria, seu Coisinha. um trabalho rduo, atribulado,
cansativo.

COISINHA Eu tambm acho, mas qual o interesse que tem o seu caso
com a Florisbela se o Meireles nunca descobrir?

MADEIRA Que que o senhor est querendo? Ver minha caveira no ne-
crotrio, seu Coisinha?

COISINHA S quero um pouco de ao, uma histria que possa ser lem-
brada, contada, talvez at escrita e representada!

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MADEIRA O senhor contra-regra no dramaturgo, seu Coisinha!

COISINHA A paixo a mesma na vida e no palco!

MADEIRA S que na vida um corno furioso faz um estrago bem maior. E

quieta que esse assunto me d arrepios.

COISINHA Est bem, mas ser que o senhor no teria uns dez mil ris...

MADEIRA No, no tenho!

COISINHA Est bem, deixa estar! Vou falar com o Meireles ...

MADEIRA (ASSUSTADO) Falar o que?

COISINHA Talvez ele se mostre mais amigo e me empreste.

MADEIRA (RECONSIDERA) No tenho dez, mas dois posso lhe adiantar

no momento.

COISINHA Serve, obrigado. Quem encontra um amigo, encontra um tesou-

ro!

(PEGA O DINHEIRO E SAI. SURGE FLORISBELA VESTIDA DE ODALIS-

CA).

FLORIS Meu suspiro!

MADEIRA Meu Bombom!

FLORIS No, no me toque!

MADEIRA Meireles ainda no chegou!

FLORIS Ento, me toque, me toque! Agora chega, que eu tambm no

sou uma qualquer! No hora nem lugar!

MADEIRA Voc me enlouquece! Porque no veio ontem ao nosso encon-

tro?

FLORIS No pude. O Meireles me requisitou para ensaios dramticos

de morte morrida e morte matada. Morte morrida repentina, a-
cidente, longa agonia e enfarte. Morte matada a punhal, a tiro,
suicdios variados por envenenamento, enforcamento, ai! Eu
no agento mais o Meireles!

MADEIRA Amanh, ento?

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FLORIS No vai dar! Ele me requisitou para ensaio de riso louco, riso
trgico, riso irnico, riso satnico e sardnico!

MADEIRA Deixa o Meireles para l. Voc est linda! Esse nmero ainda
vai fazer sucesso no Rio de Janeiro!

FLORIS Ah, o meu sonho! Estrelar um musical no Rio de Janeiro! (MA-

DEIRA TENTA BEIJ-LA) Depois! Depois, quantos beijos qui-
ser, meu Sulto!

(CANTA) Eu sou uma princesa

Uma princesa oriental
Dos homens a fraqueza
Maliciosa e fatal.

Se tantas concubinas
O meu sulto j satisfez
Desperte os seus instintos
Agora a minha vez
Vim do oriente mdio
Pra livra-lo desse tdio

Nem mesmo Sherazade

Pode encanta-lo como eu
Na dana do meu ventre
Muito vizir j se perdeu

Mas s para o meu amo

Meus sete vus vou revelar
E meu grande segredo
S para ti vou revelar

Eu sou mais que uma princesa

Sou mulata com certeza

Mulata brasileira
Fogosa e faceira
esse meu segredo
Eu s vou contar pro meu sulto

Fizeram-me de escrava
Na Amrica do Norte
Venderam-me aos persas
A peso de ouro num leilo

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 Mas hoje, j liberta
Respiro outros ares
E nunca mais porei
O meu p em Valadares

PRAXEDES ENTRA, V A CENA E SE ENFURECE. ATRAPALHA A CENA

COM UM ALTSSIMO SOLO DE FLAUTA.

CENA 3 - O INCIO DE UMA LONGA DISCUSSO

PRAXEDES No, no, no! Essa cena foi cortada!

MADEIRA Mas, Praxedes, tem exotismo, sensualidade, msica ligeira.

Tudo o que o pblico quer e deseja! Vai vibrar!

PRAXEDES O texto meu, a direo minha e o pblico vibra onde eu de-

terminar!

FLORIS... No pode subir num tijolo que j pensa que tem dois metros!

PRAXEDES Que que foi?

FLORIS... (TENTANDO CONTER A RAIVA) Nada! Estou s remoendo,

ruminando, resmungando...

MADEIRA Segura a cabea...

FLORIS... Eu seguro e voc soca!

MADEIRA Segura a sua cabea! Ele o ensaiador.

PRAXEDES E o autor.

FLORIS... Magias do teatro! At a semana passada era ponto!

PRAXEDES Com muito orgulho! O ponto o esteio, o fundamento do tea-

tro. Sem o ponto metido naquela caixa, soprando o texto, vo-
cs, atores, no existem.

FLORIS... S porque sabe ler de carreirinha...

PRAXEDES No me culpe por ser culto! E, depois, quem que d a infle-

xo, o tom, o ritmo do espetculo?

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MADEIRA Est bem, Praxedes, voc autor, ensaiador, ponto, mas no
msico! Fiz a cena baseada nos maiores sucessos do teatro
musicado do Rio de Janeiro! Tem alegria, veneno, descontra-
o... Um entreato extico com samba, maxixe, animao...

PRAXEDES At no Rio o teatro musicado est em crise. A nossa sada

um musical baseado nos nossos costumes. Falar de nossas
montanhas repletas de ouro, de nossa infncia, da brisa que
sopra em nossos ouvidos trazendo o bimbalhar dos sinos de
nossas igrejas. Para o pblico se identificar...

FLORIS Um musical com garimpeiros, boiadeiros, muita vaca, queijo,

cuscuz de milho, costelinha com couve, ora pro nobis...

PRAXEDES No tripudia sobre a arte alheia!

FLORIS Tem pacincia, Praxedes!

MADEIRA Musical no Brasil, seja em Minas seja na Amaznia, tem de ter

mulata, pandeiro e Morro da Urca! disso que o pblico gosta!
Voc quer reinventar o musical?

PRAXEDES Quero.

MADEIRA No d pra discutir.

FLORIS... A cena est to bonita.

MADEIRA E est pronta. Ainda est em tempo...

PRAXEDES Foi com a minha idia de um musical mineiro que o Sandoval

se sensibilizou.

FLORIS... Se sensibilizou foi em no ter de gastar um tosto. Se comoveu

foi com sua idia de usar figurinos de todas os musicais que a
companhia j fez! A blusa no combina com a saia, que no
combina com a meia que no combina com nada!

PRAXEDES uma pea no desfile de moda!

FLORIS Mas vaqueiro com chapu de pluma? Garimpeiro com cala de

meia de nobre francs?

MADEIRA Tem gente com um sapato de cada cor.

PRAXEDES Primeiro que a gente precisa de um espetculo. Segundo que a

gente precisa de um espetculo que tenha pblico. Terceiro

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 que gente precisa de um espetculo que tenha pblico que pa-
gue ingresso! s isso! Nem amigo vem ver nossos espetcu-
los, nem parente. Nem minha me veio na ltima estria!

MADEIRA Ento pe a cena das arbias.

PRAXEDES Nossa chance um espetculo genuinamente mineiro!

MADEIRA Ento, eu saio da companhia.

FLORIS (AGARRA O BRAO DE MADEIRA) E eu vou junto!

(ENTRA COISINHA E MEIRELES. ESTE CARREGA UM BEB DE COLO)

CENA 4 O QUE O TEATRO DEVE SER?

MEIRELES Vai aonde com o Madeira, Florisbela?

FLORIS... (SOLTA-SE DE MADEIRA, ASSUSTADA) Vou? Onde? Vou

aonde eu ia. E eu ia no sentido figurado! No sentido figurado,
Meireles! Era uma discusso nossa, aqui. (PEGA A CRIANA
DE MEIRELES E LHE D DE MAMAR)

PRAXEDES (MALICIOSO) Sempre que dona Florisbela vai com Madeira

no sentido figurado. (COISINHA RI).

FLORIS Voc trouxe o Otelo. Aconteceu alguma coisa?

MEIRELES A ama-seca escafedeu-se.

FLORIS Tambm, coitada, h um ms sem receber um tosto... Trouxe

as fraldas?

MEIRELES Esqueci no caf.

FLORIS Caf... Bebeu de novo na frente do menino.

MEIRELES Ele nem percebeu. Precisava ver como ele chorava enquanto
eu recitava o pice do culto cvico dedicado a Tiradentes de J.
Mariano de Oliveira.

FLORIS O menino est ensopado!

MEIRELES Lgrimas brotavam nos olhos do pimpolho.To pequeno e j

to sensvel!

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FLORIS Era fome, desnaturado!

MADEIRA Voltando ao assunto.

PRAXEDES quele assunto no volto, Madeira!

MEIRELES Que assunto?

COISINHA O senhor Madeira e dona Florisbela estavam...

MADEIRA (PREOCUPADO, CORTANDO COISINHA) Estvamos discu-

tindo com o senhor Praxedes os rumos de nosso teatro.

MEIRELES (PROFESSORAL) Os rumos do nosso teatro so as comedia-

zinhas inconseqentes, a grosseria, mas deveriam ser as altas
emoes, os refinados sentimentos. Que trajes sumrios so
esses, Florisbela?

PRAXEDES Ela e o Madeira estavam...

MADEIRA (CORTANDO) Estvamos ensaiando a cena que...

MEIRELES Ela, assim? Seminua?

FLORIS... No sou eu, Meireles, a personagem.

COISINHA Ela est seminua no sentido figurado.

MADEIRA (EMBARAADO) ... Como toda atriz ela... Empresta seu ta-
lento, sua voz, seu corpo... a um personagem!

MEIRELES Sim, mas... a que tipo de personagem? (AUTOMATICAMEN-

TE COISINHA, PRAXEDES E FLORISBELA OLHAM PARA
MADEIRA QUE OLHA PREOCUPADO PARA MEIRELES.
ESTE NADA PERCEBE. EST PERDIDO EM SEU RACIOC-
NIO) Eu tambm tenho emprestado meu corpo e talento... mas
a um ideal artstico mais elevado...

COISINHA (DIVERTINDO-SE, MEDE MADEIRA COM O OLHAR) O dela

no to elevado assim!

(MADEIRA FAZ GESTO IRRITADO A COISINHA)

MEIRELES No! Parece mais um personagenzinho ral, rampeiro, ridculo

e grosseiro, (ARRANCA A PERUCA DE FLORISBELA) bom
de fazer figura em circo e nesses tabladinhos mambembes por
a!

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LOPES (ENTRANDO) O que o senhor tem contra o circo e os mam-
bembes? Eu sempre fui ator de teatro mambembe com muito
orgulho.

MEIRELES O teatro tem um papel civilizador, requintado que no se coa-

duna com o carter selvagem e nmade dos circos e dos
mambembes!

FLORIS... Eu, pelo menos, estou aqui dando o duro, suando... e no en-
xugando cachaa em balco, enchendo a caveira em botecos...

MEIRELES Eu bebo porque...

FLORIS... Porque cachaa no d pra comer! Se desse, bebia no copo e

comia na cuia!

MEIRELES Bebo porque o teatro mais e mais perde a consistncia artsti-

ca! As comdias se multiplicam e temas vis como o adultrio
o que lhes d sustentao! Onde esto os grandes persona-
gens? As grandes emoes humanas?

COISINHA Do ponto de vista do marido trado o adultrio uma grande

emoo humana!

(AS PESSOAS RIEM, MENOS MADEIRA, FLORISBELA E MEIRELES. ESTE

FAZ UM GESTO DE ENFADO).

MADEIRA O senhor no tem nada pra fazer, seu Coisinha? (COM UM

GESTO IRRITADO ORDENA A COISINHA QUE SAIA. ESTE
PERMANECE).

MEIRELES A grande emoo se ausentou dos palcos! por causa disso

que o pblico desertou do teatro e as salas esto vazias.

LOPES Esto vazias porque ningum quer ir atrs do pblico!

MADEIRA Tem que saber o que o pblico gosta. E o pblico gosta de

um bom musical.

PRAXEDES Um musical novo, diferente! Reflexo de nossa prpria cultura!

MEIRELES Alta cultura, Praxedes! No esse pastiche musical...

MADEIRA Pastiche, no! Queria o que? Um musical baseado na obra de

Lobo de Mesquita? Em canto gregoriano? Musical tem de ter
mulata! E onde coloco uma cabrocha num musical sacro? Da-
qui a pouco vo querer montar uma Via Sacra!

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LOPES No interessa se musical, drama ou tragdia, tem de sair, ir
atrs do pblico! Isso o teatro deve ser.

TODOS: (CANTAM.) Digam-me, senhores,

O porque da discusso?

Estamos a debater
Assunto muito importante
Mas meu interlocutor
No sabe ser elegante

Tentava eu esclarecer
Um msico equivocado
Que apenas quer copiar
O que j est empoeirado

De fato, o teatro procura um caminho

Que faa os aplausos voltarem a soar
Os clssicos sero sempre minha escolha
Comdias ligeiras no quero encenar

A voz da nossa cultura

O nosso jeito de ser
Um grande espelho das Minas Gerais
o que o teatro deve ser!

Um show de variedades
Convite ao pleno prazer
Como se faz em outras capitais
o que o teatro deve ser!

Morada de grandes tragdias

Que nutrem e elevam nosso ser
Valores que sempre sero imortais
o que o teatro deve ser!

PRAXEDES (IRRITADO) Est muito bom! Todo mundo j disse como a pe-
a deve ser! Agora eu digo como a pea vai ser: vai ser exata-
mente como a gente ensaiar! E a gente vai ensaiar a pea co-
mo eu concebi!

(A DISCUSSO SE ACENDE MAIS FORTE. ENTRA GRACINHA E TOCA O

TROMBONE FAZENDO SILNCIO)

GRACINHA Vo fazer essa discusso em outro lugar que eu preciso ensai-

ar.

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FLORIS... Era s o que faltava! Ainda assustou o menino!

GRACINHA Mas ele tem de se acostumar, no Hamlet?

FLORIS Otelo!

MEIRELES Hamlet! Um bonito nome para nosso prximo pimpolho.

PRAXEDES Ah, dona Gracinha, estava mesmo esperando a senhora para o

ensaio.

FLORIS At parece que j a dona da Companhia.

MEIRELES A concentrao farol que conduz o artista em sua travessia

pelo mar obscuro e turbulento da criao!

FLORIS No gosto dessas intimidades com Dona Gracinha. (A GRACI-

NHA) Todo mundo precisa ensaiar, querida, at quem no
amiguinha do produtor. A senhora uma pssima companhia
para os homens casados.

GRACINHA E a senhora para os solteiros. E todo mundo tem de ensaiar

at quem no amante do compositor. (COISINHA RI. MEI-
RELES OLHA SEM ENTENDER, MAS MADEIRA LOGO
TRATA DE MUDAR DE ASSUNTO).

MADEIRA Gracinha tem razo! Temos estria logo mais, precisamos de

ensaio! Praxedes, resolvi abrir no da minha cena!

PRAXEDES Dentro de dez minutos, ensaio da cena do bar! Abigail j che-

gou?

ABIGAIL (ENTRANDO) Estou chegando!

PRAXEDES Finalmente! Rpido!

(SAEM ABIGAIL, PRAXEDES E LOPES)

MEIRELES Ento, pelo que presumo, voc est com amante, Madeira?
(MADEIRA PARALISA A EXPRESSO, FLORISBELA D
UM GRITO) Que foi?

FLORIS... (D UM CASCUDO NO BEB) Me mordeu! Quase me arranca

o bico! (ESTENDE O BEB A MEIRELES) Toma! Vai com o
papai. (INSTINTIVAMENTE MADEIRA ABRE OS ABRAOS
E D UM PASSO NA DIREO DE FLORISBELA. ESTA,
LANA-LHE UM OLHAR FURIOSO) Idiota!

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MEIRELES (OLHA-A PERPLEXO ENQUANTO MADEIRA DISFARA
CRUZANDO OS BRAOS) Que foi que eu fiz?

FLORIS... (IRRITADA) Nada! Voc no fez nada! (D O BEB A MEI-

RELES) Vamos! Cuida dele enquanto me apronto!

MEIRELES (AO PASSAR POR MADEIRA) A delegada fogo! Ainda mais

no perodo das regras. Feliz voc que no tem esposa, s a-
mante.

(SAEM MEIRELES E FLORISBELA)

COISINHA Ao amante a mulher d suas melhores horas!

MADEIRA E o marido d seus melhores tiros! Eu ainda tenho um colapso.

COISINHA Grandes riscos para grandes paixes! Eu admiro os amantes.

MADEIRA Pra com isso, seu Coisinha! Pensa que fcil? s vezes eu
penso que melhor ser corno. Ou no ter mais competncia
nas partes como o senhor. Ser amante sina triste, exige cui-
dados, esforo, estratgia, tirocnio, planos de ataque e rotas
de fuga! uma rdua vocao, seu Coisinha! E, no final de tu-
do, uma besta como o Meireles ainda me d um tiro na cara e a
opinio pblica vai arrastar meu nome na lama, me chamar de
safado e lhe dar razo!

(SAEM. FICA S GRACINHA QUE ENSAIA COM O TROMBONE. COISINHA

FICA A OBSERV-LA).

CENA 5 A CENA DE AMOR ESCONDE UM AMOR REAL.

GRACINHA Que ?

COISINHA Posso observar a senhora tocar? A senhora tem muito talento,

a senhora tem a aura dos grandes artistas. A senhora...

GRACINHA Posso ensaiar, seu Coisinha?

COISINHA Pode, claro. (FICA OLHANDO GRACINHA AT QUE ELA

FAZ UM SINAL PARA QUE ELE SAIA.) Desculpe. (

COISINHA SAI. SANDOVAL ENTRA E COBRE, COM AS MOS, OS O-

LHOS DE GRACINHA).

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GRACINHA Quem ?

SANDOVAL (IRRITADO) Quem poderia ser a no ser eu, Sandoval!

GRACINHA Sandoval! Que que est fazendo com essa camisa horrorosa
que aquela sujeita te deu?

SANDOVAL que a sujeita minha mulher. Ela quis que eu usasse...

GRACINHA E desde quando ela manda em voc?

SANDOVAL No bem mandar... ela desejou, eu ponderei, ela insistiu, eu

argumentei, ela gritou. Foi isso!

GRACINHA Sandoval, Sandoval! Voc no sabe do que eu sou capaz!

SANDOVAL Eu sou louco por voc!

GRACINHA S acredito com o papel do desquite!

SANDOVAL Mas no assim, minha santa, isso demora...

GRACINHA Eu espero. S que voc vai ter de esperar tambm, amor! De

agora em diante, s desquitando!

SANDOVAL Mas...

GRACINHA Mas, nada! Vai embora e no pense que, desta, vez vai com-
prar minha boa vontade com aqueles presentinhos michos...

SANDOVAL E um anel de diamante?

GRACINHA (PAUSA) De quantos quilates?

SANDOVAL Muitos.

GRACINHA Voc roubou? Achou? Onde est, meu amor?

SANDOVAL Na loja, mas logo vai estar no seu dedo. Estou em entendimen-
tos com financistas para uma grande jogada. segredo. Se tu-
do der certo ao final do espetculo venho com a grande notcia.

GRACINHA E voc produz aquele musical?

SANDOVAL Produzo, Gracinha. Voc vai ser a estrela e vamos viajar para o
Rio, Buenos Aires... Um sucesso!

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GRACINHA Ah, Sandoval! Voc j sentiu uma platia de mil, mil e duzentas
pessoas, todas te aplaudindo?

SANDOVAL No.

GRACINHA Eu tambm no... Mas quero sentir! O pblico aplaude porque

no pode abraar, beijar quem lhe abriu o riso ou tocou seu co-
rao. isso que eu sinto quanto estou l, do outro lado, as-
sistindo na platia o final de um grande espetculo. Acho que
sou atriz para sentir isso: esse carinho momentneo, mas forte,
intenso, coletivo. (SUSPIRA E MUDA TOM). E d pra ter isso
neste teatrinho fuleiro?

SANDOVAL Me espere e ver! A Cia Alcantil das Alterosas vai conquistar

novos pblicos. Novas cadeiras, novos equipamentos...

GRACINHA Lustres de cristal!

SANDOVAL Um novo saguo!

GRACINHA Um guarda roupa inteirinho novo.

SANDOVAL Espelhos, veludos.

GRACINHA Uma mquina de lavar roupas.

SANDOVAL Pra que mquina de lavar aqui no teatro?

GRACINHA Que teatro? Estou falando da nossa casa! Casamos no Uru-

guai e passamos a lua de mel em Buenos Aires...

SANDOVAL Preciso ir.

GRACINHA No me enrola, Sandoval.

SANDOVAL Se tudo der certo volto com boas notcias. ( SADA.) E avisa
o elenco pra ningum ficar espiando o pblico pela cortina. A-
tor, antes do espetculo quando v a platia vazia, xinga: Pro-
dutor fiadaputa, nem pra trazer pblico presta!. Quando olha
e v a platia cheia, xinga de novo: Produtor fiadaputa, vai
acabar rico nas minhas costas!

GRACINHA E produtor no assim?

SANDOVAL Pode ser, mas no gosto que falem! (SAI ).

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GRACINHA (GRITA) Abigail! (ENTRA ABIGAIL ATRAPALHADA AINDA
SE VESTINDO) Me acompanhe no meu nmero.

ABIGAIL Eu tambm preciso ensaiar o meu.

GRACINHA Depois do meu. Vestido de pois, moda da ltima estao.

ABIGAIL Moderao uma virtude e virtude no saiu de moda para al-

guns...

GRACINHA Bota um decote melhorzinho no vestido, no tenha medo que

a feira no nada.

ABIGAIL Mulher feia encontrou marido enquanto a bonitona ficou enca-

lhada.

GRACINHA Castiga um pano mais legal no couro.

ABIGAIL Esta no a msica. E o tom mi bemol

GRACINHA Castiga um pente que tambm ajuda.

ABIGAIL Faz um solfejo que Deus nos acuda.

GRACINHA V ao piano ou se entenda com Sandoval!

ABIGAIL (SENTA-SE AO PIANO. ERRA AS NOTAS PARA IRRITA-

O DE GRACINHA). que eu s peguei a msica ontem.

GRACINHA Voc tem cinco minutos pra aprender a msica. (SAI).

ABIGAIL Mas eu tambm tenho de ensaiar minha cena! Que raiva! Abi-
gail, faz isso! Abigail, faz aquilo! Me d um nervoso e eu no
quero obedecer, mas obedeo e a me d um nervoso porque
eu obedeci, a erro tudo! Abigail, sua burra, voc errou tudo!
Ouvir isso, revolta. A, quero gritar desaforo, falar palavro,
plantar a mo na cara de quem me xingou. Mas voc grita, vo-
c xinga, voc faz, Abigail? Faz nada, voc no tem cora-
gem! Sou educada! Voc frouxa! A eu me revolto por ser
frouxa, fico nervosa, vermelha, tremo como agora que eu devia
ir l e dizer umas poucas e boas para a Gracinha, mas vou?
Vou nada, a...(GRITA A SI MESMA) Cala a boca, Abigail, que
eu, a prpria Abigail, j no estou te agentando mais! (TENTA
TOCAR A MSICA, MAS ERRA. TENTA NOVAMENTE, ER-
RA). Tem horas que eu quero morrer! E tem horas que eu que-
ro te matar, Abigail!

19
(ENTRA LOPES)

LOPES No faz isso ou voc ser culpada tambm da minha morte.

ABIGAIL (LEVANTA-SE ASSUSTADA) Ah, voc, Lopes? (UMA MO

COMEA A TORCER NERVOSAMENTE A BLUSA. A OU-
TRA MO DESFERE UM TAPA NA MO NERVOSA. ABIGA-
IL RESPIRA FUNDO. ACALMA-SE). Sobre ontem noite...

LOPES (ESPERANOSO) Diz!

ABIGAIL Sobre ontem noite... O senhor lembra?

LOPES Cada momento.

ABIGAIL Ento esquea!

LOPES Nunca! Voc danava maxixe como uma deusa grega.

ABIGAIL Deusa grega dana maxixe?

LOPES Uma deusa escandinava, latina, celta, mas uma deusa.

ABIGAIL Foi o rabo de galo! S tomei para esquentar o frio.

LOPES Se tivesse aceitado meu beijo no sentiria frio.

ABIGAIL Se no sentisse tanto frio acho que iria para sua casa.

LOPES E se fosse, nunca mais voltaria para sua.

ABIGAIL Ainda bem que tomei o rabo de galo. Ai, j no sei

mais...Esquece a noite de ontem, seu Lopes.

LOPES No posso, Abigail. Sou apenas um homem desesperado, pri-

sioneiro dos seus olhos, perdido em seus caminhos, nufrago
em seu oceano, mergulhado no abismo do que amo...

ABIGAIL (SUFOCADA) Pra! Pra!

LOPES Abigail, voc sabe, eu era o primeiro palhao de um circo-

teatro de fama que percorria essa regio. O circo se foi e fiquei
aqui pelos seus olhos. E por eles estou nessa Companhia sem
futuro, h meses, comendo palha, jantando grama e cozinhan-
do capim pra merenda.

ABIGAIL O senhor no ficou porque o seu circo faliu?

20
LOPES A falncia me impediu de partir, a paixo me obrigou ficar. So
duas coisas completamente diferentes!

ABIGAIL Oh, seu Lopes, um artista como o senhor mereceria coisa me-
lhor.

LOPES Voc o melhor que eu mereo.

ABIGAIL (PARA SI) No, Abigail, nem pense! Voc tem um noivo! (IR-
RITADA) Que nunca lhe falou essas coisas, sua tonta!

LOPES Agora eu sou s um palhao triste, sem circo, sem pblico...

ABIGAIL (PARA SI) No escorrega que voc cai, Abigail. E a voc no

vai querer levantar que eu lhe conheo!

LOPES Sem riso, sem graa, sem a graa do seu favor.

ABIGAIL O senhor tem lbia, seu Lopes, uma lngua afiada, vermelha,
dentro de dois lbios to...to... (PARA SI) Sossega o pito, A-
bigail! Quieta o facho!

LOPES Aceita minha proposta? Vou lhe dar a aventura de um circo-

teatro...

ABIGAIL Ele tem emprego fixo.

LOPES Horizontes nunca alcanados, estradas a serem percorridas...

ABIGAIL Vou ter uma casa minha, um lugar no mundo.

LOPES Lugares novos, paisagens de qualquer lugar... o mundo largo...

ABIGAIL Ele quer me tirar dessa vida de teatro, cheia de riscos, impre-
vistos...

LOPES Eu quero te dar um tablado, uma paixo e o risco de viver com

os olhos cheios e o corao em paz.

ABIGAIL (MAIS INDECISA) Mas ele vai me dar um futuro!

LOPES S posso lhe dar o presente. O amor sempre presente, o sonho

e a aventura. E assim, dia a dia, at chegar o futuro e at ir a-
lm do futuro.

ABIGAIL (SUFOCADA) Mas ele caixa do Banco do Brasil!

21
LOPES (SENTE QUE PERDEU A PARADA). A a competio desle-
al. Desisto!

ABIGAIL No! (ELE FAZ MENO DE SAIR) Ainda no. (SUFOCADA)

Eu j decidi! Decidi que no vou decidir nada agora! Depois.

LOPES Depois quando?

ABIGAIL Um dia.

LOPES De que ano?

ABIGAIL No sei! No quero falar sobre isso, no quero isso. Quer dizer,
quero... Outra hora! (PARA SI) Perdeu a oportunidade sua bur-
ra! Cala boca, que eu sei o que fao! No fao nada sem pen-
sar! Mas s pensa besteira, Abigail!

LOPES Desculpa me intrometer na conversa das duas...

ABIGAIL No fala mais nada! Me ajuda a ensaiar minha cena. Ainda no

sei direito e o Praxedes me mata!

(SENTA-SE E COMEA A TOCAR. LOPES, UM TANTO INCONFORMADO

COMPE O PERSONAGEM E COMEA A DECLAMAR O TEXTO DA CENA
COM FORTE ACENTO MELODRAMTICO. NO MEIO DA CENA ENTRA
PRAXEDES).

LOPES Fui boiadeiro, homem de respeito e fama

O meu nome est na lama por causa dessa mulher!
Sou um qualquer, perdi riqueza, orgulho, amigos,
O cu tenho por abrigo, meus irmos so a ral!

ABIGAIL Fui flor do campo, do serto, l dos confins

Mas, na Capital, enfim, conheci o meu destino
Gosto mais fino, esqueci velhos amores
Preferi novos sabores, outra vida no atino.

LOPES Boca pintada, a fumar, vai pelas ruas

Bebida, risos, palavras cruas, beijos, rasgam meu corao
De mo em mo, ingrata!, tece a minha desgraa
Deus permita que eu no faa, o que me manda a paixo.
(TIRA UM PUNHAL DA CINTURA, OLHA-O E TORNA A
GUARD-LO).

ABIGAIL s vezes, contra a vontade, uma dor bate no peito

Saudade sem muito jeito, um corao que descompassa

22
 Vontade escassa de voltar ao que fui antes
E assim eu sigo avante, bebo um gole e a dor passa.

LOPES (CANTA). De bar em bar vivo vagando pelas ruas

Qual mariposa em desespero atrs de luz
A lamentar a triste sina, o tormento
Ao qual o meu cruel destino me reduz
Eu j passei por privaes em minha vida
Eu senti frio e fome e sei o que a dor
Mas nada pode comparar-se ao sofrimento
Que no ver retribudo o meu amor.

Por que ela no foge comigo?

Por que ela me maltrata assim?
Por que no trilhar o meu caminho
Eu sei que ela nasceu pra mim.

(PRAXEDES COMEA A TOCAR E, COM UM GESTO, CHAMA OS OUTROS

ATORES QUE TOCAM E SE INTEGRAM CENA. LOPES E ABIGAIL DAN-
AM E OS PRXIMOS VERSOS SERO DECLAMADOS COM DUPLO
SENTIDO).

LOPES Vem comigo e eu esqueo o seu passado

Caminhemos lado a lado, volte, flor, ao meu serto!

ABIGAIL Quem me guia outra mo, em outra estrada vou, portanto,

Quebrou-se o encanto, quem controla o corao?

(ABIGAIL E LOPES CANTAM E DANAM A SEGUNDA PARTE DA MSICA

DE FORMA MUITO MAIS CALIENTE. OS OUTROS ATORES SE ENTRE-
OLHAM. AO FINAL OS DOIS PARAM QUASE A SE BEIJAR. LOPES INSIS-
TE.)

LOPES Aceita minha proposta?

ABIGAIL (QUASE CEDENDO). Ah! Seu Lopes... Eu...

COISINHA (TORCENDO) Vai, seu Lopes! Inaugura o monumento!

(SO INTERROMPIDOS PELA ENTRADA INTEMPESTIVA DE FOFINHA E

LINDINHA QUE ATRAVESSAM A CENA BRIGANDO, INCONSCIENTES DA
INTERRUPO).

23
CENA 6 AS GMEAS

LINDINHA (GRITA) Juro que no tive culpa, Fofinha!

FOFINHA Que dio! Que vontade de te esganar! Vem aqui!

LINDINHA (COMO CRIANA MEDROSA) No vou!

FOFINHA Vem!

LINDINHA Vou, mas voc no esgana! (APROXIMA-SE RECEOSA)

FOFINHA Nunca mais! Nunca mais voc joga charme pra cima do Ara-
go!

LINDINHA Eu no jogo, Fofinha! Charme, em mim, desborda, sai sem es-

foro cai sem inteno, de forma natural!

PRAXEDES (GRITA) Isso so horas?

LINDINHA (ASSUSTADA) i, Praxedes! O senhor me mata a criana!

LOPES (PARA LINDINHA) Tinha que entrar agora?

ABIGAIL (PARA LINDINHA) No sei se te soco ou te agradeo!

LINDINHA Nossa, gente! Que est acontecendo aqui?

PRAXEDES (GRITA) Ensaio! A senhora lembra que pertence a uma troupe

teatral?

FOFINHA No, essa desnaturada nem lembra que tem uma irm gmea!

LINDINHA No fala assim, Fofinha! No tenho culpa se as minhas formas

povoam a imaginao dos homens!

PRAXEDES Basta! Daqui a pouco o pblico chega. Temos pouco tempo pa-
ra acertar o espetculo.

MADEIRA Pela ltima vez, Praxedes...

PRAXEDES Pela ltima vez, Madeira, no! A cena da odalisca, no!

FLORIS... (SAI PISANDO DURO) bom que d certo, Praxedes, se no

eu estou fora!

MADEIRA E eu vou junto!

24
PRAXEDES Vamos todos juntos! A gente vem de fracasso em fracasso.
Nossa nica chance mudar!

MEIRELES Ento, por que no uma mudana radical? Algo consistente, de

verdadeiro contedo cultural?

PRAXEDES Estreamos dentro de meia hora, Meireles!

MEIRELES Tenho um opsculo, um pequeno monlogo em versos...

(ATORES COMEAM A SAIR. LINDINHA COME UMA QUEIJADINHA).

PRAXEDES Dentro de dez minutos passamos a cena do curral!

MEIRELES Seu Praxedes, eu gostaria de discutir...

PRAXEDES Seu Meireles, no!

MEIRELES E nem seria possvel...

PRAXEDES Nem!

MEIRELES E se...

PRAXEDES No!

MEIRELES (IRRITADO E SOLENE) Fora dos clssicos, do bom gosto, da

alta cultura, s resta o achincalhe e a barbrie! (SAI, FURIO-
SO)

LINDINHA O que faz a bebida, n, seu Praxedes! (PRAXEDES VOLTA-

SE PARA LINDINHA, FURIOSO. LINDINHA RECEOSA OFE-
RECE). O senhor quer um pedao de queijadinha?

PRAXEDES No! Queria de vocs um pouco de disciplina, profissionalismo,

como na Europa!

FOFINHA Dizem que l no tem mais ponto! Pro seu bem, melhor a
coisa ficar como est!

PRAXEDES No pode ficar como est porque no ensaio de ontem nenhuma

das duas acertou a coreografia!

FOFINHA Culpa da Lindinha que fica comendo no ensaio. E no s no

ensaio!

LINDINHA (OFENDIDA) Acusa! Delata, sua Silvrio dos Reis! Depois, eu

que sou a gmea desnaturada! Se mame fosse viva!

25
PRAXEDES (A FOFINHA) E a senhora, dona Fofinha, a senhora quer sem-
pre aparecer tanto que estraga o nmero!

FOFINHA Olha o meu tamanho! Eu preciso aparecer de algum jeito!

LINDINHA (OFENDIDA) A inveja matou Abel, viu Fofinha! Que culpa eu

tenho de ter muito mais centmetros quadrados de carne e vo-
lpia do que voc?

PRAXEDES Essa a questo. Quando entrou para a companhia a senhora

tinha 55 quilos! Aumentou em largura, altura e profundidade,
menos em habilidade para danar!

LINDINHA Precisa de habilidade quem no tem corpo!

FOFINHA (SENTIDA) Tripudia, Lindinha! No tenho corpo, mas tenho ca-

bea, viu!

LINDINHA E pra que uma corista precisa de cabea?

FOFINHA (DRAMTICA) Desde o ventre materno, seu Praxedes, desde

o ventre materno! Ela nasceu com trs quilos e oitocentos, eu
com novecentos e cinqenta gramas! Nasci toda amassada,
meio torta, porque no me sobrava espao no tero de mame!

LINDINHA Isso coisa desse negcio de trauma de neurose, Fofinha!

No culpa minha!

(ENTRA COISINHA).

COISINHA O telo da apoteose no est pronto, a ribalta no acende, a

corda do contrapeso da cortina quebrou!

PRAXEDES Obrigado, seu Coisinha! Qualquer problema no teatro tem solu-

o, menos atores! (DESACOROADO) Que estria, Santo
Cristo, que estria! (SAI).

LINDINHA Voc viu, Fofinha? No tem competncia e quer botar a culpa

na gente!

FOFINHA mesmo. Como quer estrear bem se nem ensaiar ele ensaia?!
(GRITA) Ah!, estou de mal de voc!

LINDINHA Estou pouco ligando, invejosa!

FOFINHA Ento, se vira com a coreografia!

26
(DANA OS PASSOS DA COREOGRAFIA. LINDINHA SE EMBARAA EM
VRIAS TENTATIVAS DE ACOMPANH-LA. PARA E FAZ UMA POSTURA
HUMILDE).

LINDINHA Fofinha. (FOFINHA FAZ-SE DE SURDA) Fofinha, voc me

desculpa? (IDEM) Me ensina.

FOFINHA Quem tem corpo no precisa nem de cabea nem de habilida-

de.

LINDINHA Temos ligao, somos irms como Dircinha e Linda Batista!

FOFINHA Como Caim e Abel, Esa e Jac...

LINDINHA Somos gmeas!

FOFINHA (ESCANDINDO AS SLABAS) Bi vi te li nas! vulos separa-

dos, lembra? Cada embrio que siga o seu caminho!

LINDINHA Mesmo ventre, mesma carne, mesmo sangue! Mame falou

pra voc cuidar de mim!

FOFINHA (GRITA) Cruz! Cruz que eu devo carregar! Que dio! Lindinha,
a prxima vez...

LINDINHA Eu juro que no! Nunca, nunca mais e jamais!

(FOFINHA SUSPIRA DESALENTADA E COMEA A ENSINAR OS PASSOS

DA COREOGRAFIA IRM. ENTRA COISINHA).

CENA 7 ENSAIO IMPOSSVEL

COISINHA (GRITA) Elenco no palco! Elenco no palco em dois minutos!

LINDINHA Ai, eu no vou aprender! No vai dar tempo! Eu no tenho ca-

bea!

FOFINHA Presta ateno que a ltima vez que eu ensino!

(FAZEM A COREOGRAFIA QUE TERMINA COM UM MUGIDO DADO POR

LINDINHA E FOFINHA. MADEIRA PE MEIO CORPO EM CENA, IRRITA-
DO).

MADEIRA Semitonou, Lindinha! Subiu meio tom no mugido! (MUGE NO

TOM PARA ELA APRENDER) Nem mugir voc sabe?

27
LINDINHA E vaca entra, l, em conservatrio de msica pra mugir? Vaca
tem de estudar canto? S aqui que vaca tem de mugir no tom!

MADEIRA Isso um musical, no um pasto! Tem de mugir afinado!

(SAI).

LINDINHA (PARA O PBLICO, EM APARTE) Depois de tudo, com meu

currculo, a essa altura da vida, representar vaca desafinada!
S por muito amor arte! (MUGE).

FOFINHA J alguma coisa. Mugido quase fala. Depois do mugido

vem miado, grasnado, onomatopias de vrias espcies, inter-
jeies variadas, monosslabos e finalmente falas.

(ENTRA PRAXEDES).

PRAXEDES Fala de figurante. Em teatro assim: se comea por baixo!

Elenco! Quem no estiver aqui, agora, vai pra tabela!

(ELENCO COMEA A ENTRAR INOPINADAMENTE).

LINDINHA Sabe o que , Fofinha? medo! O pblico j nos adora. Imagi-

na se alm do meu corpo e da sua habilidade ainda tivssemos
fala?

FOFINHA Mas eu quero. Quero ser uma atriz, Lindinha!

LINDINHA Eu, no. Meu sonho ser um corpo na imaginao do pblico!

Toda a fama de Heddy Lammar est naquela cena de filme,
naquele corpo nu. Porque no eu?

FOFINHA Eu probo, Lindinha! Nu, no!

LINDINHA Ah! E coberta s com um vu, danando rumba?

FOFINHA No se atreva!

(PRAXEDES QUE CONVERSAVA COM COISINHA, RECLAMA INCONFOR-

MADO).

PRAXEDES uma porqueira! Uma porqueira estrear assim! Eu precisava

de mais quinze dias! Ia ser o espetculo perfeito!

COISINHA Liga, no! Toda estria de teatro sempre precisa de mais quin-
ze dias!

PRAXEDES Todo mundo presente? Ento, vamos l!

28
ABIGAIL Seu Praxedes, vai passar a msica da Gracinha pra mim?

GRACINHA Como que ?

PRAXEDES A gente andou pensando se no seria melhor para o espetcu-

lo...

GRACINHA No seria!

ABIGAIL J decorei toda a coreografia.

FLORIS Se quiser minha opinio...

GRACINHA Ningum quer!

FLORIS A voz da Abigail fica bem melhor na msica.

PRAXEDES S por experincia... A senhora no tem se dado muito bem

nos agudos...

MEIRELES A gente podia fazer uma votao. Quem acha que a msica
deve passar para Abigail?

(TODOS LEVANTAM A MO MENOS GRACINHA).

GRACINHA Eu e o Sandoval somos contra! Ganhamos!

PRAXEDES (INCONFORMADO) Ao ensaio!

FLORIS Assim fcil. Tem um produtor por baixo!

GRACINHA Mais fcil ainda ter um msico por cima!

MEIRELES O que a senhora pretende dizer com tal ilao que no consigo
apreender todo o sentido?

GRACINHA Quer mesmo saber?

MADEIRA (DESESPERADO) Chega dessa discusso!Temos uma estria

e o pblico j deve estar na porta! Ao ensaio! (PRAXEDES O
ENCARA) Desculpe, Praxedes! (PEDE, AFLITO) Por favor!

PRAXEDES As coisas ficam como esto! Vamos cena da construo da

cidade. Nas posies!

(ENQUANTO OS ATORES SE APRESSAM, COISINHA OLHA SEU REL-

GIO DE BOLSO E MENEIA A CABEA NEGATIVAMENTE. VAI CAMPAI-

29
NHA E D O PRIMEIRO SINAL. TODOS SE IMOBILIZAM E OLHAM NA DI-
REO DELE).

COISINHA No vai dar.

PRAXEDES Eu preciso de tempo!

COISINHA Isso no comigo. Atrasamos a estria?

PRAXEDES No! No so dez minutos que vo resolver nosso problema.

(COISINHA FAZ UM GESTO IRNICO DE CONCORDNCIA.
OS ATORES OLHAM ALARMADOS, EM SUSPENSE, PARA
PRAXEDES). Vamos estrear na unha!

(A AFLIO SE INSTALA. CORREM PARA UM LADO E OUTRO, TENTAM

TROCAR-SE, COISINHA COSTURA O FIGURINO DE MADEIRA.)

GRACINHA (A ABIGAIL) No me erre a msica! (AFASTA-SE)

ABIGAIL No me erre a voz! (PARA SI) Era o que voc devia dizer a ela,
Abigail!

FLORIS Segura dois minutinhos pra eu dar de mamar criana seno

ela chora no meio do espetculo.

(SAI. COISINHA D O SEGUNDO SINAL. A AFLIO CRESCE DE INTEN-

SIDADE.)

MEIRELES (PARA SI) Preciso de um conhaque para caminhar ao calvrio

que vai ser esse espetculo!

(LINDINHA E FOFINHA COLOCAM AS CABEAS DE VACA).

LINDINHA Me ensina os passos de novo, Fofinha.

(FOFINHA ENSINA, LINDINHA TENTA ACERTAR OS PASSOS. MUGE).

MADEIRA Acerta o tom, Lindinha!

(ATORES VESTEM-SE, REPASSAM MARCAS, EXPRESSES, POSTU-

RAS.)

PRAXEDES (ENTRA NA CAIXA DO PONTO) Ateno! Muita calma e con-

centrao! Tenho certeza que vai dar tudo certo pela simples
razo que at agora s deu tudo errado! S nos resta subir do
fundo do poo! Muita animao! Merda pra todos ns!

30
FLORIS (ENTRA, PARA SI) Pelo andar do carro de boi vai dar merda
mesmo. E muita!

(PRAXEDES D O TERCEIRO SINAL. A UM GESTO DE PRAXEDES INICIA-

SE O PRELDIO MUSICAL E ABREM-SE AS CORTINAS).

CENA 08 ADEUS CURRAL DEL REI

MEIRELES TOMA UM GOLE DE UMA GARRAFA DE BOLSO, COMPE-SE,

VIRA-SE PARA O PBLICO FICTCIO AO FUNDO E INICIA UMA GRANDI-
LOQENTE DECLAMAO.

MEIRELES Muitos pedem favor, outros imploram perdo e, assim, todos

seguem pedindo amor, carinho, prata ou po! Eu, no entanto,
peo apenas um pouco de sua imaginao. Imaginem o vale
de luxuriante vegetao que se perde de vista at o horizonte
das montanhas. Imaginem estranhas fragrncias, perfumes de
raras essncias que evolam das matas ao ar aquecido pelo sol
sempre presente. Imaginem mais! Cristais de luz, nobres guas
lustrais! E no meio de tudo, o homem rude, desconfiado e mu-
do, nobre e digno como um pastor da augusta e antiga grcia.
Esse nosso solo, aquele nosso homem.

(ENTRA CAIPIRA E MULHER.)

ATORES (CANTAM). O vale cercado por montanhas

Os rios tm peixes a nadar
As rvores tm mil passarinhos
E os frutos no param de brotar

O vento quem sopra a melodia

Que ento faz cantar os animais
tudo uma grande sinfonia
A paz que Curral del Rey nos traz

Mu-mu-mu-mu-um
Curral del Rey
Mu-mu-mu-mu-um
o meu rinco
Mu-mu-mu-mu-um
o luar
Mu-mu-mu-mu-um
Do meu serto

31
 Aguadeiros tem
Violeiros tem
Cachoeiras aqui tem tambm

Tem tropeiros, tem

Tem vaqueiros, tem
E nascentes aqui tem tambm

Mu-mu-mu-mu-um...

Aguardente tem
Boa gente tem
Amizade aqui tem tambm

Tem minrios, tem

Tem pomares, tem
Paisagens bonitas tambm

Curral del Rey o prprio paraso

Deus fez e ps a gente pra cuidar
E quando for o dia do juzo
Bem junto dele ns vamos ficar.

MEIRELES E o nosso campnio, livre e descuidado, espera. Um novo tem-

po, nova era, como um lavrador egpcio, um buclico campo-
ns romano ele espera. (NUM CRESCENDO) Do alto das al-
cantiladas montanhas ele franze o cenho e vislumbra o futuro
que vem, o engenho, a fora humana, as mquinas, o trem!
Cruzam os ares de Curral del Rey os secos sons do trabalho, a
bigorna, o malho, os estalidos do ferro, ordens, alarido, o frmi-
to do progresso como vozes de adeus! Adeus Curral del Rey!

(CAMPONS TANGE OS BOIS PARA FORA. TEM ALGUMA DIFICULDADE

EM TIRAR AS CORISTAS DE CENA QUE INSISTEM EM APARECER).

CAMPONS Num turtuvia, num turtuvia, maiada! Aqui num tem mais nada
pro bico docs! Isso aqui t tudo virando uma borresca!

CAMPONESA ia, l embaixo! Como cresce casa, prdio mais de carreira

que p de milho!

CAMPONS E as rua, ento? Tudo retin, retin, tudo s direita, feito linha es-
ticadinha! Tudo coisa de genheiro!

CAMPONESA Ma, ia! Eita, povo! J to derrubando o que levantaram pr

erguer de novo.

32
CAMPONS Progresso assim. Daqui a pouco eles pem tudo abaixo pra
faz de travis!

CAMPONESA Vigia, home! ia aquela ruona cheia de curva! L, onde cabaro

coas cerca dos curr! ela que t cercano todo o Curr del
Rey!

(ENTRA ALEGORIA DA AVENIDA DO CONTORNO).

COMPONS Nossa! Que bitelona! Ieu vou l perto pra v mi os recurvado

dela!

CAMPONESA Ai de oc, se pois um dedo minguinho naquelas curva!

CAMPONS Ieu v! Oi, l! Todo mundo dessas paragem t ino! , l, os ca-

bco se perdendo nas curva dela! At cabco mais nham-
pam que ieu j passi nos contorno dela! Ieu v! Toda novi-
nha, lisinha, deve de t at os matinho tudo aparadim!

CAMPONESA Oc num inventa moda, seu traste!

CAMPONS S v cunhec!

CAMPONESA Vai cunhec relho! Oc fica aqui e se contenta com esse seu
groto vio! (CORRE ATRS DO CAMPONS QUE FOGE)

AVENIDA Que o Rio de Janeiro tem praias e montanhas

Isso ningum vai poder negar
Que So Paulo tem progresso e viadutos em excesso
Isso eu nem preciso comentar

Pois toda cidade sempre tem sua beldade

Tem seu it, seu bijou, seu sex appeal
Eu aqui sou smbolo da tal modernidade
A mais curvilnea via do Brasil

Eu vivo abraando esta cidade

Isso s me d satisfao
Nos morros desafio a gravidade
E deixo as outras vias sem ao

Seii que de uma forma ou de outra

Todos vo em mim desembocar
Eu sou a guia, sou o horizonte
Aos olhos de quem nunca v o mar

33
 Avenida do Contorno
Quantas curvas tu ters
Nelas sempre nos perdemos
Mas sem ti ns no vivemos
E a queremos sempre mais

Eu serei o vosso adorno

Venham, podem transitar
Mas no gosto de exageros
De quem veloz demais
E s pneus pe pra cantar

Avenida do contorno
Teus escravos vamos ser
Tendo em troca tuas curvas
Tuas regras, teus sinais

Pois aqueam seus motores

Sou todinha de vocs
Mas sem engarrafamentos
Quero um de cada vez

(COISINHA ENTRA EM CENA PARA ESPANTO DOS ATORES).

COISINHA Pode parar que o pblico foi todo embora!

PRAXEDES Como que ?

MEIRELES Embora como? Quem mandou?

(CORREM TODOS AO PROSCNIO).

LINDINHA Nem o meu gabiru ficou!

GRACINHA (ATARANTADA) Saram na minha cena? Como?

COISINHA Eu devia ter trancado a porta.

LINDINHA No quiseram saber do Contorno. Pegaram a Amazonas direto

e chisparam.

MADEIRA Se a gente tivesse colocado a cena das arbias...

FLORIS verdade, cansamos de falar.

LOPES Como que eu fui entrar nessa?

34
MEIRELES O pblico est cansado. As grandes paixes tem de voltar ao
teatro!

GRACINHA Fica quieto, Meireles! Como que ficamos, hein, Praxedes?

PRAXEDES (ACABRUNHADO) Eu no entendo! Eu tinha certeza que...

MADEIRA (CORTANDO) Tinha certeza, uma plula! Voc foi cabea dura!

PRAXEDES Fui e continuo sendo! Sua cena uma porqueira e no entra

no meu espetculo...

MADEIRA Entrouxa o seu espetculo!

LINDINHA Calma, gente!

FLORIS... Tudo bem, vamos ficar calmos, mas o Praxedes, depois desse
vexame, podia descer de cima do tijolinho dele! Como que a
gente fica? Tenho um recm-nascido pra sustentar!

FOFINHA E eu tenho uma irm crescida!

PRAXEDES A gente no teve divulgao... A gente devia ir aos jornais, fa-

zer cartazes... Tenho um amigo na rdio...

LOPES O pblico at que veio. O problema como impedir que ele se

v antes de acabar o espetculo!

PRAXEDES O que o senhor quer dizer?

MADEIRA Quer dizer o que disse! O espetculo uma bomba!

MEIRELES Acho que falta consistncia!

PRAXEDES Amanh vou mudar, vou ensaiar de novo todo o espetculo!

FLORIS trocar seis por meia dzia!

MADEIRA Pra mim, chega! Estou fora desse espetculo! Adeus!

LOPES Isso no resolve!

FLORIS Assim tambm, no, Madeira! Pular fora agora, no!

MADEIRA E fazer o que? Esse nosso terceiro fracasso seguido!

FOFINHA Sei l, gente! Remontar uma pea, sair em viagem com o espe-
tculo, no sei! A gente no pode ficar assim!

35
LOPES Viajar no est fcil. Ultimamente no conheo uma s compa-
nhia que chegou melhor do que saiu.

PRAXEDES Eu no sei o que fazer. Algum sabe?

MADEIRA Se tivesse colocado a minha cena...

PRAXEDES (EXPLODINDO) Se tivesse, se tivesse! Depois que a coisa a-

conteceu todo mundo sabe o que ia acontecer! Quer saber?
Se, h vinte anos, eu tivesse algum juzo, no tinha entrado
nessa vida! Isso uma arte ingrata!

ABIGAIL Que isso, seu Praxedes?

PRAXEDES Nada, s estou cansado. Foram anos, dona Abigail, anos meti-
do naquela caixa dizendo texto, ensaiando, gastando a vida a
troco de dinheirinho minguado, pouco mais que nada. Isso
uma arte ingrata.

COISINHA No fala isso, Praxedes! Houve muito aplauso, houve at su-

cesso...

PRAXEDES Isso no paga, Coisinha! No paga a tristeza de hoje nem o

cansao de todos esses anos.

LINDINHA (EMOCIONADA) No fala assim, Praxedes!

PRAXEDES Todo mundo em cima de mim, mas quantos teatros na cidade

esto lotados? Os teatros tm sempre muitas cadeiras e pouco
pblico. Alguma coisa est errada com o teatro ou com a gente
ou com o pblico. No sei o que . Talvez o teatro esteja aca-
bando. Acho que o que a gente faz no interessa mais ao p-
blico.

LOPES O que o senhor quer dizer? A companhia vai se dissolver?

FLORIS Como dissolver?

MEIRELES Tem de ter uma soluo! Faz anos que trabalhamos juntos!

FOFINHA Vai dissolver? Eu ainda no consegui fala!

PRAXEDES Para ser frio e franco, acho que vai! O Sandoval no vai querer
produzir outra pea. Que acha, Gracinha?

GRACINHA Bem, ele me falou que estavam negociando... (PAUSA) No,

eu acho que no.

36
PRAXEDES Repito a pergunta: algum sabe o que fazer?

MADEIRA (BAIXO, PARA FLORISBELA) A gente pode ir tentar a sorte

no Rio de Janeiro, eu e voc...

FLORIS Mas, tenha pacincia, Madeira. Voc no percebeu o que est

acontecendo?

(FLORIS AFASTA-SE E SENTA-SE PERTO DE MEIRELES. ABIGAIL LE-

VANTA-SE. ELA E LOPES SE OLHAM. APS UM MOMENTO DE INDECI-
SO ABIGAIL CORRE PARA OS BASTIDORES).

COISINHA Vai atrs dela, seu Lopes.

LOPES Artista s pode oferecer iluso e aventura, seu Coisinha. Sem a

Companhia no tenho chance. Ela vai escolher o bancrio. E
ela est certa.

LINDINHA Teatro acaba, Fofinha?

FOFINHA Sei l, acho que acaba. E eu nem consegui fala, Lindinha! Que-
ro saber como vamos pagar o aluguel.

LINDINHA Olha, tem um fotgrafo, a, que anda ambicionando uns retra-

tos meus, assim, bem vontade...Quer fazer uns cartes pra
vender l em So Paulo...

FOFINHA Nunca, Lindinha, nunca!

MADEIRA Bem, vamos esfriar a cabea. Amanh a gente conversa me-

lhor. Vou andando.

GRACINHA Eu tambm... Eu preciso...

(NO SE MOVEM. AS PESSOAS FICAM EM SILNCIO, SEM AO, ENSI-

MESMADAS. AOS POUCOS COMEAM A CANTAR ALGO RELACIONADO
CONDIO DO ARTISTA OU SOBRE A PERPLEXIDADE DESSES MO-
MENTOS QUE PARECEM SEM SADA. DEPOIS DE CANTAR AS PESSOAS
SE ENTREOLHAM EM SILNCIO.)

LINDINHA Gente, algum diz alguma coisa se no eu vou chorar!

(SANDOVAL ENTRA EUFRICO).

37
CENA 9 A ILUSO E A AVENTURA

SANDOVAL Boa noite!

LINDINHA (DESOLADA) Explica melhor o que o senhor quer dizer.

SANDOVAL Que isso? nimo! Eu consegui!

FLORIS Ns, no!

SANDOVAL Vamos! Que isso? Vamos comemorar!

GRACINHA (IRRITADA) A pea foi um fracasso, Sandoval, no d pra per-

ceber?

LOPES Uma semana inteira de trabalho, expectativa...

PRAXEDES (INCONFORMADO) Eu tinha certeza que ia dar certo, seu

Sandoval! Que diacho que o pblico quer? Streap-tease?

FOFINHA (A LINDINHA QUE SE INTERESSOU) Quieta o facho, Lindi-

nha!

SANDOVAL O pblico quer imagens em movimento, o pblico quer cinema!

Nada de palco! Nada de ator em carne e osso! Tela, projetor,
imagens em movimento! Isso o futuro!

GRACINHA E o teatro, Sandoval!

SANDOVAL O pblico no quer mais teatro. Vocs mesmo acabaram de

perceber. Os tempos mudam...

PRAXEDES Isso quer dizer que o senhor no vai produzir mais teatro.

SANDOVAL Exatamente. No que me diz respeito o teatro acabou, morreu!

Quero cinema! Milhares, milhes de espectadores!

GRACINHA E ns? O que vamos fazer, Sandoval?

SANDOVAL Cinema! Vocs so atores, no so? O que est morrendo o

teatro, no os atores. Consegui investidores para criar a Com-
panhia Cinematogrfica Alcantil das Alterosas!

FLORIS Ns vamos fazer cinema?

(ABIGAIL RETORNA)

38
SANDOVAL Exato! Vocs vo ser nossos Rodolfo Valentino, Pola Negri,
Mary Pickford... Filas de quinhentos, oitocentos, mil espectado-
res todos os dias! Que me dizem? Que me dizem?

(OS ATORES GRITAM DE CONTENTAMENTO).

MEIRELES Clssicos! As grandes paixes humanas na tela! Hamlet!

SANDOVAL Por enquanto, no, Meireles. Eu estava pensando em algo

mais ao gosto do pblico... Um tema como... traio conjugal!

MEIRELES Mas isso vulgar, rasteiro!

MADEIRA Engano seu, Meireles! Sob a aparncia da traio conjugal po-

demos louvar as caractersticas sedutoras da mulher brasileira,
enaltecer a rdua e til funo que exerce o amante no equil-
brio do casal monogmico! Discutir a sensualidade tropical...

SANDOVAL Isso, isso mesmo, Madeira! Voc pegou bem o esprito da coi-
sa! Faremos muitas fitas, Meireles! Comecemos por baixo, mas
se prepare, pois logo chegaremos a Hamlet! Madeira, o senhor
podia se encarregar da histria. O mundo gira e muda, meus
amigos, e ns devemos acompanhar as mudanas! (BEIJA AS
MOS DE GRACINHA) Adeus, minha diva, minha Marlene Di-
etrich. Estou pensando num papel de arromba pra voc. Have-
r grandes papis pra todo mundo! (PERCEBE PRAXEDES E
COISINHA) Bem, pra quase todo mundo! (A PRAXEDES) Infe-
lizmente o cinema no usa ponto...

PRAXEDES Entendi, seu Sandoval! Hoje eu entendi muita coisa! (APERTA

A MO DELE) Obrigado por tudo e adeus!

SANDOVAL fantstico, pessoal! Vocs vo viajar por todo o Brasil!

LINDINHA Vamos?

SANDOVAL Vocs ficam, a arte de vocs vai. Sem gastos de hospedagem,

transporte, alimentao...S duas latas de celulide! Isso o
futuro!

(SANDOVAL SAI OVACIONADO. OS ATORES EUFRICOS SE ABRAAM

E SAEM RUIDOSAMENTE. FICAM APENAS PRAXEDES E COISINHA QUE
SE OLHAM, DESOLADOS).

COISINHA No sei o que dizer.

39
PRAXEDES Quando a gente no sabe o que dizer porque no h nada a
ser dito, seu Coisinha. Um dia as coisas acabam.

COISINHA Mas o Teatro?

PRAXEDES O mundo est mudando ligeiro e de vez! No duvido de mais

nada!

COISINHA Que vai fazer?

PRAXEDES Beber, beber muito. Parece que estou acordando de um sonho

de muitos anos. No sonho eu estava vivo, tenho certeza. Acor-
do na aridez de um dia comum e j no tenho certeza de nada.
Pode parecer doido, mas eu amo essa arte ingrata.

COISINHA Vamos fazer o que? Viver do que?

PRAXEDES A gente acaba se arranjando. Posso voltar pra minha cidade no

interior e ser tropeiro. Ou ficar por aqui e ser motorneiro de
bonde. No grande coisa, mas pelo menos so profisses
que nunca vo acabar! At qualquer dia.

(SAI COISINHA FICA S OUVINDO A BULHA DOS ATORES DENTRO).

LINDINHA Nem acredito, Fofinha, ns na fita! Qual ser meu papel?

FOFINHA No cinema eu vou ter fala, tenho certeza! Vou ser uma atriz!

GRACINHA Milhes de pessoas vo me ver. At na mais pequena cidade-

zinha.

LOPES Uma vez, representava um drama num lugarejo nos confins da

beirada do mundo, na curva do vento, quando uma mulher se
levanta na platia, sobe ao tablado, invade a cena e me esten-
de a mo num cumprimento: Adescurpe ir embora in ante de
termin, ela disse, mas careo de fazer janta prum marido que
tenho, mei doentado, num sabe? Gostei muito dessas proeza
de artista de ocs! Olhou com raiva para o vilo e arrematou:
F em Deus, meu filho, que seu sofrimento h de acabar! Ele
h de lhe ajud na demanda contra aquele traste malino, sem
alma, sem lei nem regra! E, sem cerimnia, saiu de cena. a
melhor saudade que conservo do teatro.

ABIGAIL No filme eu podia ter uma cena de beijo com o Lopes! Esfria,
Abigail, esfria! Esfria, nada, deixa pegar fogo, criatura!

40
MEIRELES Eu bebo porque o tempo est passando... e eu sou um talento
dramtico mal aproveitado, perdido em meio a comediazinhas!
Se Deus quiser, no cinema vou falar alma do ser humano!
Isso merece um conhaque pra comemorar!

FLORIS No sei o que faria sem a Companhia!

MADEIRA Finalmente vou fazer a histria que quero com as cenas que
quero, com as msicas que quero.

FLORIS E com a estrela que voc quer!

MADEIRA No, nesse filme a estrela ainda vai ter de ser a Gracinha, mas
logo, logo...

LINDINHA Viva o cinema! Viva o Sandoval!

(GRITAM. UM ACORDEON COMEA A TOCAR.)

COISINHA L vo eles correndo atrs de iluso e aventura. Artista as-

sim: no pode ouvir um canto de sereia, um projeto novo, um
aceno de produtor. Ah, eu invejo os artistas. Que que voc
vai fazer, Coisinha, sem essas velhas cortinas, esse velho ta-
blado, essas coisas todas que trazem a lembrana dos velhos
atores e atrizes? Sem os fantasmas que atestam que o teatro
j foi vivo? Apaga-te dbil facho que a vida no mais que
uma sombra passageira. O teatro passa como a vida, mas no
teatro a vida parece to mais longa e to mais intensa. No ,
mas como bom parecer que ! Um teatro no devia acabar
antes da gente!

(CANTA EMOCIONADO A MESMA CANO QUE ABRIU A PEA.)

FIM DA PRIMEIRA PARTE

41
 SEGUNDA PARTE

CENA 01 ESTRIA FRUSTRADA

(UM FOCO DE LUZ SE ACENDE NO PALCO E NELE ENTRA SANDOVAL,

VESTIDO COMO MESTRE DE CERIMNIA, FALA A UM MICROFONE).

SANDOVAL Boa noite e bem-vindos. com prazer que recebo as senhoras

e os senhores em nosso antigo teatro, agora, dedicado a gran-
des realizaes da Companhia Cinematogrfica Alcantil das Al-
terosas. A concretizao do filme, o primeiro do que esperamos
ser uma longa srie de sucessos, no seria possvel sem o en-
tusiasmo e a dedicao de nosso elenco que agora chamamos
ao palco para seu justo e merecido aplauso.

(ELENCO ENTRA CONDUZIDO POR COISINHA, VESTIDO COMO VAGA-

LUME INDICA O CAMINHO COM UMA LANTERNA. TODOS SE COMPOR-
TAM COMO GRANDES ESTRELAS. FOFINHA CUMPRIMENTA ALGUM
DO PBLICO).

LINDINHA Uma atriz de cinema no deve ter intimidades com o pblico,

Fofinha. Deve pairar sobre a multido de fs!

FOFINHA Voc se tornou uma diva rpido, hein?

LINDINHA E no? Aqui s o comeo da escalada. Os Esteites so o

limite!

MEIRELES (TOMANDO O MICROFONE DE SANDOVAL) Inspirado no

personagem Marco Antonio, da pea Jlio Csar, de Shakes-
peare, gostaria de dizer duas palavras: No vim para enterrar o
teatro, vim para louv-lo. E louvo-o atravs da representao
cinematogrfica anunciando que em breve levaremos Hamlet
s telas!

42
SANDOVAL (RETOMA O MICROFONE) Isso no deixa de ser verdade,
mas temos planos e prioridades. Hamlet, de fato, est em nos-
sos planos.

GRACINHA Foi uma experincia fascinante meu primeiro filme como pri-
meira atriz.

FLORIS Foi uma experincia fascinante, que exigiu um grande talento

j que eu no era a primeira atriz.

LINDINHA Quero falar tambm!

SANDOVAL (MAIS RPIDO, ASSUME O MICROFONE) O pblico tem

pressa, Lindinha. Vamos ao filme que a razo do nosso en-
contro.

LINDINHA (IRRITADA COM SANDOVAL) Se continuar assim largo tudo e

vou pro Rio, trabalhar na Cindia!

SANDOVAL Foi uma tima e fascinante experincia para todos. Queria avi-
sar ao pblico e tambm ao elenco que por motivos de fora
maior, muito prprios da produo cinematogrfica, fomos
compelidos a fazer algumas pequenas alteraes...

MADEIRA Que alteraes?

SANDOVAL Nada de muito significativo, questes de montagem... Algumas

opes tiveram de ser feitas no sentido de dar ritmo, agilida-
de...

MEIRELES Poderia ser mais explcito?

SANDOVAL Bem... no! Melhor vermos o filme. Nossos talentosos atores-

msicos improvisaro o acompanhamento musical. Praxedes,
pode projetar!

LINDINHA aquela improvisao que ensaiamos dois meses?

FOFINHA , fala baixo!

(INICIA-SE A PROJEO DO FILME. OS ATORES FAZEM ACOMPANHA-

MENTO INSTRUMENTAL. AOS POUCOS, O ELENCO VAI PERCEBENDO
QUE SOMENTE LHE SOBROU FIGURAO. A INDIGNAO DO ELENCO
VAI CRESCENDO).

FLORIS Que que isso, Sandoval? Cad a cena musical em que canto
pra fazer o Otelinho dormir?

43
GRACINHA Agora eu apareo. Cad eu? Quem essa que est fazendo
meu papel?

FOFINHA Cad a cena onde eu dano at desfalecer de paixo?

LINDINHA Cad minha cena lnguida e sensual?

SANDOVAL Calma, gente! Cinema montagem!

MADEIRA O meu roteiro no esse!

SANDOVAL Algumas poucas modificaes... Precisvamos de nomes que

chamassem o pblico!

MEIRELES E o meu solilquio da ltima cena de Macbeth? O senhor tinha

concordado!

SANDOVAL A gente discute isso depois. Os outros produtores resolveram...

GRACINHA S apareci como a irm siamesa? S isso, Sandoval?

MEIRELES Pr gente s sobrou figurao!

LOPES E no escuro!

SANDOVAL Vocs no tinham experincia... Esto s comeando... Logo,

logo...

COISINHA Eles tem anos de teatro!

SANDOVAL Estamos falando de cinema. Cinema corte, montagem,

indstria! Cinema Selznick, produtor! Hollywood faz atores,
atores no fazem Hollywood!

MEIRELES (PERPLEXO) Que aquilo, Florisbela, no fundo da tela?

FLORIS O que? (FLORISBELA PERDE A VOZ AO SE VER AOS BEI-

JOS COM MADEIRA. RECOMPE-SE) uma cena, uai! O di-
retor pediu para compor com a cena principal.

(MADEIRA PREPARA-SE PARA ESCAPULIR).

MEIRELES Pediu que voc beijasse o Madeira?

FLORIS No o Madeira, um personagem! E o beijo foi de fico!

MEIRELES (PARA MADEIRA) Parece real...

44
MADEIRA Parece realista. O diretor pediu realismo...

(MEIRELES CALA-SE SOMBRIO)

GRACINHA (A SANDOVAL) Como teve coragem de fazer isso comigo!

Conosco!

SANDOVAL No confunda, Gracinha! Uma coisa sou eu, o seu Sandoval,

outra o produtor Sandoval.

GRACINHA Uma coisa sou eu, Gracinha, e a mesma coisa sou eu, atriz! E
as duas esto com vontade de lhe meter a mo!

MADEIRA Tanto trabalho pra nada!

MEIRELES Fomos ludibriados!

LOPES Cinema assim a gente no quer!

LINDINHA Vamos rasgar a tela

FOFINHA A gente devia picar o filme!

FLORIS Picar o Sandoval!

SANDOVAL Vamos ser razoveis! No sou o nico produtor. Existem inte-

resses... Isso o futuro! A arte vai ser a tcnica, a mquina.

(OUVE UM FORTE BARULHO VINDO DO PROJETOR PARALISA O FILME).

PRAXEDES Quebrou a geringona! No fui eu!

SANDOVAL Mas que aconteceu?

PRAXEDES Sei l! A vilmicranha devia encaixar com a estrovenga, mas sol-

tou o pino da grampla! No tive culpa!

SANDOVAL D pra arrumar?

PRAXEDES Pelo jeito, no tem jeito!

SANDOVAL O que que a gente faz?

FOFINHA Ah!, meu Deus, outra vez! Depois que entrei para o teatro as
perguntas que mais tenho ouvido so e agora? O que a gente
faz?.

45
SANDOVAL (AO PBLICO) Senhoras e senhores, enquanto providencia-
mos o reparo do nosso equipamento deixo aos nossos criativos
atores o encargo de vosso entretenimento. (AFASTA-SE)

MADEIRA Que que a gente faz, Sandoval?

SANDOVAL Cantem, dancem, sapateiem, tirem a roupa, faam qualquer

coisa, pelo amor de Deus.

LINDINHA Posso tocar, se quiser.

SANDOVAL Tocar, no, Lindinha! O pblico no vai querer que a senhora

toque!

LINDINHA Como que o senhor sabe?

SANDOVAL Premonio! (SAI)

LINDINHA (IRRITADA) Pois ento vou contar o que foi fazer o filme!

CENA 2 COMO NASCE UMA REPRESENTAO

LINDINHA Me deram vrias personagens para interpretar, e todas muito

importantes na trama: a mulher que passa, a mulher que olha,
a mulher que levanta a sobrancelha direita! Alm da aranha,
claro! Chegar a essa altura da carreira pra isso!

FOFINHA Eu ainda tentei interpretar, dar dramaticidade minha perso-

nagem que era a mulher muda, imvel, com o olhar perdido
numa perplexidade neutra. (INTERPRETA) Mas o diretor dizia:
Menos! (MUDA A EXPRESSO) Menos! (MUDA) Menos!
(MUDA. IRRITADA) Menos que isso nada! Assim? (FAZ EX-
PRESSO NATURALSSIMA)

MADEIRA timo! Corta!, ele dizia.

LOPES Menos movimento! Menos gestos! Menos expressividade!

ABIGAIL Cinema a arte das grandes intensidades nas pequenas coi-

sas, ele explicava.

LINDINHA E quem disse que eu entendia? Me pedia pra fazer cara de na-
da! Chegar a essa altura da vida, entrar no cinema nacional,
pra isso!

46
MADEIRA Seja neutro, seja neutro! Poxa, passei a vida tentando aprender
a ser expressivo!

MEIRELES (GRAVE) Antes que chamassem outros atores para fazer os

protagonistas eu seria Aristides Junqueira, o marido do filme.
Preparei-me por meses a fio, estudando personagens como
Otelo, de Shakespeare, rei Marco, de Tristo e Isolda, e outros.
Tudo para representar a exata e intensa dimenso humana de
um homem trado!

MADEIRA (RESSABIADO) Na verdade, quando escrevi o roteiro pensei

num simples... corno, um personagem cmico...

MEIRELES (IRRITADO) Nunca faria um reles corno! Um personagem de

farsa, de fancaria! (COM DRAMATICIDADE) Vou matar-te...

MADEIRA (ASSUSTADO) Que isso, Meireles?

MEIRELES (VOLTA-SE PARA SI NO MESMO TOM) ...e te amar depois de

morta... Um beijo mais... mais um... (AS PESSOAS OLHAM
MEIRELES PERPLEXAS) Nunca um beijo to doce ter sido
to fatal! Otelo, ato cinco, cena dois. (A MADEIRA) dessa
grandeza humana que falo. (MADEIRA SUSPIRA ALIVIADO.
AO PBLICO) Vou representar pra vocs em cores ntidas, A-
ristides Junqueira, uma alma dilacerada pelo cime! Coisinha!
Mesa, revlver, figurinos!

COISINHA (EMOCIONADO) Ah, meu Deus! Vai representar mesmo?

MEIRELES Dona Gracinha, a senhora me ajuda? Vamos representar tal e

qual ensaiamos o roteiro, antes das alteraes, da edio e an-
tes que Sandoval chamasse outros atores, mais experientes.

SANDOVAL (QUE JUNTO COM PRAXEDES TENTA ARRUMAR O PRO-

JETOR) Premido pelas circunstncias!

MEIRELES (COM AUTORIDADE) Praxedes, deixa disso! Seu lugar aqui.

Pegue o roteiro e nos d o texto! Florisbela! Madeira! Todos!
cena!

(TOMADOS DE SURPRESA E ALEGRIA OS ATORES CORREM PARA SE

PREPARAR. COISINHA PREPARA A MESA, PE O REVLVER SOBRE
ELA E FAZ ENTRAR EM CENA UMA ARARA COM FIGURINOS. PRAXE-
DES, DE TEXTO NA MO, VAI ORGANIZAR A ENCENAO. LOPES, ABI-
GAIL, FOFINHA E LINDINHA SAEM. PRAXEDES ENTREGA A COISINHA
UM ROBE PARA QUE ELE AJUDE GRACINHA A VESTI-LO.)

47
- PROPONHO QUE A MOVIMENTAO DE PRAXEDES E COISINHA V,
COM O TRANSCORRER DO ESPETCULO TORNANDO-SE CADA VEZ
MAIS FRENTICA, POIS CABE AOS DOIS PREPARAR RAPIDAMENTE
TODA AMBIENTAO CONFORME O RITMO DA NARRAO DOS ATO-
RES. O JOGO INFINITO: ATORES QUE ENTRAM EM CENA ERRADO,
COISINHA QUE TRAZ ELEMENTO CENOGRFICO DIFERENTE DO QUE
FOI PEDIDO, NARRAO QUE NO BATE COM O ROTEIRO, COISINHA
QUE ENTREGA ELEMENTO ERRADO, ETC. A IDIA QUE A MOVIMEN-
TAO DOS DOIS SE TORNE CADA VEZ MAIS INTENSA E CONFUSA
COMO, POR EXEMPLO, NO FINAL HAVER CONFUSO DE AMBIENTES
COMO A MESA DE BAR APARECER NA CASA DE MEIRELES E UMA
POSSVEL POLTRONA DE MEIRELES APARECER NO BAR OU NO MEIO
DA RUA, COISAS DESSE TIPO -

GRACINHA (DESCABELA-SE E COMPE O PERSONAGEM NEURAS-

TNICO DE ESTELINHA. OLHA O PBLICO COM IRRITA-
O) Sou Estelinha, casada, do lar, especialista em prendas
domsticas: piloto tanque, dirijo fogo, manobro vassoura e fa-
o coreografias com o escovo. Vocs j viram no filme que
sou irritadia e mal-humorada, mas parece que no se conten-
taram, quiseram ver isso pessoalmente. Azar, conta e risco de
vocs! Aviso que hoje no estou bem e informo que aquele ba-
nana um marido, o meu!

MEIRELES O banana, Aristides Junqueira, que sou eu, era um humilde e

paciente funcionrio pblico que s tinha um pavor na vida: ser
trado pela mulher. Jamais serei corno, ele jurava!

(PRAXEDES FAZ UM GESTO PARA FOFINHA ENTRAR. ELA RECEBE UM

XALE OU OUTRO ELEMENTO QUALQUER DE FIGURINO QUE A IDENTI-
FICA COMO SELMA.)

FOFINHA (ENTRANDO) Eu sou Selma, vizinha de cerca, da Esteli-

nha.Vizinha da esquerda, aquela casa amarela com p de dlia
na frente, cinqenta metros depois do bar do Zuza, conhece?

PRAXEDES Entra, Lindinha!

(LINDINHA ENTRA POR LADO CONTRRIO DE ONDE PRAXEDES INDI-

COU E FOFINHA ESPERAVA).

FOFINHA A vizinha da direita essa zinha a, a Salma. (A ALGUM DA

PLATIA) A senhora tem marido? Ento, no confia! Sabe, o-
lhar derretido? o que ela joga pra qualquer cala comprida
que passa aqui na rua. Viva inconformada d nisso!

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LINDINHA Selma, querida! Sabe a Estelinha? Vai pedir desquite!

MEIRELES Desquite, Estelinha?! No, nunca! S por causa de um beijo?

GRACINHA E na boca, Aristides! Beijo, no, principalmente na boca!

MEIRELES Mas somos casados!

GRACINHA Por isso mesmo. Sou sua mulher, no sou uma marafona nem
marafaia, nem Maria Bagageira, nem Maria Catraia!

MEIRELES Tem janta?

GRACINHA Esquenta! Se quiser camisa, passe! Se quiser sapato, engraxe!

MEIRELES Vou sair!

GRACINHA No tenha pressa em voltar!

MEIRELES (PARA SI) Minha vida um inferno! (MEIRELES VAI SE SEN-

TAR UMA PEQUENA MESINHA QUE COISINHA ACABOU
DE TRAZER E COLOCAR EM CENA. COISINHA ENCHE UM
CLICE DE BEBIDA. MEIRELES TOMA DE UM GOLE S.)
Pe mais um!

COISINHA (BAIXO, DISFARANDO) s um clice por sesso, seu

Meireles.

MEIRELES Pe mais um, estou pagando! (COISINHA, DEPOIS DE O-

LHAR PARA PRAXEDES, SERVE RAPIDAMENTE, POIS
TEM DE AJUDAR NA ENTRADA DE LOPES.) Ela quer des-
quite! Mulher que se desquita quer se guardar para o prximo.
Mas no vou ser corno, muito menos um corno em perspectiva!

PRAXEDES (COM GESTOS E VOZ BAIXA CHAMA) Lopes!

LOPES (ENTRA) verdade! A vida de Aristides tornou-se um inferno.

Sou Osrio, colega de sesso e sei o que digo. Entre um me-
morando, uma petio e um formulrio carimbado em trs vias,
eu disse: Aristides, isso esprito, carrgo brabo!

ABIGAIL (ENTRA AJUDANDO A COISINHA MONTAR A CENA) Pois

foi o Osrio que deu o carto da minha patroa: Madame Zoro-
astra, professora de artes medinicas. Bzios, tar, cristais,
banho e sete ervas, energizao, advinhao ortomolecular,
lavagens intestinais, copromancia, florais. Resolve problemas

49
 de amor, dinheiro e tira multas no Detran. Lembro que Aristides
chegou aqui transtornado.

FLORIS (ENTRA COMO ZOROASTRA.) Que quieres usted?

MEIRELES Quero saber se sou corno, se fui corno, se serei corno.

FLORIS (PREOCUPADA) Que puedo dizer senon la verdad. E la ver-

dad es que todo es possible.

(MEIRELES SE LEVANTA FURIOSO AO MESMO TEMPO EM QUE FLO-

RISBELA QUE GRITA LEVANTANDO AS MOS).

MEIRELES (TENSO) Aristides, com o desespero ditado pela fria, no sa-

bia se morria. Ou se matava!

FLORIS (ASSUSTADA) En primeirssimo lugar non mate! En segundo,

tambin non precisa morir! Yo dicho todo es possible. Es pos-
sible si y es possible non. Deja-me ver mejor: (LIMPA A BOLA
DE CRISTAL E OLHA AS CARTAS) Es possible non. Yo non
vedo muerte en su futuro, entendes? Nem su morte, nem, prin-
cipalmente, la muerte de su mujer. Est escrito e las cartas non
mentem!

MEIRELES Mas o homem muda o destino! (BRADA) No serei corno ja-

mais!

FLORISBELA AFASTA-SE AMEDRONTADSSIMA E MEIRELES SAI.)

ABIGAIL Eu mantive segredo profissional, somos um consultrio de res-

peito! Por isso no sei como a histria do encontro entre Aristi-
des e Madame Zoroastra correu de boca em boca.

LINDINHA Eu no fui.

FOFINHA Muito menos eu! Mas o fato que correu na vizinhana o jura-
mento que Aristides fez:

MEIRELES No serei corno jamais!

LOPES Pra que ele foi dizer isso?! Conselho que eu dou aos homens e
rapazes aqui presentes: nunca faam afirmaes irretratveis
como esta. Aconselho a colocar sempre antes um talvez, um
se Deus quiser, se a sorte ajudar.

ABIGAIL Como era para o Lopes dizer, e no disse, a vizinhana come-

ou a rir, apontar Aristides pela rua. Ele se tornou no s moti-

50
 vo de motejo e piada como o bairro profetizou: um sujeito assim
s pode acabar corno.

LOPES E comearam a apostar quando e como Aristides ia ser trado.

Principiaram, inclusive, a assediar Estelinha que no era de se
jogar fora.

ABIGAIL E ela que comeou at a lanar um olhar mais comprido para

um e outro moceto taludo, moreno, de pestana grossa.

(ABIGAIL LANA OLHARES INTENCIONAIS PARA LOPES QUE OS DE-

VOLVE RALENTANDO A CENA. PRAXEDES ESTALA OS DEDOS SOLICI-
TANDO RITMO. LOPES ACORDA).

LOPES Desesperado Aristides vai procurar um amigo, Oduvaldo.

(A UM CANTO MADEIRA E FLORISBELA CONVERSAM, PREOCUPADOS,

ALHEIOS REPRESENTAO. PRAXEDES D A DEIXA.)

PRAXEDES Arrogncia...

(MADEIRA NO ENTRA EM CENA. COISINHA O AVISA. EMBARAADO

MADEIRA ENTRA)

MADEIRA (DEDO EM RISTE PARA MEIRELES) Arrogncia, Aristides!

Arrogncia!

MEIRELES E desde quando arrogncia no querer ser corno?

MADEIRA Arrogncia, sim! E exemplo de todos personagens dramti-

cos a arrogncia leva tragdia! Por que voc quer ser diferen-
te? Em que voc melhor que os outros homens? Ser corno,
Meireles, a vocao natural do ser humano!

PRAXEDES (CORRIGINDO) Aristides, Aristides Junqueira!

MADEIRA (RETIFICANDO) Repito: ser corno, Aristides, a vocao do

homem. O adultrio uma fatalidade e melhor no remar
contra a correnteza.

MEIRELES Voc est louco!

MADEIRA No, voc que est cego! Marido no o ltimo a saber, de-
ve ser o primeiro a no querer saber! melhor acreditar sem-
pre no que a mulher diz! Acreditar sempre!

MEIRELES (FURIOSO) No me repita isso!

51
MADEIRA Di no corao ver o amigo padecendo tal sofrimento moral.
Sabe por que o homem, ao contrrio dos animais, sofre a dor
moral que mais intensa que qualquer dor fsica? O homem
sofre por que tem conscincia, Aristides! Tanto quanto a cons-
cincia da morte traumatiza o ser humano, a conscincia da
traio conjugal faz o homem sofrer. (CONCLUI GRANDILO-
QUENTE) E j que o adultrio inevitvel, melhor que dele
no tenhamos conscincia! (MEIRELES COMEA A SOLU-
AR LONGA E PROFUNDAMENTE, COM BVIOS RESUL-
TADOS CMICOS. MADEIRA O ABRAA) Vou ajud-lo, meu
amigo. Sua mulher se tornar um doce.

MEIRELES (SE SOLTA) Aristides saiu no muito convencido da casa do

amigo Oduvaldo. E o tempo passou.

FOFINHA E assim foi. Correram dias, semanas... A dona Alice casou a fi-
lha grvida de trs meses, o seu Alonso, da rua de baixo, deu
pra beber por causa da mulher, que no valia nada, peguei a
Salma batendo boca na feira por causa do marido da Geni.
Tudo contado passaram-se no mais que trs meses. O bairro
continuava em expectativa, esperando a notcia, para todos i-
nevitvel, do mau passo de Estelinha.

LINDINHA Nada ainda?

FOFINHA Nada.

LINDINHA Diacho! Se passar de amanh eu perco a aposta que fiz! J

tem gente apostando no que vai acontecer depois do flagrante.
Esto apostando alto: Casa, carro, fazenda.

FOFINHA Eu devia apostar meu marido, mas s se fosse pra perder!

LINDINHA Se quiser rifar compro trs nmeros. (FOFINHA A OLHA COM

RAIVA) Brincadeira! (PARA SI) No vale a pena apostar mais
de um nmero nele.

FOFINHA Um dia, subitamente, o comportamento de Estelinha mudou. E

dia a dia seu carter foi amansando. (ENTRA ESTELINHA
BAILANDO)

ESTELINHA Tornou-se dcil, suave como seda da China, gentil como tafet
francs. (MEIRELES SE APROXIMA) Querido, como demorou!
Quer um refresco? Vou buscar seus chinelos. Antes, d-me um
beijo. (SURPRESO MEIRELES SE APROXIMA PARA BEIJ-

52
 LA NO ROSTO) Na boca! (LASCA UM BEIJO NA BOCA DE
MEIRELES)

MEIRELES Que mudana! Que surpresa feliz! De uns tempos pra c voc
tem mudado muito!

ESTELINHA Pr pior?

MEIRELES Pr muito melhor.

ESTELINHA (ABRAA-O) Entre em seu lar e descanse. Vou sair, mas re-
torno logo para seus braos.

MEIRELES Onde vai, querida?

ESTELINHA Vou visitar mame. (SAI)

MEIRELES E foi deixando Meireles atordoado e feliz. Mas subitamente A-

ristides sentiu uma pontada de cime. Estelinha nunca se deu
com a me!

ABIGAIL E o cime cresceu, avolumou, devorou a alma daquele homem.

O cime indicava apenas um caminho para aquele homem tor-
turado.

MEIRELES (QUE DURANTE A FALA ANTERIOR APOSSOU-SE DRA-

MTICAMENTE DO REVLVER SOBRE A MESA) Traio!
Traio! Traio!

ABIGAIL E, cego, foi para o fatal desfecho!

PRAXEDES (VOLTA-SE PARA O PBLICO E EXPLICA) Nesse momento

imaginem, numa panormica, as ruas de Belo Horizonte, reple-
tas de gente. A seqncia seria no entardecer, quase no cre-
psculo, na volta do trabalho. (L, INTERPRETANDO) Com o
olhar turvo, Aristides segue Estelinha, sem ser visto, pelas ruas
da cidade. De vez em quando a mo apalpa o revlver no bol-
so. (AO PBLICO) Deu pr sentir? A confuso da cidade, gen-
te, bonde, carros e aquele homem alucinado, um Otelo dos
nossos dias, no conseguindo aplacar seu desespero. Deu?
Legal! Corta! Casa de Oduvaldo. Exterior. Entardecer. Ponto de
vista de Aristides que chega. Corta! Quarto de Oduvaldo. Inte-
rior. Um abajur lana a alcova na penumbra. Oduvaldo e Este-
linha se beijam. (ATORES SE BEIJAM)

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MEIRELES Pulha! Messalina! S a morte vai reparar a traio, a desleal-
dade e a desonra! (APONTA A ARMA ORA PARA MADEIRA,
ORA PARA GRACINHA).

MADEIRA Que isso, Aristides, ficou maluco? assim que paga a ajuda
que lhe dou?

MEIRELES Que ajuda, cnico?

MADEIRA Baixa essa arma, amigo ingrato! Meses atrs voc veio aqui
corrodo pelo cime e dizendo que sua mulher o maltratava. E
agora? Estelinha no est doce como mel? Graas aos meus
conselhos!

MEIRELES Conselhos? Mas vocs estavam...

GRACINHA O que? Como tem coragem de dizer uma coisa dessas!

MEIRELES Mas eu ainda no disse...

MADEIRA Nem ouse pensar o que quer que seja!

GRACINHA Justo agora que comecei a gostar de voc, Aristides, voc me

lana na cara essas acusaes... (SOLUA)

MADEIRA Talvez voc queira a Estelinha de antes.

MEIRELES No! Mas que... eu vi! (APONTA NOVAMENTE A ARMA)

MADEIRA Ento atira, se voc viu! Voc perde um amigo sincero, perde
uma mulher enamorada, ganha cadeia e o resto da vida de re-
morsos. (PUXA ARISTIDES PELO BRAO PARA LONGE DE
ESTELINHA) Mas, se voc nada viu, o cime se esvai e seu
corao fica em paz. E, depois, se fosse verdade o que voc,
injustamente, est pensando de mim e de Estelinha, voc teria
no s uma mulher culpada querendo lhe compensar como
tambm uma mulher agradecida por voc ter-lhe permitido tal
aventura. De qualquer ngulo que voc analise a questo
melhor que voc nada tenha visto.

MEIRELES No sei, Oduvaldo.

MADEIRA Eu sei. No todo homem que aprecia ser trado. S os nor-

mais. Vai, Aristides. No que me diz respeito voc nem esteve
aqui.

54
MEIRELES Aristides foi-se pensativo. E uma coisa ele no podia negar:
no carregava mais o peso do medo de ser trado. E nos lti-
mos dias sua vida conjugal, de fato, havia mudado para me-
lhor.

CENA 03 INESPERADA REVIRAVOLTA

(MEIRELES ANDA PENSATIVO PELO PALCO. PRAXEDES VOLTA-SE PA-

RA O PBLICO).

PRAXEDES Nesta seqncia do filme, fechem os olhos e imaginem nova-

mente, Aristides caminhando solitrio pelas ruas da cidade. J
noite, as ruas esto vazias, as pessoas j se recolheram s
suas casas para o tero ou para conversar com amigos que
sempre visitam. A cidade est mergulhada num silncio calmo.
Algumas luminrias quebram a escurido e iluminam o vulto de
Aristides que, em paz, se distancia subindo a rua Bahia. Fade
out. (ANUNCIA) Seqncia 85. Casa de Madame Zoroastra. In-
terior. Dia. (SOPRA O TEXTO PARA MEIRELES) Estou aqui
de novo, Madame...

MEIRELES Estou cansado! Sempre fui um ator que segue o texto e um

homem que segue a vida.

PRAXEDES (SOPRA) Segue o texto. Estou aqui de novo, Madame...

MEIRELES (FORTE, SINCERO) Devo continuar seguindo mesmo sendo o

espetculo, do palco ou da vida, uma comediazinha de baixa
categoria?

(O ELENCO OBSERVA PERPLEXO A MEIRELES QUE LENTAMENTE FI-

XANDO FLORISBELA COLOCA BALAS NO TAMBOR DO REVLVER)

PRAXEDES (PROCURANDO NO TEXTO) Esta cena no est no script.

(MEIRELES APONTA A ARMA PARA O ELENCO. LINDINHA, FOFINHA E

ABIGAIL GRITAM E TENTAM SE ESCONDER. OS OUTROS OU TENTAM
CONTEMPORIZAR OU OBSERVAM PERPLEXOS A CENA DE MEIRELES.
S COISINHA EMOCIONA-SE.)

COISINHA Que lindo, seu Meireles! Que drama!

LOPES Calma, Meireles, voc bebeu demais.

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MEIRELES No o suficiente. Aristides volta ao bar e bebe. (SENTA-SE
SEM PERDER DE VISTA O ELENCO E COM GESTO PEDE
BEBIDA A COISINHA. ESTE SERVE BEBIDA A MEIRELES)
Bebe. (COISINHA SERVE DE NOVO ALHEIO AOS APELOS
E ACENOS AFLITOS DO ELENCO PARA QUE ELE NO D
MAIS BEBIDA A MEIRELES) Bebe. (COISINHA ENCHE O
COPO)

PRAXEDES (BAIXO) Segue o texto, seu Meireles!

MEIRELES (BAIXO PARA PRAXEDES) Estou improvisando! (PARA O

PBLICO) Iro ver que tanto um homem foge ao destino tra-
ado quanto um personagem foge escrita do autor! (CHAMA
FLORISBELA AO PALCO COM UM GESTO. PARA FLORIS-
BELA) Estou aqui de novo, Madame...

LOPES Vai, Florisbela.

FLORIS Mas nem que eu fosse doida varrida e escovada!

GRACINHA s uma improvisao.

LINDINHA melhor no contrariar.

(ATORES RECEOSOS VO EMPURRANDO FLORISBELA).

FLORIS Est bem, eu vou, no precisa empurrar! (ENTRA NA REA

DE REPRESENTAO) Que desea usted?

(MEIRELES ESQUECE A FALA E PEDE DEIXA A PRAXEDES).

PRAXEDES Veja o meu futuro...

MEIRELES Veja o meu futuro mais claramente.

FLORIS Vedo um gran futuro de paz y concrdia. Grandes realizacio-

nes! Una inolvidable representacin de Hamlet! Vedo tambin
usted hacendo conferncia en los Alcolicos Annimos!

PRAXEDES (BAIXO) Segue o script. Fala sobre a sombra escura no futuro

de Aristides!

FLORIS (BAIXO) Voc parece que bebe, Praxedes! Quer ver a cena
pegar fogo? Estou improvisando tambm!

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MEIRELES (PARA O PBLICO) Batem palmas na porta da casa de Ma-
dame Zoroastra. Oduvaldo que chega para tambm saber
seu futuro.

MADEIRA (ASSUSTADSSIMO) Eu?

(O ELENCO O EMPURRA PARA A REA DE REPRESENTAO. MADEIRA

PEDE DEIXA PARA PRAXEDES)

PRAXEDES Improvisa tambm porque nada disso est no roteiro.

MADEIRA (APAVORADO) A nica coisa que eu queria que um dia, l

no futuro, a gente risse disso!

MEIRELES No gosto de representar papel de tolo!

MADEIRA Se voc no gostou do personagem eu mudo a histria, ou es-

crevo outra, Aristides, mas voc no o tolo! O tolo, de fato,
sou eu, Oduvaldo. O tolo o amante, Aristides! O marido que
tem a mulher de fato. O amante s a tem por poucos e furtivos
momentos e (AMEDRONTADSSIMO) est sempre sob risco,
como agora que no sei suas reais intenes!

MEIRELES Minha inteno um novo final. Um novo final para esta pea,
para o teatro e para a vida. Esse meu motivo! o motivo,
minha alma, o motivo...

FLORIS (RECEOSA) Ah, meu Deus, comeou com o Otelo, de Shakes-

peare, de novo!

MEIRELES Mas improviso sobre a escrita de Shakespeare e brado: o

motivo... Verterei, sim, seu sangue, ferirei, sim, sua pele mais
alva do que a neve, mais macia que o alabastro dos tmulos...

(MEIRELES ATIRA EM FLORISBELA QUE D UM GRITO E CAI. O ELENCO

FICA PERPLEXO. LINDINHA QUEBRA A PERPLEXIDADE)

LINDINHA Porque o Aristides matou a madame Zoroastra? Devia ter ma-

tado a Estelinha, que a adltera!

GRACINHA Lindinha! (MEIRELES APONTA O REVLVER PARA GRA-

CINHA. GRACINHA VAI AO SEU ENCONTRO) Calma. (A
LINDINHA) Se eu sair dessa eu te esgano, Lindinha!

LINDINHA Que foi que eu fiz? At uma improvisao tem de ter coerncia!

FOFINHA Cala a boca, Lindinha!

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GRACINHA Seu Meireles, no confunda fico e realidade.

MEIRELES Eu nunca confundo. Elas so uma nica e mesma coisa. Lindi-

nha est certa: at uma mera improvisao tem de ter coern-
cia.

(MEIRELES ATIRA NA DIREO DE GRACINHA QUE CAI. MADEIRA TEN-

TA FUGIR, MAS MEIRELES TAMBM O ALVEJA. DEPOIS APONTA O RE-
VLVER PARA SI. ATIRA E CAI. O QUE SOBROU DO ELENCO OLHA A
CENA BESTIFICADO).

LINDINHA E agora? O que a gente faz?

FOFINHA Ah, meu Deus! Sempre as mesmas perguntas!

(SUBITAMENTE MEIRELES SE LEVANTA E SE CURVA EM DIREO AO

PBLICO NUM AGRADECIMENTO. VOLTA-SE PARA O ELENCO AINDA
PARALISADO)

MEIRELES E ento? Gostaram das modificaes que introduzi no perso-

nagem e na histria?

(FLORISBELA ACORDA, D UM GRITO DE SUSTO E SE APALPA TR-

MULA)

FLORIS Crpula! Assassino! O que pretendia, Meireles?

MEIRELES S demonstrar o poder do teatro dramtico! (A MADEIRA QUE

TAMBM COMEAR A SE LEVANTAR) Principalmente para
voc, Madeira.

MADEIRA (TRMULO) Bastante convincente.

FLORIS Podia ter avisado, criminoso! (PARTE PARA CIMA DE MEI-

RELES. CONTIDA PELOS OUTROS) Quer me matar de
susto?

MEIRELES No seria capaz de tocar num fio de seu cabelo, minha queri-
da. E depois, a idia me veio na hora. E se avisasse ningum
deixaria.

GRACINHA (SE LEVANTA TAMBM TRMULA) Que foi que houve, meu
Deus?

MEIRELES Vocs estiverem perfeitos. S levaram a coisa a srio demais!

MADEIRA Era tudo encenao, mesmo?

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MEIRELES E qual o motivo eu teria para atirar em voc? Voc meu ami-
go!

ABIGAIL (AFLITA) E assim, com o congraamento de atores, persona-

gens e amigos termina a histria do filme, a histria da pea, a
histria do grupo e todas as outras histrias que porventura e-
xistirem nessa representao. Vamos acabar logo com isso an-
tes que algo ainda mais inusitado acontea. Fim, boa noite, a-
deus!

SANDOVAL (AO FUNDO COMEA A PUXAR APLAUSOS) Magnfico!

Fantstico! Bravo! Bravssimo! (SANDOVAL VAI AT A REA
DE REPRESENTAO E CUMPRIMENTA OS ATORES)
Quero, de pblico, cumprimentar os atores pelo espetculo e
anunciar, aqui e agora, a criao da Companhia de Cine-Teatro
Alcantil das Alterosas. (O ELENCO SE MANIFESTA FELIZ E
SURPRESO) Cinema e teatro duas artes irms que no podem
viver separadas. Estaremos em temporada neste cine-teatro
com este espetculo enquanto o pblico nos prestigiar. Praxe-
des, re-assuma a companhia que nunca deixou de ser sua!

PRAXEDES (AO ELENCO) Amanh vamos fazer tim-tim por tim-tim o que
fizemos hoje.

(ELENCO AGRADECE AO PBLICO E SAI. RESTAM S MADEIRA E COI-

SINHA)

MADEIRA Fazer tudo igual! Um dia desses, seu Coisinha, Meireles ainda
me d um tiro na cara , de verdade, com o aplauso e aprova-
o do pblico. Ser amante um pesado e perigoso encargo,
seu Coisinha!

(SAI)

CENA 04 CURTO EPLOGO

(O CLIMA O MESMO DO INCIO DA PEA. COISINHA COMEA A APA-

GAR AS LUZES.)

COISINHA Primeiro apagarei esta luz...(APAGA) depois, esta...(APAGA)

Se extinguir o claro desta chama (APAGA) e, aps, me arre-

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 pender de t-lo feito, poderei reaviv-lo... Mas se apagar a tua
luz, a ti, Desdmona, - criao modelar da natureza! Que Pro-
meteu poder com seu fogo, reacend-la? Otelo, ato cinco,
cena dois. S uma atriz, s um ator para, de novo, dar-lhe vida.
O teatro revive com atores, um tablado, o pblico e uma paixo
entre eles. Eu amo os atores, atrizes e o pblico por esse po-
der. E quero morrer nesse palco, onde se d essa viva alquimi-
a. E peo mais, meu Deus! Que quando meu corpo descer
terra minha alma no suba aos cus. Fique aqui, perambulan-
do por essas cortinas, sentada numa dessas cadeiras, fazendo
estalar o tablado quando meu esprito andar sobre ele, at o fi-
nal dos tempos. Como Furtado Coelho, Procpio Ferreira, Ben-
jamin de Oliveira, Conchita de Moraes, Henriqueta Brieba, Ru-
bens Correa e tantos e tantos. E, no fim do fim, meu Deus, que
eu saia desse palco direto para o seu seio, se que estando
palco j no estarei nele, meu Deus. (COMEA A CANTAR A
MSICA INICIAL. APAGA A LTIMA LUZ E CONTINUA A
CANTAR NO ESCURO AT SUA VOZ DESAPARECER TE-
ATRO A DENTRO).

FIM

Qualquer utilizao deste texto, parcial ou total,

deve ter a autorizao do autor:
Luis Alberto de Abreu
Telefone: (0xx11) 48287230
e-mail: luabreu@uol.com.br

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