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4/25/2017 Notao Musical

Breve Histria da Notao Musical


O autor discorre brevemente sobre a suposio de que "a msica seja a linguagem internacional da humanidade".
Comenta que no a linguagem (o som) da msica que internacional mas sim que os smbolos escritos da notao
musical ocidental que so entendidos universalmente. H ainda outras questes discutveis neste pequeno texto
introdutrio que no sero apresentadas aqui mas no so essenciais ao entendimento do que segue.

Mantivemos na traduo o uso da notao com letras para identicar os nomes das notas conforme o original. Nesse
sistema A = L, B = Si, C = D, D = R, E = Mi, F = F, G = Sol. Uma letra maiscula, por exemplo: A, equivale a
L2; uma letra minscula, por exemlpo: a, equivale a L3 e assim por diante. (Ver a Tabela dos Smbolos de Registro
que compara diferentes sistemas de notao.Observe ainda que o C4 equivale para ns ao C3. N.T.)]

Notao com Letras

Os Gregos tinham pelo menos quatro sistemas derivados das letras do alfabeto;
Exemplo A: comparao entre verso alfabtica e sistema moderno de registros.

Letras (revertidas ou deitadas signicando alteraes: # ou b);


Sinais de durao ( = 2 pulsos, = 3 pulsos, = 4 pulsos, = 5 pulsos);
Exemplo B: seqncia de letras e sinais mtricos.

No Sculo IV DC havia cerca de 1600 sinais, smbolos e formas de letras;


Um sistema de notao para msica vocal e outro para instrumental.
Bocio (Sculo VI DC)
Designava as 15 notas contidas em duas oitavas com as 15 primeiras letras do alfabeto grego-latino:
Exemplo C: sistema de Bocio.

Exemplo D: ilustrao do sistema de Bocio.

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Neumas (latim: sinal ou curvado)

Prosdia grega: acutus ( ) inexo ascendente; gravis ( ) inexo descendente;


Combinaes permitiam vrias inexes ascendentes e descendentes: ou , etc.
Perodo de transio:
O acutus passou a chamar-se: virga (latim: vara);
O gravis, substitudo por uma linha curva ( ) ou ponto ( ), passou a chamar-se punctum (latim: ponto).
Algumas "formas de neumas" tinham nomes descritivos:

Podatus (ou Pes): p do grave para o agudo

Clivis: dobra, curva (encosta do morro) do agudo para o grave


Scandicus: subida, aclive 3 notas ascendentes
Climacus: escada (em caracol), declive 3 notas descendentes
Torculus: torcido, lagar (tanque) graveagudograve

Porrectus: estendido, esticado agudograveagudo


Comeam a ser classicados conforme a funo:
neumas normais (usados para notao meldica somente):
simples (tais como a virga e o punctum usados para notas nicas e outros para grupos de 2 e
3 notas);
compostos (vrias combinaes de neumas simples usadas para grupos de 4 e 5 notas);
neumas de "performance" (execuo ou interpretao).
Entre os Sculos IX e XIII os neumas foram modicados para formatos quadrados:
a virga comeou a ser escrita como uma forma de nota quadrada ( ), e;
o punctum foi alterado para a forma de um ponto quadrado ( ).
Em suas formas quadradas, conhecidas como Gticas, duas ou mais notas podiam ser juntadas para formar um
nico grupo chamado ligadura; so usadas ainda hoje em dia.
Exemplo E: Tabela de Neumas.

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O sistema de neumas (antigo) proporcionava apenas uma "lembraa" do contorno geral da melodia mas no
podia indicar a altura exata nem a durao das notas.

Linhas de pauta

Musica enchiriadis (autor annimo): tratado do Sculo IX contendo exemplos de msica polifnica,
particularmente de organum paralelo (prtica de duplicar uma melodia litrgica dada ao tenor a um intervalo
xo uma quarta justa ou uma quinta justa abaixo da linha original). O autor abandona os neumas e coloca as
slabas do texto nos espaos de uma pauta de seis linhas. Na margem da pgina, os espaos entre as linhas
eram rotulados como tom (marcados com T, signicando tonus) ou semitons (marcados com S, signicando
semitonum). A posio das palavras ou slabas nos espaos indicava as notas relativas da melodia.
Exemplo F: pauta de seis linhas do tratado: Musica enchiriadis.

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Sculo X (autor annimo): uso de uma nica linha horizontal sobre as palavras do texto latino do cantocho
representando uma nota (ou altura) xa com a posio dos neumas em relao linha indicando seus graus de
graveza ou agudeza.
Exemplo H: pauta de uma nica linha: Sculo X.

Esta linha nica era de cor vermelha nos antigos manuscritos, indicando a nota f abaixo do c' (o F abaixo do
D central) e mais tarde era precedida pela letra latina .
Logo em seguida uma segunda linha horizontal de cor amarela ou verde foi acrescentada acima da linha-f.
Representava a nota c' uma quinta mais aguda que a da linha-f: ou .
Observe que as notas representadas por estas duas linhas tm um semitom abaixo delas (b abaixo do c' e e
abaixo do f).
Uma terceira linha de cor preta foi colocada posteriormente entre as anteriores representando a nota a; assim
cada par de linhas representava a distncia de uma tera.
Guido d'Arezzo, no Sculo XII, sistematizou o uso de uma quarta linha, tambm de cor preta, inserindo-a ora
acima da linha-c' (fazendo-a representar a nota e') ora abaixo da linha-f (fazendo-a representar a nota d),
dependendo da tessitura da melodia. Esta pauta de quatro linhas ainda hoje usada na msica litrgica
Catlica Romana.
Alguns manuscritos do incio do Sculo XIII apresentam as quatro linhas de cor preta, do Sculo XIV em
diante muitos manuscritos as apresentam de cor vermelha. O uso de quatro linhas apenas justica-se pelo fato
de que a melodia do cantocho em geral raramente excede uma oitava, podendo ser acomodada em quatro
linhas e trs espaos.
Apesar destes melhoramentos, o desenvolvimento de uma notao de intervalos mensurados (dita
diastemtica) ainda era muito lento.

Notao Rtmica

As linhas desenhadas sobre o texto do cantocho ajudaram a estabelecer as relaes entre notas mas isto s
metade do problema dos msicos da Idade Mdia, o outro problema era como representar as duraes dos
sons, um problema que se torna mais complexo quando vrias vozes cantam partes independentes.
H ainda hoje discordncia sobre a questo da execuo dos neumas, se eram estritamente medidos (ritmo
mensural) ou eram livres (sem nfases recorrentes regulares).
No exemplo abaixo (um trecho do Asperges Me) esto comparados com a melodia dada em notao
Gregoriana, uma translao rtmica "livre" (sem nfases recorrentes regulares) como praticada pelos monges
da Solesmes, uma transcrio mensural (com uma pulsao estabelecida criando padres recorrentes), e um
tipo diferente de mensuralismo cohecido como "pulso de neuma" (uma combinao das duas interpretaes
precedentes).
Exemplo I: comparao de diferentes interpretaes de uma mesma melodia gregoriana.

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No Sculo XIII havia um sistema confusamente chamado de modos rtmicos, na verdade, eram agrupamentos
de valores de tempo curtos e longos numa medida em trs partes repetidas vrias vezes (como o texto em uma
poesia).
Modo I longo-curto ou
Modo II curto-longo ou
Modo III longo-curto-curto ou
Modo IV curto-curto-longo ou
Modo V longo-longo-longo ou
Modo VI curto-curto-curto ou
Durante o mesmo perodo as formas de neumas comearam a assumir signicados rtmicos individuais:
Em meados do Sculo XIII, duas formas dos neumas de uma nota tornam-se smbolos de durao de
tempo:
a virga ( ), em sua forma rtmica, era chamada longa (literalmente uma "nota longa");
o punctum ( ) era chamado brevis, ou breve (latim: curto)
No nal do Sculo XIII, surge outro smbolo:
a semibreve ( ), derivada da breve quadrada com metade da durao da breve.
No nal do Sculo XIV, j h 5 smbolos em uso para ritmos:
a maxima ou duplex longa (igual a duas longas), a longa, a breve, e semibreve, e um novo valor
chamado minima ("a menor"). O smbolo era o mesmo que o da semibreve mas com uma haste
adicionada.
No Sculo XV, surgem valores ainda menores:
surgem a semiminima, a fusa e a semifusa.
A evoluo das formas de notas da musica mensurabilis (msica medida) pode ser seguida na representao
grca abaixo. A tabela traa a transio dos acentos prosdicos gregos para os neumas, dos neumas para as
vrias formas mensurais (smbolos de indicao de tempo) que formam a base para os modos rtmicos, e dos
neumas mensurais para a notao moderna aproximada.
Exemplo J: Tabela dos formatos de notas.

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Na tabela acima cada nota sucessiva tem exatamente a metade do valor da nota precedente: a semifusa
metade do valor da fusa; a fusa metade do valor da semiminima. Isso verdadeiro, porm, no Sculo XIV,
somente no metro duplo (em duas partes).
Mas o sistema de notao mensural foi em princpio divisado exclusivamente para o metro triplo (de trs
contagens), conhecido como o metro "perfeito". Portanto, no perodo anterior cada nota era um tero da
durao da nota precedente na escala de valores. Neste esquema de trs partes uma longa ( ) era igual a trs
breves ( ).
Um dos mtodos usados para evitar confuso e distinguir os valores das notas nos dois metros era a
"colorao":
no metro duplo as notas eram escritas vazadas (ou em "branco");
no metro triplo as notas eram escritas em vermelho e mais tarde em preto.
No sculo XV cabeas de notas brancas e pretas j eram padro.
Alguns compositores italianos e franceses do nal do Sculo XIV inventaram outros formatos de notas (como
no aparecem em outros manuscritos, pensa-se que eram exclusivos daqueles compositores):
Exemplo K: outros formatos de notas do nal do Sculo XIV.

Alm das diferenas nos formatos das notas, havia tambm diferenas na interpretao. Podem ser
identicadas, na msica secular, uma "maneira francesa" e uma "maneira italiana" de interpretao (para
complicar ainda mais, msicos italianos poderiam tocar "maneira francesa" e vice-versa).
Exemplo L: variantes na execuo de sinais mensurais bsicos.

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Simultaneamente desenvolveu-se um sistema de notao mensural para dar conta das pausas ou momentos
de silncio que eram de igual importncia.
Na notao de neumas antiga tais pausas, que no tinham valor exato, eram indicadas por barras curtas
no topo da linha ou das linhas em uso.
Na notao mensural, pausas eram mostradas por linhas verticais atravessando a pauta. A quantidade de
pulsos envolvida era determinada pelo comprimento da linha vertical: uma pausa de um pulso cobria um
espao; a de dois pulsos ocupava dois espaos e assim por diante.
Exemplo M: notao mensural para pausas.

Como as linhas verticais assumiram outros encargos (por exemplo, representar barras de compassos), foi
necessrio mais tarde buscar outros smbolos para as pausas.

Silabas para a Escala

O desenvolvimento de slabas para a escala aconteceu simultaneamente com os problemas gmeos da notao
de alturas e ritmos. Embora todos tenham sido atribudos a Guido d'Arezzo, somente o sistema de slabas de
sua inveno.
A origem do conceito de slabas para a escala ut, re, mi, fa, sol, la est na descoberta de que as seis linhas
sucessivas no hino Sco a So Joo Batista comearem em seis graus de alturas ascendentes sucessivos.
Exemplo N: origem das slabas para a escala no Hino a So Joo Batista.

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Guido nomeou cada grau da escala ascendente com a primeira slaba encontrada abaixo dele no texto do hino.
E este mtodo silbico tornou-se o fundamento da moderna nomenclatura.
Exemplo O: slabas para a escala de D Maior.

H uma discrepncia entre a escala de seis notas de Guido e as escalas maior-menor modernas de sete notas. A
nota e a slaba que faltam correspondem ao si, o stimo grau na escala maior.
A slaba si deriva do das inicias das palavras Sancte Iohannes (latim: So Joo). Mas o stimo grau da escala
s foi nomeado muito tempo depois que a escala de seis notas de Guido foi estabelecida.
Na prtica moderna o si foi mudado para ti e em ingls, alemo e italiano o ut foi mudado para do. [Em
portugus: D. Do a primeira slaba da palavra Domino (latim: senhor).]

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Hexacordes

As seis notas sucessivas de Guido eram conhecidas como hexacorde (do grego, hexa: "seis" e chord
signicando "corda" ou "nota"). O hexacorde tinha um padro xo de intervalos: dois tons (de c para d e de d
para e), um semitom (de e para f), e dois tons (de f para g e de g para a) (ver Exemplo P, nmeros 2 e 5).
Quando um registro diferente era necessrio para acomodar vozes mais agudas ou mais graves o hexacorde era
movido para cima ou para baixo para comear em outra nota.
Quando comeava no G ou no g acima ou abaixo a mesma relao entre os graus da escala eram
mantidos (ver Exemplo P, nmeros 1, 4 e 7).
Quando o hexacorde era movido para comear no f, o quarto grau acima do f (o b) tinha que ser
abaixado por em um semitom para adequar-se ao padro de intervalos original (ver Exemplo P, nmeros
3 e 6).
Para distinguir entre esta forma abaixada do b e a forma natural, duas formas da letra eram empregadas. A
forma abaixada era uma letra b arredondada (b rotundum: ). A forma natural era um formato quadrado do b
(b quadrum: ). A prtica era chamar o b arredondado de "mole" (em latim molle) e o b quadrado de "duro"
(em latim durum). Assim, o hexacorde em g, (que usava o b natural ou quadrado) era um hexacorde "duro"
enquanto que o que comeava em f (que empregava o b arredondado) era um hexacorde "mole". O hexacorde
original em c era denominado "natural" pois no continha a nota b em qualquer forma.
Exemplo P: Tabela do Sistema Hexacordal.

A extenso vocal usada durante o Sculo XI era de G at e'', por esta razo alguns hexacordes eram movidos
para cima ou para baixo por uma oitava.
O hexacorde "duro" podia ser movido para baixo para comear em G bem como para cima para comear
em g';
O hexacorde "mole" comeando em f s podia ser movido para cima (se fosse movido para baixo
comearia numa nota considerada muito grave para o conforto vocal);
O hexacorde natural em c, pela mesma razo, s podia ser colocado uma oitava acima.

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Assim, o 5o., o 6o., e o 7o. hexacordes duplicam os 2o., 3o., e 4o. hexacordes muna tessitura mais aguda, e o 4o.
duplica o 1o. uma oitava acima.
Note que a primeira nota do hexacorde mais grave est marcada com o sinal: em vez de com a slaba ut.
Aquele sinal o gamma grego, ou letra G, que era a nota mais grave do primeiro hexacorde e por isso
designava o incio da "gamut" de notas seguintes. Gamut signica "escala" ou "extenso" e provm da
combinao de gamma com a slaba cantada na nota mais grave do hexacorde.

Notao em Tablatura

A notao em tablatura foi empregada para instrumentos de teclado e para o alade durante o Sculo XVI.
Ela faz uso de letras ou nmeros em vez de neumas ou notas quadradas. Os nmeros, letras, ou combinaes
de ambos eram colocados num diagrama semelhante a uma pauta que literalmente representava as cordas, os
trastos, ou as teclas do instrumento.
O princpio bsico da tablatura para alade, por exemplo, era que suas seis cordas estavam representadas por
seis linhas horizontais:
Na notao espanhola, a linha inferior indicava a corda mais grave; o ritmo era indicado por notas
colocadas sobre a "pauta" de seis linhas;
na notao italiana, a linha inferior indicava a corda mais aguda; o ritmo era indicado atravs de hastes
com colchetes colocadas logo acima dos nmeros dos trastos.
Os nmeros referiam-se aos trastos no brao: 0 (zero) era a corda solta, 1 era o primeiro trasto (um semitom
mais agudo), 2 o segundo trasto (dois semitons mais agudo), e assim por diante os trastos tornavam mais
simples para os executantes colocar seus dedos acuradamente.
A notao em tablatura era insatisfatria: no tinha relao grca com os intervalos tocados, mostrava
somente a localizao dos dedos na tecla, trasto, ou corda. Alm disso o sistema variava de instrumento para
instrumento (as tablaturas de alade e rgo eram completamente diferentes) e o sistema usado por alaudistas
italianos diferia daquele usado pelos franceses ou pelos espanhis (ver Exemplo Q).
Exemplo Q: Tablatura de alade.

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(A notao com pauta de cinco linhas com o formato moderno das notas s foi padronizada no Sculo XVII
adentro e o processo de renamento continuou por mais um sculo inteiro, durante o qual o sistema adicionou
todos os sinais de interpretao necessrios: acentos, ligaduras, e indicaes de dinmica e andamento.)

Primrdios da impresso de msica

A nossa notao ortocrnica moderna (do grego: ortho signicando correto e chronos signicando tempo) data
aproximadamente do incio do Sculo XVI. Este foi o perodo em que as notas quadradas vazadas (ou "brancas") e as
notas quadradas pretas (ou "coloridas") vieram a ser escritas num formato arredondado. Esta consolidao pode ser
considerada uma conseqncia direta da impresso musical, estabelecida logo aps a impresso de letras ter sido
inventada. Em 1455 a Bblia de Gutenberg foi publicada, e por volta de 1480 as primeiras obras musicais foram
editadas, usando essencialmente os mesmos procedimentos de impresso. Inicialmente este mtodo combinava dois
processos as linhas da pauta eram impressas primeiro em vermelho, e depois as cabeas de notas e os textos em
preto. Ao seguir este plano os impressores de msica estavam meramente imitando as prticas dos manuscritos
monsticos, nos quais as linhas eram desenhadas em vermelho e os neumas (ou ligaduras de notas) em preto.
Um efeito colateral importante da inveno da impresso de msica foi a desacelerao do processo evolucionrio da
notao. Assim como os formatos das letras tornaram-se padronizados pela inveno da impresso de livros, tambm
o formato das notas musicais, sinais de claves, e acidentes tornaram-se mais estveis quando a impresso de msica
suplantou a cpia mo. Se isso foi um resultado desejvel um ponto discutvel. Ningum pode provar sem
controvrsia de que o estado da notao musical nos Sculos XVI e XVII representou o desenvolvimento mais alto
possvel, nem algum poderia discutir hoje que no h espao para melhoramentos no sistema histrico.
Certamente, entretanto, a notao com pauta conforme ela evoluiu desde o advento da imprensa tem esta vantagem:
ela combinou em um processo simultneo a representao grca da distino das alturas e a durao do tempo.
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Alm disso, ele preencheu muitos requisitos bsicos para um sistema visual de comunicao. Os smbolos usados so
caractersticos seus sujeitos so mesmo sugestivos dos sons musicais que eles representam. Alm disso, estes
smbolos so claros e concisos; eles so distintos ao olho (uma nota, uma pausa, e um acento no podem ser
confundidos uns com os outros) e eles so relativamente fceis de escrever e imprimir. Finalmente e da maior
importncia a quantidade total de smbolos requeridos na notao musical comparativamente pequena, um
aspecto da notao que de ajuda inestimvel para a memria.

Admitidamente comprimida, e necessariamente incompleta, a Breve Histria precedente foi pretendida apenas como
uma crnica introdutria dos elementos da notao que se relacionam com a prtica atual. Alguns outros
desenvolvimentos sero relatados nos captulos apropriados da Parte II. Para aqueles que desejarem preencher
completamente o impressionante plano de fundo desta evoluo histrica, entretanto, os livros listados na
Bibliograa provar-se-o fontes recompensadoras.
Mesmo partindo deste levantamento truncado, certamente evidente que a notao musical, como qualquer outra
linguagem, no aparece como inveno de um homem, nem de uma dzia por mais geniais que tenham sido. Ela
oresceu dos esforos combinados e prolongados de centenas de msicos, todos esperando expressar por smbolos
escritos a essncia de suas idias musicais. Melhoramentos naqueles smbolos sugiram porque era necessrio, no
porque um ou dois indivduos decidiram arbitrariamente sobre uma mudana e impuseram a inovao aos outros. A
notao resultante , apesar de tudo, um tipo de alfabeto, moldado por um consenso geral de opinio para servir
como uma tcnica expressiva geral.
Para o pensamento musical a criao e sua realizao visual a notao so completamente interdependentes.
A notao por si s no msica; ela somente o veculo pelo qual o compositor indica suas idias e desejos ao
executante. A notao, portanto, no o m mas o meio signicante para o m. Assim como na linguagem escrita
pela qual o compositor comunica-se com uma audincia atravs de um executante, ela tambm um estudo sobre
relaes humanas a ser julgado pela efetividade com a qual ela comunica o que fazer, quando fazer, e como fazer.
Uma partitura musical, ento, mais como um manual de instrues comparvel talvez com o roteiro de uma pea
aguardando seus atores ou como a planta de um arquiteto esperando um construtor. Uma partitura pode
verdadeiramente tornar-se viva somente atravs do executante; sua mensagem pode ser transladada somente quando
os smbolos na pgina impressa so adequados para a transformao inteligente em realidade musical viva. A m de
que todas as ferramentas dos notadores possam ser mais adequadas, procederemos ao levantamento dos elementos
bsicos da msica escrita para denir, ilustrar, discutir, e praticar os vrios fatores que compreendem a notao
musical.

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