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Adair Felizardo
Etienne Samain
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Abstract: With the rise of digital photography, its ease, potentials and
weaknesses, we have become more and more liable to the iconographic
forgetting of our own memory, our photographic memory. This essay
intends to discuss the value and the use of photography as one of the
great memory-bearing instruments, own memory, memory to be
clarified, interpreted, remembered.
Introduo
As coisas das quais nos ocupamos, na fotografia, esto em
constante desaparecimento, e, uma vez desaparecidas, no
dispomos de qualquer recurso capaz de faz-las retornar.
No podemos revelar e copiar uma lembrana.
Henri Cartier-Bresson
alguns botes e eliminar, para sempre, aquela imagem que por algum motivo
perdeu o interesse, o encanto, a magia e, com ela, a memria que guardava.
Podemos ir mais longe e nos preocupar com o modo das imagens
serem armazenadas. Dependendo da utilizao que se d aos CDs, DVDs,
cartes de memria, tais como a quantidade de acessos e o local em que
sero guardados, livres do calor, da umidade e da poeira, deve existir a
preocupao com a qualidade dessas mdias.
A primeira idia que temos sobre a vida til de um CD ou DVD
que ele duraria para sempre, o que no verdade. Pesquisas
mostram que existem mdias que podem durar pouco mais de dois
anos, ou at menos e ocorrendo um problema relacionado fadiga do
material ou uma ranhura, no possvel a recuperao dos dados
gravados. A grande procura por preos gera, cada vez mais, a entrada
de um comrcio de mdias com baixa qualidade, comprometendo a
sua durabilidade. Uma vez perdido um arquivo, uma imagem, perdida
poder ficar a nossa memria. Com sabedoria, Bresson avisava: No
podemos copiar e revelar uma lembrana.
Assim como no sculo da ordem e do progresso, quando os menos
abastados podiam ter acesso sua prpria fotografia, ao registro de coisas
que julgavam ser importantes, perturbando os costumes e a forma de ver
o mundo da poca, a fotografia digital, hoje, tambm trouxe revolues: a
imediata visualizao do objeto fotografado talvez a sua mais nobre
caracterstica os menores custos na produo de imagens, e uma grande
facilidade em manipular, editar e transmitir essas imagens. Com poucas
palavras, a fotografia ganha um novo suporte para se tornar ainda mais
popular, mais acessvel e presente na vida das pessoas.
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Hard Disc = Disco rgido: parte do computador onde so armazenadas as informaes, ou seja,
a memria permanente do computador.
Fotografia e Memria
Desde seu surgimento e desenvolvimento tecnolgico, a partir das
pesquisas de Niepce, Daguerre, Talbot4 e outros, a fotografia traz consigo
o mago da veracidade incontestvel dos fatos por ela registrados. Por
isso, no ntimo da palavra, as duas, memria e fotografia se (con)fundem,
so unssonas, uma est contida na outra, esto intrinsecamente ligadas,
fundamentalmente enamoradas.
fotografia foi agregado um elevado status de credibilidade devido
possibilidade de registrar partes selecionadas do mundo real, da forma
como realmente se apresentam. Assim, como a palavra fotografia5, que
do grego significa a escrita da luz, a palavra memria tambm traz consigo
traos de credibilidade, por evidenciar os fatos como se parecem, por
mostrar os caminhos da lembrana.
Adlia Bezerra de Menezes destaca a evidncia de
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Joseph Nicphore Niepce (17651833), Louis-Jacques Mand Daguerre (17871851) e William
Henry Fox Talbot (18001877) foram alguns dos principais precursores da fotografia analgica.
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Fotografia: foto (luz) + grafia (escrita).
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Detienne (1998, p.17-21) nos diz que o aedo, o poeta-cantor na sociedade arcaica grega, tinha
uma funo especfica: a de celebrar os imortais bem como as faanhas dos homens corajosos. Em
uma sociedade que valorizava a excelncia do guerreiro, o domnio reservado a essa celebrao, ao
louvor e censura era, precisamente, o dos atos de bravura. Nesse plano, o poeta rbitro
supremo. Deixando de ser funcionrio da sabedoria para colocar-se a servio da comunidade
de semelhantes, era o poeta quem, concedendo ou negando a memria, determinava o valor de
um guerreiro. Atravs de seu louvor, o poeta concede ao homem uma memria, da qual ele
naturalmente privado. Essa memria torna-se fundamental na medida em que se sabe que as
faanhas que so silenciadas morrem e, logo, o homem sem faanhas ou reputao morre, pois
que, vtima de Silncio, estaria abandonada ao Esquecimento.
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O semioticista americano Charles Sanders Peirce (18391914) chama de ndice o signo que
significa seu objeto somente em virtude do fato de que est realmente em conexo com ele; de
cone, um signo que remete ao objeto que ele denota simplesmente em virtude das caractersticas
que ele possui, quer esse objeto exista realmente, quer no; e smbolo de um signo que remete ao
objeto que ele denota em virtude de uma lei, normalmente uma associao de idias gerais, que
determina a interpretao do smbolo por referncia a esse objeto (SANTAELLA; NTH, 1999,
p.59-71).
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Sobre o assunto, remetemos instigante proposta metodolgica oferecida por Fabiana Bruno e
Etiene Samain em: Imagens de velhice, imagens da infncia: formas que pensam. Cadernos
CEPES, v.26, n.68, p.21-38, 2006.
Consideraes finais
incontestvel afirmar que a fotografia pode ser considerada um
dos grandes relicrios, documento/monumento, objeto portador de
memria viva e prpria. Tomamos como exemplo os lbuns de famlia,
fotos de viagens, retrato de uma antiga namorada. Com elas reassumimos
nossa condio de existncia; com elas descobrimos que podemos
preservar a lembrana dos grandes momentos e das pessoas que nos so
importantes: so referncias da nossa histria, elas existem para nunca
deixarmos de lembrar destes momentos.
Referncias
BARROS, Myriam Moraes Lins de. Memria e famlia. Revista
Estudos Histricos, Rio de Janeiro, v.2, n.3, p.29-42, 1989.
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Podemos dizer que em todo processo fotogrfico, em toda fotografia, temos como elementos
constitutivos o assunto (pessoas/objetos), a tecnologia (todo o aparato necessrio para a produo
da imagem, como os equipamentos fsicos e a qumica utilizada) e o fotgrafo (a pessoa que faz
a foto).