MASTERCLASS BOOKLET

Luca Mantovanelli

MAPEANDO O
MODOS: VOL.2
INTERMEDIÁRIO

INTRODUÇÃO
Ei pessoal, obrigado por comprar meu masterclass de modos!

Minha intenção aqui não é dar a você o guia usual para o sistema modal, com muitos diagramas de escala
enfadonhos e outras coisas. Em vez disso, vou mostrar como você pode criar licks legais usando notas
externas, mas em todas as posições, em todo o braço da guitarra. É por isso que esta masterclass é chamada
Mapping the Modes ... queremos ser capazes de encontrar as notas importantes em qualquer lugar do
braço. É assim que você se torna um improvisador fluente.

Neste volume, vou mostrar padrões, abordagens, tríades descendentes, '' tríades ambulantes '' e
como criar um bom vocabulário de fraseado.

Para obter um guia básico do sistema modal, verifique o Volume 1. Vamos prosseguir para nossas novas rotinas de
prática ...

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A ABORDAGEM DAS 5 NOTAS - COMEÇANDO COM PINKY

(Arquivos de guia: 5notes_pinky)

Isso está relacionado a algo que fizemos no Volume 1 - estamos criando pequenas “células melódicas” (como
minifrases) onde abordamos uma nota alvo de maneiras diferentes. Uma “nota alvo” é uma nota melódica forte
que pode ser tocada sobre um acorde. Normalmente, a raiz, a 3ª e a 5ª são as notas alvo mais poderosas. Sobre
um acorde de Sol maior, essas seriam as notas Sol, Si e D.

A ideia aqui é pegar essas células melódicas simples e trabalhá-las em todas as nossas formas de escala, aumentando o
conhecimento do braço da guitarra e a flexibilidade melódica. Para nosso primeiro padrão, começaremos com o dedo
indicador (em um tempo forte) e percorreremos cinco notas, terminando em uma nota alvo.

Usando o layout intrínseco das cinco formas de escala CAGED (ver Vol 1), temos apenas três dedilhados
possíveis em uma única corda: 1-2-4, 1-3-4 e 1-3. Por exemplo, se você olhar para a primeira forma de
escala (arquivo de guia modos_5shapes_shape1_tab), você verá que estamos usando 1-2-4 nas cordas E e
A graves, 1-3-4 nas cordas D e G, 1-3 na corda B e depois 1-2-4 na corda Mi aguda.

Cada um desses dedilhados tem seu próprio padrão de notas de escala e notas cromáticas de
passagem, levando à eventual nota alvo ...

1-2-4 = 4-3-2-4-1
1-3-4 = 4-2-3-2-1
1-3 = 3-1-3-2-1

A coisa mais fácil é executar os exercícios, referindo-se às formas de 5 modos no Volume 1 para ver
como elas se relacionam com as células melódicas de cinco notas.

A ABORDAGEM DAS 4 NOTAS

(Arquivos de guia: 4notes_index, 4notes_pinky)

Claro, você não precisa criar células de 5 notas; este é o mesmo conceito, mas usando quatro notas. Além disso, para variar
a sensação rítmica, estamos iniciando cada frase de forma otimista. Em primeiro lugar, a abordagem de 4 notas começando
com o dedo indicador:

1-2-4 = 1-4-3-2
1-3-4 = 1-4-2-3
1-3 = 1-3-2-1

E então temos outro conjunto de exercícios começando com o mindinho (4º dedo):

1-2-4 = 4-3-1-2
1-3-4 = 4-1-2-3
1-3 = 3-1-2-3

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TRIADS DESCENDENTES

(Arquivos de guia: desc_triads_triplets)

Para cada forma, podemos construir tríades de todas as notas, mas vamos escolher apenas um conjunto de formas,
usando a nota mais alta de cada corda como raiz. No volume 1, tocamos tríades ascendentes, então agora vamos
tocá-las na forma descendente. Isso é mais difícil, pois você precisa conhecer a forma inteira para encontrar a nota
superior. Você não pode simplesmente encontrar a raiz primeiro e depois pensar nas outras notas!

Estas são as tríades em cada forma ...

Forma 1: Lá menor, Ré maior, Sol maior, Si menor

Forma 2: Si menor, Mi menor, Lá menor, Ré maior
Forma 3: Ré maior, Sol maior, Si menor, Mi menor
Forma 4: Mi menor, Lá menor, Ré maior, Sol maior
Forma 5: Sol maior, Si menor, Mi menor, Lá menor

TRÍADAS DE CAMINHADA

(Arquivos de guia: walking_triads)

Agora que conhecemos todas as tríades de cada forma, vamos juntá-las de maneira linear. Neste
exercício, moveremos para cima e para baixo no braço da guitarra, usando quatro conjuntos de tríades
(cordas 1-3, 2-4, 3-5 e 4-6). Também usaremos duas tríades da tonalidade de Sol maior que não tocamos
nos exercícios anteriores da tríade: Dó maior e F # diminuto.

Em cada exercício, começaremos da forma 1, subindo gradualmente para a forma 5 e voltando para baixo
novamente. Estas são as tríades em cada sequência ...

Exercício 1 ( cordas 1-3): Bm, C, D, Em, F # dim, G, Am

Exercício 2 ( cordas 2-4): Sol, Am, Bm, C, D, Em, F # dim
Exercício 3 ( cordas 3-5): D, Em, F # dim, G, Am, Bm, C
Exercício 4 ( cordas 4-6): Am, Bm, C, D, Em, F # dim, G

Como você pode ver, basicamente tocamos todas as tríades de Sol maior, em ordem (esta é a
sequência diatônica).

4 ABORDAGEM DE NOTA - ALTERNATIVA

(Arquivos de guia: 4notes_alternate)

Quando trabalhamos na abordagem de 4 notas acima, tínhamos dois conjuntos de padrões ... um conjunto
começando com o dedo indicador e outro começando com o dedo mínimo. Nessas linhas, vamos alternar
entre os dois padrões. Por exemplo, na forma 1, estamos tocando o padrão da guia do índice na 6ª corda, o
padrão da guia do dedo mínimo na 5ª corda e assim por diante.

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Você também pode ir mais longe e inverter a ordem, para começar com o padrão entrelinhado
na 6ª corda, o padrão entrelinhado na 5ª corda, etc. Com este exercício, estamos chegando mais
perto do tipo de coisa que você pode tocar em um solo real.

10 LICKS

Novamente, fiz duas faixas de apoio para que possamos trabalhar em uma variedade de escalas e tríades. Os primeiros
cinco licks são reproduzidos em uma progressão em Bb Lydian (Bb CDEFGA), que é relativo ao Fá maior. Além disso, os licks
de 1 a 5 são baseados em apenas uma forma cada.

Lambida 1: Esta é a forma 5 e, no compasso 3, toco uma abordagem de 5 notas, começando com o mindinho na 2ª
corda e na 3ª corda.

Lambida 2: Agora estamos na forma 2. Observe as tríades Ré menor e Sol menor no compasso 2, dando um som
Bb maior 7 (adicionar 6) sobre o fundo do Bb. Deixe as notas soarem juntas no final para dar um som de acorde
complexo e legal.

Lick 3: Este lick no formato 3 e começamos com as tríades descendentes: Dm, Bb, F, C. Então, toco uma série de
padrões de 4 notas começando com o dedo indicador.

Lick 4: Construído na forma 5, ele começa com uma linha de curvatura country clássica seguida pelas tríades
descendentes Am, F, C.

Lambida 5: Agora estamos na forma 4, e este lick usa quase todos os conceitos que cobrimos. Após as
primeiras duas notas, temos um padrão de abordagem de 4 notas (começando com o índice) na 5ª corda e,
em seguida, um padrão de 5 notas (começando com o mindinho) na 4ª corda. Depois, há padrões de
abordagem de 4 notas (índice) na 3ª e 2ª cordas, seguidos por tríades descendentes de. F, C, Gm e Dm.

Lick 6: O resto dos licks estão em A Mixolydian (ABC # DEF # G), que é relativo a Ré maior. Também
estaremos nos movendo de uma forma para outra. Este lick começa na forma 4 e toquei padrões de 4 notas
(índice) em três cordas. Depois de usar esses intervalos deslizantes de 3ª para me mover através das formas,
eu então ponho o formato 5 e toco padrões de abordagem de 4 notas na 1ª e 2ª cordas do compasso 3
(índice, depois dedinho).

Lick 7: Todo o lick é construído em torno dos padrões de abordagem de 4 notas. Da 5ª à 1ª corda
começamos com o dedo indicador e depois descemos começando com o mindinho. O lick
termina com três notas da tonalidade A7 subjacente ... a 3ª maior (C #), tônica (A) e 7ª menor
(sol).

Lick 8: Os compassos 1 e 2 são construídos em torno do padrão da tríade ambulante (usando apenas duas das três notas
no início). Em seguida, toco uma sequência de tríades descendentes em forma 4: Lá maior, Em, Bm e Fá # menor.

Lick 9: Começando na forma 2, toco uma linha de abordagem de 5 notas começando com o dedinho na 1ª
corda, depois uma abordagem de 4 notas com o dedo mínimo na 2ª corda. Temos então uma mistura de
tríades ascendentes com fragmentos de escala (e alguns fragmentos cromáticos)

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Lick 10: Começando na forma 2 da 2ª corda, toco a 1ª, 2ª, 3ª e 5ª notas de A Mixolídio (ABC # E)
seguidas de uma pequena linha cromática na 4ª corda. Isso é seguido pela abordagem de 5 notas
começando com o índice na 3ª e 2ª cordas e uma abordagem de 5 notas começando com o dedinho
na 1ª corda. Termine com uma linha de blues.

PALAVRAS FINAIS

E aí temos que! Mais uma vez, também incluí um solo completo para você aprender e
extrair ideias. Vá devagar e tente ver onde usei os conceitos por trás dos exercícios / licks
neste volume em meu solo.

Assim como no volume um, depois de dominar tudo, tente criar seus próprios licks e frases com os
conceitos que mostrei até agora. Certifique-se de trabalhar em tons diferentes e em estilos de fundo
diferentes também.

Obrigado, espero que você tenha aprendido muito e nos vemos no volume três!

Luca Mantovanelli.

PS Role para baixo para encontrar os TABs!

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