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ESPECIAL

ESPECIAL
COLECAO

COLECAO
Marcos Flaksman universos paralelos
Acervo pessoal

WAGNER DE ASSIS
Jornalista, 34 anos, trabalhou no departamento de divulgao e
imprensa da Rede Globo de Televiso por nove anos. Roteirista,
escreveu o especial de Natal da Rede Globo intitulado Uma Carta
para Deus e, junto com Vivian Perl, escreveu os roteiros dos lmes
Xuxa Popstar e Xuxa e os Duendes 1 e 2. Diretor cinematogrco,
escreveu, produziu e dirigiu o longa-metragem A Cartomante.
E responsvel pela Cintica Filmes e Produes, empresa fundada
em 1997. E diretor do Instituto de Incluso Gazoo, voltado
para a divulgao do tema. Cursou a New York Film Academy
em 1997, onde fez curta-metragens. Para a Coleo Aplauso
j traou os perfis de Renata Fronzi, Reginaldo Faria,
Agildo Ribeiro e Stnio Garcia.

WAGNER DE ASSIS
Marcos Flaksman
universos paralelos
WAGNER DE ASSIS

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Marcos Flaksman
Universos Paralelos

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Marcos Flaksman
Universos Paralelos Wagner de Assis

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GOVERNO DO ESTADO
DE SO PAULO
Governador Alberto Goldman

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo


Diretor-presidente Hubert Alqures

Coleo Aplauso
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho

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No passado est a histria do futuro
A Imprensa Oficial muito tem contribudo com a sociedade no papel que lhe
cabe: a democratizao de conhecimento por meio da leitura.

A Coleo Aplauso, lanada em 2004, um exemplo bem-sucedido desse


intento. Os temas nela abordados, como biografias de atores, diretores e
dramaturgos, so garantia de que um fragmento da memria cultural do pas
ser preservado. Por meio de conversas informais com jornalistas, a histria
dos artistas transcrita em primeira pessoa, o que confere grande fluidez ao
texto, conquistando mais e mais leitores.

Assim, muitas dessas figuras que tiveram importncia fundamental para as


artes cnicas brasileiras tm sido resgatadas do esquecimento. Mesmo o
nome daqueles que j partiram so frequentemente evocados pela voz de
seus companheiros de palco ou de seus bigrafos. Ou seja, nessas histrias
que se cruzam, verdadeiros mitos so redescobertos e imortalizados.

E no s o pblico tem reconhecido a importncia e a qualidade da Aplauso.


Em 2008, a Coleo foi laureada com o mais importante prmio da rea editorial
do Brasil: o Jabuti. Concedido pela Cmara Brasileira do Livro (CBL), a edio
especial sobre Raul Cortez ganhou na categoria biografia.

Mas o que comeou modestamente tomou vulto e novos temas passaram a


integrar a Coleo ao longo desses anos. Hoje, a Aplauso inclui inmeros outros
temas correlatos como a histria das pioneiras TVs brasileiras, companhias de
dana, roteiros de filmes, peas de teatro e uma parte dedicada msica,
com biografias de compositores, cantores, maestros, etc.

Para o final deste ano de 2010, est previsto o lanamento de 80 ttulos, que se
juntaro aos 220 j lanados at aqui. Destes, a maioria foi disponibilizada em
acervo digital que pode ser acessado pela internet gratuitamente. Sem dvida,
essa ao constitui grande passo para difuso da nossa cultura entre estu-
dantes, pesquisadores e leitores simplesmente interessados nas histrias.

Com tudo isso, a Coleo Aplauso passa a fazer parte ela prpria de uma histria
na qual personagens ficcionais se misturam daqueles que os criaram, e que
por sua vez compe algumas pginas de outra muito maior: a histria do Brasil.

Boa leitura.

Alberto Goldman
Governador do Estado de So Paulo

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Coleo Aplauso
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa Oficial, visa resgatar a memria


da cultura nacional, biografando atores, atrizes e diretores que compem a
cena brasileira nas reas de cinema, teatro e televiso. Foram selecionados
escritores com largo currculo em jornalismo cultural para esse trabalho em
que a histria cnica e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda de
maneira singular. Em entrevistas e encontros sucessivos estreita-se o contato
entre bigrafos e biogra-fados. Arquivos de documentos e imagens so
pesquisados, e o universo que se reconstitui a partir do cotidiano e do fazer
dessas personalidades permite reconstruir sua trajetria.

A deciso sobre o depoimento de cada um na primeira pessoa mantm o


aspecto de tradio oral dos relatos, tornando o texto coloquial, como se o
biografado falasse diretamente ao leitor.

Um aspecto importante da Coleo que os resultados obtidos ultrapassam


simples registros biogrficos, revelando ao leitor facetas que tambm
caracterizam o artista e seu ofcio. Bigrafo e biografado se colocaram em
reflexes que se estenderam sobre a formao intelectual e ideolgica do
artista, contextualizada na histria brasileira.

So inmeros os artistas a apontar o importante papel que tiveram os livros


e a leitura em sua vida, deixando transparecer a firmeza do pensamento
crtico ou denunciando preconceitos seculares que atrasaram e continuam
atrasando nosso pas. Muitos mostraram a importncia para a sua formao
terem atuado tanto no teatro quanto no cinema e na televiso, adquirindo,
linguagens diferenciadas analisando-as com suas particularidades.

Muitos ttulos exploram o universo ntimo e psicolgico do artista, revelando


as circunstncias que o conduziram arte, como se abrigasse em si mesmo
desde sempre, a complexidade dos personagens.

So livros que, alm de atrair o grande pblico, interessaro igualmente


aos estudiosos das artes cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido o
processo de criao que concerne ao teatro, ao cinema e televiso.
Foram abordadas a construo dos personagens, a anlise, a histria, a impor-
tncia e a atualidade de alguns deles. Tambm foram examinados o relaciona-
mento dos artistas com seus pares e diretores, os processos e as possibili-
dades de correo de erros no exerccio do teatro e do cinema, a diferena
entre esses veculos e a expresso de suas linguagens.
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Se algum fator especfico conduziu ao sucesso da Coleo Aplauso
e merece ser destacado , o interesse do leitor brasileiro em conhecer o
percurso cultural de seu pas.

Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um bom time de jornalistas,


organizar com eficcia a pesquisa documental e iconogrfica e contar com a
disposio e o empenho dos artistas, diretores, dramaturgos e roteiristas.
Com a Coleo em curso, configurada e com identidade consolidada,
constatamos que os sortilgios que envolvem palco, cenas, coxias, sets de
filmagem, textos, imagens e palavras conjugados, e todos esses seres
especiais que neste universo transitam, transmutam e vivem tambm
nos tomaram e sensibilizaram.

esse material cultural e de reflexo que pode ser agora compartilhado com
os leitores de todo o Brasil.

Hubert Alqures
Diretor-presidente
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

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Sumrio

Introduo 10 12
Captulo I

24 Frames e Outro Mundo Novo 16

Teatro 19 Uma Carreira! 124

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Introduo
Antes de qualquer coisa, gostaria de convidar o prezado leitor a iniciar a
leitura desta obra pela parte final, onde se encontra o captulo dedicado a
listar os trabalhos do nosso homenageado, o cengrafo Marcos Flaksman.
Mas no d apenas uma leve olhada. Preste ateno por alguns minutos.

Trata-se dos ltimos 40 anos da vida cultural brasileira. Um universo onde


esteve gente como Fernanda Montenegro e Fernando Torres, Paulo Autran,
William Shakespeare, Bertold Brecht, Plnio Marcos, Nelson Rodrigues,
Carlos Vereza, Antonio Pedro, Celso Nunes, Mozart, Garcia Lorca, Villa-Lobos,
Sonia Braga, Hector Babenco, Fauzi Arap, Oduvaldo Vianna Filho, Jos Vicente,
Eurpedes, Elis Regina. Mais? Gustav Mahler, Sfocles, Eugene ONeill,
Paulo Afonso Grisoli, Jean Paul Sartre. A lista no pra e passa da centena.
Parece infinita. E cheia de luz. Todos esses talentos, de uma forma ou de
outra, compem um deslumbrante painel da carreira de um grande nome
da arte dramtica brasileira. Eles so o universo de Marcos Flaksman.

realmente uma obra portentosa. Mostra o quanto um homem pode fazer


pelo teatro ou pelo cinema. E, para variar um pouco, pelas peras, pelos
shows, pela arquitetura do espetculo. Vale, com justia, comear com
elogio. Porque as palmas aos atores dos espetculos ou filmes mencionados
tambm foram encaminhadas para ele. Sua obra exemplo de como coxia e
bastidores so vitais para seus realizadores. Foi com esses autores, atores,
gnios maiores ou menores, que Marcos construiu uma estrada prpria
cenogrfica talvez para contar sua histria, muito verdica, que estende-se
alm das fronteiras de incontveis palcos brasileiros, faz uma curva em
palcos europeus, um pit-stop em Hollywood e volta pra c.

A Coleo Aplauso tem a virtude de ter, entre seus leitores, muitos estudantes.
No por acaso, esta tambm uma preocupao na confeco das biogra-
fias. E foi justamente pensando neste pblico que, impressionado, me
deparei com a obra de Marcos. Todo mundo que pretende fazer teatro ou
cinema deveria conhec-la.

Arquiteto por formao, graduado em cenografia e arquitetura teatral, ele


ostenta crditos de diretor, figurinista, diretor de arte, production designer e,
de quebra, quase guerrilheiro nas horas mais duras das dcadas de chumbo.
Sua arte, sua arma. Doce mistrio, o mesmo mpeto que o fazia lutar pelo
Brasil livre movia-o a um galpo de cenrios velhos para roubar madeiras
para suas montagens quando dinheiro era pouco e vontade de fazer pea
era muita.

Hoje, Marcos parece um senhor-menino (ou seria um menino-senhor?) que


ainda quer brincar de recriar mundos em duas, trs ou quantas dimenses

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forem necessrias. A pesquisa iconogrfica de suas peas e filmes demorou
18 meses e percebe-se que, infelizmente, o tempo venceu em alguns casos
e os registros se perderam. Entretanto, entre caixas e mais caixas com
papis, projetos, negativos, fotos em spia, recortes de jornais, encontravam-se
juntos momentos inesquecveis do teatro brasileiro. O passado brilha mesmo
na poeira do tempo.

Como no poderia deixar de ser, o profissional to acostumado a recriar


mundos em seus mnimos detalhes tambm demonstrou extrema ateno a
este projeto. Na verdade, aqui vai um segredo: l no cantinho de seu hard drive,
numa pasta tmida e escondida, havia um arquivo com algumas linhas jogadas
sobre suas memrias. Literatura, eis um novo universo a ser desvendado.

Talvez por isso, Marcos fez-se dono do seu discurso e colaborou nos verbos
e predicados do texto literalmente. Evitou todo e qualquer julgamento de
valor, com muita propriedade. Poderia faz-lo porque tem bagagem suficiente
para ensinar grande parte da nova gerao que busca seu espao nos palcos
e telas brasileiras. Mas no o fez. Deixa as aulas e as crticas para os cursos
que ministra.

Todavia, no deixou de contar com prazer detalhes de seu trabalho, desde a


idia realizao. So exemplos de quem inventou sem medo. Errou algumas
vezes, como o tal espelho invertido. Mas, principalmente, so histrias que
complementam as imagens com riqueza de detalhes. Por isso, ao relembrar,
ele no se arrepende; ao refletir sobre o presente, no teme; ao pensar no
futuro, Marcos deixa os olhos brilharem esperando apenas quando ser a
prxima vez que poder experimentar um novo universo. Ser um novo
ngulo ainda intocado? Uma nova forma de usar a luz? Quem sabe a arte.
Ela quem dita as regras a serem quebradas. Deixa somente pistas para o
entendimento do homem novo que renasce a cada espetculo e filme. At
porque o trabalho vai ser gerado da exploso criativa que s acontece queles
que sabem o que brincar de deus, mesmo que pequenos, temporais, falveis
e conscientes de suas naturezas humanas. No por acaso, este um livro
sobre universos paralelos. De Marcos Flaksman.

Com a palavra... Marcos Flaksman

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Captulo I
Entrar num teatro sempre provocou uma mudana no meu estado de esprito,
algo como uma sensao estranha de estar num espao mgico, fora do
mundo real. Acho que as pessoas que tm f sentem o mesmo, ou algo
semelhante, ao entrarem num templo ou igreja.
Diante de um espetculo teatral, essa experincia, mesmo depois de tantas
vezes repetida, sempre um momento nico, de comunho, que envolve
um misterioso e poderoso ritual de troca de energias: a magia de ser conduzido
para uma outra dimenso onde vingam uma nova ordem e uma nova realidade,
que se desenrolam diante de ns. Onde o que est acontecendo nossa
frente que no passa de uma encenao transforma-se nesse novo mundo,
uma recriao do real. Coisa que s acontece no teatro. Um ingresso no
mundo da arte.
J constru teatros e dirigi peas. Fiz cenografia de muitas outras. Conheo
alguns truques dessa mgica, mas sempre sou levado na viagem quando
sento para assistir a um espetculo. No d pra escapar. mais forte do que
eu. Por isso que insisto em comparar com a experincia religiosa que no
tenho. Mesmo num espao mais despojado, com tablado, vinte cadeiras,
sem luz, sem nada, apenas um ator, meu olhar, assim como o do pblico,
gentilmente conduzido para essa outra realidade onde tudo pode. Onde as
todas as leis podem ser subvertidas, bem como todas as noes que nos
norteiam fora da sala, de tempo, de realidade, de verdade, de sonho e de
mentiras. Permisso e liberdade totais para reinventar, discutir, protestar,
rir e chorar.
No quero ficar teorizando sobre teatro. Mas, para comear, quero dizer que
adoro o meu trabalho, a concepo, o mistrio que o envolve em todos os
estgios. E imagino que todos os que faam teatro sintam o mesmo.
Posso imaginar que essa minha paixo pelo teatro e pelo cinema teve sua
origem na infncia. Eu detestava a realidade nua e crua, como todas as
crianas. Tinha o meu mundo particular, recriado por mim, para mim.
Isso no uma particularidade minha. Um monte de crianas tem. Em mim,
era algo muito forte. Tive amigo invisvel e tudo. Acho que procurar o teatro
significou procurar uma licena para sonhar. Isso foi mais forte que tudo.
Minha vida no seria mais s a vida real. Tinha uma hora que era s pular
a linha, e ento, l do outro lado, tudo era possvel.

Marcos Flaksman. Foto de Myriam Porto

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Eu fui descobrindo a minha vocao assim.
Fui fazer teatro amador. Enfrentei violenta reao da minha famlia. Tambm
pensei muito em psicanlise como profisso. Fiz arquitetura de 1962 a 66.
Depois do curso na Faculdade Nacional, ganhei uma bolsa de estudos livres
de Arquitetura Teatral e Cenografia do Governo Francs e do Itamarati e,
em 1967, e parte de 1968, descobri a Europa.
Acontece que, quando encontrei o teatro, percebi que poderia ter a possi-
bilidade de conviver com uma gente que acreditava na fora da criao e da
imaginao para mudar tudo, mudar o mundo, reinventar o que desejava e,
mais ainda, onde voc no precisa explicar nada.
A princpio, queria ser ator. Abdiquei de fazer o personagem Caliban em
A Tempestade, de William Shakespeare, para fazer o cenrio. Para felicidade
geral da nao e graas aos deuses do teatro, fui desistindo de interpretar.
Troquei meu lugar no elenco pelo direito de desenhar o cenrio para a pea.
Uma troca. Foi assim.
Eu no considero um cenrio uma obra de arte. Mas um espetculo pode ser.
Mostrar cenrio vazio risco. Ele precisa de ator, luz, para existir. Por isso,
expor maquete de cenografia, por exemplo, me parece intil. A cenografia

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no apenas uma questo plstica, escultural, ligada s artes plsticas ou
arquitetura. Besteira. Todos os livros sobre cenografia falam disso: fase dos
pintores, dos escultores, dos arquitetos. Acho que est errado. Cenografia
est ligada indissoluvelmente dramaturgia. Ela faz uso de instrumentos
para isso, e, a sim, arquitetura, artes plsticas, pintura, escultura, iluminao.
No desprezo o conhecimento do instrumental. Ao contrrio, quanto mais,
melhor. Para recriar o universo num espao cnico, com cenografia, preciso,
ao menos, conhecer geometria espacial. Seno, no d.
No tenho um mtodo de trabalho. Quando estou engajado num projeto fico
ligado nas situaes que me remetem a ele, em qualquer momento do dia.
Anoto mentalmente imagens, sensaes, emoes, qualquer referncia que
possa me ajudar no que chamo de captura da imagem. Em cima desse
conjunto de imagens que vo sendo capturadas, vamos tentando fazer sentido.
No sento para anotar idias. Vou me encharcando do tom, da atmosfera.
Busco referncias. Gosto de ver pintura. Vou procura de olhares irmos. Viajo.
Teatro (assim como o cinema) uma arte coletiva. Gosto da gente de teatro.
o meu povo. ali que me sinto em meu ninho. Foi ali que criei asas.
por isso que estou ainda l, depois de tanto tempo, por toda minha vida.

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Captulo II
24 Frames e Outro Mundo Novo
Cinema de fico tambm uma reescritura do real. A diferena para o
documentrio justamente essa. A direo de arte no cinema vai um pouco
alm da cenografia. E a parceria se multiplica. De 4 a 40 mos. A funo
diferente, o barato diferente.
Acho embora o mercado no concorde com isso que diretor de arte precisa
ter sido cengrafo ou, ao menos, ter o mesmo instrumental do cengrafo.
Seno cai na histria de escrever msica com quem no sabe ler partitura.
Acontece que atualmente esse um crdito muito vulnervel picaretagem,
j que filmar em locao possvel, e locao no um palco vazio.
Para trabalhar com cenografia preciso ter formao. No se trata de formao
em artes plsticas, arquitetura ou prendas domsticas. uma formao
especfica, que envolve o estudo da Histria da Dramaturgia, a Histria do
Edifcio Teatral, Histria da Arte. No um conjunto de informaes vagas.
Hoje, h a exigncia de curso superior para o exerccio da profisso, mas
tudo tem seu jeito. O desconhecimento da natureza e a extenso da funo
induzem produtores e diretores, seguidamente, a erro. E no cinema que
eles ocorrem com freqncia.
Sou diretor de arte de cinema, mas mexo tambm, obrigatoriamente, com ce-
nografia. No cinema, aliar tcnica, talento e conhecimento de todo o processo
de produo de um filme fundamental. Assim como no teatro preciso
mergulhar na dramaturgia tambm, claro, mas as ferramentas utilizadas so
outras. E os filtros tambm. A fotografia somada aos processos qumico ou
eletrnico-digital vem antes do olho do espectador.
Um diretor de arte tem uma funo muito especfica e ntida num filme.
No s a de cengrafo, mas est diretamente ligado a ela. No departa-
mento de arte de um filme bons colaboradores so fundamentais para o
bom resultado do trabalho: o coordenador de produo cenogrfica, o decora-
dor de set, os produtores de objetos, os contra-regras, os cenotcnicos e
toda a turma de construo e acabamento, os pintores, pintores de arte,
os aderecistas, escultores, forradores, tapeceiros e cortineiros, bombeiros
hidrulicos, eletricistas e os efeito-especialistas.

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O diretor de arte est ligado tambm, no lado criativo, ao figurino, direo
de fotografia, alm da direo do filme. a partir desta colaborao que se
decidem as texturas, as tabelas de cor, o comportamento narrativo da cmera,
o formato do quadro, o jogo de lentes, os equipamentos etc. No h realismo
no cinema de fico tudo uma grande mentira. s vezes, acho que para
ser um bom diretor de arte, voc deveria ser um bom falsrio.
Acho preguioso, no mnimo, classificar a direo de arte, bem como o figu-
rino e a fotografia, como equipe tcnica. Est errado. O certo seria chamar
(se que tem de chamar de alguma coisa) de equipe de criao. isso!
No teatro, basta sentar-se na platia, ver com seus prprios olhos para mudar
na hora a luz ou qualquer outro elemento. Cinema no pode esperar. E o resul-
tado s visto no dia seguinte para se saber que no ficou como se desejava
ou se preciso refazer. E a imagem captada e vista ao vivo ontem j passou
por todos os filtros. O que se v o que ficou hoje e para sempre.
De qualquer forma, necessrio manter permanentemente uma viso global
do resultado pretendido, que no se v concentrado num espao durante
um perodo de tempo, como no teatro. O controle das partes que vo formar o
todo na rea visual tambm funo do Diretor de Arte no cinema.
Hoje, os filmes tm o apoio macio da tecnologia. timo. O computador
veio para ser mais uma ferramenta no processo de trabalho. O mercado
voraz, um filme um produto caro, demanda velocidade, planejamento.
Decises a respeito da maneira de obteno das imagens se do na fase de
pr-produo, em colegiado, e o Diretor de Arte est l. Os procedimentos
de ps-produo podem ser muito caros e isso pesa na deciso. Na finalizao,
o Diretor de Arte no est mais l. Mas a tendncia disso mudar.
Essas novas tecnologias tm progressos constantes e avaliar a sua utilizao,
tanto em termos de resultado na tela como de resultado econmico flutuam
tambm. Os nveis em que se daro essas interferncias esto em nossas
mos. No bom olhar para a tela e pensar: olha uma criao de computador
ali! Se inventarem outra coisa daqui a dez anos, o seu bom uso vai continuar
dependendo do talento da equipe e da qualidade do roteiro.

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Em geral, a grande obra cinematogrfica no mudou ao longo dos tempos,
mesmo com tantas ferramentas novas. Ningum passa essas questes tcni-
cas na frente quando vai fazer um filme. Se comear a passar, est errando.
Para fazer uma direo de arte cooperativa, eficiente e competente tambm,
mostrando uma costura ao longo da histria, importante saber que no se
pode ficar na frente da histria. Tudo pode ser feito. At porcaria. Mas no
se pode atrapalhar a viagem do expectador. preciso respeitar a essncia
do cinema e do teatro que proporcionar uma viagem para o pblico a um
universo paralelo.
Tenho um respeito imenso pelo pblico. A resposta deste no teatro imediata,
pessoal, presente, o aplauso ou a vaia. a resposta viagem proporcionada,
s emoes, s revelaes, o convvio com os instantes de criao, onda que
s deixa a pessoa voltar ao real quando sai da sala. No cinema, com as luzes
apagadas, somos tomados pela emoo tambm, mas a comunho e seu
arrepio deixam de existir. assim que vejo.
Eu ganho a vida recriando realidades, mas tento entender a realidade em
que vivo sem fantasias. O fato de abusarmos do direito de viver no mundo de
mentira no implica em mistur-lo com o real. Ao contrrio, devemos respeitar
o fato de termos um palanque.
Estou em campo h muito tempo. Sou contratado por produtores que querem
qualidade e resultado; mesmo assim, ainda tem coisas que digo que no sei
fazer e no fao por simplesmente respeitar o pblico. No aceito entrar
num projeto se no for para cooperar e somar. Para quebrar o galho, no fao.
Em compensao, para mergulhar naquele novo universo, para viver aquela
fico com paixo, para reclamar, brigar pela melhor idia, at sentir a alma
lvida quando as luzes se apagarem e o show comear, e, depois, sentir a
energia e o arrepio da emoo no ar, estamos a!

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Captulo III
Teatro
A Tempestade, de William Shakespeare, 1964
A Tempestade foi meu primeiro trabalho. Shakespeare... Eu tinha 19 anos.
Sinceramente? Foi um ato de irresponsabilidade juvenil aceitar fazer. O cenrio
tinha um aspecto interessante porque foi feito com estrutura tubular. Hoje,
isso muito comum. Mas, na poca, no. Era uma idia transgressora.
O primeiro ato curto e passa-se num barco onde est em curso uma
conspirao poltica. Somos apresentados aos personagens que, em breve,
naufragaro. Ao final desse ato, o barco naufraga. No segundo ato, nos
encontramos em uma ilha encantada, e l permanecemos, com um mago,
Prspero, seres angelicais, como Miranda, espritos voadores como Ariel e
um monstro, Caliban.
Um parntesis: desde que comecei a desenhar cenrios via o palco como
um universo onde as coisas se criam, e no o cho da terra, onde as coisas
se constroem. Por isso, sempre dei preferncia a colocar um piso sobre o
palco para que a representao acontecesse ali. Isolar a caixa cnica da inter-
veno cenogrfica.
Havia ento, nesse caso, um tablado construdo sobre o piso do palco,
apoiado numa estrutura metlica. Integrado na mesma estrutura, um elevador
de obras sustentado por uma corda que passava por uma polia, acoplada
lminas de espelho e um motor. Ao fundo, a grande vela do navio, do primeiro
ato, pendurada do urdimento, fazia s vezes de nuvem sobre a ilha, no segun-
do. O mago subia no elevador e ia at o cu, onde aparecia no alto, sobre
a nuvem. Os espelhos jogavam luzes para todos os lados. As magias de
Prspero eram realizadas com a ajuda dessa nuvem. Ao final do espetculo,
ela estava cheia de lixo de Prspero.
Os ortodoxos no gostaram. Mas confesso que fiquei encantado com o
resultado, com o mundo de possibilidades que se abria. Tomei gosto pela
coisa, definitivamente.

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Cenas de A Tempestade
Capa do programa de A Tempestade,
de Willian Shakespeare
O cenrio de Mortos sem Sepultura,
de Jean Paul Sartre

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Mortos Sem Sepultura, de Jean Paul Sartre, 1965
Fomos montar Mortos Sem Sepultura, do Sartre, num teatro de trs lados.
Um espao elizabetano. o formato que mais gosto at hoje. Era um barraco
chamado Teatro de Arena da Guanabara. Tinha um tablado junto a uma das
paredes e o pblico sentava ao redor.
Pensei muito sobre como fazer um cenrio para que a ao se passasse
sem privilegiar um dos lados. A histria acontecia numa casa de dois andares.
Num deles, os homens da resistncia ficavam recolhidos; no outro, eram tortu-
rados. A ao era durante a ocupao da Frana, na Segunda Guerra.

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Dividimos o espao como se fosse um jogo da velha. O quadrado do meio
era uma rea de representao comum aos dois cenrios. Os quadrados extre-
mos do jogo da velha eram usados, em duas diagonais, para caracterizar um
espao ou outro, com peas de cenrios. A luz, acendendo a diagonal A ou B,
determinava onde se passava a ao. Foi um sucesso.
No elenco, Paulo Cesar Perio, Aldo de Maio, Ary Coslov, Tet Medina,
Moyss Aichemblat, entre outros.

A Vida Impressa em Dlar, de Clifford Oddets, 1965


Este cenrio nasceu de um convite profissional, o primeiro que recebi.
Fabio Sabag iria produzir Awake and Sing, de Clifford Odets, no Teatro Dulcina,
cujo titulo em portugus A Vida Impressa em Dlar. Ele convidou o
Grisolli, que tinha dirigido o Mortos Sem Sepultura, para um novo trabalho.
Fui embutido na encomenda.
Desta vez, era encarar uma verdadeira caixa cnica de um teatro italiana.
O Teatro Dulcina tinha platia e balco. Um p direito alto, de sala de platia.
Isso conferia certo ar solene atmosfera do espao. Um verdadeiro teatro,
um templo.
Tinha a cortina que, quando se abria, as luzes acendiam e surpresa! l estava
o cenrio onde dividiramos as frustraes, alegrias, tristezas e esperanas
com nossos novos conhecidos, os personagens.
A pea se passava na poca da quebra da depresso americana, l pelos
anos 30/40, na Amrica. Num apartamento de classe mdia empobrecida.
O importante nesta viagem para um cenrio de interior quase realista, como
queramos, era encontrar uma chave visual. Investimos numa idia que ficou
conosco para sempre: o ngulo reto em cena.
Sempre me incomodaram os gabinetes tradicionais, com a parede do fundo
paralela boca-de-cena e as outras em perspectiva falsa. Sempre tive a impres-
so que ns reconhecemos os triedros ou pedaos dele, como parte do mundo
real. Nos interiores dos apartamentos que vivemos, o ngulo reto reina.
Como ento construir um espao arquitetnico, no palco, onde a gente no
perdesse os ngulos retos? Cortamos os retngulos pela diagonal. Adeus
parede paralela ao fundo. E construmos as vigas para indicar o teto. Papel de
parede. Muita umidade escorrendo pelas vigas. Mveis gastos e velhos.

Cenas de A Vida Impressa em Dlar, de Clifford Odetts

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E tinha mais uma coisinha. A caixa do palco? Podia ser a caixa preta. Pronto.
Mas, no espetculo, no final, o Arthur vinha l de dentro no meio da noite
ele ouvia um rudo qualquer atravessava a cena e entrava na cozinha.
Surgia de novo e sentava-se numa banqueta, no centro da sala, e chamava
pela filha que tinha acabado de deixar o lar. A cortina comeava a fechar.
De repente, acende o mundo l de fora. um vislumbre do mundo exterior
feito com restos e pedaos de cenrios velhos, uns pneus, umas escadas
construdas, um letreiro de hotel. E pronto, um, dois, trs e a cortina fechou.
Aplausos. Quando abre novamente a viso se foi. Tudo apagado.
Um superelenco: Arthur Costa Filho, Jorge Cherques, Ivan Cndido,
Camila Amado.

Yon Magalhes e Ivan Cndido em cena de


Terror e Misria do III Reich, de Bertold Brecht
Programa da pea Terror e Misria

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Terror e Misria do Terceiro Reich, de Bertold Brecht, 1966
Meu primeiro Brecht. Foi interessante. O cenrio era constitudo de uma
passarela suspensa, fechada embaixo, no nvel do piso do palco, por uma
srie de portas pivotantes. Como essa pea um somatrio de esquetes
curtos sobre a ascenso do III Reich, um panorama da escalada do terror,
as cenas se passavam frente do palco, e as imagens formadas no fundo
as ilustravam. A questo que, nesta poca, vivamos aqui uma espcie de
escalada da ditadura militar, que culminaria no AI-5, em 1968. O pessoal do
CCC (Comando de Caa aos Comunistas) no gostou.
O espetculo foi vtima de um atentado terrorista: jogaram uma bomba na
porta do Teatro Serrador. Era uma poca barra pesada. Fui preso (e solto
logo depois) porque tinha pintado umas imagens do Papa Pio XII no cenrio
e os milicos diziam que estava parecido com o Paulo VI, que era comunista.
Eu disse pro cara: Meu amigo, a idia foi minha, quem pintou fui eu, mas o
cenrio no de minha propriedade, no posso tirar nada sem autorizao.
Fala com o produtor! E ele respondeu: O painel no teu, a tinta no tua,
mas quem vai em cana voc!
A pea ficou em cartaz, depois dos painis censurados e cobertos com tecido
preto. O Grisolli se dava ao trabalho de subir ao palco antes de cada seo
e dizer, painel por painel, aqui, leiam isso, ali vejam aquilo. Mas a bomba
encerrou a carreira da pea.

Sr. Puntilla e seu Criado Matti, de Bertold Brecht,


1966
Conheci o Flavio Rangel na produo de Sr. Puntilla e seu
Criado Matti, outro Brecht, uma das maiores produes de
teatro realizadas at ento no Brasil. Flvio era uma grande
estrela. E, no elenco, mais outras grandes estrelas: Jardel
Filho, talo Rossi, Clia Biar, Rosita Toms Lopes, Napoleo
Muniz Freire, Cludio Correa e Castro entre outros mais
jovens como Joana Fomm, tala Nandi, Isabel Ribeiro,
Jos Wilker, Perio, Ccil Thir.
Sofri bastante, porque queria fazer trocas mecanizadas (como
nos musicais americanos). Olhei muito para os padres
europeus, tambm. E tinha toda a teoria a respeito do
teatro de Brecht e o distanciamento. Muita informao e
muita confuso.

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Em 68, fui para Berlim ver o festival em memria dos 10 anos da morte
do Brecht. E meu queixo caiu. Porque o Berliner Ensemble no era o teatro
operrio despojado como eu imaginara. Era um teatro parecido com o Teatro
Municipal, estilo neoclssico. O palco tinha recursos que eu nunca tinha
visto at ento: mecnicas areas, palcos giratrios enormes, possibilidades
incrveis. E tudo era grandioso. Entendi melhor o seu teatro e vi espetculos
maravilhosos (no todos que queria, porque o ingresso era caro). Cheguei
a fazer estudos para Um Homem um Homem e para Me Coragem
depois disso, mas os espetculos infelizmente no se realizaram. Fiquei
devendo ao Brecht.

Quatro Num Quarto, de Valentin Katayev, 1967


Um espetculo que o Z Celso trouxe para o Rio com o pessoal do Teatro
Oficina a fim de tentar ganhar um dinheiro porque o Oficina, em So Paulo,
havia incendiado. uma pea muito divertida, do russo Katayev. Um vaudeville.
Na poca, o Z Celso j estava tendo uns delrios pr-tropicalistas e o espe-
tculo era engraado. Foi um grande sucesso no Rio e cumpriu seu papel
para o renascimento do Oficina das cinzas.

Cena de Sr. Puntilla e seu Criado Matti, de Bertold Brecht


Cenas de Quatro num Quarto, de Valentin Katayev, com tala Nandi,
Renato Borghi, Dirce Migliaccio e Fernando Peixoto

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Cenas de Quatro num Quarto, de Valentin Katayev,
com tala Nandi, Renato Borghi, Dirce Migliaccio e Fernando Peixoto

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Dois Perdidos Numa Noite Suja, de Plnio Marcos, 1967
O Fauzi Arap e o Nelson Xavier me procuraram com o Ginaldo de Souza para
uma produo de um autor desconhecido que tinha sido montada em SP e
considerada escandalosa o autor chamava-se Plnio Marcos.
Fiz cenrio e figurinos. Gosto muito desse trabalho tambm usei o ngulo reto
novamente e apenas duas paredes. Simples. Numa delas, fiz uma passagem
do cenogrfico pro real com um painel de madeira passando a uma parede
de tijolos reais.
Os personagens moravam num tabique dentro de uma obra. Era um espet-
culo forte, uma pea que hoje um clssico. dos meus preferidos. O fato
que, na poca, o Plnio Marcos explodiu em todo o Brasil.

Cenas de Dois Perdidos numa Noite Suja, de Plnio Marcos

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Hiplito, de Eurpedes, 1968
Na arquitetura grega, a imagem dos deuses est eternizada no Homem.
Esse foi um trabalho com liberdade na criao do espao de ao dramtica;
e ela traduziu-se num caixo colocado em cena, em posio vertical.
Ao mesmo tempo, esculturas foram feitas por mim mesmo em blocos de
isopor. Passei noites cortando, raspando e queimando isopor dentro do velho
galpo do Servio Nacional de Teatro, l na rua do Lavradio. Noites solo.
Usei faca, garfo, serrote, pente de ferro para esticar cabelos, fios incandes-
centes. Assim que as esculturas estavam prontas, executamos estruturas
simples de sarrafos pintados de preto para mont-las flutuando acima do cho.

Cenas de Hiplito, de Euripedes


Cartaz de Hiplito

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Cenas de Hiplito, de Eurpedes

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Cenas de Hiplito,
de Eurpedes

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O Assalto, de Jos Vicente, 1969
H uma tese de mestrado sobre essa pea. Um aluno defendeu a potica
do palco, algo do gnero. O interessante neste cenrio que ele tinha uma
perspectiva forada resolvi contrariar o discurso do ngulo reto dessa vez.
E ainda usei metal e repeti uma tentativa que at hoje ainda no consegui
fazer satisfatoriamente: uma das colunas tinha um espelho que girava no
final do espetculo em direo ao pblico. Minha vontade era a de que o
pblico se visse refletido. Mas no ficou exatamente como eu queria por
conta de angulao.
Era um espetculo contundente, dentro de um teatro novo que surgia das
mos de Rubens Corra e Ivan de Albuquerque. Tivemos vrios problemas
com a polcia poltica. A Norma Bengell produzia o espetculo.
Fizemos uso retumbante da luz estroboscpica, criando o efeito de cmera
lenta quando um personagem morre no final. Foi um sucesso danado.

Os Convalescentes, de Jos Vicente, 1969


Considero este meu melhor trabalho no teatro.
A histria interligava algumas pessoas da classe mdia brasileira diante da
opo da luta armada. O cenrio era um cubo, hexaedro perfeito, colocado
bem no meio do palco, com suas faces verticais divididas no meio. Era uma
estrutura de madeira com uma tela metlica, tornando o interior visvel.
Inventamos um sistema simples para moviment-lo, com suportes presos
ao teto, segurando as faces verticais, que pivotavam at a posio horizontal.
As portas ficavam flutuando sobre a cabea dos atores, equilibradas por um
sistema de contra-peso fixado no eixo do pivot, passando por dentro da estru-
tura e terminando junto ao teto em uma barra de chumbo. Fiquei encantado
com o resultado.
Em Paris, na montagem francesa do mesmo espetculo, dirigido pela
Gilda Grillo, levamos parte do material de navio e montamos o mesmo
cubo mas a estrutura foi criada num cinema. Era um espetculo um tanto
marginal, mas teve uma repercusso poltica boa. Fui preso por causa dele
tambm quando voltei acusado de estar denegrindo a imagem do Brasil
dizendo que havia tortura por aqui.

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Cena de O Assalto, de Jos Vicente

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Cena de Os Convalescentes, de Jos Vicente

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Cenas de Os Convalescentes, de Jos Vicente

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, 1973
Eu estava chegando de volta ao Brasil, em 1973, quando fui chamado pelo
Celso Nunes para trabalhar com a Fernanda Montenegro e o Fernando Torres.
Eles eram arrendatrios do teatro da Maison de France, no Rio.
Nosso primeiro trabalho foi Play Strindberg cujo titulo em portugus era
Seria Cmico se no Fosse Srio, escrito por Durrenmat, direo do Celso
Nunes. Era um espetculo deslumbrante. A histria era uma relao perversa
de um casal isolado numa ilha. E o autor dizia que no era uma pea, mas um
embate em dez rounds. E sugeria que tudo se passasse como se fosse num
ringue de boxe. Ento, a idia do cenrio, que acho linda, era um queijo
redondo, como uma ilha, um universo do isolamento e da solido, simbolizado
no piso todo em azul e o fundo em azul tambm, como se mar e cu se
encontrassem sem horizonte, sem a menor indicao de terra vista,
uma viso infinita.
Sobre a ilha, como se fosse uma coroa, havia um aro metlico, com aspecto
modernssimo, com nmeros que, a cada round, ou a cada nova cena,
acendiam indicando em qual estgio a luta estava.
A ilha que, na verdade, era a casa desse casal, com mveis e tudo flutuava
no meio do oceano infinito. Era uma imagem muito melanclica e que dava
exatamente a noo da atmosfera daquele lar. Muito bonito. Gosto muito deste
cenrio por ter contribudo com sua parte num grande momento teatral.
A Fernanda j estava no auge de sua carreira, que dura at hoje, e o Fernando j
era esse grande ator. O elenco tinha ainda o Mauro Mendona.
Por incrvel que parea, os produtores no conseguiram manter o espetculo
em cartaz pelo tempo que merecia por no o considerarem um grande
sucesso de bilheteria. Nessa poca, ter dois teros da platia lotada era
considerado fracasso, porque eles estavam acostumados com teatro cheio
sempre. Se voc consegue colocar uma platia de dois teros do teatro
hoje em dia, o produtor chora de alegria.
Convocaram uma reunio de urgncia. E o Fernando Torres resolveu dirigir
O Amante de Madame Vidal, para substituir o espetculo.

Cartaz Seria Cmico se no Fosse Srio,


de Friedrich Drrenmatt
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Cenas do espetculo
Seria Cmico se no Fosse Srio,
de Friedrich Drrenmatt. Fotos Sebastio Lacerda

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O Amante de Madame Vidal, de Verneuil, 1973
O Amante de Madame Vidal era um espetculo muito bem ajustado, com
um elenco brilhante: Fernanda Montenegro, Otvio Augusto, Rogrio Fres,
Jorge Chaia, entre outros. Mas no era nada de excepcional como cenrio;
era corriqueiro, at engraado, com lindos figurinos da Kalma Murtinho.
Eram trs cenrios num palco sem mecnica alguma, exguo, como o da
Maison de France. Ns resolvemos o problema com superposio de imagens,
de paredes. Nas paredes, as marcas para montagem em turn, davam um
toque simptico. Nada mais.
A pea estreou ainda no final de 73. Ns ganhamos quase todos os prmios.
A melhor cenografia tambm. Na hora de agradecer, disse que a crtica
tinha comido mosca, porque ns merecamos os prmios, mas pelo outro
espetculo.

Cartaz O Amante de Madame Vidal


Cenas do espetculo

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Cenas do espetculo
O Amante de Madame Vidal, de Verneuil

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, 1974
Outro Shakespeare. Direo do Celso Nunes, uma produo do Paulo Autran.
Uma tarefa e tanto. Paulo foi um grande companheiro de trabalho, pela paixo
desmedida que demonstrava pelo teatro e pela curiosidade da descoberta,
que uma montagem como essa proporciona. Celso tambm compartilhava
dessas paixes.
Eu gostava muito das colunas imensas que subiam do piso cenogrfico.
Montvamos palcios, cidades, interior de castelos e tribunais, s com
as colunas. Criamos tambm uma rampa ao contrrio para criar o surgimento
das tropas pelo fundo palco nas cenas de batalha. A rampa estava de
frente para a platia o exercito entrava em cena na direo do pblico.
Era possvel criar uma tenso vendo os soldados aparecerem aos poucos,
os capacetes, lanas.
Na poca, 1974, eu estava exercitando uma outra teoria que me fazia inves-
tigar a luz. Desta forma, achava que a cenografia deveria ser, antes de tudo,
um anteparo de luz no palco. Que todo e qualquer elemento cenogrfico
tinha que trabalhar para a luz. Ou contraluz. Isso dava a essas colunas um
aspecto medonho ou poderoso, conforme a cena. Eram sempre as mesmas
colunas, mas colocadas e iluminadas de forma diferente. O mesmo acontecia
com a rampa.

Cartaz de Coriolano
Cena do espetculo

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Um exemplo disso: numa cena em que Coriolano visita disfarado a cidadela
inimiga, a cenografia proporciona ao protagonista um esconderijo na sombra,
em contraluz, de uma grande coluna, mas quase na boca de cena, em primeirs-
simo plano. Shakespeare conta que o personagem est escondido na sombra
do beco. Ns o escondemos em primeiro plano para mostrar as suas reaes,
em close. Isso era o melhor.
Desenhei os figurinos, que foram criados a partir de exerccios com
Celso e os atores. Neste espetculo, com um grande elenco, tive marcante
encontro com Madame Morineau. Enfim, Shakespeare sempre resiste,
e deslumbrante.

Cena espetculo Coriolano, de William Shakeaspeare


Maquete e estudos de iluminao

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Dr. Knock, de Jules Romain, 1974
Um cenrio quase de opereta. Uma comdia de costumes, muito engraada.
A estrutura parecida com a da Comedia dellArte: um tablado e os painis
pintados ao fundo. A gente usava tambm o truque das pequenas rvores
sobre esteira, passando em primeiro plano, recortadas contra o fundo de campo
francs, enquanto o carro (que parecia um desses carros que os palhaos usam
nos circos) estava em movimento. Mais uma atuao brilhante de Paulo
Autran e todo o elenco, no qual se destacava a maravilhosa Dirce Migliaccio.

Cena de Dr. Knock, de Jules Romain

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Cenas de Dr. Knock

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Antgona, de Sfocles, adaptao de Millr Fernandes, 1974
Aqui, a segunda tentativa de usar o espelho para mostrar a platia no final.
Havia rampas montadas em primeiro plano e o espelho de 8 metros de altura
no fundo. Uma espcie de fosso, com gua vermelha no meio, dividia o
espao do castelo e o do povo.
A idia era que, quando o imprio do Creonte desabava, as colunas do castelo
desabariam tambm. O grande espelho cairia e os reflexos, no espelho,
virariam junto, lentamente, mostrando o pblico de cabea pra baixo. Inventivo?
Pois . No deu muito certo de novo por causa da angulao da platia.
S o pessoal das primeiras filas tinha noo do efeito.
De qualquer forma, a descida dessa grande estrutura que segurava o espelho
e pivotava para a frente criava uma ponte que vinha quase sobre a platia.
Antgona, interpretada por Maria Fernanda, vinha at sua ponta, recitando o
monlogo final. Ela passava literalmente por cima do poder derrotado.

Cartaz de Antgona, de Sfocles

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Cenas de Antgona, de Sfocles. Fotos Bina Fonyat

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Fernanda Montenegro e Zanoni Ferrite em cena de Antgona,
de Sfocles, adaptaode Millr Fernandes

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Equus, de Peter Shaffer, 1975 / 76
Fiz dois cenrios para esse espetculo, que montamos duas vezes
uma em So Paulo e, um ano depois, no Rio de Janeiro.
Em So Paulo, Celso Nunes queria ter no palco uma caixa acstica. Pois l
estava ela, no fundo, com o nome da pea escrito sobre labaredas. Havia a
sugesto do autor e ns acatamos: presena de parte da platia no palco,
uma plataforma giratria, as cadeiras de espera para os personagens que
no estavam em ao. A estrutura de um psicodrama. Arquibancadas ladeavam
o palco. Isso valeu para ambas as montagens.
Mas o diferencial estava no fundo do cenrio e o que criamos para o Rio era
deslumbrante. Explico: a histria da pea era sobre o tratamento de um
menino perturbado cujo crime era ter cegado cavalos em uma cocheira.
Um psiquiatra conduzia a investigao sobre os porqus dessa brutalidade
que partia de uma alma juvenil extremamente atormentada.
Como o olho era muito presente na histria, uma grande ris, toda em sarrafos
quilmetros de sarrafos, uma fortuna!_ reinava montada em painis contguos,
no fundo e nas laterais do palco, envolvendo parte da platia e a rea da
ao. No momento em que o menino cegava os cavalos, a pupila acendia
lentamente, um refletor poderoso, de 2000W, apontado diretamente no
pblico, que ficava cego tambm. As temporadas marcaram grande sucesso,
tanto em So Paulo como no Rio. Na estria em So Paulo, Paulo Autran e
Everton de Castro. No Rio, Paulo Autran e Ricardo Blat. Outros elencos
se sucederam.

Cenas e cenrio de Equus, de Peter

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Pano de Boca, de Fauzi Arap, 1975
Um espetculo sobre um grupo de teatro em apuros, contada a partir de
dois personagens procura de um autor. Uma montagem que foi feita em coo-
perativa. Um cenrio de teatro abandonado dentro de um palco de teatro real.
Para fazer face empreitada, com muito pouco dinheiro, pegamos restos de
cenrios antigos, emprestados, pegamos tambm algum material emprestado
(roubado mesmo...) e recriamos algumas citaes de cenrios importantes
do perodo (usamos um telo pintado do Arlindo Rodrigues para a Dama
das Camlias; reconstrumos as velas que habitavam o cenrio de O Rei
da Vela, de Hlio Eichbauer, tinha citao ao Gracias Seor, do Oficina
tambm, entre outras).
No elenco, Marco Nanini, Buza Ferraz, Thaia Perez, Ginaldo da Souza,
rico de Freitas, Ivan Setta. O espetculo foi um grande sucesso e tambm
premiadssimo.

Perspectiva cenrio Pano de Boca, de Fauzi Arap


Cena do espetculo
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A Mais Slida Manso, de Eugene ONeill, 1976
Em 76, Fernando Torres e eu voltamos a nos encontrar para fazer A Mais
Slida Manso, de ONeill, no Teatro Glria.
No me lembro to bem da pea, mas tenho a impresso de que a ao
se passava em vrios interiores e, pelo menos, um jardim. A atmosfera em
que se desenrolava a ao era pesada, cinzenta. Partindo dessas premissas,
construmos a cena.
No fundo, um painel sombrio, cinza, inquieto. No palco, sobre aro rolante,
um portal cinzento tambm sinalizava o cenrio. A porta da capela do jardim,
onde se dava a cena final, tambm estava ao fundo. Tudo cinza, na gama dos
amarelos. A porta era gren, como uma ferida.
Esta foi mais uma vez em que desenhei figurinos. Os vestidos das mulheres
eram todos cinzentos tambm, feitos do mesmo material que o painel do
fundo do palco, com inseres de pretos e quase brancos. Uma cor aparecia
aqui ou ali, na charpe ou numa gravata. O espetculo era praticamente
monocromtico.
Uma experincia interessantssima. O elenco era sensacional. Alm da
Fernanda, Zanoni Ferrite, Yara Amaral, Hlio Ari, Ganzarolli. Alm da direo
do Fernando Torres, delicada e elegante, como sempre.

Cenrio de A Mais Slida Manso, Eugene ONeil

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Cartaz A Mais Slida Manso
Cenas do espetculo

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Trivial Simples, de Nelson Xavier, 1976
Acho que a nica direo do Ruy Guerra para
o teatro.
A pea falava da luta pela sobrevivncia de um
casal destroado pelo clima opressivo da poca,
no Brasil, sob o regime militar. O cenrio era
uma casa dilacerada. Tinha at um banheiro em
que a banheira estava cortada ao meio. Os espa-
os familiares despedaados.
Voltei a usar um elevador no palco. Dessa vez,
era um efeito visual apenas, com a funo de
indicar a chegada do personagem masculino
(interpretado pelo Perio) em casa. O efeito
elevador surgia de um poro no palco (o que era
falso) e subia, luminosamente, at o plano mais
alto onde se encontrava a porta de entrada. Era um lindo efeito. Montado
com a mxima simplicidade. As superfcies eram translcidas, feitas de
colagem de folhas de jornal. Os objetos, reais. Tudo contra a caixa preta.
O resultado era um visual spero. A atmosfera no era leve. A Camila Amado
fazia o par, no impecvel e talentosssimo elenco. Um sucesso que teve
tambm vrios problemas com a censura, com suspenses de espetculos
em meio temporada e outros acidentes.

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Cartaz de Trivial Simples
Cena do espetculo

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N Cego, de Carlos Vereza, 1978
Adoro esse trabalho. O Carlos Vereza, ator, era tambm o autor. Ele j tinha
convidado o Antonio Pedro para fechar o elenco. Acabei dirigindo o espet-
culo. Adorei ter feito este trabalho. Acho que foi um ato de gentileza de dois
grandes atores, amigos, de minha gerao.
O pblico entrava e o cadafalso estava montado, com a forca pronta. Um
catador de lixo chegava e tentava convencer o soldado que estava de senti-
nela a desmontar o cadafalso e lhe dar a madeira j que, no dia anterior, um
insurgente tinha sido enforcado e agora aquela forca no iria ter mais uso.
O soldado estava ali para evitar aglomeraes. Finalmente, o catador convencia
o soldado a desmontar o cadafalso at para acabar com a glorificao do
morto, ele dizia e o argumento era imbatvel. A ao do espetculo, fora um
pequeno descanso em que o Antonio Pedro grelhava uma salsicha, na ponta
de espeto, era o trabalho de desmontar e montar o cadafalso. O pau da forca
e a corda estavam sempre.
o tipo de cenrio enxuto que diz muito. Um cadafalso, um carrinho de rolim
e uma forca. A pea uma parbola sobre o regime militar.
O Vereza fazia o soldado e o Antonio Pedro o catador. Fez um grande sucesso.
Ganhei premio da APCA como diretor estreante e um pela cenografia, no Rio.
Em SP, o meu saudoso amigo Francisco Milani fez parte do elenco tambm.
Tanto no Rio como em So Paulo, os teatros eram arenas de quatro lados.
Mais uma vez se confirmava, para mim a excelncia deste tipo de palco.

Cartaz N Cego. Carlos Vergara

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Cenas do espetculo N Cego

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Cenas do espetculo N Cego

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, 1979
Uma pea que ficou censurada durante muito tempo e acabou sendo mon-
tada somente no final da dcada de 70. Eu gostei muito mesmo da pea, e
de todo material de pesquisa (musical, poltica e social) das pocas em que
a pea se desenrolava. Era um painel da vida brasileira. Vista a partir do final
dos anos sessenta.
A ao acontecia num apartamento pequeno onde moravam pai, me e
filho. O palco seria tambm povoado por personagens e cenas que se pas-
sam nas memrias deles.
Plantamos ento um fragmento deste apartamento no meio do palco, como
se fosse o ncleo de um tomo. Assim, as memrias ficavam orbitando
como fossem os eltrons. O problema era fazer flutuar o ncleo.
O piso do palco, em quarteladas, foi totalmente removido e trocado por um
piso translcido: estrados de madeira que recebiam luz por baixo. S era s-
lido, como a terra do mundo real, o tabladinho que continha esse fragmento,
o ncleo. Os personagens dos sonhos tambm podiam passar por baixo do
ncleo (atravs do poro do palco), vindo da frente, mergulhando em uma
escada, desaparecendo e ressurgindo atrs do palco, e tambm por cima,
sobre plataformas areas, tornando vivas as memrias. Vale a meno aos
figurinos de Marlia Carneiro.

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Palco, cartaz e cenrio de Rasga Corao,
de Oduvaldo Viana Filho

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A Serpente, de Nelson Rodrigues, 1980
Conheci o Nelson Rodrigues atravs do Neville de Almeida durante as filma-
gens do filme Os Sete Gatinhos. Um dia, o Nelson comentou comigo que
tinha uma pea indita e tinha dado para algumas atrizes lerem, mas elas
haviam recusado. Eu pedi para ler o texto que, at hoje, considerado
uma pea menor, at mesmo em tamanho, porque s tem 50 minutos de
durao - e adorei. Tinha a qualidade de texto e aquele humor inconfundvel
dele. E resolvemos montar. Eu queria dirigir.
A histria sobre duas irms que se casam no mesmo dia e vo morar no
mesmo apartamento, dado pelo pai. Os quartos nupciais esto divididos por
uma parede apenas. Uma delas muito feliz no casamento. A outra no.
Ento, a bem-sucedida resolve emprestar o marido para a infeliz. S que, na
noite marcada, ela fica ouvindo os barulhos que a irm est fazendo com o
seu marido.
No dia seguinte, elas vo conversar. E tem num dos dilogos geniais do Nel-
son Rodrigues, a irm que emprestou o marido pergunta para a outra: Como
foi? E a outra responde: Posso te contar tudo, menos uma coisa!

Cenas de ensaio de A Serpente de Nelson Rodrigues. A atriz Sura Berditchevsky e o diretor

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Qualquer coisa que fosse dita no seria to forte quanto a coisa no-dita.
Mais Nelson Rodrigues impossvel.
O cenrio era muito legal tambm tinha uma plataforma mas a parede
do meio que o texto pedia devia ser composta pelo espectador. As camas,
porm, estavam com as cabeceiras ligadas. O cenrio sugeria um ltimo
andar. Sobre os quartos, o terrao do prdio, onde se viam as antenas de TV.
A paisagem que se via atravs do quadro flutuante da janela era um pedao
de cidade.
O palco do Teatro Nelson Rodrigues tinha ainda espao para um queijo, onde
ficava o violoncelista de fraque tocando ao vivo uma trilha original do Maestro
John Neschling. No palco, de um lado a tragdia crescente, erotismo explcito,
gritos e sussurros e aquela msica, criavam o clima uma atmosfera tensa,
sensual. No elenco, Sura Berditchevski, Xuxa Lopes, Carlos Gregrio,
Cludio Marzo e uma atriz nova, a mulata das ventas triunfais, que escolhemos
num teste, chamada Yuru.

Cartaz de A Serpente
Cena do espetculo

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Nada de Pnico, de Henrique Dias, 2002
Esse um trabalho recente. uma pea conhecida, que data da dcada
de 1970. Uma comdia que se passa nas duas faces do palco: o cenrio,
de frente para a platia, e os bastidores, com uma viso do fundo do palco.
Uma comdia hilariante.

Desenhos do cenrio de Nada de Pnico

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O cenrio e o elenco de Nada de Pnico

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K2, de Patrick Meyers, 2004
O espetculo estava projetado inicialmente para ocupar o Teatro Vila Lobos,
no Rio. Eu tinha projetado remover todo o piso do palco do teatro e trazer
uma montanha iria desde o poro at o urdimento, numa estrutura metlica.
E apenas um pedacinho desta montanha teria um acabamento cenogrfico,
onde os atores iriam atuar. Como se fosse um flanco de uma montanha,
onde os alpinistas estariam presos e onde a histria se passa.
Mas acabou no sendo nada disso. Mudou-se o espetculo para um palco
com apenas 3 metros de altura de boca e menos de metro de urdimento e
tivemos que mudar o ponto de vista. Mudamos o ponto de vista do espectador
de dentro da gruta da montanha para fora. Invertendo o eixo do ponto de
vista o que veramos no seria mais o flanco da montanha, e sim o espao
infinito, a mil metros de altitude. outro trabalho recente, com direo de
Celso Nunes.

K2, de Patrick Meyers

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completar imagem nas laterais

Cinema
Streets of Gold, de Joe Roth, 1986
Streets of Gold foi rodado em Nova York. Conheci Joe Roth como produtor
de um filme da Metro (Where the River Runs Black), no qual tambm trabalhei
e filmamos na Amaznia. Diretor estreante queria um olhar de imigrante
judeu sobre Manhattan. Comigo mesmo. Foi uma viagem e tanto. Era uma
produo independente, de baixo oramento. Cinema uma lngua universal.
Fiz muitos amigos e fui feliz.

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Luar Sobre Parador, de Paul Mazursky, 1987
Luar Sobre Parador uma comdia que se passa numa ilha governada por
um ditador, que por sua vez monitorado pela CIA. Uma comdia americana.
Era uma superproduo e isso faz diferena. Eu j havia feito a direo de
arte do filme The Emerald Forest, dirigido por John Boorman, uma grande
produo tambm. O que mais me valeu nesses trabalhos foi a escola de
organizao de equipe, o funcionamento de uma equipe grande de cinema.
O contato com os dois grandes diretores tambm foi muito bom. Tive de
montar grandes equipes de execuo aqui e pude verificar que no
devemos nada a ningum. Construmos cenrios imensos com carpinteiros,
cenotcnicos, pintores de arte, escultores, aderecistas, todos talentos
nacionais. Aprendemos. Fotografia de Don McAlpine.

Filmagens de Luar Sobre Parador de Paul Mazursky e,


a seguir, a montagem da parte mais ambiciosa da cenografia:
a grande esttua do ditador

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Villa Lobos Uma Vida de Paixo, de Zelito Vianna, 1997
Neste filme, tivemos que falsificar vrias pocas porque a histria atravessa
toda a vida do Maestro. Assim, por toda a trajetria uma atmosfera prpria
vai sendo moldada e acompanha o crescimento do personagem. Sempre
digo que, se o cinema tem um projeto de linguagem especfico, recriar uma
histria buscar justamente essa atmosfera que favorea o desenvolvimen-
to da narrativa. Aqui, o que movia o mundo era a paixo pela msica. A hist-
ria dessa paixo e a vida de um gnio sendo contadas.
Filmamos os interiores das casas da infncia e primeiro casamento em es-
tdio. Fizemos l outras cenas tambm, como o hospital e os sonhos de
menino. Construmos um cortio carioca do comeo do sc. XX no exterior
do estdio. Toda a filmagem de seqncias no Nordeste foi acompanhada de
perto pelo cengrafo Alexandre Meyer. A fotografia de Walter Carvalho.

O Xang de Baker Street, de Miguel Faria, 1998


Esse projeto foi especial e, certamente, a mais ambiciosa experincia de
recriao de um mundo do passado que tive a oportunidade de participar: a
segunda metade do sculo XIX. Verifiquei que o cinema brasileiro havia per-
corrido os sculos XVI, XVII, XVIII, mas ainda no tinha reproduzido satisfato-
riamente o Segundo Imprio.
Ns nos baseamos em todas as informaes possveis, com pesquisa em
todos os campos, mas tambm recriamos nosso universo de acordo com
a histria que queramos contar, porque vale sempre lembrar que filme de
fico no documentrio, nem reconstituio arqueolgica.
Em Xang, chegamos concluso de que o sentido da imagem tinha que
ser a pintura e no a fotografia, porque estvamos trabalhando na recriao
de uma poca em que toda referncia do nosso imaginrio passa pela pin-
tura: o hiper-realismo de grande teor romntico. Decidimos, com Miguel e
Lauro Escorel, diretor de fotografia, usar um truque fotogrfico para que a
imagem do filme no tivesse a dureza da fotografia e sim a leveza da pintu-
ra. Usou-se um aparelho que se constitua de uma espcie de antecmara
entre a lente e a cena, para criar o efeito desejado.

Cena de O Xang de Baker Street


com o diretor de fotografia Lauro Escorel,
na verdadeira casa de Sherlock Holmes

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O resultado? Brilhante! A imagem me lembra pintura e passa longe da
fotografia documental.
Tive uma equipe de arte grande, com gente que esteve comigo em muitos
outros filmes e outros que esto comigo at hoje. Alexandre Meyer, Cristina
querida Cirne, Ana Anet, o meu filho Daniel, Ricardo Ferreira, Odair Zani,
Chiquinho, entre outros.
Insistimos em recriar uma praa, onde a vida acontecia e que era uma carac-
terstica importante do urbanismo do Rio. Fizemos vrios cenrios em link
direto e alguns outros em estdio, e algumas cenas externas no Rio (muitas
noturnas). Fomos buscar a Sede do Imprio, a Corte Imperial s vsperas do
sculo XX, para externas diurnas (e algumas noturnas) na cidade do Porto,
em Portugal.
Os figurinos so de Marlia Carneiro. A maquiagem de Juliana e Leslie.
Bruno Stroppiana, produtor do filme, apoiou integralmente todas as reivin-
dicaes que lhe eram feitas fora do cardpio habitual. Sem essa atitude
destemida, nada disso teria sido feito.
Essa direo de arte foi premiada na ABC e pela Academia Brasileira de Cinema.

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Cenas de O Xang de Baker Street
Maria de Medeiros como Sarah Bernhardt, Claudio Marzo
como D. Pedro II, Anthony ODonnell como Dr. Watson e
Joaquim de Almeida como Sherlock Holmes

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O Xang de Baker Street
No set de filmagens, com Lauro Escorel, Marlia Carneiro,
a filha de Marcos Maria , e a atriz Maria de Medeiros

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A Partilha, de Daniel Filho, 2000
A filmagem da adaptao da pea que fez um enorme sucesso, dirigida pelo
Daniel Filho, foi uma valiosa experincia. Filmamos em estdio os quatro
interiores: apartamentos da me, dois andares da casa na Tijuca de uma das
irms, o apartamento no Jardim Botnico de outra. Filmamos links importantes
com o exterior do prdio da me, exterior locado em Copacabana. Fizemos
as capelas do cemitrio e o hall de elevador e escada do prdio, bem como
a rea de servio do apartamento em estdio tambm. O filme conta com
um elenco de grandes atrizes: Glria Pires, Andra Beltro, Lilia Cabral e
Paloma Duarte. Fotografia de Flix Monte.

No set de filmagens de A Partilha, com as atrizas Lilia Cabral,


Paloma Duarte, Gloria Pires e Andra Beltro

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O Vestido, de Paulo Thiago, 2001
Parte das filmagens aconteceram em locaes em Sabar e Belo Horizonte,
e outra parte em regio prxima a Cuiab, ao norte do Pantanal. Construmos,
em estdio no Rio, os interiores das casas, tanto a de Sabar quanto a do
garimpo. Fizemos uso de links fotogrficos, em backlights no estdio, para
ambos os casos. A colorao fria, sobre o branco da arquitetura colonial, de
Minas, contrastava com a terra vermelha, o interior vermelho e a rusticidade
da vila do garimpo. Fotografia de Gui Gonalves.

Cenrio de O Vestido

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Benjamim, de Monique Gardemberg, 2002
Uma leitura muito feminina de um livro de Chico Buarque. Um trabalho delica-
do, elegante. Trabalhamos no presente, na raia da fico com algumas cenas
em que a memria nos remete a 1968. A mulher do presente a mulher do
passado. Para o homem, Benjamim, a vida e o tempo passam. Paulo Jos e a
estreante Clo Pires no elenco, entre outros. Os figurinos so de Marcelo Pies.
Fotografia de Marcelo Durst.

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Vincius, de Miguel Faria, 2005
Vincius foi um momento feliz. O Miguel no tinha um roteiro pronto, tinha a
tarefa muito mais difcil de escolher, dentre as mais de 500 pginas de bom
material, o que filmar. Um reencontro com os outros companheiros de Xan-
g: Marlia Carneiro e Lauro Escorel. Para a parte ficcional, a maneira esco-
lhida para mostrar a obra do poeta foi o palco. Decidimos por uma espcie
de cabar / casa noturna, com a presena do pblico, com uns traos que
lembram tambm as boites do Rio de Janeiro, onde tudo comeou. Direo
de Arte em documentrio? ...

Se Eu Fosse Voc, de Daniel Filho, 2006


Uma comdia romntica elegante. Conseguimos chegar l usando a criati-
vidade somada a decises de produo corretas. Trabalhamos em estdio
e em locaes. Ocupamos um prdio de escola vazio, no Rio, onde resol-
vemos vrios cenrios. Filmamos tambm em duas casas num condomnio
da Barra, interior e exterior. Mais uma vez, brilhante elenco encabeado por
Glria Pires e Tony Ramos. Um filme inteligente, engraado. Fotografia de Z
Bob.

O Mistrio de Irma Vap, de Carla Camuratti, 2006


O roteiro to chegado Baby Jane quanto Irma Vap. Uma proposta ousa-
da da Carla, do ator contracenando consigo mesmo. Uma comdia rasgada.
Foi um longo trabalho de preparao. Havia a preocupao da falsa realidade
e do teatral se misturarem demais. Quais as fronteiras?
Filmamos em locao na Av. Paulista, num de seus ltimos casares, que
serviu de link para a casa de Cleide/Tony, personagens criados pelo Marco
Nanini. Em locao para a casa de Darci e sua me Odete, vividos pelo Ney
Latorraca. Os interiores de casa de Cleide foram filmados em estdio, no
Rio.
Todas as seqncias no teatro foram filmadas no antigo Teatro Adolpho Blo-
ch. O cenrio da pea Irma Vap, que aparece no palco, do Mutti. Figurinos
do Cao. Fotografia de Lauro Escorel.

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Zuzu Angel, de Sergio Rezende, 2006
Filme de poca sempre interessante. J tinha trabalhado com esta mesma
poca em O Que Isso Companheiro? (1996), de Bruno Barreto, que tambm
se passa no final dos anos 60.
Esse um tempo vivo na memria de uma gerao que est a, at mesmo no
poder. Mas ns no temos essas fronteiras to claras em nossas lembranas.
Uma agncia bancria daquela poca no tinha grandes semelhanas com
as dos tempos de hoje. Exceto pelas mesas e cadeiras (mas mesmo essas
mesas e cadeiras eram as da poca). O mesmo acontece com o cenrio de
uma redao de jornal. Quase nenhuma semelhana com os dias de hoje.
Carro na rua entrega o jogo e a paisagem do Rio est toda modificada e tomada
por modernidades. Mas ainda encontramos alguns locais cujo enquadramento
possibilitava sugerir aquela poca.
Transformamos um antigo prdio escolar de Juiz de Fora em estdio e mon-
tamos l 14 cenrios do filme. Filmamos tambm a casa de Zuzu, o tribunal
militar, a praa onde prenderam o Stuart e o assalto ao banco. E tambm
uma cena como se fosse no Central Park de Nova York.
Mais uma vez os anos de chumbo, retratados com cuidado, com base em
pesquisas de imagens de poca, mas sem perder o frescor da recriao,
incluindo todas as possveis licenas poticas. Figurinos de Kika Lopes.
Fotografia de Pedro Farkas.

O Veneno da Madrugada, de Ruy Guerra, 2006


O roteiro baseado no livro La Mala Hora, um romance do Gabriel Garcia
Marques considerado menor, mas que contm os genes do Cem Anos de
Solido. Assim, a saga do Cem Anos explica a existncia daquele vilarejo
onde se passa a histria de La Mala Hora. A cidadezinha, perdida entre um rio
e a floresta, est flutuando no tempo. Partindo desse pressuposto, tivemos a
liberdade de trabalhar a cidade do Veneno da Madrugada como uma ilustrao
de um romance. Feita para filmar. E no queramos que trouxesse dentro dela
mesma uma herana cultural identificvel. A arquitetura sempre muito
reveladora. Queramos que fosse latino-americana, somada ao Brasil. Esto
l as marcas do colonial portugus, sem ortodoxia, mais a cor de barro,
que d um ar mais espanhol na arquitetura.

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Cenrios de O Veneno da Madrugada

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Construmos a vila dentro de um stio, em Xerm, RJ. Foi um trabalho grande.
Os interiores foram feitos dentro da cidade mesmo, como o do hotel e outros
sete cenrios. Filmamos embaixo de chuva o tempo todo, e at a lama
foi produzida.
Antes de tomarmos a deciso de construir, foram visitadas mais de 40 praas
no Brasil inteiro, em cidades pequenas, com igreja e casario (o que engra-
ado porque todas as cidades tm isso). Mas nenhuma tinha tudo o que
queramos. Ou mesmo que nos permitisse construir e modificar satisfatria-
mente. Essa cidade no existia. Depois de construdo, todo mundo olhava e
dizia... Eu j vi esse lugar. Ns tambm. Em sonho.
Os interiores da praa, em link direto, proporcionavam ao Ruy filmar em planos
seqncia, como era de seu desejo. E a cmera que se divide em vrios
olhares sobre os mesmos gestos teve seus ngulos e distncias narrativas
levados em considerao, para a implantao das construes. Uma aventura
inesquecvel! Figurinos de Kika Lopes. Fotografia de Walter Carvalho.

Cenrios de O Veneno da Madrugada


Estudos e cenrios para Yerma

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peras
A pera um espetculo de bel-canto. Um grande espetculo musical. O lado
cnico complementar. Na pera pode-se exagerar. Testar ao limite do
absurdo todos os conceitos de cenografia teatral. Uma histria cantada,
um espetculo cantado.
Adorei fazer Yerma, dirigida pelo Adolfo Celi aqui no Rio de Janeiro. Fiz uma
montagem clssica de Carmen, dirigida por Srgio Britto que tambm gostei
muito; fiz Cosi Fan Tutte, adaptada ao princpio do sculo XX e passada no
Brasil fizemos como se fosse passada no Copacabana Palace. Na pera
vale tudo. E uma delcia. O pblico embarca junto na viagem, contanto que
se respeite a msica. Fiz tambm a Tosca, dirigida pelo Ronaldo Daniel. No
mundo da pera, sou assduo visitante.

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Desenhos de cenrios para La Gioconda,
de Amilcare Ponchielli

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Uma Carreira!
1964
A Tempestade (Cenografia)
William Shakespeare Direo de Tite de Lemos
Teatro Nacional de Comdia, RJ

1965
Mortos Sem Sepultura (Cenografia e Figurinos)
Jean Paul Sartre Direo de Paulo Affonso Grisolli
Teatro de Arena da Guanabara, RJ
A Vida Impressa em Dlar Awake and Sing
(Cenografia e Figurino)
Clifford Oddets Direo de Paulo Affonso Grisolli
Teatro Dulcina e Teatro Jovem, RJ
O Labirinto (Cenografia e Figurino)
Arrabal Direo de Luis Carlos Maciel
Teatro de Arena da Guanabara, RJ
Perverso (Cenografia e Figurino)
Jacques Prvert Direo de Antonio Abujamra
Teatro Miguel Lemos, RJ

1966
Joo, Amor e Maria (Cenografia e Figurino)
Hermnio Bello de Carvalho Direo de Kleber Santos
Teatro Jovem, RJ
Terror e Misria do III Reich (Cenografia e Figurino)
Bertold Brecht Direo de Paulo Affonso Grisolli
Teatro Serrador, RJ
Sr. Puntilla e seu Criado Matti (Cenografia)
Bertold Brecht 0150 Direo de Flvio Rangel
Teatro Guara, Curitiba, PR e Teatro Ginstico, RJ

Cartaz de O Labirinto

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Cenda de O Labirinto, de Arrabal
Joo, Amor e Maria, de Hermnio Bello de Carvalho

126

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127

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1967
Quatro Num Quarto (Cenografia e Figurino)
Valentin Katayev Direo de Jos Celso Martinez Correa
Teatro Maison de France, RJ
Dois Perdidos Numa Noite Suja (Cenografia e Figurino)
Plnio Marcos Direo de Fauzi Arap e Nelson Xavier
Teatro Nacional de Comdia, RJ
O Stimo Dia (Cenografia e Figurino)
Ari Chen Direo de Rubens Rocha Filho
Teatro Joo Caetano, RJ

1968
Poder Negro (Cenografia e Figurino)
Leroi Jones Direo de Fernando Peixoto
Teatro Oficina, So Paulo
O Jardim das Cerejeiras (Cenografia)
Anton Tchecov Direo de Ivan de Albuquerque
Teatro Ipanema, RJ
Hiplito (Cenografia)
Eurpedes Direo de Tite de Lemos
Teatro Nacional de Comdia, RJ

1969
O Assalto (Cenografia e Figurino)
Jos Vicente Direo de Fauzi Arap
Teatro Ipanema, RJ
Os Convalescentes (Cenografia e Figurino)
Jos Vicente Direo de Gilda Grillo
Teatro Opinio, RJ

1970
Alice no Pas Divino Maravilhoso (Cenografia e Figurino)
Adaptao da obra de Lewis Carrol
Direo de Paulo Affonso Grisolli
Teatro Casa Grande, RJ

128

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1972
Les Convalescents (Cenografia e Figurino)
Jos Vicente Direo de Gilda Grillo
Thtre Ranelagh, Paris

1973
Seria Cmico se no Fosse Srio Play Strindberg
(Cenografia e Figurino)
Friedrich Drrenmatt Direo de Celso Nunes
Teatro Martins Pena, Braslia e Teatro Maison de France, RJ
O Amante de Madame Vidal (Cenografia)
Louis Verneuil Direo de Fernando Torres
Teatro Maison de France, RJ

1974
Coriolano (Cenografia e Figurino)
William Shakespeare Direo de Celso Nunes
Teatros Municipais de Santo Andr,SP; So Paulo,SP e Rio de Janeiro,RJ,
Teatro Maison de France

Cenas de O Poder Negro, de Leroi Jones,


com tala Nandi e Antonio Pitanga

129

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Dr. Knock (Cenografia)
Jules Romain Direo de Celso Nunes
Teatro Maison de France, RJ
O Ministro e a Vedete (Cenografia e Figurino)
Weber & Hannequin Direo de Geraldo Queirs
Teatro Glucio Gil, RJ
Antgona (Cenografia e Figurino)
Sfocles, adaptao de Millr Fernandes Direo de Jos Renato
Sala Ceclia Meirelles, RJ

1975
Equus (Cenografia e Figurino)
Peter Shaffer Direo de Celso Nunes
Teatro Maria Della Costa, SP
Pano de Boca (Cenografia e Figurino)
Fauzi Arap Direo de Antnio Pedro
Teatro Glucio Gil, RJ
Absurda Pessoa (Cenografia e Figurino)
Alan Aickburn Direo de Renato Borghi
Teatro Treze de Maio, SP

1976
Equus (Cenografia e Figurino)
Peter Shaffer Direo de Celso Nunes
Teatro Nelson Rodrigues, RJ
A Mais Slida Manso (Cenografia e Figurino)
Eugene ONeill Direo de Fernando Torres
Teatro Glria, RJ
Trivial Simples (Cenografia e Figurino)
Nelson Xavier Direo de Ruy Guerra
Teatro Glucio Gil, RJ

Cenas de Absurda Pessoa,


de Alan Aickburn,
com Tony Ramos

130

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131

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1977
... (Cenografia)
Millr Fernandes Direo de Paulo Jos
Teatro Maison de France, RJ

1978
N Cego (Direo, Cenografia e Figurino)
Carlos Vereza Direo de Marcos Flaksman
Teatro Opinio, RJ
Sanduche (Cenografia e Figurino)
Autores Diversos Direo de Ary Coslov
Teatro Glucio Gil, RJ Cenas de Revista do Henfil,
de Henfil e O. Mendes,
Revista do Henfil (Cenografia e Figurino) com Snia Mamede, como A Grana
Henfil e O. Mendes Direo de Ademar Guerra
Teatro Galpo Ruth Escobar, SP Cena de ..., de Millr Fernandes,
com Fernanda Montenegro

132

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1979
Rasga Corao (Cenografia e Figurino)
Oduvaldo Viana Filho Direo de Jos Renato
Teatro Guara, Curitiba, PR
Teatro Villa Lobos, RJ

1980
A Serpente (Direo, Cenografia e Figurino)
Nelson Rodrigues Direo de Marcos Flaksman
Teatro Nelson Rodrigues, RJ
Campees do Mundo (Cenografia e Figurino)
Dias Gomes Direo de Antnio Mercado
Teatro Villa Lobos, RJ

1981
Ensina-me a Viver Harold & Maude (Cenografia)
Collin Higgins Direo de Domingos de Oliveira
Teatro Villa Lobos, RJ

1982
Amor Vagabundo (Cenografia)
Felipe Wagner Direo de Domingos de Oliveira
Teatro Vanucci, RJ
Barrela (Cenografia e Figurino)
Plnio Marcos Direo de Oswaldo Loureiro
Teatro Princesa Isabel, RJ
Band-age (Direo, Cenografia e Figurino)
Z Rodrix e Miguel Paiva Direo de Marcos Flaksman
Teatro Glria, RJ

1985
Um Bonde Chamado Desejo (Cenografia)
Tennessee Williams Direo de Maurice Vaneau
Teatro Teresa Rachel, RJ

133

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1987
Pluft, o Musical (Cenografia)
Maria Clara Machado Direo de Antnio Pedro
Teatro Joo Caetano, RJ

1988
Louco de Amor Fool for Love (Cenografia e Figurino)
Sam Shepard Direo de Hector Babenco
Teatro Mars, SP
Morre um Corao Vulgar (Cenografia)
Brulio Pedroso Direo de talo Rossi
Teatro Glria, RJ

1989
Louco de Amor Fool for Love (Cenografia e Figurino)
Sam Shepard Direo de Hector Babenco
Teatro dos Quatro, RJ
Perversidade Sexual em Chicago (Cenografia)
David Mamet Direo de Jos Wilker
Teatro de Arena, RJ

1990
A Promessa (Cenografia)
Friedrich Drrenmatt Direo de Ivan de Albuquerque
Teatro Centro Cultural Banco do Brasil, Teatro Ipanema, RJ
Baixa Sociedade (Cenografia)
Juca de Oliveira Direo de Oswaldo Loureiro
Teatro Vannucci, RJ

1991
Dlar, I Love You (Cenografia)
Joo Bethencourt Direo de Jos Renato
Teatro de Arena, RJ

Cartaz de Barrela

134

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135

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1993
O Baile (Cenografia)
Ettore Scola Direo de Dcio Lima
Teatro Glauce Rocha, RJ
A Histria uma Histria (Cenografia)
Millr Fernandes Direo de Gracindo Jr.
Teatro Casa Laura Alvim, RJ
A Obscena Sra. D (Cenografia)
Hilda Hilst Direo de Eid Ribeiro
Casa da Gvea, RJ

1993 / 94
Prezados Canalhas (Cenografia)
Joo Uchoa Cavalcanti Direo de Gracindo Jr.
Teatro dos 4, RJ

2002
Nada de Pnico (Cenografia)
Michael Frayn Direo de H. Dias
Teatro Villa-Lobos, Teatro Joo Caetano, RJ Estudo de cenrio para
O Mundo um Moinho,
de Fauzi Arap
Cenas de Os Sete Gatinhos,
de Neville DAlmeida

136

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2003
Disse me Disse (Cenografia)
Direo de Gracindo Jr.
Teatro Municipal Paulo Gracindo, Petrpolis, RJ
O Mundo um Moinho (Cenografia)
Autoria e direo Fauzi Arap
Teatro Leblon, RJ - SP

2004
K2 (Cenografia)
Direo de Celso Nunes
Teatro do CCBB DF, RJ, SP

2008
Traio de Harold Pinter.
Direo de Ary Coslov, Teatro Solar, RJ., 2008

2009
Produto
direo de Ary Coslov Poro Laura Alvim , RJ, 2009

137

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Imagens de The Esmerald Forest, de John Boorman
Moon Over Parador de Paul Mazursky. Panormica

138

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2010
A Carpa
Direo Ary Coslov Teatro Leblon, RJ, 2010
Orfeu Negro - Tom e Vincius - dire o de Aderbal
Freire Filho, Caneco, RJ, e HSBC, SP. E outros,
2010.
Conversando com mame
Direo de Herso Capri, Teatro dos Correios, RJ,
2010.

Cinema
1967
A Garota de Ipanema (Production designer)
Direo de Leon Hirszman, RJ
Brasil, Ano 2000 (Production designer)
Direo de Walter Lima Jr., RJ

1979
Os Sete Gatinhos (Production designer)
Direo de Neville DAlmeida, RJ

1983
Blame it to Rio (Production designer)
Direo de Stanley Donen, RJ

1984
The Emerald Forest (Direo de arte)
Direo de John Boorman
Belm, PA; Parati e Itatiaia,RJ
Running out of Luck (Production designer)
Direo de Julien Temple, RJ

1985
Where the River Runs Black (Prod uction designer)
Direo de Chris Cain
Belm, PA

139

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140

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Cena de Os Trapalhes ae a fonte da Juventude
Cena de Where the River Runs Black,
de Chris Cain
Cena de Xuxa e Os Trapalhes em O Mistrio de Robin
Hood, de Jos Alvarenga Jr.

141

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1986
Streets of Gold (Production designer)
Direo de Joe Roth
Nova York, EUA

1987
Luar Sobre Parador Moon Over Parador (Direo de arte)
Direo de Paul Mazursky
Rio de Janeiro, Ouro Preto e Salvador

1989
Barrela (Production designer)
Direo de Marco Antnio Cury, RJ

1990
Xuxa e Os Trapalhes em O Mistrio de Robin Hood
(Production designer) Direo de Jos Alvarenga Jr., RJ

1991
Os Trapalhes e a rvore da Juventude (Direo de arte)
Direo de Jos Alvarenga Jr., RJ

1996
O Que Isso, Companheiro? (Direo de arte)
Direo de Bruno Barreto, RJ

1997
Villa Lobos Uma Vida de Paixo (Direo de arte)
Direo de Zelito Viana, RJ
Chrystal Lens por Melhor Direo de Arte
no 5th Brazilian Film Festival, Miami, 2001

1999
O Xang de Baker Street (Direo de arte)
Direo de Miguel Faria, Rio de Janeiro, Portugal e Londres
Prmio ABC (Associao Brasileira de Cinematografia),
Melhor Direo de Arte, 2002
Grande Prmio da Academia Brasileira de Cinema,
Melhor Direo de Arte, 2002

142

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That Girl From Rio (Direo de arte)
Direo de Christopher Monger, Rio de Janeiro e Londres

2000
A Partilha (Direo de arte)
Direo de Daniel Filho, RJ

2001
O Vestido (Direo de arte)
Direo de Paulo Thiago, RJ
2002
Benjamim (Direo de arte)
Direo de Monique Gardemberg, RJ
Chrystal Lens por Melhor Direo de Arte
no 8th Brazilian Film Festival, Miami, 2004

2003
Sexo, Amor e Traio (Direo de arte)
Direo de Jorge Fernando, RJ

2004
O Veneno da Madrugada (Production designer)
De Gabriel Garcia Mrquez - Direo Ruy Guerra, RJ
Trofu Candango de Melhor Direo de Arte,
Festival de Cinema de Braslia, 2005
Vincius (Production designer)
Direo Miguel Faria Jr., RJ
O Mistrio de Irma Vap (Direo de arte)
Direo Carla Camuratti, RJ, SP

2005
Se Eu Fosse Voc (Direo de arte)
Direo de Daniel Filho, RJ
Zuzu Angel (Direo de arte)
Direo de Sergio Rezende, RJ

2007
Primo Baslio (Direo de arte)
Direo Daniel Filho, RJ

143

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2008
A Casa da Me Joana (Direo de arte)
Direo Hugo Carvana, RJ, 2008
Se Eu Fosse Voc 2 (Direo de arte)
Direo de Daniel Filho, RJ
Tempos de paz (Production designer)
Direo Daniel Filho, RJ

2009
Budapeste (Direo de arte)
Direo Walter Carvalho, RJ

High School Musical O Desafio


Direo de Cesar Rodrigues, RJ, 2009.

2010
No se preocupe, nada vai dar certo
Direo de Hugo Carvana, Cear e RJ., 2010

pera
1976
Um Homem S (Cenografia)
Guarnieri Direo Antnio Pedro
Teatro Joo Caetano, RJ
Il Campanello (Cenografia)
Donizetti Direo de Antnio Pedro
Teatro Joo Caetano, RJ

1983
Yerma (Cenografia)
Garcia Lorca e Heitor Villa Lobos Direo de Adolfo Celi
Teatro Municipal, RJ

Estudo e cenrio da pera


Um Homem S, de Guarnieri

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145

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1985
Werther (Cenografia)
Massenet Direo de J. M. Monteiro
Teatro Municipal, RJ
Arthemis (Direo, Cenografia e Figurino)
A. Nepomuceno Direo de Marcos Flaksman
Teatro Municipal, RJ

1987
Carmem (Cenografia)
Bizet Direo de Srgio Britto
Teatro Municipal, RJ

Cena do espetculo Nhamund,


de Renato Magalhes

146

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1991
Cano da Terra (Cenografia)
Gustav Mahler Direo de Fbio de Mello
Teatro Ziembinsky, RJ

1999
Cosi Fan Tutte (Cenografia)
Wolfgang Amadeus Mozart Direo de Leon Major
Teatro Municipal, RJ

2003
Tosca (Cenografia)
Puccini Direo de Ron Daniels
Teatro Municipal do Rio de Janeiro, RJ

Ballet
1976
Nhamund (Cenografia e Figurinos em parceria com Carlos Vergara)
Coreografia de Renato Magalhes para msica de Ernest Vidmer
Teatro Manchete e Maracanzinho, RJ

Televiso
1981 / 1982 / 1983
Viva o Gordo (Cenografia)
Programa de J Soares Direo de Cecil Thir TV Globo, RJ
Grandes Nomes; Os Trapalhes; Aplauso, e outros programas da linha de
shows da TV Globo, RJ

147

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Shows
1973
Panorama Brasileiro (Cenografia, Figurino, Projeto e Oper. de luz)
Msica brasileira e de dana folclrica Direo de Hermnio Bello de Carvalho
Olympia, Paris; Passage 44, Bruxelas; Hotel InterContinental, Colnia

1974
Festa Brasil (Cenografia, Figurino, Projeto e Operao de luz)
Msica brasileira e de dana folclrica Direo de Hermnio Bello de Carvalho
EUA e Canad (17 Teatros em 4 meses)

1975
Feiticeira (Cenografia e Figurino)
Com Marilia Pra, De Nelson Motta Direo de Aderbal Jr.
Teatro Casa Grande, RJ

1980
Saudades do Brasil (Cenografia)
De Elis Regina Direo de Ademar Guerra
Caneco, RJ, Teatro TUCA, SP
Lana Perfume (Cenografia)
De Rita Lee Parque Anhembi, SP

1981
Ney Matogrosso (Cenografia)
De Ney Matogrosso Direo de Amir Haddad

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Caneco e Maracanzinho, RJ; Anhembi, SP
Sade (Cenografia)
De Rita Lee Parque Anhembi, SP

1982
Nossos Momentos (Cenografia)
De Maria Bethnia Direo de Bibi Ferreira
Caneco, RJ; Palace, SP

1983
Baby Consuelo e Pepeu Gomes (Cenografia)
Direo de Oswaldo Loureiro Caneco, RJ

1985
Maria Bethnia (Cenografia e Operao de luz)
Punta del Este, Barcelona, Madrid, ESP

1998
Paulo Ricardo (Cenografia)
Metropolitan, RJ

1999
Engenheiros do Hawai (Cenografia)
Palace, SP

149

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Arquitetura do Espetculo
1975
Projeto para a Sala Corpo e Som, Museu de Arte Moderna, RJ

1976
Projeto de montagem e execuo da Feira Nacional de Cultura Popular,
Sesc/SP (2)

1977
Projeto para um Teatro de 700 lugares
Governo do Estado do Rio de Janeiro, 1977
Projeto para a Sala Funarte Sidney Miller (180 lugares)
Rio de Janeiro, 1977 (1)
Projeto de montagem e execuo da II Feira Nacional de Cultura Popular
Sesc/SP (2)
Projeto de Praa de Circo (4000 lugares) e
Escola de Circo da Praa da Bandeira, RJ (1)
Projeto de Reforma Cenotcnica e projeto de Equipamento Cnico para
o Teatro da Paz, Belm/PA (1)

1978
Projeto para o Teatro Escola Martins Pena,
Secretaria de Cultura do Estado do Rio de Janeiro
Projeto para o Teatro COBE (450 lugares), Copacabana, RJ
Projeto para o Teatro Galpo Ruth Escobar (480 lugares), SP

150

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Projeto Cenotcnico e de Equipamento Cnico para um teatro de porte
mdio no Centro Cultural, Belm/PA (1)

1979
Projeto para Teatro da Prefeitura de Cabo Frio (530 lugares), RJ (1)
Projeto para um Espao Mltiplo Noites Cariocas, Morro da Urca, RJ (1)
Projeto para o Teatro Sesc/Santos, Centro Cultural e
Desportivo Sesc/Santos, SP (1)

1980
Projeto e Montagem de Palco e Cenografia para a Conveno da IBM
Hotel Nacional, RJ (2)
Projeto de Auditrio para Msica e Dana (300 lugares)
Centro Cultural e Desportivo Sesc/Bom Pastor, SP (1)
Projeto para o Centro Cultural e Desportivo do Sesc/Barra Mansa
incluindo um Teatro de Arena ao Ar Livre (1000 lugares)
e um Auditrio Reversvel para o Exterior (180 lugares), RJ (1)

1981
Projeto para o Teatro CENTUR (1200 lugares), Florianpolis/SC (1)
Consultoria para projeto de teatro, Caxias do Sul/RS

1982
Projeto para Reforma da Sala Principal e Criao de Sala para
Concertos e Teatro para Bonecos, Teatro Sesc/Tijuca, RJ
Projeto de Palco, Estrutura Cnica, Maquinria Teatral e Angulao
de Luz para o Teatro Palace, Casa de Shows, SP (1)

151

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1984
Projeto para uma Sala Polivalente (320 lugares)
no formato de Arena Circular, dentro do Sesc/Copacabana
projeto de Oscar Niemeyer, RJ (1)

1986
Projeto para o Teatro Sesc/Friburgo (180 lugares), RJ

1988
Projeto para o Teatro Sesc/Niteri (180 lugares), RJ
Projeto para o Teatro Sesc/Campos (230 lugares), RJ (1)

1989
Projeto, Coordenao e Montagem da Exposio Vida e Obra de
Carlos Drummond de Andrade, no Centro Cultural Banco do Brasil, RJ

1990
Superviso de Projeto e Coordenao de Execuo para
o Teatro Sesc/Nova Igua, RJ

1991
Projeto para a Restaurao do Teatro Maison de France
Consulado da Frana, RJ (1)
Projeto para o Centro Cultural Belas Artes, com 4 salas de Cinema e um
Teatro (450 lugares), SP (1)
Projeto para Palco ao Ar Livre, no Largo da Carioca, dentro do evento da
Rio/92, RJ (2)

152

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1992
Exposio Viva a gua, na Casa Frana-Brasil, RJ
Superviso de projetos e de execuo, nas reas cenotcnica
e de iluminao cnica, para a reforma do Teatro Carlos Gomes
(1200 lugares), RJ
Assessoria de projeto arquitetnico e projeto cenotcnico, de iluminao
cnica e de equipamentos para auditrio do Instituto Cultural Ita
(240 lugares), SP

1993
Assessoria de projeto arquitetnico e projeto cenotcnico,
de iluminao cnica e de equipamentos para o Teatro Sesc So Gonalo
(320 lugares), RJ
Projetos para Teatros I e II
no Centro de Compras Morumbi (240 e 700 lugares), SP

1994
Exposio Ruas do Rio, no Centro Cultural Banco do Brasil, RJ
Projeto para auditrio Fronape (150 lugares), RJ

1995
Projeto para Teatro Municipal de Cabo Frio (350 lugares), RJ

1996
Projeto para Teatro Sesc Terespolis (330 lugares), RJ

153

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1997
Exposio de Gravura Brasileira, Galeria Sesc Copacabana, RJ

1998
Projeto de palco, iluminao cnica e assessoria para projeto arquitetnico
para a Casa de Shows Via Funchal (4.500 lugares), SP

1999
Montagem da sala monumental da exposio da Coleo Constantini,
Museu de Arte Moderna, RJ
(1) Projeto em colaborao com Carlos Cesar Pini
(2) Projeto em colaborao com Carlos Cesar Pini e Carlos Vergara

Prmios
Prmio Revelao de Cengrafo, jornal O GLOBO, 1965
Prmio Molire, cenografia, 1965
Prmio Molire, cenografia e figurino, 1968
Prmio Secretaria de Turismo do Estado da Guanabara, cenografia, 1968
Quarto prmio no Concurso Nacional de Projeto para o Pavilho do Brasil na
Feira Internacional de Osaka, Japo, 1969
Exposio Individual de Cenografia na IX Bienal de So Paulo, 1969
Meno Honrosa na Exposio de Mobilirio Urbano no Centro de Criao
Industrial do Museu do Louvre, Paris, 1972
Prmio Governador do Estado do Rio de Janeiro, cenografia, 1973

154

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Prmio Molire, cenografia e figurino, 1975
Prmio IBEU, cenografia, 1976
Trofu Mambembe, melhor cenografia, 1978
Prmio Revelao de Diretor APCA (Associao Paulista de Crticos de
Arte), 1980
Chrystal Lens for Best Art Direction (Villa-Lobos, uma vida de paixo), 5th.
Brazilian Film Festival, Miami, 2001
Prmio ABC (Associao Brasileira de Cinematografia), melhor Direo de
Arte (Xang de Baker Street), 2002
Grande Prmio da Academia Brasileira de Cinema (Xang de Baker Street),
Direo de Arte, 2002
Chrystal Lens for Best Art Direction (Benjamim), 8th. Brazilian Film Festival,
Miami, 2004
Trofu Candango, melhor direo de arte (O veneno da madrugada), Braslia,
2005
Chrystal Lens for Best Art Direction (O Mistrio de Irma Vap), 10th. Brazilian
Film Festival, Miami, 2006
Prmio APTR melhor cenografia (Traio, Harold Pinter), RJ., 2009

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Crditos das fotografias
Imagens acervo Marcos Flaksman

A despeito dos esforos de pesquisas empreendidos pela Editora para identificar a autoria
das fotos expostas nessa obra, parte delas no de autoria conhecida de seus organizadores.
Agradecemos o envio ou comunicao de toda informao relativa a autoria e/ou a outros dados
que porventura estejam incompletos, para que seja devidamente creditados

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Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma Cidade dos Homens
Alain Fresnot Roteiro de Elena Sorez

Agostinho Martins Pereira Um Idealista Como Fazer um Filme de Amor


Mximo Barro Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos
Roberto Torero
Alfredo Sternheim Um Inslito Destino
Alfredo Sternheim O Contador de Histrias
Roteiro de Luiz Villaa, Mariana Verssimo, Maurcio Arruda e
O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias Jos Roberto Torero
Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert e Cao
Hamburger Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e Generosidade
Luiz Antonio Souza Lima de Macedo
Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro
Luiz Carlos Merten Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade
Org. Luiz Carlos Merten
Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma
Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno:
Rodrigo Murat
Os Anos do So Paulo Shimbun
Ary Fernandes Sua Fascinante Histria Org. Alessandro Gamo
Antnio Leo da Silva Neto
Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo Analisando
O Bandido da Luz Vermelha Cinema: Crticas de LG
Roteiro de Rogrio Sganzerla Org. Aurora Miranda Leo
Batismo de Sangue Crticas de Ruben Bifora A Coragem de Ser
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak
Bens Confiscados De Passagem
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos Reichenbach Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Braz Chediak Fragmentos de uma vida Desmundo
Srgio Rodrigo Reis Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui

Cabra-Cega Djalma Limongi Batista Livre Pensador


Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo Kauffman Marcel Nadale

O Caador de Diamantes Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro


Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro Jeferson De

Carlos Coimbra Um Homem Raro Dois Crregos


Luiz Carlos Merten Roteiro de Carlos Reichenbach

Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver A Dona da Histria


Marcelo Lyra Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho

A Cartomante Os 12 Trabalhos
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias

Casa de Meninas Estmago


Romance original e roteiro de Incio Arajo Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade

O Caso dos Irmos Naves Feliz Natal


Roteiro de Selton Mello e Marcelo Vindicatto
Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person
Fernando Meirelles Biografia Prematura
O Cu de Suely
Maria do Rosrio Caetano
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias
Fim da Linha
Chega de Saudade
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Storyboards de Fbio
Roteiro de Luiz Bolognesi
Moon e Gabriel B

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Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela
Luiz Zanin Oricchio Rogrio Menezes
Francisco Ramalho Jr. ramos Apenas Paulistas Quanto Vale ou por Quilo
Celso Sabadin Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi

Geraldo Moraes O Cineasta do Interior Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar


Klecius Henrique Rodrigo Capella

Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente


Luiz Zanin Oricchio Neusa Barbosa

Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas Salve Geral


Pablo Villaa Roteiro de Sergio Rezende e Patrcia Andrade

O Homem que Virou Suco O Signo da Cidade


Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane Abdallah e Roteiro de Bruna Lombardi
Newton Cannito Ugo Giorgetti O Sonho Intacto
Ivan Cardoso O Mestre do Terrir Rosane Pavam
Remier Viva-Voz
Joo Batista de Andrade Alguma Solido Roteiro de Mrcio Alemo
e Muitas Histrias Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas no Planalto
Maria do Rosrio Caetano Carlos Alberto Mattos
Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera Vlado 30 Anos Depois
Carlos Alberto Mattos Roteiro de Joo Batista de Andrade
Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina Zuzu Angel
Marcel Nadale Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende
Jos Carlos Burle Drama na Chanchada Srie Cinema
Mximo Barro
Bastidores Um Outro Lado do Cinema
Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno Elaine Guerini
Renata Fortes e Joo Batista de Andrade
Srie Cincia & Tecnologia
Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema Cinema Digital Um Novo Comeo?
Alfredo Sternheim Luiz Gonzaga Assis de Luca

Maurice Capovilla A Imagem Crtica A Hora do Cinema Digital Democratizao


Carlos Alberto Mattos e Globalizao do Audiovisual
Luiz Gonzaga Assis De Luca
Mauro Alice Um Operrio do Filme
Sheila Schvarzman Srie Crnicas

Mximo Barro Talento e Altrusmo Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas


Alfredo Sternheim Maria Lcia Dahl

Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra Srie Dana


Antnio Leo da Silva Neto Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal
No por Acaso Srgio Rodrigo Reis
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski Srie Msica
e Eugnio Puppo
Rogrio Duprat Ecletismo Musical
Narradores de Jav Mximo Barro
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
Srgio Ricardo Canto Vadio
Onde Andar Dulce Veiga Eliana Pace
Roteiro de Guilherme de Almeida Prado
Wagner Tiso Som, Imagem, Ao
Orlando Senna O Homem da Montanha Beatriz Coelho Silva
Hermes Leal

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Srie Teatro Brasil O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera Joyce Gertrude
Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso
Alcides Nogueira Alma de Cetim
Plvora e Poesia
Tuna Dwek
Alcides Nogueira
Antenor Pimenta Circo e Poesia
O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um teatro veloz:
Danielle Pimenta
Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos de Maldoror
Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral De Profundis A Herana do Teatro
Alberto Guzik Ivam Cabral
Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona Coisa,
Org. Carmelinda Guimares Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho
Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e Uma Paixo
Org. Jos Simes de Almeida Jnior Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar
Neyde Veneziano
Federico Garcia Lorca Pequeno Poema Infinito
Antonio Gilberto e Jos Mauro Brant O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista

Ilo Krugli Poesia Rasgada O Fingidor A Terra Prometida


Ieda de Abreu Samir Yazbek

Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia O Teatro de Srgio Roveri


Rodrigo Murat Srgio Roveri

Jos Renato Energia Eterna Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas em Cena
Hersch Basbaum Ariane Porto
Srie Perfil
Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher
Eliana Pace Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba
Adlia Nicolete Arllete Montenegro F, Amor e Emoo
Alfredo Sternheim
Maurice Vaneau Artista Mltiplo
Leila Corra Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros
Rogrio Menezes
Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem
Rita Ribeiro Guimares Berta Zemel A Alma das Pedras
Rodrigo Antunes Corra
Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC
Nydia Licia Bete Mendes O Co e a Rosa
Rogrio Menezes
O Teatro de Ablio Pereira de Almeida
Ablio Pereira de Almeida Betty Faria Rebelde por Natureza
Tania Carvalho
O Teatro de Alberto Guzik
Alberto Guzik Carla Camurati Luz Natural
Carlos Alberto Mattos
O Teatro de Antonio Rocco
Cecil Thir Mestre do seu Ofcio
Antonio Rocco
Tania Carvalho
O Teatro de Cordel de Chico de Assis
Celso Nunes Sem Amarras
Chico de Assis
Eliana Rocha
O Teatro de Emlio Boechat
Cleyde Yaconis Dama Discreta
Emlio Boechat
Vilmar Ledesma
O Teatro de Germano Pereira Reescrevendo Clssicos
David Cardoso Persistncia e Paixo
Germano Pereira Alfredo Sternheim
O Teatro de Jos Saffioti Filho Dbora Duarte Filha da Televiso
Jos Saffioti Filho Laura Malin

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Denise Del Vecchio Memrias da Lua Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral
Tuna Dwek Analu Ribeiro
Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas Lolita Rodrigues De Carne e Osso
Reinaldo Braga Eliana Castro
Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida Louise Cardoso A Mulher do Barbosa
Maria Leticia Vilmar Ledesma
Etty Fraser Virada Pra Lua Marcos Caruso Um Obstinado
Vilmar Ledesma Eliana Rocha
Ewerton de Castro Minha Vida na Arte: Memria e Potica Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria
Reni Cardoso Tuna Dwek
Fernanda Montenegro A Defesa do Mistrio Marisa Prado A Estrela, O Mistrio
Neusa Barbosa Luiz Carlos Lisboa
Fernando Peixoto Em Cena Aberta Mauro Mendona Em Busca da Perfeio
Marlia Balbi Renato Srgio
Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo
Eliana Pace Vilmar Ledesma
Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar Naum Alves de Souza: Imagem, Cena, Palavra
Srgio Roveri Alberto Guzik
Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia
Maria Angela de Jesus Elaine Guerrini
Ilka Soares A Bela da Tela Nvea Maria Uma Atriz Real
Wagner de Assis Mauro Alencar e Eliana Pace
Irene Ravache Caadora de Emoes Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras
Tania Carvalho Sara Lopes
Irene Stefania Arte e Psicoterapia Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador
Germano Pereira Tet Ribeiro
Isabel Ribeiro Iluminada Paulo Jos Memrias Substantivas
Luis Sergio Lima e Silva Tania Carvalho
Isolda Cresta Zoz Vulco Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado
Luis Srgio Lima e Silva Tania Carvalho
Joana Fomm Momento de Deciso Regina Braga Talento um Aprendizado
Vilmar Ledesma Marta Ges
John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto
Neusa Barbosa Wagner de Assis
Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo Renata Fronzi Chorar de Rir
Nilu Lebert Wagner de Assis
Jorge Loredo O Perigote do Brasil Renato Borghi Borghi em Revista
Cludio Fragata lcio Nogueira Seixas
Jos Dumont Do Cordel s Telas Renato Consorte Contestador por ndole
Klecius Henrique Eliana Pace
Leonardo Villar Garra e Paixo Rolando Boldrin Palco Brasil
Nydia Licia Ieda de Abreu

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Rosamaria Murtinho Simples Magia Av. Paulista, 900 a Histria da TV Gazeta
Tania Carvalho Elmo Francfort
Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro Beatriz Segall Alm das Aparncias
Nydia Licia Nilu Lebert
Ruth de Souza Estrela Negra Carlos Zara Paixo em Quatro Atos
Maria ngela de Jesus Tania Carvalho
Srgio Hingst Um Ator de Cinema Charles Meller e Claudio Botelho Os Reis dos Musicais
Mximo Barro Tania Carvalho
Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes Cinema da Boca Dicionrio de Diretores
Nilu Lebert Alfredo Sternheim
Silnei Siqueira A Palavra em Cena Dina Sfat Retratos de uma Guerreira
Ieda de Abreu Antonio Gilberto
Silvio de Abreu Um Homem de Sorte Eva Todor O Teatro de Minha Vida
Vilmar Ledesma Maria Angela de Jesus
Snia Guedes Ch das Cinco Eva Wilma Arte e Vida
Adlia Nicolete Edla van Steen
Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do Maior
Sonia Maria Dorce Armonia Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya
Sonia Oiticica Uma Atriz Rodriguiana?
Maria Thereza Vargas Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo
Stnio Garcia Fora da Natureza
Sternheim
Wagner Assis
Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida
Suely Franco A Alegria de Representar
Warde Marx
Alfredo Sternheim
Mazzaropi Uma Antologia de Risos
Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra
Paulo Duarte
Srgio Roveri
Ney Latorraca Uma Celebrao
Theresa Amayo Fico e Realidade
Tania Carvalho
Theresa Amayo
Odorico Paraguau: O Bem-amado de Dias Gomes Histria
Tony Ramos No Tempo da Delicadeza
de um personagem larapista e maquiavelento
Tania Carvalho
Jos Dias
Umberto Magnani Um Rio de Memrias
Raul Cortez Sem Medo de se Expor
Adlia Nicolete
Nydia Licia
Vera Holtz O Gosto da Vera
Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria
Analu Ribeiro
Elmo Francfort
Vera Nunes Raro Talento
Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte
Eliana Pace
Nydia Licia
Walderez de Barros Voz e Silncios
Tnia Carrero Movida pela Paixo
Rogrio Menezes
Tania Carvalho
Walter George Durst Doce Guerreiro
TV Tupi Uma Linda Histria de Amor
Nilu Lebert
Vida Alves
Zez Motta Muito Prazer
Victor Berbara O Homem das Mil Faces
Rodrigo Murat
Tania Carvalho
Especial
Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem Indignado
Agildo Ribeiro O Capito do Riso Djalma Limongi Batista
Wagner de Assis

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Coleo Aplauso
Srie Especial

Coordenador Geral Rubens Ewald Filho



Editor Assistente Claudio Erlichman
Assistente Charles Igor Bandeira
Projeto Grfico Via Impressa Design Grfico
Direo de Arte Clayton Policarpo
Paulo Otavio
Editorao Douglas Germano
Deiverson Rodrigues
Emerson Brito

Tratamento de Imagens Jos Carlos da Silva
Reviso Wilson Ryoji Imoto

12083336 miolo novo.indd 165 20/10/2010 12:50:15


Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Assis, Wagner de
Marcos Flaksman: universos paralelos / por Wagner de Assis
So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2010.
168p. : il. (Coleo Aplauso. Srie especial / Coordenador
geral Rubens Ewald Filho).
ISBN 978-85-7060-907-6
1. Cengrafo Brasil Biografia 2. Teatro Montagem e cenrio 3.
Flaksman, Marcos, 1944 I. Ewald Filho, Rubens. II. Ttulo. III. Srie.

CDD 792.025

ndice para catlogo sistemtico:


1. Brasil: Cengrafo: Biografia 927

impresso no brasil / 2010


Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional
[Lei no 10.994, de 14/12/2004]
Direitos reservados e protegidos pela Lei 9.610/98
Proibida a reproduo total ou parcial sem a prvia autorizao
dos editores.

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo


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livros@impresaoficial.com.br
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sac@imprensaoficial.com.br

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Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

diretor industrial
Teiji Tomioka

diretor financeiro
Clodoaldo Pelissioni

diretora de gesto de negcios


Lucia Maria Dal Medico

gerente de produtos editoriais e institucionais


Vera Lcia Wey

167

12083336 miolo.indd 167 20/10/2010 21:28:39


Formato 19 x 25cm
Papel Miolo Couch fosco 150g/m2
Papel Capa Triplex 350g/m2
Tipologia ChaletComprime, Univers
Nmero de pginas 168
CTP, Impresso e Acabamento Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Nesta edio, respeitou-se o novo
Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa

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12083336 miolo novo.indd 168 20/10/2010 12:50:15


ESPECIAL

ESPECIAL
COLECAO

COLECAO
Marcos Flaksman universos paralelos
Acervo pessoal

WAGNER DE ASSIS
Jornalista, 34 anos, trabalhou no departamento de divulgao e
imprensa da Rede Globo de Televiso por nove anos. Roteirista,
escreveu o especial de Natal da Rede Globo intitulado Uma Carta
para Deus e, junto com Vivian Perl, escreveu os roteiros dos lmes
Xuxa Popstar e Xuxa e os Duendes 1 e 2. Diretor cinematogrco,
escreveu, produziu e dirigiu o longa-metragem A Cartomante.
E responsvel pela Cintica Filmes e Produes, empresa fundada
em 1997. E diretor do Instituto de Incluso Gazoo, voltado
para a divulgao do tema. Cursou a New York Film Academy
em 1997, onde fez curta-metragens. Para a Coleo Aplauso
j traou os perfis de Renata Fronzi, Reginaldo Faria,
Agildo Ribeiro e Stnio Garcia.

WAGNER DE ASSIS
Marcos Flaksman
universos paralelos
WAGNER DE ASSIS

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