APRENDA A LER SEM TRAUMAS!

Parte 3 - Por Christiano Rocha

Olá! No final do vídeo de apoio da parte 2, sugeri três
livros para você ler e estudar: Regras de Grafia Musical
(Osvaldo Lacerda), Curso de Divisão Rítmica (Rui Motta) e
Snare Drum Method – Book 1 (Vic Firth).

No livro do Osvaldo Lacerda, por exemplo, existem algumas

regras que são estranhas, mas é bom saber. Citarei três:

• Não se usa pausa de dois tempos em um compasso ternário:

• Não se usa pausa de mínima no tempo 2 de um 4 por 4:

Obs.: Em ambos os casos mostrados acima, você deve trocar a

pausa de mínima por duas pausas de semínima.

• Nos compassos sem som, escreve-se pausa de semibreve,

qualquer que seja a fórmula de compasso, apesar de que a
contagem dos compassos não muda (o número de tempos
permanece o mesmo):
QUIÁLTERAS
Até então foi possível representarmos uma, duas e quatro
figuras por tempo. Para escrevermos três figuras equidistantes
(mesma distância entre elas) por tempo é necessário usarmos
uma quiáltera, pois não existe uma figura entre a colcheia e a
semicolcheia, ou seja, uma figura rítmica que dure um terço
de tempo (1/3) dentro de um 2 por 4.

Quiálteras são agrupamentos rítmicos com valor alterado (por
exemplo, as tercinas, que são agrupamentos rítmicos basea-
dos em três figuras).
As quiálteras são indicadas por meio de um número, acima ou
abaixo do agrupamento.
Utilizaremos então uma tercina. Mais precisamente, agru-
paremos três colcheias e indicaremos o agrupamento com o
número “3”:

Explicarei com um exemplo prático.

Vamos pegar um compasso 2 por 4 e completá-lo com semíni-

mas, ou seja, uma figura por tempo: Obs.: Chamamos a colcheia de uma tercina de colcheia terci-
nada.

Existem várias formas de representarmos uma quiáltera:

Agora vamos completá-lo com colcheias, ou seja, duas figuras

por tempo:

Dentro de um compasso 4 por 4, por exemplo, podemos utili-

zar tercinas com diversas figuras rítmicas. Alguns exemplos:

Utilizaremos agora semicolcheias, ou seja, quatro figuras por

tempo:

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Existem diversos tipos de quiálteras: Na música contemporânea, é comum indicarmos o número
representativo da quiáltera e o número da divisão “normal”
Duina (ou bisina): quiáltera baseada em duas figuras. (o exemplo a seguir mostra que devemos executar quatro
Tercina: quiáltera baseada em três figuras. figuras onde “normalmente” caberiam 3):
Quartina (ou quatrina): quiáltera baseada em quatro figuras.
Quintina: quiáltera baseada em cinco figuras.
Sextina: quiáltera baseada em seis figuras.
Septina: quiáltera baseada em sete figuras.
Etc.

Não há um limite de número de figuras de uma quiáltera, Para complementar o assunto, segue uma tabela muito baca-
inclusive existem quiálteras baseadas em 9, 10, 11, 12, 13 ou na, criada por Emilio Mendonça (pianista, arranjador e expert
mais figuras: em paellas), intitulada “Discussão”:

As pausas podem fazer parte da quiáltera:

E podem aparecer figuras adicionais. Por exemplo, uma terci-

na pode ter quatro figuras:

Quando uma quiáltera é formada por valores desiguais, ela é

chamada de quiáltera irregular, como podemos notar no
exemplo anterior.

A seguir, mais um exemplo de quiáltera irregular:

Quando uma quiáltera é formada por valores iguais, ela é

chamada de quiáltera regular. Por exemplo:

Chamamos de quiáltera aumentativa quando o número de

figuras aumenta em relação à subdivisão natural do compasso.
Por exemplo:

E chamamos de quiáltera diminutiva quando o número de

figuras diminui em relação à subdivisão natural do compasso.
Por exemplo:

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Lição! Complete os compassos com figuras rítmicas,
inclusive pausas e quiálteras (escreva no terceiro espaço
do pentagrama).
Dica: Após completar um compasso, some o valor de
todas as figuras rítmicas para ver se ele “bate” com o número
de tempos do compasso.
Por exemplo: um compasso 5 por 8 deve ter cinco tempos,
independente do número de figuras, exceto se o compasso
for de silêncio (nesse caso, utilizaremos apenas uma pausa de
semibreve).
Lição! Exercícios de leitura!
Primeiro pratique os exercícios com a voz (pronuncie “tá”
na duração do som da figura).
Depois execute as divisões na caixa da bateria.
Por fim, execute num prato, para poder respeitar as
divisões de forma mais exata, ou seja, onde houver uma
pausa, “seque” o prato com a mão (confira o vídeo do
curso).
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TIPOS DE COMPASSO
Antes de começar a falar sobre os tipos de compasso, tenha
em mente que é mais importante tocar, ler e escrever os
compassos do que classificá-los. Na prática, ninguém fica
explicando que tipo de compasso você deverá tocar numa
gravação, por exemplo.
Apenas colocam a parte na sua frente e esperam que você
leia o que está escrito.
Além de muito discutido (teoria francesa [a que adotamos] X
teoria alemã de compassos, por exemplo), o assunto “com-
passo” é comumente explicado de forma equivocada, inclu-
sive por mim, pois no livro Bateria Brasileira, no capítulo
de compassos quebrados (odd times), chamei os compassos
binários e quaternários de compassos perfeitos. Errado! O
compasso ternário é que era considerado “perfeito”, enquan-
to os binários e quaternários “imperfeitos”.
Mea culpa.
A classificação de compasso leva algumas coisas em conta: a
subdivisão do compasso (grosso modo, é a divisão do tempo
do compasso, ou seja, em quantas partes dividimos os tempos
[duas, três e quatro partes são as mais comuns]); o número
de tempos do compasso; e a unidade de tempo, que pode ser
simples ou pontuada (com ponto de aumento*, que é um sinal
que aumenta metade do valor da figura rítmica).
*Exemplos:
Os tipos de compasso mais conhecidos são:
• Compasso simples: compasso com subdivisão binária ou
quaternária e, geralmente, com o número de tempos múltiplo
de dois. Por exemplo: “Serrado”, de Djavan (samba em 2 por
4 com subdivisão quaternária), “Every Breath You Take”, do
The Police (rock em 4 por 4 com subdivisão binária) etc.
• Compasso composto: compasso com subdivisão ternária
e número de cima da fórmula de compasso múltiplo de três.
Possui unidade de tempo pontuada. Por exemplo: “Still Got
The Blues”, de Gary Moore (música em 12 por 8 com subdivi-
são ternária).
• Compasso alternado simples: compasso com subdivisão
binária ou quaternária derivado da combinação entre dois ou
mais compassos diferentes, executados alternadamente (2 +
3 = 5, 3 + 2 = 5, 4 + 3 = 7, 3 + 4 = 7, 3 + 4 + 3 = 10 etc.). Por
exemplo: tema da série “Missão Impossível” (5 por 4 = 3 + 2,
no caso).
Obs.: Muitos compassos são derivados da adição ou subtração
de uma ou mais figuras de um compasso simples. Exemplos:
um 7 por 8 pode ser o resultado de um 4 por 4 menos uma
colcheia; um 17 por 16 pode ser o resultado de um 4 por 4
mais uma semicolcheia etc. Esse é um dos motivos pelos quais
alguns usam o termo compassos quebrados ou odd times ao
se referirem aos compassos quinários, setenários, etc.
• Compasso alternado composto: compasso com subdivisão
ternária derivado da combinação entre dois ou mais compas-
sos diferentes, executados alternadamente (2 + 3 = 5, 3 + 2 =
5, 4 + 3 = 7, 3 + 4 = 7, 2 + 3 + 2 = 7 etc.). Por exemplo: “Here
Comes The Bastards”, do Primus (compasso quinário [3 + 2]
com subdivisão ternária, ou seja, que pode ser escrito como
um 15 por 8).
Obs.: Muita gente chama o compasso alternado (simples ou
composto) de compasso misto. Na verdade, compasso misto é
outra coisa. Segundo a 4ª edição do livro Teoria da Música
(Bohumil Med), compassos mistos são “compassos de espécies
diferentes, executados simultaneamente” (não alternadamen-
te, como os compassos alternados).
Outros livros comprovam isso, como o Manual de Rítmica
(Abelardo Mato Alonso) e o famoso método Bona. No Manual
de Rítmica, por exemplo, o autor escreve: “A lição 3 é prepa-
ratória ao aparecimento dos compassos alternados (5 por 8, 7
por 8 etc.)”.
Já no Bona, compassos mistos são explicados com exemplos
utilizando “ritmos ternários em um movimento binário (1) ou
viceversa (2)”:
Como disse anteriormente, muitos costumam chamar os
compassos alternados (simples ou compostos) de compassos
quebrados. Apesar de ser uma “linguagem de rua”, isso facili-
ta a classificação de compassos.
Os compassos quebrados abrangem uma série de situações,
inclusive:
• Compassos que equivalem a combinações entre dois ou mais
compassos diferentes (3 + 2 = 5, 2 + 3 = 5 etc.), assim como os
compassos alternados. Exemplos: música “Isengard Theme”
(da trilogia “Senhor dos Anéis”, em que há uma combinação
de um compasso ternário + um compasso binário).
• Compassos que resultam da adição ou subtração de
figuras rítmicas de um compasso “redondo”, como o binário e
o quaternário. Exemplos: 7 por 16, 17 por 16, 5 por 8, 7 por
8, 9 por 8 (alguns casos) etc.
• Compassos ternários utilizados em ritmos de origem binária
ou quaternária, como um samba em 3, maracatu em 3 etc.
Exemplos: músicas “A Volta do Maracatu Atômico” (Renato
Consorte) — um maracatu ternário (3 por 4), e “It’s Raining”
(Dori Caymmi) — um samba ternário (3 por 4).
Os tais compassos quebrados podem aparecer em diferentes
situações. Entre elas:
• Fazendo parte integral de uma música. Por exemplo:
“Dreaming In Metaphors” (Seal), em 7 por 8.
• Aparecendo ao longo de uma música (intercalando com
outros compassos, quebrados ou não) — de forma regular (por
exemplo, em apenas uma das partes da música [falei sobre
isso anteriormente, na parte 1, ao citar as músicas “Chovendo
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na Roseira” e “Here Comes The Sun”]) — ou de forma irregu-
lar (isso é comum em casos nos quais um compositor encaixa
uma letra na música, mudando a métrica do compasso).
• Aparecendo apenas uma vez na música. Existem casos nos
quais esse único compasso quebrado cria uma espécie de
inversão. Um dos exemplos disso é a música “A Carta” (disco
Bicho Solto XIII, de Djavan), em 4 por 4, em que o quarto
compasso da música (com a virada de bateria) é em 7 por 8.
• Fazendo parte da execução de um ou mais instrumentos
dentro de uma música “redonda”. Por exemplo: no final da
música “More Than This” (Peter Gabriel) — em 4 por 4 — um
loop faz um motivo rítmico em 5 por 4. Outro exemplo é a
música “Thela Hun Ginjeet” (King Crimson), na qual a guitarra
às vezes toca em 7 por 8 e a banda em 4 por 4.
O inverso também é muito comum. Por exemplo: a bateria
“redonda” (em 4 por 4, por exemplo) numa música, ou trecho
musical, “quebrada” (com compassos ímpares, por exemplo).
Um dos exemplos mais conhecidos disso é a música “Kashmir”
(Led Zeppelin), na qual o riff é em 3 por 4, mas a bateria toca
um motivo binário (ou quaternário).
Outro exemplo é na música “Supernova” (Corciolli), composi-
ção em 5 por 8, em que num determinado momento —
mais especificamente no final — a bateria executa um motivo
quaternário.
Teoricamente, numa mesma música, cada instrumento pode
tocar um compasso diferente.
A bateria é um dos poucos instrumentos (se não o único)
em que é possível tocarmos quatro compassos diferentes ao
mesmo tempo (por exemplo, dois + três + cinco + sete [como
mostro no vídeo de apoio]).
Independente de que tipo o compasso é (quebrado ou não),
precisamos estar atentos à subdivisão da música ou de um
trecho musical.
MAIS SUBDIVISÃO!
Cuidado para não confundir número de tempos com subdivisão
do compasso. O fato de um compasso ser binário não significa
que a subdivisão seja binária.
Considerando os principais compassos, grosso modo, podemos
ter:
Compasso binário com subdivisão binária:
1 2 (tempo)
I I I I (subdivisão)
Compasso binário com subdivisão ternária:
1 2 (tempo)
I I I I I I (subdivisão)
Compasso binário com subdivisão quaternária:
1 2 (tempo)
I I I I I I I I (subdivisão)
 MAIS COMPOSTOS!
Compasso ternário com subdivisão binária:
Que os compassos compostos e alternados compostos possuem
1 2 3 (tempo) subdivisão ternária e unidade de tempo pontuada (composta)
você já sabe, mas para entender melhor o conceito de unida-
I I I I I I (subdivisão)
de pontuada, observe a tabela a seguir (tabela comparativa
com a divisão ternária de valores):
Compasso ternário com subdivisão ternária:

1 2 3 (tempo)
I I I I I I I I I (subdivisão)

Compasso ternário com subdivisão quaternária:

1 2 3 (tempo)
I I I I I I I I I I I I (subdivisão)

Compasso quaternário com subdivisão binária:

1 2 3 4 (tempo)
I I I I I I I I (subdivisão)
Obs.: Essa tabela é válida somente para os compassos
Compasso quaternário com subdivisão ternária: compostos e alternados compostos.

1 2 3 4 (tempo) A fórmula de compasso dos compassos compostos (ou

alternados compostos) difere da fórmula dos compassos
I I I I I I I I I I I I (subdivisão) simples (ou alternados simples), fornecendo outras informa-
ções: o número de cima representa o número de subdivisões;
Compasso quaternário com subdivisão quaternária: o número de baixo representa a figura na qual está baseada a
subdivisão.
1 2 3 4 (tempo)
I I I I I I I I I I I I I I I I (subdivisão) Vamos pegar como exemplo o famoso 6 por 8 composto:

No vídeo de apoio, mostro — na prática — todos os exemplos 6 › seis subdivisões

citados.
Geralmente, a subdivisão de um compasso costuma ser biná-
ria, ternária ou quaternária, mas também é muito frequente
uma subdivisão “senária”, muito comum no funk, por exemplo
(apesar de que essa subdivisão pode ser apenas uma “duplica-
ção” da ternária).
8 › colcheia (figura 8) é a base da subdivisão
A unidade de tempo do compasso 6 por 8 composto é a semí-
nima pontuada (cada semínima pontada equivale a três
colcheias), ou seja, o compasso possui dois tempos compos-
tos:

Para essa subdivisão, podemos utilizar a seguinte legenda:

Ou seja:
A dica passada anteriormente em relação à extensão do
compasso (parte 2 do curso) também vale aqui, ou seja, num
6 por 8 cabem seis figuras 8 (seis colcheias).

A coisa não para por aí, pois existe a possibilidade de haver
outras subdivisões. Um exemplo disso seria uma subdivisão
quinária (isso também está no vídeo de apoio, assim como no
artigo “Quintuplet Rock”, escrito pelo baterista Andy
Newmark na edição de agosto de 1991 da Modern Drummer
norte-americana).
Além da subdivisão em 5, podem ocorrer outras, não múlti-
plas de 2 e 3, como 7, por exemplo.
Pior! É possível tocarmos, ao mesmo tempo, diferentes tipos
de subdivisão “contrastantes”. Por exemplo: duas figuras
por tempo + três figuras por tempo + cinco figuras por tempo
(anos atrás, vi um baterista australiano, Grant Collins, fazer
algo pior que isso, pois cada membro tocava uma subdivisão
diferente. Aí pergunto para os teóricos: “Que tipo
de compasso esse cara estava tocando?”. Eu não sei!).
Obs.: Todo compasso composto (ou alternado composto) tem
um múltiplo de 3 no número de cima de sua fórmula de com-
passo (3, 6, 9, 12 etc.). Isso não quer dizer que todo compas-
so com um múltiplo de 3 no número de cima de sua fórmula
de compasso seja composto. Por exemplo, um samba em 3 por
4 (subdivisão quaternária) não é composto. Outro exemplo é o
9 por 8 com subdivisão “binária”, como nas músicas “Laundry
Girl” e “I Hung My Head”, vistas anteriormente (parte 1 do
curso), ou que aparece no meio da música “Kashmir”, do Led
Zeppelin.
Lição: Escreva o exercício a seguir como compasso
composto (resposta no vídeo do curso):

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COMPASSOS CORRESPONDENTES
São dois compassos distintos (para facilitar, pense num
“correspondente simples do composto” e vice-versa, ou seja,
um “correspondente composto do simples”).
Ambos os compassos têm o mesmo número de tempos e a
mesma extensão, mas um tem unidade de tempo pontuada
e o outro não (no compasso que não tem unidade de tempo
pontuada será feito uso da tercina).
Resumindo: temos duas maneiras de escrever um compasso
com subdivisão ternária. Peguemos como exemplo uma divi-
são extraída do “Bolero”, de Maurice Ravel:
Obs.: Escrevi de forma dobrada em relação à partitura “origi-
nal”, na qual a escrita é assim:
Agradecimentos:
Cláudio Machado, Emilio Mendonça, Marcelo Wolp, Priscila
Racolto Mendes, Wanderson Bersani
Bibliografia:
∙ Advanced Concepts (Kim Plainfield – Manhattan Music)
∙ Bateria Brasileira (Christiano Rocha – edição do autor)
∙ Compêndio de Teoria Elementar da Música (Osvaldo Lacerda –
Ricordi)
∙ Dicionário de Termos e Expressões da Música (Autran Dourado –
Editora 34)
∙ Dicionário Grove de Música (editado por Stanley Sadie – Zahar)
∙ La Batteria Interpretata da Gil Cuppini (Gil Cuppini – Radio
Record)
∙ Manual de Rítmica (Abelardo Mato Alonso – Novas Metas)
∙ Método Completo de Divisão Musical (P. Bona – Ricordi)
∙ Método Prince (Adamo Prince – Lumiar)
∙ Noções Básicas de Teoria Musical (Francesco Pezzella – Ricordi)
∙ Polyrhythms (Peter Magadini – Hal Leonard)
∙ Regras de Grafia Musical (Osvaldo Lacerda – Irmãos Vitale)
∙ Ritmo – 4ª edição (Bohumil Med – Musimed)
∙ Snare Drum Method – Book 1 (Vic Firth – Carl Fischer)
∙ Teoria da música – 4ª edição (Bohumil Med – Musimed)
∙ Teoria de La Musica (Danhauser – Ricordi)
∙ Treinamento Elementar para Músicos (Paul Hindemith – Ricordi)

Pegando como ponto de partida um compasso simples, por

meio de uma fração podemos achar seu correspondente com-
posto multiplicando o número de cima da fórmula de compas-
so por 3 e o número de baixo por 2:

2 x 3 = 6
4 x 2 = 8

Vale o inverso, ou seja, pegando como ponto de partida um

compasso composto, podemos achar seu correspondente sim-
ples dividindo o número de cima da fórmula de compasso por
3 e o número de baixo por 2:

6 ÷ 3 = 2
8 ÷ 2 = 4

Vamos pegar um compasso quaternário com subdivisão terná-

ria e escrever das duas formas:

4 x 3 = 12
4 x 2 = 8

Vale o inverso, ou seja:

12 ÷ 3 = 4
8÷2=4

Na quarta e última parte, veremos, entre outras coisas, como

funciona a escrita para bateria, assim como alguns dos vários
símbolos utilizados na escrita musical.

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