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0s pressupostos
bsicos
1.Modernismo:
proietoesttico
e ideolgico
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1930:a ctica e o Modernismo 0s pressupostos
bsicos
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1930:a c r t ic ae o M oder nis m o 0s prssupostos
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rrial, pele ubanizao(enfim, pelo desenvolvimentodo pas) formas acadmicasde produo anstica. Dirigindo-se a elese
iriam estalare desaparecer em parte. Sensvelao processode mo- dandoJheslugar na nova estdcao Modernismo, de um s pas-
dernizaoe crescimentode nossosquadrosculturais,o Moder- so, rompia com a ideologia que segregevao popular - distor-
nismo destruiuasbarreirasdessalinguagem"oficializada",acres- cendo assimnossarealidade- e instalavauma linguagemcon-
centandolhe a fora ampliadora e libertadora do folclore e da forme modernidadedo sculo.
literatura popular. Assim,as"componentesrecalcadas"de nossa Outro fator que permite essaconvergncia a rransforma-
personalidadevm tona, rompendo o bloqueio imposto pela @o scio-econmicaque ocorre ento no pas.O surto indus-
ideologiaoficial;curiosamente, a experimentao de lingugem) trial dos anos de guerra, a imigraoe o conseqenteprocesso
com suasexignciasde novo lxico, novos torneios sintticos, de urbanizaopor que passamosnessapoca,comema con-
imagenssurpreendentes, temasdiferentes,que permite- e obri- figurar um Brasilnovo. A atividadede industrializaSoj permite
ga - essaruptura. compararuma cidadecomo SoPaulo, no seucosmopolitismo,
Tal coincidnciaentre o estticoe o ideolgicosedeveem aosgrandescentroseuropeus.Essedado decisivoj que a lite-
parte prpria naturezada poticamodernista.O Modernismo ratura moderna estem relaocom a sociedadeindustrial tan-
brasileirofoi tomar dasvanguardaseuropiassua concepode to na temricaquanto nos procedimentos(a simultaneidade,a
arte c asbasesde sualinguagem:a deformaodo natural como rapidez,astcnicasde montagem,a economiae a racionaliza$o
fator construtivo,o populare o grotescocomo contrapesoao falso da sntese). de se notar, enrrernro,que no Brasil a erte mo-
refinamentoacademista,a cotidianidadecomo recusa idealiza- derna no nascecom o ptrocnio dos capites-de-indstria; a
o do real, o fluxo da conscinciacomo ptocessodesmascara- parte mais refinada da burguesiarural, os detentoresdas gran-
dor da linguagem tradicional. Ora, para realizartais princpios des fortunas de cafque acolhem,estimulam e protegemos es-
os vanguardistaseuropeusforam buscarinspirao,em grande critorese anismsda novacorrente.Mio de Andradeinsistenesse
parte, nos procedimentostcnicosda arre primitiva, aliando-os aspectoem vriaspanesdo seu"O movimenro modernista",afir-
tradio artsticade que provinham e, Por essavia, transfor- mando com humor: "Nenhum sa.lode ricaotivemos,nenhum
mando-a;masno Brasil- j o notou Antonio Candido- as milionrio estrangeironos acolheu.Os italianos,alemes,os is-
artesnegrae amerndiaestavamto presentese atuantesquanto raelitassefaziamde maisguardadores do bom-sensonaciona.lque
a cultura branca,de procednciaeuropia.O sensodo fantsti- Pradose Penteados e Amarais..."2.
co, a deformaodo sobrenatural,o canto do cotidiano ou a es- H uma contradioaparenteno fato de a arte moderna,
pontaneidadeda inspiraSo eramelementosque circundavamas implicando todasaquelasligaescom a sociedadeindustrial, ter
sido patrocinadae estimuladapor fraoda burguesiarural. O
captulos"Literaturae culturade I 900-l 945" e " literaturana evoluode uma 2 Mrio de Arrdrade, "O movimento modern
ista", n A:pztos dz literatura
comunidede'(pp. | 95-6,especialmente). brasilzira, p. 241.
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1930:a crtic e o Modernismo pressupostos
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1930:
crtica
e o Modernismo 0s Dressupostos
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1930:a crtica e o Mode.nismo 0s pressupostos
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pio. "politiza@o" dos anostrinta descobrengulosdiferentes: semossemprena direita poltica) vai sendolentamentedesfeito I
J
preocupa-semais diretamentecom os problemassociaise pro- e a dcada
de30, chegando a seutrmino, u- qur- J i
duz os ensaioshistricose sociolgicos,o romancede denncia, da
se-esquecimento lio esttica
essencial
do"r.lr,. "
Modernismo: a/ /
a poesiamilitante e de combate.No setrata mais,nesseinstan- rupturada linguagem. t/
te, de "a.justar" o quadro cultural do pas a uma realidade mais ,\
moderna;trata-sede reformar ou revolucionaressarealidade,de
modificJaprofundamente,paraalm(ou paraaqum...)da pro- 3, Vanguarda
e diluio
posioburguesa:os escritorese intelectuaisesquerdistasmos-
tram a figura do proletfuo ubiab, por exemplo) e do campo- Essetimo ponto, pelo que encerra de complexidade, deve
ns(Vidas secas)instando contra asestruturas que os mantm em sermais detalhadamentematizado.Com efeito, a opinio un-
estadode sub-humanidade;por outro lado, o conservadorismo nime dos estudiososdo Modernismo que o movimento atin-
catlico, o tradicionalismode Gilberto Freyre, astesesdo inte- giu, durante o decnio de 30, sua fase urea de maturidade e
gralismo,somaneirasde reagircontra a prpria moderniza$o. equilbrio, superandoos modismose os cacoetesdos anosvinte,
Entretanto, no podemosdizer que haja uma mudanara- abandonandoo que era pura contingncia ou necessidadedo
d.icalno arpo de doutrinasdo Modernismo; da conscinciaoti- perodode combateesttico.Tendo completadode maneiravi-
mista e anarquistados anosvinte pr-conscinciado subdesen- toriosaa luta contra o passadismo,os escritoresmodernistase a
volvimento h pri ncipalmente umrt mudanade nfarc.Assinale- nova geraoque surgiatinham campo aberto suafrente e po-
mos, por exemplo, o Retratodo Brasil, oscilandoentre o pessi- diam criar obras mais livres, mais regularese seguras.Sob esse
mismo da anlise(de que foi to acusado)e o otimismo do "Post- ngulode viso,a incorporao crticae problematizadada rea-l
i
scriptum", confiante na "revolu$o"; ou Macunam.a,ct4a agv lidade socialbrasileirarepresentaum enriquecimenroadicionall
l
dezasatricaprece,em 1928, mostrar j o instante da virada, e completa- pela ampliaodos horizontesde nossaliteratura | \
ressaltandoem tom alternadamentehumorstico e melanclico - a revolu@ona linguagem. I I
(principalmente ao final do livro) o " no-carter" do brasileiro. Tal aniseapaece-nos,ainda hoje, como essenciamente
As duas fasesno sofrem soluSo de continuidade; apens,como coreta. fato que a dcadade 30 deu-nos algumasdasobrasmais
dissemosatrs,seo projeto esttico,a "rwoluo na literatura", realizadase algunsdos escritoresmais importantes da literatura
a predominante da faseherica, a "literatura na revolu$o" (para brasileira.Na poesiabastarialembrar a qualidade dos dois es-
utilizar o eficientejogo de palavrasde Cortzar),o projeto ideo- ffeantes(em livro) de 1930, Carlos Drummond de Andrade e
lgico, empurrado,por cenascondiespolticasespeciais, para Murilo Mendes, acrescentando ainda que o perodo tem Rema-
o primeiro plano dos anostrinta. E mais: essatroca de posies te de males,Libernagem e Esnela da manh. alm de Jorge de
vai se dando progressivamentedurante todo o perodo moder- Lima; na prosade ficoo romancesocialdeJosLins do Rego,
nista: o equilbrio inicial entre revoluo literria e literatura JorgeAmado e Rachel de Queiro, o ponto alto atingido por Gra-
rcvolucionria(ou reacionria,conservadora, tradicionalista:pen- ciliano Ramos,a direodiferentede Cyro dosAnjos; no ensaio
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a crticae o Modornismo
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os estudoshistricos e sociolgicosde Gilbeno Freyre,Caio Prado cial" e j surgeuma revistaque sedeseja"uma espciede reper-
Jr., SrgioBuarque de Holanda, o prprio Mrio de ndrade. trio" do Brasil. Em termosde mudanadz nfaseessa modifica-
Essaproduo,pelo alto nvel que atinge, corosem dvi- o significativa,principalmente porque, com o decorrer dos
da o Modernismo; aqui, a vanguardavitoriosa mostra-seno que anos,a imparcialidadeda dosagemvai sendolevementealtera-
tem de melhor e de mais completo, abarcandoalm dissoo campo da; seos primeiros tempos do decnioassistem alta produo
dos problemas sociais. Revoluo de 30, com a grande aber- da maruridademodernista,assistemtambm ao incio da dilui-
rura que tr^z, propicia - e pede- o debateem torno da hist- o de suaesttica: medida que asrevolucionriasproposies
ria nacional, da situa@o de vida do povo no qmpo e na cidade, de linguagem vo sendo aceitase praticadas("rotinizadas", se-
do drama dassecasetc. O real conhecimentodo pasfaz-sesen- gundo Antonio Candido) vo sendoigualmentarenuadase di-
tir como uma necessidade urgentee os artistessobastentsen- ludas,vo perdendo a contundnciaque anspareceem livros
sibilizados por essa exgncia. A ReuistaNoua, por exemplo, matca radicaise combativosda faseherica, como as Memriassenti-
de forma bem clara,em seuprimeiro editorial, o novo roteiro do mentaisde Ioo Miramar e Macunama.
Modernismo; seusdiretores(PauloPrado,Antnio de Alcntara Tal diluifo, alis,comeaantesde 10, comeano interior
Machado e Mrio de -ndrade),justificando-secom o "imenso mesmo do movimento modernistae j na hora mais quente da
atraso intelectual do Brasil", explicam o carter abrangente da luta. O crtico Haroldo de Campos, examinandoa dialticaen-
publicaSo e escrevem:"Com tal intuito a Rmsta Noua no se tre "Yangaarda.e htscli', observavacom acerto que o Verdama-
cingir pura literatura de fico. Nem mesmo lhe reservara relismo e a Escola da Anta dissolverame aguarema escritura
maior parte do espao.O conto, o romance, a poesia e a crtica vanguardista.9Mas principalmente na segundametadeda d-
delesno ocuparouma linha mais do que de direito lhes com- cadade 30 gri.ez kitschzaodavanguarde parecsetorna mais
pete numa publicaocujo objetivo ser uma espciede reper- aguda,mais grave,at desembocar,j nos anosquarenta,numa
trio do Brasil.Assim o interessadoencontraraqui tudo quan- literaturaincolor e pouco inventiva,e numa linguagemnovamen,
to se referea um conhecimento,ainda que sumrio destaterra, te preciosa,anmica,"passadista", pelaqual principalmenteres-
atravsda contribuio indita de ensastas,historiadores,fol- ponsvel a chamada " gerapo de 45" .
cloristas, tcnicos, crticos e (estvisto) literatos. Numa dosagem Mas que tem issoa ver com o projeto ideolgicodo Moder-
imparcial."8. nismo, com a intensidadeda luta poltica que setrava apsa Revo-
I Peguemoso problema por essengulo: nos anos vinte a luode Outubro, com as nov:rsposiesassumidaspelosinte
i I grande discusso eminentemente literria e se trava em tono lcctuaise anistasbrasileiros,com osextremismospartidaristasd
Moder-
1f da questo (bsica) da linguagem nova inaugurada pelo pcrodo que nos interessa?A nossahiptese esta:na fasede cons
ll nismo; no raiar dos anostrinta j sequer uma "dosagemimpar-
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tg30:a crticaEo Modenismo 0s pessupostos
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| [ senciaise elwados caminhou para a eloqncia inflada e super- para a "velha crtica", aquelaqu se exercefora da obra e que
J | fi.irl; (bom) exemplo que o romance neo-naturalista, foi pretende ser seu conhecimento e sua avaliaf.o?
"o
I \ ta-b- a .ottrcincia da funo sociat da literatura que' toma- Na verdade, o mesmo qu antes: pensaro desenvolvimento
ldadeformaerrada,conformeosparmetrosdeumdesguamecido da radi6o liter:ria, julgar, delimitar asposi@es,esclarecerartistas
i, e pblico, justificar, condenar.S que, agora,acrescenta-se-lhe
[realismo,provocou o desvioe a dissoluo'
O estudo da literatura na dcadade 30 (e at o fim da guer- uma nova tarefa:j que a literatura moderna sefaz como
ra), vista do ngulo dessatensoentre o projeto estticoda van- cio de suaprpriacrtica,como reflexosobresuaprprialin-
guaida e asmodificaesintroduzidaspelo novo projeto ideol- guagem, "velhacrtica"incumbedizere explicitarsea obracon-
gico, ainda estpor ser feita. H, naturalmente,problemasin- seguerealizar essaultrapassagemde si mesma.Em outros
trincadosa seremresolvidos;para ficar num casoapenas,pode- a elacabeexercer,no maisalto grau,a conscinciada linguagem.
mos exemplificarcom asalteraesformais na linguagemdo ro- Ora, uma crtica assimdeverser, necessariamente, uma
mance,operadasem compromissocom as estruturasnarrativas ttica esttica Mas no tomemos essaexpressono seu sentido
do sculoXIX (os modelos romntico e naturalista) , o que cons- mais restrito; pelo contrrio, lembremo-nosde que, na medida
titui por si s um campo vastode discusso. mesmaem que a literatura contempornease duplica, se torna
Mas o nossointeresse a crtica dessedecnio; poranto, as- literatura-objeto e metaliteratura, ela ultrapassa o simples jogo
sinalada a tenso entre vanguarda e posiSo poltico-ideolgica, formalista, por refletir a "espciede impassehistrico" de
fiquemos por aqui. E passemosao nossoPonto. sociedade,'le dchirementde la consciencebourgeoise",no di-
zer de Roland Barthesl l. Ao assumir a atitude esttica, ao estu-
dar a literatura no que estatem de especfico,ao tomar conscincia
4.A crticadodecnio: da linguagem, a crtica mostra ter compreendido a essnciada
pre55postospaEsoestdo modernidadeliterfuia: a ruptura, o desnudamentodos procedi-
mentos,funcionandocomo um verdadeiro"engajamenroda for-
Em pocasde grandesrwisesnosprocedimentosliterrios, ma" (Barthes) e criticando pela basea sociedadena qual sei
de mudanasradicaisnas concepesestticas,o papel da crti- Nasceda o nossoprimeiro pressupostobsicopara o estu-
ca fundamental; no crsocontemporneo essepapel crescede do da crtica literria no decniode 30: a "boa" crtica ser,para
imporncia, j que se trata de uma literatura que assumea po- ns, aquelaque mais seaproxime da conscinciada linguagem,
sio crtica como elemento constitutivo, que se constri a par- aquela que melhor perceba a literatura enquanto literatura. Li-
tir da crtica constante suaprpria linguagem, a revio da obra gado a esseprimeiro pressupostoencontra-se aquilo que vimos
fazendo-seno interior da prpria obra. Com efeito, na medida
em que o ato criador incorpora a metalinguagem - Provocn-
do dessamareira a ruptura com um esttica da iluso - a lite- I I Roland Barthes, Crhica e uodadc (p- 28\
e Le degrzro dz I'cinrc
\ (p.rz).
ratura sepensae secritica, Que resta ento a fazer?Que sobrat
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