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*Valeria Rosito,
UFRRJ/GEDIR- Gnero, Discurso e Imagem
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tora, cinquenta vezes mais caudaloso do que os do best-seller que a notabilizou em
Quarto de Despejo: dirio de uma favelada,
constatao reiterada por duas dcadas pelos historiadores pioneiros Robert Levine
e Jos Carlos Sebe Bom Meihy. Sobre alguns dos efeitos da celebrizao de parte de
sua produo no eclipse persistente do todo, tambm Bom Meihy quem atenta re-
centemente para multiplicao no pas de movimentos sociais inspirados na escritora
do Canind. Com pouco ou nenhum contato com a escrita de Carolina Maria de Je-
sus, mulheres com alguma medida de risco social, encenam como novas carolinas
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zveis da imprensa e das letras no Brasil, respectivamente. A interdio conjunta
produo intencionalmente literria, potica e dramtica de Carolina, escudada em
argumentos convergentes em torno de valor literrio e literariedade, menos revela
sobre a apreciao crtica da literatura caroliniana e mais sobre as disputas por luga-
res autorizados para representar. A literatura empenhada da dcada de 1930, com
sua matriz naturalista e feies ideolgicas, se preservava, na passagem das dcadas
de 1950 e 1960, com o empoderamento, bastante discutvel, das vozes de dentro.
Eram verses atualizadas dos delegados da coletividade (CANDIDO, 2003, p.
194), at ento integrantes de uma elite de homens brancos e abastados, que falavam
pelos que no tinham voz (LAJOLO
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(GRUMBRECHT, 2010), Carolina rouba e confunde a cena do espetculo de identi-
dades que lhe reservado como a favelada que se orgulha de escrever no clssico,
sambas, toca tangos e, em seus termos, escuta valsas vienenses enquanto suas vi-
zinhas casadas do Canind apanham como tambor de seus maridos (JESUS, 1960,
p. 14). No passa sem as novelas de rdio, que lhe modelam dramaturgia e romances
de matrizes folhetinescas, principalmente, e, no raro, se veste com penas ou lmpa-
das para declamar nos palcos Noivas de Maio: Seja uma mulher decente/Quando
muitos aspectos bastante diverso daquele em que debutou Carolina Maria de Jesus.
Nos limites dos Estudos Literrios no Brasil dos ltimos 30 anos, o testemunho tem
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beias entrevistas, que passaram a concorrer com os prncipes poemas na dcada
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lizar seu tratamento em rede aberta e virtual. A hiptese central do projeto se cala
no entendimento de que o deslocamento mltiplo da escritora torna seu processo de
subjetivao frum privilegiado para compreenso do todo de que parte (DELEU-
ZE apud SANTIAGO
seu horizonte a recepo livre e engenhosa, por parte da escritora, de tradies letra-
do outro lado do espelho, rever conceitos obsequiosos aos cnones modernos, tais
como os de sistema, nao e identidades. Empresta-lhes, ao invs, conceitos afeitos
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critora d mostras do contrrio. Como Machado de Assis, seu antecessor notvel,
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e na inteno. A funo de enobrecimento em muitos desses ndices regular, porm
COMPAGNON, 1996). Provas de eru-
dio ostentadas, mais compreensivelmente no caso de Carolina Maria de Jesus, se
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dalio Dantas queria me dominar. No gostei principiei a reagir. No nasci na
disseminava-me.
coloquei vrios quadros nas paredes. Obrigou-me a retirar aludindo que a mi-
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veria ser mais simples no vestir
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Eu no tenho relogio. Mas ouvi o badalar do relgio da igreja do par (FBN, rolo
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camente, quando a narradora passa de entrevistada a entrevistadora de um jornalista
em 15/06/1960:
parece mdico!
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seu barraco:
- Drama.
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Obrigado senhor Vigario. (FBN rolo 1, 20/07/1960)
alta sociedade, em peridicos como Cena Muda, A Cigarra e Tico Tico chegam
narradora menina de forma fantasmtica. Sua recordao registra ainda o trnsito de
Verde, junto s crianas na lavoura, que entoam L Dona Imobile (IMS Caderno
Um Brasil para os brasileiros
criao de campos de busca para peridicos e msica. Depositrios de ndices com
maiores graus de referencialidade, sem dvida, os dirios da escritora descortinam
disse-lhe que vou a Argentina por hoje ... Tenho dito. (JESUS
V.
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personagens, por
muitas das quais devolvem escritora o protagonismo que lhe interditado
Rita:
residir aqui porque seus progenitores faleeram. Rita apresento-lhe minha tia
Helena, meu primo Ricardo e minhas primas Ilda e Vanda.
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-cerrados (FBN, Coleo Vera Eunice, rolo 9, caderno 14) [grifos acrescenta-
sua histria em refrao na cena do romance e historiciza sua presena na cena das
letras no Brasil. Trocando em midos, o endosso da tradio romntica, nesse tre-
protagonista Rita, do romance homnimo, aqueles que como ela, Carolina Maria de
Jesus, estiveram ausentes ou foram reduzidos por representaes unidimensionais
ou coadjuvantes, no processo formativo e no repertrio consagrado em nossas letras.
(SILVA, p. 23). Como criadora, Carolina se inscreve tambm na histria da literatura
e das letras no Brasil. No campo ideolgico, o triunfo da virtude sobre o vcio e da
justia sobre a injustia endossam a verdade ilustrada e os ideais universalistas cen-
trados na Razo e da Lei no Esclarecimento, um de seus termos recorrentes.
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paro a curta distncia, pois As pessas cultas, iduca seus ouvidos, a compreender s
A amostragem da recepo ativa por parte de Carolina Maria de Jesus desse caldo
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nizao de campos de busca, preliminarmente considerados luz de sua inteno
literria ou no literria. Pelo alto grau de referencialidade desta ltima, campos
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BENJAMIN, Walter. Sobre o conceito da histria. In: ---. Magia e tcnica, arte e
poltica: ensaios sobre literatura e histria da cultura
Sergio Paulo Rouanet. So Paulo: Brasiliense, 1994, p. 222-232.
JESUS, Carolina Maria de. Quarto de despejo: dirio de uma favelada. So Paulo:
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37-61.
PERPTUA, Elzira Divina. A vida escrita de Carolina Maria de Jesus. Belo Hori-
zonte: Nandyala, 2014.
O cos-
mopolitismo do pobre. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2004, p. 205-212.
SANTIAGO, Silviano. .
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SOUSA, Germana Henriques Pereira de. Carolina Maria de Jesus: o estranho dirio
da escritora vira-lata. Vinhedo, Editora Horizonte, 2012.
SPIVAK, Gayatri Chakravorty. Pode o subalterno falar? Trad. Sandra Regina Gou-
UFMG, 2010.
Fontes
<machadodeassis.net>
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