ii;"

São Martinho

LEI DE
!NCENTIVO
A CULTURA

MINISTÉRIO
DA CULTURA

M
FABER-CASTELL
 Coleção Os grandes dramaturgos
Volume 19, 1a edição
São Paulo, 2007
TíTULO ORIGINAL

Ubu roi
© Copyright da tradução da Editora Peixoto Neto, 2007, para a edição
em qualquer mídia impressa ou eletrônica. Para a finalidade de encenação
ou para qualquer obra audiovisual, os direitos pertencem ao tradutor.
EDITOR
PATROCINADORES
João Baptista Peixoto Neto
COORDENADORA DA COLEÇÃO

Silvana Garcia
CONSULTORA

Maria Thereza Vargas

PESQUISADORES E ASSISTENTES EDITORIAIS

Fabiana Lopes Bernardino íjj~

Pedro Penafiel São Martinho
TRADUTOR

Sergio Flaksman
PREFACIADORA

Sílvia Fernandes
REDATORES

Fabiana Lopes Bernardino

Oficina Editorial .!'xTll A
REVISORA DA TRADUÇÃO
Canatiba FABER-CASTELL
Suiang Guerreiro de Oliveira
REVISORAS

Adriana Soares de Souza (Oficina Editorial)

Milse Conte
Cláudia Camarin LEI DE
Pll.OjETO GR!\HCO
INCENTIVO
ACULTIJRA
Eduardo Quintanilha Faustino (Oficina Editorial)
(NA

Eduardo Quintanilha Faustino (Oficina Editorial)

MINISTÉRIO
EDlTORAÇÃO DA CULTURA
Oficina Editorial
GERENTE DE DISTRIBUIÇÃO E VENDAS

Valdemir Batista de Anunciação

 FOTO DA CAl'l\

Cad Rosset em Ubu, Folias Physicas, Pataphysicas e Musicaes, de Alfred Jarry.

Teatro do Ornitorrinco, 1985
Foto de João Caldas
Arquivo Multimeios / Divisão de Pesquisas - Centro Cultural São Paulo.

SuMARIO

PREFÁCIO
ISBN no LIVRO: 978-85-88069-24-4
ISBN DA COLEÇÃo: 85-88069-03-2 Alfred J arry 11

DADOS INTERNACIONAIS DE CATALOGAÇÃO NA PUBLlCAÇÂO (CIP)

(Câmara Brasileira do Livro, Sr, Brasil) UBU REI
Jarry, Alfred, 1873-1907.
Ubu rei / Alfred Jarry; tradução Sergio Flaksman. _ 1a ed. Discurso de Alfred Jarry 29
- São Paulo: Peixoco Neto, 2007. (Os grandes dramaturgos; 19) Outra apresentação de Ubu rei 33
Título original: Ubu roi Figurinos 37
ISBN 85-88069-03-2 (COLEÇÃO COMPLETA)
ISBN 978-85-88069-24-4
Dedicatória 41
Personagens 43
L Teatro francês L Título. II. Série.

06-8149 CDD-842 Primeito ato 45

Índice para catálogo sistemático: Segundo ato 67
L Teatro: Literatura francesa 842
Terceito ato 87
Quarto ato 117
Todos os direitos desta edição estão reservados à
Quinto ato 143
Editora Peixoto Neto Ltda.
Rua Teodoro Sampaio 1765, cj. 44, Pinheiros
05405-150 São Paulo, Sp, Brasil
td. (11) 3063-9040 r" 3064-9056
www.peixotoneto.com.br
editora@pcixotoneto.com.br
DOSSIÊ ALFRED ]ARRY

Cronologia da vida do autor 167

Principais obras do autor 173
Sugestões de leitura 175

PREFÁCIO
 ALFRED ]ARRY
SÍLVIA FERNANDES

Ubu rei, do dramaturgo francês Alfred Jarry (1873-1907),

é uma obra prewrsora de algumas das linhagens teatrais riuis
significativas do século XX, como o Oadaísmo, o Surrealismo,
o Teatro do Absurdo e, mais recentemente, a performance.
Texro de difícil classificação, esse misto de paródia, sátira gro-
tesca e farsa obscena foi encenado pela primeira vez em IOde
dezembro de 1896, pelo Théâtre de I'Oeuvre de Paris, o mais
importante reduro simbolista da época, dirigido pelo encena-
dor Aurélien Lugné-Poe.
É praticamente consenso entre os estudiosos do Simbo-
lismo considerar a peça de Jarry apartada dos princípios poéti-
cos do movirriênto, especialmente pelo viés iconoclasta e pelo
traçado grotesco e caricatural dasp<:rsonageps. Mas também
• por iI,-~~g;;;~~;;;Inaf';;In~ in:édita de humor, baseada na incone
gruência das ações e na incoerência das falas do protagonista.
Com o emprego desses recursos, Jarry opõe-se tanto à atmos-
fera rarefeita do Simbolismo como à reprodução naturalista
da realidade, as duas tendências mais fortes do teatro francês
da época, representadas pelo Oeuvre e pelo Théâtre Libre, de
André Antoine.
Certos analistas, como John A. Henderson, acreditam
que Ubu rei seja uma peça seminal, por sua influência deci-
 12 Prefácio
siva nas vanguardas históricas. l Outros, como Denis Bablet,
vêem na obra a recusa total do teatro ilusionista e o triunfo da
convenção, graças à projeção de uma cena que é a paródia de
si mesma, e retorna às fontes do teatro para desintegrá-las." Já
Robert Abirached considera o texto de Jarry um dos j1recutc
sores do Teatro do Absutdo, graças ao humor avesso às leis da
lógica e da causalidade e à total derrisão dos pressupostos):a.-
.cipllais, que antecipam procedimentos de dramaturgos como
Eugêne Ionesco, por exemplo. De fato, Jarry se aproxima do
autor de As cadeiras especialmente no poder anárquico de dis-
sociação do riso, destinado a inverter a lógica dos valores mais
caros à moral burguesa. Como observa o ensaísta, em Ubu
rei, pela primeira vez na história do teatro, o riso égg4~_~­
ra agredir e ofender os espectadores, em lugar de buscarslla
cumplicidade na crítica auma personagem aberrante.'
Sem dúvida, a figura do tirano anárquico é a personifi-
cação dos instintos mais baixos e das qualidades anti-sociais
por excelência. Assassino do rei da Polônia, usurpador do tto-
no, ditador que submete os súditos às maiores attocidades, não
apresenta, entretanto, nenhum traço de verossimilhança que o
aproxime de um ser humano real. Talvez o próprio Jarry tenha
dado sua melhor definição ao considerá-lo "uma abstração que
c!ndà'. Pois Ubu não é uma figura composta nos moldes tra-
dicionais, mas uma espécie de síntese animada de rapacidade,
crueldade, estupidez, glutonaria, covardia e vulgaridade. E, no
decorrer da peça, da usurpação do trono ao exílio na França,
exibe traços dessas paixões negativas quase em estado puro. É
1 HENDERSON, John A. The first avant-garde (1887-1894). Londres: George G.
H.ceap & Co., 1971, p. 126.
2 BABLET, Denis. La mise en scene contemporaine 1-1887-1914. Paris: La Renais-
sance du Livre, 1968, p. 42.
3 AB1RACHED, Robert. "Une abstraction qui marche", ln: La crise du person-
nage dans le théâtre moderne, Paris: Gallimard, p. 191.
rei 13
como se o dramaturgo depurasse e, em seguida, ampliasse os
perfis humanos mais perversos com uma lente paródica, para
devolver ao espectador seu duplo monstruoso. É por esse moti-
vo que Abirached tem razão ao afirmar que Jarry concebe a mi-
mese de forma inseparável da paródia. De fato, o ciclo Ubu, de,
Paralipomedes de Ubu a Ubu cornudo (Ubu cocu, 1897), incluin-
,do Ubu acorrentado (Ubu enchaíné, 1900), as variantes Ubu so-
bre a colina (Ubu sur la butte, 1901) e os subprodutos, como os
Almanaques do Pai Ubu (1899 a 1901), pode ser comparado a
uma máquina,de deslocar as aparências!
Para outros'críticos, como Bert Cardullo, a criação da perso-
nagem do tirano quase no princípio do século XX foi profética,
especialmente levando em conta que ele sobrevive à revolta na
Polônia graças à sua selvageria, que pode ser comparada aos "mas-
sacres, genocídios e holocaustos das gerações subseqüentes".'
Maurice Nadeau manifesta opinião sem~lhante quando
compara a figura de Ubu ao burguês de seu tempo, por sinte-
tizar traços como a covardia, a ferocidade"o cinismo e o des-
dém por todos os valores, o que o torna o "protótipo de uma
classe de tiranos e parasitas". 6
Como se vê, as leituras de Ubu rei são diversificadas. Con-
cebidas por vários analistas, assemelham-se, pela multiplicida-
de, à trajetória de criação da personagem, que permite pensar
em processos precursores da criação coletiva no teatro. Na ver-
dade, o texto resulta da colaboração entre estudantes do Liceu
de Rennes, dedicados a satirizar, em esquetes de crueldade
adolescente, um detestado professor de física, Félix Frédéric
Hébert. Quando, em 1888, Alfred Jarry entra para o liceu, to-
ma conhecimento dos vários episódios de um roteito sucinto
4 ABlRACHED, Robert. Op. cit., p. 192.
5 CARDULLO, Bert e KNorF, Robert (ed.). Theater ofthe avant-garde.1890-1950.
New Haven/Londres: Yale University Press, 2001, p. 78.
6 NADEAU, Maurice. História do surrealismo. São Paulo: Perspectiva, 1985, p. 73.
14 Prefácio
organizado pelos irmãos Morin a partir desses improvisos. Na
época em que chega a Rennes, Charles Morin, o mais velho, já
havia ido a Paris para cursar a Escola Politécnica, mas Henri,
o caçula, será seu colega de curso e é quem lhe passa o manus-
crito da peça. O jovem iconoclasta toma posse das cenas bre-
ves e mal alinhavadas e acentua, com traçado sucinto de car-
tunista, a figura detestável do tirano, destinado a protagonizar
uma verdadeira gesta, narrada, mais tarde, no ciclo completo
de textos e almanaques, e comentada em manifestos teatrais.
Com o título de Os poloneses, o roteiro inicial da futura
epopéia bufa mostra as aventuras cruéis e anárquicas de Pai
Heb, corruptela do nome do professor, que, nessa fase de ela-
boração, também aparece como P.H., Ébé, Ébon ou Ébouille.
Na primeira versão já é evidente a paródia a Macbeth, de
Shakespeare, pois a personagem amoral usurpa o trono da
Polônia com o auxílio da mulher, a Mãe Ubu, e se dedica a
toda série de crimes e desmandos. O pequeno texto foi re-
presentado diversas vezes na residência dos irmãos Morin, em
Rennes, pelo "Théâtre des Phynances", ou seja, o pequeno tea-
tro de marionetes de Jarry e Henti Morin.
Em 1891, já estudante do Liceu Henti IV, de Paris, e con-
vivendo com a nata da intelectualidade francesa, especialmen-
te o círculo simbolista, Jarry organiza, em sua casa, apresenta-
ções da peça Os poliedros (Les Polyedres) ou Os cornos do EH (Les
cornes du EH), que mais tarde se converteria em Ubu cornudo
(Ubu Cocu). A partir dessas apresentações informais para um
círculo íntimo, em que se incluíam o amigo Léon-Paul Fargue e
a escritora Rachilde, faz importantes revisões no texto, até che-
gar a uma formalização mais próxima da versão que estréia no
I'Oeuvre, com o nome definitivo da personagem: Pai Ubu.
Na seqüência de transformações e adaptações que sofreu,
é evidente que o roteiro inicial dos Morin foi assumindo as fei-
15
ções de Jarry. O que não impede que estudiosos do porte de
Henti Béhar, importante teórico dos movimentos dadaísta e
surrealista, refira-se a Ubu rei como uma "criaçãocoletiva de
várias gerações de es~uciantes de Rennes, que d,-ega ~ nós com
toda acrueldade, a ingenuidade, a esplêndida insolência e 0,
pod~r d~ subversão da infâncià' /
De qualquer forma, a paródia tem o traço inconfundível
de seu autor. E o primeiro objeto do deslocamento que opera é
o próprio teatro. Tudo se passa como se as cenas de Ubu sedes-
dobrassem por meio de um sistema interno de alusões, citações,
alterações e jogos de imagem, em que o dramaturgo mobiliza
uma vasta memória cultural para submetê-la à crítica mais cor~
rosiva, seja por simplificá-la até o absurdo, seja por denunciá-
la como forma vazia. Além da referêriciaà trama de Macbeth, o
próprio título da peça prenuncia o jogo anárq',lico que está por
vir, evocando nada menos que Édipo rei, de Sófocles.
De fato, reduzido a sua estrutura básica, Ubu rei repro-
duz um dos esquemas mais freqüentes da; tragédia: o assalto
ao poder legítimo por um pretendente à coroa, a exposição de
suas maquinações e seu triunfo por meio da astúcia e da força.
Além disso, uma leitura mais atenta mostra que o texto paro-
dia procedimentos familiares à composição dramática, imitan-
do as técnicas básicas de exposição e desenvolvimento. A ação
principia pouco antes do momento decisivo, uma série de pe-
ripécias assegura a progressão constante, a catástrofe e a reso-
lução da crise são enfatizadas, e resultaram em um final pró-
ximo do melodrama. Além disso, Jarry lança mão de todo um
arsenal de recursos dignos de um compêndio dramático tradi-
cionál: sonhos, aparições, mensageiros, deliberações, complôs,
combates, nada falta à trama paródica, desenvolvida por meio
7 BEHAR, Henri. Sobre el teatro dada y surrealista. Trad. José Escué. Barcelona:
Barrai, 1971, p. 34.
 16
de diálogos, monólogos, apartes líricos e oratórios, sem esque-
cer as tiradas pseudofilosóficas, Para sacá-las, Ubu recorre à
sua consciência, que permanece fechada numa mala,
No ótimo apontamento que faz das características do tex-
to, Robert Abirached não esquece de mencionar as brincadeiras
colegiais, os flertes com o vaudeville e a ópera-bufa, as malícias
eruditas, Segundo o teórico francês, ao usar tais procedimentos,
Jarry explode a noção de racionalidade e submete os elemen-
tos que mobiliza a uma proliferação indiscriminada, que des-
trói os princípios de causalidade e não-contradição, as estrutu-
ras de tempo e espaço (a peça se passa na Polônia, ou seja, "em
lugar nenhum"), os imperativos da consciência moral, as regras
imemoriais da vida em sociedade, Além disso, unindo uma ce-
na à outra não há encadeamentos plausíveis, mas uma técnica
inovadora de justaposição e colagem, típica das vanguardas, que
ressalta ainda mais o absurdo do comportamento ,das persona-
gens, avessas à lógica mais primária, Para o analista, ao ressaltar
a avidez de Ubu, Jarry sublinha a força irrepreensível dos instin-
tos, cuja única jusrificariva são as necessidades primárias do es-
tômago, Não por acaso, cornegidouille (cornupapança) é a pala-
vra cunhada por Jarry para expressar as maiores fontes de poder
de Ubu, os cornos e o ventre monstruoso, sede dos "apetites in-
~
-.!) feriores", De fato, as decisões insensatas, as mudans:",impreyi-
C;
síveis de atitude, os saltos repentinos de hum_or,todQ>_oS_C9Ql-
!1 [L'
l" portamentos da personagem parecem ditadosp,elos capsichos
de uma energia primitiva, irrefreável, que a COnduza uma tra-
vessia delirante da história e da geografia, marcada pelogr()tes(;o
e pela destruição, No final da peça, apesar de vencido e destro-
nado, Ubu parece estar pronto para novas aventuras, 8
Um do~ principais meios de provocação dapeça é o uso
particular que Jarry faz das palavras, com o empreg~-d~~'á~
• - ____ "_ - - __ - - - - '" •___ 'H'_' __
8 AmRACHED, Robert. Op. cito
Prefácio Ubu rei 17
ximas absurdas, termos inventados e outros recursos que ins-
{ ~~~~~~ -~~-~--~spéd_-e de "primidvismo deliberado", um fumor
original que, em certo sentido, se aproxima das propostas de
Anronin Artaud para a cena da crueldade, Palotin (palotino),
por exemplo, é a montagem da palavra palatin (paladino) com,
palot (boçal), Outra violência verbal é a sarcástica distribuição
de especialidades a certos objetos, como o tambor-dos-nobres,
que anuncia a chegada da nobreza, o gancho-dos-nobres, des-
tinado a arrastá-los para o alçapão, e, finalmente, a faca-dos-
nobres, usado ,para exterminá-los, Um dos exemplos mais fa-
mosos da transformação de vocábulos comuns em inusitados
é a corruptela da palavra "merdà' (merde), que ~ofre uma leve
distorção para transformar-se em "merdrà'cf~~~J;;i), Não por
acaso, essa é a,primeira I'alavra 'lue Ubu pronunQa no texto,
e sem dúvida funciona como prenúncio da postura escatológi-
ca e da truculência cômica que acompanhárão a personagem
em todas as suas intervenções, durante os cinco atos e as trin-
ta e três cenas da peça,
Em geral, os críticos costumam responsabilizar o inedi-
tismo do palavrão no palco pelo imenso escândalo que mar-
cou a estréia da peça no Nouveau Théâtre, sede do l'Oeuvre
na época, De acordo com os relatos, quando o ator Firmin
Gémier, intérprete de Ubu, pronunciou o "merdre" inicial, foi
emudecido por quinze minutos ininterruptos de vaias e apu-
pos comparáveis ao escândalo da primeira representação de
Hernani, de Victor Hugo, em 1830, que marcou o início do
Romantismo nos palcos franceses, Sem saber como controlar o
público, o celebrado ator do Odeon improvisa passos de dança
até cair sentado na caixa do ponto, o que faz a platéia rir e per-
mite que a apresentação continue, Mas não por muito tempo,
'" ____ '_~~.
pois logo as vaias ressurgem com maior intensidade, Na diver-
tida reconstituição que faz do episódio, Roger Shattuck men-
 18
ciona O pandemônio que se instalou no teatro, com os parti-
dários de Jarry aplaudindo delirantemente, enquanto os ad-
versários assobiam e apupam, repetindo, desta vez sem o r, a
palavra de ordem de Ubu no palco." O crítico menciona agres-
sões físicas no fosso da orquestra, espectadores em pé nas pol-
tronas, punhos erguidos e expedientes desesperados de amigos
do autor, como Ferdinand Hérold, que, nos bastidores, acen-
de as luzes da platéia para tentar conter os ânimos. Quanto
aos críticos, ficaram divididos. De um lado, contra a peça,
colocavam-se os mais tradicionais, como Henry Fouquier, do
Figaro, e Francisque Sarcey, do Temps, adepto mais ferrenho
das "peças bem-feitas", que não suportou assistir à representa-
ção até o final. De outro, aplaudindo, o critico Henry Bauer
do jornall'Echo de Paris, o escritor Edmond Rostand, sorrin-
do com indulgência, e o poeta simbolista Stéphane Mallarmé,
sentado calmamente, observando a "personagem prodigiosà'
a que se referiria em carta endereçada a Jarry na manhã se-
guinte, em que trata o dramaturgo como um "escultor sóbrio
e dramático". Quanto a CatuIle Mendes, o influente articulis-
ta do le Journal, elogia o espetáculo em crítica entusiasmada,
em que destaca o tipo criado pela "imaginação extravagante e
brutal de um homem quase criançà' (Jarry tinha apenas vinte
e três anos), uma "máscara infame" composta de Polichinelo
e Punch, e destinada a tornar-se uma lenda popular. Também
estava presente na estréia o jovem poeta inglês William Burler
Yeats, que registra suas impressões sobre os atores, conside-
rando-os quase marionetes, e sobre a personagem principal,
"uma espécie de rei que tem como cetro uma vassoura como
essas que se usam para limpar banheiros". A despeito do cho-
9 o relato que se segue, incluindo as opiniões dos críticos, foi elaborado a partir
do livro de Roger Shattuck Les primitifs de l'avant-garde, versão francesa de
The banque! years, tradução de Jean BorzÍc e edição da Flammarion, 1974, pp.
228-31.
Prefácio Ubu rei 19
que, e da pouca fluência em francês, que deve ter prejudicado
sua compreensão do texto, Yeats conclui as observações com-
parando os artistas simbolistas à criação de Jarry:
Depois de Stéphane Mallarmé, depois de Paul Verlaine, depois
de Gustave Mareau, depois de Puvis de Chavannes, depois de ,-
nossos próprios poemas, depois de todas as nossas cores sutis e
nosso ritmo hipersensível, depois de nossos tons pálidos mes-
clados de Cander, o que ainda é possível? Depois de nós, o deus
selvagem.
Segundo Shattuck, o deus selvagem de Jarry inaugu-
rou o reino do terror na literatura dramática. De certa .for-
ma, Frantisek Deak, o mais importante teórico contemporâ-
neo do Simbolismo teatral, concorda com Shattuck, ao refe-
rir-se a Ubu como uma figura de origem satânica, um repre-
sentante da violência absoluta, feito sob medida para a temá-
tica apocalíptica da peça. Deak reforça suas opiniões recorren-
do a César anticristo, texto do autor publicado em 1895, cujo
terceiro episódio - o "Ato Terrestre" - é uma versão reduzi-
da de Ubu rei, editado um ano depois. No contexto da tra-
ma, Ubu é concebido como uma deformação da natureza hu-
mana, um dllplo terrestre do anticristo destinado a dominar
o mundo e submetê-lo a seus instintos bestiais. De fato, a lei-
tura da peça comprova que o estranho efeito causado pela fi-
gura de Ubu não é apenas cômico, mas de alucinação e pesa-
delo. De acordo com Deal" esse traço ubuesco permite que se
considere Jarry o inventor de um modelo de vanguarda basea-
do na compreensão do teatro como realização de visões apoca-
lípticas. E conclui: "Esse modelo mostra que as preocupações
metafísicas, místicas e proféticas são importantes para a defi-
. ~ d a arte d e vanguard"
mçao a. LO
10DEAK, Franrisek. Symbolist theater. The Johns Hopkins University Press, 1993,
p.245.
 20 Prefácio
No mesmo ensaio, Deak coloca em xeque o motivo e a ex-
tensão do escândalo da estréia de Ubu rei. Para o critico, o públi-
co de convidados - intelectuais, artistas, poetas, músicos, ami-
gos - não tinba motivos para se escandalizar de tal forma com
a palavra merdre, a despeito do ineditismo do palavrão nos pal-
cos da época. Afirma, inclusive, amparado em rigorosas pesqui-
sas documentais, que encontrou poucas referências aos quinze
minuros de vaia mencionados por vários historiadores. De acor-
do com o ensaísta, os minutos lendários teriam sido prolonga-
dos pela imaginação cúmplice de Rachilde, que todos conside-
ravam fonte digna de crédito, não apenas por ser confidente e
amiga de Jarry, mas também por figurar com destaque no cír-
culo literário francês, além de estar presente na polêmica apre-
sentação. O fato é que o estudioso duvida da veracidade do re-
lato de Rachilde. Para Dealc, o escândalo de Ubu estaria mais li-
gado a problemas estéticos que morais. As inovações formais da
encenação do I'Oeuvre, pela primeira vez consciente de si mes-
ma no uso dos recursos abertamente teatrais e antiilusionistas
requeridos pelo texto de Jarry, seriam as grandes responsáveis
pela insurreição dos espectadores. O exército representado ape-
nas porumsoldado, os cavalos depapeliop-elldllrad(}s~º:g~~­
~"Oço~de Ubu na cena da guerra, a atuação estiIizªda~dod"nco,
que imita ges~?~ ~~~~.~~?_s, _ d~ _ !!1:~~~~_~1~§_~ ..r~_ÇQ1T~_<!J!m.a__çQ_~.:
po~ção;';()caI inusitada, adequada a cada papel, o us()4e_lllás-
cl~as,(}sc<:lláÍ:i();sintéticos.enão ilu~i()nistas(ob~;dos pint()-
res Bonnard, Séru~i~r;VtÍillard, TotÍlouse:L;utrec, Ranson e do
próprio Jarry), os ca~az.e"jl14i~anc!o(}Illgar4"~,,窺, todas essas
~oluçii~JJPunlLa.ffi~seJrºj1tiJJ!Dente~à . est"tiça.teatt:al_c!a~P9ca,
mesmo considerando as conquistas da cena simbolista.
A impressão de Deak é corroborada pelo relato de Firmin
Gémier sobre a turbulenta noite de estréia. O ator afirma que
a hostilidade do público começou, realmente, na cena que se
Ubu rei 21
desenrola na casamata das fortificações de Thorn (cena V, Ato
IV), quando Ubu vai visitar o capitão Bordadura, que man-
tém prisioneito.
Para substituir a porta da prisão, um at?!J)-=~~~~_~_:_~ _ ~,?J?_~~
~omo- braço -esg~~r~oe~;t~~Cfo~-Eu-colocava a chave em s~a_ i
H
~[ocôm~-~e-Jos;~-~ma f~chadura. Fazia o ruído, crie-crae, e g,t-
~;~a seu braço como se -aofisse a porta. Nesse momento, sem 11
dúvida por -adlar que a brincadeira tinha ido longe demais, o ii
público começou a urrar, a se enfurecer: de todo: os lados ,par-
tiam gritos, injúrias, vaias acompanhadas por diversos rUldos; li
q
1,li
logo, sqb mil formas, o protesto era de tal ordem que eu ~un­
ca vira nada comparável. Aquilo ultrapassava tudo o que rrtmha
experiência conhecia. E essa experiência eu havia adquirido em I!
peças de vanguarda muito mal acolhidas. I I I'
í'
Levando em conta essa série de rupturas, e conhecendo o
depoimento de Gémier, Deak conclui que o escândalo de Ubu
deveu-se menos à palavra merdre que à invenção de uma no-
va linguagem teatral.
Historicamente, a encenação de Ubu rei, em combinação com
os escritos teóricos· de Jarry sobre a produção, resulta na rein-
ven~ão de um certo tipo de teatralidade. Jarry reafirma a auto-
nomi~ do palco e a conecta a gêneros teatrais populares, mos-
trando uma nova direção para o teatro de vanguarda. Esse ca-
minho do Simbolismo para a nova teatralidade será percorrido,
posteriormente, por muitos encenadores do século XX, entre os
quais Meyerhold e Reinhardt. 12
De fato, não apenas a encenação de Ubu, mas também os
manifestos e as cartas de Jarry são a definição e a ampliação da
teatralidade do texto. As primeiras idéias para a cena ubues-
ca aparecem na carta que o dramaturgo endereça a Lugné-Poe
11 GÉIVllER Firmin. "La creation d' Ubu Roi" .. E:~~~~~t,u;:e;~lj1:a,~-ª-PQ~.~º~!:.Y~}~:!!~,
piibIi~aJa-·~-o-&c~Ei;-;-em-,fae-nove~b~~- d~ 1-92' e reprod~zida em Thédtre. Revue
Programme, nO 7, Reims, Centre Dramatique National de Rcuns, 1980, p. 30.
12DEAK, Frantisek. Op. cit., p. 237.
 22 Prefácio
em 8 de janeiro de 1896, onze meses antes da estréia da peça,
em que apresenta seu texto ao diretor do rOeuvre e lhe suge-
re diversas soluções para a montagem. Lugné considera-as ex-
cessivamente radicais e só não desiste do projeto por interfe-
rência de Rachilde. Entre as sugestões de Jarry, já figuram, por
exemplo, as máscaras para os atores e o cavalo de p<ljJelão pre-
~2aopesc()ç(}(leUbu "como no antig;re-;;tt;'-ingiês" ,'alé~ de
outros detalhes que, segundo o dramaturgo, estão de acordo
com o espírito da peça, pois pretende "fazer um teatro. de ma-
rio_n"~~~,,. Outros recursos usados na ence~çi;'de iug~é~ P;e
também aparecem na carta de Jarry, como o ator que deve exi-
birc"rtaz"sn~palco indicando olugar da'ação, as cenas cole-
tivas represeJ"ltadas p';r um único protagonista, além do ':<!çe;:;-
to"esl'ecial para cada personagem, uma espécie de musicalid~­
~ejJf,ó1'!iaquedeveclistinguHadas demais: Quanto aos fi~­
rinos, Jarry exige o mínimo possível de cor local ou histórica,
a fim de acentuar a impressão de algo eterno, para que o dra-
ma pareça "mais miserável e horrível".
Os princípios dramatúrgicos e cênicos são retomados e
ampliados no artigo teórico mais famoso do escritor, "Da inu-
tilic\ade _cl2J:.Eêatro }]9 teatro.':, publicado no Mercure de France
em setembro de 1896, com a clara intenção de preparar o pú-
blico para a encenação do rOeuvre. Dentre os princípios re-
cidivos está a, afi!tIlaT~o do teatro enquanto teatro e a neg,,!i-
,,",-de.<>fer"cer no palco- qualquer tipo de ilusão de xealidad~
Ainda que s~- ap61eem certas premissas de autores simbolistas,
ü como Maeterlinck, o dramaturgo reabilita, contra eles, a auto-
Q)
nomia da teatralidade e sua liberação das funções representa-
J-
tivas. Trata~~e!Erillcipallll"tl!.e"dadefesadoartif(çio_ecl'!-'::(}I1_
cepção da personagem como uma máscara autónoma, libera-
Aa<1aspretensoe(ªeIécríãç~(j-q;;'imserlil.t;"an';t~~CP';ti;o
Jarry afirma, no mesmo ensaio, que só deve escrever para teatro
Ubu rei 23
quem consiga imaginar uma personagem sem correspondente
na vida cotidiana. Essa personagem única, abstrata, deve fun-
cionar como síntese complexa de diferentes caracteres e, por is-
so, os_ at<?re~ que forem representá-la necessitam usar _máscara"
além de adquirir "a voz do papel", para atingir mais facilmen-
te a completa iml'essoalidade.. Além disso, para Jarry, é o prota-
'g;ni;ta da peça quem deve determinar todo o espetáculo, d~s­
de os antagonistas até os cenários, todos submetidos a seu cIr-
culo de influência e, se possível, criados a partir de princípios
abstratos de construção. O resultado da proposta, ousada pa-
ra a época, é que a personagem Ubu passa a gozar de autono-
mia, criando sua própria história e seus adversários por meio
de intrigas e peripécias que surgem e sedesfazem segundo seu
capricho. Para permitir que Ubu enfrente a armada polonesa,
passe suas tropas em revista, atravesse a Livônia com seu séqüi-
to em fuga ou converse com sua consciência, é suficiente, pa-
ra Jarry, criar uma contracena precária e esquemática, que fim-
ciona apenas para aquela situação. Como observa, com razão,
Abirached, Ubu escapa às leis da vida humana exatamente por-
que seus móv,is de ação são as necessidades primárias da hu-
manidade, levadas, entretanto, ao grau mais extremo. O medo,
o desejo e o instinto de conservação em estado puro só podem
ser protagonizados por silhuetas estilizadas, atemporais, dispa-
ratadas, estereotipadas como as figuras da peça. "~eJ'res,etltadas
ou não "p()f marion,etes, _essasperson_~gen~ Co!?p(~rtam-se como
i;';nec';snÍanlpllfados por uma mão invisível, que os controla
com um fio: das marlol!e~es, têm os movimentos trucado_~,_ü
tom flauteado e a feérica insensibilidade."l3
Na noite seguinte à primeira apresentação da peça, no dia
11 de dezembro de 1896, o público francês assiste à última
apresentação de Ubu rei no Théâtre de 1'0euvre, depois de ter
13ABTRACITED, Ro~ert. Op. cit., p. 189.
 24
Prefácio
ouvido uma palestra de Jarry apresentando a obra, em que re-
toma alguns pontos de seu manifesto.
O texto é remontado quase dez anos depois pelo mes-
mo Gémier, em 1908, e pelo encenador Lugné-Poe, em 1922,
com acolhida fria no primeiro caso e fracasso no segundo. No
entanto, a má recepção não diminuiu o entusiasmo dos sur-
realistas com o texto. Pois, nesse momento, a obra de Jarry é
objeto das primeiras recuperações, especialmente por parte de
~dré Breton, um de seus maiores defensores e divulgadores.
E bastante significativo que, pouco depois, em 1926, quando
Robert Aron, Antonin Arraud e Roger Vitrac decidem criar
uma nova companhia de teatro, resolvem batizá-Ia com o no-
me de Alfred Jarry.
Nesse momento, a fama do excêntrico escritor de Laval já
é considerável. Morto prematuramente aos 34 anos, em um
sanatório de Paris, em meio a inúmeras privações, talvez Jarry
tenha sido um dos primeiros representantes de uma das práti-
cas mais radicais das vanguardas do princípio do século XX, ao
permitir que a criação ficcional contaminasse sua vida, a pon-
to de referir-se a si mesmo, nas últimas cartas, como o próprio
Ubu. Como observa André Breton, a partir de Jarry a distân-
cia entre arte e vida será contestada, para terminar negada em
~~seus princípios.
\ A excentricidade do artista era famosa nos círculos boê-
mios de Montmartre, que reconhecia a figura pequena, com
calças apertadas em meias de ciclista, pedalando a inseparável
bicicleta pelas ruas do bairro, não raro declamando trechos de
suas peças com voz de falsete e acento inconfundível, imitado
~or Gémier na criação original de Ubu. Nesse período, Jarry
desenvolve a pataphysica, "método das soIUç õ esifl1ªgi[lárji!§"
que aplica, simultaneamente, à vida e à dramaturgia, duas fa-
ces de uma mesma máscara. Um "modo de desrazão razoável",
25
Ubu rei
como define Shattuck, ou uma maneira de "descobrir ~,-!<eis
que regem<is,exceções, para explicar o Univer;;-;uplemetltal',
aeacordo~com Jarry, a pataphysica é comparável ao estado que
se produz no sonho. A verdade é que a aplicação de seus prin-
cípios transforma a vida do dramaturgo em algo semelhante ,
a uma ficção teatral, que acaba por levá-lo ao abandono com-
pleto da realidade, em favor de um mundo de alucinação. A
passagem é facilitada pela bebida e pelo consumo do absinto .e
do éter, que inicia logo após a morte de sua mãe, o que expli-
ca em parte o estado de completo delírio em que termina seus
!
dias, quando abdica totalmente da própria personalidade'pa- I
ra transformar-se em um outro, adotando um comportamen- i1
to transgressor e autodestrutivo que Shattuck compara à ima-
gem contrafeita de um Fausto.
De qualquer forma, a simbiose entre arte ~ vida faz parte
de uma estratégia mais ampla de ação, iniciada pelas vanguar-
das, que coloca Alfred Jarry no centro de um debate extrema-
mente contemporâneo, quando performers fazem de suas bio-
grafias fonte de criação, atenuando a máscara ficcional a pon- li
to de, muitas vezes, colocarem em questão os próprios funda-
mentos do ato' de representar, por meio de recursos autobio- !
gráficos e inserções do real nos processos ficcionais.
Ubu rei tem uma carreira bem-sucedida nos ]Jalcos lIlO-
dem;s ~-c;;-nt~~porineos.Jean Viia~,~Je;n-Louis BarrauJt,
Georges'Wilson ,Peter Brook, para citar os di retores mais fa-
mosos, encenaram apeça com adaptações e supressões, conti-
nuando a obra em progresso iniciada por Jarry. A montagem
de Brook estreou no Théâtre du Bouffes du Nord, em Paris,
em 1977, com Andréas Katsulas no papel de Ubu e MicheIle
CoIlison como Mãe Ubu. Preservando sua simplicidade pro-
verbial, o diretor eliminou as máscaras e os figurinos, conser-
vando o mínimo de elementos cênicos. A cena mais comen-
 26 Prefácio Ubu rei 27

tada pelos criticos foi a do exército russo, feita com balões de ro e da primeira década de trabalho da equipe, estreando no
J2á~,. solução ingênua que dava ~ p~~a ~~-c~rá~~; de j~~ Teatro Sérgio Porto, no Rio de Janeiro. Com cenografia de
fantil bastante apropriado à origem do texto. Brook conside- Hélio Eichbauer, a montagem unia o conceito de supermario-
ra a sátira feroz e a caricatura grotesca de Ubu uma atualização nete de Gordon Craig às propostas de Jarry e embaralhava os
das tradições populares agressivas e primitivas, presentes, por limites entre o teatro de atores e o de bonecos.
exemplo, no teatro elisabetano. 14 As apropriações recentes provam que Ubu rei continua
Em São Paulo, a primeira montagem de Ubu rei foi cria- sua história de transgressões, ainda que seu protagonista te-
da pelos alunos da Escola de Arte Dramática (EAD) em 1958, nha perdido muiro do caráter diabólico, graças à competição
com tradução e direção de Alfredo Mesquita. Em critica do es- desleal da cena contemporânea. De todo modo, a personagem
petáculo, Décio de Almeida Prado menciona as adaptações do derrisória ainqa sobrevive no equilíbrio precário entre a con-
diretor e observa que o trabalho, de modo geral, privou a peça venção e seu duplo, preservando o "mimetismo invertido" das
de seu lado mais feroz e intransigente. Ainda, vê na montagem máscaras universais.
certo aspecto de brincadeira de estudantes e pergunta: "Ubu
rei, entre outras coisas, não será também essa inconseqüência
e essa irresponsabilidade?" 15
Sem dúvida também é. Não por acaso, uma das encena-
ções mais iconoclastas do texto foi realizada pelo grupo cario-
ca Asdrúbal Trouxe o Trombone, em 1976, e funcionou co-
mo preparação para as futuras criações coletivas, especialmen-
te a mais famosa delas, Trate-me Leão. É interessante constatar
a atração que a peça exerce sobre coletivos de teatro, que pare-
cem interessados em dar continuidade à crítica corrosiva dos
alunos de Rennes, reescrevendo o roteiro para mirar alvos mais
próximos. Outra equipe paulista, o Teatro do Ornirorrinco,
em atividade até hoje, montou Ubu rei em 1980, com direção
e interpretação de Cacá Rosset, numa criação memorável da
personagem Ubu, que unia as várias versões da peça a propos-
tas de Eisenstein, especialmente a "montagem de atrações".
Mais recentemente, em 1996, o grupo Sobrevento ence-
nou Ubu rei em comemoração conjunta dos cem anos do tex-
14 BROOK, Peter. O teatro e seu espaço. Petrópolis: Vozes, 1970, p. 67.
15 PRADO, Décio de Almeida. "Ubu rei". ln: Teatro em progresso. São Paulo: Martins
Editota, 1964, p. 111.
 DISCURSO DE ALFRED ]ARRY
Pronunciado na estréia de Ubu rei no Théâtre de l'Oeuvre,
dia 10 de dezembro de 1896, epublicado em jàc-símile no tomo
XXI de Vers et Prose (abril-maio-junho de 1910).

Senhoras, senhores
Seria supérfluo - além do certo ridículo de um autor fa-
lar de sua pr6pria peça - eu vir aqui preceder de algumas pala-
vras a encenação de Ubu rei, depois que pessoas mais not6rias
já se dignaram a dela falar, pelo que lhes agradeço, e, com eles
todos os outtoS, os senhores Silvestre, Mendes, Scholl, Lorrain
e Bauer, se não acreditasse que sua benevolência tenha visto o
ventre de Ubu mais repleto de mais símbolos satíricos do que
pudemos inflá-lo para esta noite.
O swedel1horgiano dr. Mises comparou excelentemen-
te as obras rudimentares às mais perfeitas, e os seres embrio-
nários aos mais completos, mostrando que aos primeiros fal-
tam todos os acidentes, protuberâncias e qualidades, o que
lhes deixa a forma esférica ou quase, como ocorre com o 6vu-
lo e com o senhor Ubu, acrescentando-se aos segundos tan-
tos detalhes que os tornam pessoas que adquirem, de manei-
ra similar, uma forma de esfera, em virtude do seguinte axio-
ma: o corpo é mais polido tanto maior a quantidade de as-
perezas que apresente. Eis por que as senhoras e os senhores
têm a liberdade de ver no senhor Ubu as múltiplas alusões
que quiserem, ou um simples fantoche, a deformação jocosa
 30
AlfredJany Ubu rei 31

de um dos seus professores que representasse todo o grotes- fim de ocupar o palco. - Os três primeiros atas pelo menos e
co existente no mundo. as últimas cenas serão apresentados na íntegra, tais como fo-
É este aspecto que lhes apresentará hoje o Théâtre de ram escritos.
I'Oeuvre. Alguns atores tiveram, nas duas noites, o prazer de Contaremos, além disso, com um cenário perfeitamente
tornarem-se impessoais e representarem cobertos por másca- exato, pois ao mesmo tempo que este é um recurso fácil pa-
ras, a fim de encarnarem exatamente o homem interior e a al- ra situar uma peça na Eternidade, a saber, de fazer com que
ma das grandes marionetes às quais irão assistir. Tendo sido a soem por exemplo no ano mil tiros de revólver, os senhores ve-
peça encenada às pressas e, sobretudo, com muito pouca boa rão portas que se abrem para planícies nevadas debaixo de um
vontade, Ubu não teve tempo de receber sua verdadeira másca- céu azul, lareiras guarnecidas de relógios de parede abrindo-se
ra, aliás muito incômoda de usar, e seus comparsas, como ele, para servir de P?rtas, e palmeiras verdes ao pé das camas.' .rara
estarão revestidos de aproximações. Era muito importante que terem as folhas consumidas por pequenos elefantes eqUlhbra-
tivéssemos, para um teatto de marionetes completo, uma mú- dos em prateleiras.
sica de circo, e a orquestração foi distribuída por metais, gon- Quanto à orquestra que deixamos de apresentar, só farão
gos e ttombetas marinhas que faltou-nos o tempo de reunir. falta sua intensidade e seu timbre, diversos pianos e címbalos
Não condenemos além da conta o Théâtre de I 'Oeuvre: alme- executando os temas de Ubu por trás dos bastidores.
jávamos mais que tudo encarnar Ubu na leveza do talento do Quanto à ação, que vai começar, passa-se n~ Polónia: quer
senhorr Gémier, e são hoje e amanhã as duas únicas noites em dizer, em Lugar Nenhum.
que o senhor Ginisty - e a interpretação de Villiers de I'Isle-
Adam - terão a liberdade de empresta-lo a nós. Vamos apre-
sentar a peça com três atas que foram decorados e dois atas
que também foram decorados graças a alguns cortes. Fiz to-
dos os cortes pedidos pelos atares (mesmo de vários trechos in-
dispensáveis ao sentido da peça), e mantive a pedido deles ou-
tras cenas que, por mim, teria cortado com muito gosto. Pois,
por mais marionetes que quiséssemos ser, não suspendemos ca-
da personagem a um fio, o que teria sido, se não absurdo, pelo
menos para nós bastante complicado, e, ademais, não estáva-
mos seguros do conjunto de nossas hostes, embora no Guignol
um feixe de fios e engrenagens baste para comandar todo um
exército. Podemos esperar ver personagens notáveis, como o se-
nhor Ubu e o Czar, forçados a corcovear frente a frente em ci-
ma de cavalos de papelão (que passamos a noite pintando) a
 OUTRA APRESENTAÇAo
DE UBU REI
Publicada com o título de Ubu rei na brochura-programa
editada pela revista La critique para o Théâtre de I'Oeuvre e dis-
tribuída aos espectadores.

Depois de preludiado por uma música com metais em nú-

mero excessivo para formatem menos que uma fanfarra, exata-
mente o que os alemães chamam de "banda militar", a cortina
se abre revelando um cenário que pretende representar Lugar
Nenhum, com árvores ao pé das camas, nev~ branca num céu
muito azul, mais ainda porque a ação se passa na Pol6nia, pa-
ís lendário e desmembrado o suficiente para ser este Lugar
Nenhum ou, pelo menos, de acordo com uma verossímil etimo-
logia franco-grega, bem longe, um algum lugar interrogativo.
Bem depois que essa peça foi escrita, percebeu-se que ha-
via existido, em tempos ancestrais, no país onde o primeiro rei
foi Pyast, homem rústico, um certo Rogatka, ou Henrique da
barriga imensa, que sucedeu ao rei Venceslas, e aos três filhos
deste: Boleslas, Ladislas, e o terceiro não era Bougrelas; e que
este Venceslas, o outro, era cognominado O Ébrio. Não con-
sideramos mais honroso montar peças históricas.
Lugar Nenhum fica em toda parte e, antes de mais nada,
o país onde nos encontramos. É por essa razão que Ubu fala
francês (no original, e aqui, português, N n. Mas seus vários
 --------- ------------

34
Alfred Jarry Ubu rei 35

defeitos não são de modo algum vícios exclusivamente france- do número universal, em comparação com a compreensão dos
ses, pois favorecem ainda o capitão BOI'dure, que fala inglês, a inteligentes; - e, paralelamente, a Merdra.
rainha Rosamunda, que tem sotaque do CantaI, e a massa dos Será talvez inútil expulsar o senhor Ubu da Polônia, que
poloneses, que tem cara grotesca, fala pelo nariz e se veste de é, como já dissemos, Lugar Nenhum, pois ele pode se com-
cinza. Se várias sátiras se deixam ver, o local da cena torna seus prazer primeiro com alguma inação de artista como "acender
intérpretes irresponsáveis.
o fogo enquanto não lhe trazem a lenha", ou comandar tripu-
O senhor Ubu é um ser ignóbil, e por isso ele (por baixo) l"ções percorrendo o Báltico de iate, e acaba conseguindo ser
lembra a todos nós. Assassina o rei da Polônia (ataque ao tira- nomeado senhor das Phynanças em Paris.
no, o assassinato parece justo a algumas pessoas, por ser um si- Ele nos era menos indiferente naquele país de Longe-
mulacro de um ato de justiça), e depois, quando se torna rei, Algum Lugar, onde, diante dos rostos de papelão de atores
massacra os nobres, em seguida os funcionários, mais tarde os que tiveram tal~nto suficiente para ousar pretender-se impes-
camponeses. E assim, tendo matado todo mundo, ele certa- soais, um público de inteligentes por algumas horas consen-
mente terá expurgado alguns culpados, e se manifesta homem tiu-se polonês.
moral e normal. Finalmente, como um anarquista, executa em
pessoa seus decretos, despedaça as pessoas porque isso lhe dá AlfredJarry
prazer e pede aos soldados russos que não atirem em sua dire-
ção porque assim ele não gosta. É um pouco um menino mi-
mado, e nada o contradiz tanto quanto o fato de não levantar
a mão contra o czar, que é o que todos nós respeitamos. O czar
faz-lhe justiça, tira-lhe a coroa de que fez mau uso, reinstala
Bougrelas no trono (será que valia a pena?) e expulsa o senhor
Ubu da Polônia com três partes de sua potência (pelo poder
dos apetites inferiores).
Ubu menciona com freqüência três coisas, sempre parale-
las em seu espírito: a fisica, que é a natureza comparada à arte,
o mínimo de compreensão oposta ao máximo de cerebralida-
de, a realidade do consentimento universal oposta à alucina-
ção da inteligência, Dom Juan oposto a Platão, a vida oposta
ao pensamento, o ceticÍsmo oposto à crença, a medicina opos-
ta à alquimia, o exército oposto ao duelo; - e, paralelamente, a
finança, que são as honras diante da satisfação consigo só por
si, como os produtores de literatura segundo o prejulgamento
 FIGURINOS
Publicado por J H Sainmont, em manuscrito inédito, nos
Cadernos do Colégio de Pataphysica, ti" 3-4 (22 haha 78 e. p.).

PAI UBU - Terno com colete cinza cor de aço, sempre uma
bengala enfiada no bolso direito, chapéu melão. Coroa por cima
do chapéu, a partir da cena II do Segundo Ato. De cabeça nua a
partir da cena VI (Segundo Ato). - Terceiro Ato, cena II, coroa e
capa branca em forma de manto real. Cena IV (Terceiro Ato) ja-
pana, capacete, um sabre na cinta, uma vara de gancho, tesouras,
uma faca, sempre a bengala no bolso direito. Uma garrafa baten-
do-lhe nas nádegas. Cena V (Quarto Ato) jap~nae capacete, sem
armas nem bastão. Uma valise na mão na cena do navio.
MAE UBU:;- Trajes de quitandeira bem-vestida. Gorro cor-
de-rosa ou ch~péu com flores e plumas, ao lado uma bolsa
de rede ou cesta de compras. Um avental na cena do festim.
Manto real a partir da cena VI, Segundo Ato.
CAPITÃo BORDURE - Trajes de instrumentista húngaro
muito colante, vermelho. Sobretudo comprido, espada longa,
botas craneladas, chapska com plumas.
O REI VENCESLAS - O manto real e a coroa que Ubu usa-
rá depois do assassinato do rei.
A RAINHA ROSAMUNDA - O manto e a coroa que serão
usados pela Mãe Ubu.
BOLESLAS, LAoISLAS - Trajes poloneses cinzentos ornados
de galões, calças curtas.
 38
Alfred Jarry Ubll rei 39

BOUGRELAS - Vestido de bebê, com vestidinho e touca de UM CAPITÃO - O general Lascy.

(duas palavras apagadas). O URSO - Bordure vestido de urso.
O GENERAL LAsCY - Traje polonês, com um chapéu bicór- O CAVALO DAS PHYNANÇAS - Cavalo de pau com rodinhas
nio adornado de plumas brancas e um sabre. ou cabeça de cavalo de papelão, conforme a cena.. .
STANISLAS LECZINSKI - De polonês. Barba branca. A TRIPULAÇAO - Dois homens vestidos de mannhelro, de
JEAN SOBIESKI, N. RENSKY - De poloneses. azul, com gola quadrada etc. .
O CZAR OU IMPERADOR ALEXIS - Traje negro, grande cin- ... O COMANDANTE - Vestido de oficial da Mannha francesa.
turão amarelo, adaga e condecorações, botas altas. Um colar
aterrorizante de barba. Gorro (palavra riscada: pontudo) em
forma de cone negro.
Os PAlATINOS - Muito barbudos, com sobretudos amplos
sem colarinho e de mangas largas adornados de pele cor de mer-
dra; de verde ou de vermelho, de acordo com o caso; malha.
COTICE - (palavra riscada: malha)
POVO - De poloneses.
SR. FEDÉROVITCH - Idem. Gorro de peles em lugar de
chapska.
Os NOBRES - De poloneses, com mantos adornados de
peles e bordados.
MAGISTRADOS - Togas negras, perucas.
CONSELHEIROS, FINANCISTAS - Trajes negros, gorros de as-
trólogo, óculos, narizes pontudos.
LACAIOS DAS PHYNANÇAS - Os palatinos.
CAMPONESES - De poloneses.
O EXÉRCITO POLONÊS - De cinza, com galões e detalhes
de pele. Pelo menos três homens armados de fuzis.
O EXÉRCITO Russo - Dois cavalarianos: traje semelhante
ao dos poloneses, mas verde com gorros de pele. Cabeças de
cavalo de papelão.
UM SOLDADO RAso DA INFANTARIA RUSSA - De verde,
com quepe.
Os GUARDAS DA MÃE UBU - De poloneses, com alabardas.
 UBU REI
Drama em cinco atos em prosa reproduzido na íntegra tal
como foi encenado pelas marionetes do Teatro das Finanças em 1888.

Edição do Mercure de France 15, rue de l'Échaudé-Satnt-

Germain M DCCC XCVI
Acabado de imprimir em 11 de junho de 1896 com tipos
Perhinderion por Charles Renaudie 56, rue de la Seine, Paris

Este livro é dedicado a Marcel Schwob

E então o Pai Ubu sacudiu a pêra, pelo que ficou desde

então conhecido pelos anglos como Shakespeare, e conheceis
dele sob este n?me muita bela tragoédia escripta.
 PERSONAGENS
PAI UBU
MÃE UBU
CAPITÃO BORDURE
O REI VENCESLAS
A RAINHA ROSAMUNDA
BOLESLAS
filho deles
LADISLAS
filho deles
BOUGRELAS
filho deles
O GENERAL LASCY
STANISLAS LECZINSKI
JEAN SOBIESKI
NICOLAS RENSKY
O IMPERADOR ALEXIS
GIRON
cortesão
PILE
cortesão
COTICE
cortesão
CONJURADOS E SOLDADOS
O POVO
MIKHAIL FEDÉROVITCH
NOBRES
MAGISTRADOS
CONSELHEIROS
FINANCISTAS
LACAIOS DAS PHYNANÇAS PRIMEIRO ATO
CAMPONESES
TODO O EXÉRCITO Russo
TODO O EXÉRCITO POLONÊS
Os GUARDAS DA MÃE UBU
UM CAPITÃO
O URSO
O CAVALO DAS PHYNANÇAS
A MAQUINA DE DESCEREBRAR
A TRIPULAÇÃO
O COMANDANTE
 CENA I

Pai Ubu, Mãe Ubu.

PAI UBU
Merdra!

MAEUBU
Ah! Que papelão, Pai Ubu, você não vale nada mesmo!

PAI UBU
E quase te pego, Mãe Ubu!

MAEUBU
Mas não sou eu, Pai Ubu, é um outro que a gente precisa-
va assasSInar.

PAI UBU
Pela luz da minha vela verde, não entendi.

MÃE UBU
Quer dizer, Pai Ubu, que está contente com a sua sorte?

PAI UBU
Pela luz da minha vela verde, merdra, minha senhora, com
certeza que sim, estou contente. E sei de gente que se contenta
com bem menos: capitão dos dragões, oficial de confiança do
rei Venceslas, condecorado com a ordem da Águia Vermelha
da Polônia e antigo rei de Aragão, que mais a senhora deseja?
 48
Alfred }arry Ubu rei 49

MÃE UBU
quezas, comer chouriço quase sempre, e rodar de carruagem
Como! Depois de ter sido rei de Aragão, satisfazer-se em
pelas ruas.
comandar manobras de quatro dúzias de escudeiros armados
de facas de cozinha, quando poderia equilibrar em Sua cacho- PAl UBU
la a coroa da Polônia sucedendo à de Aragão? Se eu fosse rei, mandaria construir um elmo grande como
PAI UBU o que eu tinha em Aragão e aqueles malfeitores espanhóis me
roubaram sem a menor vergonha na cara.
Ah, Mãe Ubu, não entendo patavina do que você diz.
MÃE UBU MÃE UBU
Você é tão burro! E poderia conseguir também um guarda-chuva, além de
uma capa comprida descendo até os calcanhares.
PAI UBU
PAl UBU
Pela luz da minha vela verde, o rei Venceslas ainda está bem
vivo; e, mesmo admitindo que ele venha a morrer, não tem Ah assim eu cedo à tentação. Biltre de merdra, merdra de
uma legião de filhos? bilrre, ,se um dia eu pego o rei num canto da floresta ele vai
passar um mau bocado!
MÃE UBU
MAEUBU
E quem o impede de massacrar a família inteira e tomar o
lugar de todos? Ah' muito bem, Pai Ubu, agora você está falando como um
homem de verdade.
PAI UBU
PAI UBU .
Ah, Mãe Ubu, a senhora me ofende, e ainda acaba fritan-
do numa chapa quente. Ah' não! E,!, capitão dos dragões, massacrar o rei da Polô-
nia? Antes a morte!
MÃE UBU
MAEUBU
Ah' pobre infeliz, se eu fritar numa chapa quente, quem irá
remendar os fundilhos das suas calças? (À parte.) Ah' merdra! (Alto.) Com que então você quer con-
tinuar ~iserável como um rato, Pai Ubu?
PAI UBU
PAl UBU
É verdade! Mas e daí? A minha bunda não é igual à de to-
do mundo? Raios me partam, pela luz da minha vela verde, prefiro ser
miserável como um rato magro e digno a ser rico como um
MAEUBU
gato mau e gordo.
No seu lugar, bem que eu gostaria de instalar minha bun-
MAEUBU
da num trono. Você poderia aumentar infinitamente suas ri-
E o elmo? E o guarda-chuva? E a capa compn·da.?
50 Alfred Jarry

PAI UBU
É verdade. Mas e depois, Mãe Ubu?
(Sai batendo a porta.)

MÃEUBU
(Só.) Arre, merdra, foi duro de explicar; mas arre, merdra, CENA II
ainda assim acho que agora ele recebeu a mensagem. Graças a
Deus e a mim mesma, daqui a oito dias talvez eu me rome rai-
nha da Polônia. o cendrio representa um aposento da casa do Pai Ubu onde
uma mesa esplêndida estd posta.
Pai Ubu, Mãe Ubu.

MÃEUBU
Ora, nossos convidados se atrasaram.

PAI UBU
É verdade, pela luz da minha vela verde. Estou morto de fome.
Mãe Ubu, você está bem feia hoje. Será porqu~ temos visitas?
MÃEUBU
(Dando de ombros.) Grande merdra.
PAI UBU
(Agarrando um frango assado.) Olhe, estou com fome. Vou
morder esta ave. É uma galinha, ao que me parece. E não es-
tá nada má.

MÃE UBU
O que você está fazendo, infeliz? E o que vão comer os nos-
sos convidados?

PAI UBU
Vai sobrar mais do que o bastante para eles. E depois disso
não comerei mais nada mesmo. Mãe Ubll, vá olhar pela jane-
la para ver se os convidados estão chegando.
 52
Alfred Jarry

MÃE UBU
(Vtzi.) Não estou vendo nada.
(Enquanto isso, o Pai Ubu rouba uma fotia de vitela.)

MÃE UBU
Ah, está chegando o Capitão Bordure com seus seguidores.
E você, o que está comendo, Pai Ubu?
CENA III
PAI UBU Pai Ubu, Mãe Ubu, Capitão Bordure e seus seguidores.
Nada, só um pouquinho de vitela.
MAEUBU
MÃE UBU
Bom dia, senhores, estavam sendo esperados com impaciên-
Ah, a vitela! A vitela! Vitela! Ele está comendo a vitela! cia. Sentem-se.
Acudam!
CAPITÃO BORDURE
PAI UBU
Bom dia, minha senhora. Mas onde está o Pai Ubu?
Pela luz da minha vela verde, vou arrancar os seus olhos.
(A porta se abre.) PAI UBU
Estou aqui! Estou aqui! Cáspite, pela luz da minha vela ver-
de, eu sou bem gordo! <

CAPITÃO BORDURE
Bom dia, Pai Ubu. Sentem-se, meus homens. (Todos se sentam.)
PAI UBU
Ufa, um pouco mais e eu desmontava minha cadeira.
CAPITÃO BORDURE
E então, Mãe Ubu, o que temos de bom hoje?
MAEUBU
O cardápio é o seguinte.
PAI UBU
Ah, isto me interessa.
 ..--------------------------------,
54 Alf,ed Ja,,1' Ubu rei 55

MÃE UBU MAEUBU

Sopa polonesa, costeletas de rastrão, vitela, frango, pastelão Senhores, vamos saborear a vitela.
de cachorro, sobrecus de perua, charlote russa ...
CAPITÃO BORDURE
PAI UBU Está muito boa, já acabei.
Ora, e já chega, acho eu. Tem mais?
MAE UEU
MÃE UBU , E agora os sobrecus de perua.
(Continuando.) Bomba, salada de frutas, sobremesa, cozi-
CAPITÃO BORDURE
do, inhame, couve-flor com molho de merdra.
Soberbos, soberbos! Viva a Mãe Ubu!
PAI UBU
TODOS
Ora, e você acha que sou imperador do Oriente, para fa-
Viva a Mãe Ubu.
zer tanta despesa?
PAI UBU
MÃEUBU
(Voltando.) E daqui a pouco todos vão gritar viva o Pai
Não escutem o que ele diz. É um imbecil.
Ubu.
PAI UBU (Traz uma vassoura inomindvel nas mãos, e a atira sobre o
Ah, vou afiar meus dentes nas suas canelas! banquete.)
MÃEUBU
MÃE UBU
Melhor jantar, Pai Ubu. Primeiro a sopa polonesa.
Miserável, o que está fazendo?
PAI UBU
PAI UBU
Raios me partam, que coisa horrível.
Experimentem só. (Vdrios experimentam e caem envenenados.)
CAPITÃO BORDURE Mãe Ubu, passe as costeletas de rastrão, para eu servir.
De fato, não está nada bom.
MÃEUBU
MÃE UBU Tome.
Ora, e o que vocês esperavam, seus árabes imprestáveis?
PAI UBU
PAI UBU Todos para a porta! Capitão Bordure, preciso conversar com
(Dando um tapa na própria testa.) Ah, tive uma idéia. Volto o senhor.
daqui a pouquinho. (Sai.)
OS OUTROS
Ei, nós não acabamos de jantar.
 56
Alfred Jarry

PAI DBU
Como não acabaram? Fora, todo mundo! Fique, Bordure.
(Ninguém se mexe.)

PAI DBU
Não foram embora? Pela luz da minha vela verde, vou ata- CENA IV
cá-los com as costeletas de rastrão.
(Começa a atírd-Ias.) Pai Ubu, Mãe Ubu, Capitão Bordure.

TODOS PAI DBU

Oh! Ai! Socorro! Precisamos nos defender! Que desgraça! E então, Capitão, jantou bem?
Estou morrendo!
CAPITÃO BORDURE
PAI DBU Muito bem, senhor Ubu, menos no caso da merdra.
Merdra, merdra, merdra. Fora! Ficaram impressionados.
PAI DBU .
TODOS Pois a merdra até que não estava ruim.
Salve-se quem puder! Pai Dbu, desgraçado, traidor, vaga-
bundo miserável! MÃE DBU
Gosto não se discute.
PAI DBU
Ah! Foram embora. É um alivio, mas jantei muito mal. Ve- PAI DBU d L. , .
Capitão Bord'tue, decidi nomeá-lo duque a ltuama.
nha, Bordure.
(Saem com a Mãe Ubu.) CAPITÃO BORDURE . .
Mas como? Eu achava que o senhor era pobre demaiS, Pai
Ubu.

PAI DEU . .d
Dentro de alguns dias, se o senhor permitir, serei o rei a
Polônia. 'j
CAPITÃO BORDURE
O senhor quer matar Venceslas?
 58
AIfred Jarry

PAI UBU
Ele não é burro, o patife, e adivinhou.
CAPITAo BORDURE
Se for o caso de matar Venceslas, pode contar comigo. Ele é
meu inimigo mortal, e respondo pelos meus homens.
CENA V
PAI UBU
(Atirando-se sobre ele para beijd-Io.) Oh! Oh! Gosto muito
de você, Bordure. Pai Ubu, Mãe Ubu, um Mensageiro.

CAPITAO BORDURE PAIUBU

Ora! Como o senhor cheira mal, Pai Ubu! Nunca toma banho? E então, o que deseja? Fora daqui, ou vai me deixar cansado.

PAI UBU MENSAGEIRO

Raramente. O senhor está sendo convocado da parte do rei.

MAEUBU (Sai.)
Nunca!
PAI UBU
PAI UBU Ah! Merdra, com mil cacodemônios, pela, luz da minha ve-
Vou pisar nos seus pés. la verde, fui descoberro, vou ser decapitado! Que lástima! Que
MAE UBU lástima!
Grande merdra! MAEUBU
Que sujeito frouxo! E o tempo corre.
PAI UEU
Vá, Bordure, nossa conversa está encerrada. Mas, pela luz PAIUBU
da mmha vela verde, juro pela Mãe Ubu mortinha fazer do se- Oh! Tive uma idéia: vou dizer que foram a Mãe Ubu e
nhor duque da Lituânia. Bordure.
MAE UBU MAE UBU
Mas ... Ah, gordo Pai Ubu, se você fizer uma coisa dessas ...
PAIUBU PAI UBU
Cale-se, minha criança ... E vou agora mesmo.
(Saem.) (Sai.)
60 Alfred Jarry

MÃE UBU
(C~rre atrds dele.) Oh! Pai Ubu, Pai Ubu, eu lhe darei um
chounço.
(Sai.)

PAI UBU CENA VI

(Nos bastidores.) Oh! Merdra! Você gosta mesmo muito de
chouriço ...
o paÍdcio do rei.
O Rei Venceslas, cercado de seus oficiais; Bordure; os filhos do
rei, Boleslas, Ladislas e Bougrelas e, em seguida, Ubu.

PAI UBU
(Entrando.) Oh! O senhor sabe, não fui eu, foram a Mãe
Ubu e o Capitão Bordure.

O REI
O que deu em você, Pai Ubu?

CAPITÃo BORDURE
Ele bebeu demais.

O REI
Como eu, hoje de manhã.

PAI UBU
Pois é, estou embriagado porque bebi vinho francês.

O REI
Pai Ubu, resolvi recompensar seus inúmeros serviços como
capitão dos dragões e quero nomeá-lo conde de Sandomir.

PAI UBU
6, senhor Venceslas, não sei como lhe agradecer.
 62 Alfred Jarry

OREI
Não me agradeça, Pai Ubu, e amanhã se apresente para
a grande parada.
PAl UBU
Estarei lá, mas aceite, por gentileza, este pequeno apito.
(Oferece um apito ao rei.) CENA VII
O REI
Mas o que eu posso fazer com um apito? Vou dar para A c~ade Ubu.
Bougrelas. Giron, Pile, Cotice, Pai Ubu, Mãe Ubu, Conjurados e solda-
O JOVEM BOUGRELAS dos, Capitão Bordure.
É mesmo uma besta, o Pai Ubu.
PAl UBU
PAl UBU Então, meus bons amigos, já está mais do que na hora de
E agora vou dar no pé. (Cai quando dd meia-volta.) Oh! Ai! decidir o plano da conspiração. Que cada um dê o seu palpite.
Acudam! Pela luz da minha vela verde, rompi meu intestino e E primeiro vou dar o meu, se me dão licença. '
rebentei a bordélia!
CAPITÃO BORDURE
O REI Fale, Pai Ubu.
(Erguendo-o.) Pai Ubu, o senhor se machucou?
PAI UBU
PAl UBU Pois bem, amigos, acho que devíamos simplesmente enve-
Claro que sim, e agora com certeza vou morrer. E o que vai nenar o rei, pondo arsênico no seu almoço. Quando ele for fa-
ser da Mãe Ubu? zer o repasto cai morto, e aí eu viro rei.
OREI TODOS
Cuidaremos do sustento dela. Mas que covardia!
PAl UBU PAI UBU
<? senhor tem mesmo bondade de sobra. (Sai.) Ora, não gostaram? Então que Bordure diga o que acha.
E verdade, Rei Venceslas, mas mesmo assim você vai ser
massacrado. CAPITÃO BORDURE
Acho que ele deveria levar um golpe violento de espada, ra-
chando o seu corpo da cabeça até o quadril.
 64
Alfred Jarry Ubu rei 65

TODOS
Ah sim! Este é nobre e valente. CAPITÃO BORDURE .
E eu saio correndo com meus homens, persegumdo a famí-
PAI UBU
lia real.
E se ele reagir aos pontapés? Lembro agora que ele usa nos
desfiles um par de sapatos de ferro que machucam muito seus PAI UBU I
Isso, e eu lhe recomendo especialmente o jovem Bougre as.
pés. Se eu soubesse que ia ser assim, ia agora correndo denun-
(Saem.)
ciar vocês para me livrar dessa história malparada, e acho que
ele ainda me daria algum dinheiro. PAl UBU
MÃEUBu /Correndo atrds deles e fozendo-os voltar.) Senhores,
l' . esq
I ue-
cemos uma cerimônia indispensável. Precisamos Jurar so ene-
Ah! Traidor, covarde, bandido vil e sem-remédio.
mente que esgrimiremos com valentia. .
TODOS
Vamos vaiar o Pai Ubu! CAPITÃO BORDURE
Mas como? Não temos um padre presente.
PAI UBU
PAl UBU
Ora! Senhores, fiquem calmos se não quiserem fazer uma
A Mãe Ubu substitui.
visita aos meus bolsos. No fim das Contas, concordei em me
arriscar por vocês. E assim, Bordure, você se encarrega de ra- TODOS
char o rei. Está bem.
CAPITÃO BORDURE PAI UBU
Não seria melhor se todos nós nos atirássemos em cima E então, vocês juram matar mesmo o Rei?
dele, gritando e berrando? Ainda seria uma Oportunidade de
treinar as tropas. TODOS
Sim, juramos. Viva o Pai Ubu!
PAI UBU

Muito bem, então é isso. Eu tento pisar no pé dele, ele vai Fim do primeiro ato.
reagir, daí eu lhe digo: MERDRA, e a este sinal todos vocês se
atiram em cima dele.
MÃE UEU

Isso, e assim que ele morrer você se apossa do cetro e da

coroa.
SEGUNDO ATO
 CENA I

o paldcio do Rei.
Venceslas, a Rainha Rosamunda, Bo/eslas, Ladislas e Bougrelas.

o REI
Senhor Bougrelas, hoje pela manhã o senhor foi deveras
impertinente para com o senhor Ubu, cavaleiro das minhas
ordens e conde de Sandomir. E é por isso que eu o proíbo de
comparecer à minha parada. .

A RAINHA
Mas se for assim, Venceslas, você não estitrá cercado de to-
da a família para defendê-lo.

O REI
Senhora, eu nunca volto atrás no que eu digo. A senhora me
cansa com essas suas algaravias.

O JOVEM BOUGRELAS
Eu me submeto, senhor meu pai.

A RAINHA
Mas enfim, majestade, estais sempre disposto a ir a essa
parada?
OREI
E por que não, senhora?
 70 Alfred Jarry

A RAINHA
Torno a dizer que já o vi em sonhos aracar-vos com a clava e de-
pois atirar-vos nas águas do Vísrula, e em seguida uma águia como
a que figura nas armas da Polônia pondo-lhe a coroa na cabeça.
O REI
De quem? CENA II
A RAINHA
Do Pai Ubu.
o Éxército polonês, o Rei, Boleslas, Ladislas, Pai Ubu, Capitão
Bordure e seus homens, Giron, Pile e Cotice.
O REI
Mas que despropósito! O Senhor de Ubu é um cavalheiro OREI
de grandes qualidades, que seria capaz de se deixar despedaçar Nobre Pai Ubu, aproxime-se de mim com seu séqüito para
por quatro cavalos a meu serviço. passarmos as tropas em revista.

A RAINHA E BOUGRELAS PAI DBU

Mas que erro! (Aos seus homens.} Atenção, vocês. (Ao Rei.} Estamos indo,
majestade, estamos indo.
O REI
(Os homens de Ubu cercam o Rei.}
Cale-se, jovem traidor. E, quanto à senhora, para lhe pro-
var o quanto não temo o senhor Ubu, irei ao desfile assim O REI
mesmo como estou, sem armadura nem espada. Ah! Eis o regimento dos guardas montados de Gdansk.
A RAINHA Como são garbosos!
Fatal imprudência, nunca mais hei de ver-vos com vida. PAI DBU
OREI Vós achais? Pois a mim parecem medonhos. Olhai só este
Venha, Ladislas. Venha, Boleslas. (Saem. A Rainha e Bougrelas aqui. (Ao soldado.} Faz quanto tempo que você não lava o ros-
vão até a janela.} to, palhaço ignóbil?

A RAINHA E BOUGRELAS O REI

Que Deus e o grande são Nicolau vos protejam. Este soldado está limpíssimo. O que há com o senhor, Pai
Ubu?
A RAINHA
B~ug:e1as, venha até a capela comigo, rezar pelo seu pai e PAI DBU
seus Uffiaos. Isso aqui!
72 Alfred Jarry

(E pisa com força no pé do rei.)

o REI
Miserável!
PAI DBU
MERDRA! A mim, meus homens! CENA III
CAPITÃO BORDURE
Hurra! Em frente! A Rainha e Bougrelas.
(Todos golpeiam o Rei, um palatino explode.)
A RAINHA
O REI Finalmente, agora fiquei mais tranqüila.
Oh! Socorro! Santa Virgem, estou morto. BOUGRELAS
BOLESLAS A senhora não tem motivo nenhum para temer. (Ouve-se um
(ii Ladisfas.) O que está havendo? Vamos puxar das espadas. clamor horrível do lado de fora.)
Ah! O que vejo? Meus dois irmãos perseguidos pelo Pai Ubu
PAI DBU
e seus homens.
Ah l]'
. a pegue!. a coroa! Agora os outros.
A RAINHA
CAPITÃO BORDURE Ó meu Deus! Santa Virgem, estão perdendo, estão perden-
Morte aos traidores!! do terreno!
(Os filhos do Rei fogem, e todos correm atrds deles.)
BOUGRELAS
Todo o exérciro está obedecendo ao Pai Ubu. O Rei não es-
tá mais lá. Horror! Socorro!

A RAINHA
Boleslas acaba de morrer! Levou um tiro.

BOUGRELAS
Ei! (Ladisfas se vira.) Defenda-se! Vamos, Ladislas!

A RAINHA
Oh! Ele foi cercado.
74 Alfred Jarry

BOUGRELAS
E foi o seu fim. Acaba de ser cortado ao meio por Bordure,
como se fosse uma salsicha.
A RAINHA
Ah! Ai de nós! Os celerados entraram no palácio, estão su-
bindo a escada.
CENA IV
(Aumenta o clamor.)
Os mesmos. A porta é arrombada. Entram o Pai Ubu e os re-
A RAINHA E BOUGRELAS voltosos.
(De joelhos.) Meu Deus, defendei-nos.
PAI UBU
BOUGRELAS Ei, Bougrelas, o que você iria fazer comigo?
Ah! Esse Pai Ubu! O canalha, o miserável, se eu pusesse as
BOUGRELAS
mãos nele ...
Em nome de Deus! Defenderei minha mãe até a morte! O
primeiro que der um passo morre.
PAI UBU
Oh! Bordure, estou com medo! Deixem-me ir embora.

UM SOLDADO
(Avança.) Renda-se, Bougrelas.
O JOVEM BOUGRELAS
Tome isso, bandido! É o que você merece! (E racha o crâ-
nio do soldado.)
A RAINHA
Fique firme, Bougrelas, fique firme!

VAmos
(Avançam.) Bougrelas, prometemos poupar a sua vida.
BOUGRELAS
Patifes, miseráveis, traidores!
76 Alfred Jarry

(Gira a espada ao redor do corpo e produz uma verdadeira

carnificina.)

PAI UBU
Ah! Seja como for, vou acabar com isso!
BOUGRELAS CENA V
Mãe, fuja pela escada secreta.
A RAINHA Uma caverna nas montanhas.
E você, meu filho, e você?
Entra oJovem Bougrelas, seguido de Rosamunda.
BOUGRELAS
Vou daqui a pouco. BOUGRELAS
Aqui estaremos a salvo.
PAI UBU
Tentem pegar a Rainha! Ah! Ela conseguiu fugir. Quanto a A RAINHA
você, miserável! Sim, acho que sim! Bougrelas, me segure!

(Avança para Bougrelas.) (Ela cai na neve.)

BOUGRELAS BOUGRELAS

Ah! Em nome de Deus! Eis a minha vingança! (E descostu" Ah! O que houve com você, minha mãe?
ra-lhe a bandulha com uma terrível estocada.) ARAINHA "'
Mãe, já estou indo! (Desaparece pela escada secreta.) Estou bem doente, acredite, Bougrelas. S6 me restam duas
horas de vida.
BOUGRELAS
O quê! O frio lhe fez tanto mal assim?

A RAINHA
Mas como você quer que eu resista a tantos golpes? O Rei
massacrado, nossa família destruída, e você, representante da
raça mais nobre que jamais brandiu uma espada, forçado a se
refugiar nas montanhas como um contrabandista.
 78
Alfred]any Ubu rei 79

BOUGRELAS
E por quem, grande Deus! Por quem? Um vulgar Pai Ubu,
aventureiro saído ninguém sabe de onde, um crápula vil, um
miserável coberto de vergonha! E quando eu penso que meu
pai condecorou esse homem, que o transformou em conde, e
que no dia seguinte o canalha não teve a menor dúvida em le-
vantar a mão contra ele!
ARArNHA
Ó Bougrelas! Quando me lembro do quanto fomos feli-
zes antes do surgimento desse Pai Ubu! Mas agora, ai de nós!
Tudo mudou!
BOUGRELAS
Ora! O que vejo? Toda a minha família, meus ancestrais ...
Que ml·1agre sera' este ....?
A SOMBRA .
Pois fica sabendo, Bougrelas, que em vida fui o senhor
Mathias de Konigsberg, primeiro rei e fundador da nossa di-
~astia. Passo a ti o encargo da nossa vingança. (Entrega-lhe
uma espada imensa.) E que esta espada que agora te entrego só
descanse depois de golpear de morte o usurpador.
(Todos desaparecem, e Bougrelas fica só, numa atitude de êxtase.)

BOUGRELAS

O que você queria? Vamos esperar, confiantes, sem jamais

desistir dos nossos direitos.
ARArNHA
É o que eu desejo para você, filho querido, mas, quanto a
mim, não hei de ver nunca esse dia feliz.
BOUGRELAS

Ora! O que foi? Ela empalidece, ela cai, acudam! Mas aqui
é um lugar deserto! Ó meu Deus! O coração dela parou de ba-
ter. Ela morreu! Será possível? Mais uma vítima do Pai Ubu!
(Esconde o rosto nas mãos e chora.) Ó meu Deus! Como é tris-
te, aos catorze anos, ver-se obrigado a cumprir uma vingan-
ça terrível!
(Entrega-se ao mais violento desespero.)

(Enqwmto isso, as almas de Venceslas, Boleslas, [adislas e Rosa-

munda entram na caverna, acompanhadas por seus ancestrais,
que superlotam a gruta. O mais velho de todos se aproxima de
Bougrelas e o desperta gentilmente.)
 CENA VI

o paldeio do Rei.
Pai Ubu, Mãe Ubu, Capitão Bordure.

PAI UBU
Não, eu não deixo! Vocês querem me arruinar por causa des-
ses pamonhas?
CAPITÃO BORDURE
Mas afinal, Pai Ubu, o senhor não vê que o povo está à es-
pera dos presentes pelo feliz evento?

MAEUBU
Se você não mandar distribuir carne e ouro, acabará derru-
bado em menôs de duas horas.

PAI UBU
Carne, sim! Ouro, não! Abatam três cavalos velhos, já está
bom demais para esses traidores.

MAEUBU
Mas o traidor é você! Quem me criou um animal assim?

PAI UBU
Repito: o que eu quero é entiquecer, e não entrego nem
um tostão.

MAE UBU
Quando temos nas mãos todo o tesouro da Polónia!
 82
Alfred Jarry

CAPITÃO BORDURE
Isso mesmo, eu sei que existe um tesouro imenso guardado
na capela. Vamos distribuí-lo ao povo.
PAl DEU
Miserável! Se você se atrever...
CAPITÃO BORDURE CENA VII
Mas, Pai Ubu, se o senhor não distribuir nada, o povo não
vai mais querer pagar os impostos. Opdtio do paldcio, repleto de gente.
PAI DBU Pai Ubu coroado, Mãe Ubu, Capitão Bordure, lacaios carre-
É mesmo? gados de carne.
MÃE DBU
POVO
Claro, claro! É o rei! Viva o rei! hurra!
PAl DBU
PAl DBU
Ah, então concordo com tudo. Reúnam três milhões e man- (Atirando moedas de ouro.) Peguem, é para vocês. Eu não es-
dem assar cento e cinqüenta bois e carneiros, especialmente tava achando a menor graça em lhes dar dinheiro, mas sabem
porque eu também quero comer! como é, quem quis foi a Mãe Ubu. Vocês s6 precisam me pro-
(Saem.) meter que vão pagar seus imposros.
TODOS
Vamos, vamos!

CAPITÃO BORDURE
Está vendo, Mãe Ubu, como eles disputam o Outo? Que
batalha!
MÃEUBU
De fato, que coisa horrível. Nossa! Acabam de rachar o crâ-
nio de um deles.
PAl DBU
Que belo espetáculo! Tragam mais baús de ouro.
 84
Alfred Jarry Ubu rei 85

CAPITÃO BORDURE
MÃEUBU
E se organizássemos uma corrida?
Não, agora ele recuperou.
PAI UBU
CAPITÃO BORDURE
Isso, boa idéia!
Oh! Vai perder, vai perder! Acabou! Ganhou o outro!
(Ao Povo.)
(O que estava em segundo chega em primeiro.)
Amigos, estão vendo este baú de ouro? Ele contém trezen- ,y
tos mil nobres da rosa em ouro, em moeda polonesa de boa li- TODOS
ga. Que os candidatos à corrida se alinhem no fundo do pátio. Viva Mikhail Fedérovitch! Viva Mikhail Fedérovitch!
Irão partir quando eu agitar meu lenço, e o primeiro a chegar MIKHAlL FEDÉROVITCH
ganhará o baú. Quanto aos que não ganharem, terão como Majestade, na verdade não sei como vos agradecer...
consolo esta outra caixa, que será dividida entre todos.
PAI UBU
TODOS
Ora, meu caro amigo, não é nada. Leve o baú para a sua ca-
Sim! Viva o Pai Ubu! Que belo rei! Não víamos tanta ri- sa, Mikhail; e vocês, dividam esse outro, vão tirando uma moe-
queza no tempo de Venceslas.
da cada um até acabar tudo.
PAI UBU
TODOS
a Mãe Ubu, com alegria.} Escute só o que eles dizem! Viva Mikhail Fedérovitch! Viva o Pai Ubu!
(Todo o povo se alinha no final do pdtio.)
PAI UBU
PAI UBU Quanto a vocês, m~eus amigos, vamos jantar! Hoje eu lhes
Um, dois, três! Todos prontos? abro as portas do palácio, tenham a bondade de honrar a mi-
nha mesa!
TODOS
Sim! Sim! POVO
Vamos entrar! Vamos entrar! Viva o Pai Ubu, o mais no-
PAI UBU
bre dos soberanos!
Já! (Todos partem, derrubando uns aos outros. Gritos e tumulto.)
(Entram no paldcio. Ouve-se o barulho da orgia que se prolon-
CAPITÃO BORDURE ga até o dia seguinte. Desce o pano.)
Estão chegando! Estão chegando!
PAI UBU Fim do segundo ato.
Ora! O primeiro está perdendo terreno.
TERCEIRO ATO
 CENA I
o paldeio.
Pai Ubu, Mãe Ubu.

PAI UBU
Pela luz da minha vela verde, agora sou rei deste país. Já
apanhei uma indigestão, e estão trazendo meu chapéu de abas
largas.

MAEUBU
Ele é feito de quê, Pai Ubu? Apesar de sermos reis, precisa-
mos ser econômicos.

PAI UBU
Senhora minha fêmea, é feito de pele de carneiro, com um
broche e preso por tiras de couro de cachorro.
MAEUBU
Uma beleza, mas eu digo que o mais bonito ainda é ser-
mos reis.

PAI UBU
Sim, você tem razão, Mãe Ubu.

MAEUBU
Devemos muiro reconhecimento ao duque da Lituânia.
PAI UBU
A quem?
 90
Alfred Jarry Ubu rei 91

MÃE UBU
MÃEUBU
Ora! O Capitão Bordure.
Escute, mais urna vez, tenho certeza de que o jovem Bou-
PAl UBU grelas vai acabar vencendo, porque o direito justo está do la-
Faça-me o favor, Mãe Ubu, de não me falar desse pascácio. do dele.
Agora que não preciso mais dele, ele pode fazer o que quiser
que não lhe dou ducado nenhum. PAl UBU
Ah! Porcaria! E o direito injusto não vale tanto quanro o
MÃE UBU júsro? Ah! Assim você me insulta, Mãe Ubu, vou fazê-la em
Mas é um grande erro, Pai Ubu, ele vai se virar contra você. pedaços.
PAl UBU (.4 Mãe Ubu sai correndo, perseguida por Ubu.)
Oh! Pois eu tenho é peria desse homenzinho, que me dá
tanto medo quanto Bougrelas.
MÃEUBU
Ora! E você acha que não tem mais nada a temer de
Bougrelas?
PAl UBU
É claro que não, pelo meu sabre das finanças! O que vo-
cê acha que ele poderia me fazer, aquele palermazinho de ca-
torze anos?

MÃE UBU
Pai Ubu, preste atenção no que eu lhe digo. Acredite em
mim, procure atrair Bougrelas para junto de você pelo bem.
PAI UBU
Mais dinheiro? Ah! não, já chega! Vocês já me fizeram gas-
tar vinte e dois milhões.
MÃE UBU
Faça o que quiser, Pai Ubu, mas isso ainda vai custar caro.
PAl UBU
Pode ser, mas você vai dividir a despesa comigo.
 CENA II
o salão do paldcio.
Pai Ubu, Mãe Ubu, oficiais e soldados; Giron, Pile, Cotice, no-
bres acorrentados, financistas, magistrados, escreventes.

PAI UBU
Tragam a caixa-das-nobres, o gancho-das-nobres, a faca-
das-nobres e o livro-das-nobres! E depois mandem que os
Nobres cheguem mais perro.
(Empurram brutalmente os Nobres.)

MÃE UBU
Por caridade, modere-se, Pai Ubu.
PAI UBU
Tenho a honra de lhes anunciar que, para enriquecer o rei-
no, vou mandar matar todos os Nobres e tomar os seus bens.
NOBRES
Horror! Salvai-nos, povo e soldados!
PAI UBU
Tragam o primeiro Nobre e me passem o gancho-das-no-
bres. Os que forem condenados à morte, eu puxarei para o
alçapão: eles cairão no subsolo do Príncipe-Porco e da Câmara
dos Tostões, onde serão descerebrados. (Ao Nobre.) Quem é
você, pelintra?
 Alfred Jarry Ubu rei 95

o NOBRE PAI UBU

O conde de Vitebsk. Então, para o alçapão! Quarto Nobre, e você, quem é?
PAI UBU
O NOBRE
E de quanto é a sua renda? O príncipe da Podália.
O NOBRE
PAI UBU
Três milhões de riksdalers. . E sua renda é de quanto?
PAI UBU
O NOBRE
Condenado! Esrou arruinado.
(Ele puxa o conde com o gancho e o foz cair no buraco.) PAI UBU
MAEUBU Pela má notícia, direto para o alçapão. Quinto nobre, quem
Que ferocidade vil! é você?

PAI UBU O NOBRE

O marcgrave de Thorn, palatino de Polock.
Segundo Nobre, quem é você? (O Nobre não responde na-
da.) Não vai me responder, biltre? PAI UBU
O NOBRE Nem é muita coisa. E não possui mais na~a?

O grão-duque de Posen. O NOBRE

PAI UBU Isso me bastava.
Excelente! Excelente! Nem precisa dizer mais nada. Para o PAI UBU
alçapão. Terceiro Nobre, e você? Tem uma cara horrível. Pois bem! Antes pouco do que nada. Para o alçapão. O que
O NOBRE você está resmungando, Mãe Ubu?
O duque de Corlândia, das cidades de Riga, Revel e Mitau. MAE UBU
PAI UBU Você é feroz demais, Pai Ubu.
Muito bem! Muito bem! E não tem mais nada? PAI UBU
O NOBRE Ora! Estou enriquecendo. Vou mandar que leiam a MINHA
Nada. lista dos MEUS bens. Escrevente, leia a MINHA lista dos
MEUS bens.
 96
Alfred Jarry Ubu rei 97

o ESCREVENTE
PAI DBU
O condado de Sandomir.
Grande merdra. Primeiro, os magistrados param de receber.
PAI DBU
MAGISTRADOS
Comece pelos principados, estúpido imbecil!
E vamos viver de quê? Somos pobres.
O ESCREVENTE
PAI DBU
O principado da Podólia, o grão-ducado de Posen, o du-
Receberão as multas das suas sentenças, e os bens dos con-
cado de Corlândia, o condado de Sandomir, o condado de
denados à morte.
Vitebsk, o palatinado de Polock, o marcgraviado de Thorn.
PRIMEIRO MAGISTRADO
PAI DBU
Horror.
E o que mais?
SEGUNDO MAGISTRADO
O ESCREVENTE
Infâmia.
Mais nada.
TERCEIRO MAGISTRADO
PAI DBU
Escândalo.
Como, mais nada? Ora, se é assim, façam avançar os
Nobres, e como não vou parar de enriquecer, vou mandar exe- QUARTO MAGISTRADO
cutar todos eles, e assim ficarei com todos os bens disponíveis. Indignidade.
Vamos, empurrem todos os Nobres para o alçapão. TODOS
(Enfiam os Nobres no alçapão.) Nessas condições, nos recusamos a julgar.
Vamos, mais depressa, agora quero fazer as leis. PAI DBU
VARIas Os magistrados, para o alçapão!
Isso é o que vamos ver. (Eles se debatem, em vão.)
PAI DBU
MAE DBU
Primeiro vou reformar a justiça, e depois chegaremos às fi-
Mas o que você está fazendo, Pai Ubu? E agora quem vai
nanças.
cuidar da justiça?
VARIaS MAGISTRADOS
PAI DBU
Somos contrários a qualquer mudança.
Ora! Eu. E você vai ver como vai dar certo.
 98 Alfred Jarry Ubu rei 99

MÃE UBU MÃE UBU

Ah sim, vai ser uma limpeza. Mas, afinal, Pai Ubu, que rei é você? Está massacrando to-
PAI UBU do mundo.
Ora, cale a boca, cretinóide. E agora, senhores, chegou a PAI UBU
hora das finanças. Ora, grande merdra!
FINANCISTAS MAEUBU
Não há nada a mudar. Acabou-se a justiça, acabaram-se as finanças.
PAI UBU PAI UBU
Mas como, se eu quero mudar tudo? Primeiro, quero des- Não tenha medo, criança, eu mesmo irei de aldeia em al-
tinar a mim a metade dos impostos. deia recolher os impostos.
FINANCISTAS
E nem se envergonha .
. PAI UBU
Senhores, vamos criar um imposto de dez por cento sobre
a propriedade, outro sobre o comércio e a indústria, um ter-
ceiro sobre os casamentos e um quarto sobre os falecimentos,
a quinze francos cada um.
PRIMEIRO FINANCISTA
Mas é uma idiotice, Pai Ubu.
SEGUNDO FINANCISTA
É um absutdo.
TERCEIRO FINANCISTA
Não tem pé nem cabeça.
PAI UBU
Estão zombando de mim! Para o alçapão, os financistas!
(Enfiam-se os financistas.)
 CENA III
Uma casa de camponeses nos arredores de varsóvia. Vdrios cam-
poneses reunidos.

UM CAMPONÊS

(Entrando.)
Saibam da grande novidade. O rei morreu, os duques tam-
bém, e o jovem Bougrelas fugiu com a mãe para as monta-
nhas. Além disso, o Pai Ubu se apoderou do trono.

OUTRO
Eu soube de outras. Acabo de chegar da Cracóvia, onde vi
passar os corpos carregados de mais de trezentos nobres e qui-
nhentos magistrados que foram mortos; parece que os impostos
vão ser dobrado~, e que o Pai Ubu virá recebê-los em pessoa.

TODOS
Deus do céu! O que vai ser de nós? O Pai Ubu é um caua-
lha medonho, e sua família, ao que se diz, é abominável.
UM CAMPONÊS
Mas escutem só: não acham que alguém está batendo na
porta?
UMA voz
(Do lado de fora.)
Chifres de um monsrro! Abram, pela minha merdra, por
102 Alfred Jarry

são João, são Pedro e são Nicolau! Abram, pelo sabre de finan-
ças, pelos cornos de finanças, vim cobrar os imposros!
(A porta é derrubada, e Ubu entra seguido por uma legião de
coletores.)

CENA IV

PAI UBU
Quem de vocês é o mais velho? (Um camponês dd um passo
à frente.) Como você se chama?

o CAMPONÊS
Stanislas Leczinski.
PAI UBU
Pois muito bem, cornos de uma besra, escute bem o que eu
vou dizer, ou então esses senhores aqui cortarão as suas ore-
lhas. E então, vai me escutar ou não?
STANISLAS LECZINSKI
Mas Vossa Excelência ainda não disse nada.

PAI UEU
Mas como? Estou aqui falando há uma hora! Você acha que
eu vim até aqui para pregar no deserto?
STANISLAS LECZINSKI
Longe de mim uma idéia dessas.

PAI UBU
Pois eu vim lhes dizer, ordenar e deixar claro que preci-
sam trazer e me exibir imediatamente a sua finança, senão
serão massacrados. Vamos, senhores pelintróides das finan-
ças, carreiem até aqui o carrinho das finanças. (Trazem-lhe
o carrinho.)
 104
Alfred Jarry

STANISLAS LECZINSKI
Majestade, só temos inscrita no registro a dívida de cento
e cinqüenta riksdalers que já pagamos, no dia de são Mateus,
faz seis semanas.
PAI UBU
Pode até ser, mas acontece que eu mudei o governo e man- CENA V
dei botar no jornal que todo mundo precisa pagar os impostos
por duas vezes, e três vezes os que poderão ser designados mais Uma casamata das fortificações de Thorn.
adiante. Com esse sistema, terei feito fortuna em pouco tem-
po, daí matarei todo mundo e irei embora. Bordure acorrentado, Pai Ubu.
CAMPONESES
PAI UBU
Senhor Ubu, misericórdia, tenha pena de nós. Somos cida- Ah, cidadão, eis o que houve: você quis que eu pagasse
dãos pobres. o que lhe devia, e então se revoltou só porque eu não quis,
PAI UBU conspirou e agora está aí trancafiado. Cornos do cofre, é bem
Pouco se me dá. Paguem. feito! E o golpe foi tão bem aplicado que até você deve ter
achado do seu gosto.
CAMPONESES
Não podemos, já pagamos. CAPITAO BORDURE
Cuidado, Pai Ubu. Faz ·cinco dias que você é rei, mas com
PAI UBU
a quantidade de assassinatos que cometeu, qualquer santo do
Paguem! Ou eu me encarrego de todos com suplício e Paraíso iria para~ no inferno. O sangue do rei e dos nobres cla-
degolação, do pescoço e da cabeça! Cornos da lua, sou o ma por vingança, e esse clamor ainda há de ser ouvido.
rei, não sabiam?
PAI UBU
TODOS
Ora, meu bom amigo, o senhor tem a língua solta demais.
Ah, é assim?! Às armas! Viva Bougrelas, pela graça de Deus, Não duvido nada que, conseguindo escapar daqui, pudesse
rei da Polónia e da Lituânia! me trazer complicações, mas não acredito que as casamatas de
PAI UBU Thorn jamais tenham permitido a fuga de nenhum dos jovens
Adiante, Senhores das Finanças, cumpram o seu dever. honestos que lhe foram confiados. Por isso, boa noite, e eu lhe
recomendo que durma protegendo as duas orelhas, pois os ra-
(Uma luta é travada, a casa é destruída e o velho Stanislas tos daqui dançam uma bela sarabanda.
Leczinski, só, foge através da planície. Ubu fica para recolher
afinança.) (Sai. Os Lacaios vêm trancar todas as portas.)
 CENA V1
o paUcio de Moscou.
O imperador Alexis e sua corte; o Capitão Bordure.

O CZAR
E tu, infame aventureiro, cooperaste na morte de nosso pri-
mo Venceslas?
CAPITÃO BORDURE
Majestade, perdoai-me, fui envolvido contra a vontade pe-
lo Pai Ubu.
ALmCIs
6, que mentiroso horrendo. E então, o que desejas?
CAPITÃO BORIJURE
O Pai Ubu mandou aprisionar-me sob a falsa acusação de
conspirador; consegui fugir e corri cinco dias e cinco noites
a cavalo através das estepes para vir implorar vossa genero-
sa misericórdia.
ALEXIS
E o que me trazes como sinal de tua submissão?
CAPITÃO BORDURE
Minha espada de aventureiro, e um mapa detalhado da ci-
dade de Thorn.
 lOS Alfred Jarry

ALEXIS
Aceito a espada, mas, por são Jorge, queima esse mapa, não
queto que minha vitória se deva a uma traição.
CAPITÃO BORDURE
Um dos filhos de Venceslas, o jovem Bougrelas, ainda está
vivo, e tudo farei para restaurar os seus direitos. CENA VII
ALEXIS
Que patente tinhas no Exército polonês? A sala do conselho de Ubu.

CAPITÃO BORDURE Pai Ubu, Mãe Ubu, conselheiros de phynanças.

Era comandante do Quinto Regimento dos Dragões de Vil-
na, e de uma companhia avulsa a serviço do Pai Ubu.
ALElm
Muito bem, então te nomeio subtenente do Décimo Regi-
mento de Cossacos, e ai de ti se me traíres. Se lutares bem, se-
rás recompensado.
CAPITÃO BORDURE
Coragem é o que não me falta, majestade.
ALEXIS
Muito bem, desaparece da minha presença.
(Sai.)
PAI UBU
Senhores, declaro aberta a sessão, cuidem de ouvir bem e
ficar calados. Primeiro, vamos recapitular a questão das finan-
ças, e depois falaremos do pequeno sistema que imaginei para
provocar o bom tempo e conjurar a chuva. .
UM CONSELHEIRO
Muito bem, senhor Ubu.
MAEUBU
Que homem tolo.
PAI UBU
Esposa da minha merdra, tome cuidado, pois não uel
tolerar as suas besteiras. Eu lhes dizia, senhores, que as fi-
nanças vão passavelmente. Um número considerável de ca-
chorros de meias de lã se espalha a cada dia pelas ruas e os
peralvilhos se saem às mil maravilhas. De todos os lados só
vemos casas incendiadas e pessoas que se dobram ao peso
das nossas phynanças.
O CONSELHEIRO
E os novos impostos, senhor Ubu, vão bem?
 110 Alfred Jarry Ubu rei 111

MÃE UBU PAI UBU

De maneira alguma. O imposto sobre os casamentos só pro- Qual, meu amor?
duziu onze tostões, e isso porque o Pai Ubu saiu perseguindo
MAE UBU
as pessoas por toda parte para obrigá-las a se casar.
A guerra!!
PAI UBU
TODOS
Sabre das finanças, cornos da minha gondulha, senhora fi-
, E viva Deus! Esta é uma coisa nobre!
nancista, tenho orelhas para falar e a senhora uma boca para
me ouvir. (Risadas.) Ou não! A senhora me faz trocar as bolas e PAI UBU
me faz passar por burro. Mas, cornos de Ubu! (Entra um men- Sim, e vou apanhar mais ainda.
sageiro.) E então, o que esse aí me trouxe? Fora daqui, patife,
PRIMEIRO CONSELHEIRO
ou eu te meto no bolso, com degolação e torção das pernas.
Vamos correndo organizar o exérciro.
MÃE UBU
SEGUNDO CONSELHEIRO
Pronto, ele já saiu, mas trouxe uma carta.
E reunir os víveres.
PAI UBU
TERCEIRO CONSELHEIRO
Pode ler. Acho que perdi o juízo, ou então não sei ler. Ande
logo, cretinóide, deve ser de Bordure. E preparar a artilharia e as fortalezas.

MAEUBU QUARTO CONSELHEIRO

Justamente. Ele conta que foi muito bem acolhido pelo
czar, que vai invadir seu território para instalar Bougrelas no
trono, e que você vai acabar morto.
PAI UBU
Ho! Ho! Que medo! Estou com medo! Ha! Parece que es-
tou morrendo. Ó, sou mesmo wn desgraçado. O que será de
mim, Deus do céu? Esse homem perverso vai me matar. Santo
Antônio e todos os santos, protegei-me, eu lhes darei muita phy-
nança e acenderei velas por vós. Senhor, o que será de mim?
(Chora e soluça.)
E separar o dinheiro para as tropas.
PAI U B U '
Ah! não, nada disso! Eu te mato. Dinheiro eu não dou. Essa
é muito boa! Antes me pagavam para eu fazer a guerra, e ago-
ra querem que ela seja feita por minha conta. Não, pela luz da
minha vela verde, podemos fazer a guerra, já que estão todos
enfurecidos, mas sem desembolsar um tostão.
TODOS
Viva a guerra!

MÃE UBU
Só há uma coisa a fazer, Pai Ubu.
 CENA VIII
o campo, perto de Vttrsóvia.
SOLDADOS E OFICIAIS DA CORTE
Viva a Polônia! Viva o Pai Ubu!
PAI UBU
Ab! Mãe Ubu, passe a minha couraça e meu bastãozinho
de pau. Daqui a pouco vou ficar tão pesado que nem consigo
sair do lugar se alguém vier atrás de mim.
MAEUBU
Arre, que covarde!
PAI UBU
Ab! Agora quem está me atrapalhando é o sabre de mer-
dra, e o gancho-das-finanças, que não fica no lugar!!! Não
acabo nunca de me arrumar, os russos vão chegar e acabar me
matando.
UM SOLDADO
Senhor Ubu, a tesoura de orelhas está caindo.
PAI UBU
Eu te mato com o gancho de merdra e a faca de face.
MAEUBU
Como ele fica bonito com o capacete e a couraça, parece
uma abóbora paramentada.
 114 Alfred Jarry Ubu rei 115

PAI UEU PAl UEU

Ah! Agora vou montar no meu cavalo. Podem trazer, se- Esqueci de dizer que lhe entrego a regência do país. Mas le-
nhores, o cavalo das phynanças. vo comigo o livro das finanças, e ai de você se me roubar. E
MÃE UBU deixo como seu ajudante o palatino Giron. Adeus, Mãe Ubu.
Pai Ubu, o seu cavalo não agüenta esse peso, faz cinco dias MÃE UEU
que não come e está quase morto. Adeus, Pai Ubu. Mate bem o czar.
PAl UEU PAI UEU
Essa é boa! Me cobram doze tostões por dia para cuidar Com certeza. Torção do nariz e dos dentes, extração da lín-
desse animal, e ele não consegue me carregar. E a senhora gua e inserção profunda do bastãozinho de pau nas orelhas.
pouco está ligando, cornos de Ubu! Ou será que está me rou-
(O exército se põe em marcha ao som das fonforras.)
bando? (A Mãe Ubu enrubesce e baixa os olhos.) Então que me
tragam outro animal, mas a pé é que eu não vou, cornos de MÃEUBU
esbulho! (Só.) Agora que esse gordo imbecil foi embora, vamos cui-
(Trazem-lhe um cavalo enorme.) dar de resolver nossos negócios, matar Bougrelas e nos apode-
rar do tesouro.
PAl UBU
Agora vou montar. Oh! Mal me sentei e já vou cair. (O ca- Fim do terceiro ato.
valo sai andando.) Ah! Parem este animal, Deus do céu, assim
vou cair e morrer!!!
MÃE UEU
Ele é mesmo um imbecil. Ah! Agora conseguiu se endirei-
tar. Mas caiu no chão.
PAI UBU
Cornos da física, quase que eu morro! Tanto faz, vou para a
guerra assim mesmo e mato todo mundo. Ai daquele que não
marchar direito. Enfio todo mundo no bolso, com torção do
nariz e dos dentes e extração da língua.
MÃE UEU
Boa sorte, senhor Ubu.
QUARTO ATO
 CENA I
A cripta dos antigos reis da Polônia, na catedral de Vttrsóvia.

MÃE UBU
E então, onde será que fica esse tesouro? Nenhuma das lajes
do piso soa oca. Contei direitinho treze passos a partir do tú-
mulo de Ladislau, o Grande, ao longo da parede, mas não en-
contrei nada. Devem ter me enganado. Ah, mas achei alguma
coisa: aqui a pedra tem um som oco. Mãos à obra, Mãe Ubu.
Coragem. Vamos soltar esta pedra. Ela está bem presa. Vamos
pegar essa ponta do gancho-das-finanças que ainda pode aju-
dar. Pronto! E é aqui mesmo que está o ouro, no meio das os-
sadas dos reis. Para dentro do nosso saco, então, tudo! Epa!
Que barulho foi esse? Será que ainda existe alguém vivo debai-
xo dessas velhas' cúpulas? Não, não foi nada. Depressa. Vamos
pegar tudo. À luz do dia esse dinheiro vai ter muito melhor
aparência do que aqui, no meio dos túmulos dos príncipes an-
tigos. Vamos recolocar a pedra. O que foi? De novo o mesmo
barulho. Minha presença neste lugar me causa um temor es-
tranho. Pegarei o resto do ouro outra vez. Voltarei amanhã.

UMA VOZ
(Elevando-se da tumba de Jean Sigismond.) Isso nunca, Mãe
Ubu!
(A Mãe Ubu foge perturbada e sai carregando o ouro rouba-
do pela porta secreta.)
 CENA II
A praça de Varsóvia.

Bougrelas e seus seguidores, Povo e Soldados.

BOUGRELAS
Avante, amigos! Viva Venceslas, viva a Pol6nia! Pai Ubu, o
velho malfeitor, foi embora, e só ficou a bruxa da Mãe Ubu
com seu palatino. Eu me ofereço para marchar à frente de vo-
cês e recuperar o trono para a raça dos meus pai~.
TODOS
Viva Bougrelas!
BOUGRELAS
E vamos supuimir rodos os impostos criados pelo pavoro-
so Pai Ubll.
TODOS
Hurra! Avante! Vamos correr até o palácio e massacrar es-
sa gente.
BOUGRELAS
Ei! Olhem ali a Mãe Ubll saindo com seus guardas pe-
la escada!
MÃEUBU
O que desejam, senhores? Ah! Ê Bougrelas!
(A multidão lhe atira pedras.)
122 Alfred Jarry

PRIMEIRO GUARDA
Quebraram todos os vidros.
SEGUNDO GUARDA
São Jorge, fui derrubado.
TERCEIRO GUARDA CENA III
Maldição, estou morrendo.
BOUGRELAS O Exército polonês em marcha pela Ucrdnia.
Atirem mais pedras, meus amigos.
PAI UBU
PALATINO GIRON
Cornos meus, pés de Deus, cabeça de vaca! Vamos pere-
Ora! É assim?
cer, pois estamos morrendo de sede e muiro cansados. Senhor
(Puxa a espada e se precipita ao ataque, provocando uma car- Soldado, tenha a bondade de carregar meu elmo das finanças,
nificina medonha.) e você, senhor lanceiro, encarregue-se da tesoura de merdra e
do bastão da physica para aliviar nossa pessoa, pois, repito, es-
BOUGRELAS
tamos fatigados!
Nós dois agora! Defende-te, imbecil covarde.
(Os Soldados obedecem.)
(Os dois duelam.)
PILE
GIRON
Hum! Senhor! É espantoso que os russos não apareçam.
Estou morto!
"
PAI UBU
BOUGRELAS
É de fato lamentável que o estado das nossas finanças não
Vitória, amigos! Agora chegou a vez da Mãe Ubu!
nos permita contar com meios de transporte à altura do nos-
(Ouvem-se trombetas.)
so tamanho; porque, por medo de esgotar nossa montaria, fi-
BOUGRELAS
zemos todo o caminho a pé, puxando nosso cavalo pela ré-
Ah! São os Nobres que estão chegando. Vamos correr e pe- dea. Mas quando chegarmos de volta à Polónia, imaginare-
gar essa megera! mos, lançando mão de nossa ciência em física e auxiliado pe-
las luzes dos nossos conselheiros, uma viatura movida a vento
TODOS capaz de transportar todo o exército.
Enquanto não conseguimos enforcar o velho bandido!
COTICE
Vi Mãe Ubu foge, perseguida por todos os poloneses. Tiros de Eis Nicolau Rensky que chega a galope.
fozil e granizo de pedradas.}

124 AlfredJauy
PAI UBU
O que houve com esse rapaz?
RENSKY
Está tudo perdido, majestade. Os poloneses se revoltaram.
Giron foi morto e Mãe Ubu fugiu para as montanhas.
PAI UBU
Ave noturna, animal de mau agouro, coruja de polainas!
Onde foi que você pescou essas lorotas? Essa é muito boa! E
quem fez isso? Bougrelas, aposto. De onde você vem?
RENSKY
De Varsóvia, nobre senhor.
PAI UBU
Rapaz da minha merdra, se eu acreditasse em você, faria o
exército inteiro dar meia-volta. Mas, senhor menino, você traz
mais plumas do que cérebro em cima dos ombros, e andou
sonhando essas tolices. Siga até a vanguarda, meu rapaz, os
russos não estão longe e daqui a pouco precisaremos esgrimir
com todas as nossas armas, tanto de merdra como das phynan-
ças e da physica.
O GENERAL LAsCY
Pai Ubu, não está vendo na planície os russos?
PAI UBU
É verdade, os russos! Agora estou frito. Se pelo menos exis-
tisse algum modo de ir embora, mas não há jeito, estamos
num ponto alto e ficaremos expostos a todos os golpes.
O EXÉRCITO
Os russos! O inimigo!
-~
Ubu rei 125
PAI UBU
Vamos, senhores, tomar nossas disposições para a batalha.
Ficaremos no alto da colina e não cometeremos a tolice de des-
cer. Eu me porei bem no meio, qual uma cidadela viva, e os se-
nhores todos gravitarão à minha volta. Devo recomendar-lhes
que enfiem em seus fuzis o máximo de balas que eles agüen-
tar~m, pois oito balas podem matar oito russos e, nesse caso,
serão tantos a menos para me atacar pelas costas. Vamos arru-
mar a infantaria a pé na base da colina para receber os russos
e matar um pouco deles, a cavalaria por trás para se atirar na
confusão e a artilharia em torno do moinho de vento aqui pre-
sente para disparar no meio do tumulto. Quanto a nós, nós
nos manteremos no interior do dito moinho de vento e atira-
remos com a pistola das phynanças pela janela. Atravessado na
porta poremos o bastão de física e, se alguém tentar entrar, te-
rá de enfrentar o gancho de merdra!!! .
OFICIAIS
Suas ordens, majestade Ubu, serão executadas.
PAI UBU
Então! Pois está muito bem, e havemos de sair vencedores.
Que horas são?
O GENERAL LASCY
Onze da manhã.
PAI UBU
Então vamos almoçar, pois os russos não irão atacar antes
do meio-dia. Diga aos soldados, senhor general, que cumpram
as suas tarefas e entoem a Canção das Finanças.
(Lascy sai.)
126 Alfred Jarry

SOLDADOS E PALATINaS
Viva o l'ai Ubu, nosso grande Financista! Ting, ting, ting; ting,
ting, ting; ting, ting, tating!
l'AI UBU
Ah, eu adoro os bravos soldados. (Uma bala de canhão rus-
sa chega e despedaça uma pd do moinho.) Ah, estou com medo, CENA IV
Deus meu rei, estou morto! Mas por outro lado não, não so-
fri nada. Os inesmos, um Capitão e depois o Exército russo.

UM CAPITAo
(Chegando.) Majestade, os russos estão atacando.
PAlUBU
Ora, e o que você quer que eu faça? Não foi por ordem mi-
nha. Enquanto isso, Senhores das Finanças, vamos nos prepa-
rar para o combate.
o GENERAL LASCY
Uma segunda bala de canhão!
PAI UBU
Ah, não posso,mais. Aqui está chovendo ferro e chumbo, e
poderíamos danificar nossa preciosa pessoa. Vamos descer.
(Todos descem a passo acelerado. A batalha acaba de se iniciar.
Desaparecem em meio a cataratas de fomaça no pé da colina.)

UM RUSSO
(Atirando.)
Por Deus e pelo Czar!
RENSKY
Ah! Estou morto.
 128 Alfred Jarry Ubu rei 129

PAI UBU BORDURE

Avante! Ah, você, meu senhor, se eu te pego, porque vo-
cê me feriu, sabia? Pipa de vinho! Com essa sua garrucha que
não faz nada!
o RUSSO
Ah, então veja só isso.
(E desftre-Ihe um tiro de revólver.)
PAl UBU
Ah! Oh! Estou ferido, estou perfiuado, estou esburacado,
estou administrado, estou enterrado. Ah, mas ainda assim!
Ah! Peguei. (Despedaça o russo.) Tome! Agora quero te ver re-
começar!
Ah! Vocês não acabam nunca? Tome, Jean Sobieski, o que
você merece! (Derruba-o.) Agora outros!
(Produz um massacre de poloneses.)
PAl UBU
Avante, meus amigos. Agarrem esse biltre! Vamos fazer com-
pota dos moscovitas! A vitória é nossa! Viva a Águia vermelha!
TODOS
Adiante! Hurra! Perna de Deus! Agarrem o grandão.
BORDURE
Por são Jorge, estou caindo.

o GENERAL LASCY PAl UBU

(Reconhecendo Bordure.) Ah, é você, Bordure! Ah, meu ami-
Adiante, avancemos com vigor, atravessemos o fosso! A vi-
tória é nossa. go! Ficamos muito satisfeitos, eu e todos os demais, de encon-
trá-lo aqui. Vou mandar cozinhá-lo em fogo brando. Senhores
PAl UBU das Finanças, acendam o fogo. Oh! Ah! Oh! Vou morrer. Foi
Você acha? Até aqui, sinto minha testa coroada antes de ga- pelo menos um tiro de canhão o que eu levei. Ah! Meu Deus,
los do que de folhas de louto. perdoai meus pecados. Sim, foi mesmo um tiro de canhão.
..~

CAVALARIANOS RUSSOS BORDURE

Hurrah! Abram caminho para o Czar! Foi um tiro de pistola com pólvora seca.
(O Czar chega, na companhia de Bordure disforçado.) PAl UBU

UM POLONÊS
Ah! E você zomba de mim! Ainda! Eu te ponho no bolso!
Ah! Meu Deus! Salve-se quem puder, é o Czar! (Atira-se sobre ele e o despedaça.)
OUTRO O GENERAL LASCY
Ah! Pai do céu! Ele atravessou o fosso. Pai Ubu, estamos avançando em todas as frentes.
OUTRO
PAl UBU
Pá! Pum! E quatro caíram mortos por aquele imenso tenente. Estou vendo, e não agüento mais, já estou crivado de pon-
130 Alfred Jarry
tapés, queria me sentar no chão. Ah! Minha garrafa!
O GENERAL LASCY
Vá pegar a garrafa do Czar, Pai Ubu.
PAI UBU
Isso! Vou agora mesmo. Vamos! Sabre de merdra, cumpra o
seu ofício, e você, gancho-das-finanças, não vá ficar para trás.
E que o bastão da física trabalhe em generosa emulação e com-
partilhe com o bastãozinho de pau a honta de massacrar, per-
furar e subjugar o imperador dos moscovitas. Avante, senhor
nosso cavalo das finanças!
(Precipita-se sobre o Czar.)
UM OFICIAL RUSSO
Em guarda, majestade!
PAI UBU
Tome, você! Oh! Ai! Ah, mas ora essa! Ah! Meu senhor,
perdão, deixai-me em paz. Oh! Mas não foi de propósito!
(Foge, e é perseguido pelo Czar.)
PAI UBU
Santa Virgem, esse louco está me perseguindo! O que foi
que eu fiz, santo Deus?! Ah! E ainda preciso atravessar de
volta o fosso. Ah! Sinto que ele está chegando atrás de mim,
com o fosso bem à minha frente! Coragem, vamos fechar os
olhos!
(Ele pula o fosso. O Czar cai na vala.)
O CZAR
Ora, fiquei aqui dentro!
Ubu rei 131
POLONESES
Hurra! O Czar caiu!
PAI UBU
Ah! Nem ouso me virar! Ele ficou lá dentro. Ah! Bem fei-
to, e vamos cair em cima. Vamos, poloneses, vamos a isso
com roda a disposição, ele tem as costas largas, o miserável!
N~m me atrevo a olhar! Mas ainda assim nossa previsão se
realizou rotalmente, o bastão da física faz maravilhas e não
há dúvida de que eu o teria matado por completo não fos-
se um terror inexplicável que interveio e anulou os efeitos
da nossa coragem. Mas fomos inesperadamente obrigados a
virar a casaca, e só devemos nossa salvação à nossa habili-
dade de cavaleiro, bem como à solidez dos jarretes de nos-
so cavalo das finanças cuja rapidez só se compara à sua so-
lidez, celebrizada pela leveza, além da profundidade do fos-
so que bem na hora oportuna se abriu diante dos passos do
inimigo de nós aqui presente, Mestre das Phynanças. Tudo
muito bem, mas ninguém está me escutando. Vamos! Bom,
a coisa recomeça!
(Os dragões russos fazem uma carga e libertam o Czar.)
O GENERAL LASCY
Dessa vez é a debandada!
PAI UBU
Ah! Eis a ocasião de pôr os pés à obra. Ora, senhores polo-
neses, em frente! Ou melhor, para trás!
POLONESES
Salve-se quem puder!
PAI UBU
Vamos! A caminho. Quanta gente, que fuga, que multidão,
132 AIfred Jarry

como escapar desse tumulto? (É empurrado.) Ah! Mas você,

preste atenção, ou acaba experimentaudo a coragem fervente
do Mestre das Phynanças. Ah! Ele foi embora, salvemo-nos e
depressa enquanto Lascy não está vendo.
(Sai, e em seguida vêem-se passar o Czar e o Exército russo per-
seguindo os poloneses.) CENA V

Uma caverna na Lituânia. Neva. Pai Ubu, Pile, Cotice.

PAI UBU
Ah! Que tempo maldito, faz um frio de rachar pedras e a
pessoa do Mestre das Phynanças sofre muito com ele.

PILE
Ora! Senhor Ubu, já se recupetou do seu tertor e da sua es-
capada?
PAIUBU
Sim! Não estou mais com medo, mas alguma coisa ainda
escapa.

COTICE
iA parte.)
Que porcalhão!

PAI UBU
Ei, senhor Cotice, a sua orelha, como está?

COTICE
Tão bem quanto pode, senhor meu, estando tão mal. Em
conseqüência de que o peso do chumbo faz tudo pender na di-
reção da terra e não consegui extrair a bala.

PAI UBU
Pois é bem feito! Você também queria sempre bater nos
 - .
134 Alfred Jarry

outros. Eu, pelo meu lado, demonstrei o mais alto valor, e

sem me expor massacrei quatro inimigos com as próprias
mãos, sem contar os que já estavam mortos e nós liquida-
mos de vez.
COTICE
E você sabe, Pile, o que foi feito do pequeno Rensky?
CENA VI
PILE
Os mesmos. Entra um urso.
Levou uma bala na cabeça.
PAI Usu COTICE
Hã, Senhor das Finanças!
Com que então meu frangote e meu narciso na flor da ida-
de foram ceifados pela foice implacável do ceifeiro implacável PAI Usu
que ceifa implacavelmente com sua impiedosa podadeira. _ Ah! Vejam só que totó bonitinho. Ele é um amor!
Assim o jovem Rensky deu seu primeiro canto de galo, e lutou
muito bem enquanto isso, mas é que havia russos demais! PILE
Cuidado! Ah! Que utSO enorme: meus cartuchos!
PILE E COTICE
Hã! Senhor! PAI Usu
Um utso! Ah, que monstro atroz! Ah, pobre de mim, vou
UM ECO ser comido! Que Deus me ptoteja. E ele está vindo para mim.
Hrron! Não, é Cotice,!ue ele pegou. Ah! Que alivio.
PILE (O urso se atira sobre Cotice. Pile o ataca a focadas. Ubu se re-
O que será? Desembainhemos nossas lâminas. fogia em cima de uma pedra.)
PAI Usu COTICE
Ah, não! E essa agora, mais russos, aposto! Estou farto! Mas Socorro, Pile! Socorro! Acuda, senhor Ubu!
depois é bem simples, se eles me agarrarem, eu ponho todos
no meu bolso. PAI Usu
Que lástima! Você que se vire, meu amigo; por enquanto,
estamos recitando o nosso Pater Noster. Cada um na sua ho-
ra de ser comido.

PILE
Peguei, agora peguei de jeito.
 - 1-,

136 Alfred Jarry Ubu rei 137

COTICE
(Ouve-se uma explosão, e o urso cai morto.)
Firme, amigo, ele começou a me largar.
PAI UEU PILE E COTICE
Sanctificetur nomen tuum. Vitória!

COTICE PAI UBU

Biltre covarde! Sed libera nos a maIo. Amen. Afinal ele está bem morto? Pos-
so;descer da minha pedra?
PILE
PILE
Oh! Ele me mordeu! Senhor, salvai-me, vou morrer.
(Com desprezo.) Tanto quanto quiser.
PAI UBU
Fiat voluntas tua! PAI UBU
(Descendo.) Vocês podem se gabar de que, se ainda estão
COTICE vivos e se ainda percorrem as neves da Lituânia, tudo devem
Ah! Consegui ferir a besta! à virtude magnânima do Mestre das Finanças, que se empe-
PILE nhou, se esforçou e se esgoelou para debitar paternosters em fa-
Hurra! Ele está perdendo sangue. vor da sua salvação e que brandiu o gládio espiritual da prece
com a mesma coragem e eficácia com que vocês brandiram o
(Em meio aos gritos dos palatinos, o urso berra de dor e Ubu gládio temporal da granada do aqui presente'palatino Cotice.
continua murmurando.)
E na verdade fomos ainda mais longe na nossa devoção, pois
COTICE nem hesitamos em subir num penedo bem alto para que nos-
sas preces ficasseIn mais perto de chegar aos céus.
Segure o bicho firme, que vou usar uma granada.
PAI UEU PILE
Besta repelente!
Panem nostrum quotidianum da nobis hodie.
PILE PAI UBU
E eis um animal de bom porte. Graças a mim, vocês têm
E agora, ele já está morrendo? Não agüento mais.
o que comer. Que barriga, senhores! Os gregos ficariam mais
PAI UBU bem acomodados nela do que dentro daquele cavalo de pau,
Sicut et nos dimittimus debitoribus nostris. e faltou pouco, caros amigos, para que tivéssemos a oportu-
COTICE nidade de verificar sua capacidade interior com nossos pró-
Ah! Peguei. prios olhos.
 138 Ubu rei 139
Alfred Jarry

PILE vocar uma indigestão no Senhor das Finanças.

Estou morto de fome. O que vamos comer? PILE

COTICE (À parte.) É revoltante. (Alto.) Ajude aqui um pouco, senhor

O urso! Ubu, não consigo fazer tudo sozinho.

PAl UBU PAI UBU

Ora, pobres homens, e vamos comer o urso cru? Não trou- " Não, eu não posso fazer nada! Estou deveras cansado!
xemos nada para acender o fogo. COTICE

PILE (Entrando.) Quanta neve, meus amigos, até parece que es-
E não temos as pederneiras dos nossos fuzis? tamos em Castela ou no Pólo Norte. Começou a anoitecer.
Daqui a uma hora vai estar escuro. Vamos nos apressar en-
PAI UBU quanto ainda enxergamos claramente.
Isso mesmo, é verdade. E depois, acho que vi não longe
PAI UBU
daqui um pequeno bosque onde deve haver galhos secos. Vá
buscar, senhor Cotice. Isso, ouviu, Pile? Mais depressa. Vocês dois, se apressem!
Ponham a carne desse animal no espeto, assem logo esse ani-
(Cotiee sai andando pela neve.)
mal, estou com fome!
PILE PILE
E agora, senhor Ubu, vá cortar a carne do urso. Ah, assim já é demais! Se não trabalhar, não vai comer na-
PAI UBU
da, está me ouvindo, fominha?
Ah, não! Talvez ele não esteja bem morto. Você, por outro PAI UBU
lado, já está quase meio comido e mordido por todo lado, e as- Ah! Por mim tanto faz, como a carne crua mesmo, quem
sim está pronto para a tarefa. Vou acendendo o fogo, enquan- perde são vocês. E também estou com sono!
to espero-o chegar com a lenha.
COTICE
(Pile começa a earnear o urso.) O que podemos fazer, Pile? Vamos preparar o jantar sozi-
Oh! cuidado, ele se mexeu! nhos mesmo, e não damos nada para ele. E ptonto. Ou então
só lhe damos os ossos.
PILE
Mas senhor Ubu, ele já está frio. PILE
Está bem. Ah, agora o fogo !lambou.
PAI UBU
Que pena, seria bem melhor comê-lo quente. Isto vai pro-
140 Alfred Jarry

PAI UBU
Ah! Que bom, agora ficou mais quente. Mas ainda vejo
russos por rodo lado. Que fuga, meu Deus. Ah!
(Cai adormecido.)

COTICE CENA VII

Eu gostaria de saber se o que Rensky disse é verdade, se a
Mãe Ubu foi realmente destronada. Não me parece nem um
pouco impossível. UBU
(Fala dormindo.) Ah! Senhor dragão russo, atenção, não ati-
PILE re para este lado, aqui tem gente. Ah! Ali está Bordure, como
Vamos acabar de fazer o jantar. é mau, parece um urso. E Bougrelas, que avança sobre mim!
COTICE O urso, o urso! Ah! Foi abatido! Como é duro, Deus do céu!
Não, precisamos falar de coisas mais importantes. Acho Não quero fazer nada! Vá embora, Bougrelas! Está me ouvin-
que seria bom nos certificarmos da veracidade dessas notícias. do, palhaço? E ali está Rensky, e o Czar! Oh! Eles vão me acer-
tar. E a Rbue! Onde foi que você pegou esse ouro? Você pegou
PILE meu ouro, miserável, foi fuçar na minha tumba que fica na ca-
É verdade, será melhor abandonar o Pai Ubu ou ficar tedral de Varsóvia, perto da Lua. Já morri faz muito tempo,
com ele? foi Bougrelas quem me matou e fui enterrado em Varsóvia ao
COTICE lado de Vladislau, o Grande, e também em Cracóvia ao lado
A noite é boa conselheira. Vamos dormir, amanhã resolve- de Jean Sigismond, e também em Thorn, na casamata, com
mos o que fazer. Bordure! E olhe~ ele aí de novo. Mas vá embora, urso maldito!
Você se parece com Bordure. Está me ouvindo, animal do de-
PILE mônio? Não, não está escutando, os desgraçados cortaram-lhe
Não, melhor aproveitar a noite para irmos embora. as orelhas. Vamos descerebrar, matar, cortar as orelhas, arran-
COTICE car a phynança e beber até morrer, é a vida dos Desgraçados, é
Então vamos. a felicidade do Mestre das Finanças.
(Partem.) (Cala-se e volta a dormir.)

Fim do quarto ato.

QUINTO ATO
---- ~----

CENA I

Noite. Pai Ubu dorme. Entra a Mãe Ubu sem vê-lo. Escuridão
completa.

MAEUBU
Finalmente achei um abrigo. Aqui estou só, não é uma lásti-
ma, mas que corrida desenfreada: atravessar a Polónia em qua-
tro dias de ponta a ponta! Todos os males me assolaram ao mes-
mo tempo. Assim que aquele jumento gordo vai.embora, resol-
vo ir à cripta enriquecer. Logo depois quase fui apedrejada por
aquele Bougrelas e os outros raivosos. Perco o cavaleiro que me
escoltava, o palatino Giron, tão apaixonado pelos meus atrati-
vos que pasmava de encantamenro cada vez que me via, e até,
me contaram, quando não me via, o que é o cúmulo da ternu-
ra. Por mim, elê era capaz de se deixar ser cortado ao meio, po-
bre rapaz. A prova é que foi cortado em quatro por Bougrelas.
Paf pif pam! Ah! Achei que ia morrer. Depois, fujo de lá, per-
seguida pela multidão em fúria. Deixo o palácio, chego à beira
do Vístula, sentinelas em todas as pontes. Atravesso o rio a na-
do, esperando cansar meus perseguidores. De todos os lados,
a nobreza se reúne contra mim. Mil vezes quase chego a mor-
rer, sufocada por um círculo de poloneses encarniçados com a
idéia de me matar. Finalmente consigo enganar seu furor e, ao
cabo de quatro dias de correria pelas neves que cobrem o que
foi meu reino, consigo finalmente refugiar-me aqui. Não co-
mi nem bebi nesses quatro dias. Bougrelas me seguia muito
 146 Ubu rei 147
Alfred Jarry

de perto ... Finalmente, eis-me salva. Ah! Estou morta de can- está falando? Não deve ter sido o urso. Merdra! Onde estão os
saço e de frio. Mas bem que gostaria de saber o que foi feito meus fósforos? Ah! Devo ter perdido na batalha.
do meu gordo polichinelo, quer dizer, meu respeitável esposo. MÃEUsu
Tomei dele muita finança. Roubei dele muita pataca. Muita (À parte.) Vamos aproveitar a situação e a noite, simulan-
cenoura arranquei daquela horta. E o seu cavalo das finanças, do uma aparição sobrenatural e fazendo com que ele prometa
que morria de fome: quase nunca via aveia, o pobre-diabo. Ah! perdoar nossas canalhices.
A história é boa. Mas ai de mim! Perdi meu tesouro! Ficou em
Varsóvia, e quem quiser que vá buscar. pAr Usu
Mas, por santo Antônio! Alguém está falando. Perna de Deus!
PAI Usu Quero ser enforcado!
(Começando a despertar.)
MÃE Usu
Peguem a Mãe Ubu, e cortem-lhe as orelhas! (Engrossando a voz.) Pois bem, Pai Ubu, alguém está mes-
MÃE Usu mo falando, e a trombeta do arcanjo que vai erguer os mor-
tos das cinzas e do pó final não falaria de outro modo. Escuta
Ah! Meu Deus! Onde estou? Perdi a cabeça. Ah, não! Deus
do céu! esta voz severa. Pertence ao arcanjo Gabriel, ql1e só pode dar
Graças a Deus entrevejo. bons conselhos.
O senhor Pai Ubu que dorme aqui perto de mim. PAI Usu
Vamos nos fazer de gentil. E então, meu gordo, dormiu bem? Oh! E essa, agora!
PAI Usu MÃE Usu
Muito mal! Era duro demais, aquele urso! Não me irítêrrompa, ou eu me calo e vai ser o fim da sua
Combate entre os vorazes e os coriáceas, mas os vora- carcaça!
zes comeram e devoraram por completo os coriáceas, co-
mo a senhora há de ver assim que o dia clarear; ouviram, PAI Usu
nobres palatinos? Ah, minha bandulha! Vou ficar quieto, não digo mais nada!
Continue, senhora Aparição!
MÃEUsu
Mas o que ele está babujando? Ficou ainda mais cretino do MÃE Usu
que era ao partir. De quem está falando? Dizíamos, senhor Ubu, que o senhor era um sujeito gordo!

PAI USU PAI UBU

E muito gordo, de fato, é verdade.
Cotice, Pile, respondam, sacos de merdra! Onde se enfia-
ram? Ah, estou com medo. Mas enfim alguém falou. Quem
 148 Alfred Jarry Ubu rei 149

MAE UBU MAEUBU

Cale a boca, com os diabos! Silêncio! Sua mulher não lhe é infiel!
PAI UBU PAI UBU
Oh! Mas os anjos não falam assim! Pois bem que eu gostaria de ver se alguém poderia se apai-
MAE UBU xonar por ela. É uma harpia!
Merdra! (Continuando.) O senhor é casado, senhor Ubu? MÃEUBU
PAI UBU Ela não bebe!
Perfeitamente, com a última das megeras! PAI UBU
MAEUBU Depois que eu tomei a chave da adega. Antes, às sete da ma-
Deve estar querendo dizer que é uma mulber encantadora. nhã ela já estava tonta e se perfumava com aguardente. Hoje
que ela se perfuma com heliotrópio, não cheira mais mal. Por
PAI UBU mim tanto faz. Mas agora o único a ficar tonto sou eu!
É um horror. Ela tem garras por todos os lados, difícil se-
gurá-la. MAEUBU
Estúpido personagem! - Sua mulher não rouba o seu ouro.
MÃE UBU
PAI UBU
Pois para segurá-la o senhor precisa usar carinho, majesta-
Ora, essa é muito boa!
de: e se o senhor segurá-la bem desse jeito, vai ver que ela não
deIXa nada a dever à Vênus de Samotrácia. MAEUBU
PAI UBU Ela nunca desviou nem um tostão!
Quem o senhor está dizendo que tem traças? PAI UBU
MAEUBU E a prova é nosso nobre e infeliz cavalo das Phynanças que,
depois de três meses sem ser alimentado, precisou fazer toda a
O senhor não está me ouvindo, senhor Ubu; escure-nos
com uma orelha mais atenta. (À parte.) Mas vamos nos apres- campanha puxado pela rédea de um lado ao outro da Ucrânia.
sar, o dia está quase nascendo. Senhor Ubu, sua mulher é ado- E acabou morto no meio da guerra, pobre animal!
rável e encantadora, e não possui um único defeito .. MAE UBU
PAI UBU Tudo uma enfiada de mentiras, sua mulher é um modelo e
o senhor, sim, parece um monstro!
O senhor está enganado, não existe um único defeito que
ela não possua. PAI UBU
Tudo uma enfiada de verdades. Minha mulher é uma ban-
 150 Alfred Jarry
Ubu rei 151

dida e o senhor, sim, parece um palerma!

MAEUBU
MÃE UBU O senhor precisa perdoar a Mãe Ubu por ela ter desviado
Veja lá o que diz, senhor Ubu! certa soma de dinheiro.
PAI UBU PAl UBU
Ah! Ê verdade, esqueci com quem estava falando. Não, eu Ah, então está resolvido! Perdoarei quando ela me devolver
não disse isso! tl\do, quando ela tiver levado a devida sova e ressuscitado meu
MAEUBU cà'valo das finanças.
O senhor matou Venceslas. MAE UBU
Ele ficou louco por esse cavalo! Ah! Estou perdida, o dia es-
PAI UBU
tá raiando.
Mas não foi culpa minha, claro. Foi a Mãe Ubu que teve
a idéia. PAI UBU
Mas afinal fico contente de saber agora com certeza que
MAEUBU
minha cara esposa me roubava. E agora fiquei sabendo de fon-
O senhor causou a morte de Boleslas e Ladislas.
te segura. Omnis a Deo scientia, que significa: Omnis, toda; a
PAl UBU Deo, ciência; scientia, vem de Deus. Eis a explicação do fenô-
Azar o deles! Queriam me atacar! meno. Mas a senhora Aparição não diz mais nada! O que pos-
so lhe oferecer como consolo? O que me contava era muito di-
MÃEUBu
vertido. Ora, mas o dia clareou! Ah! Senhor, pelo meu cavalo
O senhor não cumpriu a promessa que fez a Bordure e, mais
tarde, matou o capitão. das finanças, éa,Mãe Ubu!

PAl UBU MAE UBU

(Descaradamente.) Nada disso, e vou excomungá-lo!
Prefiro reinar eu na Lituânia, em vez dele. Agora, não é um
nem o outro. De maneira que fica claro que não fui eu. PAl UBU
MAEUBU Ah, carniça!
Só tem um modo de o senhor conseguir ser perdoado por MAEUBU
todos os seus erros. Que afronta à religião!
PAl UBU PAI UBU
Qual? Estou disposto a me transformar num santo, quero Ah! Essa é demais. Estou vendo que é você, sua megera im-
virar bispo e ver meu nome na folhinha. becil. Que diabo está fazendo aqui?
 - .
152 Alfred Jarry
T
I Ubu rei 153

MÃE UBU PAI UBU

Giron morreu, e os poloneses me expulsaram. (Confoso.) Não sei. Ah! Sim, sei! Ele quis comer Pile e Co-
PAI UBU tice, e eu o matei com um golpe de Pater Noster.
Já eu, quem me expulsou foram os russos: os belos espíri- MÃE UBU
tos sempre se encontram. Pile, Cotice, Pater Noster. O que é isso? Ele enlouqueceu,
MÃE UBU
pela minha finança!
A verdade é que um belo espírito encontrou um jumento! PAI UBU

PAI UBU Pois foi exatamente como eu te disse! E você é uma idiota,
minha carcaça!
Ah! Pois bem, então vá encontrar um palmípede agora! (Joga
o urso em cima dela.) MÃEUBU

MÃE UBU Conte como foi a sua campanha, Pai Ubu.

(Caindo, derrubada pelo peso do urso.) PAI UBU

Ah, não! É uma história comprida demais. Só sei que, apesar
Ah, meu Deus! Que horror! Ah, estou morrendo! Sufocada!
de minha incontestável valentia, rodo mundo me derrotou.
Ele me mordeu! Ele vai me engolir! Ele está me digerindo!
PAI UBU
MÃE UBU
Como, até mesmo os poloneses?
Ele está morto, mulhet grotesca. Oh! Mas, na verdade, tal-
vez não. Ah, Senhor! Não, ele não morreu, acudam. (Tornando PAI UBU
a subir em sua pedra.) Pater noster qui es... Eles gritavam: viva Venceslas e Bougrelas! Achei que eles
iam me despedaçar. Ah! Estavam enfurecidos! E então mata-
MÃE UBU
ram Rensky!
(Desembaraçando-se.) Ora! Onde está ele?
MÃE UBU
PAI UBU
Pois tanto se me dá! Você sabe que Bougrelas matou o pa-
Ah, Senhor! Ela voltou! Criatura idiota, acho que não exis-
latino Giron?
te maneira de me livrar dela. Está morto o urso?
PAI UBU
MÃEUBU
Pouco se me dá! E aí mataram o pobre Lascy!
Claro, jumento idiota, já está totalmente frio. Como foi
que ele chegou aqui? MÃE UBU
Pouco se me dá!
154 Alfred Jarry

PAI UBU
Oh! Mas ainda assim chegue mais perto, carniça! Ajoelhe-
se diante do seu senhor (Ele a agarra e a força a ajoelhar-se.);
você vai ser submetida ao derradeiro suplício.
MAEUBU
Ho, ho, senhor Ubu! CENA II
PAI UBU
Oh! oh! oh! E agora, já acabou? Pois estou s6 começando: Os mesmos e Bougrelas invadindo a caverna em frente de
torção do nariz, arrancamento dos cabelos, penetração do bas- seus soldados.
tãozinho de pau pelas orei hás, extração do cérebro pelos cal-
BOUGRELAS
canhares, laceração do posterior, supressão parcial ou mesmo
Avante, amigos! Viva a Polônia!
total da medula espinhal (Se pelo menos isso tornasse seu card-
ter menos espinhoso!), sem esquecer a excisão da bexiga nata- PAI UBU
t6ria e, finalmente, a grande degolação renovada de são João Oh! Oh! Espere um pouco, senhor Polaco. Espere eu ter-
Batista, totalmente copiada das santíssimas Escrituras, tanto minar com a senhora minha cara-metade! .
do Antigo quanto do Novo Testamento, atualizado, corrigido
BOUGRELAS
e aperfeiçoado pelo aqui presente Mestre das Finanças! Está
(Golpeando.) Tome, covarde, miserável, iacripanta, infiel,
bom assim, sacripanta?
maometano!
(Ele a despedaça.)
PAI UBU
MAEUBU (Respondendo.) E tome! Polaco desgraçado, safado, embria-
Piedade, senhor Ubu! gado, bastardo, hussardo, moscardo, tártaro, tarado!
(Grande rumor na entrada da caverna.) MAEUBU
(Golpeando também.) Tome, capão, porcalhão, malsão,
bestalhão!
(Os Soldados se atiram sobre o casal Ubu, que se definde o me-
lhor que pode.)

PAI UBU
Deus! Quantos reforços!
156 Alfred Jarry Uburei 157

MAEUBU JEAN SOBIESKI

Nós temos pés, senhores poloneses! Ataquem, ataquem, estão chegando à porta, os miseráveis.

PAI UBU COTICE

Pela luz da minha vela verde, isso não acaba mais, será o Estamos chegando, sigam todo mundo. Por conseqüência
fim? Mais um! Ah, se eu tivesse aqui meu cavalo das finanças! estou vendo o céu.

BOUGRELAS PILE
Batam, batam mais! Coragem, senhor Ubu!

VOZ DO LADO DE FORA PAI UBU

Viva o Pai Ub6, nosso grande contador! Ah, estou fazendo nas calças. Em frente, sacripantário! Ma-
tem, sangrem, esfolem, massacrem, cornos de Ubu! Ah! Está
PAI UBU
diminuindo!
Ah, chegaram! Hurra! Chegaram os Pais Ubus. Adiante, che-
guem logo, precisamos dos senhores, servidores das Finanças! COTICE
Agora são só dois guardando a porta.
(Entram os Palatinos, que se misturam ao conflito.)
PAI UBU
COTICE
(Derrubando os dois a ursadas.)
Fora, poloneses!
E um, e dois! Ufa! Cheguei do lado de fora! Vamos fugir!
PILE
Sigam-me, vocês, e depressa!
Ha! Nós nos encontramos de novo, senhor das Finanças.
Em frente, empurrem com toda força, cheguem à porta; assim
que estiverem do lado de fora, basta fugir.
PAI UBU
Ah, esse é o meu forte. Oh, como ele bate!
BOUGRELAS
Deus! Estou ferido.
STANISLAS LECZINSKY
Não é nada, majestade.
BOUGRELAS
Não, fiquei só um pouco aturdido.
 CENA III
o cendrio representa a província de Livônia, coberta de neve.
Os Ubus e sua comitiva em fuga.

PAl DBU
Ah! Acho que desistiram de nos alcançar.
MÃEDBU
Sim, Bougrelas foi ser coroado.
PAl DBU
Pois não tenho a menor inveja da coroa dele.
MAEDBU
Tem toda razão, Pai Ubu.
(Desaparecem ao longe.)
 CENA IV
o convés de um navio ao largo, perto da costa no Bdltico. No
convés, o Pai Ubu e todo seu bando.

o COMANDANTE
Ah, que bela brisa!
PAI UBU
De fato, navegamos com uma rapidez prodigiosa. Devemos
estar fazendo pelo menos um milhão de nós por hora, e nós
que, ainda por cima, depois de feitos, não se desfazem mais. É
bem verdade que temos o vento por trás.
PILE
Que triste imbecil.
(Uma rajada'chega, o navio aderna e faz o mar cobrir-se de
espuma.)

PAI UBU
Oh! Ah! Deus! Estamos naufragando. Mas o seu barco está
tombando de lado, e vai afundar.
O COMANDANTE
Todo mundo para o lado de sotavento! Amarrem a mezena!
PAI UBU
Ah, não! Mais essa agora! Não fiquem todos do mesmo la-
do! É uma imprudência. E se o vento mudar de direção? Todo
162 Alfred Jarry Ubu rei 163

mundo vai parar no fundo do mar, devorado pelos peixes. PILE

O COMANDANTE (Encharcado.)
Não encostem, caçar todas as velas. Suspeitai de Satã e suas pompas.
PAI UBU PAI UBU
Mas não, não é hora de sair à caça! Estou com pressa. En- Garçom, bebidas para todos.
costem logo, estão me ouvindo? A culpa é sua, capitão de
. (Todos se acomodam para beber.)
meia-tigela, se não chegarmos. Já devíamos ter encostado. Oh,
oh! Mas então vou eu comandar! Preparar para virar! Valha- MAEUBU
nos Deus! Molhar a âncora, virar de proa para o vento, virar Ah, que delícia! Rever dentro em pouco a doce França, nos-
de popa para o vento. Içar as velas, caçar as velas. Retranca pa- sos velhos amigos e nosso castelo de Mondragon!
ra cima, retranca para baixo, retranca para o lado. Estão ven-
do, vou indo muito bem. Vamos ficar de través para as vagas, PAI UBU
e tudo vai dar certo. Sim! Logo estaremos lá. Dentro em pouco chegaremos ao
castelo de Elseneur.
(Todos se contorcem, a brisa reftesca.)
PILE
O COMANDANTE A idéia de rever minha querida Espanha me devolve a
Abrir a bujarrona, caçar a escota do estai da proa! coragem.
PAI UEU COTICE
Nada mal, está até bem! Está ouvindo, Senhora Tripulação? Sim, e vamos encantar nossos compatriotas com a narrati-
Abrir a burra mijona, e caçar a esctota que ficou à toa! va de nossas m~ravilhosas aventuras.
(Vdrios se acabam de rir. Uma onda varre o convés.)
PAI DBU
Oh, é evidente! E eu serei nomeado Mestre das Finanças
PAI UBU
de Paris.
Oh, que dilúvio! É o efeito das manobras que foram or-
denadas. MAEUBU
É isso! Ah! Como joga!
MAE UBU E PILE
É uma coisa deliciosa a navegação! COTICE

(Mais uma onda varre o convés.) Não é nada, acabamos de dobrar a ponta de Elseneur.
164 Alf,ed Ja,ry

PILE
E agora nossa nobre nau avança a toda, singrando as vagas
escuras do mar do Norte.
PAI UBU
Mar feroz e inóspito que banha o pais chamado Germ:inia,
assim denominado porque as plantas nele germinam. DOSSIÊ
MAEUBU
É isso que eu chamo de erudição. Dizem que o pais é mui- ALFRED ]ARRY
to bonito.
PAI UBU
Ah, senhores! Por mais belo que seja, não se compara
com a Polônia. Se não existisse a Polônia, não existiriam os
poloneses!

Fim.
 CRONOLOGIA DA
VIDA DO AUTOR
1873 Nasce Alfred Henri Jarry no dia 8 de setembro, na cidade de
Lavai. É o segundo filho de Anselme e Caroline Jarry (Char-
lotte, sua irmã, nascera em 1865).
Seu pai dirigia uma fábrica de tecidos e era o primeiro de sua
família a não exercer um ofício manual. O casamento com
Caroline Quernest, filha de um magistrado, consolidou sua
ascensão social.
1878 Ingressa no Petit Lycée de Laval, onde estuda com Madame
Venel, que usará como personagem em L'Amour absolute (O
amor absoluto).
1879 Sua família passa por dificuldades financeiras e seu pai co-
meça a beber. Alfred e sua irmã são levados por sua mãe para
viver em Saint-Brleuc, onde vive seu pai, um juiz de paz. Em
outubro, Alfred começa a freqüentar a escola dessa cidade.
1885 A partir desse ano escreve seus primeiros textos em verso e
prosa, mais tarde compilados na obra intitulada Ontogénie.
Ganha vários prêmios em virtude de seu destacado desem-
penho acadêmico (latim, grego, francês, inglês, composição
e desenho).
1888 Muda-se para Rennes, cidade natal de sua mãe.
Freqüenta o Liceu de Rennes, onde conhece os irmãos Hen-
ri e Charles Morin. Henri lhe apresenta uma peça escrita por
Charles em 1885, Les polonais (Os poloneses), em que se nar-
ram as aventuras do senhor Hébert, professor de física, que
 168 A1fred Jarry
fora convertido em rei da Polônia. Esse professor, motivo de
chacota entre várias gerações de alunos, havia recebido, entre
outros, os apelidos de P.H., Pere Heb (Pai Heb), Eb, Ébé,
Éban. Será ele a base para o protagonista de sua mais famosa
peça, Ubu roi (Ubu rei).
Os poloneses é encenada em dezembro de 1888 e em janeiro
de 1889 na casa dos Morin.
1890 Escreve Onésime ou les tribulations de priou, que irá se trans-
formar em Les polyedres ou Les comes du PR, e mais tarde
em Ubu coeu (Ubu coenudo).
1891-92 Acompanhado de sua mãe, muda-se para Paris para tentar
ingressar na École Normale Supérieuf, mas é reprovado. Fre-
qüenta o Liceu Henri IV; onde estuda retórica superior e se
prepara para a próxima prova da École Normale Supérieur.
Dentre as pessoas que conhece, destacam-se o professor de
filosofia Henri Bergson e Léon-Paul Fargue.
Em Paris, volta a mexer na peça Os poloneses. Faz muitas mu-
danças e uma das mais importantes é a alteração do nome da
personagem P.H. para Pore Ubu (Pai Ubu).
1893 O texto intitulado Guignol é publicado no jornal L'Écho de
Paris littéraire illustré, dirigido por Catulle Mendes e Marcel
Schwob. A este último dedicaria Ubu rei.
Em malo perde a mãe. Começa a beber e a escrever cada vez
maIS.
Em dezembro, torna-se colaborador da revista L'Art Litté-
raire.
1894 Freqüenta os salões da escritora Rachilde (sua grande amiga
por toda a vida), esposa de Alfred Vallette, diretor do Mercu-
re de France, e o gtupo de Mallarmé.
Em outubro, o Mercure de France publica seu primeiro livro,
Les Minutes de sable mémoria! (Minutos de areia memorial).
Sai o primeiro número da revista L'Ymagier, ilustrada e diri-
gida por Jarry e Remy de Gourmont.
Ubu roi (Ubu rei) é encenada pela primeira vez na sede do
Mercure de France com as portas fechadas.
J gos do Mercure de France. A residência deles será conhecida
Ubu rei 169
Conhece Lugné-Poe, diretor do Théâtre de l'Oeuvre.
Em novembro, é incorporado ao serviço militar no regime
de infantaria de Laval, depois de vários pedidos de aquarte-
lamento em Paris. Deveria prestar serviço por três anos, mas
ao final de 1895 é dispensado por se encontrar doente.
Rompe com Léon-Paul Fargue e, pouco depois, com Remy
1895
de Gourmont.
O Mereure de France publica L'Aete héraldique e L'Acte terres-
tre, ambos presentes em César antéchrist.
Em outubro, morre seu pai, em Laval.
Em novembro, é publicado César antéchrist.
1896 Propõe a Lugné- Poe a encenação de sua peça Ubu roz
(Ubu rei).
Durante abril e maio, a revista Livre d'Art, em pré-lança-
mento, publica Ubu rei.
Jarry é convidado para trabalhar no Théâtre de l'Oeuvre,
onde prepara a programação ao lado de Lugné-Poe.
Ubu rei, em cinco atos, é publicado p~o Mercure de France.
Em dezembro, estréia Ubu rei no Théâtre de l'Oeuvre
numa sessão tumultuada. Nos dias seguintes, os críticos,
indignados, atacam a peça, que teve curta temporada, com
apenas duas apresentações, e só voltou a ser encenada após
a morte do autor.
1897 A Revue Blanche publica o artigo "Question de théâtre"
("Questão de teatro"), em que o autor contesta as críticas
que recebera na estréia de Ubu rei.
Publicação de uma edição fac-sÍmile e autografada de Ubu
rei, pelo Mercure, que ainda edita Les Jours et les nuits.
Prepara Ubu cocu ou L'Achéoptéryx (Ubu cornudo).
1898 Ubu rei é encenado no Théâtre des Pantis com as marionetes
de Pierre Bonnard.
Muda-se para uma vila em Corbei! com ValIette, Rachi!de,
Pierre Quillard, Hérold e Marcel Colliore, todos seus ami-
170 A1fred Jarry Ubu rei

dos muitos textos escritos nesse ano. Oromance La dragon-

como "Phalansrere" (Falanstério). Lá começa a escrever Ges-
tes et opinions du docteur Faustroll pataphysicien.
Conhece Oscar Wilde.
Publicação de L'Amour en visites.
Em setembro, morre Stéphane Mallarmé.
1904
No final desse ano e no começo do próximo, publica
L'Almanach du Pere Ubu, ilustrado por Pierre Bonnard.
1899 Publica Commentaire pour servir à la construction practique
de la machine à explorer le temps, assinado pelo dr. Faustroll,
e L'Amour absolu.
1905
1900 A Revue Blanche publica Ubu encha/né (Ubu acorrentado),
Ubu rei e La chanson du décervelage (Canção da descerebra-
gem), que pertence ao Ubu cornudo.
Jarry, com sérios problemas de saúde, deixa seus amigos pre-
ocupados.
1906
Publica Silênes e Messaline na Revue Blanche. A última será
publicada em livro no ano seguinte.
Com a colaboração de Karl Rosenval, estréia Ieda.
Edita o Almanach illustrê du Pêre Ubu XX! siêcle (Almanaque
do Par Ubu para o século XX), com colaboração de Pierre
Bonnard, Claude Terrasse, Fagus e Ambroise Vollard.
1901 Sua peça Ubu sur la butte (Ubu sobre a colina) é encenada
pelas marionetes do Théâtre Guignol. Na realidade, trata-se
de uma redução da já conhecida Ubu rei. 1907
1902 Le surmâle, uma história extraordinária que se passa em 1920
(no futuro, portanto), é publicada pela Revue Blanche. Logo
em seguida, tem o primeiro artigo da série Gestes publicado
no mesmo periódico.
Em ~arço, em Bruxelas, participa de uma conferência sobre
marionetes.
1903 Colabora nas revistas La Plume e Le canard sauvage. 1908
O primeiro artigo da série Périple de la littérature et de l'art 19J1
é publicado pela revista La Plume, e La bataille de Morsang,
um fragmento de La dragonne, pela Revue Blanche. São dois
ne permanecerá inacabado e, somente muitos anos depois de
sua morte, será publicado.
Com o fim da Revue Blanche, a situação financeira de Jarry
se torna cada vez mais difícil, apesar da ajuda dos amigos.
Jarry tem seu último artigo da série Périple de la littérature et
de l'art publicado pela La Plume.
Entre maio e junho, termina Pantagruel, encenada depois de
sua morte, no Théâtre des Célestins, em Lyon.
Em julho, Le Figaro publica Fantaisie parisienne.
Viaja à Bretanha, sua terra natal.
Em outubro, inicia aquele que seria seu último trabalho em
vida (em colaboração com o doutor Saltas), a tradução do
romance La papesse Jeanne, de Jean Rho'ides, do grego mo-
derno para o francês.
Aceita o convite de Laurent Thailhade para montar Ubu
relo
A peça Ubu sobre a colina é publicada por Sansot.
Em maio, vai a LavaI para visitar Charlotte, sua irmã.
Seu estado de saúde piora muito. Em meio a uma grave cri-
se, dita seus últimos desejos à sua irmã, recebe os derradeiros
sacramerttos e escreve uma carta emotiva à amiga Rachilde.
Mesmo muito doente, retorna a Paris em julho.
Durante quase o ano todo, permanece em Lavai, ao lado da
irmã.
Retorna a Paris em outubro.
Morre no dia Iode novembro em decorrência de uma me-
ningite tuberculosa.
Após uma curta cerimônia fúnebre em Saint-Sulpice, seus
restos mortais são enterrados no cemitério de Bagneux.
Publicação de La papesse Jeanne.
Publicação de Gestes et opinions du Docteur Faustroll, pata-
physicien.
1943 Publicação de La dragonne, pela Gallimard.
1944 A partir de um manuscrito que se encontrava com Paul Elu-
ard, é publicada a primeira versão de Ubu cornudo.

PRINCIPAIS OBRAS DO AUTOR

1894 Les minutes de sable mimorial
1886 Ubu roi (Ubu rei)
1895 César antéchrist
1896 L'Autre Alceste
1897 Les jours et les nuits
1898 L'Amour en visites
1899 L'Almanach du Pere Ubu
L'Amour absolu
1900 Almanach illustre du Pere Ubu XX! sii:cle
Léda
Messaline
Sirenes
Ubu enchalné (Ubu acorrentado)
1901 Ubu sur la butte (Ubu sobre a colina)
1902 Le surmâle
1903 L'Objetaimé
1904 Pantagruel
1906 Par la tai!!e
1907 Albert Samain (souvenirs)
Le moutardier du pape

Publicações póstumas
1911 Cestes et opinion du docteur Faustroll, pataphysicien
1943 La dragonne
 ----------------.~~"--------------------------------------------

174 AlfredJacry

1944 Ubu cocu (Ubu cornudo)

1949 La revanche de /a nuit
1969 La chandelle verte
1974 Jef
L'Amour ma/adroit
Le bon roi Dagobert
Le manoir enchanté SUGEST6ES DE LEITURA
Pieter de De/ft

BEHAR, Henri. ''Alfred Jarry o lo horroríficamenre bello". ln:

Sobre el teatro dada y surrealista. Tradução de José Escué.
Barcelona: Barrai Editores, 1970, pp. 29-35.
Behar dedica o primeiro capitulo do livro ao autor de Ubu
rei, analisando a peça a partir da linguagem transgressora e de-
finindo seu parentesco com os dadaístas e os surrealistas, sobre-
tudo com base na "encarnação magistral do eu nietzschiano e
freudiano, que designa o conjunto de forças ignoradas e repri-
midas)). O ensaísta faz ainda uma breve análise do artigo "Da
inutilidade do teatro no teatro".

CARPEAUX, Otto Maria. "Happening Ubu". ln: JARRY, Alfred.

Ubu rei. Tradução de Ferreira Gullar. Rio de Janeiro:
Civilização B~asileira, 1972, pp. IX-XVIII.
Prefácio de Carpeaux à tradução brasileira de Ferreira
Gullar, em que o ensaísta, com a erudição e a inteligên-
cia costumeiras, faz uma análise de Ubu rei, por ele consi-
derada uma manifestação antiliterária e uma expressão de
revólta da mocidade, semelhante aos happenings, pois "um
verdadeiro happening é um ato aparentemente absurdo pe-
lo qual se pretende perturbar um ato sério e cerimonioso de
outros, para torná-lo também absurdo, desmascarando-o e
denunciando-o" .
176 Alfred Jarry Ubu rei 177

FARIA, João Roberto. "Jarry, Apollinaire e o teatro de vanguar- PRADO, Décio de Almeida. "Ubu rei". ln: Teatro em progresso.
dã'. ln: O teatro na estante. São Paulo: Ateliê Editorial, São Paulo: Perspectiva, 2002. 316p.
1998, pp. 199-206. Crítica do espetáculo encenado por Alfredo Mesquita com
6tima resenha da tradução de Ubu rei realizada por José os alunos da Escola de Arte Dramática (EAD), em 1958.
Rubens Siqueira e publicada pela editora Max Limonad, em
RlNA, Signer. Ingredientes para uma "nouvelle cuisine':· o rei da
1986, com prefácio de Cacá Rosset. O historiador e crítico do
teatro brasileiro recupera a história da criação do texto e anali- Vela ao molho de Ubu rei. São Paulo: FFCLH, 2000. 238p.
sa os procedimentos inovadores de Jarry. Tese de doutorado defendida na Faculdade de Filosofia,
Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo, que
FREITAS, Luís Fernando Viti de. Os movimentos circulares de apresenta a vida e a obra dos escritores Alfred Jarry e Oswald de
Ubu rei. São Paulo: FFLCH, 1999. 178p. Andrade e analisa as peças Ubu rei e O rei da vela, consideran-
Tese de doutorado defendida na Faculdade de Filosofia, do seu parentesco temático e formal.
Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo, que
destaca três características fundamentais de Ubu rei: a violên-
cia, o humor e o grotesco.
,
JARRY, Alfred. "Da inutilidade do teatro no teatro". ln: BORlE,
Monique; ROUGEMONT, Martine de; SCHERER, Jacques.
Estética teatral Textos de Platão a Brecht. 2 a ed. Tradução de
Helena Barbas. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian,
2004, pp. 362-366.
O livro publica a íntegra do manifesto mais importan-
te de Alfred Jarry, "Da inutilidade do teatro no teatro", edi-
tado pela primeira vez em setembro de 1896, no Mercure de
France, de Paris.

_ _ _ _o UBU - Rei Ubu, Ubu agrilhoado, Ubu cornudo,

Ubu no outeiro. Tradução de Luísa Costa Gomes. Lisboa:
Campo das Letras, 2005. 344p.
A edição reúne, pela primeira vez em língua portuguesa, as
quatro peças do ciclo Ubu. A tradução integral e os textos que
as acompanham foram encomendados pelo Teatro Nacional
São João, de Lisboa, para a encenação UBUs, de Ricardo Reis,
que estreou em 13 de abril de 2005.
AUTORES E TÍTULOS PUBLICADOS

L TENNESSEE WILLIAMS Um bonde chamado Desejo

2. BERNARD SHAW A profissão da sra. Wtlrren
3. MAQUIAVEL A mandrdgora
4. LUIGI PIRANDELLO Seis personagens à procura
de autor
5. FEDERICO GARCIA LORCA Bodas de sangue
6. SÓFOCLES Rei Édipo
7. PETER WEISS Perseguição e assassinato de
Jean-Paul Marat
"
representados pelo grupo
teatral do Hospício de
Charenton sob a direção do
senhor de Sade
8. MILLÔR FERNANDES É... Baseado num fato
veridico que apenas ainda
não aconteceu

9. ANTON TCHÉKHOV As três irmiís

10. EUGENE O'NEILL Longa jornada noite adentro
II. SHAKESPEARE Hamlet
 12. EUGÉNE IONEsco A lição
As cadeiras
13. NICOLAI GÓGOL o inspetor geral
14. LESSING Em/lia Galotti
15. QORPO SANTO As relações naturais PRÓXIMOS AUTORES
Eu sou vida; eu não sou
morte Álvares de Azevedo Goethe
Mateus e Mateusa Aogelo Poliziano Górki
.Hoje sou um; e amanhã outro Aristófanes Gustave Flaubert
16. MOLIÉRE O médico volante Balzac Heinrich von Kleist
As preciosas rid/culas Beaumarchais Ibsen
Os ciúmes do Barbouillé BenJonson John Ford
Bjiiernstjerne Bjiirnson John Keats
17. OSCAR WILDE A importância de ser Fiel
Büchner John Millington Synge
18. AUGUST STRlNDBERG Pai Calderón de la Barca José Zorilla y Moral
19. ALFRED JARRY Ubu rei Cervantes Lord Byron
Christopher Marlowe Ludovico Ariosto
20. GIL VICENTE Farsa de Inês Pereira Conde Carlo Gozzi Marivaux
Auto da Índia Corneille Musset
";'
2I. HAROLD PINTER A volta ao lar Denis Diderot Ostróvski
Dumas Filho Púchkin
22. EDMOND ROSTAND Cyrano de Bergerac
Dumas Pai Racine
23. CARLO GOLDONI Arlequim, servidor de dois Ésquilo Schiller
patrões Eugene Scribe Terêncio
24. LEvToLSTÓI O caddver vivo Eurípides Thomas Otway
Frank Wedekind Tirso de Molina
25. LOPE DEVEGA Fuente Ovejuna Friederich Hebbel Torquato Tasso
26. ÉMILEZOLA Thérêse Raquin Friedrich Maximiliam von Turguiêniev
27. Klinger Victor Hugo
SÊNECA Fedra
Giordano Bruno Voltaire