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Apostila Do Curso Basico de Fotografia Digital PDF
Apostila Do Curso Basico de Fotografia Digital PDF
Digital
... e foi assim que a vi: silenciosa, quieta e cheia de bons pensamentos.
Verso 13
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O QUE FOTOGRAFIA
uma idia.
Histria da Fotografia
A foto acima mostrada a mais antiga que se conhece. Obtida por Niepce em 1826, uma vista tomada
da janela da casa de campo do inventor em Gras, Frana. Nela podem-se observar, embora de forma
imperfeita, as construes que presumivelmente eram os paiis do sitio.
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FOTOGRAFIA PINHOLE
Com o advento da Internet foi possvel perceber o enorme interesse que este tipo de fotografia
desperta em todo o mundo e o quanto esta idia vem se propagando. Hoje em dia podemos verificar
vrios sites que tratam deste assunto. Comunidades, grupos de discusso e uma srie de intercmbios
fazem parte dessa crescente onda que a fotografia Estenopeica ou Pinhole, como mais conhecida.
interessante observar a tamanha seriedade com que pinhole tratada e aplicada nos campos da arte e
educao, nas escolas primrias (de forma ldica), deixado de ser exclusividade da cincia.
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PARA QUE SERVE A FOTOGRAFIA?
Alm do uso jornalstico, a imagem consegue ser, inclusive, apelativa, capaz de nos vender um
produto apenas olhando uma imagem anunciada. A fotografia uma linguagem direta e
universal, capaz de nos sensibilizar, impactar e chamar a ateno at mesmo dos leitores mais
dispersos.
Fotografar colocar na mesma mira a cabea, o olho e o corao. (Henri Cartier Bresson)
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DIFERENAS ENTRE A FOTOGRAFIA ANALGICA E DIGITAL
Importante: no se engane pensando que equipamento bom faz uma boa fotografia, no bem assim
que a coisa funciona, seu crebro seu melhor equipamento, mais fcil fazer uma boa fotografia
utilizando seu melhor conhecimento, seu repertrio imagtico e tambm tendo em mos um
equipamento bom. Primeiro estude, compre depois.
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Tipos de mquinas fotogrficas
Hoje, com o avano da tecnologia existe no mercado uma infinidade de modelos de cmeras, deste a
mais simples at a mais cheia de funes e recursos e os com preos tambm so variados. Este grande
nmero de opes muito bom para os consumidores, mas isto causa muitas dvidas para o fotgrafo
iniciante e tambm para a pessoa que esta prestes a comprar uma cmera nova.
A mquina do celular
Cmeras ultracompactas
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As digitais ultracompactas, na maioria usam baterias de on de ltio. Elas so mais leves, tm maior
capacidade de armazenamento e no sofrem efeito memria, ou seja, dispensam o uso at o fim para
serem recarregadas.
Uma desvantagem dessas baterias que, se elas acabam no meio de uma viagem e no h tempo ou
local adequado para recarreg-las, no se pode ir ao armazm mais prximo e comprar pilhas
descartveis.
Outro ponto negativo a reposio: quando ficam fracas, sai caro comprar uma nova bateria de on de
ltio. Aqui vai uma dica, em relao a baterias, que tem uma, tem nenhuma, quem tem duas, tem uma.
Alguns modelos: Sony Cyber-Shot DSC-T300, Canon PowerShot SD950, Casio Exilim EX-S10, Pentax Optio
S12 e Nikon Coolpix S700, Panasonic DMC-ZS5.
Cmeras compactas
Tamanho e peso Ser capaz de levar uma cmera no bolso uma caracterstica muito boa! Com
modelos cada vez mais finos e pequenos, isso timo para diversas situaes.
Preo Em termos gerais, as compactas so as cmeras mais baratas. Claro, voc pode obter tops de
linha por um preo to alto quanto de uma DSLR, mas a maioria est numa faixa de preo muito mais
acessvel.
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Velocidade As compactas sempre foram conhecidas pela sua lentido, especialmente seu atraso do
obturador (o tempo entre pressionar o boto e o momento em que a foto tirada) e sua focalizao.
Isto tambm est mudando com seu avano, mas ainda no h aquela rapidez de uma DSLR.
Controles manuais limitados A maioria dos modelos somente opera de forma totalmente automtica,
enquanto alguns trazem a possibilidade de se controlar alguns fatores, como tempo de exposio ou
abertura do diafragma. Mas estes ajustes so muito limitados.
Outros modelos populares so a Nikon Coolpix P500, Sony Cybershot H50, a Sony DSC-HX1, Fufifilm
Hs10, Fujifilm S200, entre diversos outros, incluindo da Kodak e Olimpus.
Controles manuais Alguns modelos oferecem controle manual, com isso voc tem poder sobre o
resultado final da foto.image
Qualidade de imagem Com sensor maior que as da compacta e menor que a DSLR.
Adaptabilidade Alguns modelos tm a capacidade de troca de lentes. Adicione a isto um grande leque
de outros acessrios flashes, filtros, etc.Visor voc pode optar pela utilizao do visor ou do LCD.
Preo Mais caras que as compactas, e bem prximos dos modelos de entrada (como Canon T2i, Nikon
D5000), que so as mais baratas.
Tamanho e peso Por terem tamanhos maiores tambm se tornam mais pesadas e carreg-las por
muito tempo incomodar, principalmente para quem anda com outras lentes na mochila.
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Cmeras DSLRs ou Refleximages
Aqui tem uma referncia a cmera de entrada, avanadas ou semiprofissionais e profissionais, o que
muito relativo utilizao da cmera, considera as de entrada tem aproximadamente 10 megapixels,
exemplos: a Canon EOS Rebel XTi e XSi, Sony Alpha 350, Nikon D40 e D60. E semiprofissionais ou
avanadas exemplos: Canon EOS 40D, Olympus E-3, Pentax K20D e Nikon D300 e Nikon D7000.
Exemplos de SLRs profissionais: Nikon D3 e Canon EOS-1Ds Mark III.
Qualidade de imagem Devido s grandes dimenses dos sensores de imagem das DSLR, estas geram
muito menos rudo nas fotos se comparadas s compactas. Assim, somos capazes de utilizar altos
valores de ISO sem haver tanto comprometimento qualidade final da foto, possibilitando tambm o
uso de tempos de exposio menores.
Velocidade DSLR so mquinas muito rpidas quando se trata de assuntos como inicializao, foco,
atraso do obturador, etc.
Controles manuais Embora alguns modelos compactos tambm ofeream algum tipo de controle
manual, as DSLR lhe do o total controle sobre o resultado final da foto.
Mantm seu valor As DSLR mantm seu valor no mercado por muito mais tempo, pois no so
atualizadas to frequentemente quanto s compactas (que s vezes podem ser atualizadas duas vezes
por ano). Alm disso, as lentes que voc comprar para cmera atual sero compatveis com outros
modelos, caso voc faa um upgrade futuramente (desde que sejam da mesma marca). Ou seja, seu
investimento em lentes no um desperdcio ao longo dos anos.
Preo Geralmente so muito mais caras que as compactas, at mesmo os modelos de entrada (como
Canon T2i, Nikon D5000), que so as mais baratas.
Tamanho e peso Por terem tamanhos maiores, chamam muita ateno das pessoas em volta. Por este
motivo, pode ser mais vantajoso utilizar uma compacta em determinadas situaes. Alm disto, por
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serem mais pesadas, carreg-las por muito tempo incomodar, principalmente para quem anda com
outras lentes na mochila.
Complexibilidade Como so projetadas para o uso manual, isto significa que voc deve saber como
usar as ferramentas que lhe oferecem. primeira vista, para quem nunca teve contato com este tipo de
cmera, tirar uma simples foto pode parecer uma tarefa impossvel. Mas com a prtica e o aprendizado,
este fator deixa de ser um ponto negativo.
Na hora de escolher uma cmera digital, muitas pessoas se deixam levar pela "febre dos megapixels" e
acabam priorizando somente esse critrio. Mas h uma srie de outras caractersticas que devem ser
consideradas para escolher o modelo mais adequado. Confira a seguir as principais.
Outra coisa importante: equipamentos melhores (ou seja, que tm mais qualidade tcnica final nas
imagens e mais recursos) podem fazer fotos melhores, dependendo do tipo de foto que voc quer tirar.
Mas a pergunta mais importante : que tipos fotos voc pretende fazer?
Quero fotografar amigos, famlia e meus pets para enviar por email pra todo mundo e talvez subir no
Flickr.
Tem um celular com cmera? Esse j est bom para voc. Se voc no pretende imprimir ento no se
preocupe com qualidade tcnica. Existem momentos que no precisam de qualidade, precisam
simplesmente ser gravados! Alm do mais voc no vai querer sair para beber com seus amigos e
arriscar deixar derramar cerveja em cima de 10 mil reais... Se o objetivo ter lembranas, use o celular.
Vantagens: super compacto, tem tima portabilidade! Alm do mais alguns tm MP3, Bluetooth, Wi-fi
Desvantagens: qualidade pssima. Fotos ruins, principalmente a noite. Mas o suficiente para boas
lembranas.
Se voc quer fotografar viagens, seus filhos e o natal em famlia, ento compre uma compacta. Essas
cmeras modernas so realmente fantsticas. Muitas delas (principalmente as da Sony) conseguem um
resultado fenomenal quando existe luz suficiente. Para fotos de dia e at macros elas esto timas. S
peca um pouco nas fotos noturnas ou com pouca luz, no geral mas ainda sim d para ter fotos
bacanas.
Ao comprar veja se voc quer bastante zoom. Se quiser bastante zoom procure bastante zoom. Mas
lembre-se: bastante zoom ptico. Zoom digital a mesma coisa que ampliar no Photoshop: perde a
qualidade totalmente. No se engane. S considere o Zoom ptico.
Lembre-se: compactas no deixam voc controlar muita coisa, e, mesmo quando deixam, o resultado
no fica l essas coisas. Ento s compre uma compacta se seu objetivo apontar e clicar.
Vantagens: ainda so pequenas para carregar e conseguem imagens de qualidade que podem at ser
impressas.
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Desvantagens: a qualidade com pouca luz, ambiente fechado ou noite baixa. Voc no tem controle
sobre ela.
Dica: fuja das milagrosas tipo Tekpix. Compre marcas mais consagradas como a Sony por exemplo.
Elas no so chamadas consagradas toa.
As Reflex ou SLRs (Single Lens Reflex) so mais caras, veja quanto dinheiro voc quer investir no trio
Cmera + Lente + Flash e compre o que conseguir com isso. Aqui no Brasil as linhas no fazem sentido
nenhum. Por exemplo: cada marca tem uma linha de entrada. Aquela baratinha que qualquer um
compra. Mas aqui no Brasil no baratinha e no qualquer um que compra.
Assim, como aqui no Brasil carro popular no tem nada de popular. Ento todas as SLRs so caras aqui
e todas so usadas por profissionais. A linha chamada amadora ou semi-profissional tm cmeras de
at 5 mil reais o que faz com que existam profissionais da fotografia usando SLRs consideradas
amadoras e existam entusiastas usando umas que custam o preo de um carro.
Se o seu objetivo se profissionalizar saiba que super normal comear (e at continuar) com as
cmeras mais baratas e as usadas. Quando tiver mais dinheiro compra um equipamento melhor e vai
evoluindo aos poucos. Tem dinheiro sobrando? Compra a mais cara de uma vez se voc for usar os
recursos dela, analise e pesquise antes o que ela oferece e o que voc vai precisar no seu dia a dia.
A diferena entre as compactas e as SLRs a troca de lentes, as lentes so muito importantes para a
qualidade de uma fotografia. Lentes duram uma vida, cmeras so trocadas sempre que aparece um
modelo novo. Ento, para ser um bom profissional de fotografia invista nas lentes.
"No fazemos uma foto apenas com uma cmera; ao ato de fotografar trazemos todos os livros que
lemos, os filmes que vimos, a msica que ouvimos, as pessoas que amamos." (Ansel Adams)
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A Luz - nossa matria prima
Tudo na fotografia gira volta da luz e da captura da luz reflectida pelos objectos, a matria-prima da
imagem. Fotografia grafar com luz. A luz radiao electromagntica que tem a propriedade de
impressionar o olho humano (no esquecendo das pelculas fotogrficas e dos sensores digitais das
cmaras actuais. O tipo e qualidade da luz depende de sua natureza (suave num dia nublado ou dura
num dia de sol ao meio-dia), pela quantidade (forte ou fraca) e pela direo (vindo de cima, abaixo,
lateral ou contra-luz).
Fontes de luz:
As diversas fontes de luz existentes produzem tambm obviamente sombras, e por meio do jogo de
luzes e sombras que damos relevo s fotografias. Tambm na pintura os grandes mestres sabiam dos
efeitos de luz, utilizando as principais variveis, que veremos logo a seguir, em conjunto ou
isoladamente, para criar diferentes climas.
O sol a principal fonte de luz que voc tem disposio. Se ele no estiver coberto por nuvens, a luz
por ele produzida ter caracterstica dura, isto , a linha de passagem entre sombra/luz brusca, bem
ntida.
Mas se for um dia encoberto, voc ver que a luz ter uma caracterstica difusa, ou seja, as sombras
no so pronunciadas. Ao contrrio, so suaves, porque a linha de passagem sombra/luz se d
gradualmente, na chamada zona da penumbra, s vezes de maneira to suave, que a sombra quase
imperceptvel.
LUZ NATURAL E ARTIFICIAL: chamaremos de Luz Natural a luz proveniente do sol ou do espao celeste.
So muitos os profissionais que, por necessidades
circunstanciais ou por vontade, utilizam a luz solar, tambm,
para fotografias de produtos. A utilizao desta fonte natural
de luz, que tambm chamaremos de Luz Ambiente Natural,
requer um profundo conhecimento das leis, controle e
qualidade das mudanas que ocorrem nesse manancial.
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Sabemos que a cor branca reflete a claridade e a preta absorve. Quanto menor a quantidade de luz: foto
sub-exposta. E quanto maior a quantidade de luz: foto superexposta.
Consideramos luzes artificiais todas as fontes luminosas que no provem nem do sol nem das estrelas.
Assim, as fontes de luz por combusto e as provenientes da energia eltrica so fontes artificiais.
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Como segurar a mquina fotogrfica
Modo correto Com a mo direita voc far a empunhadura da mquina e ter acesso aos
controles de abertura e velocidade, alm do controle de disparo do
obturador. O importante ter estabilidade na hora de fotografar.
O erro mais comum tremer. Quando voc movimenta a cmera sem querer no momento que
pressiona o disparador, corre o risco de ficar com uma foto com uma foto fora de foco ou tremida.
Mantenha a firmeza! Segura a cmera com as duas mos, assegure-se de que o horizonte est nivelado
quando olhar atravs do visor ou da tela LCD. No hesite em apoiar a cmera em uma superfcie firme,
seja na mesa que voc esta usando ou na parede ao seu lado. Se estiver olhando pelo visor, junte os
cotovelos ao corpo e segure a respirao no momento de tirar a foto. Pressione o disparador com muita,
mas muita delicadeza mesmo. Essas observaes podem parecer um tanto bsicas demais, mas resolvi
inclu-las porque sempre me surpreendo com o numero de pessoas por ai que segura a cmera do jeito
errado. Juro que, se voc prestar ateno nisso, mais fotos suas vo sair melhores.
Pense sobre a posio dos seus dedos. Uma mancha na lente outra razo comum para fotos
desfocadas. Assegure-se de que a ponta de seus dedos no est em cima da lente ou na frente do flash
da mquina. Mantenha-a longe da parte da frente do flash, para no ficar com uma imagem escura.
Tente segurar firme na lateral ou embaixo da cmera para equilibr-la e mant-la firme.
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IMPORTANTE:
Na hora do disparo, ao carregar no boto do obturador, faa-o de maneira suave, lembrando de apert-
lo levemente sem disparar, a fim de obter o foco, voc ouvir um beep e piscar uma luz, e ento,
oprima o boto do obturador at o final. Isso far que a mquina capte o foco antes de voc obter a
imagem.
Em muitos casos, dependendo das circunstncias, vale a dica de apoiar a mquina em algum local e at
usar o timer dela.
O uso do trip essencial quando se faz fotos, e no somente para fotografar a noite. Para conseguir o
mximo de nitidez, a cmara no deve se mover enquanto o boto do obturador pressionado. Em
algumas circunstncias, mesmo o movimento mais leve da sua mo o suficiente para provocar
imagens tremidas e sem nitidez. O melhor meio de garantir que a sua cmara no se mova usar um
trip.
Em dias ensolarados ou quando se usa velocidades mais rpidas, simplesmente manter a mquina firme
nas suas mos j produz uma imagem bem ntida. Mas h outras razes para usar o trip mesmo em
ocasies como essa. Ao montar o trip, voc ter mais tempo para se concentrar na composio da
foto, pois assim tem mais liberdade para trabalhar nas fotos.
Veja em baixo algumas maneiras de usar o trip que te ir ajudar em obter as melhores fotos com o uso
desta ferramenta:
- Quanto mais longa as pernas do trip, menor estabilidade ter. Abra o trip o suficiente para deixar a
cmara na posio correta.
-Muitas vezes somente o ato de pressionar o disparador j causa movimento na cmara. Para evitar
isso, pressione o disparador diretamente sobre o trip.
-O trip necessrio quando se usa a cmara no zoom ptico total. Nessas condies, qualquer
pequeno tremor ser mostrado na foto se a velocidade do obturador for lenta.
-Verifique o marcador de nvel de seu trip, assim as fotos sairo no nvel horizonte.
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Balano de Branco (White Balance)
Temperatura de cor
A temperatura de cor descreve o espectro de luz irradiada de um corpo negro com uma dada
temperatura. Um corpo negro , basicamente, um objeto que absorve toda a luz que incide sobre ele --
no deixando que ela seja refletida ou que o atravesse. Uma analogia bem simplificada do que pode ser
um corpo negro em nosso dia-a-dia o aquecimento de um metal ou pedra: dizemos que eles ficam
vermelhos quando atingem determinada temperatura, e depois brancos quando ficam mais quentes
ainda. De modo similar, corpos negros em diferentes temperaturas tambm tm temperaturas de cor
variveis de "luz branca". Ao contrrio do que o nome pode indicar, 'branca' no necessariamente
significa que a luz contm uma distribuio igual de cores ao longo do espectro visvel:
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Note como 5000K produz aproximadamente uma luz neutra, enquanto 3000K e 9000K produzem
espectros luz que esto deslocados e contm mais comprimentos de onda na regio do laranja e azul,
respectivamente. Conforme a temperatura de cor aumenta, a distribuio de cores se torna mais fria.
Isso pode no parecer muito intuitivo, mas vem do fato que comprimentos de onda mais curtos contm
mais energia.
Por que a temperatura de cor uma descrio til da luz para os fotgrafos, se eles nunca lidam com
corpos negros de verdade? Felizmente, as fontes de luz como a luz do dia e lmpadas de tungstnio
produzem distribuies de luz muito parecidas com corpos negros, apesar de outras fontes como luzes
fluorescentes e a maioria dos outros tipos de iluminao seja bem diferente. J que os fotgrafos nunca
usam o termo temperatura de cor para se referir a um corpo negro de verdade, o termo mais correto
seria "temperatura de cor correlata" de um corpo negro de cor similar. A seguinte tabela um guia de
correlao entre algumas temperaturas de cor e algumas fontes comuns de luz:
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Focalizao e Profundidade de Campo
Focalizao manual: Algumas cmeras digitais permitem a focagem manual nos casos em que voc
tenha de estimar a distncia at o motivo. A vantagem que voc pode ver quando focalizou a cmera
corretamente. O foco pode ser ajustado para forar a ateno do observador para determinada parte do
quadro, como no exemplo acima.
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COMPOSIES FOTOGRFICAS
O que torna uma fotografia mais atraente do que a outra?
Composio simtrica:
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Textura ou Padro:
Repetio:
Pontos de vista/ngulos:
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Reflexo
A maneira como as superfcies absorvem e refletem a luz o que nos permite
v-las. A luz refletida tambm uma parte integrante de qualquer cena em
exteriores, iluminando reas que de outra forma estariam na sombra. Porm,
na maior parte das vezes, no vemos estes reflexos diretamente.
A composio deve ser uma de nossas preocupaes constantes, at nos encontrarmos prestes a tirar
uma fotografia; e ento, devemos ceder lugar sensibilidade... (Henri Cartier-Bresson)
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Diferenas do modo automtico e modo manual
Quer dizer que a cmera vai escolher e fazer o ponto de foco para voc;
As compactas no tm muita coisa a fazer, ela regula quase tudo, O usurio s pode mudar de modo de
cena quando deseja - modo noite, crepsculo, nublado, macro etc. Mas o fundamental da fotografia,
que velocidade, abertura e ISO voc no tem acesso.
Ai alguns usurios mais exigentes parte para as semi-profissionais e profissionais. Com elas sim, temos
o controle de fazer tudo na fotografia. Os efeitos mais bacanas de uma fotografia tirada numa cmera
profissional no modo MANUAL so os controles de velocidade e de abertura e o local do foco.
Exposio na fotografia/fotometria
O diafragma controla a abertura por onde passa a luz que entra na cmera para
produzir a imagem. Quanto maior a abertura, mais luz entra, e vice-versa. Da
denominar-se "lentes luminosas" as dotadas de grandes aberturas. Em ambientes
pouco iluminados, evita-se fotos escuras ao aplicar as maiores aberturas, que
para entrar atravs da lente o mximo possvel da pouca luz disponvel.
Caso voc pretenda se dedicar a fotos de interiores onde nem sempre h luz
abundante, uma dica buscar cmeras equipadas com lentes mais luminosas.
No que esse fator por si s determine a capacidade da cmera capturar a luz,
mas um significativo passo nessa direo. Quando se aplica grandes aberturas
menor a profundidade de campo, o que significa que a rvore atrs da pessoa
que voc fotografa e tambm objetos que estejam na frente dela podero sair
desfocados: s ela estar ntida. Em compensao, se voc fotografa com bastante luz ambiente ou
usando o flash, poder fechar um pouco o diafragma aplicando aberturas menores que beneficiam a
profundidade de campo: a rvore ao fundo e todos os objetos frente da pessoa fotografada tero
grandes chances de sair to ntidos quanto ela. As aberturas so indicadas pelos nmeros f. Veja sua
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escala, da maior menor: f/1, f/1.4, f/1.8, f/2, f/2.4 f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32, f/45 e
f/64.
VELOCIDADE: a velocidade a quantidade de tempo que o diafragma ficar aberto expondo o filme ou
o sensor. quando mais tempo, mais luz entra. A velocidade do obturador refere-se ao tempo em que a
cmera mantm o diafragma aberto para a luz da cena penetrar atravs da lente e produzir a fotografia.
indicada em segundos, como 1s, 2s, 30s, etc. Velocidades mais rpidas so dadas em fraes de
segundos: 1/2s, 1/4s, 1/8s, 1/15s, 1/30s, 1/60s, 1/125s, 1/250s, 1/500s, 1/1000s, 1/2000s... As cmeras
modernas passam de 1/4000s, 1/8000s.
Em situaes de pouca luz, na tentativa de evitar fotos escuras, devemos aplicar velocidades baixas que
para o diagrama ficar aberto por mais tempo e a fraca luz ambiente agir mais prolongadamente sobre
o sensor. O inconveniente que este procedimento aumenta o risco de foto tremida ou borrada, na
medida que aumenta o tempo em que cmera e assunto devero permanecer imveis. Por isso, ao
fotografar em baixas velocidades, recomenda-se focar assuntos capazes de se manter imveis, alm do
uso da cmera sobre trip.
Ao contrrio, as altas velocidades so indicadas para assuntos em movimento: com seu obturador a uma
velocidade de 1/2000s voc ser capaz de congelar um carro da Frmula 1 em plena corrida, o que
significa que ele estar completamente ntido na sua foto, como se estivesse imvel.
ISO: a sensibilidade.
Em cmeras digitais da faixa econmica a escala ISO costuma ir at o fator 400, chegando ao 800 nas
intermedirias e atingindo 1.600 ou 5000 nas top de linha. O problema que, assim como acontecia
quando nos referamos a esse recurso como a "velocidade ASA" dos filmes de celulose, quanto maior
seu nmero, maior a tendncia de produzir superfcies granuladas ou ruidos (noise) nas imagens. Isso
nos obriga a quando o objetivo for obter imagens lmpidas, fotografar em ambientes adequadamente
iluminados e reduzir ao mximo o fator ISO.
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Tabela de abertura, velocidade e ISO
BAIXO/PEQUENO ALTO/GRANDE
http://camerasim.com/camera-simulator.html
http://dryreading.com/camera/index.html
http://www.photonhead.com/simcam/
EXPOSIO: a quantidade de luz necessria para registrar uma imagem no sensor da sua cmera
digital. Existem dois tipos de sensores: CCD ( Charge Coupled Device; ou dispositivo de carga aclopado )
ou CMOS ( Complementary Metal Oxide Semiconductor; ou semi-condutor metal-xido complementar),
um componente eletrnico em estado slido que, no lugar do filme, converte a luz em um padro de
cargas eltricas que se traduz em dados digitais. Para control-la, existem trs ajustes: sensibilidade do
sensor (ISO), velocidade do obturador e abertura do diafragma (f-stop ).
A maior parte das cmeras tem diversas opes de exposio automtica (AE). Os exemplos mais
comuns so:
Prioridade de abertura de diafragma (AE) - Voc determina o f-stop e a cmera calcula a velocidade
de obturao necessria, dependendo da luz disponvel.
Combinaes ou verses mais avanadas dos itens acima podem ser encontradas em varias cmeras,
dependendo do fabricante, do modelo etc. Alguns exemplos disso, de fabricantes diferentes, so:
Paisagem Noturna, Retrato, Crepsculo, Crianas, Esportes, macro etc.
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Na maior parte das vezes, as regulagens automticas funcionam de forma regular. Mas elas podem se
enganar em sua busca para produzir a exposio correta. Por exemplo, se voc estiver fotografando um
gato preto em uma pilha de carvo, a sua cmera digital automtica vai exp-lo como se fosse cinzento,
porque o considera uma variao da gama de tons. Ou ento um urso-polar no Plo Norte. Ele e a neve
ficariam cinzentos , pois a cmera partiria do principio de que o objeto da foto no teria como ser
totalmente branco, e corrigiria a falha. Outro grande problema de fazer fotos no automtico que a
cmera controla tudo por voc, e fotografar bem significa que voc que tem que ter o controle.
A maior parte das cmeras compactas oferece uma opo simples para controlar a exposio, assim
permitindo que voc superexponha ou subexponha sua foto. Ento, se o objeto fotografado tiver
predominncia de tons escuros, experimente a superexposio para compensar. Se a predominncia for
de tons claros, ento a subexposio pode ser a soluo.
Faa uma foto de teste, examine-a na tela, confira o histograma e ajuste a compensao da exposio.
No tenha medo: faa umas quatro verses, porque a tela de LCD nem sempre precisa. Voc poder
apagar as fotos ruins depois.
As Objetivas
A objetiva consiste de um tubo que dirige a luz para a cmera fotogrfica. As objetivas contm lentes,
que podem ser de cristal ou de plstico, a objetiva pode ser fixa ou intercambivel.
Cada objetiva tem uma distncia focal e suas caractersticas prprias. Para
poder escolher a objetiva que devemos utilizar, necessrio ver a diferena
entre a cmera fotogrfica e a viso humana. A viso percebida pelo olho
dinmica, nosso crebro analisa o que o olho v em todas suas partes,
Teleobjetiva depois se valoriza o espao onde se encontra o objeto e enfoca os diferentes
pontos de interesse. A imagem de uma objetiva esttica, por isso o ngulo
da tomada limitado.
Tipos de objetivas:
Objetiva Grande Angular: estas objetivas tm como caracterstica principal uma capacidade de abarcar
uma rea de viso bem maior que as objetivas normais. a mais apropriada para fotos de paisagem ou
em ocasies em que se tem pouca distncia para fotografar em recintos pequenos como salas em que
precisamos enquadrar o mximo de rea possvel. Uma outra caracterstica desta lente proporcionar
grandes profundidades de campo, desde pequenas distncias at o infinito.
Teleobjetiva: estas objetivas de grandes distncias focais so apropriadas para fotografar a longa
distncia. Uma lente teleobjetiva uma boa escolha para se fazer retratos de close, uma vez que o
fotgrafo poder ficar a uma maior distncia e ainda devido a pequena profundidade de campo destas
lentes poder facilmente desfocar os planos frente e atrs do objeto fotografado, principalmente se
estiver utilizando grandes aberturas do diafragma.
Objetiva Olho de peixe - Lente especial com caractersticas de uma grande angular mais poderosa, capaz
de abarcar um ngulo de at 180 graus. Elas causam grandes distores na imagem.
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Objetiva Macro - Pode ter distncia focal normal ou de uma meia tele-objetiva (100mm). Mas capaz
de focalizar objetos a pequenas distncias, e assim proporciona ao fotgrafo a possibilidade de
fotografar detalhes minsculos de objetos, pequenos insetos, plantas ou micro organismos.
Objetiva Zoom - aquela lente que pode variar a sua distncia focal e assim pode funcionar por exemplo
como se fosse uma lente normal, grande angular ou teleobjetiva. Sua utilizao vantajosa pois temos
trs lentes em uma, mas mais pesada e mais cara do que uma lente comum de distncia focal fixa.
O uso do flash
Profissionais que fotografam eventos sociais (casamentos, festas etc .) ajustam o flash s um pouco
mais forte do que a luz disponvel e geralmente apontam para o alto. Isso produz imagens com fundo
bem detalhado. A foto do amador geralmente sai com excesso de flash, com o fundo totalmente escuro,
sem detalhes, porque o flash muito mais forte do que a luz disponvel.
Se a sua cmera compacta oferecer a possibilidade de fazer ajustes manuais, d para imitar a soluo do
fotgrafo profissional.
O maior inimigo do fotgrafo que usa flash o reflexo de espelhos, vidros, materiais reflexivos como
metal ou paredes com tintas a leo. Se voc estiver em dvida, bata uma foto olhando por cima da
maquina para checar se h algum brilho que o atrapalhar.
Flash de preenchimento:
Muitas cmeras tem uma regulagem (s vezes chamada de fill flash - flash de preenchimento; ou de
anytime flash - flash para qualquer ocasio) para poder usar o flash em qualquer momento. Em um
dia nublado e sombrio, ou mesmo sob o sol forte e claro, quando for fazer um retrato ou um close,
pense na idia de brincar com essa possibilidade do seu boto de acionamento do flash. O flash de
preenchimento atenua sombras, ou equilibra o primeiro plano e o fundo quando a fotografia feita na
contraluz (na direo do sol ).
O visual de vampiro causado pelo flash refletido nos vasos sanguneos no fundo do olho, visveis
atravs da pupila quando esta dilatada em condies de pouca iluminao. O modo de reduo de olhos
vermelhos, encontrado na maior parte das cmeras ajuda atenuar o problema, seja por uma seqncia
de pequenos flashes ou pelo uso de feixe de luz incandescente antes do disparo do flash normal, assim
deixando as pupilas menos dilatadas. Isso ajuda, mas no elimina o problema inteiramente. No entanto
o olho vermelho pode ser eliminado em segundos com software de edio de imagens no seu
computador, antes de imprimir as cpias. Voc precisa ter em mente vrias coisas quando faz uma foto,
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mas isto realmente o resumo de qualquer nvel de fotografia. Sempre preciso pensar em todos os
aspectos da sua imagem: composio, fundo, seu ponto de vista, se a composio de cores dinmica e
interessante, se os tons se completam. Um caminho de bombeiros fotografado contra um fundo de
rvores verdes ter um vermelho bem mais vivo do que se capturado na frente de um prdio cinzento.
Confira alguns parmetros que devem ser sempre levados em conta para conseguir boas imagens com
baixa condio de luz.
1) Aumentar a abertura do diafragma (reduzindo o valor de f), mas com limitaes devido ao tipo de
objetiva, ainda mais que as que permitem as maiores aberturas ( exceo das famosas 50 mm) so as
mais caras; e mesmo com elas, a abertura mxima nem sempre atende o que se deseja.
2) Aumentar o tempo de abertura do obturador. Essa a melhor soluo, porm, imprescindvel usar
o trip.
3) Aumentar a sensibilidade ISO, o que geralmente provoca rudo e reduz a capacidade da cmera para
registrar os maiores contrastes.
Sempre que falamos em manuteno preventiva de mquinas fotogrficas devemos levar em conta o
"bom senso". O bom senso indica que: Tudo o que for agressivo para metais, vidros e plsticos,
agressivo tambm para aparelhos fotogrficos e afins. No devemos nos tornar escravos dos nossos
aparelhos, porm devemos mant-los sempre em forma, para quando us-los, funcionarem bem. Os
aparelhos fotogrficos devem sempre ser guardados em lugares ventilados e arejados, nunca em
armrios de roupas, gavetas fechadas ou cofres.
Os Cases ou Malas, devem ser usados apenas para transporte e nunca como meio eficaz de
acondicionamento. Lembremos que o Brasil por ser um pas tropical, apresenta um ndice de umidade
mdia alta, o que propicia a proliferao de fungos, por isto, devemos evitar lugares escuros e midos.
As chamadas "sacolas trmicas", tambm devero ser evitadas, j que, se a abrirmos num dia mido,
iro manter a umidade dentro dela, prejudicando o equipamento.
Aos profissionais que tiverem vrios equipamentos, recomendo que se guarde em armrio de ao,
afastado da parede em torno de 15cm, e se optar pela colocao de lmpada em seu interior, o faa na
parte de baixo, pois sabido que o ar quente tende a subir e o ar frio a descer, colocando uma lmpada
na parte debaixo ela ir aquecer o ar, que subir fazendo com que o ar frio desa, formando uma
corrente circular de ar.
Para as objetivas, uma dica boa, fazer um anteparo de vidro suspenso da seguinte forma: pega-se uma
placa de vidro, coloque ps para que a placa fique suspensa, e em um dia de sol, coloque as objetivas
com a parte da lente virada para cima, de modo que os raios de sol passem pelos elementos ticos,
devem-se deixar ao sol da manh at as 10 horas.
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No litoral os cuidados devem ser redobrados, pois alm da umidade tem a salinidade e a areia, que
ambos formam um conjunto extremamente prejudicial ao equipamento, existe porm um modo de
proteg-los, o uso de um saco estanque (stanching).
O saco estanque pelo prprio nome, um saco de plstico hermtico, transparente e malevel, com um
filtro que deve rosquear lente do aparelho fotogrfico, e toda a operao fotogrfica dever ser feita
com o aparelho dentro do saco focando e clicando por sobre o plstico.
No mercado norte-americano tem esses sacos que tambm servem para mergulhos de baixa
profundidade.
A Fotografia violenta: no porque mostra violncias, mas porque a cada vez enche de fora a vista e
porque nela nada pode se recursar (Roland Barthes, A cmera Clara 1980)
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LINKS DE INTERESSE:
http://www.univasf.edu.br/~marcus.ramos/fotografia-digital.pdf
http://melinasouza.com/2012/09/24/conceitos-basicos-de-fotografia/
http://sobre-fotografar.blogspot.com.br/p/basico-de-fotografia.html
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ANOTAES:
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