Questes de 1 a 40

Gabarito

1. (USP) O ndio, em alguns romances de Jos de Alencar,

como Iracema e Ubirajara, :

a. retratado com objetividade, numa perspectiva rigorosa e cientfica.

b. idealizado sobre o pano de fundo da natureza, da qual o heri pico.

c. pretexto episdico para descrio da natureza.

d. visto com o desprezo do branco preconceituoso, que o considera inferior.

e. representado como um primitivo feroz e de maus instintos.

(PUC)

Os exerccios 2 a 7 referem-se aos dois captulos transcritos.

"Captulo CXXIV

V DE INTERMDIO

Que h entre a vida e a morte? Uma curta ponte. No obstante, se eu no

compusesse este captulo, padeceria o leitor um forte abalo, assaz danoso ao efeito
do livro. Saltar de um retrato a um epitfio, pode ser real e comum; o leitor,
entretanto, no se refugia no livro, seno para escapar vida. No digo que este
pensamento seja meu; digo que h dose de verdade, e que, ao menos, a forma
pitoresca. E, repito: no meu."

"Captulo CXXV

EPITFIO

AQUI JAZ

D. EULLIA DAMACENA DE BRITO

MORTA

AOS DEZENOVE ANOS DE IDADE

ORAI POR ELA!"

2. (PUC-SP) Identifique e relacione obra e autor dos dois captulos do texto:

1. Memrias Sentimentais de Joo Miramar.

2. Memrias Pstumas de Brs Cubas.

3. Triste Fim de Policarpo Quaresma.

A. Lima Barreto

B. Oswald de Andrade

C. Machado de Assis.

a. 3 e A.

b. 1 e B.

c. 2 e C.

d. 1 e C.

e. 2 e B.

3. (PUC-SP) O captulo CXXV , do ponto de vista de sua feitura:

um captulo perfeitamente romntico, por tratar do tema "morte".

a. um captulo bastante adequado ao gnero romance, onde deve sempre

haver uma nova unidade de trama.

b. um tanto inusitado neste romance que se enquadra perfeitamente na norma

estabelecida.

c. perfeitamente cabvel neste romance, pelo seu tom trgico.

d. um momento de rompimento do padro romanesco, pelo seu aspecto anti-

narrativo.

4. (PUC-SP) No romance como um todo, as repetidas interrupes para

consideraes como essas que so feitas no Cap. CXXIV referindo-se ao narrar, ao
leitor, ao narrador, revelam:

a. um imperfeito domnio da tcnica narrativa.

b. uma tcnica que sempre fez parte das normas de composio do romance,
independentemente da poca.

c. uma "inaugurao", na literatura brasileira, do moderno romance,

contrariando inclusive as principais normas narrativas;

d. uma tcnica muito usada pelos escritores da poca romntica, relegada

depois a segundo plano.

e. uma tcnica j superada, mesmo na poca romntica.

5. (PUC-SP) Na frase "(...) se eu no compusesse este captulo, padeceria o
leitor um forte abalo, assaz danoso ao efeito do livro", os elementos sublinhados
denotam referncia a, respectivamente:

a. canal, emissor, receptor

b. emissor, contato, canal

c. cdigo, receptor, mensagem

d. cdigo, receptor, canal

e. emissor, receptor, mensagem.

6. (PUC-SP) "O leitor, entretanto, no se refugia no livro seno para escapar

vida." Nesta frase cria-se uma constelao de aluses diretas, ou indiretas, em
vrios nveis. Qual delas voc considera a menos vivel neste romance?

a. referncia-antecipao morte do prprio narrador no final do livro.

b. referncia ao morto-narrador.

c. referncia morte de Eullia.

d. referncia ao carter de fico do romance.

e. referncia morte como presena constante no livro.

7. (PUC-SP) O captulo CXXV deve ser visto:

a. muito mais como um cone do que como discurso linear.

b. em primeiro lugar como um fato surpreendente, totalmente inesperado.

c. somente como uma manifestao de pesar do narrador.

d. de acordo com a leitura convencional de um romance, sem grandes

surpresas ou novidades.

e. como a uma frase, mas numa sintaxe estranha.

(OSEC) Os trechos I, II e III referem-se s questes 8 a 10.

I - "Passaram-se semanas, Jernimo agora, todas as manhs tomava uma xcara

de caf bem grosso, moda da Ritinha e tragava dois dedos de parati "pra cortar a
friagem".

Uma transformao, lenta e profunda, operava-se nele, dia a dia, hora a hora,
reviscerando-lhe o corpo e alando-lhe os sentidos, num trabalho misterioso e surdo
de crislida. A sua energia afrouxava lentamente: fazia-se contemplativo e
amoroso. A vida americana e a natureza do Brasil patenteavam-lhe agora aspectos
imprevistos e sedutores que o comoviam; esquecia-se dos seus primitivos sonhos
de ambio, para idealizar felicidades novas, picantes e violentas; tornava-se
liberal, imprevidente e franco, mais amigo de gastar que de guardar, adquiria
desejos, tomava gosto aos prazeres, e volvia-se preguioso, resignando-se,
vencido, s imposies do sol e do calor, muralha de fogo com que o esprito
eternamente revoltado do ltimo tambor entrincheirou a ptria contra os
conquistadores aventureiros."

II -"O que estou velho. Cinqenta anos pelo So Pedro. Cinqenta anos perdidos,
cinqenta anos gastos sem objetivo, a maltratar-me e a maltratar os outros. O
resultado que endureci, calejei, e no um arranho que penetra esta casca
espessa e vem ferir c dentro a sensibilidade embotada.

Cinqenta anos! Quantas horas inteis! Consumir-se uma pessoa a vida inteira sem
saber para qu! Comer e dormir como um porco! Como um porco! Levantar-se
cedo todas as manhs e sair correndo, procurando comida! E depois guardar
comida para os filhos, para os netos, para muitas geraes. Que estupidez! Que
porcaria! No bom vir o diabo e levar tudo?

Sol, chuva, noites de insnia, clculos, combinaes, violncias, perigos e nem

sequer me resta a iluso de ter realizado obra proveitosa."

III- "Seguia-se a Paula, uma cabocla velha, meio idiota, a quem respeitavam todos
pelas virtudes de que s ela dispunha para benzer erisipelas e cortar febres por
meio de rezas e feitiarias. Era extremamente feia, grossa, triste com olhos
desvairados, dentes cortados navalha, formando ponta, como dentes de co,
cabelos lisos, escorridos e ainda retintos apesar da idade. Chamavam-lhe "Bruxa".

8. (OSEC) Pelo tratamento dado s personagens pode-se dizer que:

a. texto I romntico, o II moderno e o III naturalista.

b. Os textos I e III so naturalistas e o II moderno.

c. Os textos I e II so modernos e o III naturalista.

d. Os textos I e II so modernos e o III romntico.

e. Os textos I e III so modernos e o II romntico.

9. (OSEC) Percebe-se a personagem em conflito com os valores do seu mundo:

a. somente no trecho I.

b. nos trechos I e II.

c. somente no trecho II.

d. nos trechos I e III.

e. nos trechos II e III.

10. (OSEC) O texto II pertence a:

 a. Graciliano Ramos.

b. Jos Lins do Rego.

c. Jos de Alencar.

d. Alusio Azevedo.

e. Jorge Amado.

11. (SANTA CASA) No conto "Um Homem Clebre", ocorre o falecimento da

esposa do Pestana, personagem central, compositor que no logra concluir um
rquiem para a missa da mulher. "Contentou-se da missa rezada e simples, para
ele s. No se pode dizer se todas as lgrimas que lhe vieram sorrateiramente aos
olhos foram do marido, ou se algumas eram do compositor."

Conforme o excerto lembra, na obra de Machado de Assis comum que o narrador:

a. ponha em dvida o significado aparente da realidade, muitas vezes

enganoso.

b. interfira emocionalmente no texto, tornando-o dramtico, sentimentalista e

ultra-romntico.

c. busque revelar a profunda hipocrisia e bondade que, a um tempo,

caracterizam o comportamento dos seres humanos.

d. busque revelar o aspecto mais piedoso do carter das personagens

construindo uma narrativa eminentemente moralista.

e. construa um texto fortemente espiritualizado, em que importa pouco o

significado material das aes.

12. (SANTA CASA) "O poeta acorda na terra. Demais, o poeta homem. "Homo
sum", como dizia o clebre Romano. V, ouve, sente, e, o que mais, sonha de
noite as belas vises palpveis de acordado. Tem nervos, tem fibra e tem artrias
isto , antes e depois de ser um ente idealista, um ente que tem corpo. E, digam
o que quiserem, sem esses elementos, que sou o primeiro a reconhecer muito
prosaicos, no h poesia".

Com essas palavras, o poeta romntico lvares de Azevedo valoriza o lado material
do ser humano, deixando perceber concepes estticas que poderiam ser
consideradas precursoras da corrente literria:

a. clssica

b. barroca

c. arcdica

d. naturalista

e. simbolista
13. (SANTA CASA) "A primeira que se ps a lavar foi a Leandra, por alcunha a
"Machona", portuguesa feroz, berradora, pulsos cabeludos e grossos, anca de
animal do campo".

O texto permite afirmar que:

a. naturalismo e o realismo, a fim de evidenciarem as mazelas do tempo,

deram nfase anlise do comportamento psicolgico.

b. a prosa romntica pautou-se por uma viso mecanicista do homem e das

relaes humanas.

c. realismo caracterizou a realidade por meio da metfora elegante, da ironia,

de um cinismo penetrante e refinado.

d. romantismo, incorporando elementos populares e prosaicos, idealizou a

fora fsica e a pujana moral do povo.

e. a esttica naturalista reala certos pormenores do quadro, modificando o

equilbrio entre as partes que o compem.

14. (UEL) Assinale a alternativa que completa adequadamente a assero:

O Romantismo, graas ideologia dominante e a um complexo contedo artstico,

social e poltico, caracteriza-se como uma poca propcia ao aparecimento de
naturezas humanas marcadas por

a. teocentrismo, hipersensibilidade, alegria, otimismo e crena.

b. etnocentrismo, insensibilidade, descontrao, otimismo e crena na

sociedade.

c. egocentrismo, hipersensibilidade, melancolia, pessimismo, angstia e

desespero.

d. teocentrismo, insensibilidade, descontrao, angstia e desesperana.

e. egocentrismo, hipersensibilidade, alegria, descontrao e crena no futuro.

15. (FUVEST)

Porque no merecia o que lograva,

Deixei, como ignorante, o bem que tinha,

Vim sem considerar aonde vinha,

Deixei sem atender o que deixava.

II
Se a flauta mal cadente

Entoa agora o verso harmonioso,

Sabei, me comunica este saudoso

Influxo a dor veemente;

No o gnio suave,

Que ouviste j no acento agudo e grave.

III

Da delirante embriaguez de bardo

sonhos em que afoguei o ardor da vida,

Ardente orvalho de febris pranteios,

Que lucro alma descrita?"

Cada estrofe, a seu modo, trabalha o tema de um bem, de um amor almejado e

passado ou perdido. Avaliando atentamente os recursos poticos utilizados em cada
uma delas podemos dizer que os movimentos literrios a que pertencem I, II e III
so respectivamente:

a. Barroco Arcadismo Romantismo.

b. Barroco Romantismo Parnasianismo.

c. Romantismo Parnasianismo Simbolismo.

d. Romantismo Simbolismo Modernismo.

e. Parnasianismo Simbolismo Modernismo.

16. (FUVEST) "Neste despropositado e inclassificvel livro (...), no que se

quebre, mas enreda-se o fio das histrias e das observaes por tal modo, que,
bem o vejo e sinto, s com muita pacincia se pode deslindar e seguir em to
embaraada meada". Eis como o autor v sua obra, dentro da qual faz reflexes
como esta: "o povo, o povo est so: os corruptos somos ns os que cuidamos
saber e ignoramos tudo." Trata-se da obra

a. Portugal, de Miguel Torga.

b. Quincas Borba, de Machado de Assis.

c. Os maias, de Ea de Queirs.

d. Vidas secas, de Graciliano Ramos.

 e. Viagens na minha terra, de Almeida Garrett.

17. (FUVEST)

I - Autor que levava no palco a sociedade portuguesa da primeira metade do sculo

XVI, vivenciando, na expresso de Antnio Jos Saraiva, o reflexo da crise.

II - Atuou na linha do teatro de costumes, associou o burlesco e o cmico em

dramas e comdias ao retratar flagrantes da vida brasileira, do campo cidade.

Os enunciados referem-se, respectivamente, aos teatrlogos:

a. Camilo Castelo Branco e Jos de Alencar.

b. Machado de Assis e Miguel Torga.

c. Gil Vicente e Nelson Rodrigues.

d. Gil Vicente e Martins Pena.

e. Camilo Castelo Branco e Nelson Rodrigues

18. (PUCCAMP)

"Cantor das selvas, entre bravas matas

spero tronco da palmeira escolho,

Unido a ele soltarei meu canto,

Enquanto o vento nos palmares zune,

Rugindo os longos, encontrados leques."

Os versos acima, de Os Timbiras, de Gonalves Dias, apresentam caractersticas da

primeira gerao romntica:

a. apego ao equilbrio na forma de expresso; presena do nacionalismo, pela

temtica indianista e pela valorizao da natureza brasileira.

b. resistncia aos exageros sentimentais e forma de expresso subordinada

s emoes; viso da poesia a servio de causas sociais, como a escravido.

c. expresso preocupada com o senso de medida; "mal do sculo"; natureza

como amiga e confidente.

d. transbordamento na forma de expresso; valorizao do ndio como tpico

homem nacional; apresentao da natureza como refgio dos males do
corao.

e. expresso a servio da manifestao dos estados de esprito mais

exagerados; sentimento profundo de solido.
19 (UFJR) Marque a alternativa correta sobre a obra Amor de perdio, de Camilo
Castelo Branco:

a. Trata-se de uma narrativa centrada na opresso da liberdade individual,

opresso esta promovida por uma sociedade provinciana ligada a velhos
preconceitos.

b. Estabelece-se na narrativa o conflito entre o indivduo e o meio social, com a

conseqente vitria do indivduo atravs da realizao de seus objetivos.

20 (E. A. LAVRAS) "Vinha o passado e sentava-se num banco, tomando, a fresca

ou tomando o luar".

O passado, com sua melancolia, seu saudosismo, sua ternura, seu

romantismo, no est presente na seguinte passagem do texto:

a. "(...) esse laguinho e essa saudade da valsa de Ouro Preto".

b. "Ah, como pisavam de leve na areia, com fora em nossos coraes!"

c. "Na alameda elegante, moas desfilavam perante os rapazes, s quintas e

domingos".

d. "(...) fontes bem luminosas na escurido, e bem musicais em meio

cacofonia geral".

e. "Adeus, singelo espelho d'gua da Praa, adeus, coreto histrico sentimental

dos seresteiros e das charangas caprichadas".

21. (F.C.CHAGAS) "O critrio de apresentao da obra, colocando em primeiro

lugar a parte referente ao indgena, est de acordo com a busca do exotismo que
era moda na poca.

"A moda que o juzo crtico acima transcrito menciona, a propsito da obra A
Viagem Pitoresca e Histrica ao Brasil, do pintor Jean-Baptiste Debret, era vigente
no perodo ..... da literatura.

a. barroco;

b. arcdico

c. romntico;

d. realista;

e. naturalista.

22. (USC) A respeito do Romantismo no Brasil, pode-se afirmar que:

a. sua ao nacionalista deu origem s condies polticas que propiciaram a

nossa Independncia;

b. coincidiu com o momento decisivo de definio da nacionalidade e colaborou

para essa definio;
 c. espelhou sempre as influncias estrangeiras, em nada aproveitando os
costumes e a cor locais;

d. foi decisivo para o amadurecimento dos sentimentos nativistas que

culminaram na Inconfidncia Mineira;

e. ganhou relevo apenas na poesia, talvez por falta de talentos no cultivo da

fico.

23. (F.C.CHAGAS) O movimento romntico, cujas origens esto na Alemanha e na

Inglaterra, adquiriu na literatura brasileira um reflexo extraordinrio porque:

a. nossas letras contavam, poca, com artistas do talento de um Machado de

Assis e de um Raul Pompia;

b. coincidiu com o momento decisivo de definio da nossa nacionalidade e de

valorizao do nosso passado histrico;

c. prosperavam, entre ns, os sentimentos nativistas elevados ao mais alto

plano esttico, como demonstram os poemas "O Uruguai" e "Caramuru";

d. nosso complexo cultural de colonizadores encontrava na prosa intimista sua

expresso mais adequada e natural;

e. nossos homens de letras e de cincias criaram teorias em que se

demonstrava a flagrante superioridade do pensamento anglo-germnico
sobre o de outros povos.

24. (FUVEST)

I - "Ah! enquanto os destinos impiedosos

No voltam contra ns a face irada,

Faamos, sim faamos, doce amada,

Os nossos breves dias mais ditosos

II -" a vaidade, Fbio, nesta vida,

Rosa, que da manh lisonjeada,

Prpuras mil, com ambio dourada,

Airosa rompe, arrasta presumida."

III- "E quando eu durmo, e o corao ainda

Procura na iluso da lembrana,

Anjo da vida, passa nos meus sonhos

E meus lbios orvalha de esperana!"

Associe os trechos acima com os respectivos movimentos literrios, cujas
caractersticas esto enunciadas abaixo.

Romantismo: evaso e devaneio na realizao de um erotismo difuso.

Arcadismo: aproveitamento do momento presente ("carpe diem").

Barroco: efemeridade da beleza fsica, brevidade enganosa da vida.

a. romantismo; II- arcadismo; III- barroco;

b. barroco; II- arcadismo; III- romantismo;

c. arcadismo; II- romantismo; III- barroco;

d. arcadismo; II- barroco; III- romantismo;

e. barroco; II- arcadismo; III- romantismo.

25. (F.C.CHAGAS)

"Em cismar, sozinho, noite,

Mais prazer encontro eu l;

Minha terra tem palmeiras

Onde canta o sabi."

Nestes versos de Gonalves Dias, escritos em Portugal, o poeta vive um momento

marcado por

a. solido, devaneio e idealizao nacionalista.

b. melancolia, tdio e ironia;

c. amor a Portugal, devaneio e idealizao nacionalista;

d. saudades, nimo satrico e pessimismo;

e. alvio, expectativa e otimismo.

26. (VUNESP) Baseando-se na leitura do texto de lvares de Azevedo, assinale a

nica alternativa incorreta.

"Junto a meu leito, com as mos unidas,

Olhos fitos no cu, cabelos soltos,

Plida sombra de mulher formosa

Entre nuvens azuis pranteia orando.

 um retrato talvez. naquele seio

Porventura sonhei doiradas noites.

Talvez sonhando desatei sorrindo

Alguma vez nos ombros perfumados

Esses cabelos negros, e em delquio

Nos lbios dela suspirei tremendo.

foi-se minha viso. E resta agora

Aquela vaga sombra na parede

Fantasma de carvo e p cerleo,

To vaga, to extinta e fumarenta

Como de um sonho o recordar incerto."

(AZEVEDO, lvares de. VI Parte de "Idias ntimas". In: CNDIDO, A. & CASTELLO,
J. A. Presena da Literatura Brasileira, vol.II, So Paulo, Difuso Europia do Livro,
1968, p. 26).

Considerando os aspectos temticos e formais do poema pode-se vincul-lo ao

segundo momento do movimento romntico brasileiro, tambm conhecido como
"gerao do spleen" ou "mal do sculo."

a. A presena da mulher amada torna-se o ponto central do poema. Isso

claramente manifestado pelas recordaes do eu-lrico, marcado por um
passado vivido, que sempre volta em imagens e sonhos.

b. texto reflete um articulado jogo entre o plano do imaginrio e o plano real.

Um dos elementos, entre outros, que articula essa contradio a
alternncia dos tempos verbais presente/passado.

c. Realidade e fantasia tornam-se a nica realidade no espao da poesia lrica

romntica, gnero privilegiado dentro desse movimento.

d. Apesar de utilizar decasslabo, esse poema possui o andamento prximo ao

da prosa. Esse aspecto formal importante para intensificar certo prosasmo
intimista da poesia romntica.

27. (PUC) Considerado pela crtica brasileira o escritor mais bem dotado de sua
gerao, lvares de Azevedo, alm das poesias, deixou-nos que obra de prosa
narrativa?

a. Conde Lopo;

b. Macrio;
 c. espumas Flutuantes;

d. Noite na Taverna;

e. Pedro Ivo.

28. (U.FORTALEZA)

"Eu deixo a vida como deixa o tdio

Do deserto, o poento caminheiro

Como as horas de um longo pesadelo

Que se desfaz ao dobre de um sineiro."

Os versos acima exemplificam:

a. a utilizao de metforas grandiosas para expressar a indignao com as

injustias sociais que caracteriza a obra de Castro Alves;

b. a temtica a procura da morte como soluo para os problemas da

existncia em que se encontra em lvares de Azevedo;

c. tratamento ao mesmo tempo irnico e lrico a que Carlos Drummond de

Andrade submete o cotidiano;

d. a presena da natureza como cenrio para o encontro do pastor com sua

amada, como ocorre em Toms Antnio Gonzaga;

e. a explorao de ecos, assonncias, aliteraes em busca de uma sonoridade

vlida por si mesma, como se v na obra de Cruz e Sousa.

29. (F.C.CHAGAS) A poesia confessional e fantasia de lvares de Azevedo

pertence a uma gerao romntica situada entre a de

a. Gonalves Dias e a de Cludio Manuel da Costa

b. Gonalves de Magalhes e a de Gonalves Dias;

c. Castro Alves e a de Cruz e Sousa;

d. Gonalves Dias e a de Castro Alves;

e. Cludio Manuel da Costa e a de Toms Antnio Gonzaga.

30. (FEI) Numere a coluna da esquerda, de acordo com a coluna da direita, tendo
em vista a poesia romntica brasileira:

1. primeira gerao

2. segunda gerao
3. terceira gerao

( ) abolicionismo

( ) condoreirismo

( ) autocomiserao exacerbada

( ) obsesso pela morte

( ) indianismo

( ) nacionalismo

Agora, escolha a alternativa que apresenta a seqncia correta dos numerais:

a. 2 - 3 - 2 - 1 - 2 - 1;

b. 1 - 3 - 2 - 1 - 2 - 3;

c. 3 - 2 - 2 - 1- 2 - 2;

d. 2 - 1 - 2 - 2 - 1 - 1;

e. 3 - 3 - 2 - 2 - 1 - 1;

31. (F.C.CHAGAS) Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas.

Quando se fala em ..... na literatura romntica, os nomes ..... no podem ser

esquecidos.

indianismo -

abolicionismo -

abolicionismo -

indianismo -

sertanismo -

32. (F.C.CHAGAS) A palavra de Castro Alves seria, no contexto em que se inseriu,

uma palavra aberta realidade da nao, indignando-se o poeta com o problema
do escravo e entusiasmando-se com o progresso e a tcnica que j atingiam o meio
rural. Esse ltimo aspecto permite afirmar que Castro Alves
 a. identifica-se aos poetas da segunda gerao romntica no que se refere
concepo da natureza como refgio.

b. afasta-se, nesse sentido, de outros poetas, como Fagundes Varela, que o

consideram o campo um antdoto para os males da cidade;

c. trata a natureza da mesma forma que o poeta rcade que o antecedeu;

d. antecipa o comportamento do poeta parnasiano que se entusiasma com a

realidade exterior;

e. idealiza a natureza da ptria, buscando preservar a sua simplicidade e

pureza, tal como Gonalves Dias.

33. (AFA) O ideal de liberdade, preconizado por Ceclia Meirelles em "Romanceiro

da Inconfidncia, repete, de certa forma, a temtica da poesia social de:

a. Castro Alves;

b. Fagundes Varela;

c. Casimiro de Abreu;

d. lvares de Azevedo.

"Agora, peo a voc.

caboclo brasileiro,

caboclo ainda cativo,

ler o 'Navio Negreiro'

para ficar informado

do passado cativeiro.

Era um navio maldito,

uma ave de rapina

voando a flor do oceano,

no bojo a gana a assassina

conduzia ouro humano:

a rapa negra era a mina.

Caboclo, no chore no,

no chora quando o poema

apertar-lhe o corao;

se no puderimpe ou gema

ou grite de indignao.

caboclo, este o dilema.

Depois leias as Vozes d'frica

com a mesma indignao

contra os senhores de escravos,

caboclo do serto,

o cativeiro de hoje

o mesmo: cana e algodo."

34. (VUNESP) As quatro estrofes acima constituem trecho de uma obra, publicada
em 1952, em que um poeta modernista, autor do longo poema "Inveno de
Orfeu", conta maneira dos poetas populares das feiras nordestinas, a vida e as
aventuras de um poeta do romantismo brasileiro. Assinale nas alternativas abaixo
aquela que contenha respectivamente:

IX. a temtica versada pelas estrofes acima;

IX. nome do poeta romntico;

IX. ttulo da primeira obra deste poeta romntico;

IX. nome do poeta modernista autor desse texto moda de cordel.

I. temtica regionalista; II- Gonalves Dias; III- Primeiros Cantos; IV- Mrio
de Andrade.

II. temtica amorosa; II- lvares de Azevedo; III- Lira dos Vinte Anos; IV-
Ferreira Gullar.

III. temtica racial; II- Casimiro de Abreu; III- Primaveras: IV- Carlos
Drummond de Andrade.

IV. temtica urbana; II- Olavo Bilac; III- Tarde; IV- Oswald de Andrade.

V. temtica de crtica social; II- Castro Alves; III- Espumas Flutuantes; IV-
Jorge de Lima.

35. (F.C.CHAGAS) Embora contemporneos e focalizando, muitas vezes, o mesmo

ambiente social, os romances desses dois escritores revelam a distncia em que se
encontram: um pela capacidade de desmascarar e denunciar certos aspectos
profundos recalcados, da realidade social e individual, pode ser considerado um
modesto precursor de Machado de Assis; o outro deve sua popularidade ao fato de
trazer para o romance justamente o cenrio e personagens familiares ao meio
fluminense da segunda metade do sculo XIX.

Trata-se, respectivamente, de

a. Jos de Alencar e Joaquim Manuel Antnio de Almeida;

b. Joaquim Manuel de Macedo e Manuel Antnio de Almeida;

c. Manuel Antnio de Almeida e Bernardo Guimares;

d. Bernardo Guimares e Visconde de Taunay;

e. Visconde de Taunay e Jos de Alencar.

36. (FUVEST) "O primeiro cearense, ainda no bero, emigrava da terra da ptria.
Havia a uma predestinao de uma raa?"

Eis a uma reflexo sob a forma de pergunta que o autor, ......, faz a si mesmo com
toda propriedade, e por motivos que podemos interpretar como pessoais, ao
finalizar o romance ........ .

Assinale a alternativa que completa os espaos.

a. Jos Lins do Rego - Menino do Engenho;

b. Jos de Alencar - Iracema;

c. Graciliano Ramos - So Bernardo;

d. Alusio Azevedo - O Mulato;

e. Graciliano Ramos - Vidas Secas.

(FUVEST) Texto para as questes 37 e 38:

"Sua ambio literria era, contudo, imensa e pode ser aferida, no s por sua
produo romanesca, como pelo projeto gigantesco que delineara de maneira bem
significativa, na sua indiscutidssima introduo ao romance Sonhos d'Ouro. Est
fora de dvida que (o romancista) considerava sua obra como fator primacial da
criao realmente orgnica de nossa literatura". (Eugnio Gomes).

37. (FUVEST) O romancista a que se refere o crtico :

a. Joo Guimares Rosa;

b. Joaquim M. de Macedo;

c. Bernardo Guimares;

d. Jos de Alencar;
 e. Manuel Antnio de Almeida.

38. (FUVEST) Assinale a opo em que vm citadas obras do romancista, objeto

da questo antecedente.

a. Cortio e Casa de Penso;

b. Fogo Morto e Bangu;

c. A Moreninha e O Moo Louro;

d. Grande Serto: Veredas e Saragana;

e. Senhora e O Guarani

39. (FUVEST) Lucola e Senhora; O Gacho, Sertanejo; e o Guarani e As Minas de

Prata representam na obra de Alencar, de acordo com os seus contedos e seus
cenrios, romances de tipos, respectivamente:

a. urbanos, regionalistas e pr-histricos;

b. documentais, sociais e histrico-indianistas;

c. europeus, nacionais e indianistas;

d. psicolgicos, documentais e folclricos;

e. realistas, impressionistas e romnticos.

40. (PUC) Nos romances Senhora e Lucola, Jos de Alencar d um passo em

relao crtica dos valores da sociedade burguesa, na medida em que coloca
como protagonistas personagens que se deixam corromper por dinheiro.
Entretanto, essa crtica se dilui e ele se reafirma como escritor romntico, nessas
obras, porque

a. pune os protagonistas no final, levando-os a um casamento infeliz;

b. justifica o conflito dos protagonistas com a sociedade pela diferena de raa:

uns, ndios idealizados; outros, brasileiros com maneiras europias;

c. confirma os valores burgueses, condenando os protagonistas morte;

d. resolve a contradio entre o dinheiro e valores morais tornando os

protagonistas ricos e poderosos;

e. permite aos protagonistas recuperarem sua dignidade pela fora do amor.