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Fone/fax: (92) 644 5459 / 638 26 67
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Ficha catalogrfica elaborada por Maria Carmolinda Marques
da Silveira Mouro CRB-11/049

G633m Gomes, Rubens

Manual de Lutheria: curso bsico / Rubens Gomes,
Raul Lage, Arminda Mouro - Manaus: UNICEF, 2004.

48 p. Il.;
Manual.

1. Ensino profissional 2. Educao de adolecentes

I. Lage, Raul II. Mourao, Arminda III.T[itulo.

CDU (1997): 37.035.3

CDD (17.ed.): 371.425
PREFCIO
O incio do apoio do UNICEF Oficina Escola de Lutheria da
Amaznia data do ano de 2000. Com recursos doados por
cidados e cidads brasileiros - arrecadados pelo Programa
Criana Esperana, que organizado e veiculado anualmente
pela Rede Globo de Televiso - temos financiado diferentes
atividades da OELA. Com o melhor de nossa capacidade tcnica,
temos tentado contribuir para o bom andamento de seus
trabalhos. O lanamento desta cartilha, que de algum modo
vem coroar seis anos de intensas atividades, nos abre espao
para algumas reflexes.
Acreditamos que este Manual de Lutheria ir interessar a pblicos
bem distintos. Interessar queles e quelas que pensam e
trabalham pelo Desenvolvimento Sustentvel da Amaznia e pela
preservao de suas florestas. Interessar aos msicos, aos
amantes da msica, queles que se interessam pela cultura e
queles que gostam de trabalhar com as mos e valorizam a
industria artesanal. Interessar a todos que se preocupam com
a formao profissional dos adolescentes brasileiros, sobretudo
daqueles que tendem a procurar atividades produtivas e
geradoras de renda antes mesmo de completar 18 anos. E
interessar tambm a todos queles que sonham com um Brasil
que respeita os direitos e a cidadania de todas suas crianas,
sejam elas meninos ou meninas, com deficincia ou no, pobres
ou ricos, negros, ndios ou brancos, no norte ou do sul, da cidade
ou do campo.
A idia central da OELA chama a ateno por sua originalidade:
trata-se de ensinar crianas e adolescentes de famlias de baixa
renda a produzir artesanalmente instrumentos musicais de alta
qualidade, aproveitando resduos de madeira nobre retirada das
florestas da Amaznia Brasileira. Mas, a nosso ver, essa idia no
se destaca exclusivamente por sua poesia e originalidade. Instiga,
sobretudo, por simbolizar e sintetizar uma proposta consistente
de desenvolvimento social, ambiental e econmico sustentvel
para a Regio Norte do pas.
Para a equipe responsvel pela OELA e tambm para o UNICEF,
o Desenvolvimento Sustentvel est diretamente vinculado ao
Desenvolvimento Humano e Social de todos os que vivem na
regio. Sabemos que o futuro e o presente das crianas e
adolescentes da Amaznia depende diretamente do presente e
do futuro de seu patrimnio natural. Entendemos que
necessrio garantir desde j os direitos dessas crianas e
adolescentes, alm de prepar-los e form-los devidamente para
que possam e saibam, amanh, trabalhar, produzir, ser felizes e
gerar riquezas, sem comprometer ainda mais os ameaados
eco-sistemas da regio.
Vinculando-se a esta iniciativa, o UNICEF deseja potenci-la,
estimulando, o debate, a formulao e a implementao de
polticas pblicas de formao profissional para adolescentes de
baixa renda, que contemplem a necessidade de um
desenvolvimento econmico sustentado e adequado gesto dos
recursos naturais da Amaznia. O que esperamos que, desta
forma, possamos estar contribuindo para que o trabalho da OELA,
alm de garantir um presente e um futuro melhores para os
meninos e meninas que j passaram pela Oficina Escola de
Lutheria, possa gerar benefcios para a todas as crianas
e adolescentes da Amaznia.
Jacques Schwarzstein
Escritrio Zonal de Belm
UNICEF Brasil
 INTRODUO
O Projeto poltico-pedaggico que vem sendo construdo pela OELA
fruto de uma profunda reflexo sobre as finalidades da escola,
explicitando claramente o seu papel social. Como um processo em
construo, produto de reflexo e investigao.
O projeto poltico-pedaggico um instrumento que busca aes
que fortaleam um trabalho integrado e sistematizado que visa no
s profissionalizar os jovens envolvidos no processo, mas, sobretudo,
busca criar uma conscincia cidad.Para isso a OELA orienta-se pelos
seguintes pressupostos:
a) o desenvolvimento sustentvel possvel; b) a adolescncia uma
construo social; c) as aes de formao devem contribuir para a
transformao scio-cultural e poltica; d) busca de novas atitudes,
aspiraes e modos de relao das pessoas com elas mesmas, com
os outros e com o planeta fundamental para a construo da
cidadania; e) uma vida digna para todos exige a reinveno do mundo
do trabalho e do papel que tm as iniciativas e os movimentos sociais
que interferem na organizao do cotidiano e no atendimento das
necessidades das pessoas.
Nesta perspectiva, este manual fruto de um trabalho coletivo
efetivado pelos integrantes da escola. Dela participaram o Luthier
responsvel por este belo projeto, Rubens Gomes, alm dos
monitores que do vida escola. Tem como principal objetivo
subsidiar trabalhos futuros, socializando uma experincia to rica
como a desenvolvida pela Oficina Escola de Lutheria da Amaznia.
Ao profissionalizar, a OELA contribui para forjar cidados que
podem contribuir para o desenvolvimento sustentvel da Amaznia.

Prof. Dr. Arminda Mouro

Pedagoga
06 07
 Evoluo do Violo
No sculo XIX, o Luthier espanhol Antonio de Torres Jurado
(1817 - 1892), fez as transformaes que servem como padro
at hoje, para o violo.
Sendo as mais importantes:
Design de nova silhueta;
Aumento da superfcie vibrante do Tampo;
Reforo da potncia sonora;
Aplicao sistema dos harmnicos em distribuio e posio Todas as preparaes para a confeco ou a restaurao dos
de leques harmnicos.
Aumento da quantidade de trastes at 19, pois anteriormente
s usavam 12;
Aumentou o tamanho da corda pulsante de 648 mm para
650 mm (padro);
Transformou o cavalete, agregando ao rastilho facilitando a
transmisso da vibrao das cordas do Tampo;
Desenho das tarraxas mecnicas.
Antes de Antonio Torres, na segunda metade do sculo XVI, o
poeta e msico espanhol Vicente Martinez Espinel, agregou a
quinta corda e criou o sistema de afinao que utilizamos at
hoje.
Depois no ano 1760, sculo XVIII, foi agregado a sexta corda
pelo Frei Miguel Garcia, conhecido como o Padre Baslio, sendo
tambm o primeiro msico a compor para o violo, nos moldes
atuais.
08
Cuidados iniciais
O ambiente de trabalho e estudo
Um local de estudo e trabalho apropriado uma das condies
necessrias para o bom resultado da atividade de Lutheria.
O aluno (a) precisa de uma pequena rea organizada, o que faz
com que o trabalho evolua rpido e racionalmente.
Seja qual for o espao, algumas condies so imprescindveis
tais como:
Ambiente seco
instrumentos musicais devem seguir critrios rgidos no aspecto
de secagem:
As atividades de lutheria devem ser realizadas somente em
lugares secos. A madeira uma matria higroscpica, e as
ferramentas sofrem igualmente em umidade constante.
rea de trabalho
A disposio sistemtica das ferramentas e depsitos de outros
materiais de trabalho em estantes abertas, economiza espao e
contribui para a evoluo racional do trabalho.
Arejamento
O local deve ser necessariamente arejado, em virtude do
desprendimento de p da madeira e vapores dos vernizes,
que se desprendem em grande quantidade em decorrncia das
atividades.
09
Iluminao
O local tem que ser bem iluminado. No teto sobre o local de
trabalho deve ser instalada uma lmpada florescente e um ponto
de luz giratrio para iluminao direta em trabalhos minuciosos.
FERRAMENTAS
Identificao das ferramentas
Este processo consiste em fazer o aluno (a) a conhecer as
diversas ferramentas utilizadas na atividade de Lutheria.
Cuidados com as ferramentas
As ferramentas devem ser guardadas em local seco, pois elas
enferrujam com a umidade e perdem rapidamente o corte e sua
capacidade de resistncia.
As ferramentas tambm no devem ser utilizadas para uma
finalidade a qual no foram destinadas.
Limpar as ferramentas aps o uso e no esquecer de adicionar
uma gota de leo onde for necessrio (lubrificao).
As ferramentas que umedecerem devem ser secadas
imediatamente e os vestgios de ferrugem retirados com
querosene.
As ferramentas devem ser guardadas penduradas em estantes
abertas.
Uma arrumao feita com clareza facilita a evoluo do trabalho.
Quando guardadas em gavetas, alguns cuidados devem ser
tomados para que as ferramentas no percam o corte
exemplo: o formo no pode ser colocado ao lado da grosa pois
o atrito faz com que sem corte.
10
Afiao de ferramentas
Todas as ferramentas cortantes precisam ser afiadas regularmente.
O processo de afiar um formo ou uma raspadeira deve ser
efetuado em intervalos pequenos, e isto se faz durante o uso.
Formo
O formo afiado usando-se uma pedra de amolar mida ou a
leo, mas, tenha cuidado para no passar leo para a madeira,
pois isto dificultar o processo de colagem das peas.
Primeiro amola-se o lado espelhado, colocando-o em sentido
plano sobre a pedra e esfregando-se o formo sobre a mesma,
com movimentos circulares. Em seguida afia-se alternadamente
com movimento reto, em sentido contrrio ao do ferro, o lado
chanfrado e o lado espelhado.
Raspilho
Com uma lima plana, afiar o corte de uma raspadeira retangular,
deixando a mesma com as arestas vivas.
Para isso deve-se fixar a lmina em p, usando de preferncia
uma prensa (morsa), de modo que sobressaia uma tera parte
de sua superfcie.
Em seguida, as bordas so afiadas com preciso sobre a pedra
de amolar que deve estar umedecida.
importante que isto ocorra exatamente em ngulo de 45.
Para isso coloca-se a lmina ao longo de um pedao de madeira
apoiado sobre a pedra de amolar.
Feito isto, retifica-se ento as bordas com um amolador de facas,
tringulo ou dorso de uma goiva para se conseguir rebarba
delicada, que forma o corte de lmina.
11
Alm disso, pode-se colocar a raspadeira sobre o tampo de uma
mesa, com o lado do corte sobressaindo um pouco, passando
em seguida o amolador uma vez com forte presso sobre a face
da lmina.
MADEIRA
A Amaznia com seu potencial na diversidade de suas espcies,
tem apresentado atravs de pesquisas realizadas pelo INPA e
LPF/IBAMA, resultados extremamente satisfatrios para a
incluso da Lutheria na regio, como uma atividade de alto valor
agregado e que promove em sua plenitude o uso racional dos
recursos florestais.

As madeiras tradicionalmente utilizadas para a confeco dos

Identificao da Madeira
instrumentos de cordas dedilhadas, como o violo, cavaquinho,
A madeira e um material que apresenta caractersticas individuais.
viola caipira e o bandolim, so; para o tampo, barras harmnicas
infinitamente varivel em cor, textura, figura e gr.
e os leques, o abeto europeu, mais conhecido como pinho
No interior de um tronco se distingui diversas camadas
(Picea abies), para o fundo e as laterais, o jacarand da
estruturadas.
Bahia (Dalbergia nigra), para o brao, contra faixa e culatra,
O cerne representa a parte mais dura do tronco de uma rvore
so o cedro (Cedrela odorata) e o mogno ( Swietenia
e a que se usa na construo de instrumentos. O alburno a
macrophylla), e para a escala a mais utilizada o bano.
camada externa do tronco, que tem a funo de canalizar a gua
A pesquisa que buscou identificar espcies Amaznicas para a
e absorver o alimento da arvore.
confeco de instrumentos musicais de corda dedilhada, atravs
As espcies de rvores que produzem madeira para a construo
de anlise comparativa das caractersticas e propriedades fsico,
de instrumentos so divididas em dois grupos:
mecnica e acstica.

a) Madeiras duras: (leguminosas) rvores que crescem mais

lentamente; e so utilizadas para a construo dos fundos e
laterais dos violes.
b) Madeiras moles: (conferas) rvores que crescem mais
rapidamente, e so utilizadas para a construo dos tampos
dos violes.

12 13
 Quadro i Caractersticas e propriedades das espcies
Os critrios que devem ser adotados na seleo das espcies
Espcies madeireiras tradicionais e amaznicas e suas aplicaes na lutheria.
Amaznicas devem seguir os parmetros descritos abaixo:
ESPECIES TRADICIONAIS ESPECIES AMAZNICAS

Aplicao Nome cientifico Nome vulgar Nome cientifico Nome vulgar

Caractersticas anatmicas em geral (cor, gr, textura e figura)
Tampo Picea abies Abeto europeu Simaruba amara Marup
Propriedades fsicas (densidades da madeira e contrao)
Tampo Cordia goeldiana Freij Propriedades mecnicas (mdulos de ruptura e elasticidade na
Tampo Pachira spp. Munguba grande flexo esttica, compresses paralelas e perpendiculares gr,
Tampo Schefflera morototoni Morotot cisalhamento e dureza).
Fundo/lateral Dalbergia nigra Jacarand da Bahia Dalbergia spruceana Jacarand do par

Platymiscium ulei Macacaba Determinao das caractersticas gerais

Brosimum rubescens Pau rainha Os cuidados que devem ser observados na escolha das madeiras
Astronium lecointei Muiracatiara para lutheria, devem obedecer alguns critrios, primeiro por
Aniba canellila Preciosa tratar-se de uma atividade altamente conservadora, tanto os
Fundo/lateral Piptadenia suaveolens Faveira folha fina consumidores finais, os luthiers e principalmente os msicos.
Cassia scleroxylon Muirapixuna Para cada componentes dos instrumentos musicais necessrio
Swartzia leptopetala Gombeira que haja combinaes especficas destas caractersticas. Para o
Swartzia laxiflora Corao de negro tampo devem-se usar espcies de cor clara, fundos e laterais,
Brao Swietenia macrophylla Mogno Cedrela odorata Cedro espcies de cor marrom escuro e para a escala ou espelho
Bixa arborea Uruc da mata deve-se usar espcies de cor preta.
Brao Protium spp. Breu branco

Escala bano Swartzia leptopetala Gombeira

Cor:

Swartzia laxiflora Corao de negro A escolha da cor ter que levar em conta algumas exigncias j
Aniba canellila Preciosa
consagradas pela tradio, por exemplo, o tampo dos
Dalbergia spruceana Jacarand do par
instrumentos deve ser confeccionado com madeira de cor clara,
Cassia scleroxylon Muirapixuna
as laterais e o fundo de madeira de cor marrom escuro e a escala
Ocotea fragantissima Louro preto
com madeira de cor preta.

14 15
Figura:
A madeira para instrumentos musicais de cordas dedilhadas deve
ser perfeitamente quartelada, o que significa dizer que a figura
aparece sobre a superfcie radial. A madeira quarteada
geralmente apresenta uma quantidade considervel do tecido
dos raios, que em grande parte responsvel pelo valor
decorativo e acstico da madeira.
Textura:
As diferenas no aparecimento dos anis de crescimento, que
resultam das variaes em tamanho e uniformidade das
dimenses das clulas, constituem a textura da madeira.
A maioria de espcies Amaznicas apresenta muitos poros
grossos, com poros grossos de dimetros acima de 300 micron
e parnquima abundante visvel a olho nu, o que dificulta o
processo de fino acabamento.
Determinao das propriedades fsicas
A densidade fsica uma propriedade de grande importncia por
causa da sua relao direta com outras propriedades como, por
exemplo, a resistncia mecnica.
Na confeco dos componentes dos instrumentos musicais se
devem observar as diferentes densidades bsicas das espcies.
Por exemplo, o peso especfico de uma madeira para o tampo
deve ser menor do que aquela usada para o fundo/ lateral.
Construindo o instrumento
A madeira utilizada na fabricao
de violes na OELA.
Para cada parte do violo utilizada uma espcie de madeira.

Gr:
Tampo = Marup
A gr se relaciona s direes gerais das fibras e outros elementos
Fundo e Lateral = Pau-rainha e Tauari
da madeira, podendo ser definida como: direita, espiralada,
Escala e Cavalete = Preciosa
reversa, ondulada e torcida. Para lutheria devem-se utilizar as
Brao = Breu-branco
madeiras que apresentam gro direita, o que possibilitara um
enorme ganho na trabalhabilidade e nas propriedades acstica
Em todas as etapas de fabricao, a madeira recebe uns
das espcies.
tratamentos especiais, ficando em ambiente fechado
desumidificado para que o produto final saia com qualidade.

16 17
I - Desdobramento II - Confeco de Tampo

Faa o corte da madeira em radial (veios longitudinal), para maior
resistncia e melhor conduo da vibrao, veja figuras 1, 2, 3. as vibraes das cordas, atravs do cavalete. Ao vibrar, provoca
1
O Tampo a parte mais importante do violo, por ele, transmite
o movimento do ar contido na caixa de ressonncia.
O Tampo construdo por duas peas continuas de madeira,
medindo, 550mm de comprimento, por 200 mm de largura e por
0,4 mm de espessura, veja figuras 4 e 5.
Uma vez unidas as duas peas, desenhe por meio de um molde
a silhueta do violo. Efetue o corte com uma serra tico-tico ou
manua, veja figura 6.

Corte
radial
4 5

2
Veios e raios
identicos ao mximo possvel

6
3
Desdobro da
madeira

18 19
Aps o corte da silhueta, calibre o tampo para 3.5 mm. Para efetuar o corte no tampo para incrustar a roseta, utilize
O passo seguinte, a incrustar da marchetaria (roseta ou um cortador circular, veja figura 8 A.
mosaico).
Para definir o centro da boca do Violo Clssico, divida a linha 8A
central do Tampo em 3 partes, usando o primeiro tero superior,
Cortador circular
veja figura 7. Cortador circular, veja figura 8.

Limite da Largura da
marchetaria escala

8
Presilha controladora
de grau Lmina
de ao

Ponta da
Pino do lmina
compasso

Raio

Pino do Lmina
compasso cortante

20 21
Para o primeiro corte (interno), regule o cortador circular com
51 mm. O segundo corte (externo), regule o cortador circular
com 63 mm de abertura, veja figura 9.
Aps os dois cortes iniciais, efetuem vrios outros cortes entre
eles, para facilitar a retirada da madeira. Para esta operao,
utilize um pequeno formo, veja figura 10.
As funes principais da Roseta, so: (i) estrutural; reforar
os terminais dos veios ao redor da boca do instrumento, evitando
que o tampo venha a rachar, (ii) decorativo, e tambm, se usa
como meio de personificar o luthier pelo seu desenho e esttica.
No caso da OELA o projeto foi baseado, a cpula do Teatro
Amazonas, veja figura 11.

9 11
51mm

63mm

Largura da
escala
10

Centro

Formo Montagem
repetida

22 23
Aps a retirada do excesso de madeira entre os dois cortes
iniciais, encrave as fatias dos blocos do desenho central da
roseta. Aguarde 24 horas para uma colagem perfeita.
Para incrustao das bordas, inferior e superior da roseta
(5 mm cada), veja figura 12.
Incrustada a roseta, calibre o tampo com lixa gro 120 at 240,
at a espessura de 3 mm. Aps o acabamento, efetue o traado
dos leques e barras harmnicas, veja figuras 13 e 14.
13

12
Barra com 14mm de
altutra sem angulo
Leque Reforo da boca
formato
lateral
Barra com 12mm de
com angulo de raio
aproximado de 4m

Diviso por 8 com

desconto nas bordas
de 10mm

Leques com este

formato

Largura da
escala
14
8mm

Boca do violo Fim da marchetaria

Inicio da borda Fim da marchetaria

Inicio da marchetaria

4mm
No radial

24 25
Efetue o corte da circunferncia da boca do violo, com 86 mm; Cole os leques e barras harmnicas e reforo da boca, aps
Veja figura 15. 24 horas de cura da cola, efetue acabamento com as lixa
O detalhe de confeco de reforo da boca, e dos leques de gro 280, 320, veja figuras 19, 20, 21,22.
harmnicos. Veja as figuras 16, 17, 18.

15 19 20

16

Reforo

21 Cunha
100mm

3mm

20mm
17
8mm

22

4mm
No radial

Leque
harmnico
18

30mm

8mm
Rebaixamento a partir
da linha central

26 27
 Veja as figuras, 25,26,27,28.
III - Brao
25
O Brao do violo requer uma madeira de grande estabilidade
dimensional, de media densidade. O brao composto pela voluta
(cabea) e o salto, veja figura 23.

23
14 ngulo
26

27

Para sua confeco, utilize uma pea de madeira com o corte

radial, nas seguintes medidas: 600mm x 80 mm x 20 mm.
veja figura 24.
28

24

14 ngulo

20mm
329mm

80mm 29
200mm
600mm

28 29
Em uma pea de madeira medindo 140 mm x 80 mm x 50 m, Colado ao brao, efetue um corte para encaixe das laterais.
molde e corte a forma do salto, veja figura 30. As laterais so presas a esse corte com a ajuda de duas cunhas,
veja figura 32,33,34,35,36.
30
Salto bruto
32 33

34
4mm
2mm 2mm

Faa o alinhamento do salto com o brao e cole prensando com 10mm 10mm
grampos de marceneiro (sargentos), por um perodo de 24 horas,
para a cura da cola, veja figura 31.

Presso
5mm
31
35 36

20mm
2mm 2mm

5mm 5mm

329mm

30 31
Esculpir o salto utilize um formo bem afiado, veja as figuras 37,
40
38,39,40,41,42.

37 38

Matriz do salto

30mm

41

20mm

39 Raio de
43mm

42

Limite do ngulo

32 33
IV - Voluta (cabea) Siga a ordem das figuras 44,45,46,47,48,49,50,51.

Cole uma lamina, com as seguintes medidas; 200mm de 45

comprimento, por 80 mm de largura e por 2 mm espessura, da

mesma espcie da madeira utilizada no fundo e nas laterais,
sobre a frente da voluta. Aps a secagem da cola, desenhe o
formato desejado.
O desenho da voluta o mdio de identificao visual do luthier.
Para construo da voluta, veja as figuras 43. 46 47 15mm

35mm

35mm

43
36mm

Pestana

7mm

25mm
Voluta

53mm

48 49

76mm
14mm

34 35
50 V - Fundo do violo

A funo do fundo do violo e refletir o som produzido pelo

Pestana
tampo, e construdo com uma espcie de madeira mais densa.
Para a construo do fundo, sero necessrias duas peas de
madeira, com corte radial, na seguinte medidas; 550 mm de
comprimento, por 200 mm de largura por 0,4 mm de espessura,
veja figura 5. (madeira para o tampo).
O processo do preparo para a colagem das peas que compem
o fundo, e o mesmo do tampo, e deve ser colado com um filete
ao centro, composto de uma lamina de madeira branca, de menor
densidade, para garantir uma boa colagem.
Aplique um reforo central na junta (rea colada), observando
os veios da madeira do reforo no sentido perpendicular aos veios
da madeira do fundo, e deve ter; 15 mm largura e 2 mm de
51
espessura, cole at 5 mm antes do salto e 5mm antes da culatra.
Para garantir a rigidez necessria aplique 3 travessas ou barras
transversais, veja figuras 52.53.

52

Lminado
claro

15mm de largura
2mm de espessura
53
Travessa

Travessa

36 37
Aps o processo de colagem, por meio de um gabarito, efetue o Para dobrar as laterais, umedea levemente as peas e aquea
desenho da silhueta do fundo do violo, e corte com uma serra em um forninho com resistncia eltrica, at 98 graus. Por meio
tico- tico. de um gabarito, modele ate o ponto desejado, veja figura 55 e 56.
Calibre a pea do fundo, deixando a 2 mm, utilizando um
calibrador com lixas gro 80, 100, 120, 150, ou raspilho. 55
Forno
ferro com resistncia 56
na parte interna

VI - Laterais

a parte que define a silhueta e une o tampo com o fundo e o

brao do instrumento, fechando a caixa de ressonncia.
A madeira da lateral a mesma utilizada para a confeco do
fundo, e observe, sempre com o corte radial, veja figura 5.
Uma vez fatiado em serra de fita ou circular, faz-se uma seleo
por pares de corte e com veios iguais. Calibre com lixa de gro
80, 100, 120, 150 e no acabamento final com gro de 180, 220
VII - Culatra
e 240. Ficando com uma espessura de 1,8 a 2,0 mm, dependendo
da densidade da madeira utilizada, veja figura 54. Pea de madeira de baixa densidade, que refora a unio do
tampo, fundo e laterais, veja figura 57.
54
57

96mm 91mm

760mm

91mm

Parte da culatra Parte salto

98mm
60mm

38 39
VIII - Escala 60
12 traste

62mm
confeccionada por uma espcie de madeira densa e escura, e 53mm

colada sobre a frente do brao at a boca do instrumento. Sua

funo receber os 19 trastes, necessrios para um violo, Angulo
da boca 42,5mm raio
distribudos mediante clculos matemtico, para garantir a
afinao do instrumento, veja figura 58.
61
Linha
58 paralela
12 traste

Pestana

12 traste

Deve ser respeitadas sua forma e dimenso, veja figura 59,60,61.

59
Pestana
de 4mm
325mm 12 traste

8mm

7mm de
espessura

40 41
Para determinar a distncia de um traste a outro, utilize esta IX - Cavalete
formula matemtica 12 2 = 1.059463 ao que nomearemos
Fator K de proporcionalidade. Pea de madeira, confeccionada da mesma espcie e densidade
Exemplo: calculo da escala de um Violo Clssico 650mm. da escala e com corte radial.
a pea do instrumento que sustenta as cordas, suportando
Comprimento de corda pulsante = 650 mm grande tenso, aproximadamente 40 kg.
Fator K = 1.059463 = 613,51835 Alm de sustentar as cordas, tem a funo de transmitir atravs
do rastilho, feito de osso de canela de boi, a vibrao das cordas
para o tampo e conseqentemente para a caixa de ressonncia.
650 - 613,51835 = 36,48 1 traste
As seqncias de sua construo, veja as figuras 62,63,64,65,66,
613,51835/1.059463 = 579,08426 67,68.
613,51835 - 579,08426 = 34,43 2 traste
579,08426/1.059463 = 546,5828 62

579,08426 - 546,5828 = 32,50 3 traste 10mm

546,5828/1.059463 = 515,9055
546,5828 - 515,9055 = 30,67 4 traste 30mm
180mm
E assim sucessivamente, at o 19 traste.

63

80mm

50mm

42 43
64 67 Vista lateral
12mm

Rastilho
5mm

Rastilho

Base
Abas

65 Bloco Cordal
68
Espessura da
marchetaria Centro

27,5mm

55mm

Exemplo de marchetaria sobre o bloco cordal

Posio dos furos 11mm

A base inferior do cavalete tem que estar plana, sem defeito, para uma colagem perfeita.

66

44 45
 Prepare as Peas
X - marchetaria
Com as laminas, prepare os filetes, veja figura 73.
Para montar uma marchetaria e preciso laminas de madeira com
cores distintas de acordo com suas idias. As laminas so de 0,5 73
ou 0,7 mm de espessura, veja figuras 69 e 70.

69 70

Marfim Preciosa

Atravs do projeto, podemos saber a quantidade exata de laminas,

veja figura 74. Junte as laminas formando as fileiras 1, 2, 3 e
preciso ter cuidado, as laminas so frgeis. Faa um projeto
assim at a ultima fileira, veja figuras 74 e 75.
de desenho desejado, veja figura 71,72.

74 75
71
Papel milimetrado
72

Borda
da roseta

Ncleo da roseta
(marchetaria)

Tiras da lamina
de madeira

46 47
Para col-las no preciso impor muita presso, para evitar que Esse o ngulo em que deve ser colado o bloco de marchetaria,
desfaa o desenho desejado. Os tacos de presso, podem ser prepare uma base com esse ngulo, onde ser colado o bloco,
fixados com pregos, veja figura 76. veja figuras 77, 78,79.

76 Prego 77
Tampa

Tacos
para presso
Base para suporte

Largura do projeto 11,25mm

78
Aps o processo de colagem, espere 24 horas, para a cura da
cola. Logo aps, quando as peas estiverem secas, calibrar com
0,7 mm, para que cada tira se torne um quadrado. Depois, s Peas
Presso
soltas
juntar os filetes com base no projeto.

Bloco Final
A Roseta colada com um raio de curva. Base Presso com
pregada corda em volta
Para chegar a esse raio inicial some:

Raio da boca = 43 mm
Raio da borda da boca = 2mm de espessura;
Espessura da borda da marchetaria = 5 mm = 51 mm
de raio

48 49
79

Aps 24 horas de espera para cura da cola, fatie na transversal

o bloco com 2 mm de espessura. Faa uma forma que encaixe
o bloco enquanto voc corta, veja figura 80.

80

50 51