Olá, quando fazemos o curso básico em micropigmentação temos várias dúvidas

sobre muitas coisas, uma delas está na hora de escolher os pigmentos corretos,
cada cliente tem um foto tipo específico, a melanina pode ser quente ou fria,
ainda mais aqui no Brasil onde encontramos uma miscigenação muito forte, se
não avaliarmos direito podemos errar na escolha do pigmento.
Eu trabalho com os pigmentos da Iron Works Brasil, eles são registrados pela
ANVISA e tem ótima fixação, eu gosto muito da consistência tanto para se
trabalhar com Demógrafo ou Tebori.
Toda a informação que consegui juntar sobre os pigmentos da iron está aqui.

Castanho Claro

Possui base avermelhada, é indicado para pessoas loiras, brancas, não pode
ser usado ouro em pessoas de melanina quente, irá degradar para tons de
vermelho ou rosa, é necessário esfriar com Ph Esverdeado, Blond ou castanho
escuro, na porção de 5 gotas castanho claro + 1 gota base fria.

Castanho Médio

De base neutra, pode ser usado em qualquer tipo de pele (melanina quente ou
fria), sem necessidade de esquentar ou esfriar, indicado para morenas claras,
mulatas, ou para clarear ou escurecer pigmentos.
 Castanho Intermediário

Possui base quente, pode ser usado diretamente em pessoas com base fria,
resultado bastante escuro, indicado para negras, pardas ou quem deseja um
resultado escuro.

Castanho Escuro

O castanho escuro possui base fria, indicado para negras, pardas ou quem deseja
um resultado escuro, lembre-se das regras de colorimetria, pigmentos frios
precisam ser aquecidos para o uso em pessoas frias, para aquecer pode usar
castanho claro, Taupe ou Ocre.

Ocre
Base amarela, indicado para neutralizar sobrancelhas que ficaram marrom muito
escuro ou aquecer pigmentos frios.

Mandarine

Esse pigmento contém uma grande quantidade de laranja em sua base, ele deve
ser usado para neutralização de sobrancelhas azul escuro ou preto, pode ser
usado também para aquecer pigmentos de base fria.

Ph Esverdeado

Pigmento de base fria, serve para neutralizar sobrancelhas avermelhadas ou

esfrias bases de pigmentos.

Não coloquei toda a tabela de cores aqui, porém essas são as cores mais usadas
na hora de fazer as misturas para sobrancelhas.
 Dicas:

Como identificar se a pessoa é quente ou fria?

Pode se visualizar pela auréola, normalmente pessoas de subtom frio a coloração
é arroxeada, sua mucosa labial é roxa, as de subtom quente a cor já é mais
avermelhada.

O que posso aplicar?

Pessoas de base quente = Normalmente brancas e loiras. Como

Saber? Sua aréola normalmente é vermelha, sua mucosa labial tem
um subtom vermelho, quando toma sol sua pele também fica avermelhada. O
que posso aplicar? Pigmento de base fria diretamente na pele Ou
05 gotas de pigmento frio+01 gota de pigmento quente.
Pessoas de base fria= Normalmente negras e mulatas. Como
saber? Sua aréola normalmente é arroxeada, sua mucosa
labial é roxa, quando toma sol sua pele também fica arroxeada. O
que posso aplicar? Pigmento de base quente diretamente,
ou pigmento frio misturado com pigmento quente, com a proporção de
05 gotas do pigmento quente 01 gota do pigmento frio.
 Procure sempre a naturalidade em seus trabalhos, não carregue muito na cor,
nunca colocar preto em sobrancelhas, usar bases marrons para fazer as misturas,
e chegar ao tom ideal dos fios da cliente.

TABELA DE CORES IRON WORKS

Ocre – Possui base amarela, ideal para neutralizar

Sobrancelhas que ficaram Marrom muito escuro ou aquecer
pigmentos que possuem base fria.

PH Esverdeado – Pigmento frio, serve para neutralizar

sobrancelhas avermelhadas

Taupe – Pigmento quente, serve para neutralizar sobrancelhas

azuladas/ esverdeadas e misturas.

Blondie – Pigmento frio, serve para sobrancelhas de louras

que apresentam a pele avermelhada (Sugestão: misturar com
castanho claro)mar

Base: BLONDIE possui a base fria. Modo de usar -. Indicado para Contorno e Preenchimento de
lábios https://blogewcosmeticos.com.br/pigmentos-iron-works/ Técnicas: Pode ser usado para os
procedimentos de Micropigmentação, Microblading e técnicas de pontilhismo.
Castanho Médio – Pigmento neutro, serve para qualquer tipo
de sobrancelhas podendo usar puro ou em misturas usando
como base para clarear ou escurecer tons.

Castanho Claro – Pigmento quente, serve para pessoas claras

q não apresentam a melanina avermelhada.

Castanho Intermediário – Pigmento quente, usado para

pardas a negras.

Castanho escuro – Pigmento frio, usado para pardas a

negras.

Castanho Avermelhado – Pigmento frio, usado para pardas a

negras.

Marrom Café – Pigmento frio, usado para contorno de olhos

Preto – Usado somente para contorno de olhos.

Terra – Ideal para Contorno e Preenchimento de lábios,

Resulta num tom próximo a Cor de Telha.

Terracota – Ideal para contorno de lábios, resultado escuro,

cor parecida com tom de telha (Cerâmica).

Vermelho – Ideal para clientes que gostam de Tons Fortes

para os lábios, pode ser usado para Contorno e
Preenchimento. Resulta em um Tom Avermelhado.

Vermelho Alaranjado – Ideal para Contorno e Preenchimento

de Lábios. Resultado Natural, pode-se criar novas cores
misturando com outras Cores de lábios da linha.

Salmão – Ideal para contorno e Preenchimento de Lábios,

Resultando em um tom muito Natural.

Salmão Claro – Ideal para clientes claras, resultado natural.

Um leve realce para os lábios. Indicado para Contorno e
Preenchimento.

Peach – Indicado para Contorno e Preenchimento de lábios de

pessoas claras. Tom de Boca Suave, para quem gosta de
lábios discretos apenas para um Realce de Lábios.

Carmin – ideal para Contorno e Preenchimento de lábios.

Resultado próximo a cor Vinho. Quem gosta de um realce mais
forte.

Magenta – Indicado para Contorno e Preenchimento de lábios.

Tom Forte, para quem gosta de tons que apareça com
destaque nos Lábios.

Mandarina – Pigmento contém uma grande quantidade de

laranja e sua base, deve ser utilizado para neutralização
de Sobrancelhas azul escuro ou preto, ou ainda pode-se usar
com outros Pigmentos de base avermelhada em
procedimentos de boca. Ou ainda pode ser usado para
aquecer pigmentos Frio.

01 - PH Esverdeado - Pigmento frio: Neutralizar sobrancelhas avermelhadas.

02 - Taupe - Pigmento quente: Neutralizar sobrancelhas azuladas/ esverdeadas e misturas.

03 - Blondie - Pigmento frio: Para sobrancelhas de louras que apresentam a pele

avermelhada, (Sugestão; misturar com castanho claro).

04 - Castanho Médio - Pigmento neutro: Para qualquer tipo de sobrancelhas, podendo usar
puro ou em misturas, usando como base para clarear ou escurecer tons.

05 - Castanho Claro - Pigmento quente: Para pessoas claras q não apresentam a melanina
avermelhada.

06 - Castanho Intermediario - Pigmento quente: Pra pardas a negras.

07 - Castanho escuro - Pigmento frio: Para pardas a negras.

08 - Castanho Avermelhado - Pigmento frio: Para pardas a negras

09 - Marrom Café - Pigmento frio: Para contorno de olhos.

10 - Preto: Somente para contorno de olhos.

COLORIMETRIA APLICADA À MICROPIGMENTAÇÃO

Conhecer sobre colorimetria é tão importante quanto saber fazer um bom desenho, ter
um bom dermógrafo ou dominar as técnicas, pois dependendo da(s) cor(es) usadas
podemos dar, intencionalmente ou não, o aspecto de sobrancelhas mais densas ou
menos densas, lábios mais volumosos ou não.

A colorimetria vai além disto, saber as características das cores influencia a matemática:

Pigmento Artificial + Melanina Natural + Cor Escolhida = Resultado Satisfatório

É preciso lembrar que a pele já é pigmentada pela melanina, porém não apenas por ela,
mas também pela composição entre a melanina, pigmentos naturais como os carotenos e
a própria vascularização que proporciona um colorido visível como leve plano de fundo.

Estudiosos da colorimetria desenvolveram o “círculos cromáticos” com o objetivo de

registrar, ordenar e estudar melhor as cores. Permitindo assim que todo conhecimento
adquirido fosse passado adiante, incluindo as diversas abordagens e entendimentos.

Por isso, mesmo com tanta divergência em muitos aspectos, não podemos dizer que
determinado círculo cromático ou certo padrão de cores é melhor ou pior, está certo ou
errado.

Na Antiguidade, vários pensadores como Aristóteles e Platão fizeram várias hipóteses

relacionadas com a cor e a natureza da luz. Posteriormente, Isaac Newton foi o primeiro
a identificar os espectros da cor e a formular uma teoria científica a esse respeito.
Newton fez várias experiências com a luz branca incidindo sobre um prisma, que se
decompunha nas cores do arco-íris.
O que é uma Cor?
Cor é uma percepção visual provocada pela ação de um feixe de fótons sobre células
especializadas da retina.

O que acontece quando a luz re etida por um objeto atinge o nosso olho:

A luz refletida por um objeto entra no olho e atravessa a córnea, a pupila, o cristalino e
chega até a retina, onde a imagem é formada. Dentro da retina existe uma camada de
células sensíveis à luz, os fotorreceptores. São de dois tipos — cones e bastonetes,
ambas sensíveis à luz. Apenas para registrar, pois não são objeto deste livro, os cones
são os responsáveis pela percepção da cor, enquanto que os bastonetes pela intensidade
da luz que entra nos nossos olhos.

A ciência que estuda a medida das cores é a colorimetria. Ela estuda a quantificação da
cor, o tom, a saturação que mostra se a cor é natural ou pigmentada artificialmente e a
intensidade da cor que é caracterizada pela força dessa cor.

Cores Primárias, Secundárias e Terciárias

As cores são divididas em primárias, secundárias, terciárias e neutras. As cores
primárias são o vermelho, amarelo e azul; as cores secundárias são formadas pela
mistura de duas cores primárias, o verde, o roxo e o laranja; as cores terciárias são
formadas pela mistura de uma cor primária com uma ou duas cores secundárias —
as terciárias são todas as outras cores. As cores neutras são usadas para complementar
uma cor desejada, sendo que as cores neutras têm pouco re exo. Entre as cores neutras
podemos citar o branco, o cinza e o marrom, que nos tons claros são chamados de bege.

A cor branca é cor da luz, é a cor que reflete todos os raios luminosos, não absorve
nenhum e por isso apresenta-se com a clareza máxima; o preto é a ausência de cor. Se
rodarmos o disco das cores com velocidade, veremos que as cores individuais
desaparecerão e o disco aparecerá totalmente branco.

Característica das Cores

Matiz
Em colorimetria, matiz é uma das três propriedades da cor que nos permite classificar e
distinguir uma cor de outra através de termos como vermelho, verde, azul, etc. As outras
duas propriedades são a saturação e a luminosidade podendo esta última ser entendida
ainda como reflectância ou transmitância.

Matiz também é uma das três dimensões em alguns modelos de cor junto com saturação
e luminosidade às quais, às vezes, se junta uma outra dimensão, para emular um outro
atributo, a transparência.

Já na teoria das cores, matiz se refere à cor “pura”, sem adição de branco ou preto. No
círculo de cores desta teoria, o matiz é um elemento posicionado no círculo mais
externo cuja cor se torna mais branco na medida em que se aproxima do centro. O matiz
também permanece inalterado ao se adicionar sua cor complementar (ou oposta),
quando então o matiz se esmaece até se tornar gradualmente cinza.

Tom
É uma medida de claro e escuro; é o que caracteriza a “força” de uma cor.
Saturação & Colorimetria:
Em colorimetria e também no modelo de cor HSV (ou HSB), saturação ou grau de
pureza da cor é um parâmetro que especifica a qualidade de um matiz de cor pelo grau
de mesclagem do matiz com a cor branca, sendo usual referir-se também à reflectância
da amostra como um atributo daquela cor. As outras modalidades são o matiz e a
luminosidade; às vezes usa-se uma quarta dimensão, o canal alfa.

No modelo de cor HSL, saturação é a proporção de quantidade de cor em relação à cor

cinza média. Quanto menos cinza na composição da cor, mais saturada ela é. Nesse
modelo, a luminosidade é um atributo da cor independentemente do seu grau de pureza.

No modelo HSL, a redução da saturação transforma a cor em cinza médio. De modo

similar aos aparelhos de TV que transformam uma imagem a cores em branco-e-preto
simplesmente diminuindo a saturação.

Luminosidade & Colorimetria:

Em colorimetria, luminosidade ou claridade é uma das modalidades tríplices que são
usadas para referenciar as cores. Cada cor pode ter diferentes valores, de acordo com o
seu grau de claridade refletida, isto significa a quantidade de luz que uma superfície tem
a capacidade de refletir. Por exemplo, um vermelho claro tem um valor mais alto do que
um vermelho escuro.

A claridade da cor ou de um objeto colorido é expressa em porcentagem ou fração numa

escala uniforme, porém não comprimida, em que a cor aparece graduada do
completamente enegrecido (ou apagado) ao completamente embranquecido (ou
ofuscado).

Percepção de cor
Quando uma luz incide sobre um objeto, ilumina-o resultando em sua visualização;
somente as ondas que correspondem à cor do objeto são re etidas. As outras são
absorvidas numa reação físico-química.

Exemplo: quando olhamos uma maçã vermelha, todos os raios de luz são absorvidos,
mas o raio vermelho é re etido e captado por nossos olhos. Assim, quando olhamos um
carro amarelo, podemos dizer que a tinta (substância química que dá cor ao objeto)
absorveu a luz vermelha, laranja, verde, azul, índigo e violeta, re etindo aos nossos
olhos a luz amarela.

Entendendo as Cores na
Micropigmentação
Pigmentos
Material que confere cor a uma tinta; no nosso caso são os pós com os quais criamos
cores.

Os pigmentos são classificados em:

Acromáticos: branco, preto e cinza — não contêm cor.

Cromáticos: contêm cor e são classificados em três categorias:

Primários
Pigmentos puros; todas as outras cores são obtidas através de sua mistura. As cores
primárias são: azul, vermelho e amarelo.

Secundários

São a mistura de dois pigmentos primários puros em partes iguais.

Cor complementar

Na cor, o todo é compreendido pelas cores primárias (azul, vermelho e amarelo). O

complemento é aquela cor que falta para completar o todo. Quando duas cores primárias
formam uma secundária (exemplo: azul + vermelho), a cor complemento será a cor
primária ausente na mistura (amarelo).
As cores foram ilustradas com tamanhos diferentes para que possamos entender a
intensidade de cada cor. Por exemplo, o azul é maior e dominante, o vermelho tem uma
intensidade média, e o amarelo menor intensidade, conferindo sempre luz, claridade.

Terciárias

São obtidas pela adição de pigmento primário de uma das cores primárias já contidas
em uma determinada secundária.

Exemplos:

45% de vermelho + 45% de amarelo = laranja + 10 % de amarelo = laranja amarelado

(terciário)

25% de vermelho + 25% de amarelo = laranja + 50 % de amarelo = amarelo alaranjado

(terciário)

Marrons

Quando em consulta com as clientes é preferível usar o nome castanho para falarmos da
cor marrom; ambas nomenclaturas estão corretas, pois na verdade o marrom é um
“aportuguesamento” do francês marron que significa “castanha”.

A expressão usada quando falamos em castanho nos permite agradar muito mais uma
cliente, já que não se cria expectativas por parte dela em atingir “um marrom”
imaginado inicialmente.

Há uma variedade de marrons/castanhos que vai dos tons quentes, frios, neutros claros e
escuros.

O bege alcançado nas tintas é uma variação de marrom, visto que possui em sua
formação as três cores primárias em variações distintas com a adição do branco, neste
caso o Dióxido de Titânio.
Temperatura das Cores na Colorimetria
Para darmos sequência a nossos estudos, é necessário entender que as cores possuem
“vibrações” diferentes e por isto são consideradas quentes, as mais vibrantes, e frias, as
menos vibrantes.

Abaixo pode-se conferir excelentes exemplos dessas cores:

Cores Quentes:
Amarelo, vermelho e laranja.

Cores Frias:
Azul, verde e roxo.
Interferência da melanina
A pele da cliente será nosso plano de fundo e o pigmento natural da pele dos seres
humanos tem cores que serão adicionados na hora da escolha da tinta para pigmentar.
No entanto a cor da pele não é definida apenas pela melanina, mas por um conjunto de
fatores e substâncias químicas que juntas nos darão a cor da pele.

Um desses fatores importantes é a vascularização; em pessoas muito claras os vasos

sanguíneos da superfície podem interferir no fundo de cor dando a sensação visual ao
observador de um subtom levemente frio na pele.

No entanto este fator é o que menos vai interferir no resultado de uma

micropigmentação, mas pode confundir muitos profissionais.

Uma observação importante e que ajuda muito é lembrar que no rosto humano, se
dividirmos ao meio, na horizontal, na altura do nariz, teremos a prevalência de subtom
quente na região superior e de subtom frio na região inferior — vamos considerar que
uma pessoa mesmo tendo subtom frio ainda assim terá uma zona mais quente que o
resto do corpo na região frontal.

Há alguns anos, considerávamos que a melanina era quente e fria, porém, atualmente
este entendimento não é mais aceito no meio acadêmico.
O conceito atual fala em eumelanina para indivídos escuros e feomelanina para
indivíduos claros, hormônios que são dois subtipos da melanina.

A eumelanina possui alto peso molecular e destaca-se por apresentar uma cor que varia
de marrom ao negro.

A feomelanina por sua vez possui coloração vermelha ou amarela.

Existem profissionais que defendem que essas cores interferem no resultado da cor do
pigmento e há outros que que defendem que não há interferência; confesso que durante
mais de quinze anos considerei a cor da pele onde seria feito o procedimento para eleger
a cor da tinta e nunca deu errado; lembre-se que que fatores como alimentação,
bronzeamento solar, medicamentos entre outros podem prejudicar a avaliação, portanto,
ter o pigmento equilibrado em nem quente e nem frio, começou a ser uma excelente
opção.

Somente cuidado para não aprofundar o pigmento na pele porque isso poderá deixar a
cor escura, azulada ou cinza demais, pois quanto maior a profundidade menor será
refletância da luz com consequência na alteração da cor real.

Pigmentos ou Tintas Artificiais

Pigmentos Claros de Base Quente
Se tivermos partes iguais de preto, vermelho e amarelo mais um extra de amarelo, a cor
resultante será um marrom/castanho de fundo amarelado.

Se esse marrom possuir no lugar da porção extra de amarelo, uma porção de vermelho,
ele terá um fundo de cor avermelhado.

O mesmo ocorre se no lugar do vermelho colocarmos o laranja, teremos um

marrom/castanho alaranjado.

Assim dizemos que os casos citados são de pigmentos quentes, ou de base quente.

Pigmentos Escuros de Base Fria

Se tivermos vermelho e amarelo em partes iguais, mais uma grande quantidade de preto,
teremos como resultado marrom/castanho escuro.
Esse pigmento terá base fria, por causa da predominância da cor escura.

A partir deste momento, quando falarmos da “temperatura”, não nos referimos se uma
pessoa está com 36 graus de temperatura, com febre ou hipotermia, ou se a cor do frasco
de tinta está apresentando calor ou frio fisicamente.

Nos referimos que o subtom da pele ou da tinta é mais próxima a uma cor quente ou
fria.

Sendo assim, fica claro que na colorimetria a “temperatura” das cores é fundamental,
pois o tom de pele também é classificado de acordo com a “temperatura” das cores de
sua tez.

A pele tem uma tonalidade de base, que pode ser azulada, avermelhada, amarelada,
arroxeada, esverdeada, alaranjada etc.

Isto não quer dizer que a pessoa produza melanina quente e fria como foi ensinado no
passado; significa apenas que temos um plano de fundo que é a pele que devemos
observar suas cores predominantes e evitar pigmentos análogos em relação a cor da
pele.

Se quisermos harmonizar o resultado nal de uma micropigmentação numa determinada

pele, teremos que calcular matematicamente o subtom da pele em relação à
“temperatura” do pigmento e não aprofundar o pigmento na pele.

Uma dica importante aos iniciantes é que na dúvida trabalhem com os pigmentos mais
equilibrados, previamente neutralizados — por exemplo, se temos um pigmento frio e
vamos usar em uma pele que apresenta a cor vermelha acentuadamente, teoricamente
poderíamos aplicar esse pigmento diretamente nessa pele, digo teoricamente; no entanto
não é bem assim que funciona, pois como dito anteriormente temos inúmeros fatores
que contribuirão com o resultado final, e, além disso, o subtom do indivíduo pode não
ser su cientemente relevante para interagir com o pigmento e tornar o resultado em um
castanho neutro bonito.

O pigmento frio pode ser muito frio, causando certo desequilíbrio e resultando em uma
sobrancelha cinza ou fria demais. Nesse caso, se o profissional aquecer o pigmento
(acrescentar uma cor de apoio quente) antes de aplicar na pele e aprender observar a cor
que está preparada, ele poderá decidir se há ou não necessidade de aquecer mais ou
menos, tornando essa tinta o mais “morna” possível, ou seja, nem quente e nem fria;
sendo assim o trabalho já começa neutralizado. Após o período de recuperação, o
profissional poderá avaliar se há necessidade de algum ajuste, mas é fato que
dificilmente esse ajuste será muito perceptível para a cliente e o profissional não ficará
exposto à possibilidade de uma sobrancelha cinza que não passa despercebida por
ninguém.

Falando de cores, matematicamente!

São três as cores primárias, e um tom neutro é a mistura dessas três cores; sendo assim,
podemos calcular desta maneira:
Seguindo essa matemática, entendemos que o desejo real é alcançarmos o número 3.
Seja na micropigmentação inicial ou corretiva de sobrancelhas, pois o castanho/marrom
é nosso objetivo.

Exemplo: sobrancelha azul (1) para conseguirmos transformá-la em marrom —

necessito de mais duas cores, ou seja, o amarelo (1) e o vermelho(1).

Azul (1) + vermelho (1) + amarelo (1) = marrom (3)

O mesmo exemplo:
 Azul (1) + laranja (2) = marrom (3) 
 Lembre-se sempre do
número 3; precisamos de 3 cores para formar o marrom.

Neutralização de uma cor fantasia

Cores fantasia são:
sobrancelhas azuladas, arroxeadas, avermelhadas, negras, cinzas, alaranjadas, lábios
roxos ou olhos azulados; as cores fantasia são resultados errados de trabalhos, quando o
técnico não tem conhecimento sobre base de pigmento e temperatura das cores.

Exemplo: Se temos uma sobrancelha que degradou para o azul, então temos uma cor
primária (azul); as cores complementares que faltam no azul é o amarelo e o vermelho
(primárias) = laranja (secundária), ou seja, o laranja vai corrigir a sobrancelha azul.

Se tivermos uma sobrancelha que degradou para o roxo, na cor roxa temos a presença
do vermelho e do azul (primários); a outra cor primária que está faltando nessa
matemática é o amarelo (primário), que será a cor neutralizadora do roxo.

Se temos uma sobrancelha vermelha (primária), para neutralizar eu preciso da soma das
outras duas primárias faltantes, que é o azul (primário) e o amarelo (primário), que
somadas dá o verde (secundário) — esse verde neutraliza o vermelho.

Vale lembrar que a neutralização, quando é feita em pigmentação antiga, essa nos leva a
crer que foi tatuada, então devemos corrigir com cores conhecidas como modificadores;
essa técnica nos oferece uma ilusão de óptica dando a impressão que a cor que
colocamos por cima da cor errada se misturam transformando-se em marrom, mas na
realidade a cor de correção nada mais é que uma “cortina” que, enganando o olhar, faz
de conta que a cor está marrom. As clientes que fazem correção de cor precisam
entender que a cor errada voltará a aparecer depois de alguns meses, e que então será
necessário fazer um novo procedimento de correção ou neutralização.

Em micropigmentação trabalhamos com os pigmentos prontos chamados de tintas e

existe uma enorme di culdade dos iniciantes em aplicar a colorimetria na tinta já pronta,
pois ali temos, visualmente falando, os marrons/castanhos e não as cores puras, como
azul, verde ou laranja.

O que vemos no frasco é o marrom/castanho pronto e não é fácil entender ou ver que
aquele marrom/castanho possui várias outras cores na sua formação e que isso fará com
que ele ganhe uma temperatura que será quente ou fria. (tirar o resto do parágrafo).

Por exemplo um marrom com uma porção a mais de azul ou preto será um se nesse
mesmo marrom colocarmos uma porção de amarelo, esse marrom passará a ser
esverdeado, pois azul com amarelo resulta em verde, e assim teremos o verde como cor
de base para o marrom, o que o torna frio.

Da mesma maneira, se tivermos outro marrom/castanho e colocarmos uma porção a

mais de amarelo teremos um marrom/castanho amarelado, resultando em um marrom-
claro de fundo amarelado (quente), e se nesse mesmo marrom colocarmos um pouco
mais de vermelho teremos então um marrom/castanho alaranjado (quente), ou seja, o
laranja será a base dessa cor, e o resultado é um marrom/castanho quente que chamamos
de marrom/castanho de base quente.
Entender essa relação é crucial, pois precisamos ver a cor além da cor que nos é
mostrada no frasco. Precisamos parar de ler a cor seguin- do os nomes dados pelas
marcas de pigmento.

Nós micropigmentadores precisamos nos livrar dessas receitas, e desses nomes. Para
isso temos a necessidade de entender a cor e será o primeiro passo para ganharmos essa
autonomia e liberdade!

Essa é a colorimetria simples aplicada em micropigmentação; as coisas cam um pouco

mais complexas no laboratório na criação de cores, pois as mesmas são criadas a partir
de cores primárias e secundárias mais a cor branca e a cor preta. Os pesquisadores
entendem a necessidade de cada etnia e cada cor é fabricada respeitando isso. As
alterações na hora de usar é aquecer ou esfriar para deixar o marrom/ castanho o mais
neutro possível.

Entendendo isso, fica gostoso e prazeroso trabalhar com uma imensa gama de cores,
sem car preso em conceitos antigos de receita de uso.

Curiosidade sobre colorimetria

Partimos do estudo da estrela de Oswald para compreensão sobre cores frias, cores
quentes e cores neutras, sendo assim, vamos conseguir identificar se o castanho é
quente, neutro ou frio, mas na pigmentologia não é assim que se fabrica uma cor. A cor
azul não entra na formação do marrom, sendo substituido pelo preto, o vermelho não é
um vermelho luminoso se sim escuro e opaco e, ainda entra na formação de várias cores
a adição do branco que clareia e diminui a saturação.

Entretanto, é importante entender a estrela de Oswald, pois facilitará seu bom

desempenho profissional.

COLORIMETRIA
Marcadores: Micropigmentação
Para qualquer trabalho de Micropigmentação , um conhecimento
adequado de colorimetria é indispensável. Entender como a cor de um
pigmento pode "reagir" após a interação com a melanina nos leva a
entender porque uma tonalidade se deu mais clara, mais escura, mais
acizentada ou mais avermelhada depois de alguns dias do
procedimento realizado.
Ao escolhermos uma tonalidade de Micropigmentação, devemos levar
em conta fatores como melanina e base da cor do pigmento.

AS CORES
A partir delas que podemos fazer todos os cálculos, sejam matemáticos
ou não. Esses cálculos permitirão que nosso trabalho alcance com
sucesso o objetivo desejado.

A Estrela de Oswald é o centro de tudo. Com ela entenderemos a

ciência e a matemática das cores. Ela nos mostra imo neutralizar tons
indesejáveis, formar cores, entender suas misturas...
Cores primárias são aquelas que não necessitando outra para existir:
azul, amarelo e vermelho.
Cores secundárias são misturas de duas primárias: verde, roxo e laranja.
Cores quentes são aquelas que remetem ao calor, tons vibrantes:
vermelho, laranja e amarelo.
Cores frias são aquelas que remetem ao frio, tons tristes: azul, verde e
roxo.

Para neutralizar uma nuance basta ter em mente a seguinte regra:

neutraliza-se uma cor primária com uma cor secundária e vice versa.
Para neutralizar uma cor primária basta usar uma cor secundária que
seja a mistura das outras duas primárias.
Para neutralizar uma cor secundaria basta usar uma cor primária que
não faça parte da sua mistura.

EXEMPLO: AZUL Neutraliza o laranja E vice versa

VERMELHO Neutraliza o verde E vice versa
AMARELO Neutraliza o roxo E vice versa

Muito importante saber que tudo que se refere a colorimetria serve para
qualquer tipo de trabalho que se refira à cor, seja para colorir cabelo,
parede, carro...
 Colorimetria no procedimento de
Micropigmentação
Para que a técnica de micropigmentação seja bem aplicada é de extrema importância o
conhecimento da cor e sua utilização a cada tipo de pele. Você acompanhará a seguir um
estudo detalhado sobre a teoria das cores e a forma adequada de aplicação para cada tom de
pele.

A cor é um dos elementos mais importantes da imagem. Na micropigmentação trabalhamos

principalmente com a imagem facial, portanto é essencial saber como a cor funciona e como
usá-la para conseguir seus diversos efeitos. É preciso lembrar que a pele já é pigmentada
pela melanina, então é necessário saber como as cores do pigmento reagem com a cor da
pele, e como isto será transmitido.

Os humanos distinguem-se por serem claros e/ou escuros, o que se dá pela presença do
pigmento natural, a melanina, que dependendo do seu tamanho, localização, forma e
tamanho de seus grânulos origina a cor de pele, olhos e cabelos de cada indivíduo,
conforme imagem abaixo que ilustra os diferentes padrões cromáticos humanos.

Há dois tipos de melanina que dividem as pessoas em quentes ou frias que são,
respectivamente, feumelanina e a eumelanina. A eumelanina predomina nas pessoas de pele
fria e a feumelanina em pessoas de pele quente, os padrões cromáticos são determinados
pela composição destes dois tipos de melanina.
Cores primárias
As cores primárias também são chamadas de cores puras, por não serem formadas pela
mistura de outras cores, mas é a partir delas que todas as cores são formadas. São
elas: Vermelho, Azul e o Amarelo.

Cores secundárias
As cores secundárias são obtidas pela combinação das cores primárias, duas a duas, em
proporções iguais obtendo assim o Verde, Vermelho e o Azul.

Cores terciárias
Podemos dizer que as cores terciárias são todas as outras cores que não se enquadram como
primária ou secundária.
Obtemos uma cor terciária quando misturamos duas primárias em proporções diferentes,
isto é, uma em maior quantidade que a outra; ou quando misturamos as três cores primárias,
sejam em proporções iguais ou não.

Contrastes de temperatura
As cores nos passam sensações de frio e quente, por isso a classificamos assim:

Cores quentes: tendem para o amarelo, e suas matizes com os alaranjados e avermelhados.

Cores frias: tendem para o azul, e as matizes entre o verde, azul e violeta.

Cores pardas ou neutras

As cores pardas são o negro, o café e o cinza. Destas três cores, unicamente o café pode ser
classificado como “quente ou frio”. As cores pardas formam-se pela união das três cores
primárias.

– Negro: é a união de partes iguais de amarelo, vermelho e azul.

– Cinza: é a união de partes iguais de amarelo, vermelho e azul e branco.

– Café neutro: é a união de três partes de amarelo, 2 partes de vermelho e 1 parte de azul

Concluímos que uma imagem será quente ou fria de acordo com a cor primária ou
secundária predominante.
Cor complementar
Na cor o todo é compreendido pelas cores primárias. O complemento é aquele que falta
para completar o todo. Como duas cores primárias formam uma secundária, então a cor
complemento é a cor primária ausente na mistura.

O conhecimento das relações complementares pode ajudar a escolher o pigmento adequado

para seu processo de micropigmentação ou a cor que necessita para corrigir as mudanças de
pigmento que permanecem muito tempo.

Marrons
Para a micropigmentação as marrons são as mais utilizadas, uma vez que todo tom de pele é
marrom. Há uma variedade de marrons que vai dos tons quentes ou frios e claros e escuros.

O bege é uma variação de marrom que é obtido pela mistura de amarelo, roxo e branco,
considerado um pigmento frio.
Tipos cromáticos
Para a micropigmentação a temperatura das cores é fundamental, pois o tom de pele
também é classificado de acordo com a temperatura das cores de sua tez, dos cabelos e dos
olhos.

A pele tem uma tonalidade de base, que é azulada (fria) ou dourada (quente), e uma
intensidade que vai do claro ao escuro.

As cores frias são azuladas que harmonizam com o vermelho e as cores quentes são
douradas que harmonizam com o laranja. Convém lembrar que para o Brasil, estas
classificações podem sofrer variações, devido a mistura racial existente no país.

Para se descobrir o tom de pele, além da prática de trabalho de aplicação de pigmentos, uma
regra nos auxilia:

Peles frias combinam com o branco, enquanto peles quentes combinam com o bege.

Todos os pigmentos que se adquirem para o delineado permanente são feitos com a
combinação das três cores primárias, seja de partes iguais ou desproporcionais. Cabe
mencionar que a cor azul, representada pelo óxido de ferro preto, é a mais saturada das
cores primárias e, molecularmente, duas vezes maior que a cor amarela, representada pelo
óxido de ferro amarelo, que não possui saturação, mas sim intensidade. Pela diferença de
tamanho molecular e a falta de saturação, o amarelo tende a absorver-se ou desaparecer
mais rápido que o vermelho e o azul.
Tenha-se em conta que quanto mais escuro for um pigmento, mais concentração da cor azul
terá; se o pigmento for claro, terá mais amarelo e se acobreado mais vermelho. Se não
observar a cor primária predominante na base do pigmento a ser utilizado, obterá uma cor
diferente da esperada. O ideal é que os pigmentos sejam puros, sem mistura, mesmo que
sejam entre eles. Limitar as misturas apenas com as bases de suas cores para clareá-los ou
escurecê-los.

Antigamente, ensinava-se que as pessoas quentes deveriam ser pigmentadas com cores frias
e vice-versa. Ainda que este conceito tenha dado resultado para muitas pessoas, não chegou
a convencer de todo, pois chegou-se a conclusão de que se não usasse o pigmento com a
base exata do complementar oposto, não se conseguiria o efeito desejado, lembrando ainda
da dificuldade em estabelecer o tipo cromático, num país de tantas misturas étnicas.
Para isso, classificamos a utilização de pigmentos em sobrancelhas e seus contrastes
segundo o fototipo da pele. E lembre-se que, de acordo com a técnica aplicada, a saturação
da cor será maior ou menor e, para isso fica a dica: para as técnicas de maior saturação,
como a compactada, opte pelos pigmentos mais claros.

Fototipo I
Fototipo II

Fototipo III
Fototipo IV

Fototipo V
 Fototipo VI

CORREÇÃO DE CORES EM SOBRANCELHAS E LÁBIOS.

Os complementos opostos são as cores indicadas na posição oposta uma a outra na estrela
cromática. Ao serem mescladas, estas cores neutralizam-se entre si.

Há algumas maneiras de corrigir uma micropigmentação assimétrica; neutralizar,

simetralizar e ou camuflar são algumas destas soluções. Se desejar eliminar uma cor muito
escura ou mudar a existente, pode-se neutralizar, usando uma cor complementar, conforme
indicação abaixo:

 Sobrancelhas azuladas – acinzentadas claras neutralizar com mostarda (fundamento

amarelo alaranjado;
 Sobrancelhas azuladas-acinzentadas escuras neutralizar com avelã (fundamento
laranja);
 Sobrancelhas azuladas saturadas – neutralizar com aréola (fundamento vermelho +
branco).
 Sobrancelhas avermelhadas sem saturação: neutralizar castanho ultra claro (fundamento
verde amarelado);
 Sobrancelhas rosadas sem saturação neutralizar com castanho médio ou escuro + ocre
(fundamento verde);
 Sobrancelhas avermelhadas ou rosadas com saturação: neutralizar e cobrir com bege
(fundamento verde + branco);
 Sobrancelhas esverdeadas – neutralizar com marrom (fundamento vermelho);
 Sobrancelhas arroxeadas sem saturação: neutralizar com ocre (fundamento amarelo);
 Sobrancelhas arroxeadas com saturação: neutralizar e cobrir com palha (fundamento
amarelo + branco);

CORREÇÃO EM LÁBIOS
Os lábios têm característica arroxeada natural, para atenuar esta coloração e auxiliar na
fixação de pigmentos, utilizamos pigmentos fixadores compostos por dióxido de titânio, que
garantem a fixação e a neutralização (complemento) da cor. Para obtenção de cor e fixação
utilizamos o pêssego e o rosa, compostos aos pigmentos selecionados a cada cor de lábio, e
os pigmentos palha e aréola para correção. Sendo o palha para neutralizar cores arroxeadas
e o aréola para neutralizar cores escuras.

ATENÇÃO: SE A PIGMENTAÇÃO ESTIVER CARACTERIZADA COMO

TATUAGEM OU ASSIMÉTRICA, COM PRESENÇA DE IMPREGNAÇÃO DE
PIGMENTO E CICATRIZES, A NEUTRALIZAÇÃO TERÁ DE SER PRECEDIDA
DE UMA DESPIGMENTAÇÃO COM ÁCIDO COSMÉTICO OU LASER PARA
REMOVER A SATURAÇÃO DA COR PREDOMINANTE.