C o n c o r dCao n l a d o r

Anlon i o
Emanuel
Lemos
Ferrei ra

@ AS ti Rt0t A l vl i l (,9 9 r)
S A l l UE t,6 t-8l,l 50 tlSS0A'
R U AP A S S 0I'l
c0 rl IA D 0R
AI r 6 i lr0 c0 l l c0 R DA
I E M A IIU EITI MOST IRR IIRI
0 & P0ESIA
RlTlvl
I I A C AP A :
I t AC 0 E J0 H rl l l Y(C0 0 trRA l l l cRtul
0s C ami nhos
doR ap

apres ental do

AraxaNonB MBr-o

fotografias
Pernfcra AlHrr,ron

& AtVtr i l
ASSi R t0
 tIA RUA

O meu primeiro clntactl czm 0 fttp teue lugar em IVoua

Iorqne na tiltima noite de 1983, nafesta de passagem do ano do
Roxy, entEo hrgar de eleigio da cena hip hop.
Programa completo. Parada de /imousines i porta. Todas as
pesslas reuistadas i entrada para euitar facas e pistolas qtte se
iam amontoando a um c/tntz. Titdo como nos filmes. DJ Afrika
Bambaataa e DJ Jazzie Jay entre os muitos nzmes anttnciados.
Artistas de graffiti, camo Futura 2000 e Zephyr dttrante toda a
noite, decoranxm lts paredes. Perguntei a um obreakert de I4
anos, muito espectacular,como y'que tinha comeSadocom aquilo.
Explicou qtte tinha uisto Michael Jachson na teleuisiio e decidira
comefar a danqar. Desceu d rlut e uiu os otttros miildos a
fazer
coisasqtte e/e ndo era clrpaz de
fazer. Meteu-se em casd a treinar
e quando uoltou a sair d rua jd
fazia tfro bem ou me/hor do qtte
eles.
Pela mesma alturra um ...wild
filme como Style, reuninc/o
Fab Fiue Freddy, Lady Pink, Grandmaster Flash e a
RocleSteadl
Crew, colocaua- d prlptjsito da carreira de ttm
pintor de graf;ti
4 quem d oferecida umo oplrtunidade rutma
galeria comercial
- a questdo da possibilidade e do signifcado da integrasdo tlos
Lrtist/ls de nta nos circuitos normais de
prohtgio e c/istribuiqiio
ariltilca.
Dias depois, na Fun Gallery, ztma galeria dirigida
. por patti
Astor, onde Fred BrathTyaiss - o otrtro nome de Fab Fiue
Freddy - exptmha ttma sdrie
c/e telaspintaclas a grafiti inspira-
das em imagens c/e Lichtenstein,
assisto lt rtm(t discussio entre o

II
I
autlr e uma e(Juipade uideofrances/t que nio /lte quer prtgar 0s
cent ddlaresque ele exigepara concec/eruma cntrcuista.
com Rudolph, que era entio ttnt t/os
Mais tarde, em conuers(1
grandes patrdes da noite ttoua-iorqttind, este diz-nte n,io acredi-
tdr qtrc A cena hip hop P0ssnter um grandeftrtttro. ,E dentasinr/o
itnicl Para ter ?xito nos Estudos L/nidos.,
Pe/os uistos, Rudolph nfro tinha razio. Fab Fiue Freddl tor-
nou-se uma uedetu da M7V depois desta estagdose ter recusltdo,
durante mttitos ltnos, A diuulgar rap.
Assim sendo, o triunfo da ut/ntra hip hop mostra-nos duas
coisas:jri n6o existe uma contradiEfroinsanriuel- embora conti- -po^t.fi." .t. P.tt ; ,Almeida nrlizrdrs entrc luho .
"utuhm drlryT-

nue, Pr\ultuelmente, a existir uma contradifio - entre a afr-

mag6o de umaforma cultural espectfcae a sua difrufro massiuai
escalag/obal: o mtt/ticulntralismo nio d apenasttm chaudo tedri-
co mtts lt exPress1lde uma efectiua e crescentePlura/idade uiltu'
ral. Nesta medida, a afirmaqio multiculntralista d taluez o mais
substancial resultado da dinhmica pds-moderna e assinalrt ttm
mzmentl ftmdamental na ntptura czm o etnocentrismo da rra'
digiio ctt ltura I ocide ntal.
Mas a cuhura hip ltop mzstr/t-nos ainda, seguramente,
muito mais coisas.Para saber quais, dispomosagoru deste lit'ro,
ctja produgLo eu tiue o g0st0 de ir acompanhando desde o
mlmento em que Antrjnio Contador e Emanrrcl Ferreira me Prz-
da cadei'
Puseram o ft\P cLmo ,ema Pdra um traba/ho no kmbito
ra de Sociologia da Cu/tttftt n0 ISCTE (Institttto Strperior r/e
Citncias do Trabalho e dn Empresrt) ati ao momentl em que
acabo de escreuerestepreJiicio.
A partir de agora o liuro estd no lugar onde deue estar: na
rua.

Al rx eN rR E Maro
 I ilTR0DU0A0

Porqud um livro sobre o rap? Porqu€ um livro sobre um

dguascontur-
gineromusical incdmodo movimentando-se nas
d faz do rap, um
[rd"r do poliricamente incorrecto?O que que
esti l o, soci al e medi at icam ent e, opaco' e consequent em ent e
pouco visivel )r superficie do panorama musical? Q.t. tipo de
particularismos se inserem nas letras do rap para que delas se
discuta unicamente a sua controvdrsia? Por que d que a cons-
truElo do seu ritmo parece t1.o linear e a melodia tlo ausente?
Como se define um raPper e que tipo de atributos ostenta'
permitindo que se distinga sem ambiguidades de um outro
artista-mdsico qualquer? Passamosdestas interrogaq5es )r for-
mulaglo de perguntas mais concretas num dpice e no decorrer
dasvd.riasleituras. As perguntas deram por sua vez lugar, a um
plano de trabalho que embora parecendo extenso, Parece-nos
ser o mais apropriado para entender nos diversos,mas incon-
torndveiscontextos sociais,culturais, politicos, o desencadeari
solidificagio das vdrias correntes e tend€ncias do rap.
Na primeira parte, a gdnese.A que fonte inspiradora e a
que herangavai beber o rap na sua verslo mais contempori.nea
Para se constituir como um gdnero musical de parte inteira?
Analisaremos o papel decisivo da oraiidade na cultura afro-
-arnericanae como serd feita a sua transposiglo para o cenirio
do Bronx em plena Nova lorque dos anos 70. Contudo, o raP
nio se baseia somente na expresslo oral, existe uma compo-
hente musical concreta ou melhor dizendo tecnoldgico-mtuical.

L
O rap e a sua evoiuglo slo indissocidveisda penetraglo e d1
amdlgama crescentesentre a criaglo artfstico-musicale o aper-
feiEoamentotecnol6gico neste dominio. A tecnologia ao servi-
go da hist6ria da comunidade afro-americanaatravdsda ampli-
ficaglo do seu grito.
O rap faz parte, contudo, de um movimento nais aiarga-
do e que inclui vertentes todavia nlo isollveis, porque s6 faz
sentido analisar uma componente olhando para o todo. Desta
forma, o DJing (ou a mestria na criaglo s6nica no rap), o
M Cing (o u a a rte d a d i c g l o c o m ou sem i mprovi sos), o
Brealedance(ou a danga-das-quebras-ritmicas pr6prias do rap),
e o Grffiti (ou a Arte hip hop na Plnta do spra), s5.ocompo-
nentes de uma s6 cultura, de um s6 movimento: o hip hop.
E de hip hop que falamos quando falamos de rap. E serd.
da sua hist6ria que falaremos na terceira parte, percorrendo as
vdrias transmutaq6es, evoluE6es,estilos e facetas do pr6prio,
sem nunca esquecer que estas ditimas slo tambdm fruto do
conrexro em que surgem e se concretizam. Da deambulaglo
hist6rica ao cendrio futuro, o rap atravds da bola de cristal dos
m idia e d a s s u a s e v e n tu a i s ra m i fi c ag5es profeti zadas pel o
desencadearde novas tend€ncias que arquitectam o conceito
de rap, transpondo-o noutros cendrios, noutros ambientes. E
serdfinalmente questao de outros cendriose de outros ambien-
tes na derradeiraparte, porque iremos espreitarde mais perto a
forma como em Portugal se tem sabido ou nlo, tirar proveito
des t e m a n a n c i a l c u l tu ra l . C o m o surge o rap em P ortuqaj?
Quem slo os rappers portugueses?Qtt. opinilo t€m eles sobre
o rap, o hip hop e sobre tocio o universo de gentes,neg6ciose
que giram I sua voita?...
ambig<.res
P or q u 6 u m l i v ro s o b re o ra P .. . em portugu6s?N a parte
final da entrevista simultinea a duas rappers lusas, (X-Sista e
t0
se deixam as perguntas usuais de lado e se
ysn Sung) quando
clina mais pausado, relaxado e propicio ao didlogo
,n r^ nu^
ameno e declaradalnente off the record porque os
nurn rorn
nlo dramos, definitivamente, n6s' fomos hdbil e
entrevistados
levados a fazer uma reflexlo sobre a nossa
infslmalmente,
escreverum livro sobre o rap, e consequente-
rnodvaqeoem
forma como esta teria irremediavelmente cir-
mente sobre a
cunscrito de modo vantajo'soo nosso
esctftar-olharsobre o rap e
afortiori sobre a mrisica" '
X-Sista: E uoc\s!?Como i que estri fl ser esct"euer
esteliuro?
E fixe! porque comegas a recuar no tempo e v€s que as
coisasse podem encadear de outra forma, de forma diferen-
te... E tambdm hd aquele lado nostdlgico, que passapor ouvir
discosantigos e isso... Tambdm dd muito gozo ver uma cena
que i, isto tudo nio surge por acaso,o hip hop nlo surge por
acaso.E o facto de haver ignorincia em relaElo ao hip hop e
ao rap tambdm nlo d por acaso. O rap no fundo, hd-de remar
semprecontra a mard porque d esseo seu desfgnio e d esseo
seupapel, porque d fundamentalmente uma linguagem corro-
siva,que perturba assim como a m/rsica de protesto, de inter-
vengS.otipo Fausto, Sdrgio Godinho ouZecaAfbnso... Esses
gajos chateiam e perturbam. Porque, quando tu dizes uma
coisa perturbadora e que chateia num ambicnte sonoro que
acompanhaa forga da tua mensagem conseguesagarrar mais o
p(blico e crias mais impacro e uma imageni simb6lica I volta
do teu protesto. Isso d o que lhe dd,forEa:uTu poclesdizer qne
isto d tudo uma merda, ningudm te ouve, mas se o disseres
corn uma mdsica
por trds que cria um ambiente i voita das
tuas palavras,
toda a gente vai presrrr-re atengio>. Por isso d
que o rap tem
forga.
tl
X-Sista: E acham qtte quando o rap deixar de remar clntr(t d
mard e ser incomodatiuo o rap acabou?
Se deixar de remar contra a mard ji nl'o se pode falar enr
hip hop, e o e s p i ri to a c a b o u . O q u e d peri goso d ver que a
maior parte dos €xitos daquilo que se chama rap, hoje em dia,
slo hits de mfsica que nem sequer na sua verslo original eranr
mdsicas rap. Como por exemplo os Fugees e o tema Kil/ing Me
SortQ, aqvtlo nlo d nenhuma mdsica de protesto, tem d uma
base break-beat e nada mais e o seu sucessopode fazer que as
pessoaspensam que o rap d assim.Somente assim.
Yen: Mas isso d bom!! Vai chamar a ateng1o das pessoasqtte n6o
conhecemo rap e podem uir a conhecerminimamente o rap
por causa disso!
Mas se em vez dos Fugees,as pessoastivessem tido um pri-
meiro contacto com os \7u Tang Clan, o que d achas que teria
acontecido?!A maior parte das pessoasque compra hits e tam-
bdm hits de rap ou pseudo-rap compra Fugges para os p6r ao
lado dos discos da Cdline Dion e do Eros Ramazzorti.
O passo a seguir I escuta dos Fugees (e quem diz Fugees
diz outra banda tambdm acessiuel)
d um passodificil.... se qui-
s er es c omp ra r F u g e e s e fo re s ) V a l enti m de C arval ho (no
Rossio), estd ld em cima arrumado nas estanresdos hits e dos
mais vendidos, ao passoque se quiserescomprar um disco dos
Wu Tang Clan ou do Ben Harper tens que descer I cavell
( r is os ) .I s to d u m a m e td fo ra l l (ri s o s re dobrados)....S eprocuras
imediatismo e superficialidade podes ficar no piso de cima e
chegar a casae carregarna tecla do leitor que diz 15, porque e
essamfsica que ouviste mil vezesna rddio e pela qr-ralte apaixo-
naste e 'tds-tea cagar pr). 2 or,rprir 7 porque 6 a 15 que queres
or-rvir,e €. a 15 que vais OIIVIR. Agora se queres ESCUTAR,
\
aprender, tens que Parar'pensat..', € descerI caveporque d
hd nada a dizero melhor d ficar
ti... q". vais escutar!E se nlo
cd.ado, como diz o KRS One...
Os Auror.Es
17-rz-96
agtadecimenlos
Obrigado Ana Sofia FreitasMonteiro Ferreira.Obrigado
SilvestreContador e RosalinaConcorda' Obragado Rita,
minha sisterzita.Obrigado Tereza.Obrigado Emanuel Ferreira'
Jolo Salgado,Artemisa Delgado,JorgeBarata,Massimiliano
Ferraina,Rui PenaPires,AlexandreMelo, Jos6Barreiros,CITV,
J6j6,Marco, toda a comunidadehip hop portuguesa,"i la Citi
desCombattants(Vity S/Seine)r,Mamadou Doumbia, EJM,
tout le mouuementhip hopfangais, aos writers lusos (kings e
toys),ir comunidadehip hop em lfngua portuguesa(afiada).
ANr 6Nr o CoNconoe CoNr epoR
Agradego) minha companheiraGabriela(Papu)por me
ter aturado,ajudado,e dado forqa;aos meus pais, Lisetee
ao Nelson e ao
Elmiro (por tudo), I minha irml, Ner-rsa,
l7
Fielder (por terem mantido a chama acesa),ao Ddrio e 10
Nuno, ) familiaVenturae Ferreira,) familiaf rindade,ao nosso
editor Herminio Monteiro (pelaaberturade espirito),Patricia
Alnreida (pelo s4,le),Jolo Salgado,JorgeBarata,ao Nuno fts5x
(X-FM), ir Elsa e ao Luis Futre (pelo exemplo Beekeepers
Milkshake), ao Johnny e ) Teresa(Cool Ti'ain), ao Rui Viana, I
Isabel,ao T'iagoe I Cicuta (Luan incluido) e ao pessoald6
Captain Kirk, a,: pessoaldo ISCTE: Paula,Sofia, Miguel
(NWA), Muxi, Zi, Marcos Andrade & Brothers,Carlos:ao
Pasquinhoe ao Rui, ao 'fony e i Isabel(Agoresis in the hotue),
aos graffitersda Linha: Ka.se,Saxe,Wize, Youth, erc.; aos
irmlos Dupondt (ahl ahl), ao Dire, ir Technicspor ter inventa-
do o 1200,Charlotthe Cat, I minhaposse da Marinha Grande:
Carlos,Barosa,Paulo,Hugo (v€ ld se rne devolveso teciadol),
Solas,Filipe, Carla, Sandra,Marinela, ao Helder em Vila Real,
ao pessoaldo CAV: Ddcio, Jolo, Sami, ao AlexandreMeio, Rui
PenaPires e Angela Guimaries, ) Tchondin6s. Um especial
agradecimentoaos MICRO, Matozoo, Antonc,v Bureau,F{ow
Come?,Tiago Miranda, J6j6, Marko, erc., etc., pela vossa
paci€nciae motivaqlo. Enfim, amigos pr6ximos e disranres,
)quelesque gostamde hip hop, e especialmenre para todosos
que passarloa ouvir o som depoisdisto, Obrigado!
Et v r eNuE r L E 'v o s F e R R l , r R R
0 PRE-RAPPER
0 0Rl0I M0DERNO:
The Culture and politics of bkch America and the
Caribbean haue becomeraw materialsfor creatiue
processu,ich redefneswhat it meanst0 be blach t'...)
Blach culntre is actiuelymadeand re-made
Pe u r - C tr - n .o v,1 9 8 7
Tentar perceber o rap d primeiro que rudo tentar entender
as suasorigens, e quando falamos das origens do rap falamos,
com certeza, da tradiqlo africana da oralidade, Falamos dos
griots - contadores de est6rias - mas se ficdssemospor aqui
estariamosa romancear todo um Processocriativo Presenteem
todasas formas culturais resultantes da Afro-Di:ispora. Ou seja,
o griot encontra-se omnipresente em todas as formas cultu-
rais/musicaisnascidas um pouco por toclo o lado, em locais
onde a presengaafricana se passaa fazer notar, fruto do comdr-
cio de homens e almas que tornaria diferente a paisagem huma-
na e cul tural de terr it 6r ios com o a Am dr ica do Nor t e, as
Caraibas,ou o Brasil. Esta figura mitica € notada em toda a
produgio cultural que tem por base a oralidade - a palavra -
em especial,quando esta se conjuga com o ritmo: do Jazz i
Soul, do Reggae ir Musica Popular Brasileira, passando pel'r
Blues,Funk, REaB, e naturalmente o Rap.
O rap na sua componente vocal ou expressiva- a palavra,
a voz, a poesia da rua, enquadra-se perfeitamente nesta heranqa
ancestral.Mas o rap vai beber essainflu€ncia claramente a pri- in a hell of uay
And. he talked abottt your wife 'z
ticas orais mais recentes,existentesna comunidade negra anre- the wbole jungle her jut the other dol "'
Saicl ftu'ked
ricana, gdneros presentesnas rlras da Amdrica negra; colra s
preaching, o toasting, e afins como o boastin', o signifiing ov xg na medida em qlle contri-
O tuast,tambdm d importante
dozens.Priticas orais que aiguns chamariam poesia de nm, onde novas palavras que passam a ser usadas na linguagem
bui com
s e c onta rn e s t6 ri a s o L l a n e d o ta s , ou se desafi am, conto nas como capta e incorpora outras ji existentes'
,orrrn r, assim
dozens,em jeito de desgarrada,dois ou mais interlocutores,gue nas ruas de cidades com
Em plena ddcada de 60, a realidade
num didlogo rimado de tom algo provocat6rio se vlo mimose- (tambdm conhecidas como chlco-
grandescomunidades negras
ando um ao outro. O toast,caracteriza-sepela sua forma ritrli- exemplificada com o que se passavana zona
Lte cities),pode ser
ca flexivel: onde viviam cerca dc 650 000 Pessoas'em
negrade Los Angeles,
uma em cada quatro familias
,ri..irl a famosa South Central:
phblicos eram
That's me the macleman sxrpreme, vivia abai"o da linha de pobreza, os transPortes
Rich whores cream, poor wltores dream, policial era did-
quaseinexistentesou muito maus, a brutalidade
foram mor-
Somesay I m the bestpimp thqt euerseen. ria, especialmentena zona de \fatts onde 60 negros
tos pela policia entre 1963 e 1965; destes25 estavamdesarma-
Mas a sua caracterfsticadistintiva d a dicalo; 6 poesia ver- dose 27 foram mortos pelas costas. Um dos acontecimentos
ndcula feita do caleo da rua. Contam-se est6rias onde se fala de maischocantesfoi um assaltoa uma mesquita em 1962' As con-
proxenetas, de deaiers,de httstlers,est6rias da uvida, de activida- dig6es estavam criadas para que uma sublevaqlo generalizada
des ileg a i s o u s e m i -i l e g a i sc o mo a prosti tui gl o, o j ogo ou a acontecessea qualquer momento. -. E, de facto na noite de 1 1 de
droga. () toast mais conhecido d o Signrting Monhey, urna Agosto de 1965 estalou a revolta, que viria ser conhecida como a
fdbula sobre como um macaco fisicamente mais fraco conseslle Rebelilo de Watts ('Vacts Rebellion). A 17 de Agosto a revol-
vencer o poderoso le5.o: ta/motim tinha sido controlada deixando para trds 34 mortos,
1032 feridos e 3952 presos.As revoltas civis que apareceramdai
Tbe signif,ing monkq' spied the lion one day em diante, um pouco por toda a Amdrica, atd ao principio da
And said, 'I heard something'boutyou dowtt the taay. ddcadade 70, tinham na Rebelilo de \fatts o exemplo a seguir.
'There'sa big motherfttcker liues ouer tltere, Uma das consequ€nciasdesta revolta surgiria no camPo
And the way he talks wottld utrl yottr hair. /
cultural. Os anos 60 slo, assim, uma altura de ressr-rrgimento
'From what he sayshe can't beyour renascimento2cultural no seio da comunidade negra america-
/iiend,
'Caue he said if two asses meet,
Tour lours is sure to bend,
I Fsta versio foi gravadane prisirode Attica, Nova Iorquc, cm 1<)62,e foi clita
'This burly motherfttcher sltls
llur mammyi a whore P orunr presode H arl cm cha madoLou. In C ros s ,1993,p- 11.
And your sister turns tricks on the cabin floor 2 O Renascimento de Htlem € outra coisa,sc bem quc a comparaqioscjelfcita...

t6
na, e com ela surgeum reconhecimento, uma celebraglo/apre_
0 s W a t l sP r o P h e t s
ciagiioda linguagem/dialectode muitos negrosamericanos-- 6
Blacb English- quer da parte dos acaddmicos- linguistasqrre
legitimam este dialecto em diversasobras, quer da parte ds
'WattsProphets'Anthony
artistas- poetasou mdsicosl- que o usamprolificamenre. E nest. contexto que surgemos
Os anosp6s-1965v6m surgirum pouco por toda a South (FatherAmdee), depoisde ter trabalhadona compi-
Hamilton
on the streetsof watts (Ala, 1970) reuniu otis
Central, Los Angeles,organizaE6es
culturaise politicascomo o lzglroBlach voices
e Dee Dee MacNeilr que gravaram'
Mafundi Institute, UGMA (Underground MusiciansAssocia- Smith, Richard Dedeaux
Rappin'Blaclein a White'Vorld
tion, mais tarde Union of Gods, Musiciansand Artists of como\7atts Prophets,o dlbum
Ascension),os Black Panthers,a IJS (United Slaves),e a Watts (Ab lg7D2, marco importantissimona hist6ria da mrisica
\Triters' Workshop, um colectivode escritorese poerasnegros.
Ai surgiramduas tend€nciasdistintas:uma mais preocupada | <Brian Cros: Foi, entlo' Dee Dee (MacNeil) tluent juntou mtisica) poesia?
cont tambures'
em expandir a tradiElo do toasting ourra procurando encon- Anthony Hamilton: N6s sempre tivemos mrisica, tocdvamos
nova abordagem' mais conhecimentn sobre
etc.,mai com Dee Dee, ela trouxe unlil
trar uma correspond€ncia verbal para as experi€nciasinstru- mdsica,e como misturdla. EIa tinha um contrato com a Motou'n' cotrlo comPostto-
a Diana Ross- escre-
mentais de mrisicoscomo John Coltrane, Archie Shepp, ra, escreveuVaht is A Man? pxa' os For:r Tops, canq6espera
tocar uma
veu o maior €xito de Rita Marley The Beauty of Jah's Pkn. ouvimo-la
Ornette Coleman, Horace Thpscottou Eric Dolphy. Unia-as u The Iron H and of N at' l ' urner' a nl us i c a c hrmav a-s e
m(si ca para o espect:i cul o
uma atitude politica radical, expressando-sede diferentes Bhch in a vhite world (Negro num lv{undo Branco), e dissemos:
nI'emos que rer

maneiras,procurando as possibilidadesde transformagloda aquelamitda no nossogruPoD.

poesia(da palavra)faladaarravdsda performance,da actuaqio
em palco.
I O poeta ncgro Haki Maclhubuti clissesimplcsmente:uOs poetasnegrosfarlo
tuso...da linguagem negraou linguagemafro-americana...falario de reinosafricanos,
c m S r v a h i lio u Z u lu ,ia la r io e m m o th e tfu cke r secan
j oul rgi r,.(S mi rherman, I80)i r
Briarr C. Lwis, Black English: Its ITistoryand lts Role in tlte Education of Our ChiLlren.
Roni \V'alur.Ela continua a escrever?
Anthony Hamilton: Sim' EIa trabalha cm bares Ern todos os bares dc jaz'z'a
Dee Dee € bem conhecida. Q-uando ela deixou de actuar com os watts Prophets
comegoua cantar,d issoque ela faz agora.Ela mistura a poesiana sttr acruaqao" Ela
C realmente a mie de todas as mulheres rappers. Ela foi a primeira a rappar' A que
tornou os Watts Prophers tio cliferentesfoi o facto de sermos tlo visuais. Ca.da
contri-
PoemaPara n6s era uma aut€ntica pega (de teatro), e cada poeta dava a sua
buigio. N6s nlo nos limitivamos a estar llo palco ou a caminhar para tris e para a
frente como fazem agora, n6s representlvamostudo acluilo' Se eu estivessea falar
sobreum drogado ou um b€bado, um dos poetasestariab6bado, outro abanariaa
cabega,e diriam coisasque ajudassema cena a resultar.Pegdrnosnesscconceito' em
que haviamos tropegado,tlo a sdrio que entrirnos nele juntos, e em cercade dois
anostudo o que fi zemosfoi poes i enas mai s v ari l .l asformasqtte 5c P os s Ji ml gi rl rr'
Excertode urna entrevistaa Anthony Hamilton conduzida por Brian Cross & Roni
\falter, in (Jrb Magazine,Agosro 1991.
2 nMesmo nos nosso s fc roz es ' , di z A nthony
P oemas mai s deprav adosou
lHamihon], un6sdiziamo-loscom amor. N6s s6 estdvamosa clizeraquilo que viamos.
N i o sabi amosque aqui l o era uma c oi s apol i ti c a. A s c oi s asque es tdv amosa di z er

t9
t8
 coll1samPles
negra, mesmo apesarde um certo esquecimento... Do charrra- floje em dia a suaimportlncia d reconhecida'
mento para a acAlo de 'Sell Yottr Soul ao melanc6lico 'What Is em trabalhosde 2nd II None, DJ Quick, Eazy-
seusincluidos
A Man', um novo caminho para as mr-lsicasque viriam a seguir, O.F.T.B., PenthousePlayer'sClique, Poor
-g, N.Vr.a.,
comegavaa ser trilhado... Teachers' Tim Dog. ou Too Short'
ftighetous
O que d importante no legado dos .Watts Prophets d c) Os \7arts Prophetsnlo estlo sozinhosnessaviagem de
facto de terem pegado na tradiEso afro-americana da linguageq de exploraglo de novos territ6rios podtico-musi-
reinvengloe
de rua, ji usada na poesia popular, e devolverem-na de volta )s tambdm os Last Poetse Gil
clis,ao seu lado encontraremos
origens - a rua. Empregando um formato de chamamento-res_
Scott-Heron'
posta, onde se vlo criando vlrias vozes e personagens.
Tornaram-sebastantepopularesl, e eram presengaconstan-
te e requisitadaem universidades,clubes nocrurnos, ou em pri-
s 5es . A c tu a ra m e /o u tra b a l h a ra m c om Qui ncy Jones, f)on
Cherry, Stevie Wonder, Earth Vind & Fire, Bob Marley,
Marvin Gaye, Funkadelics, Diana Ross, Sarah Vaughn, Ornette 0s !ast Poels
Coleman, e outros.
Vitimas dos conturbados anos 60 e70. Torpedeadose desa-
creditados pelo FBI, no seu programa nCointelpro> (counter
intelligenceprogramme - programa de conrra-espionagem), aliis, Para os Last Poetsl a realidade d de certo modo parecida,
como muitos ourras poeras e organizaE5esculturais/politicas mesmo apesar de est ar em no out r o lado do pais, na Cost a
negras2existentesna altura, que v€em uma carreira que poderia Leste, em Nova Iorque. Isto para aldm do facto de haver, a
ter sido bem diferente, completamenre destruida e esquecida! principio, um desconhecimento respectivo do que os dois gru-
pos vinham fazendo. O aparecimento dos Last Poets data do

tinham um tal eleito politico. N6s nio queriamosque losseassim.Bem, mas algumas
coisasforam intencionaisr,contrap5e Richard [Dedeaux]. uftgp2rx,uma coisa sobre
a q u e l ed l b um a li,, d iz- n o s,a p o n ta n d op a r a u m a c6pi ade uR appi nB l ack...,, uhdunrr
aberturabastanteperturbante,o dlbum comeqacom uNio pergunteso quepodes
fazrr
pelo teu pais, afnal que merda i que elejri fez por ti? E nessaaltura, Kenncdv era unr
santoD.In lace, Fevereirode 1992.
I Popularidadeaqui conjuga-secom distinqlo, reconhecimento,
especialmcntc
n o s c i od r c o m tr n id .r d a
e fr o - a n r e r ica n e .
2 Com os lllack Panthers ir cabega.Aliis, o caso Mumia
Abu-Jarlal, antigo
menrbro do Black Panther Party, condenado)r pena capital,€ a prova visivel de clucrr
situaqlo actual nio melhorou por ai aldm. Ou seja,nos fltimos 30 anos pouco oLi
nada mudou na forme de pensare agir clo FBI, assimcomo dc muitas outras instittri-
fi nal dos anos 60 (1 9 de M aio de 1968 - aniver sdr io de
Malcolm X), em Harlem, Nova Iorque, nasce um colectivo de
jovens negros que exprimem a sua ira em rimas e percurss6es.
g6esamericanas,em rclaglo ao moclo como encaranlforrlas mais incisivasde comba-
te ao poder do Estado por parte dc organizag5espolfticasrcpresentantesdas minorias
itnicas.De facto, nas pris6esamericanasainda existempresospoliticos, e Mumia d srj
a ponta do icebergue.
l O nome Last P octs foi reti rado dc um poema do s ul -afri c ano W i l l i e
Kgositsile,onde se reivinclicavaa necessidade
ern p6r de lado a poesiefacei revoluqio
que se aproximava.
Suieiman El Hadi, Alafia Pudim (ali:is Jalal Mansur-Nuridin). hair fom blachto red to blond
Nigers ,h:.:g,,rlteir,
Omar Ben Hassen (alidsUmar Bin Hassan),Nilija (nas congas) hell their looksruill change
oid hop, lihe
e Abiodun Oyewole, sio o simbolo vivo da negagio do ameri_
Niger kilIotlter:'K"t
canismo em beneffcio de Africa e do Isho, considerados corao
lui brrort, onedidn't receiuethe conectchange
bergo do negro americano. 'Nigers change
fom men to wlmen, fom woment0 men
Os temas abordados por esrespletas da rua suscitaram u6
Nigers change,change,change
choque no espirito dos jovens que os escutavam, e as suasteind_
Youhearnigers say
ticas s5o repegadaspelos rapperscontempori.neos: a selva urba_ Thingsare changing?Thingsare changing?
na, o homem negro I procura da dignidade escamoreada,2 Yeah,thingsare chdnging
escolha de um vocabuldrio centrado no guero - abundincia de Nigers changeinto 'Black'niger things
calio e palaurdes- o apelo ) revolta e ). tomada de consci€ncia; Bkch niggertltings that go through all kinds rtf changes
enfim, pretexto bastante para que ficassem na mem6ria colecri- Thechangein the da1,that mahesthem rant and raue
va daqueles que habitavam o guero, e para que despertassema Black Power!BlackPower!
atengio do FBI, tal como aconteceu com os \7ans prophets. And thechangethat comeszuertheruat nigbt,a: thqt sighand moan:
O seu iegado pode ser escurado em dlbuns como The Last White thighs,ooh,white thighs
Poets(Douglas 1970), e This is Madness (Douglas 192l) - e ern Nigers alwaysgoin'through bullshit change
mdsicas como Wahe up, Niggers! - onde a rima tem um papel But whenit comes for real change,
capital marcando toda a linha ritmica, White Man's Got a God Nigers arescaredof reuolution
Complex, ou Niggers Are Scared Of Reuolutiont: Nigers are llctors,nigers are llctlrs
Niggersact libe tlteyare in a hurry
to catchthefrst lrct 0f the 'Great White Hope'
Niggers are scaredof reuo/tttion
Nigers tr! to act like Malcolm
But niggersshouldn't be scaredof reuolution
And whenthe white ntan doesn'treact
Becattsereuolution is nothing but change
towardthem libe he did Malcolm
And all nigers do is change
Niggerswant to act uiolently
Mggers come in fiom work and change into pimping clothes
Niggersact socoooooland slich
and hit tlte streetsto make somequich change
causingwhitepeopleto s/U:
Vhat mabesyou nigers act lihe tbat?
I Recenrementepergunraram a lJmar se ele achava Nigers act like yu ain't neuerseennobodyact before
que haveria hoje em dia
mais loucura do que no tempo ern que os Last Poets comegaram,ao que lJmar rcs-
But whenit comesto acting ottt reuolution
pondeu: uMuito nrais. Niggers Are Scarel Of Reuohtion lOs pretos Tlm Mulo da
Reuolusio-um dos temasmais poderososdos Last Poets]d mais importante hoje cnr Niggerssay: 'I can'tdig them actions!'
d i a d o q u e f oi e m 1 9 6 9 ,. Niggersarescaredof reuohrtian

22 2t
 0il Scott-Heton
Isto numa primeira fase,pois entretanto,AbiodLrn Oyervole
abandon a o g ru Po , l o g o a p 6 s a s a i da do pri mei ro i l bunr.
Entretanto, Jalal Mansur-Nuridin, grava com o pseud6nimo
Lightnin' Rod, o dlbum Htutlers Conuention (Douglas 1'973)'
Chicago em 1949' Mais tarde
em conjunto com Eric Gale e membros dos Kool 6c the Clang. Gil Scott-Heron nasceuem
a av6'
A importincia deste trabalho a solo d essencial,porquanto o rnuda-se para Lincoln, Tennessee'onde passaa viver com
'ir;r, numa escola
estilo e a tem{tica centrada em redor da violOncia,da droga e div6rcio dos pais, mas d em Nova Iorque'
-oriu^d^,
movi-
do sexismo,d o fio condutor qlle nos pode levar ao contempo- que Gil entra em contacto com os poetas do
esPe-
rl.neo gangsta raP californiano. A formagao inaugurada eIn Renascenqade Harlem (Harlem Renaissance)e em
-.nro Langst on Hughes' I nscr eve- se na
1977 para Delights of the Garden durarl' dezoito anos, atd I ci al com a poesi a de
seguindo as passadasde
morre de Suleiman El Hadi em Outubro de 1995. Acrescente- Universidade de Lincoln' Pennsylvania,
os estudos Para se dedicar
-se, ainda, e jd nos anos B0/90' o papel de Jalal como mentor Langston Hughes, pordm abandona
(O Abutre)' e a um livro
do grupo ingl€s Galliano' e da editora Talkin Loud bastante xo ,.* pri-.iro romance The Vtlture
y'r Lenox. The vthure foi um
ligada ao surgimento do estilo Acid-Juz; otr de Omar em cola- de poesia smatl Thlk At t25th
com
bora-q5es com os Arrested Development ou com Flavor Flav cometo auspicioso, (um comeqo forte para um escritor
Entre-
dos Public Enemy. coisasimportantes para dizerrl, diria a revista Essence.

A heranqa dos Last Poets ficari nos anais da hist6ria cla tanto, Gil associa-seao produtor Bob Thiele, dono da editora
discogr:ificaFlying Dr,rtchman.Gil tem 21 anos em 1971' Ano
m(sica negra americana' como uma influ€ncia marcante pelo
que marca a saida do seu primeiro :ilbum na Flying Dutchman
seu virtuosismo e pelo repto lanqado aos raPPersque haveriam
- Small Tatk At 125th & Lenox - poesia invocando uma forte
de vir: um grande rapPer terd que rimar em grande estilo e flu-
consci€ncianegra aliada a ritmos de congase outras percuss5es.
€ncia. O desafio estava feito e seria segr-ridoi risca pelas gera-
A voz de Gil Scott-Heron era (nica, marcada por ume forte
q5esseguintes.
determinaElo, engajada nas temdticas politicamente relaciona-
Antes de abandonarmos a temdtica da origem do rap na
das com o negro americano, insurgindo-se inteligentemente
sua vertente podtica - a palavra como mensagem - convenl'
contra a hipocrisia e duplicidade do homem ocidental e do
ainda, falar de outro Poeta/mr-isico,o Proto-rapper, Gil Scott-
americanway of ttfe.Inventeva, assim' um estilo novo e bastante
- Her on .
individualizado. A sua ligaglo ) editora Flying Dutchman cul-
mina com o langamento da comp tlaglao The Reuoltttion rVill

1 Outras obras publicades sio The Nigger Factory(Diel Prcss 1972) - novch'
TheMind of Gil Srox-Hrro, (Arista 1979) - pocsia e letras, e So Far So Gool (I'hird
\forld Press1990) - lctras.

24

\
Not Be Teleuised, em 1974. Em I975, assinapela Arista d. porque fundamentalmente urbano e circuns-
rado socialmente
Clive Davis, langandonessemesmo ano dois dlbuns: Tbe Firsr porque essencialmente apropriado pelas
crito culturalmente
Minnte of a Netu Day e From SouthAfrica to South Carolina, 1ls - negras e latino-americanas - desfavorecidasdos
cornunidades
seustrabalhosmelhor sucedidos. Ainda nesseano, Gii afirma1 dos Est ados Unidos ( Nova I or que,
guerosdas megal dpoles
revista Vilkge 7oic4 uNunca houve uma falta de preocupagio Los Ang.l.t,
entre outras), o rap i indissociivel do espirito
na comunidadenegra,mas sim uma falta de orientaqlo,'.As cornunitdrio qu€
rege os fundamentos do movimento e da cul-
suaspreocupag5esalargam-seao continente africano e ao rurahiPhoP'
TerceiroMundo em geral, continuando, no entanto, a langar
um olhar critico quer ao €iuetoquer aoslideresamericanos.Em
l9B5 abandonaa Arista, depoisde 11 ilbuns, de originaise
compilaE5es, ao vivo e em est(dio. Em 1994 assinapela TVf
Records,onde langa Spirits, doze anos depois do seu illtimo
dlbum de originais- Mouing Thrgex(Arista l9B2).
Com MessageTb The Messangers (Mensagern aos Mensa-
geiros),primeiro tema extraido de Spirix, Gil envia um aviso
aosrappersactuais,reclamandoresponsabiiidade no que fazem
quer em relaqlo I arte que abragaramquer em relaglo ao seu
papel no interior das suascomunidades.E o ciclo parecefe-
char-se...Da paternidade, como mentor reconhecido, do gdne-
ro rap - estilopr6prio na €struturada mdsicaafro-americana -
que davaforma ao movimento.
ao grito de alertair geragSo
Estesslo os progenitores do rap. Slo algunsdaqueleslqtre
ajudaramao nascimento,com o seutrabalhopodticoprecursor,
daquiloque hoje em dia designamoscomo mfsica rap.
A homenagemaqui fica... Honra lhessejafeita!
Falarsobrerap implica nio perdera noElo de que o pro-
prio se inserenum contextosociale cultural particular.Delimi-

r N l o e sq u e ce n clo
o u tr o s p o e ta se m r isic osda ddcadade 60 e /0 como os
Original Last Pocts, Ilrer Soul (Melvin Van Pecbles),Nikki Giovanni, Oscar Brorvtr
J r . , S l i m Ga illa r d , Ba b s Co n za le z, Sca tm a n Cruthers, Jon H endri cks ou S tanl er'
C r o u c h ,c o u tr o scu jo sr e g isto sn u n ca ch e g a r a ma vcr a l uz do di a...

27
}-
COMPONE}ITES
AS QUATRO
IIIPIIOP
DACULTURA

O rap surge naturalmente na rua, porque d na rua que

ganhacorpo o fervor da revolta e da contestaglo construido sob
o lema da eterna opresslo social e racial' E da rua surge irreme-
diavelmente a ess€nciabdsica da liberdade de expresslo materia-
lizadana apreenslo de c6digos pr6prios do hip hop no imbito
da'luta nos mais diversos campos de expressividadeartistica.
Falar em rap implica entlo, nlo deixar de ter por refer€ncia
a exist€nciade outras setasapontadas na mesma direcEso e ori-
entadaspara a criaglo de um campo natural de contestaglo )s
hierarquiasestabelecidas.
Essasmfltiplas faces do hip hop slo o DJing, o MCing
(que inclui as tdcnicas do free-styling e do beat-boxing), o
Breakdancee o Graffiri.

0 DJ in go u e m 0 s i c as e mm f i s i c o s

O oueerNc E o rA!-K:-eyl-B: o NASCTMTNTooo DJ

A importAnciado papel do Disc-Jockey- DJ - na criaqlo

e na emancipaElo/divr.rlgaglo
do rap d crucial.Decisiva.
 E necessirio recuar atd aos tempos das disco-mobile nas
regi6es mais reconditas da Jarnaica nos anos 1960 para encon-
trarmos aquilo que poderiamos chamar o embrilo dum movi-
m€nto espontaneode pura recriaglo ritmica como base para a
reapropriaglo das raizes musicais jamaicanas mais tradicionais e
conceituadas cujo regae d trma entre outras fontes visitadas. As
disco-rnobile(sistema compacto de agrupamento de gira-discos
portdteis) preparam-se para entrar na hist6ria do rap pela via clo
traLralhode manipulaqlo e de recriaglo da linha ritmica dos
discos pelos animadores de servigo, que acrescentam sobre a
pr6pria rnfisica urn ou outro discurso esponteneo.
Dian te d e u m a m u l ti d l o e s tu p efactacom o desenrol ar
pouco ortodoxo das sucessivasquebras por processomanual -
o DJ carregavano disco de forma suave fazendo que a voz do
interprete parccesseenr desaceleragiocontinua ou parava sinr-
plesmente, em esporzidicasfracg5esde tempo, o seu andamento
- e verdadeiras alteraq5esna mdsica por processoselectr6nicos
- a introdr-rgio de uma cAmara de eco por exemplo - a milsica
empiricamente ) con-
ia ganhando novos contornos e assistia-se
sagragio de uma nova abordagem musical alicerqada em tdcni-
cas de intervenglo - ou hrbbing - no imbito da re-construqio
do fundo musical sabiamentemanipuladaspelos DJ's. O mala-
barismclsonoro nlo se ficava por ai, bem pelo contrdrio. O tru-
que mais aclamado era de facto a reviravolta que os meslrlos
davam ao deserto prosaico das composig6es pelos efeitos do
dubbing ou abreviando, do dub, introduzindo nas pr6prias
composigSesum discurso inicialmente fruto de puro improviso
e de apelo ao estimulo festivo da plateia mas que rapidamente
se encheria de carisma podtico e politico. O talb-ouer (literal-
mente ufalar por cin"rar) verdadeiro toast verrr definitivamente
juntar-se ao dubbing num processo inovador de fuslo entre tdc-
reapropriagloda mfsica original e o desencadearde
nicasde
contemporinea da oralidade.O DJ,
urna nova concepgiro
e estetamusicale, simultanea-
cornosin6nimo de manipulador
de griot e de poetaimpSe-sedora-
rnenrecontadorde est6rias,
vante I imagem de simples entertainerou de bobo das festas
irnprovisadas'
A s erocx pa Rr r Es: A ERA Do
A not6ria consagraqlo do papel do DJ surge, no entanto,
na transposigSodos c6digos de manipulagio e da tdcnica apre-
endida no contexto do dub e do toastjamaicanos para a slla re-
interpretaglo uma ddcada mais tarde - anos 1970 - no explosi-
vo caldeirlo social e cuitural dos sub(rbios cle Nova Iorque. A
forma primitiva de piratagem sonora e todas as tdcnicas nela
envolvidasde mixagem em contexto reggaesio transpostaspara
o novo cendrio nova-iorquino sem deixarem de sofrer alterag6es
estruturaise conceptuais pr6prias da sua precoce re-apropriaqlo.
A introduEso do conceito e do espirito do toasterpor Kool
Herc (credenciado DJ de origem jamaicana) na cultura negra
americanano principio dc,s anos 70, manifesta-sepela conjuga-
gio de dois factores chaves: a substituiElo d,opidgin jamaicano
- espdciede linguagenr de pigmentaglo sonora de origem afri-
cana - por um s/ang (callo) norte-americano, fruto, essencial-
rnente, da mesclagem enrre a heranga da oralidade de clara tra-
diglo africana e a sua transposiglo e reaclequaE.lopara um
contexto urbano ou suburbano contemporineo de supremacia
cultural branca. E o espartilhamento inevit:ivel entre as funE5es
de rnanipulador sonoro complexificadas, deviclo i introdtrglo

de novos dados tecnol6gicos,a cargo do DJ e as funE5esde ora-
dor, a cargo do MC - Mestre de Cerim6nia - estimuladaspela
autopercepglo das potenciaiidades interpelativas dos ensaios
prosaicos debitados sobre uma linha ritmica saida in [oco dvrn
sound-system.
A era do sottnd-systenL
ou a consagragSoprimeira do papcl
do DJ assenteno dominio tdcnico dum conjunto s6uico qrre
inclui, na sua verslo mais rudimentar, dois gira-discos, tlc;is
amplificadores e um microfone, tem o seu apogeu nas fesras
organizadas e preparadas pelos pr6prios DJt da forma mais
desenrascadapossivel no cendrio mais auspicioso- o bairr,r -
para o pdblico deverasideal - os habitantesdo bairro.
E notdvel, desde 1973, o proliferar de tais festasde bairro -
as bloclzparties - nos guetos de Nova Iorque onde os animado-
res de servigo se esforgavampor ligar os seussound-systeme alti-
falantes a fontes de energia totalmente improvisadas, a maior
parte das vezesnos pr6prios candeeiros priblicos ou mais ex-
traordindrio ainda, recorrendo a geradores alimentados pela
forga e resist€ncia de bendvolos assistentes,geralmente amigos
dos prdprios DJ's.
As block parties vio, neste sentido, estar na origem do esti-
mulo criado pelos novos estetasdos gira-discos.Estesvisioni-
rios dio impulso ao seu pr6prio carisma musical e o €xito das
suas performances centra-se na competiElo gerada ) volta da
c om par a g l o e n tre e s ti l o s d e a c tu a g l o por parte dos D J' s da
praga. Um dos mais conceituados e acarinhados d sem dt'rvida,
DJ Kool Herc - um dos pioneiros nestas andanqas de manipu-
laglo sonora, na rua onde decidira impor o seu estilo berct!/eo.
Kool Herc, o DJ mais conhecido pelo dominio do seu podero-
so aparato tdcnico trazido para a pista irnprovisada:uns porten-
tosos altifa.lantes- que Herc denominava de Herrulords - debi-
a natural distorglo pr6pria do espagoaberto, umas
tavafi, sem
pesadas frequ€ncias de baixo contrapostas a timbres agudos cia-
numa extensae obscuraiinha ritmica con.s-
,irri-or envolvidos
o suporte da met6dica colagem infinita das que-
trufda sobre
As quebras ot:- breaks ao infinito para a criaglo
bras ritmicas.
oLrb-beats-Os breale-bears ao infini-
espontaneados break-beats
@ para a criaglo espontenea de um devaneio tecnicista envol-
vendo os seuscriadores e seguidoresnuma luta territorial para a
famae para a posteridade. Desta batalha de DJ's, envolvendo as
suasperformances, o ndmero de fans e a propagaElo casuall do
seu bom nome pelos processostriviais do boca-ern-boca ou
atravdsda circulaglo de cassetas,piratas ou nlo, gravadas ao
vivo (mix tapes),emergem quatro nomes fundamentais na base
de uma linhagem de distinguidos selectors,todos residentes no
Bronx: DJ Kool Herc, cujo dominio se instalava na parte oeste
enquanto que Afrika Bambaataa reinava na Bronx River East.
DJ Breakout instalado a norte e Grandmaster Flash a sul inclu-
indo as zonas centrais do Bronx. A linearidade na distribuiglo
dos territ6rios esvai-se quando aprofundamos a questeo da
emulag5.oentre DJ's: o impulso da fama d dado, substancial-
mente, pela inovaglo e pela introduglo de novos malabarismos
tdcnicos fazendo que a actuagio se torne um verdadeiro show
de novos paradigmas sonoros em estado de prd-clarivid€ncia.
Nesta matdria, Grandmaster Flash d sem ddvida o mais credita-
do' Aprofundou, uma das tdcnicas mais em evid€ncia quando
se fala de manuseamento dos discos em ambiente hip hop: o
scratclt.A tdcnica, inventada por Grand 'Wizard Theodor (um
DJ com 13 anos de idade na altura), d simples e consiste em
rAtravds dosgbtttob/asters, hi-fs porti,reiscorn autono-
espdcicde gigantescas
rnia suficientc,
Ferr crrregldas ao ombro, seremlevadasem deanrbulaq5es atravdsdo
oronx e de ourros gucrosnegrosou porto-ricluenhosde Nova lorclue.
tocar o disco ao contrdrio por impulso manual. Por outras pala-
vras, depois de agarrar uma linha ritmica na mrjsica, o passoa
seguir consiste em repeti-la para a frente e para trds, no rempo
ou em contratempo. Grandmaster Flash encaregar-se-d,
contu-
do, de aperfeigod-la. Utilizando dois gira-discos era possivel
nlanter um disco a tocar sem intervenglo manual extra, alimen-
tando pela mesma a manutenElo dum ritmo ou break-beat
constante sobre o qual se vinham juntar os devaneiosmirabo-
lantes do pr6prio Flash, frutos dos indmeros scratcltesno ternpo
ou em contratempo sol-rreo segundo disco.
Esta predisposigSopara a reconstruglo ritmica levou este
dtimo a re-utilizar o conceito Herciano de break-beate a reves-
ti-lo de novos embelezamentos sonoros. Flash desenvolveria a
tdcnica de bachspin,que consiste em fazer reperir vezes sem
conta a mesma frase, o mesmo beat, retrocedendo de forma
brusca o normal andamento do disco, criando desta forma, o
efeito antecipat6rio de gaguez controlada levando a assist€nciaa
um estado de ansiedade expectante e finalmente ao rubro,
quando por fim o ritmo retoma o seu percurso,agora,mais agi-
tado e contagiante.
Os breah-beatue as tdcnicas de re-criaglo ritmica ancorada
na heranga jamaicana - scratclt e baclespin- nlarcam de forma
clara o inicio da visibilidade dum movimento artistico e culru-
ral de rua. Mas salientam, da mesma maneira, o advento do
principio do fim da concepglo da linha ritmica e das composi-
q5es musicais deste ano zero da era rlo rap, por forga 6bvia da
evoluglo tecnol6gica, principai aliada destes novos composi-
tores, senri-visiondrios, seni- engenlteiros dos breah- beats e anrcr-
cipadores no manuseamento duma complexidade e colagcni
s onor as a s s o c i a d a sa o rrs o d o s a m p l er e da cai xa de ri tmos
( dr um - m a c h i n e ), A o b ra p ri m a de Grandmaster Fl ash,
TheAduentrrresof GrandmasterFlash on the Vheels of Steel, edi-
.,.daem 1981, d nestesentido,um, ou melhor, o exemplo
ernblemdtico do esgotamentodas potencialidades tdcnicasde
sonora
efigenhari/t I disposiglo dos DJt da alrura:usandovdrios
didlogos, comentirios, ritmos percurantese frasesmusicaisem
jeito de contraponto,Flashencerouum capitulo decisivona
hist6riado DJ, do rap e da m(rsica,masviria, irremediavelmen-
rc,a abrir outros.
O r,rEcrRo-RAp: A p R TM AZTA D A EL Ecr R 6 N tce
O minimalismo acidentaldos brea.k-beatsde Kool Herc e a
progressiotecnicista dos scratches
e do bachspiningde FIash
v6o rapidamenrepropagar-seis pistasde danganos meadose
finaisdos anos 1970 ). custadum acertadoreviva.lismo
dassuas
maisdiversasinflu€nciasnio exclusivamente ancoradasno dub
jamaicano.Herc e Flashtrazemhabilmente paraa ribalta, sem
antesos travestiremna sequ€nciadas suasmanobras,o conta-
giantejazz de New Orleans, Isaac Ha1'es,Bob
Jamese Rare
Earthentreoutro.s.Mas na pista de dangaa concorr€nciad cada
vezmais cerradae a hegemoniados esrilosd cadenciadaao
ritmo das mesclagens sonorasonde emergemprodutos tanto
rnaisinovadoresquanto h(bridos.Neste sentido,o
despoletar
do discod musa inspiradorapara as deambr-rlaq6esde DJ Afrika
Barnbaataa.A originalidadeenconrradado fundador da Zulu
Nation d sem dirvida a de ter misruradocom 6xito
o legadode
Kool Herc e de Flashaosnovos e luxuriantes
arraniossinf6ni-
cosambientadosnum
clima soul do disco.De Barry Vhite,
Gloria Gaynor passando
pelos vererenosEdwin Starr e Aretha
35
Franklin e chegando finalmente aos Chic, entre outros, o disco
florescia i sombra do ritualfebre-de-stibado-i-noite que revolLrci-
onara irremediavelmentedesde l97B o conceito de m(sica dq
danga virada inexoravelmente para a arena da discoteca - qx
club - abandonando,com efeito, o seu palco tradicional: a rua.
A primazia da chb cultttre emancipava-seao som das inves-
tidas de Afrika Bambaataa seguido por Malcolm Mclaren e
Herbie Hancock, interressadoscontudo, desde 1982, em ree-
quacionar o legado do disco,extraindo do conceito, o particula-
rismo da fuslo minimalista e puramente electr6nica do grooue
negro e da tecnologia ocidental branca. Nasce o electro-ftmk sob
a tutela auspiciosa dum avango tdcnico (electr6nico) na mani-
pulaglo dos sons cada vez mais irreversivel e incomensur:ivel,
materializado na utilizaElo maravilhada da caixa de ritmos - a
famosa Roland TR B0B - dos sequenciadores,dos primeiros
samplers e do, recdm-chegado ao mercado e 6nico apetrechado,
regulador de velocidade de rotagSo (pitcb control), gira-discos
T ec hnic sS L -i 2 0 0 M Kl .
Estamos, pois, em 1982, e um grupo denominado Shock
grava um dlbum Electronic Phtmb, algo esquecido mas que rapi-
damente estabeleceriao conceito no seio dos mfisicos, DJ's e do
pirblico. O €xito obtido pelos Shock d rapidamente disputado
pelo Planet Rocb de Bambaataa, ombreado pelos Soul Sonic
dos
Force e ancorado nas linhas ritmicas do TransEurope-Express
iGafrwerk. Nlo demorara muito para que se tornasse um ver-
dadeiro hit planetar e concretizassemos fundamentos da eman-
cipaqlo de uma forma de composiglo no domfnio do hip hop'
onde se cruzam proficuamente o groouenegro e a tecnologia
branca. Um pdblico at6nito descobre,entio, as mirobolantes
da caixa-de-ritmos Roland (y'rr-
cad€ncias ritmicas esqr,reldticas
sonic-boom) TR-808, incrivelmente aiicergadasem sons gra','es
baixissimasmesmo qr'randodebitadasnum volu-
de frequdncias
e as vocalizag5esmetllicas aceleradasobtidas pelos
61eelevado,
em voga. Em suma, o electro-funk vem balizar os pos-
aocodrrsr
para as nova.sinvestidas de uma forma particu-
siveiscaminhos
o rap - poder-se-d falar em electro-rap - embe-
lar de conceber
desta forma estranha de funk metdlico
bida do espfrito peculiar
e sincopado. E apesardesta fase nlo se ter prolongado demasia-
do no tempo, dera, contudo, frutos interessantesno dominio
da pva agitaglo anti-academicista, preocupada em desvirtuar
compulsivamente as benessesnos campos artistico e comercial
da tenddncia electro. Seguem-se,neste sentido, os trabalhos
Nunh e Light Wars Atual, de 'Warp 9, o genial Eg,pt, Egypt,base-
ado no nlo menos famoso Tottr de France dos Kraftwerk, de
Egyptian Lover, o projecto Time Zone do pr6prio Bambaataa e
o seu hilarianre Wildsryla. Acrescenta-se ainda o Walleing On
Sunshinedos Rockers Revenge, o cdlebre Hip hop Be Bop de
Man Parrish, o inesquecivel Vhite Lines de Grandmaster Melle
Mel, e os triunfais B"foh Gals do inef,ivel Malcolm Mclaren e
Rochit inserido no dlbum Future Shocleco-produzido por Bill
Laswelle pelo vision:irio Herbie Hancock.
A clarivid6ncia da evoluElo do electro - e do electro-rap -
passadoravante - a partir de 1985 - pelo reconhecimento do
seu cardcterobsoleto e em decad€ncia,e por conseguinte pela
relutincia dos mddia, em legitimar um estilo decididamente
api tri da mas profundam ent e enr aizado na cult ur a m usical
negra.Ti6s correntes vlo emergir da divislo inevitdvel da cena
electro:o funk-de-inpiraqlo-electro traduzido no rema seminal
de Tyrone Brunson The Smurf, uma verslo pr6-hist6rica do
housee do techno nos seusmoldes actuaise a correnre hip hop,
lAparelhos
que scn'cnrpara rnoduhqlo voc,rl.
que rapidamenresevai cimentarnos padr6esesrruturaise con_
ceptuaisque aindahoje definem o rap.
O cortejo ainda vai no adro e ao tecnicismo elaborados
apuradodo DJ v€m-sejuntar a figura em ascensiodo MC,
qual griot p6s-modernol- rep6rter-oradorimprovisador,
uoyeLrr
cerimonial.
0lvlCing:a mesfrias e mc e rim6 n ia
O v E s rn r o r, c E R .tM6 N rA:o cR ror p6s-vooeR N o
As atengSesdo priblico para a complexidade performariva
do DJ v5o sendo cadavez mais incisivas e paradoxalmente des-
viadas da premissa, por excel€ncia,bdsica e central da sua actua-
Elo: desencadeandoo sentido festivo atravds,fundamentalmen-
te, da sua materializagSona danga.
O elemento central da festa passaa ser o pr6prio DJ desafi-
ando o habitual bin6mio mrisica/danga e pela mesma a lineari-
das pistas de danga. As pr6pias pistas de danqa acabam,
rritos
dar lugar is performance do DJ, rapi-
aonr.Ou.ttr.-ente' Por
rransfiguradas em pistas de adulaglo e veneraglo con-
damenrc
trabalho deste hltimo'
rcmplznivado
Como recentrar a temdtica da festa no seu ponto basilar
ancesrralmente
inequivoco: o prazer? O prazer como manifesto
corporal por via da danga.
da expressividade
Grandmaster Flash percebera que para desviar a atenglo
do priblico das suas colagens sonoras sob fundo de break-
pr ovocador er a necessd. r ioapelar ao
-beat i nsi stentement e
recursode outra componente atd i data alienada dum anr.-
biente festivo semelhante a este, isto d, alimentado pela cor-
r€nte el ectri zante dum apar at o t ecnol6gico em const ant c
murageo.Flash pediu enteo a dois amigos, Cowboy e Melle
Mel (ambos membros e lfderes, numa fase posterior junta-
mente com Kid Creole e o pr6prio Fiash, dos Furious Five)
que participassem, com uma performance alicergadanalguns
boastsi mprovi sados, num a das suas act uaq6es. A t dcnica
daria os seus frutos e ao primeiro happening conjunto viriam
juntar-seoutros mais, pautados pela emancipaglo neste con-
texto decididamente revivalista, do
fee-styling - estilo livre
ou ri ma i rnprovi sada - pr of icuam ent e desenvolvido pelos
denomi nados gri ots m oder nos e r e- apr opr iado por alguns
potenciaisMestres de Cerim6nia e ao mesn-rotempo menl-

dade com que este dltimo tinha vindo a ser equacionado nos bros do pdblico, aiegremente convidados a juntarem-se cle

palcos improvisados ou nio das festase nos circuiros mais res- torma activa I festa. A linha de ascenslo do papel dn orador
- do rapper - desenhava-seclaramente a partir do momento
ern que se equacionou
I Em contraponto ao grior moderno -'Watts Prophets,Lasr Poetsou Cil Scorr a possibilidade de tornar as rimas dis-
cursi vas porra-esrandar t es
-Heron - que se demarcam destesnovos mensageirospelo modo como usam (ort da evoluglo de um a pot encial
como nlo usam) as novu tecnologiaselectrdnicas,ou seja,o MC, ou griot pds,irro- arrna musical
de arremeqo polirico: o rap. O MC ou rappcr
derno (rapper actual), faz uso de unra aparatoelecrrdnicono modo como rrf,nsrniicj corno elemento
sua mensegem. central de todo o movimento. Impunha-se

?8 39

\
\
t odav ia a re -i n tre p e ta g l o d o l e g ado hi st6ri co da era p16-
-sound-system ) luz da forqa ritmica e percursiva das pall-
vras e da coabitaglo orgl.nica entre as duas partes abrangi-
das: O DJ e o IvlC. O DJ aos comandos dum sistema-soq
glorificado pelo apport verbal convicto do MC. -flo convic-
t o qua n to i rre m e d i a v e l me n te v i r ado para a arena da co1-
t es t ag i o p o i i ti c a me n te e n g a j a d a , e i nspi rado pel o mai s pro-
f undo s l a n g (c a l i o ) u rb a n o d o s guetos nova-i orqui nos. E
mesmo quando o DJ era figura ausente, a cad€ncia ritrr-rica
era construida e alicergada numa traduglo gutural sui gctteris
do br e a k -b e a t: o b e a t-b o x . P r6 x i m a da sonori dade seca das
palav ra s c u rta s e n u n c i a d a s rd p i da e sucessi vamente pel os
r apper s , o s s o n s d a b a ti d a e d o bai xo eram reprodr-rzi dos
pelas c o rd a s v o c a i s d o s p r6 p ri o s MC ' s formando, assi m, um
break-beat ad-hoc experimental e certamente menos oneroso
que a aquisiglo de uma caixa de ritmos.
O MC vai, neste sentido, antecipar a fuslo da agressir.ida-
de ritmica e sincopada dos versos de James Brown com o estilo
linguistico emancipado pelos \7atts Prophets, Last Poets e por
todos os denominados prd-rappers.
A aposta de Flash na introduglo de Cowboy e Mellc Mel
nas suas deambulag5ess6nicas acabou, finalmente, por trazer
consigo, para aldm de um 6bvio regressoao espirito festivo pr6-
-jamaicano no contexto das bloclep/trties improvisadas em ple-
nas chocolatecities,os efeitosperuersosdo discurso oral por parte
dos emergentesrapperscombinando, astuciosamente,incentivo
I participaglo activa na festa e simultaneamente, provocaglo
politica iluminada e guiada pela luz respeitdveldos poetas-pro-
fetas,dos contadoresde est6rias.
t
}.
O MC E o sEU icoNr : o M I KE ( r r t r cnor oNn, )
Se a prestaqlo do MC assentainexoravelmente no dominio
fluidez discursiva como da capacidade interpelativa das
,,fio da
nio d menos dependenre do suporte tecno-
prestagS.o
rimas,essa
lhe possibiliraproduzir, dessr fornra tnais cotrvincen-
l6gicoque
distinto. O MC esti ) merc€ tanto da sua
,.]u. clima cdnico
como das condiq5es tdcnicas sobre as quais assentaa
imaginaqS.o
a or-rtra.Nlo basta
primeira..Uma nlo podendo funcionar sem
ter mestria na criaglo e na dicqlo dos versos, d necess{rio saber
apresentd-losem sintonia com o beat e de acordo conr a forga
do baixo. E, essencialtirar proveitosarnente partido desta figura
carismdticaque d para os raPperso microfone. O n'iicro, Mic ou
Mike, d a verslo personificada ou a representaqlo iconogrdfica
do rapper evidenciada quer pela sua instrumentalidade prdtica
de amplificaglo da voz - sem a qual a forga das letras e das men-
sagenssubjacentemente veiculadas nlo tinham tanto impacto -
como pela sua expressividadellsica e identitdria, aut6noma, em
certa medida, da figura do pr6prio rapper. O Mike incorpora
provavelmente o terceiro elemento central na construglo deste
novo nficleo basilar - DJ . MC - no imbito da em:rncipaqlo
dos fundamentos do movimento hip hop assentena clarividdn-
cia das linhas esrruturais que definem o rap.
Eric B. & Rakim alimenturm sabiamente a relevXnciado
papeldo micro na performarrcedo rapper:
I zuasa microphonefend beforeI becamelt teen.
I me/ted microp/tonesinstettd of conesof ice cream
Mtuic-oriented so when hip hop tuasr.,riginrtted
Fitted libe piecesofpuzzles, complictted.l
I Eric
, ^ B. & R.rkinr, .4ficropltonrFiertrJ(Fo//uu,tlr Lealtr, lJni l{ecorcls1988)
rz K ose,1994:55.
 Em strma, a relevincia do pepel do Mestre de Cerinrerril e idcrrritiril la,:c ). milsica conccbida esoecifica-
nosruraestitice
passouclo campo do estirnulo meramente festivoi)ere .r pi.-.t.rli,p- . ios , 1r il'i)cor r solidr rr int l'r '1t i'r ei: t et cs-
p" r, o nr,i bJi cc,
L.nr.
ma concreta e sem rodeiclsda coutestaElo e da problcrnatiz.lQao o L)| vrnira ganiran<io nas f-estasde rr-rainprovisldas,
6enteQue
das c on d i g 6 e s d e v i d a n o s g u e to s - ccn:i ri o soci al e cLtl ti rral
gnde pudera de,icttuoh'er[lln sent rttit-nerode tr:cnic:r.s de meni-
donde a maior parte dos MCt ou candidatos ao mr-:smo,cliurl
solrorAillrr- iiia dar c,sseus f|r.rtos,tanlllcni rleste tlovo
clriundos. Ficou claro, lror otltro, que essstransfiguragiiosc clt'\?rr rnlaeao
'
| .. ... !
d'a k lsL'o-' o il l l LL'
contexto
quase fortuitanrente a uma necessidadc<1oDJ ent rccolocar15
O papei priinaiit'r do DJ r',.ra
ctttiro o de tornar ,rssttasdiva-
pessoasa participxrem activamelite na festa. O MC crlt{ru de
gag6es s6nicas ent amltienrc contiltlto e circular prdprio cio
deixar claro, por sua vez, qtle era capaz.de bem mais do qtle i.:sos
disco o mais il-ric-iopossivel" Neste sentido, ;i t€cnica utiiiz-,rda
que, rebuscando,r: posteriormente, rerraclttzindo a forga intciL,c-
iativa dc,s versos dos prd-rappers, iria abrir novos catninhos tros erabdsicae consistiacin tentar, d,r forme mais sincronizada,ali-

campos da poesia vernacul,rre da consciencializaqlodos neqrosI nhar as mhsicas prr,curando octtllar saltiatnenteas qr.rebra.s
rir-

sua condiqlo eternamente subalternizada na sociecladentirte- micasdecorrcnie.sri;, il:lssxgenlde r.rn'rpara o!-ltr{rterna. E des-
-americana,qllase um sdculo depois d:r aboliglo da escravatura. sasquebras- hreak:-- riitnic'ls qtie se vio inspirar algLtnsf)J's
O duo DJ e MC, d<,.ravante, em sintonia harm5tricrt no para contornar a l :ri( ) r ] c] t '- r nir
dasr passagen: uivi:
i lacir r se nr r e
im bit o c l a c o n s tru q l o d e u m d i s curso s6ni co, al i cerqadono r r r t ir , lai as basescl': ur na ncr vaf or nr a
mdsi case desenvoi u; r : ; ir
break-beat e, simultaneamente, na prosa politizada e/otr pr6- de abordar tlnto as prdi:rias crt.bras { onro a sua aptopri;r.girr
-festiva. Break-beat & prosa ou ainda ritmo & poesia' os clois por uma emer!.cr'.fi furrm.rcie :.s dani;ar"
elementoscentripetosdestaforn-raartisticade expressloqtre iria O brealldlrrr-r.:,",ai rk:scrivolv*r-seao s'"il-.or
i:la contorq5.o
seguir o seu caminho. Atribulado" Controverso. dos break-senric c ri,:ntr,r c{as m;,i,,ic:rsftrrrnur,.Couni llcrvc
corpo litrrrico rii, intcri,.lr cLasrresruese cc-rirciur.inclo
iircrneilia-
velmenteo DJ e o -rcrrpriblico r)rirarlma llr)\.r ii,,rir;r de lb;,rcl.r.-
gem do tenul re-(.{):rstrr-ri'i,:r re int,:rprctr'iyci au":ivclsde rltnVt-
-das-qu.eb, a: - t itlti r.,t ::.
Breakdattg'rttrj{:}nsiiita liicralrt,rtrte trl cxe<. t,,-i.o rir ir.r.ss{)S
f s b re a k s
danq a o
0 breakdance:
que procurani irrrit:ir csij:truirltr.ri:1 e essafcrin,i sincr-,pad:rclc
teconsttui rr' r,r,,1r,
i l r iulr r ; . i- , , : t r h, - r n. ll! r r CLr lill,(.it iYr , : r . t r , -
bdticae pa;rtcnrinrila i:orm:r ,i. ,.lr1r.'rir, €yi)ressar'ln L.orr:r':ciil-
A prirnazia do cenirio festivo das pistasde danga em cictrt- hente ,::bscl'ti(,:r..(j.i:!.t,i:.;jr;:: .,.ii-i:riiissii:.r.i,;
gr":ir.:sii.;i,,--l:;, pi q,r1"--
nlenro das bloclePltrties, em rncados dos anos 1970, veio (1r:rre 96esi.rlirr,) | i:i |,. (,.rtf-ir.
fiy,;. r"":t:rr,,,'rrti:ilrtr:.i.t'rr: t! ietl{t,i;r'tlti
aldm dc promulgar o triunfb arrebatadordo discoe dttm;r noVe (ba' :tfi ;;,,;1
. 1; ,- L :.1,. i. i. r i. 1( r : li, ) i. r r , isc1; :i ; r ; t 11ir . : i, . r lr
i- -,, i. , , . , . r .at

42
od etertumt d sintomltica do amLrientes6nico hip hop ;r srrl
rnanifestag.-ro
fisica d por excel6nciao brcttle
dance.
Neste sentido, Brettbar (do ingl€s, to llreak) d sin<inirur,{.
criaqlo de determinadospnssosde danga durrnte a projecgJr,..1.
vm breab-befi ptra. a arena onde vlo decorrer virias rixas sirn-
b6licas errtre rribos ou grulpos (ueus) de breahdorcrrr com \ jsra
i coroaglo do qr.rese mostrar nrais arrojacloe mais segllrrr.
1r,11.1
a posteridacleclo movimento. "loda uma pan6plia de gesro..,. qls
rotinas e de tdcnicasvlo configurar essesluras entre dangar.irros
envolvidos na promulgagiro triunfal do crew a que perrenccm.
Eles serlo - atravdsdas suasactuaq5es- os porra-estandarreda
fama de todo o grupo.
Como se desenvolvc,entAo, a actuaElo desscsnovos e.\t(,tas
da danqa-das-quebras-ritmicas?
A iniciaglo ao desafiocomega normalmente com a lorrna-
glo espontli.ncade um circulo onde se aqlrecemos corpos (.{inl
movimentos de tronco, de pernas e de pds continuamentc nrirr-
cadospor gestossincopados.A cntrada de um brealec/ancer
y>trn
dentro do circulo anuncia o despique que consistelireraln'rt,rire
em m os ta r a o s re s ta n te sn u m c u rto espagode renrpo - rl :i e
dez a quinze segtrndos- que a sua actuaglo d a n-raisclecrriz,rrr-
te e em maior sintonia com a mhsica. O processodc enrr.rr.ll,
tambdm, segLleo setr ritual, desenvolvidoatravdsda deamlrrrl,r-
glo do d a n Ea ri n o c o m p a s s o sp a re cendo l ' resi tantes,A rclno
ponto central do circr-rioimprovisado, atd que 6 1i1n-16 s,', j.i
verdadeiramente em ftrslo com o processo de quebra do sctr
corpo. Num dpice,ele cstrino chio a efectuarconsccLltivanrLllld
viria.sfiguras fisicasestilizad:rstodas configurad,rsc catalogrr.'irrs
intra-comunitarianrentel, sem concedcr ao pirblico restriio cic
r6 NcJson Gcor qc citllo in I\osc:!7.
44
que lhe delimitam a pista, a hip5tese de respirar
breakdan.cers
cada movlmento'
errtre
Tudo vai entlo depender da maneira como a sua perfor-
gerida em funglo do tempo. Que se esgostaquan-
rnznceserd
parece nlo haver mais ousadiasacrobiticas
do empiricamente
de serem coladasproficuamente ao
ou pantomimicas passivei's
final da actuaglo d marcado pela safdado dan-
ritmo. O ponto
garino do centro do circulo. Ele efectuard um movimento pro-
picio ao seu afastamento para fora clo mesmo, assim como pre-
tenderdnlo manchar a sua actuagio com Llma saida em faiso.
O fim da actuageo e a pr6pria saida d para o petformer, neste
sentido, um momento crucial na definiglo da qLralidadeda
primeira, servindo por oLltro lado, para amedrontar o danEari-
no que se lhe seguirl. Quanto mais irreverente e desafiante a
saidamaior concorrCnciad geradai volta da proto-competiglo
que surge naturalmente dessetipo de estimulos entre dangari-
\os e crews.
A prdtica do breahdancenao se restringe ls pistas de danga
muito pelo contrdrio. O espagopreferido pelos setrspraticantes
i sem ddvida a rua, por indmeras raz5es:primeiro, e atendendo
ao facto da maior parte dos brealzdancersserem oriundos dos
bairrosdegradadosdas metr6poles dos EstadosUnidos - nome-
adamenteNova Iorque - nlo existe disponibilidade financeira
- nem apoio governamental - para alugar espaqosfechados -
gindsiosou ourros - onde se verifiquem a exist€nciade condi-
g5esmi ni mas necessir iaspar a a pr dct ica de t ais acr obacias;
segundo, mesmo se e ssesespagosexisr issem nio ser iam de
rnodo algum propicios ao agrllpamento de virix crewsem des-
Pique para a fama de um secror ou de um bairro, na medida
ernque para as autoridadesdc vigilincia
p(blica tais concenrra-
gSessio,
d priori, focos de possiveisdisrirrbios.
45
 reina aincla uma
-Ihl como a rivalidade entre f)!'s na prornlrlagaqloc'ian,rto- uma ousadia q'b', na meclida em que
veis e
latenre por parte dos outros cteu's' meioritaria-
rierladc,cie ilns cn'i C.etrimentode otttros, outorgrllrd,l' srrttLrir.l-
t"r*rup^Ea"
por honlens, etn nio re-eciuacionara lrrz cle
neamenre,aos piirneiros o direit<,de reinar num sector otl lrirn an,. .""tritr'riclos
criat'vo
bairro intciro, a regra (ompe ritiva basiLardessesciespiqtl(::r
grrs- ip^q;o dos setrsdireitos mais bdsicoso potencial
"m^n C oni ere- se- lhes,nest e ser lt iclo' um a aber t ur a
trraisao ar iivrc, assentana possibilidade,para o crew triutri.rtite, Jr, auttt.t.s.
de postr-riara sua supreln:tcia,arravdsda expresslocdnicaelitsica aos Passos'tdcnicase movinlentos nlais rttdimentarese
limi,"d"
interpret{vr:is' corno o plPPmg oll - a
dos seusmembros, numa irea c;ircunsclita' rnenos pejorativamente
cntrade num csPacoproiectrnci<-l o corl)o l)xre x
I)essalutl p:lra o c.rntrolo reinante de um rrel, sol-re Littta simulagaodc
o electric boogie entre outros'
zona delimirad,r nlo esr;io auselltes as mulheres. Mtritc.t ;r.lo frente- o locleinge
numa
contrdrio. A partir de 1986, o breahdancePareceter enrrado
vinham sol-'retudodo
LJm clc-'srn.-,isfarno.^oscrcu)scle breakdancers, sediacic;,tp fasede recesslo criativa. As inclvaq5es
no contexto prectr.liar do
Nova Iorciue - o l{ock Steady Crerv -- pode conrar llrlr; stl.ls rneio restrito dos dangarinos centrados
das pistas de danqe
filciras coln e talentosa l)aisy Castro (aka Baby i,ove) (]rrc -se gueto. E do gtreto atd I ribalta glamorosa
cidade norte-
afastotr,conrur.lo,pol.lco a potlco da ril-taitapor pressoesexlcr- I- ,rog", de Nova Iorque ou de outra qual<1ucr
devido ao avassaladortri-
nas vindas irreineriiavelmcntedos ciangarinosniasculinos erd,r -americana em efervesc€nciapldstica
prcipria famiiir. Outros cretuscspecificamentef'emininrls tars unfo do disco,ia um mundo. Era necesslrio voltar a reconstruir

como o Dynaniic l.)oli,;, irnptrlsionado pela rn,:stria cdni:.:,rde um imagin:irio tcatralizdvel embebido da interprcragao gestual
(]. Rock Stea,ly''s'\'vetr'e'C.hrinkv e dosfaix-diusrt quotidianos pr6prios do cenirio p<ir excei€ncia
Janet (aka [{ea.lsprn),Srrzv
que d o bairro. Era urgente que os circulos der breakdancers
i'.pp,t,viria a sua c(.r'nsigrlgloe o seu bom nome abahcli,:,11.:ia
voltassema construir-se esponraneamentefora cla batuta dos
corrosiva ar:r;ir:pressioil;ii-ltcclc rtm rrieio predontirtanlcirti-;,te
inreresses financeiros dos donos das di.scotecx iclubs). Era pri-
nr as c r r l i r,oq rtc n a i .oa c e i ta v a ri trc l a a parti ci pegao acti r r ,i rs
mordial liue os Passosda danqa-das-quebras-ritmicas se auto-
mlilheres ntlrl itrnlpo Cc i:xpiicifa expressio art(srica,t>n,i','o
-regenerassem) luz de um regressols sltas raiz'esemancipado-
cDipo e a sua r:lasticitiacits:io ti:; figuras de proa. E.rsel:rt,:iite
ras: a rua. Assim o fizeram os DJ's. Assirn o fizcrarn os MC's'
desencoraiarncnto ti{)r parte c\c,';brclhdarlr'rrt liiascitlir-ro. ' lo
fusim o fizeram os graffiters.
n"reir,firmili.l i: sor-i;ii,ic tirr".niocic qei-al,assctttJfill'1111-.1-'11r'il
c.orpor:il r- iisi-
!-ilentc trr rri.rriz,;.;io trel:rri-;ll <i,rexpressirriclacle
cl rl:,-mr-rlher{::..lons,3qlientClrl'cl1ic, da pritir.a cle ryrovinrcntos
g.,;,'.a;
11..rscriro,.: lliic-f!:n;iniitt;:,
cotii() e pivoiatS.odtt cttrIr, : ,;'ri
, r c lbeq ;' .a s .\l :i [€rro c h ,r, 1 i t,,;.' t:f,' ti ) t rrl . ( tl tte ol l trcs, o l -l l cr-i .;l "
l i - r < - , , . l r rL { iYi) r l l..i::. . il.' ir " a r ) r i- , ( , a L"'ti o':]'1., i '::i vs i ti t,:'tr -.'-t' rt-\'

47
;
I
L
 0 graffiti: a arle des c e ui ru a . . .
A expresslo artistico-visual do hip hop 4 o grafrtti. 11
Grafflti Art surge, naruralmenre, no inicio dos anos 1970 nos
subtirbios e no centro da cidade de Nova loroue...
oNo inicio dos anos 1970 surge em Noua lorque um nu,t.itar,,
com 0 noTne"'Tllki I83" - Tdki, c0m0pseduddniruode Detnerritts
(o uerdadeiro nome do writer) e 183 refere-seao ntimero da porta
onde reside -, comegando a pdrtir dessaa/tura a escreuinbarpor
todo o /ado 0 reu tag. A grcrr/z para p6r na mti de citnrz (u1t), rttnn
nilmero mais uasto de superfcies possiueis,o sen prdpril tltg 0u 0
do seu crew, iniciara-se indubitat,eImente>(Brewer: I 88).
O nome laki 183 d para a hist6ria do grafiti, como Kool
Herc d para o DJirrg ou os griots modernos (Watts Pro;rhcts,
Last Poets ou ainda e enrre ourros Gil Scott-Heron) para o
MCing, uma referdncia.Taki lB3 fora empiricarnenre o lrri-
meiro grffiter ou uriter a ta&qltr (do ingl€s t0 tag) o selr nonle
nos sitios que aciraraprepositado ao longo do percurso (inciLr-
indo o metro - subway -) ql.l'.diariarnente efectuavaenqrirn-
to paquete de uma empresa nova-iorquina. E,ra, todavia. na
altura, um profundo enignra, ra.nroporqLre ainda nlo existia
qualqr,rerbase estruturada de um movirnenro artistico e visual
de r ua c p o rq u e o fe n 6 rn e n o T a ki 183 nl o fi gurava cr' t.t
nenhuma agenda setting de ncnhum canal informativo. r\rd
que um jornalista do Netu York Tiruesdecide dar visibiliciede
ao fait-diuers (I97 1) transformando-o rapidamenre num {lcro
s oc ial.
I
L
podemos Pensarna exist€nciaduma promiscuidade latente
relevincia medidtica do acontecimento e o desejo de
en.rea
legivelmente, por parte das iovens geragSesnorte-
declamar
da altr-rra- a fortiori aquelas residentes nos guetos
-arflericanas
cidades - a sua frustraglo face ao desprezo e I falta
dasgrandes
defeedback Politico ' ' '
oEscreuernas paredes da nag6o e dospoderososdri uoz i dor e
ls pequenasuitdrias da hrta de classes'(Dunitz).
Ou serd o fen6meno Taki 183 uma tentativa bem sucedida
de demarcaglo narcisica do espago (territ6rio) pr6prio do indi-
viduo (adolescente) antes mesmo de se falar em uriter e em
movi mentoarti sti coo u em gr af f it i?. . .
nio dizern mais do qtte nChatno-me fttlano tal e
*Os grafiti
existolr. Fazem c/aramente publicidade gratuita d existtncia.,
(Baudrillard:46).
Taki 183 fora contudo o primeiro tagger,o primeiro writer.
oO "tag" d um simbolo caligrtlfco complexo que exPressatao
sdo pr|prio nome do "writer", (Element).
Taggaro seu nome nas paredes ou em todos os sitios que se
acharrelevante d a fase inicidtica i entrada no mundo do grafi-
fi. Digamos, que d o primeiro passo. O writer comegx por ser
toggrr.M^ior o ndmero de tags,mais 6bvio se torna o acessoi
visibilidade do novo uriter por parte da comunidtde do graf
(dirninutivo
d,egrffit). A importAncia do arrojo esrdtico do tag
nio d muito tido em conta, atd porque a maior parte das vezesa
49
estilizaglo das letras d copiada lbitada (l€-seubaitada.,),tle bin
(roubo)] dc um rag.exisrente.Interess:r,de facto, a propii5lrgao
do norne corn visra por um lado, ao reco'hecimenro esrirrrirjrio
e comunitirio do novo writer, e por ourro ) produgio c1.,11q.
tal nogio de criaglo arristica acessivcla todos. I t'an do rr. OLr,
Just do ir porque o arristasoffros,porencialmenre,n6s.
56 depois o u,riter,se inicia no tltrout-ttp:
o... [.Jrn <ta?, bicolzr - /tt lctra.r numa e 0s cz/ttornos dfos
mesmr1s?t7tttrd- e estnftumdo de forma arredonrladn ou ctn pala_
urasgeometricamente q uariradus, (lbid.).
e c ons e c u ti v rn l c n tcn o b i e c e
nlJma composig'io mural Cc estitica anojuda respresuii/ndt
Lrntfl on unt cortjrtnto dc prtlat;rrts, um cenririo
fcticio enuol.i.,i,nre,
personagens,Tnensa{ens
e citagdes,(lbid.).
O culminar do reconhecimenro do trabalho drrm uriter t. t
sua nomeagio ao esrarurcde King (Rei). Nlo d rei quem cluer.
E ao contnirio das tradicionais linhagens rnondrquicas,unr rei
nlo sucede a um ourro. Quando se 6 King no grffiti, d,se para
a posteridade.Porqtreo reconllecirnentoprovcm exclusivarnen-
te cla decislo dos membros da cornunidade, que ourorgem rima
possiveimudanga esrarrrririaascencionalpor via de dedicatrjrias
(props) elogios:rstagrgdas nos pieces.Se se prarica um trabalho
con.stante- implicando estar sefrpre up, oLrna m6 de cim:r -"€
arrojado * cnando n seu prtlprio esrilo, oti oprando pela rccor.r-
verslo ad eternum dos qtie ji slo conceiruados * o esrila O/d
School(incluindo o estilo buK{y - exagerado,caricatrrral- etc.),
o estilo \Y'i/d Style, New School, erc. - adquire-se o clireito de
50
que mais cedo ou mtristarde o 'setrnome figurara nrim
pensar
'oiece
num tom dc francarespcitabilidade.
t-
' E*ir,", por outro lado, Lrma diversrficallo qualitativa na
pr6priadesignrqro de King, que legitirna a decisar.rdo pr6prio
nuln det er r ninado t ipo de sr r per f icie.lbr
srn especi al i zar-se
ouffas palavras,cabe aos turiters a decisao cie expianar a sLlaerte
nasparecles,ou nai; catruagensdos comboios, ou noutros sitios
rnais.Neste sentido, um Kiny serd tarnbdrn w li-ing dos com-
boios (ex: Kase2) ou das paredes,etc.
Aspirar ao estatuto de King d o desejo de ilualquer 7b.y.o
Toy4 o novato, o aprendiz. Infrmeras vezessob a algada de url
King, ele empreenderd um lcngo percur.so ati poder sonhar
com o respeito no seio do moviment(). llata-se, verdadeira e
literalmente, de respeito. Os Kings nlo manisfestam muito res-
peito peios aprendizese serSoeiesa ter que prova.rque o rnere-
cem. Para isso, terio que se p6r up e nia bit,tr exct-'ssivamente.
Assim,com muito trabalho exposto e com a sorre de ter realiza-
do um piece arrojado num sitio estratdgico (de boa visibiliclac{c
e de preferdncia num Wal/ of Farnr *- parede ou rnlrro exrenso
onde estlo representadoso maior niimero de writers dum creru
ou de uma drea geogrifica -- ) o 7by pc,derdentrar de plen.r
direito num cretu.Esrar represenradonum \Val/ Of|:ame e jade
si um marco importante na carreirad,um zuriterque se
irretende
mostrar aos restantes grffiters e a.a cre'tuqlre (iucr cln(ltristar,
sem nunca perder a noglo de que a entrada e a saida nvrn L'reu)
s6o factos nio determinados para sempre. Na rlra, costurna-se
circular.Num rrrar esti-sc, nicl se d.
A im"g.nr dos Three Yard Boys (3Yil), dos'fhe Burners
do. The Spanish Five (TSfi), V'ilcl Sryles, Destroy Ail
-Og),
Trains (DAT) . do, Mad -liansit A.rtists (lv{ IA;, rodos os i'rrzr,-i
nova-iorquinos aprcnderam a lidar
com o buff O buff 4 a ntere-
5l
rializagaonum jacto de desoxidanre em esrado gasosoda cerrsu_ - de actores sociais I margem e contesti:.i.ririosem
/.ancers
ra repressivapor parte das autoridades Iocais, no imbito do vem juntar-se ao lado das outras heresias
pot1ncia.O grffiti
c om ba te a o g ra ffi ti e c o n s e q u e n r emenre da sal vaguardada pelos lctores d,r cena hip hop, com o intuito claro
eerminrd"t
ordem morai e social instituida. de uma identidade pr6pria. Uma identidade hip
ie afirm^glo
A relaglo enrre o grafiti e o Estado - represenrado pelas de uma identidade social com a rua a servir de
hop )r procura
autoridades vigiiantes da ordem social e pelos criticos clc ,rrre palco'
legitimada como ral - d complexa e multifacetada. O Estrclo d
figura ausente - financeira e ideologicamente - e ao rresmo
tempo, numa 6ptica positivista, presente de forma repressiva
com os ataques do buffe com a promulgaglo do direito i vali-
daglo institucional das obras artisticas.Com o grffiti a esqui-
zofienia do Estado no campo da legitimaElo da produglo artis-
tica complexifica-se,porque o pr6prio se v6 privado do bom
senso e bom gosto do seu tradicional paliativo: os criticos de
arte. O grffiti estd, deveras, instalado num vazio conceptual,
porque nlo estlo legitimadas as prdticas de atribuiglo do seu
significado social e cultural e dos seus c6digos simb6lico.sde
catalogaElo pelos criticos de arte. O grafiti nlo d criticdvel por-
que nlo d arte. E ndo-arte. N6o-arte nlo catalogada/catalogdvel,
nlo legitimada/legitimdvel. Ou melhor o graffti d Arte qr-redes-
ceu ) rua. Desceu I rua e nlo teme os bufi. Lee Quinones,
Futura 2000, Rammelzee, assim como Lady Pink e Lady Heart
(duas entre outras grffiters femininas), Dondi, Seen, Zcphyr,
nlo se frzeram rogar para continuamente desafiar empiricamen-
te a tal esquizofienia estatal.
Em suma, se o grffiti d a expressSovisual da estdtica hip
hop, seri tambdm, por ventura, a materializaglo colorida e cali-
graficamente metaf6rica das palavras politicamenre incorrcctas
e engajadas dos MC's, dos scratcltse dos bachspins diab6licos
dos DJ's e das acrobacias pantomimicas dos breakers.Conr o
gffiti, desceu l rua toda esta pan6plia -DJ's, MC's e brcah-

s2 53
 A IIIST0RIADORAP
PERCORRENDO

Netu typesoJ'uerhalhip hop I hing

\Yhenyort l<now1't,ucansingIIOYyou knou Tott cansing
I rlc nor c/utter up the ainuat'es,utitb stacls of useltss
fatts
,\'tC\ trying to be ntacks,but acts/ihe ignorant bhcks
L'renl<tbat, I'// snap.your hacha' it crachs
you uill axperience, lossar kch of hal,tnce
Stopthe uiolence, f7 Jiom weekto u,eelclihe an a//ou,ance
Ail t,f'youare coru,irdshiling behind rhe rntsk o/ LIC
I remember,r/tinlein bacl<to eiglt4t-three
No uirleo,no1'otthar! to bea real /iuaMC
Now you .you'rchrgqin
grou up buggin,any netu.iack
-youngou
zueakpror/trction.let nte tel/you somethin
Anv MC can hartlefor gl0ry
But tit kick a rLrye$yne to uaLe ttp ittnrrpnple'i antthcr.ttrtrl'
Act /iLLTotr n(L'er.s/lu)/n(
Carre u.,ltenit utmesto jrics, I'n in a diferent cdtrqt,ry'
KRS C)Nr (Re.r,r'ez-
R. N.
D .r r xl e , KR S On e , Jr ve r 9 9 s)

Neste capitulo iremos palmilhar os l'drios periodos por que

PassoLro rap, dos finais da ddcada cle 70 aos dias de hoje, <1o
seulocal de nascimento - Bronx, Nova IorqLre- a l-os Angcles,
Calif6rnia, da oH schoolh neruscholl passando pelo grtrry;rta.Da
caracterizagiodas diversasmutag6es de estilo, !s estrarigiasde
aceitageoe de emancipaElo clc uni gdncro (i!.leviria r nrarcar
toda a ddcadade 80 e 90. fhl como id havia acontecido com o

i 55

!
jazz anteriormente, o rap serd o guia e a nova escolaqr-reforrna-
sonotos. Clonr a
r{ toda uma geraglo de mr,isicos/construtores
decad€ncia do rock, d no rap (o papel do DJ como reciclaclorg
construtor de novos ambientes sonoros) e estilos congiricres
( m uit as v e z e s d e n o mi n a d o s g e n e ri camente como m(si ca de
danga) q u e e n c o n tra re mo s o s p ro jectos mai s i nteressanrcss
mais inovadores na mdsica desta ddcada e das que hlo-cle vir.
ouvidos atentos,pois entlo!
€ na gigantescaurbe nova-iorquina, na maior megal6pole
do planeta, que tudo comegou... E ttot bairros pobres, nosprt-
jects, nos guetos negros e porto-riquenhos nova-iorquinos que
c ent r ar e m o sp, a ra j d . a n o s s aa te n E a o.
Anos depois da Rebelilo de Watts, das lutas pelos direitos
civicos de Martin Luther King, dos Black Panthers, de Malcohn
X, da Guerra do Vietname, a situaqlo do negro arnericeno .rpa-
renta uma clara melhoria: os anos 70 v€m uma classemddia
afro-americana colar-sedefinitivamente aos padr5es do resto da
classemddia americana, com o american way of /tfe e toda a sim-
e jornalistica a tornarem-se, tambdm, valo-
bologia hollywooc/esca
res abragadospela emergente burguesia negra. E .tm" gcragdode
negros americanos, que antes de serem negros slo americanos,
eles slo gestorese homens de neg6cios,presidentesde cin.rara
(mayors)de grandes cidades, embaixadoresna ONU, ou mesnlo
Chefes do Estado-Maior das ForqasArmadas. E a Amdrica negra
in retractadanas piginas da Ebony. Os direitos civicos parecefiI
ter sido finalmente conquistados, e com eles o triunfo de unra
dpocaverdadeiramentedemocrdtica...
Aparentemente era assim! Mas em i9B1 entraremos nrtm
novo capitnlo. Ronald Reagan serd eleito o 40" PresidenreJos
EUA, e com ele se inaugurard uma dpoca de retorno a valores
tradicionais e neo-puritanos onde a droga, o sexo, a desorderrr'
e o cri me nlo t €m lugar nem r az- lo de exist ir l.
o atei smo,
aos anos do mais selvagernlibera-lismoecon6mico, d
lAssistimos
e do american frst, do programa espacial e
a era dos lltPPies
Star \7ars, do limpar uma imagem que a Guerra do
ttlir",
Watergate, e a administraglo Carter tir-rham deixa-
Vietname, o
- a Amdrica tambdm tem problen-rase defeitos'
do ffansparecer
para al havia que irradiar os fracos e fortalecer o Impirio
e a aboliElo da maior parte das rega-
Anericano a todo o cllsto'
foi um dos esfor-
fas e direitos sociaispor raz5esorgamenrais,
de renascimento
gosmais marcantes da era Reagan na tentativa
da Amdrica mitica e Poderosa.
os mais pobres, os mais
Quem pagoLl estescustos foram
desfavorecidosdo sistema. O gueto, torna-se' assim' cada vez
mais uma prislo, e os seus residentescondenados a uma pena
de prislo perpdtua, onde a fuga nlo passade um sonho quase
inacessivel.O habitante do gueto torna-se rapidamente na ima-
gem do desgragado, do falhado, nllma sociedade onde esta
espdcienlo tinha lugar!
Votado ao abandono institucional o gueto presencia,im-
potente, ao aumento do desemprego, i escaladado consttmo de
drogasZ,da delinqu6ncia juvenil e da viol€ncia urbana num
colossalcirculo vicioso que tudo arrasae corr6i. 23o/oda popu-
laglo negra americana entre os 20 e os 30 anos esti na prislo
ou sob controlo judicial. As estatisticasmostram' tambdm, que
um habitante de Harlem tem menos hip6tesesde chegar aos 65
que um habitante do... Bangladesh!E o 4" Mundo dentro da
r Mas cxistem:o contrabandode arma-spara alimentar guerr,rsfor,r closEUA, as
actividades
da CIA na Nicarlgue, em Cuba, ett Alti.", et..
2 Por esta alture nasceo cratk, droga sintctizada da cocaina, com o cnornle
P oderde apri si onarcomp l c tarnentequc rn o c ons orne,e que c l c v i c l oao s eu bei x o
pregorapidamentealcangaunl enorme, e infeliz, €xito.
m,ris poderosa naqlo do planeta. E o desespero,d a raiva, g
6,
6dio. lt s tc c l i m a d b e m re rra c ra c l ono esri mul ente fi l nru cl e
Spike L.ee,Do the RigLt 7'hing (em portugu€s Niio Dis IJrottca,
traduglo sem comentririos), o 6dio e o desesperoestiio lj, e
tambdm l1 estd o rap. O rap d, definirivamenre,a banda sorrora
clo gueto nos anos B0 e 90.
A old scho o l
CJ i-lirna que se vivia na alrura, finais da decada de it), e
interrso. Esta intensidade d visivel nas batalhas de estilo quc se
desencadeavam entre grupos de rappers e DJ's -- as creus oLr
posses- qtie lutavam em duelos locais nas blocb parties que
tinhanr iugar em escolas ou colectiviclade.s,pela suprenr.riia
territorial, alids, como aconrecia conl os breakdancersou gr,t.f'-
f it is , r n a s a q u i o d u e l o e ra v e rb a l e rnusi cal . H ,stesdr-rel os
duravam horas, e s6 quem esrivessemelhor eqr-ripadosairia
vencedorl
A estasfestasacorriam imensasmultid6es e rapidanlente as
editoras independentescomcgaram a abord,rr rappers e L)J'sno
intuito cle grav,rrem discos. Esrirmos ent 7979 e eis clr-lesLlrllerr
figura de Sylvia Robinso.r)- antiga cenrora soul, nmnager, pro-
dutora e dona da editora Sugarhili Records- que nunra arrr.ric
audaz cria e langa o grlrpo SLrgarhillGang - Big Bang Hanli,
\{bndcrmike e Master Gee - com o rena Rapper'sDe/iglL; : ,,1
I
L
hip hup' Ilipp;e trt the hippie, Tbe hip, hip 't hop, and vott
,aid a
jnt snp, a ruck it / lb the bang bang boogie' stry' ttp .jump tlte
h the rhythm of the boogie, rhe berzt>'"' E' a face do rt';r
boogr,
a mesmal
iarnaisseria
' Err. tenra rapidamente se forna um verdadeiro iackpot,ts
o demostram - s6 nos listados Unidos
vendasalcangadasassim
de dois milhSes de cxemplares.Mas a
ultrapassamo ndmero
I primcira vistrl,
at6ria nlo d tlo dourada como pode Parecer
no rneio hip hop pois
segundoTricia Rose1,a ddvida instala-se
e pior
os tres memLrros nlo pertenciam a nenhtrma crill) iocal,
ainda, de acordo com outros testemunhos, Hank lravia ilsa-
dolroubado as rimas originais de Grandmaster Caz.
Mas, apesarde toda estacontrovdrsiahd que reter os f,rctos
que ficariam para sempre na hist6ria do rap: em primeiro lttgar,
Rnpper'sDelight muda todo o Panorama anterior ao solidificar ir
estatutocomercial do rap, abrindo, assim' um universo de pos-
a todos aquelesque se mexiam ne cena hip hop. Fin
sibilidade,s
segundolugar este tena marca o Ponto de encrlntro de muitas
pessoascom a rn(sica rap. Rap\er's Delight' devido I sua enor-
me difuslo, d o mensaseirodo som e do estilo hip hop, primei-
ro nos EstadosUnidos, e depois em todo o mundo. Este traba-
lho pioneiro nio pode, no entanto' ser consideradocomo uma
amostra do que se vinha fazendo no meio undergroundz, (
antes, um produto com er cial, exem plar t cjnue e r t €t t car ada
I Tricia Rose, 1994:19i-196.
2 Optamos por maltter o originrl ingl€s' mas correspondcgzrtarlala I <ss<:llcir
do hip hop. O unrlrrgroundou unr/aground4 o sustent:iculodo hip hop' d o originrl'
d.o ni o-comerci ald, o cl uen as c enas ruas ,d o v erdedei rohi p hoP .' I"enrbdmpode s er
vistocomo o rap nrarginal,corno aqucleque n5o esti nunta posig.'locentrxl equivalcn-
te a ter o apoio dos mcdia e ciaindtistrie, cngaiacloenr vrloies rnonetirios e em ltigicrs
de mercado. F.rrqtrrntoo untlergrotnl rcpresentxr cultttra hip hop, t; tnains!rcarn
representa a indirstriediscogrifica,ou a inclirstriado rep (rr1aindu:try).
daquilo que se vinha fazendo ) alguns anos a esra parrc qh
blochparties ou clLtbst.
Ao contririo, Grandmaster Flash ent Aduentures of Gntnt/_
mdsterFlrtshon The Wheelsof Stee/(1981), rorna-seo prinrriro
a mostrar em vinil todas as qualidadesdo DJ, e aproxima-sede
uma forma mais fiel ) realidadedo hip hop.
A viabilidade comercial de Rapper'sDelight proporcionox
um novo 6lego e abriu outras perspectivas.Assim, a rcsposra
n5o tardou, e aft 1982 assistimos) ediglo de inhmeros rcruas.
Ti€s semanas ap6s o langamento de Rapper'sDelight, Kurtis
Blow langa Christmas Rapping - seguindo o espiriro natalicio -
Joe Bataan, antigo lider de um gang do Spanish Harlem, tr6s
meses depois de Rapper'sDelight,langa Rap-O-C/ap-O, corn o
funk latino como fundo sonoro e letras bem-dispostase alesres.
Outro langamento importante, e anterior mesmo ao langarnen-
ro de Rapper's Delight, (Personality Jock)
e King Tim III
(FatBach X11, Spring 1979), de Fatback, banda de funk que
convida um apresentadorde rddio para rimar nesre projeerc.,.
Os €xitos nlo tardaram a aparecer: The Breahsde Kurtis Blorvl,
Loue Rap de Spoonie Gee, Feel the Heartbear de Tieacherous 3,
r A n te s d a e n r r a d ae m ce n a d e o u tr m e di torasessenci al mente
m i s i c a r a p , co m o a I) e f Ja n r o u a T o m m y Boy, a S ugarhi l l l {ecorcl s,cl e S vl r.i a
Robinson, dominava o nreio. Fazendot:ibua rasada ritmica construidapelo I)J corn
dois gira-discos,Sylvia Robinson prefererecrcarao vivo um som onde o papcl csscnci,
a l d a t r i b u fd oa u m a b a n d aclesu p o r te ,a Su g a r h il lB and, onde se i ncl ui atambi nr unu
secEiode metais. Esta atitude fcchadaao extcrior por parre de Sr4viaRobinson levru
a que nunca se contratasscmprodutoresexrenros,so se trubalhavacont t prata rk ortt,
pior ainda, aquando do aparecinrcntode tecnologiasdigitais - sarnplerse scqucncir-
dorcs - como ningr.rdmsabia nrcxer neles, pura e simplesmentcforam deix;rclosclc
lora nos trabalhos da SLrgarhillRccorcls.Conclusio, em meados dos arlos S0 csll
cornpanhiaentrou rapidamenrelluma curva dcscendenteda qual nunca recupcrarir.
2 500 000 excmplaresvendidosnos EUA.
Y ou U p da s Sequencel. E poder iam os acr escent ar
ottFunb
que seguem mais directamente a veia de Rapperi
ourros nomes
fazendo uma esp6cie de rap divertido e engraqado -
Delight,
- com o: Cr ash Cr ew Fear lessFour , Bon
o r^p-fml pop-raP
Rock, ou Dr Jeckyll & Mister Hyde. Slo os
ftock, Captain
dance-mtsic, mas a mudanqa em
anosdo rap encarado s6 como
tardaria ' ' '
,rotest-songnio
Pode transparecer a ideia nestesprimeiros tr€s anos - de
1979 a I9B2 'do rap como um divertimento ligeiro, onde se
contam anedotas, se fazem rimas materialistas ou apenas ego-
cantricas.Mas esta vislo do raP como um gdnero f;icil e ligeiro
n6o d correcta. Ao lado destes 6xitos comerciais, divertidos e
encontramos figuras interessadasem posicionar o rap
acessfveis,
noutra direcqlo, em levantar outras quest5es,que passam, irre-
mediavelmente,por uma critica ) sociedadeamericana, mos-
trando o que d a vida no gueto. Esta dualidade na maneira de
encarara mtsica - por um lado um facilitismo exigido pela
grande indr-lstria, por outro uma preocupaglo, Iegitima, em
relatar a vida do gueto e em criticar a sociedade americana -
iria afectar todo o percurso posterior do rap.
Na procura de um trabalho com caracteristicasde maior
preocupaglo quer com a situaglo que se vivia no gueto, quer
vi radasp,rrae
com os problemas enfrentados pelos negros na Amdrica (reaga-
nista>, encontramos o trabalho de Brother D How We Gonna
Mahe The Blach Nation Rise?(Clappers), de 1980, que d um
dos exemplos de trabalho pioneiro, politicamente engajado e
rnilitantemenre inquiero. Kn Klux Klan is 0n the loose/
"The
Ti'aining their hids in machine gtrn use)>(,, O Ku Klux Klan estd
i solta / Tieinando os seus filhos no uso de metralhadoraso) -
I Primeiro grupo de rap exclusivamentefcmilrino.
6l
esta famosa frase dc Brother l) reflecte ttma das reelidaclcs{. e directo na forma de se dirigir ao priblico riarcarli,
ido pr![tco
Arndrica e uma das rnais iustificadasapreens6esna cornuniciacie todas as m ensagens futltras'
definitivamente,
negra americana, a sabcr, as crescentesactividades racisiasdo Neste registo contestat.irio estlo tambem os trabalhos de
Klan cluranteos ar-rosReagan/Bush. com IJad T-irues(I Can't Smnd Ii) (Saturn 1983)'
Crptain Rapp
'L'he
Mas a grande mudanga de direcalo ocorre com c lanqx- de resposta de Los Angeles ) nova-io.rquina
urna espdcie
de Grandmaster Flasir and 'I'ire turious
incnto d<: I'he Iv4essage tema viril a ter a sua importXncia no lang:ancrito
Musage.Este
Fivet (.W'ltiteLines iDon't Dou't Do /rl Sugaririll l9B2): do rap na Costa Oeste. The Rake
co:r' Street-fustice,e Kurtis

Blow com Hard Times ou The Breaks'

Got rt burn edttcation, double-ciigit inflation S e esta mundan ga na m ensagem d de um a in- r por t incia
Can't tuzketlte train to thejob, there'sa strike at t/te stntiort crucial,nlo d menos importantc o que viri;r a scguir: a iuvaslo
I)on't pttsh me cuz I m closeto the edge da electr6nicanos terrenos do rap, deixando para trds os anos
Im tryin'not to losetny head do rap-funk. Esta viraqem definitiva ocorre com o langamento
It's liLe a jungle sometirnesit maleesme wonder de Planet Rac[ ('Iornmy Boy, 1982) de Afrika Bambaataa &
IIow I keepf'ont going ttnder The Soul Sonic Forcel, iniciando-se a era d,r electro-rap.inspi-
rado no quarteto alemlo Kraftu'erk e nas su:rs experi€ncias
E ,r.n" mensagem e um te,yto de preocupagio, de anlargilra excentricase iniciriticas nos meandros da m(sica elecrrSnica
e desespero em reiaqio ). r'ida do guero. E um dos tenas .li.te com o dlburn Trans-Europe Express(apeiidado de cvber rocle,
marca determinantementeertesprirnr'iros anos clo rap, e d:lciut- technodisco,ou robot pop), e no trabalho de estirciio do especia-
apelidoLrde
lo que a segunda geraglo de rappers,a neu schoo,', lista em electr6nica e rernixes,Arthur Baker. Planet Rar,6renun-
olcl school (V'elhaEsco/,t).ii.ezarn as cr6nicas que estc tetna ibt cia deliberadan)enteao som funk usual em proveicode um som
composto em apenesduas horas de estt'rdio,o bastante parit o mais frio e dulcr.

seu €xito, e para que se repcgassena tradigiio dos Last I't;cts, 19BZ foi, rtssim,o ano de t,:das as mudanqas. Mudanqas

fazendo um trabaliro onde, quer a temdtica, quer o uso dcl .'.alio ao nivei da estdtica mr,rsicale ao nivei da mensagem, o raP
entravadefinitivamcnte na idacie adulra. No entanto, o cot-irri-
Iros remetem para um novo estatuto rra forma de contest,rre
buto de Atiika Bambaataanio se fica por estecambiar estdtico'
provocar. t u-" mensagem que jri nlo fala ao ego do artista
Ele d tambinr o (unilaclor da Z'.rlu Nation, a instituigao rn;ris
mas onde se faz um apelo ) comunidade, enr lingr-regenr.1o
quotidiano *- o caiao - apontando o caminho a seguir.Estc sctr- Proeminente e que passariia marc::rr.sem drlivida, tocla a Naqirll
hip hop, dando-lhe urn estatLrtodif,:rerite, lazcndo percebcr

I O nP cstavr acar go Ce I) r r lie Bootce e cle C r l r r c l m as tc r N '[c l ]c M c l . F s tr l i l :tr t

ch cg a ri a a r lisco clc piatina ci:i poucas scn1r nf,s,c Inar c :l J s .r i .l .tdc C r .LnJ m ,r s r r , [ 1''i r ' ) Loolzing
for thc |'trftct l)eat, ( rtrtis ulTl lema de Alrike ll:rlbaatra qtlc vcrlr
.l e r.i d r,,a rlivcr gincias mor ter ir r ias,cla Str gr r hill lle c or c l s . rDarcara viragem.

63
 O breakdance (B-Boying) estava,entlo, nos seus anos dotl-
que o hip hop nlo d s6 a mhsica, que por trds dessam(rsica5.
e nlo surpreende a edigio de trabalhos de crews de
encontra uma cultura. Como diria T.C. Islam, porta-voz-d1 12dos,
como d o caso do Rocksteady Crerv, com Ready for
Universal Zulu Nation: nEnqttanto houver Pessoasoprinridas B-boys
gassle(Charisma 1984). Liderada pelo inegual{vel Crazy Legs
nes t e p l a n e ta , h a v e rd u ma Z u l u Nati on, haverd hi p hop, s
haverd um movimento undergrortnd., Em relaqlo ao futr-rro (p.rchieColon), esta incurslo exemplifica' ainda, um dos pri-
cla latina/hispXnica no mundo do rap.
daZulu Nation, T.C. Islam responde: uManter a culttrr:r hip rneiroscasos participaglo
Aos poucos a imagem do hip hop transformava-se. I)o
hop, e l e v a r a me n te d a s p e s s o a se expandi r a N agl o (1-ul x
Nat ion )u r. hoh Barnunt - roupas em cabedal vermelho, capas, e outros
acess6rios- Para um visual mais de acordo com o quotidiano: o
Sinal dos tempos d a investida de um jazzman, Hcrbie
Hancock, nos caminhos do electro-rap com Rochit (F-ttture sffeetuear. Um visual mais descontraido (e largo) onde o vestu-
Shocb, CBS 1983), com a ajuda dos scratcltsde Grandmixer drio desportivo, o baseball cap, ou as sneaherupassam a ter um
D. S T 2 e d o p ro d u to r B i l l L a s w e l l 3, tema i nstrumental qr,re papelessencial.
marca a jungSo/alianEa do jazz cont rap. Fuslo que serd conti- Mentores e cultores dexe looh slo inegavelmente os nova-

nuada prolificamente no futuro. -iorquinos Run DMC (Run (Joe Simmons), DMC (Darryl
Outros projectos nesta drea do electro-rap slo as incttrs6es McDaniels) e o DJ Jam Master Jay (Jason Mizeli)) evidente no
de M al c o l m Mc l a re n e m p a rc e ri a com a V orl d Famous tema mitico My Adidas (1986), - verdadeiro hino )r marca das
S upr eme T e a m S h o w a n o :i l b u m D ucl e R ock, em especi al tr€s faixas, a Adidas. Estes rappers costumavam actuar com

o c ldss i c oBtffi l o G a l s . Ou o D J C urti s Mantroni k (K urti s Adidas sem cord5es, ou como diriam os pr6prios Fresh ottt tbe
Kahleel), em cooperaglo com MC Tee, formando os lendirios box (saidasdirectamente da caixa). Homenagem ou vitimas da

Mantronix, verdadeiros embaixadoresdo som eiectro, mistu- publicidade?o facto d que os Run DMC passam a ser uma das
rando cientificamente a melhor sabedoriado trabalho em estf- imagensde marca do hip hop.

dio com a arte de rimar da rua. Os seus trabalhos mais inlagi- Mas a heranga dos Run DMC estende-sebem para aldm
nat iv o s , e n c o n tra mo -l o s q u a n d o ai nda estavam na edi tora disto. Se Planet Rockinicia um novo estilo, SuckerMC's (Profile
S leepi n g B a g : c o m o s d l b u n s Mannoni x (1985) e Musi c l9B4) aprofunda-cr,a ponto de muitos criticos dizerem que d
Madness(1986). aqui que comegao rap moderno. Duro e cru como nunca antes
o rap havia sido - caixa de ritmos, scratch e voz - eis o tom que
rnarcaria o verdadeiro sonl Old Schoo/r. Mas o lesado dos
I Re tir a d o d e u m a e n tr cvistad e T .C. Isl em, concl uzi dapor C l vde V al entttr'
para a revistaStras, Primaverade 1996, p. 15.
2 M e m b r o d a Z u lu Na tr o n . t E relativamentc
_ poleimica esta designagiro visto que nio d uninime o tnonlcli-
3 Pr odutor m ultifacetado, tr abalhou, entr e ntui tos outr os , c om M enu l ) i bi ngtl ' to.hi s tdr i c o- es tc r i c o
tl uc m f , rc f , o f i n r. 5 e p a ra : rl g u n s l o l d s c h o o l t c a b a . c o n ' l ' h r
De a d l i n e, ou os Mater ial. tYtessage,
pua outrr,5 rcf,l).r conr os I'ubiic Fincrnl', ctc. Niro qucrcnclo elinrcntar polJ-
4 Projecto que envolvia a reunilo de virios raPPers, cantores, e DJ's.lc Not''l Dtcas, opt"nro.
pclo crrtdrio sonoroJ ou scja,toLlschool acal>atluetrdo conrega o rci-
Iorque e Los Angeles.

65
 "lelevison)r, \'ercl:Icleir0i::rstiiro cr-rl-
Run DMC nlo fica por aqui, cont Rock Box (Profile 19ll.l) ou i a MIV (ldusic
erclevisio
con King of Rock(Profile 1985), jd haviarn tentado a jttnlitr ds juventude americana <lurante os ilnos 80' com r'rma
ural da
rap conr o rock, mas d com VtaLkThis Way lProfle 1986)r, que que tsser-itava, dc Ltlna fornta ciata, ern jix'cns fcrri-
audi€ncia
fans de rocli. E neste enorme seqtnento que a
csta unilo resultariaem pleno2. agersbnncas
a sLlareplrraqeoe o scu poder medi,itico-cr.rlttrra1. A
A p ri n c i p a i c o n s e q u 6 n c i ad e s ta combi nagl o d, pri rr.rci l r- liTV ..ir
(Proltle (reaganista) e-\tavalonge dc' ser pacffica,
mente, urn €xito estrond,rso, o dibum Raising I{ell realidadeda Anrdrica
coi.rturbada,clndc o
1986) - de onde tinha sido extraido Walk'fbi; V'oy - tolrla-se viviam-seanos de untl coexistincia etnica
sc:aprofundava cada meis,
o pr ir r -re i rod l b trrn d e ra p a e n tra r n o U S ' fop 10' b-' rnl 95/ o fossointerciassistae lnter-drnico 'e;'-
i:ePnio passavanas
ilbum ii tinha vendido cerca de tr6s milh5es de eremplarr.:s
s6 e os media nlo fugiam a este tenC6llcia:o
rddios,pois afirgentavaos Patrocinadore.s, e rra teicvisio a situa-
nos Est:rdosUnidos. Mas o facto verdadeiramentenot'ivcl foi a
sua passagemna MTV - poderos:restaqlo televisivavocaciona- glo erz^id€ntica, exccpglo feira a estat6es coin tlmrr proS;rama-
vi ra da Par x o segm ent o aiio- am er icr t r c' dl'
da para a transmisslo de c/ipsmusicais- que atd ir data sc l'ravia 96o cl aramente
recusadoa passarrap nas suasemiss6es.Mas daqui em diante o popul ageo.conro a Bt r 'f ( lllack L, nt er t ainm ent 'I clevision) .
Assimo rap, a par de esrratigiasde emancipagio e'je deserrvcti-
rrniversodos que poderiam ouvir (e ver!) a m(sica rap ahrg'lr-r-
vimento interno, tarnbim desenvoi','iacstlatcgiasd,: ace;trqltl i'
-se aos jovens brancos, co's'rrridores lnaioritdrios desta estag.io
i nesseregisto que J necessdriover o percllrso d.e \Yhlb 7'his
televisiva.
Way.Este:tema abriu as portas do mcclir rnais irnportante no
O proder dos media e a slra ligaq''-ro) incifttria discogrlfica
mundo da m/rsic:a"a N'ITV, 10 rap. Portas q'r'J nttrlc?. tu.iis st:
d indiscutivel. Expoenre miximo clest.ecasamentoen :re mttsica
fechariarn,antes se abririam dr: par em paL lemlrrcnr,i-nosque
qtic iniciorr 2 stla friLnsrilissiro
o Yo!IuI7l,'Rtps, y>r<sgrantrr enl
sattrPler elit grrnde
n,rdo das noyas tccnclogi:t-t 'le grrvalio, ern cspecial corr] o Llso do 1989,era s6 um cl,rsprogramasde tneior audi€ncia cia lvl-il'.
grosso modo, do Raising Heil rios l{trn
escala. C)ra isto acontecc qttando passamosr
l'akr A i{ation ai\Iillions To Hold Us Back dos Pubiic Enerlr" o sonr N o eni anto, R aising lI e|l passvi out r as clualidades;pat a
Dmc para tt It
do hii h.p ade'sa-se, evoiur para.rna conrplexi.la;e sonora s5
possivel d.'ido r,r ttso alim dcrs/tits, do crlstluu' ou da coliquisrl .1l N4l \( este:ilbuni
uln soill ascllte trunt r linha
d*, r1uu^, tecnologies digitais. se em Rrilsing llell tcrn.)s
ri tmi ca sinr ples, ,* r .r r ,al, e cm Potlcos sampi es ' tr ans m i ti ndo- noi um a tc x ttl n al go
"[o Holl L/: Bdcb rt:t1o se I A indristria rltsccgr,iiica airf,\jfss:rva uina fas,: d,, rieclinio .il finels dicerjl
sinrpies ou rninirnalisra. Cont It T-akes A Nation of Miliions '1e
dando e i c ti r J l r r nta de 70, e por r ol t: a c mi
r i . Agos l , . r c l e 1 l t S i , t i L n n ri , . ; a ] r{ 1 \ '
' -o n i c i r i i r. rs g ru | rJ e s
co mp l e xifica, da linha r itr - nica I enor r nid:c1e de s anr i r l es us r c l os ,
companhias contl rrirlirl ;ts sll:i!
Eis o (l]-lc illrlfc:r \'(:i- a iViCA, ir Ariri{,1. r 1),rllqrlnr c ('ui:ils iriri.lln).fiic
verdarleira ntrtrelha sonora.rltemcnte texturizacle e pigrncnt:.da.
do: arlos fi0, por faculdadc,se vapirqcrrs, e Jispus:rarli,,r r iitrtt.r,.t'r t'i:lt'ttlt1,: )i e:lrr,irrl s(lln':iull.il:'ji

I sciiool c t rrcw sc'hool clos firr;iis

dacleiranrente a difcrcn5a ettte t old
i " i l 'ti tl - c tts tr :adi c i or r al , a r i ni c :1,:;i ; l i ; t , . ; t (r' | . i . t . ' J J (: i l rL o s i s n r: r' : r; ; i s 1 1 i -' J t o s i . l
u m l a rj o a sim piicidacle sonor a, outr o ll{ nr c om pl or a am i j g:nta i ' . r\ . . , : l c n
Por 'l '':otl * '
r es ul tar i aep : r ;l i r i r l rrn r; ' t t , : e ] ' I l ' \ ' l i r' , ri i : . : l . o l r, il\ t l e f i r' 1 , c : o n : o : l
I pl r i r i :, --(l ] q o r, ' . i
. i :.. .o nut.t..
r' srra pr i nc i pal 'fol i ;r a
I 'fcma original da bande harcl-rock Ae rosrnith' 'Assim' nio d de espantar c .i r i :;- r l g:r ,' i i r e i )l (){ i ! 1 r'-i' o r1 -, , ;i r: , , , , rrn , : ' l rc s d -i s c o i l r: i : " rs . i ' i i t r, ! ' : i . rt l '
v aour i r , c rt , 1 r, t i . l 3 , , r1 i q q r" rt i ; ri )i d . I rri i l I : rc ' : ri ri , , i i i ' i : i r,
ten]2. er t nc i c s s i l ,0 fl ntl, . i m. t : t , 1 ' a
;:articipagio nestc (i l (' . rt ro i r4 r' i , . rl i ; r , r, r l " ' l i r h rt r rt k ^ s o r, ,
2 Existem outr os iegJStos deste cr oss| L'er nl tts tc l l : v hodi ni c onl o 'i l i 'i tnl Er andr :sr z r ,l r r i ,l ,
r r e,j i ...r ,c r: . 1 , , : ,l t t o . i ' ; 0 c -i
U 2 ou N i r v ,ui a, ,.i r ,:s
I Whodini (live 1983), ou [j'fFO ent {'erhil \Sde:t 1987)' n l l ,:'rc . .' . u I rr, c r:

I
l
I
I
tambdm contdm uma mensag.m. E tt...ts:irio chegar ao fin-rdo Por estaaltr-rraNova Iorque mantdm a hcgcmonia, d o epi-
dlbum para a ouvir, mas vale a pena, refiro-me ao tema l)ott6! do universo hip hop' e se no inicio apenescxistiem as
cen$o
T o B e B l n c h . N e s te te ma p e rc o rre-se a hi st6ri a da A mcl ri gl (cle Sylvia Robinson) e Enjoy (de Bobby
pioneras,sugarhill
negra, retomando a mensagem do Black is Beamiful, rcsirmin- 'Robinrott),rapidamente surgem outras inclependentescomo a
do: o orgulho em ser negro e erl ser rapper. E por isso que cste (de Tom Siiverrnan), a Profile (dos Run-DMC),
Tommy Boy
d um ilbum cldssico. (de Spoonie Gee), Street Sor.rnds(editora inglesaque
Tuff City
O rap d provocaglo. E p.o,ro.aElo quando fala do gueto, t it ulos de r ap) , Uni, ou a
di stri bui na E r-rropao s pr im eir os
d pror.ocaqlo quando fala da policia, d provocaglo quando fala Celluloid (quc assinarricom os Last Poets em 1984, no qr-rc
de racismo, e d provocaglo quando fala de descrirninagrlo se- seriao seu regrcssois lides). Mas o primeiro grande impdrio do
x ual! S e n d o o d i s c u rs o s e x i s ta re c orrente no rap (o prdpri o rapsurgiria em 1985 com a editora Def Jam. Fruto do trabalho
Raising He/l n'ao foge a esta tend€ncia, no tema Dumb Gir/) conjunto de un-r branco, fuck Rubin, incondicional do harc{-
d legiti m o p e rg u n ta r s e ta l n l o o casi onou uma respostano ,rock e membro ocasionalde uma bandtr punk, os BeastieBoys
feminino? e de RusselSimmons, negro, irmlo de Joe Simmons (Run dos
Afirmativo. Isso aconteceu, e aconteceu estrondosalllcnte, Run-DMC), e manager de Kurtis Blow e de Whodini. Refe-
com o repto da primeira rainha do rap, Roxanne Shantd, ao r€nciacapital do universo e da atitude hip hop, cujo lema era:
tema dos U{ot Roxanne, Roxanne (Select 1984). Com apcnas OurArtists SpealeFor Themselues('catue tltey can't sing)t.
l5 anos Lolita Shantd Gooden sobe I ribalta da cena rap ao Apenas com seis mesesde exist€nciaa Def Jam assinaum
responder I mensagem sexistados Utfo, e assumindo o nome contrato de di stri buiEio com a gigant e CBS ( act ualm ent e
da personagemfeminina criada pelos mesmos, lanqandc-'o sin- Sony)permitindo a esta nova etiqueta uma expanslo mundial.
gle Roxanne'sReuenge(Pop Art I9B4)2. O €xito d imenso, s6 O primeiro single a sair com o selo Def Jam foi o maxi I Need a
em Nova Iorque venderam-se cerca de qr.rinhentosmil crcrl- Beat,com um ritmo minimalista e metilico, aliado I voz pene-
plar es , ma i s d e d o i s mi l h 5 e s n o t otal . O repto de R ox;rtrne trante e poderosa de um adolescent e egocdnt r ico vindo de
Shantd vendeu mais que o original dos UTFO. Se o papcl da 'fodd Smith, aliis LL Cooi
Queens,Jarnes J, (de Ladies l-ove
mulirer no rap poderia ser consideradoapdtico ou confornrista Cool James).Na altr-rracom apenasdezasseisanos, rapidanlente
daqui e rn d i a n te n a d a s e ri c o m o dantes! A s mul hercs, as seimporia como um sex-symbolnacena hip hop. Confirmaria
B-Girls, as sisters,tambdm t€m mtrito que dizer, a comegar p.lr esteestaturo ao langar o primeiro rrp em jeito cle canglo-de-
descriminaglo sexistade quc slo vitimas! Por isso Respect! -arnor,I Need l.oue (Def
Jam l987) e ao popularizer o selr aces-
s6rio favorito, o Lrondda Kangol.
Juntemos urnas correntesde
r Un T o u ch a b le F o r ce Or g a n iz:itio n , grupo de E ast $Ti mbttsh, 8r,,,'Ll trr
ouro e o tronco nll e renros a imagcm conrpleta do B-lloy srr
C o n s t i t u id o p o r Do cto r Ice , Ka n g o l Kid ,' I"h e !,ducarecll l epper, e mai s r:ri l .'\1rx
-M:Nter Ice.
2 A proclugio estevca crrllo tle NIarlo'Merl.
 resr-iltao llbum Licensedlo llt (DetJaLn 1986),
L) grancle €xito para l-L Cool J surgiria corn I .ftut (,'n,r',
syrni;,c'i.. eef Jam.?'r0."'
6xito - Quarro miih6cs de exemplares na Amdrica,
[.iuc Without fu$ tudio (Rndio,l)ef iam t!)8>): irnor.r].l
'de (You
onde se destacanl os temas Rlrymin' AnrJ Stediin' e
Your Right (Tb Pdr4'). Rirnas hibeis e fdceis,
tv-[yradio, belieuerue, I liLe it loud bofia) Fight for
teenager masculino rebelde d retratado, com
I'nt the man with n box that c,tn rot'k the c;nowd. onde o ambiente
alus5esao acto sextlal.Nlo d Por acesoque o simbo-
Wid/hiri down the street, to the iL:zt'ticore{tettt frequentes
d um enorme pdnis de quatro nictros' erecto...
VlLile n"y JVC uibratcs rhc cctncrete lo da tournde
nio t€m mais que seguir
Os ticnicos de marketing da Def Jarn
I'rn sorry tt-.youcarit tmderstrtnri do rap para criarem utn
6s caprichos destes rr€s enfants terribles
But I need a radio insirle my hnnd e com mrtito
mito de rebeldia um Pouco sirnplista.Felizn'rcnte.
Doit tne,in to ffind other citizeus
esforEo,os Beastie Boys cla ddcaclade 90 desrlarcaln-se definiti-
But I bich tny uohtme tua,yP(lst ]0
vamentedessaimagem de rebeidia adolescenreirresponsdvei'c
A,1l story i.; rottgb, mv neighbourhood is tough parrempara outros territdrios musicais (dentro do irip hop e clct
But I sttl[ sportgold, antl Im ot$ to cnrsll rock alternativo) bem mais interessantese criativos - lembre-
1lI1' ntu,te is Coo/J, I deuastatetlte shaw mo-nos do :iibum I[l Conttnunication de 199i. Pelo camin]ro
But I cou/tln't rttruiue tuithout m.y ra.dio ficaria tambdm a sua ligaElo ) Def Jam - depois de uma bata-
'ferrortsing my ueighhottrs tuit/t the heau:' hnss lha por quest6esfinanceiras, os tr€s raPpers brancos resolvem
I keep the suclert.rin.fear by the look on m1,fice assinarpela Capitol/EML
Atty radio's b'td.from tlte Boulet'ord Apesar de continuar a ser um dos grupo.qqr-Lemais lu<:ros
tm a bip hop grtnqsterand r,,1ynarue is Todtl deu ) Def Jarn, nio d aos Beastie Boys que esta editora deve
toda a sua notoriedade quando falamos de Def Jam falarnos de
.fust stimulated b-yt/te beaL bust ottt the rh.1,me
Public Enemy. YeabBoyeee!
Get/iesh batteries if it tuon't reu.,ind
Cos I pkty eueryda-y',(uen on the .rttbtL'a,v
I uottlda got r7stofiln7nsbttt I rrzttau,a)t
Im tbe /eaCerof tl,e sbow, kcepin'yott on tht go
lJut I lenotuI carit lit'e uithout 717"tr
radic

E m j g 8 tl a D e f j l m l .rn q ,ro s i rrevercn,.t fi ,.351i Ei ,.1' si '

Cr;in o rnx,\i (.')ckieftrsr, onde fazern ttrrra,i.L'trtciaL'.erii iiti, r,,,ca
:io rirlt, Ri,:k iiirbin .'1a,.rienr ciiividas cnr {ize-lc, di\:-ilit ri f :i iil

r) L 1 r ,o i i 'i n Ir 0 1 I 'r j
i
 A goldena g e
Os pnorr,rAs DA IRA
E o inicio do rap radical,politicamenteinc6modo,srtlrver-
sivo e corrosivo.Os Public Enemy assinampela Def Jrr-nern
1987, pela mlo de fuck Rubin, parao lanqamentodo sctrpri-
meiro dlbum Yo!Bum futsh The Show.A diferenganor,r-selogo
no primeiro singlelhb/ic EnemyMrmber One, onde se cirnen-
tam as basesde uma filosofiaradical,verdadeirococktail rt-rolo-
tov langadopelosprofetasdo rap furiosoalicerEado ntlnr nluro
s6nico criado pela l3omb Squad (Hank Shocklee,Carl 11"'der,
Eric VietrtamSadiele Keith Shocklee),uln som hibrido * mis-
tura de furrk, soul e rock - s6 possiveldevido ). mestrirlno uso
de todas as novas tdcnicas digitais disponiveis em estriclio-
samplcrs,sequenciadores,etc. A mensagemestda cargo cle rima
dr - r pl a m i ti c a d e ra p p e rs : C h uck-D (C arl ton D orrgl as
Ridc n h o u r) B l a c h m a n i n fl a m a n d o as hostes e Fl avor Fl av
(William Drayton) The Jober provocando! Secundada por DJ
Terminator X I"he Assattlt Tbcltnician' Professor ()riff 7-/r I'rts
Asiatic Disciple e The Securiqyof The First V/orld.
'ToHold (Js Bicl; '\l)cf
Com /r ThkesA lVation Of Mittions
Jam 19tr8), o seu segr-tndo:ilburn, a iiderangado rap arncricano
passadecisivalnente p:1raas mlos dos Public Eneml'' l)e llrtng
The IVotseonde Chuck-D cita nomeadamentc Lor.tisFarr.rlilrrn'
licler cla Nation of Islam (Naqlo do Isllo), are I\iigltr o1 T'lte
Liuing Baseheadsonde se problematiza a questio do ,r,rck {"r"'
binr conhecido como basc, qve se pronut-lcit' b,tss),1t.r""'t.10
por Par4t For Yottr Right to Fight (trocadilho conr Ltttt t.l,''' 'lo5
72
Boys)' Prophetsof Rage,Black SteelIn The Howe Of
Reasrie
Warcb Cbannel Zero?!, ou o fundamental Don't
Zhoot, Shc
The Hype.A critica ) sociedadebranca americananlo
Belieue
e encontranos PE,um porta-vozda raivaque se vivia
repousa
da sociedade- o gueto negro. Entretanto,as
do ourro lado
ateng6esviram-separaa costaOestee parao segundotrabalhol
dos NWA
(Niggers \Zith Attitude) Staight Outta Compton
1989)...
(Ruthless/PriorirY
A furia nlo pdra e em 1990 saiFearof A BlachPlanet(Def
Entretantodd-sea saidade Professor Griff dos PE
Jam1990).
devidoa depoimentosanti-semitasir imprensaamericana,afir-
maq6es que Griff diz terem sido mal interpretadase descontex-
tualizadas!Os PE slo alvo de investigag5espelo FBI no relat6-
rio ..A Mdsica Rap E Os SeusEfeitosNa SeguranqaNacional,
apresentado ao Congressoamericano.Os ataquessucedem-se,
existindomesmo uma certa antipariano mundo musicalem
relagloaos PE, o que nlo impede a colaboraElode Chuck-D
comos nova-iorquinosSonicYouth no dlbum Gaa.
Fearof A Black P/anettorna-seum dlbum fundamentalna
carreirados PE ao solidificara suaposiglo e de onde sedestaca
o cldssicoFight The Power, ex-libris do grupo e do filme de
SpikeLee Do The Right Thing. Com a participaEiiodo jazzman
e saxofonistaBrandford Marsalis,Chuck-D (o terroristadas
rimasupegaem dois simbolosda cultura branca- Elvis e John
\fayne - e debita:
Eluis tuasa hero to most
shit to me you see
But he neuernrc/171t
I Realmcnreo prinreiro trebelho dos NWA 6 NWA And The I'ose (Ruthless,
I oqr'
mapa foi, sem duvidt' Straigltt Outta
lol). ^"t o ilbum qtre pos os N\VA no
vo'hPton,
consideraclocorlo o scu primeiro trabrlho.
por issoc;muir.rsvez.es
It
 Straight ttp racistthat sttckeruas gronx,um dos mais pobresquarteir6esde Nova Iorque, KRS
Krisna Parker), ilii.s KnowledgeReignsSttpreme
Simpleand plain One (Lawrence
Motherf.tcbhim and John Walne em conjunto com Scott l.a R<>ck
Eueryone, formam
7uerNearly
CauseIm Blackand lin Protd 1...)l (Boogie Down Productions)re langarnem 19BZ o
rBDP
(Sugarhill/B-Boyl9B7Y, com uma
dlbum Criminal Minded
Uma fltima nota em relaglo a estedlbum: no tema Bton fortepreocupagloem educaro ouvinte.
HollywoodBurn2hi que mencionara participaglo do ex-NWA SeChuck-D dizia que o rap d a CNN do gueto,na medic{a
Ice Cube e de Big Daddy Kane. Mas nlo d por acasoque regis- em que conta a vida no gueto, BlastmasterKRS One nlo se
a participaglode Ice Cube em Fear Of A
tamos,especialmente, contentaem relatat existeuma preocupaqlonas suasrimas em
BlachPlane, em primeiro lugar d a tentativade respostadosPE rnostrarum caminho, existeum sentido diddctico em toda a
ao €xito dos N\WA, por outro lado d o chamado Blach produgSodesteverdadetroProfessore EducadordasMassas,tam-
Nationalism(NacionalismoNegro) posto em prdtica; devidoa bim conhecidocomo o uMetafisicodo rapu.
problemasde Ice Cube com o manager(por sinal brancoe Este papel diddctico d bastantevisivel no tema YouMttst
judeu) dos NVA, Jerry Heller, e consequentesaidadestedo Learn:
grupo, havia que unir esforgosentre a comunidaderap, segun-
do o principio de que um neg6ciode negrostinha de sergerido Justlihe I told you,you must learn
por negros (EconomicNationalismou auto-sufici€ncia).Assim Iti calmyet tuild the sqtlethat I speak
surgea colaboragloda Bomb Squad,de Chuck-D e Flavor Flav Jux f lled with facts and you will neuerget weak in the lteart
no primeiro trabalho de Ice Cube a solo,Amerihhkai Most In fact yotill start to illuminate, hnowledgeto othersin a song
Wanred(Priority, 1990), e de Ice Cube em Fear Of A Blach Let medemonstrtltetheforceof hnowledge,
Planetdos Public Enemy. hnowledgereignedsupreme
de Malcolm X, Black
E o repeg"ra herangapolftico-radical Theignorant is rippedto smithereens
Panthers,do Black Power,continuado pelosLast Poetse alror- Vhat doyott rnean*-ltenyou saylm rebelliotts
'CauseI don't ltccePteueLything
dado em TheMessage. A diferenqad que destavezo universode that yott'retelling u
ouvintesd bem maior... Vhat areyou sellingus ty'teoeator dwellin' us
O fen6meno Public Enemy faz escoiae ao lado delessur- I sit in your unlenownclasswhileyou'refailing' us
gem outros nomes igualmenteimportantes'Vindo de South I failed your c/ass'cause
I ainl with your reasoning
You\etryin'makemeyou by seasoning
r K. Shocklee,E. Sadler,C. Ricienhour,light ThePower'DefJam, 1990'
2 Onde i que estlo os her6is negros no cinema?Verdadeira critica ao modo
que I BoogirDoun d o Bronx em caliro.
como sio retratadosos negrosnuma Hollpvood fundamentalmentebranca. H:i
2 Produzido pclos L)ltramagneticMC's, scuscongineresde llronx.
esperarpor Spike Lee, pois entlol

t4 7S
 Joltn ualh in a hardcoreNew Yorh
Up *t mind with seeJanenrn, see
It doesn'texistno way, no how
It seemsto me that in a schooltbat'sebony
Afican historyshonldbepumpedrtp steadily,but it'snot
and this hasgot to stzP,SeeSpotrttn, run get SPzt
Insulting to a Black mentality,a Black *oy of |tft
Or a jet Blttckfamily, soI includewith oneconcern,that
Youmttstlearn
Cltorus:Jttst like I to/dyou,lolt must learn (twice)
I belieuethat if you'reteachinghistory
Filled with straight upfacts n0 m)/ster!
Teachthe siltdentwhat needsto be taugbt
'CauseBlack and White bids both takeshorts
lenowabotttthe otherones'utlhrre
Whenonedoesn't
IgnorancestaooPsdown lihe a uubure
'Cause
Tortdonl know thatyott ain'tjust a janitor
No onetoldyu abotttBenjaminBanneher
A brilliant Black man that inuentedthe almanac
Can'tyott seetuhereKRSis comingat
With Elie Whitney, Holfu Selosy,Grand Bill rYoods
madetlte ualky-talky
LewisLatterman improuedon Edison
CharlesDrew did a lotfor medicine
GarrettMorgan madethe trffic lights
Harriet Tilbmanfeed theslauesat night
Madame CJ Walhermadea straightin'comb
But yott tuon'tknow thisisyou weren'tshotun
Thepoint Im gettin'at it it might beharsh
'Cattseue'rejust tualkin' around brainwashed
So what Im sayin'isnot to dissA mAn
; .. .
we need tbe B9 schoolsystem
One that catersto a Bkch return becawe
You must /earn
tt
e criador de uma filosofia - o Edutainment
- . Defensor
Educaglo+Divertimento) - humanista e algo
(Edutinento,
que o tornam uma verdadeira forqa espiritual e
utdpico, mas
o movimento hip hop, verdadeira lanterna
criztivaem todo
certa desorientaElo
indicando o caminho a seguir quando uma
alastrae corrompe o movimento' Em 1987 Scott La Rock d
assassinadomas KRS One prossegueo projecto BDP langando
os dlbuns By All Means Necessary(Jive 19BB), Ghetto Mtuic:
The Blueprint of Hip Hop (Jive 1989), Edtttainment (Jive
1990), Liue Hardcore Worldwide: Paris, London & NyC (Jive
l99I), SexAnd Violence(1992). 56 em 1993 inicia uma carrei-
ra a solo. Forma com outros rappers nova-iorquinos - Kool
Moe Dee, Public Enemy, Stetsasonic, etc. - o colectivo Stop
The Violence Movement e a Human Education Against Lies
(HEAL) (Educaqlo Humana Contra Mentiras - CURA), com
a finalidade de discutir as grandes chagas sociais e em comba-
ter a viol€ncia que alastrava nos guetos e os crimes de negros
contra negros (blacb on blach murder). O resultado d o tema
SelfDestruction (Jive 1989). O legado de KRS One d a prima-
zia da mensagem crua e dura (hardcore),despertando conscidn-
ciasao levantar quest6espoliticas ess€nciais,numa palavra, a
f.Itaturidadedo movimento hip hop. Talvez por isso seja bas-
tante requi si tado par a palest r as em univer sidades, ou par a
escreverno IYew Yorb Times. Ou para colaborar com os REM
ou Billy Bragg. Ouvi-lo actualmente d ouvir uma das forqas
tnai s pungentes do movim ent o, com o dir ia o pr 6pr io, ele
rePresenta
o uerdadeiro hip hop.
 O seu estilo d inconfundivel, mistura uma enornle ..paci- p6r o funk no universoraP, ao utilizarem samplesde
soltama
dade de improviso (.freestyling) conr um certo fttgglt-styler. Brown e de Bobby Bird, o que, alids,lhes traria diversos
f66es
A dm ira d o p o r m u i to s , n l o e s p a nta poi s, que os m;ri s nsy., juridicos, mas o facto d que o interesseerl James
iirr"bo..t
em flechaquando uma legilo de rapperssep6s em
Brownsubiu
aspirantesa rapperso imitem frequentemente.
trabalhosantigosI procurade samples.Como
Membros desta irmandade de profetas da ira, slo tambdq buscados seus
Eric B & Rakim, provenientes de Queens, que com o ter11 dtriamos Stetsa.sonic em TizlhingAll That Jazz: You eraseour
Paid in Full (Paid in Litll,4th k Broadway l9971z nwic / So no znecoulduseit.../ Tellthe truth - JamesBrown uas
'l
oti / Til Eric B ctme zut witb Got Soul' / Rap brings bncleold
7-hinhingof a rnasterplan RdB / If we would not / Peoplecould haueforgotr. Esta herarga
Cosain't nzthing but sweatinsidemy hand funk de Eric B 6c Rakim seriaseguidareligiosamente pelosrap-
SoI rlig into mypocbet,all my monel\ spent persda Costa Oeste,isto para aldm de terem assinadoum dos
SoI cligdeeper,but still comin'up tuith lint maisbem conseguidos dlbunsna hist6riado rap,Paid in Full.
SoI start my mission,Ieauemy residence Big Daddy Kane2(Antonio Hardy), nascidoe crescidoem
fhinhin' how couldI get somedeadpresit/ents3 Brooklyn,debita um rap duro, da rua, exemplificadoem Rtzw
I needrnurc)t,I usedto bea stich-upkid ou W'ordto the Mother(Land) (Prism I9B7), produzido por
SoI think of all the deuiorcthingsI did MarleyMarl. Colaboracom os Public Enemy em Btffn Holly-
woodBurn (Fear Of A BlaclePlanet, Def Jam 1990). Sendo
I ued to rcll up, this is tt hold-up
conhecidopor seu charnresensual,tambdm partilha destelega-
Ain't nothin'frnny, sropsmilin'
do politico de preocupagloe criticaI Amdricareaganista,
embo-
Be still, rlon'tnothin'mouebttt the money
ramaistardesetorne unr pouco menosincisivoe mais macio.
Btfi notuI learn to earn, coslin righteow
Por riltimo, restamencionaro trabalho de Kool Moe Dee
I feel great,somaybeI tniglLtjut
(MohandasDe'Wese),natural de Harlem, ex-meml'rrodc,spio-
SearchJbr a 9-5, if I striue
neirosteacherous 3. Encontra o seu expoentemdximo no
Then maybeI'll stdyaliue
dlbumKnowledgeIs King (JivelZomba, l9B9). Dissertando,
comoo pr6prio gostavade deflnir a suaforma de debitarrimas,
r Aliedo Ce senrprc<lo rap, o reggae,tambdm sofreri mudrnqas c()m a LhL'S.ldl sobrea tenslo no ar, o racismo, a viol€ncia generalizada,etc.
Casirovastecnologiasdigitais,exemplo dissod o raggamuffn ou raga, d.bit"t u m,L*'- Mais tarde insurge-seconrra o vocabulirio mis6gino (bitcb ou
nto de palatrasno mais curto csiragocletcm;'o eis o riesafiol hoes
2 Terna,lue tcria majs cletrinra ternixaqens,sendo a mais conheciclaa clcsenvol- - puta)utilizadopelosgangstarappers.
v i d a p ela d r .r p lain g l,:saCo ltlcu i, q u e , a Jiis,nem seri amui to rl o agradodo cl uod€
(] ueens.
J [)ead Presidenr- <iinhcirc, norru. il.cfcrincir ao lacto das notas amcrii:;rnar I Talking Ail That
Jazz (/n Fill C'ear,Tornmy Boy 1988).
tcrem como ef/gic antigosprcsi,:lentes
rmerica:ros,ji falecictos. 2 Kane,significeKing Asiatic Nobodv's Equal.
 O furor inflamado e coldrico destesprofetas seri rcpensado
por uma outra geraqio de rappers menos amea€/tdora.Lntra-
mos na Daisy Age!
r 1 . DAISY A GE
O que fazer quando a mensagem explicita nlo chega?Usa_
-se ironia, reinventa-sea poesia.Eis o que se prop5em fazeros
a do trio de Long Island, Nova lorque, De La Soul. 3 Feet High
membros da Native Tongues Posse,colectivo informal fundado
em Nova-Iorque, que pretende contar e celebrar a hist6ria das
mulheres e homens negros, dando uma nova faceta ao rap, tra-
zendo o Afrocentrismo para este terreno, de uma forma inteli-
gente e positiva, mudando a visSo centrada no individuo para
uma vislo de preocupagSessociais. Fazem parte deste colectivo,
entre outros, os Jungle Brothers, A lribe Called Quest, Black
Sheep, Monie Love, Queen Latiffah, e De La Soul.
Se a preocupaglo com a mensagem politica, o afroccntris-
mo, marca quer os Profetas da Ira quer os membros da Native
Tongues Posse,o que os diferencia afinal? Diferencia-os a aritu-
de: se os primeiros se evidenciam pela sua dureza e agressivida-
de, os segundosmarcam ponros com uma certa ironia e hurnor.
Poderia dizer-se, grosso modo, que os Profetas da Ira t6m como
refer€ncia obrigat6ria e grande mentor intelectual e poliuco
Malcolm X, enquanto a Native Tongues Possese inclina rnais
para o legadode Martin Luther King.
Mentoresdestanova escolasao os nova-iorquinosStetse-
sonic,oriundosde Brooklyn,colectivoque inclui enrreoLltros
DJ Prince Paul e o rapper Daddy-O. Com o 6lbum In Ftll
Gear (Tommy Boy 1988), o selr segundotrabalho,e com o
80
Thlkin'AIl That Jazz, anrecipam em tr€s anos o fen6meno
ssrr'a
jtzz, verdadeira liElo de hist6ria e de
A" fiislaoentre o rap e o
do rap. O seu terceiro dlbum, Blood Staeat
conrextualizaqao
Tenrs (Tommy Boy 1991) d o mais politico de todos' O
And No
South Africa pode ter sido respons:ivclpor t€los tor-
rcmaFree
/rnicos representantesdo rap, em Londres, no concer-
nado nos
Mandela. Separaram-seposteriormente. Mas o
to por Nelson
vir '. .
rnel horai nda estdP ara
Prince Paul seri o produtor e mentor do prirneiro dlbum
And Rising (Tommy Boy 1989), :ilbum ex-libris do movimento
Daisy Age e um marco no percurso ascendente do rap, marca
uma nova era, uma tlova maneira de abordar o rap, sem dr-lvida,
com mais humor e ironia... O trio d constituido pc,r Posdnous
(K el vi n Mercer), Tr ugoy The Dove ( David Joliceur ) e
Pasemaster Mace (Vincent Mason Jr.), que Passama ser conhe-
cidos como uoshippies do hip hop,. Utilizando um ritmo bas-
tantefunley aliado a apontamentos de uma certa veia c6mica e
divertida, como por exemplo em Ghetto Thang, em que para
alim de falarem das realidadesdo gueto, interrogam-se sobre o
porqu€de todos estesproblemas.Aqui nlo hd respostas,nlo hd
culpados,nem her6is, nem a glorificaElo da vida do gueto. Este
i um dlbum que vale como um todo, apesar dos hits como Me
Myself And I, Ghetto Thang Jt"tfo, Potholes In My Lawn, My
Buddy ou mesmo Say No Go:
POS: Now lefsget right on dotunto tbe skit
i
A babyis broughtinto a world ofpits
I
I And if ir couldbetalkedthat soon
In the deliueryroom
I
It would'ueaskedthe nursefor a hit
I
I
I
I
h
The reasonforthis? And the kid just shoole
The motheris a jerle In hisfashionclassonceanA now an F
Exuue me,Junleie T'herocleruleshint notu
Which broughtthe work of the old The only designsbrt
Into a new light Wereonceclotltesnzadefor Oshbosh
lVhat a way Has conuertedt0 nzthinK but stonewash
But this what a way
t.l
Has beena tuay of today
AnywaT
Nestedlbum contam com a cooperagloda DJ Red Alert,
Pushcouldn'tshoueme to understanda path to a basehead
MC Lyte,JungleBrothers,e Q-Tip membro de A Tiibe Called
Consumershoulderaseit in t/tefirst waue
a alma!
But secondwaueforms belieuers Quest.E mdsicapara o espirito,para o corPo e para
and Loue,brot/terrnan.
Peace
And belieuerswill walk to it then euentallet0 it and slry...
E 6b,rio que o dlbum d um enorme €xito mundial, o qtte
(Yougot the bodynzw!0u want my soul)
Nah, canl hauenoneof that, tell 'emuthat to sayMase... dificulta semprea saida de um segundo.Passariamdois anos
SAYNO GO antesdos De La Soul lanqaremo dlbum, De La Soul Is Dead
DOVE: Nah, no my brother (To--y Boy 1991). Os problemaseram virios, comegando
No my sister coma tentativade modificarema imagemde marcacriadapelo
Try to get hip to this pr6prio porta-vozdo grupo para a imprensa,du estesegundo
'Vord, tuordto tlte mot/ter dlbumsermais duro. Mas tambdm devido ) utilizaglo proficua
I'll tell the truth so betr tny witness da samplagem:conta-seque existiammais de cem artistassam-
Fly lihe birds of afeather plados,demorandocercade um ano a reunir todas as licengas
Drtrgsare like Pleather necessdrias
para que o dlbum pudessesairsemproblemaslegaisl.
Youdon'twanna wearit Bahloone
Mindstate(Tommy Boy 1993), o seu terceirodlbum,
No needto asbthat question,jtut donl mention
Youknow whattlteansweris...
I Nos EstadosUnidos desenvolvcu-se um verdadeironegircioent torno dos pro-
POS: Now I neuerfanciedNanry
blemasda samplagem,criando-segabinetesespecializados em sen'irem dc intermeCii-
But the stlttem€ntsltemadehe/da plate of weight rtosentre os que slo sampladose os que samplam pois conv€m sempre fazer estes
I euenstressed
it to Wade acordosantes langamentodo disco, fica mais barato, por exemplo utiliz.arbocados
do
do I Got Saz/ de
DAVE: Did he takeany heedl James Brorvn, pagando a modesta quantia de 1000 d6lares,caso
tudo se pass.
bem, senio pode ir atd aos 170 mil d6larescomo os De La Soul paga-
POS: Nah, the boywashooked,yotr.couldbephrasedthe word nBtse' riln aos
Turdes por usaremum samplede YouShou,edMe, de 1966, nada mal hem?!

82

leva-osde volta ao caminho anteriormentetragadoenr J
Feer
High And Rising, funbT-jazzyquanto basre,contando corn a
p.,_
ticipaElode rappersjaponeses,de Maceo Parker,BustaRhyrnes.
Chip-Fu dos Fu-schnickens,Dres dos Black Sheep,. ,ou"n,.n_
te Q-Tip de A tibe Called Quest, Guru (Gang Starr),
B12
Markie, e um novo MC com o nome de ShortieNo Mass.N46
estetrabalhopassarelativamenre
despercebido...
Queen Latifah (Dana Owens), natural de Nerv Jcrsey,
d
amplamenteaclamadacomo a primeiradamado rap. Cornpro_
mete-seem lutar contra a mis6giniapresenteno discursods
muitos rappers.Com I B anos langa o single \X/ratbof M1
Madness(Tommy Boy, 1988) e em t9B9 o dlbum Att Hail The
Qtteen(Tommy Boy 1989): um discursointeligentee positivo
tornam-naum dos modelosa seguir.Estepercursocontacom a
colaboragloexperientede produtorescomo Daddy-O, KRS-
-One, ou Mark the 45 llng, isto para aldm dos De La Soul.
Com Monie Love - a sua uirml europeiau- ensaia um dueto
fundamental, Ladies First (All Hail The
Queen, Tommy Boy
1989), onde sem aracaros homens, se vai referindo I contribr-ri-
Elo das mulheres nas lutas rravadaspela comunidade negra. O
videoclip d ainda mais pungente: com slidesde activisrasnegras
como Sojourner Tluth, Angela Davis, or_r\finnie Mandcla, e
imagens de protestos,de lutas, e de viol€ncia conrra quem pro-
testa. A prop6sito deste video, Latiffah comenra: uEu qtreria
mostrar a forEa das mulheres negrasna hist6ria. Queria mosrrar
o que n6s conseguimos.Fizemos muito, s6 que as pessoasnlo
conhecem. As mulheres (sisters)esriveram sempre no meio des-
t as c oi s a s h d m u i to te m p o , a p e n a s nl o vemos i sso nrui tas
vezesrl.Mais tarde, abraqariauma carreirano cinema e criariaa
t I n l' r icia l{ o se ,1 9 9 4 ,p . 1 6 5 .
-
editora, a Flavor Unit. Sairia da Tommy lioy e assi-
s,,^pr6pria
Motown, langando o dlbum Black Reign (Motown
saria pela
nresmo temPo que o seu discurso perdia em impacto
1993),ao
A
eganhavaem sofisticagSo. Rainha morreu? Viva a Rainha!
O particularismo da voz feminina no rap nlo d s6 dado
pelo exemplo, embora emblemdtico, de Queen Latifah. Outras
mulh.t.s predominantemente negras seguiram-lhe os passos
fuendo que se possa evidenciar traEos gerais da apropriaglo de
urn discurso especificamentefeminino no rap. Neste sentido, a
voz feminina no rap articula sem rodeios os medos e simulta-
neamenteos prazeresdas jovens mulheres negras por contraPo-
si96o,em primeiro lugar, ao discurso social sobre o seu papel
I
enclausuradona sociedade,e em segundo lugar, aos seuscongd-
neresmasculinos em certos casos determinantemente falocen-
ftadose sexistasem potencia.
Nlo obrigatoriamenteanti-sexista,como a maior parte dos
media o definiram, o rap no feminino estd mais virado para a
arenada contestaglo da sua posiglo na distribuiqlo dos papdis
sociaistanto das mulheres como dos homens. Por outras pala-
was, a restriqlo das suas capacidadesemancipat6rias d o produ-
to de um jogo de forqas e de poderes ao nivel dos particularis-
mos culturais que promulgam a hereditariedade das posig6es
sociaise por conseguintea supremacia masculina. Neste senti-
do, d controverso afirmar que d s5 contra essasuprcmacia que
se Ievanta a voz das rappers e que rap no feminino rima com
combate dentro do pr6prio universo do rap contra o sexismo
rnasculino,ou ainda, conrra a luta pela valorizaglo da particula-
ridade do discurso feminino dentro do meio visto como predo-
rninantemente masculino do rap. Na verdade a ess€nciabasilar
4o rap no feminino assentana necessidadede estabelecerum
didlogo com ponros de vista do dominio do senso comum,

adquiridos e nunca questionados quer pelas mulheres negras,
quer pelos homens negros e simultaneamente quer pelas rnu-
lherese pelos homens no geral.
Para os Jungle Brothers a quesreo d o conhecimento (leno_
w/edge),conhecimento neo s6 no sentido acaddmico, mas ram_
bdm o adquirir uma cerra consci€nciade classe,conrra a inroxi_
cagio, a mentira que submerge a juventude negra. Para eles
como para a maioria dos rappers d uma questlo de denunciar a
mdquina opressivada sociedade,dizendo a verdade como elesa
vdm. E, pois, necessdrioesraralerta:
oNa Amdrica de hoje, tenho o desgostode dizer que hti como
qtte um problema, que diz respeitoaos Negros e aos Brancos, cha-
mem-me Mike G, soLreu, alt!, i a sociedade,cheia de propaganda,
dance-mttiic,a ldlers, o dlbum Staight Out The
oda com a
(Idlers/Warlockl9BB). Mas se os JungleBrothersforam
fungh
parcialmente esquecidospela comunidadehip hop menosinte-
ressadanum rap mais pausado,tal n6o aconteceriacom os seus
p^rceirosde luta na Native Tongue,s, A Tiibe Called Quest.
Este trio nova-iorquino inclui Q-Tip (|ohnathanDavis)The
AbstractPoet (O PoetaAbstracto), Ali ShaheedMuhammed,
e Phife (Malik Taylor). O nome foi-lhes dado por Afrika Baby
Bambaataa dosJungleBrothers.Estreiam-se em Agosto de l9B9
com o tema DescriptionOf A Fool,um ano mais tarde conseguem
o seuprimeiro hit com BonitaApplebum,seguidode I Lefi My
Valbt in El Segundo:
al
1..'l

ah!, porque fazemos nds todos essesdesuios,1...) todas essasuigari- Anywaya gasstation ue passed
ces deuem acabar, tudo o que eu sou y' um ltomem negro, numd Wegot gasand went on to getgrub
forte e potente mio branca, irmdo irm6o irmi irmfr, 1...), nas It wasa nicelittle pnb in the middle of nouhere
rxtlzs e na teleuisdo, a segregagio era a lei, o Vietnam no seu auge, Anyuherewottld hauebeenbener
Martin Luther deuia gritaa d preciso ?d.rtir ?artir partir, n0 pre- I orderedenchiladasand I ate 'em
sente A sintaEdo czmo que mudou, mas o que se?asslt y' realmente Ali had thefuit punch
estranho, i que o initnigo estti bem escondido,sltbemospoLtco onde Whenwefinished tuethoughtfor wq/s t0 get bach
est/i o nzssodestino, por capricho dele n6o pudemos esqueceristl: I had a hunch
negro i negro i negro isto: negro d negro i negro! l...lt. Ali said, *Payfor lunch,
SoI did it
Co m u m a a d m i ra g l o e n o rm e pel o padri nho da S oul , Pulled ottt the wallet and I sau,this wichedbeautiful lady
Mr. JamesBrown, de onde rerirariamas iniciaisJB, esretrio Sheuas a waitressthere
nova-iorquino compreendeMike G, DJ Sammy B e Afrika Put the ual/et down and staredand stared
Baby Bambaataa.Pagarancaro o facto de terem assinado,para Tbput me bacleinto realiE, here'sShaheed:
a sua estreia,por uma editora nova-iorquinafortemenrecono- ,,Y0,Tip, man,
lou got wltat you need?,
I checkedforke4sand startedto step
rJungle Brothers,Black is Black is Bkch is Bkck, in Lapa^ssade
1990, pp. I03- tilhat doyott know, my ual/et I
-L04. forget

86 87
ou Ca/t I Kicb 1ri. O seu som d caracterizadopor uma reflnada Sr-rgarhili, Def Jam e Tommy Boy, todas
flt respectivamente,
fuslo entre rap e jazz; talvez nlo seja alheio a isto o facto de pova-iorquinas. Mas se quisdssemosfalar do Rap Porno, teria-
terem tido a colaboraglo do baixista de jazz, Ron Clarterr.O que nos deslocar atd )r Florida. E aqui que
6os forgosamente
seu percurso discogrlfico d constante,de 1990 a 1993 langarn o fim da Meca do Rap, d aqui que Nova Iorque comega
corfleEa
hegemonia'
qLlatro dlbuns, um por ano, sendo o mais aclamado de todos aperdera sua
Low End Theory (Jive 1991). Q-Tip desenvolve,em paraielo,
um t r a b a l h o d e c o l a b o ra E 5 e sq u e passapel os D eee-Li te no
tema de 1990 GrooueIs In The Heart, com os De La Soul ern
Me, Myself And I, ot como produtor de Nas, TonylTonil'Ibnel, O n e p Po R N o

ou Shaquille O'Neal. Recebemo prdmio de grupo Hip Hop do

Ano, em 1994, dado pela revista americana The Source2. Ao lado das grandes editoras como a Def Jam ou a Tommy

Com uma vislo igualmente afroc€ntrica,mas doseadacom Boy vlo surgindo algumas independentes, como d o caso da

muito humor, slo os Black Sheep, duo que compreende Dres
(Andre Titus) e Mista Lawnge (\flilliam Mclean), vercladc.iras
ouelhasnegrasda Native Tongues, langam o seu primeiro dibum
em 1991 , A Wolf In Sheep\ Clothing, com o selo Mercury. Antes
disso haviam colaborado com A Tlibe Called Quest e Jungle
Brothers. Langariam, tambdm, a sua pr6pria editora, One Love.
Hd, pois, outros caminhos a trilhar: abordando temiricas
diferentes,deixando de parte um certo sexismo/machismoi,ou
f aland o d o s te ma s d e s e mp re c omo a di scri mi nagl o, mas
dando-lhe outra volta, pensando positivo, eis o legado mait,r dr
Native Tongues Posse.
Se quisdssemosser muito simplistas,diriamos que a clda
uma das tr6s principais escolas- A Old School, Os Profetrs dr
Ira, e a Daisy Age - atd aqui analisadas,correspondeuma edito-
I C o la b o r o uco m M ile s Da visc
Jo h n Co ltrene.
2 Consideradapor muitos como a Biblia do hip hop, etd mudrr dc cqurp-rred'r
t o r i a le m 1 9 9 4 .
. 3De sa p a r e ce m
a s im e n sr oco r r e n te se o utros obj ecrosdtrurados,subtri l Lri tl ''s
oor cord6csoretosde cabedal
Luke Skywalker Recordsr, de Luther Campbell, alter-ego e
figura principal dos 2 Live Crerv, um dos grupos mais contro-
versosda cena hip hop e figura de proa do Rap Porno.
Tendo como principal mentor e inspirador Blowfly2, rap-
per natural de Miami, mais tarde tornado em artista de culto,
os 2 Live Crew lanEam em l986 o picante We tVant SomePtusy
(Queremos Cona), rap bastante explicito e logo classificado de
pornogrdfico (hardcore1o escalio) mas que se tornaria num clls-
sico no meio underground. Tambdm conhecidos como os Eddie
Murphys do Rap, teriam a sua consagragio mediltica (e nos tri-
bunais) ap6s a saida do seu terceiro dlbum As Nasty As They
VannaBe (Luke l989)3. Com fortes influ€nciasdo som Miami
I Mais tarcleclevicloa uma acgio judicial movida por George Lucro, criador da
personagemLuke Sklwalker da trilogia Star Wars (Cuerra das L.strelro),estaeditora
rnudariade nomc para Luke Records.
2 Entre as suas criaE6csrnais incriveis fican The First B/ach Presit/ent,uma fic-
gio onde ele reprcscnta
o papel de um presiclentepcn'ersoe toxicoclepcndcnte, Itorno
freak ou Fuch T'heDeuil.
O seu riso farnosoe cevernosoinspirar:io comedianteEddic
Murphy, mas nenhurn dos seusrems po(lc
l)Jssf,rnJs ridios americanu!
3 Este.{lbum contdrncercacleoitcnta e setereler€ncir explicitr-sao scxo or:1.
Bass- baixossintetizadosque nlo deixam ningudm indiferenlq
- estedlbum p6s Miami no mapa do rap e na boca de muita
gente.Primeiro foi a batalhajudicial em torno da liberdadedq
expresslo- direito inaliendvelna Amdrica e em qualquerparre
do Mundo -, pois o discotinha sido declaradolegalmente obs-
ceno. Nesta batalha tiveram o apoio de artistast5.odiversos
como os Motley Crue, SineadO'Connor ou Bruce Springs-
teen. Esta guerras6 seriaganhaem 1993, ap6svdriosrecursos.
Depois veio a interdiglo da venda do disco a menores.Aqui os
perseguidores eram a poderosaParentsMusic ResourceCenter
(PMRC), responsivelpelo famoso- ParentalAduisoryExplicit
-, e o advogadoevangelista
Lyrics/Content JackThompson. Em
consequ€ncia,um retalhistaseriapresona Florida por vender
uma c6pia do MoueSomethin'(Luke1988, segundodlbum do
grupo) a um... adulto!Mais tardeserialibertado.Finalmente,
o grupo seriapresopor tocarm(sicasdo As Nasty...num clube
privado e exclusivopara adultos.SendoMiami uma das mecas
do cinema pornogrdficonorte-americano,e actuandoesta
facil-
inddrstriacom tanto )-vontadenestacidade,percebe-se
mente que houve um excessode zelo das autoridadespoliciais
em relaEloaos2 Live Crew.
Em consequ€ncia de todas estasbatalhase guerrilhas,um
grupo de rap, por muitos consideradode terceiracategoria,che-
gou irs bocasdo mundo colhendo dai enormesdividendos.
Ficariampara a posteridadeo not6rio Me So Horny, consrruido
'fhe
em redor de um sampleretirado do filme Full MetalJrtcker,
FuchShop,assente nasguitarrassampladas dos Gun.s'N'Roses, ou
Head BootTAnd Cocb.Depois de tanto sexo em plena era da
SIDA, hd uma tentativade limpar a facecom o rcma Who\
Fuchin'Who(nQ:em FodeQuemu,Luke 1991),isto paraaldm
de langaremuma marcade preservativos,
a Homeboy Condorr-rs'
90
Embora o sexo seja um tema recorrente no rapl, nunca
os 2 Live Crew ele foi tlo longe, a n5o ser talvez,
como com
que Passoua ser conhecido como o Gangsta Rap.
oaquilo
A c o n e r S coa l i f o r n i a n a
Gangsta rap ou Reality rap d um sub-gdnero fabricado e
acarinhadona Costa Oeste, mais propriamente em Los Angeles,
nas zonas mais pobres da South Central - Compton, Watts,
Southgate,guetos onde se misturam chicanos2 (americanos de
origem mexicana) e negros, fortemente marcados por uma cres-
cente actividade de gangs como os Bloods ou os Crips, grupos
rivais especializadosno trdfico de droga. Se Nova Iorque tinha
o Bronx, Los Angeles tinha South Central.
Durante a ddcada de 80 Los Angeles, em especial zen
^
sul - incluindo South Gate - sofre uma verdadeira sangria la-
boral, o desemprego alastra-sequando um grande nilmero de
I A titulo de exemplo refira-seo primeiro :ilbum dos Digital Underground, o
conceptuale platinado SexPackats(Tommy Boy 1990), ou os De La Soul no tema
Intfa (Tommy Bov 1989). Talvez por issoexistauma pequenaadvert€nciaem 3 Feet
HighAnd Risingryisandopara o facto do dlbum nio conrer letrasexplicitas,mas pen-
sarnentos er6ticos.. .
2 O termo chicano contdm em si a mesrnacaracteristicado niggaI niger, ou
seja,sendo primeiramente
cotnodiria
um termo depreciativo,pssa a ser usado com orgulho,
Kid Frost nChicanoand I'm brown and proud,,,invocando a luta do povo
chicanopelasua
autodeterminaglocultura.l,pol(ticae econ6mrca.
 iibricas de autom6veis slo encerradas,deixando para rrds cercl
pois, dos quarteir6esque viram nasceros \7atts Prophetsnos
de 50 000 desempregados.Por outro lado o trifico ;[s droea
finaisdos anos60, sairiamdurante a ddcadade 80 nomescomo
muda o seu local de entrada nos EstadosUnidos, d" a,rtig" ,ot1
I Ctptain R"pp, Dream Team, Oftb (Operation From The
de Miami, passapara a California via Mdxicor. O comdrcio d.
Borom), ou Toddy Teet. Isto, claro, antesdo aparecimentode
droga passaa ser controlado em grande parte pelos gangs,en
I Mr. Ice-T.56 que poucosestavamparaai virados...
l especial a venda de uma nova droga sintetizada da cocair-ra,s
extremamente barata, o crack - a droga dos pobres. Os grandes
gangs como os Bloods e os Crips, jd de si rivais, tornam-se ir-ri-

111
!I
migos de morte, a parada era elevada,a disputa territoriai atin-
gia niveis nunca vistos pois os interessesecon6micos em jogo
O snovN HI p Hop

eram imensos e aliciantes. Mas as comunidades continuavam

abando n a d a s i s u a s o rte , e v i a m , i mpotentes, os seus fi l hos
morrerem ir mlo implacdvel da justiga dos gangs - com os
famosos driue by s/tootings2- e ls acg5esracistas e violentas da
policia de Los Angeles (Lapd). O abandono era total, South
Central era uma verdadeira zona de guerrillha, como algr.rns
diz iam e ra o L i b a n o e m p l e n o c oragl o do mai s poderoso
Estado americano, a California.
Durante grande parte da ddcada de 80, Los Angeles vivcu )
sombra do centralismo e protagonismo nova-iorquino atd o
aparecimento dos NWA. Nlo que nada acontecessea Oeste,
I Esta mudanga cle rota pareceestarligada irs polfticassubtcrrinca-s,h rclminis-
traqlo Reagan,a ajuclaaos Contrs da Nicar:igua.A poldmica instrla-seno srio dr
comunidede negra ao apercebcr-scque existiaurna esp6ciede plano mrqui.rv.li.u Jr
ClA, tentando introduzir enormes quantidadesde cocafnanos EUA (tratrsftrrtnacla
depois em crack), pxa depois sercm distribuidasns zonas onde habitavanras mino-
rias dtnicas,e assimmatar dois coelhosde uma s6 cajadada:por um ledo errrnj.rr lult-
dos para ajuclaros Contras, por outro lado aniquilar / afogarqualquer espdcieclesen-
timcnto clerevolta no seio clascomunidadesmais ab:rnclontl:spclo rcginrercrs.lni\rr'
De qualquer modo estateseainda carecede alguma sustentaqiohcrual, mas or i.rcros
vio aparcccndoaos poucos,cl€-setempo ao tempo!
*r"rrtnatos de gangsrersriveis com armas aucomdtics nurn carro eIn allrla-
,.a,.,.i
fonte inspiradora do gangsta. Os gangs, ou Street Syndicates, slo
urna presenga constante desde os anos 30 na paisagem urbana
de LA. O chamado broun hip hop, origindrio do barrio (bairro,
greto, hood), d marcado pelo orgulho chicano, na raga e na sua
especificidadecultural, tendo como refer€ncia o pachuco - sim-
bolo riltimo da resist€ncia cultural chicana, de anarquia e de
(in)diferenga em relaElo ) Amdrica branca prorestante nos idos
anos40. Geralmente identificados como os membros dos gangs
chicanos (embora muitos nlo o fossem) os pachucoscriaram
toda uma atmosfera esrdrica ) sua volta: do vestudrio largo e
comprido - calqas,camisas,chapdus, )s longas correntes para o
rel6gio de bolso, passandopelo facto de fumarem marijuana, de
falarem calo, e de terem o seu pr6prio estilo musical. Embora o
pachucoseja um produto cultural dos anos 40, ganha raizes na
comunidade chicana e ird. marcar profundamenre o hip hop
chicano e dar corpo e forma ao gangsta sQtle.
I R epresentantes da Ol d S c hoolna C os ta Oes te, fi z eram em Los A ngel es ,
^
lompton, o que Afrika Barnbaataatinha leito em Nova iorque. Um dos documcntos
hais importantes dessafue 6.t casseteBatteram,legendiria nos meios underground.
 Originalmente concebidos nos anos cinquenta para ofqpg- Uma dascaracteristicas mais marcantesdo brown hip hop d
cerem uma alternativa I juventude ameagada pelo poder dq (caIlo pachucoda zona Lestede Los Angeles)muitas
o Calot
seduEio dos gangs, os clubes automobilisticos (como o The vezesreferido como spanglish(- spanish- anglish,meio castelha-
Imperials), tornam-se rapidamente focos de atracElo de uma no meio ingl€s).O brorvn / latin hip hop, compreendeporto-ri-
efervescentevida social dos barrios: havia quem aqui encotttras- quenhos,cubanos,chicanos,samoanos,etc., presentesdesdeo
se um emprego, ou s6 viessepara curtir ou ouvir mltsica, s5- inicio do movimento, com MC's, DJ's, B-Boys, ou Graffiters.
sencialmente era um local onde se ganhava experi€ncia e se Um dos primeirosnomes a rimar em ingl€se em espanholfoi
exprimia uma forma cultural diferente, a arte de modificar au- Mellow Man Ace2 no dlbum EscapeFrom Hauana (Capitol
tom6veis. Os chicanos desenvolveriam esta arte desde os anos 1990).Nessemesmo ano, Kid Frost (Arturo Molina), lanqaLa
40. Pegando em bocados de carros do ferro velho criavam also Raza, tema incluido no ilbum Hispanic Caruing Panic (Yirgin
novo e frnico. Assim nasceu o lowriding, uma forma de arte: 1990):
Hines d segundo a reuista Lowrider xtma das "Lendas do
"Bill
Lowriding"; o seupri.meiro trabalho foi um Buich descapotriuelde Queuo
1941 onde o tejadilho tinha sido retirado e afente sacada de um Aquiitoy MC Kid Frost
Caddilac.l...) Foi tambdm um dosprimeiros a aperfeigoarutn sis' Yoestoyjefe (Estouno comando)
ftma de suspens1ohidrtiulica para subir e descerestescarros modi' My cabronis the big boss
- My cueteis loaded(arma / pistola)
ficados (uando trens de aterragem - dos auiSes transformados),
California-style, em 1964"1. Estas suspens6eshidrdulicas eram hlfull of\alas
controladas manualmente permitindo quer a conduElo lenta e I'll put it in yourface
rente ao chlo, roqando o alcatrlo (lota and slow), quer uma Andyou tuon'tsay nada
c ondug l o ma i s n o rm a l e me n o s suspei ta, poi s hd que nl o Vatos,cholos, call us whatyou tuill (Chicano homeboys,lowriders)
esquecerque estasdemonstraE6es,necessariamenteem rnarcha YousaytaeAreassassins,
lenta, eram um risco, havendo semPre a possibilidade de apa- Tiain ourseluesto hill
nhar uma multa, pois andar devagar d proibido nas ruas de Los Iti in our bloodto bean Aztec uarrior
Angeles. Guiar uma destas obras de arte era um sinal de orgu- Go to any extreme
lho, de ser diferente, de ser chicano. Mas rapidamente este And hold tu no barriers
culto passa as fronteiras dtnicas e d assimilado por brancos e Chicanoand Im brou,nand oroud
negros2.
I Termos como homebole loc,rtnt a sua origem no ca1o,mas rapidamentealas-
tram i cultura hip hop e ao gangstastyle.
I C r o ss,1 9 9 .1 :6 7
2 Ulpiano Sergio I{e1's,natural de Havana, Cul>a.Mentirosad o seu tcma mais
2 O L o u r id in g i h o je e m d ia p r e se n g aconstanteem qual quer vi dcocl i p de
conhecido.
gangsta,ttm exemplo 4 Let Me Ridr (lhe Chronic,Interscope1992) de f)r l)re'

94 99
Want this chingaso? (batida, som, beat down)
Si mon I said let'sget down
t.l
Theforeign tlngtte Im speahingis bnotunas Calo
y sabesque,loco?(E sabesque mais,/ottcd.)
Yo estoymalo (Eu sou mau)
Tir no sabesque I thinleyour brain is hollow?(Nlo sabesque
nlo tensnada na cabeqa?)
t..l
And so I looh and I laugh and say Que pasa?
Wah, this isfor La Raza. (Isto d pela Raga).
Hispanic Catuing Panic 4 importante por diversas raz5es,
primeiro porque marca uma mudanga na forma de Kid Ilrost se
exprimir, da investida sem compromissos do seu trabalho ante-
rior, Rottgh Cut, h. utilizaqlo e percepgio do rap como lingua-
gem que acarreta uma tomada de consci€ncia, utilizando o
Calo, carregando o tom no apelo ) autenticidade da rua e do
estilo de vida do pachttco,mas tambdm apelando ao orsulho
c hic an o , F ro s t a td u ti l i z a s a mp l e s reti rados do tema de E l
Chicano, Viua La Tirado, datado de principios dos anos 70.
I J m an o d e p o i s , 1 9 9 1 , fo rma c o m outros rappers hi spi ni -
cos/latinos - entre outros Mellow Man Ace - a Latin Alliance,
langan d o o d l b u m h o m 6 n i mo The Lati n A l l i ance (V i rgi n
1991). Uma experi6nciaque se revelariainfeliz, como diria Kid
Frost: uEu tentei mudar as coisas,tentei dizer aos hispXnicos
para se unirem, mas os filhos da puta nlo o fazem, is veze.snio
ouv em u l .
'Cr os s ,1993: 195.
96
. De qualquer modo o brow hip hop apresenta-secom uma
em plenos anos 90, ajudado, com certeza, pelo
c{'ortrrepujanEa
boon do gansta
rap, e pela atenqlo geral se ter voltado para a
Costa Oeste'
G A N GSTA R AP o U R EAL ITY R AP
Tahin' a life or two, I'hat\ what the hell I do / You
don't lihe hou I'tn liuing? \Yell fuch you / This is a
'i:{ii;,:i':j: !
""f ti' :'
!1"';:'
i:;:" "
N\fA, GeNcsre GeNcsre
O gangsta rap 6 a resposta da Costa Oeste ao protagonis-
mo nova-iorquino, alimentando-se do estilo de vida onde o
gang ocupa um lugar fr-rndamental- gangsta style -, estilo glo-
rificado e abraqado pelos N'S7A e por todos os outros que se
seguiriam, especialmenteno dominio da editora Death Row,
mas cuj o comego rem ont a a I ce- T ou m esm o a r apper s da
Costa Leste como Schooly Dt (Filad6lfia, Phill) no seu primei-
ro dlbum Schooly D, ou BDP (Bronx, NYC) em Criminal
Minded.
Ice T2 (Ti-".y Marrow), surge na cena hip hop bem cedo,
com Tbe ColdestRapp em 1982, o que o torna o primeiro artis-
I Ice T, por exemplo,relerea similaridadedo seu rema Six in TheMoming com
o ternaPS(de SchoolyD.
2 Retirando o lce clocscritor negro Icebcrg Slim, conlrecido comopimp writer,
escreveubtrtarltcs livros como o cldssicoPimp, ou 7'he Naked Soul Of lcebarg SIim,
rstopara al€m dc um disco Rellections(AfA I976).
ta de Los Angelesa inscrevero seu nome no universohip hop.
Segue-se em 1986 Six in TheMorning, rimas durassobreo que
d viver em Los Angeles,com a policia (Lapd) sempre) perna:
Six in the mornin',police at my door,
Frah Adidas squeale acrossmy bathroomfloor,
Out my bachuindou I mabeml escape,
DidnI euenget a c/tanceto tahemy old schooltape,
Mad with no muic, but bappyto befee,
And the stre€tst0 a player is theplace to be,
Got a knot in pocbetweighin'at leasta grand,
Gold arottnd my nech,m! pittuls closeat hand,
Im a self made monsterof the city streets,
Remotelycontrolledby hard hip hop beax,
Just liuin' in the city is a serioustask,
Didn\ hnow what the copsuanted, didn't haue time to ask...
WORDl' '.1r
Nesse mesmo ano de 1986, estabeleceum contrato com a
Sire/lVarner, para a distribuiglo da sua editora, a Rhyme Syndi-
cate, criada um ano antes. LanEa quatro dlbuns em tr€s anos'
baseadoslargamente na sua experidncia em gangs. O seu pri-
meiro dlbum Rhyme Pa,ys(Sfte I9B7), d emblemdtico, e a ima-
gem de uma metralhadora Uzi na capa do dlbum servia perfei-
tamente a misslo de mostrar a realidade violenta das ruas de
Los Angeles,e como sobrevivera ela...
Rimas assassinas,apocalipticas, viol€ncia das palavras, Ice
mutherfttc/eiz'T torna-se o mestre das rimas directas sobre a rcr-
lidade da rua, descrevendo a vida em South Central, a sua
I Cross, 1993:24-25.
(vizinhanga,bairro). E* 19BBsai o ilbum
xeighbourhood
p,tusr (Sire 19SB).Em l9B9 langa Freedotnof Speech...Jttst
\Vhat You Say (Sire, l9B9), seguido de OG: Original
1t(/atch
Gangster (Syndicate/ Sire 1991)1,dlbum de uma intensidade
Public Enemy.
ouenadafica a deveraosseusparesIce Cube ou
Or r.rx trabalhosslo os primeirosdibunsde rap a seremcarim-
badoscom avisossobre o seu c,rnteddo explicito. Antes de
desenvolver uma carreiraparalelacom o projecto speedmetal/
/hardcore,de nome Body Count, com o seu colegade Iiceu
Ernie C, Ice participa no filme Neu Jach City, de Mario Van
Peebles,vestindoa personagemde um policia2!Em 1992 langa
o poldmico Cop Killer, tema inclufdo no primeiro dlbum dos
Body Count, BoclyCount (Sire 1992).A contestagloda parte
de algunssectoresda opinilo pirblica d forte, e a \flarner
Brothers(o impdrio medidticoTime \7arner, do qual faz parte
a'WarnerBros.,que por sua vez distribui o catilogo da Sire)
recuafacei enormetorrente de protestos,acabandoPor retirar
estetema do dlbum, substituindo-opor uma mensagemde
JelloBiafra,lfder e vocalistados Dead Kennedys,e forte defen-
sorda liberdadede expressloe outrasliberdadescivicas.
Ice T d, assim,a primeira e verdadeiraestrela3a brilliar no
firmamentocalifornianoda mrisicarap, embora a grandeinva-
slo jd viessesendopreparada
hd algumtempo.. .
Vindos de Compton eis que surgem os controversos
N\7A, fruto do trabalho impar de Eazy E (Eric Wright) e Dr
Dre (Andre Young) - o primeiro como verdadeiropatrlo-ges-
t O.G., d o verdadeirogangster,c acr<inimopara aqueleque faz parte de um
gang.
2Antes j:i havia participado en Breahin e Breakin'2: Electic Boogaloo.
3 Nio esquccendoMC Flmrmer, ott Harnmer prra os anrigos,mas acluirefiro-
-rnea estrelas.nf,o a meteoros,,.
tor-mentor, o segundocomo constructorsonorol. Tlrdo corne_
gou em 1986 quando Ice Cube (OsheaJackson),aos 16 1nq,
escreveuBoyz'n The Hood. Este tema assentavanuma maiha
lenta mas dura2,i laFtun DMC, construidapor Dre e DJ Yella
(Antoine Carraby)3e rappadapor EazyE, na suavoz anasalada
e algo dbria,aliadaa um caho denso:
in my 64, fChevroletImpala de 1964,o
Cruisin'downtlte streets
carro de sonho de qualquerlowrider]
Jochin'thefeaks, clochin'the dough,
Vent to thepark to get the scoop,
Knucleheadsout thereshootin'somehoop,
A carpulk up who can it be,
A /iesh El Camino rollin' Kilo G,
Who rolleddown the window and startedto say,
It'sall aboutmahin'that GTA.
Casthe Boyz in tlte Hood are aluays hard,
Cometalkin' that trashand we'llpull your card,
Knowin'nuthin' in life but to belegit,
Don't quoteme boycosI ainl saltin'shit.a
Estetema mostra o B-boy no seupr6prio territ6rio, a'gttn-
gland. F,azyE conseguiuarranjaro dinheiro para que o disco
I Dr Dre possuium longo e vasto curriculum: foi DJ da World Clers \\'rc.kin'
Crew, procluziua primeira banclade Ice Cubc, os CIA, etc.
2 Dre aposta no familiar boom da Roland 808, nlo s6 para lhe dar rtnre certa
profundiclade, mas tambdm para ser apelativo aos Iowriders, que vibranr con) unr
baixo forte e pesado,ideal para o enorme potencial sonoro cxistente nestcscrllros'
Ali:is Dre julga scmpre as suascomposig5espcla forma como soam quanrlo r',ri ao
voltnrc cruisin'.
I Dos seis membros fundadores dos NWA laziam tamb€m partc t"LI(, Ren
(Lorenzo Patterson)e Arabian Prince.
a C r o ss,1 9 9 3 :3 3 .
pela Macola. Em l9B7 surge a editora deEazy
fosseprensado
p,,a Ruthl.ss Records, e em meados desse ano Boyz'n The Hood
o primeiro lugar durante um m€s no top da KDAYT, a
oc6pa
de rddio de Greg Mack, de enorme import6'ncia no
est^Eilo
teriam os NWA e o gangsta rap.
€xito que
Entretanto a Macola langa o que seria conhecido como o
(1987), mas
prirneiro dlbum dos NWA - NWA and the Posse
E rompe
qu. tt" realidade se tratava de um :ilbum pirata. Eazy
o contrato que ligava a Ruthless ) Macola e alia-se ) Priority,
langandoem 1989 o dlbum que marcaria mais uma mudanqa
(Ruthless
no movimento, o Primordial Straight Ouxa Comproz
1989). Este dlbum iria vender perto de dois milh6es de exem-
plaressem o apoio de quaiquer majzr comPaay, e daria assim
inicio ao movimento que passariaa ser conhecido como gangs-
ta rap. lJma nova sonoridade mais mel6dica e acessivelque o
som nova-iorquino e rimas bem mais ameagadoras (e contro-
versas).O tema que detonaria toda a controvdrsia em redor do
grupo seria Fuck tha Police (Foda-sea Policia):
Fuck Tha Police comin' straight fom the underground
A young niga got it bad cosIm brown
And not the other colour sopolice thinh
ThEt haue the authority to kill a minori4t
Fuch that shit cosI ain't the one
For a punb motherfucker with a badgeand a gun
Tb be beatin' on, and throwin' in jail
We can go tle-to-tle in the middle of a cell
Fuclein'taith me cosI'm a teenager
rE sta estrgi o seri r c omprada enr 1991 por Fred S ands ,grende ami go de
^
\eorge Bush, peh mddice quantia de 7,2 milh5es dc d6lares,tornendo-scLln)xesta-
9io de informaqlo, deixando Los Angelcsscm a sua emissorafavoritade rap.
 With a little bit of gold and a pager
Searchin'mycar lookin'for theproduct
Thinhin' eueryniga is sellin'narcotics
YouAratherseem€ in thepen
Than me and Lorenzoro/lid in a Benzo
Beat a police ot$t/l s/)aPe
And whenImfnished bring theyellow tutpe
Tb tapeoffthe sceneof the slaughter
Still cottldnTswallowbreadand water
I dont hnow if theyfags or uhat
Searcha niggadotunand grabbin' his nuts
And on the otherhand tuithout a gun theycan'tget none
But don't let it bea bkch and a white one
onde estesrappersatacamverbalmenteas forgaspoliciais,res-
ponsdveispor numerosasinvestidasaos quarteir5esnegros,ou
pela constantevigilincia nos seushelic6pterosmunidos de
poderososholofotes.O FBI investigaos N\7A, enviando-lhes
uma missivabastanteameagadora.
EntretantoIce Cube deixao
grupo, por divergdncias
vlrias.
O ambientede caose guerracivil presentenos seLlstemas
(Dopeman,S*aight Outta Compton) revelauma face sombria e
ultra-violentada fundrica. EntretantoBush substituiReagane a
juventudenegraamericanajd pouco esperadestesistema,restao
cinismo e a revolta, as rrlusasinspiradorasdos NWA. Dr Dre
diria mais tarde a prop6sitoda diferengacriadapelosNVA: ,c4
CostaLestetinha algrmascoisasqueeuglstau/t,mltseu r1ueria{rtzer,
centtsobscenas.
As pessoas gzstauamde ouuir caisascomoRrchard
Pryor e Dolemite, coisasobscenas.
Coisasque nao sepodian orruir,
"Eh
na ruidionaquek a/fira... Eu queria que aspestlltsdissessem:
pri, nfuopossoacreditarque 0 gajo atcja a dizer rrru rrr,r/a". 1...)
102
pretofodtt-seistofoda+e aquilo Puta Puta puta, chupa'
,retuprctl
trne
a ?ichota,todaessamerda,\dsa uer [-..]t' . EazyE contrapu-
czntamosa histdria uerdadeirado que i uiuer em sitios
fita: uNtis
Ndsdnmosaosfans realidade.Somosttma espiciede
ssflo Compton.
damos-.lhe a uerdado,2.Alguns ouviam os NWA
rEdrrcres. .ltis
porquacriticavamo sistema,outrosporque falavamde sexooral
ou d. pr'rt"t,maso factod que devido a algumahisteriamedidti-
ceem torno dasletras,asI'endassubiramem flecha,e o grupo ia
conrandoos milh5ese inflamandoashostes.Fazerdinheiro' ven-
dero m:iximo eis o que movia os N\WA3.
Com a saidade Ice Cube, Eazy E toma conta do microfo-
ne e editam Efil4zaggin (Niggaz4lif'einvertido, ou seja Pre-
tosParaSempre)(Ruthless1991). Capitalizandoo seu €xito
apostamem carreirasa solo, em especialDr Dre que se imp6e
como um verdadeiroMidas, tudo o que produzia se transfor-
mavaem ouro. Nessaaltura a Ruthlessainda aliada )r Priority
venderiacercade oito milh6esde discos,e eis senio quando as
entre Eazy E e Dr Dre se agudizam,e Dre sai da
diverg€ncias
Ruthlessformando a sua pr6pria editora a Death Row, para tal
contandocom o apoio de Jimmy Iovine da Interscopee
Marlon usugeuKnighta.
Em 1991 Ice Cube converte-seao Islamismoda Naqlo do
Isl6o,e langao seu segundodlbumt, o sombrio Death Certifcate
rC ross, 1993:197
2 Cross, 1993:37.
3 nlt's not about I'm hardzr than you, it's about record sales,,f)r Dre lz Cross,
1993197.
4 Consta que Suge tinha ganho este dinheiro I custa dos direiros (publishing
.
nffs) que detinha em relaqlo ao ilbum Ia The Extreme(SBK 1990) de Vanilla lce, e
senos lembrarmos que lce Ice Baby, o rem:-mais apelativodo dlbum, vendeu mais de
t) milh6esde exemplrresem tcrdoo mundo... fagamas contas!
5 O orimeiro hlia sidoAmerihhha\ Most Wanted,ameriormentefalado.
(Prioriry 1991), que nos descrevea Amdrica.l beira clo ap,sq._
lipse racial. uUm espelho da Amdrica negra) diria lce OLrbe.,\
capa do dlbum d uma verdadeira metdfora - Ice Cr-rbeenco[rra_
-se ao lado de um cad:iverbranco coberto com a banderira1's_
ricana e com uma etiqueta no pd dizendo Uncle Sam, ou seja,x
m or te a n u n c i a d a d a A m d ri c a b ranca. N o enrrnto, {)s seus
m elh o re s tra b a l h o s v i ri a m c o m os seus dl buns sequi nres;
Predator (Prioriqy 1992) e Lethal Injection (Priority 1993) bern
mais profundos. Lanqa-seem paralelo numa carreiracincrnato-
gr6,fi,caparticipando em Boyz'N The Hood (1991) e Higher
Learning de John Singleton, e em 1992 Looters de Valtcr Hill
onde contracena com Ice T. Forma uma produtora, a Streer
Knowledge, de onde partem Da Lench Mob e Kam, isto para
aldm de apadrinhar a rapper Yo Yo. Ice Cube torna-se unr dos
nomes mais importantes no movimento, conseguindo aliar o
€xito comercial a uma postura irredutivel e coerente.
Em 1992 Dre, o uMarley Marl da Costa Oesteu, lanqao
seu primeiro dlbum, The Chronic (Death Row), e o g:urgsta
entra numa nova era. Estd inaugurada a era do G-FLrnk, aliis,
como diria o pr6prio: Chronic, 6. um tributo ao ftrnk de
"The
George Clinton e dos Parliament-Funkadeiice a toda a ambi-
€ncia que os envolviar. Este :ilbum faz, tambem, urti,t forte
referdncia ao uso festivo e recreativo da marijuana, o qlle em
c onj u n to c o m o s e s fo rg o s d e s e nvol vi dos nesse senti do por
Cypress Hill tornam a cannabis a droga de eleiglo do gangsta
rapl. Este ilbr-rm multi-platina iria permanecer cerca de oito
mesesno Top l0 da revista Billboardz.
r Ultr a p a ssam e sm o o u n ive r so d o gangstarap, exempl o: D i gatrl c I)l anets'
l { c d r nr r r .e tc..e tc.
2 Revistaamericana
de mr-isica, de guieparaquem quisercstrttscillfe
urnaespdcie
lormedosobreTops e venclas.
Espccialmente pclagrandeind(striecliscc'qrlhca
apadrinhada
t0 4
Mas Dre conhece bem os seuslimites como rapper, e a sua
principal d a prodr-rqlode vdrios projectos, em especial
aposra
Snoop Doggy Dogg (Calvin Broadus), rapper
como suPercoal
colaborado com ele em The Chronic, escrevendo e
qte jihavia
com Dre no tema Nuthin' Bttt A 'G' Tbang.
fizendo parceria
uma surPresahi muito aguardada:
[4as o futuro preparavalhe
em 1993, algum tempo antes da saida do seu primeiro dlbum
Dogl Styte
(Death Row), as ordens de compra antecipada ele-
vavarn-s€a um milhlo e meio de pedidos, e quando o dlbum
saientra directamente para nr-imero I no Top da Billboard, um
feito dnicol E a Death Row reinava impardvell
Mais tarde seriam contabilizadas quatro milh5es de c6pias
vendidas de Doggy Style so nos States. Se quisermos ir mais
fundo, diriamos que ) custa de The Chronic, Dogt4tle e um
colectivo de nome Murder Was The Case,a Death Row venderd
cercade dez milh5es de discos. Nlo restam d(vidas que se tra-
tavada editora de rap mais bem sucedida de sempre!
Aqui chegadostorna-se necessdriofazer um ponto da situa-
91o.O estilo gangsta atingia um uestado de perfeiglo), mas
sempreenvolto numa forte contestaqlo por parte dos media,
pol i ti cos e l obbys p oder osos, sem pr e pr ont os a im por um a
moralidade algo puritana com C. Delores Ti-rcker) cabegadesta
cruzadaanti-gangsta. Em qr,restloestavatambdm a pr6pria vida
privada de muitos destes rappers. A censura d cerrada, e vai
harcando alguns ponros, como d exemplo o rompimento do
contrato que unia a Time-Warner i sua filial Interscope que
distribuia a Death Row. Os rempos eram dificeis, mas o merca-
do nlo parava de crescer.A procura aumentava, e a Costa Oeste
ia largando os seusrebentos, cuja receita continuava a ser uma
rnistura de sexo, misoginia, viol6ncia e driue-by shootings,mari-
llr
juana,
lowriding, homies e hoot/, Uzis e AK 47s. Em resumo a
ugl6ria, do gangsta-styie,
I maneira californiana.Conrpton5
'Wanted,
Most South Central Cartel, Above The Law, [1
Quick, BG Knocc Out & Dresta... Nomes q,t. surgem4q
todos os cantosde South Central, \7atts, ou Compton nrargi-
nalizandoa CostaLestee a supremacia nova-iorquina.
Mas o gangstan5o se circunscreveao perimetro caiifor-
niano: vindos de Houston, Texas,e dirigidos pelo pequeno-
-grande Bushwick Bill (Richard Shaw), eis que surgemos
Geto Boys, originalmentecoln o nome de Ghetto Boys,e
com um line-up bem diferente do trio que chegariaaos dias
de hoje. Estandonaslidesdesdel98B, s6 em 1990 langamo
primeiro :ilbum Grip It! On That Other Leuel (Rap-A-Lot)
mas a GeffenRecordsrecusa-se a distribuir o dlbum devidoao
conter.idodas letras.O grupo separa-se:saemJukebox(preso
por assassinato) e Johnny C, permanecemBushwick e DJ
Ready Red (Collins Lyaseth). E entlo que a editora Rap-A-
-Lot decide adicionar ao conjunto Scarface(Brad Jordan)e
\Willie D (Villie Dennis).Mudam de nome para Geto Boyse
de editora, langandoainda em 1990 The Geto Boysna Def
American. O grupo volta, mais tarde, i sua antiga editorae
grava o controversoe aterrador 'Ve Can't Be Stopped(Rap-A-
-Lot 199i) - na capado dlbum apareceBushwickBill no hos-
pital, com uma ferimento de bala que lhe tiraria a visradirei-
ta, sentadonuma maca e amparadopelos outros dois nrem-
bros do grupo, visto que DJ ReadyRed id havia saido.As suas
rimasslo moralmentecorrosivas, e altamentesensacionalistas,
contandoasest6riasmais terriveissobreo mundo subterraneo
do crime, glorificando a violaglo, mutilaglo e viol.lr.rcia'
Villie D sai em 1991, mas o grupo ainda editariamais dois
llbuns: Best lLncttt Dope (Rap-A-Lot 1992) e Till Dcath Us
Do Part (Rap-A-Lot 1993).Juntar-se-iamnovamenteern
106
g96 para o aguardado T'heRessurectiotz (Rap-A-Lot/Noo
por Scarfacee N.O' Joe.
Trybe),produzido
A primeirarespostada CostaLesteao €xitodos NWA e do
na
surge pessoa Tim Dog, iniciando uma verdadeira
G-sryle de
gterracivil no seio do movimento: Nova Iorque contra Los
f,ngeles,Leste contra Oeste, nem maisl Com o ill:'um Fuch
Compton de 1991,Tim Dog inicia a suagtlerracontrao gangs-
s6 nVocdse as vossashist6riasde gangs/ Vocdsbatem-sepor
causade cores?>I,e diz mais "NWA nxeltns shit to me, (Para
mim, N\fA nlo d nada).Infatilidades?Mas convdmnlo esque-
cerque estarivalidadeclinica estana basedo hip hop, na ver-
dadeiratradig5odasdozens.Mas pareceque desdeai o machado
deguerranunca chegoua ser enterrado,apesardos esforgosde
muitos...
Contestandoo gangsta,e dizendo a uma juventudeufas-
cinada,peia violdnciaque nlo estdaf a solugSo,eis o esran-
dartedos Lifers Group, grupo de rappersdetidosna prislo de
Rahway(New Jersey),cumprindo longaspenas,ou em prislo
perpdtua.O minimo que se pode dizer d que elessabem
do que d que esrlo a falar,o tesrernunhonlo podia ser mais
veridicol
Mas outrascoisasiam acontecendo
na Naqlo do Hip Hop.
 A s nouasescolas:o tap c o n le mp o t in e o
Euerybody\trying to define what this music is. 'I-ome,
nty ,/tf niiun of lti1, /top is tot,t/y liferrttt f ,.tttyot,5,
t0 lou're comingfrom a political point of ttietu,b71s
1
might jut be into flows and lyrics.Anrl u,ln\ to sa.
I'm urong for that? [...) My definition is tltferent
fom euerybodyin ltere. I'm strict/y into J/ou,s.7-p/o,
Tomorrow I night be
I might be into consciousness.
into shooting sornebody.But it's mine bacauscthi5 ;
my defnition, this is my music, it's yours, ir\ et,ery-
body'sin here. fhat\ rhe uay Ifeel abotrt it.1
Baneweore
1...1 It has becomeexceendiglydtficult to talh about
ltiphop as a tmitary phenomenln- Too many u.'riters
haueaddressed hiphop as one thing or as /t siTtgitldrset
of uoices.It is a number of dffirent ideas, lifestlbs,
subjectiuitiesgathered toget/teraround a shnrednn'
cept 0f the plssibilities of communicationtltrough the
Af ican art of rhyming ouer beats2.
Bn r e N C n o s s
A ddcada de noventa d na sua maior parte dominada pela
escola de LA, o gangsta rap, mas tal nlo quer dizer que nio
existissem outras correntes, que neo fossem tomados outros
caminhos! Num gdnero que assentaessencialmentena sLlacaPa-
cidade de inovaglo e de reciclagem, o hip hop continrleva a
ettl
I Depoimcnto leito numa nresa-recloncla organizlda pela revista Ebrtutntry
// |l l t), r ctlr r ldo alJ ln( cr n( t.
2 Cr oss, 1993:63.
desenvolver-sePor
caminhos ainda pouco explorados, os sub-
novos nomes
gtnerosmultiplicam-se a Oeste e a Leste, surgem
fazem novos trabalhos. Nos capftulos anteriores
J o, ^r,igot
grandes movimentos, as grandes correntes que
filirmos dos
raP como gdnero musical, mas o que se vai passar a
ffflrcam o
mftua de virios estilos
segir e uma espdcie de fertilizageo
nurna amdlgama criativa que ird dar )r luz diferentes modos de
ertcarare abordar o rap. O free-sryling d repegado por alguns,
outros Partem em viagens mais espirituais e mais solitdrias.A
nivel sonoro existe uma espdciede retorno \ old school,voltando
oDJ a ocupar um lugar primordial na construglo de paisagens
sonoras.O hip hop d repensado por outros, agora que o rap e jiL
uma inddstria de milh6es, onde ftca o undergroun* Ngrmas
destasmodificag6es slo bastante recentes, outras tdm alguns
anos,mas de qualquer modo partamos ) procura do novo rap!
Ndo querendo deixar as pontas soltas, e rematando a saga
do gangsta, deitemos um (ltimo olhar ao impdrio Death Row.
O pr6ximo grande goipe desta editora vird assinado por 2Pac
(Tupac A maru S hakur , l97l- 1996) , ant igo m em br o dos
Digital Underground, editard 3 dlbuns e entrard em cerca de
5 filmes (Aboue The Rim serd o hltimo) antes de assinar pela
Death Row. Para que tal acontecesse Suge Knight, cada vez
mais o patrlo da Death Row, teve que dispender cerca de 1,4
rnilh5esde d6lares numa fianga que permitia que 2Pac saisseda
prislo e gravasseA/l Eyez On Me. 2Pac entra com o pd direito
na familia Death Row: em apenas dois meses o seu dlbum
vende cinco milh5es de c6pias, mas as diverg€ncias entre Dre e
Sugechegam ao ponto de nlo-retorno, Dre sai, e Suge Knight
reina sobre a Death Row. Dr Dre parece estar amaldiqoado,
rnasnlo d o hnico. . . A 13 de Setembro de I996, 2Pac d assassi-
lado num driue-by shooting,quando se encontrava em compa-
nhia de uSuge, Knight. Ao que consra pagou o justo pelo peca_
dor, nlo que 2Pac fosse algum santinho, mas entre os dois...
Como diria Michael Smallsr num artipJosobre a morte de 2pac
na revisra online Hotwired2: nTupac was a good actur, and in
the end, he did a muc/t too realistic job of acting out tbe Kaltgsra
role tbat his audience - both blncb and white - asked him to pla1t.
Becat.tseof that, he died, and now eueryonei ashing abotrt bimr.
Nfarlon uSugeuKnight ainda rem nas mlos um novo dlbum de
Snoop Tha Goddlather, e o fltimo de 2Pac, The Don Killtuni-
nati: The Tday Theory, com o pseud6nimo que viria a usar no
futuro, Makaveli. Serd o sui:iciente para aguenrar a f)eath Row
n'r pelotlo da frente? Mais recentemente ainda, Dre vem decla-
rar a morte do gangstae jrrntar-sea rappersda Costa Lestepara
gravar Been 7-here,Done That. Entretanto Ice Cube junta-se a
Mack l0 e a \7C, formando a WestSide Connection e lanqar-r-
do o dlbum Bow Down derclarandoque o gangsta nunca esreve
tlo vivol Mais n5o dizemos, porque tudo isto d recente,muito
tL!Lll( L...
30 de Abril de 1992, como haviarn profeticamente procla-
mado os PE, em Burn I{o/lytuood Btrrn, alguns anos antes, I..os
Angeles estavaa arder. .. A revolta que corrreta nessedia tem ori-
gem na decisio do tribtrnal em nlo condenar os poiicias que
bateram cinquenta e seisvezesno condutor negro Rodney King.
Espancamento captado em video e passado nas televis5esde
todo o mundo. Para mr-iitos jovens negros o facto dos policias
(brancos) nlo terem sido condenados era a prova que faltrva de
que a policia, e en1esoeciala policie de Los Angeles,tinha carra
branca para actuar corno bcrn entr:ndensse que nada aconrcce ri;t
I Michael Smalj, autol de RreahIt Dttutt: 'l'fu Inside Srorvnf tlrc 6rr,, 17a11;r;
ol
/?41,Citadel Pres-s.
2 htrp://trwv. hc-nvirccl.corn
fl0
agentes.Desde 1989 que KRS One jd se interrogava
,os seus
(JsFrom You?(Quem nos protege da policia?)' Os
V/hoProtect
o acontecimento como uMotins raciais', aiids
6edia apelidaram
acontecido nos anos 60 em Vatts' mas quem qui-
como havia
os olhos veria perfeitamente que se tratava de um
sesseabrir
o primeiro simbolo da raiva dos negros e hispi.ni-
rebelilosocial,
de 90. Houve pilhagens, d um facto!
cosna Amdrica da ddcada
essencialmenteos
fuIaso que convdm registar d que se pilharam
uma
estabelecimentoscomerciais, era uma guerra de classes'
guerracontra os proprietdriosl Casasde habitaglo' escolase igre-
jas nlo foram tocadas. Os protestos alastram-se por toda a
Amdrica: Slo Francisco, onde a maior parte dos protestantes
eram brancos, e um pouco por todas as chocolatecities' No
(Sem Justiga Nlo hd Paz), era este o slogan dos
Jwtice, No Peace
protestantes.Este acontecimento d um marco na hist6ria ameri-
c"n". E a revolta espontenea de uma populaElo desesperada
contra o racismo e a brutalidade policial, que v€ os seus direitos
espezinhadosdiariamente, esquecida pelo estahlishmente para
quem o american dream d apenas um sonho. O rap d o espelho
destarevolra, d a testemunha que nlo se cala. Os sinais de alerta
e preocupaqlo hd muito que vinham sendo langadospor rnuitos
rappers:N\VA, Ice Cube, Geto Boys, KRS One, PE, Cypress
Hill, etc., etc. Mas quem d que os ouvia realmente?
Como resultado destestumultos surge um trabalho curioso
e que marca uma trdgua tempordria entre os dois super-gangs
de l,A: equipando de vermelho, os Bloods, e de azul, os Crips,
unem-se passando a formar uma /tnica equipa, o colectivo
Bloods & Crips. O dlbum dai resultante d um verdadeiro docu-
rnento social, Bangin' On rVax (Dangerous 1993).
Insurgi ndo-se cont r a a hipocr isia ger al do sist et na, em
todos os seus aspectos,surgem na zona da Bay Area de S-ao
ill
Francisco, o dr-roualternativo, Disposable Heroes Of Hipho_ ryoucanflip tbroughall of them
prisy. Indo buscar inflr-rAnciasa dreastlo diversas conro o rock, and still there'snothing uorth watching
ou i heranga contesrariria dos Last Poets ou Public E,nernv. TV is tbe reasonuhy lessthan tenpercentof otr
Rono Tse (percurs5ese outros ruidos) e Michael Franti (voz) daily
Nation readsboolcs
apresentam-nosem 1992 o seu primeiro e (nico dlbum, e fun_ \Vhy mostpeoplethink CennalAmerica
damental lliphoprisy Is The Greatest Lttxttry (4th Sc Broadrvay mellnsKansas
1992). Tiabalhando juntos h{ algum rempo - desde o projecto aIism me/lns It nnmerican
Soci
auant-gardeBeatnigs, de onde, aliis, irlo retirar muitas das suas and Apnrtheid is a new headttcheremedy
sonoridades- conduzirlo o rap a uma outra dimenslo. Mlrca- absorbedin it'suorld it'ssohard tofnd us
dos pela voz articulada e desafiadorade Michael Frantir, g51s our mindsthe most
It shapes
duo comega por descarregara sua ira na maior das instittrig6es maybethe motherof ottr Nation
americanas, a saber, a Televislo, no tema de fuslo rap-rock shouldremindus
Teleuision The Dng of The Nation: that we'resitting to closeto. . .
Teleuision,the drug of tbe Nation
OneNation Breedingignoranceandfeeding radiation
under God TVA
hasturned into the stompinggroundfor political candidates
OneNation under the influence Wherebearsin the uoods
of onedrug are cbasedby GrecianFormu/a'd
Teleuision,
the drug of the Nation bald eagles
Breedingignoranceandfeeding radiation TV is mecbanized politiy's
TV, it remoteconftol ouertbe masses
satellitelinbs co-sPlnseredby enuironmentall1safegases
our United Statesof unconciousness watchfor thePBS special
Apathetictherapeutic and extreme
ly addictiue It\ theperpetuationof the two partJ s!;tem
metronome whereimagetabesprecedence luer wisdom
the methadone PumPingoxtt
150 channek24 hoursa day 'ilhere soundbitepolitics are seruedto
thefastfoodcttbrtre
I Co m p a r a d ap o r a lg u n si vo z d e Gil Scott-H eron,Lmt P oets,ou C hLrckI)'.o Wherestraightteethin your moutb
lacto d que o rap de Franti, esti mais perto do acto de discursarclo que tla arte cle /tre moreimportant than the uords
r i m a r p o r cim a d c u n a b a tir la ,m a s ta lve zp o r i ssoel essej anrum grupo el tcrnrti ro'e'
t a m b d m ,a lg oco n tr o ve r son o se iod a co m u n idadehi p hop.
that comeout of it

ll2 fl3
 Racebaiting is the tuay to get selected
rVillie Horton or
Will he not get electedon . . .
Ti:leuision,the drug of theNation
Breedingignoranceandfeeding radiation 1...l
Sem problemasem expor publicamenteos seusrecei os
mais intimos, deixandocair a irnagemdo rapper duro e indes-
trutivel, como slo exemplosos temasMusicAnd Politics
1...1And I d tellyou that Im sffiring
from the Luorsttloe of loneliness
7-heloneliness
of beingmistnderstood
or morepoignantly
the loneliness
of beingafaid
to allou myselfto be understood
1...1
ou Socio-Genetic
Experiment
YouseeIm African NatiueAmerican
Irish and German
I wasadoptedbyparentswho louedme
thqt werethe samecolor
as the /eidswho calledme niger
on the uall< homefom school
I cried until I founrl out tuhat it meant
ThenI got mesomeeqrtipment
Myfsx man
I u,asa hitman tuith nofiendt 1...]
fl4
Com LanguageOf Violence
1...1 Youruon'tseetheface 'til the ryelidsdrop
Youwon'thearthescreaming ttntil it stops1...)
e
Lt^camo discursohomof6bico presenteem muitos raPPers,
nurnsentidomais lato, d um ataquea todasasformasde discri-
minaqiloou preconceito.Esteilbum d um dlbum politico, com
uma agendaque percorrealgunsdos problemasda sociedade
americanae da sociedadeocidental,inserindo-seperfeitamente
na heranqadeixadapelos Dead Kennedysde critica corrosiva)
americana,assim,nlo admira que quaseno fim do
sociedade
rilbumse presteuma nomenagemao grupo de Jello Biafra, no
temaCalifornia UberAlles,original dos Dead Kennedys:
Now it's 1992
Knoclelenockat your front door
Yo,guesstaho?!
It's the suededenim police
Thqtue come to yottr /touse
for your longhaired niece.
Slo conotados como o grupo que melhor agradaria I socie-
dade liberal branca, mas este r6tulo nlo pode fazer esquecer a
importincia da mensagem desenvolvida por este duo, e o seu
papel de ponte entre o rap e o rock, servindo como aPresenta-
dores do rap a toda uma juventude muito mais ligada ao rock,
talvezdevido aos apoios qu€ tiveram de bandas como os Nirva-
na, Billy Bragg, ou U2. Mais tarde participariam e produziriam
urn dlbum do autor de Festim Mz, William Burroughs, Sparr
AssAnnie y'y Other Tizles(4th 6c Broadway 1993). Em finais de
il5
1993 separar-se-iam,
indo MichaelFranti formar es Spear[e1d. What\ up homie?Don'tlou hnow me?
T€m na zonada Bay Area como parentespr6ximo5 (enr ternro5 Si mon.
sonorose temdticos)os Consolidatedl.E um pouco nreisafas_ Ain't yott tlte brotherof the maschingon?
tados e mais ligadosao rock-rap,os RageAgaisnt Thc Machi_ Satight up, and Im down with the Raza
ne, Red Hot Chilli Peppers,ou a primeiraformaglo dos Faith Kid Frostgot my baclz
No More. Boo Yaalsen la cdsa
Esta hibridez, esredesejode fuslo enrre o rock e o rap,d Causeeueryday thingsget a little crazier
superiormenteexemplificadopelo dlbum que servede banda As I stepto the microphonearea
sonora original ao filme JudgementNight (Sony 1993), de Firsr I call ny city
StephenHopkins. Helmet & Houseof Pain,TeenagelranClub Puro LosAngeles
& De La Soul, Sonic Youth & CypressHill, PearlJam ft (Lighx up & copsa hit) yeah homes
CypressHill, Faith No More & Boo-YaaTR.I.B.E., Bioirazard That'swhat thegangsays...1
& Onyx, ou Slayer& Ice T, slo a demonstraglovisiveldas
capacidadesdo cross-ouer
musical entre os dois gdneros,e um Combinaqlo perfeitado Calo, caho chicanodo Sudestede
hino contrao racismoe a discriminaqlo(pelomenosno mun- LosAngeles,rimando em tom anasalado(B-Real)- influ€nciasdo
do musical),num filme que tem como pano de fundo os acon, veteranoRammelzee- e onde as refer€nciasI erva/marijtanal
tecimentosde 1992 em Los Angeles. /hempslo a pedrade toque (100% pachucostyle).Temascomo
De volta a Los Angelesdebrucemo-nossobreos acruais,e It, I Loue YouMary Jane,ou InsaneIn
I Vanna GetHigb, Legalise
mais fortes herdeirosdo broutnhip hop, os CypressHill (de theBrain tornam-nosos campe6esna luta pela legalizaglodesta
CypressAvenue, Southgate,LA), que abrangeo italo-america- substi.ncia,advogandoa mudanqada cultura do dlcool p^r^
^
no DJ GrandmixxerMuggs (LawrenceMuggered),o chicano- marijuana.O seu segundodlbum nlo foge a estesprop6sitos,
-cubano-americanoB-Real(LouisFreeze),e o cubano-america- Bkch Sunday(Columbia 1993),contendono seu inrerior a ver-
no SenDogg (SenReys)irmlo de Mellow Man Ace. Atingindo dadeirahist6ria da marijuana/hemp.Parao terceiro album III -
um estatutoinvulgar no seio do hip hop, esterrio, consegue Tl*pl, Of Boom(Columbia 1995) prometem-senovasinvestidas
fundir, com bons resultados,a sensibilidadeold scholl(free' na luta pela legalizagloda marijuana,e elasslo cumpridas'A
sryling, harmonia, e batidas),com alguns aspectosdo gangsta exemplificar,eisa letra de StonedRaiders,cor.r'B-Realno micro:
californiano.Em 1991 lanEamo seu primeiro dlbum, Clpress
Hill pelaRuff House/Sony. 1 for trouble,Bfor the road,
7 to get readywhen Im lettin' offall my load,
r M a r k Piste l,d o s Co n so licla te dp, r o d uzi ri a o i ni co i l Lrum dos I)i rp,''.rL'l c'
Hiphoprisy Is 7'lte GreatestLuxury. I Cypress Hill, Latin Lingo.

fl6 fl7
 Funk, Buddha monk, in the trunk,
I got'cha,thttmpin'sohard,
Up and down the blud.,
Iin a natrual-born cap-peela',strappedilla,
Im the westczastsettin'it 0n, n0 one'sreala',
Get'chafx of the uncutfunll
A small doseof the shunk weed,lileeit'ssuppose
to be,
fuIoueit up,just moueit on ottt,
\Vhalc ha talk in'bout son,
I got thefrst shot,and it's a/l ouernow,
One nation under a grooue,
Smobea poundfor the strict of it,
EuerytimeI makeA lnoue,
Smoothand togetha,
Ratu like leatha,
Ain't goin'out lileea punk, neua,
Checkit out, 1,2, Cypress
grooue
Chechit lut, 1,2, groouel. . .)
Cypress
Isto numa altura em que se promovia o Just SayNo (Diz
Nlo )rsDrogas),percebe-se que a escolhaem erguera bandeira
da legalizaqloda marijuana nlo foi, com cerrez , uma questlo
de facilitismo.Mas os CypressHill nlo falavams6 de marijua-
na, tambdm falavamda quotidiana brutalidadepoiicial que
viria a desembocarna Rebeliio de 1992, como se pode ver enr
Pzgs(chuis),do seuprimeiro dlbum:
Thispig harassed the wholeneighborhood,
\Wll thispig workedat the station.
Thispig he leilledmy Homeboy,
So thefuckin'pig went ltt a udL'dtion.
Th;spig he is the chief,
Got a brotherpig, Captain O'Malley.
He'sgot a sontltat'a a Pig too,
He\ collectin'pay-0fifom a darleallq'.
Thispig is known asa Narco,
If hesa pig 0r not, we hnow that he couldbe.
Thispig he'safuchin'fag,
Soall his homepigsthqt call him a pussy.
Wellthispig he'sreallycool,
So in this classwe know he ridesall alone.
Vell thispig\ standin'eatin'donuts,
Whilesomemotherfuchers out robbin'yourhome.
Em resumo,os CypressHill levantarambem alto a bandeira
do hip hop feito na CostaOeste,lembrandoa todosa importin-
ciada cultura chicanaparaa emancipaElodo hip hop california-
no. Aproveitando esta mard, vemos surgir, vdrios grupos que
continuama defenderos valoresdo pachucoe da cultura chica-
na como: Aztlan Underground, Proper Dos, StreetMentaliry
The Mexicanz, Brown -lown, ou Of Mexican Descent,verdadei-
rosrepresentantes
de uma nova geraglode mdgicosdaspalavras,
rimando em duaslinguas num_freestyle
cerrado.
Os CypressHill, via DJ Muggs, s5oaindao centro de uma
dasmais reputadas/ossrs Esta
de l-os Angeles,os Soul Assassins.
Possecompreendeos FunkDoobiest - DJ Ralph M The
Mexican,Sondoobie,porto-riquenho,TomahawkFunk, de ori-
gemSioux, tambdm conhecidocomo T-Bone - e os irlandeses-
-americanosHouse Of Pain- Everlasr,Danny Boy e DJ l-ethal.
Estaposserem-sealiado frequentementeaosseuscorreligiondri-
osde origemsamoana, os pesos-pesadosdo gangsta,os Boo-Yaa
TRIBE, isto para aldm de Mellow Man Ace, e Kid Frost.
fl9
 Ao mesmo tempo que os Cypress Hill estouraram na {q6_
rica e um pouco por todo o rnundo, dl-se a emerg6ncia,cnr L.os
Angeles, de uma entusidstica cultura do fees4,ling, em paralelo
com um retorno do graffiti e da breakdance. Na base dg51.
regresso is origens, em especial o freestyling, esti LIma casl cle
comida dietdtica (health food) de South Central, a Good L-ife,
que todas as quintas-feiras se transformava num local de troca
de es r i l o s ,i d e i a se p e ri c i a sv o c a i s .E aqui que se cri ari r l l rova
geraglo de MC's de Los Angeles: Freestyle Fellowship, Urban
Prop, Sin, Big Al, Menace II Society, Volume 10, Ganjah K,
Wolf, Nigga Fish, Funky Tiend, Pigeon John, Hiphop Clan,
Ties Loc, Figures Of Speech, ou Capital K. A diferenqa entre o
feestyling e o rap-formatado, ou previamente escrito, d a capaci-
dade de criar, de improvisar sobre um breakbeat (batidas conti-
nuas executadaspela alternXncia entre um gira-discos e outro),
envolvendo a administraglo correcta da respiraglo, da modula-
g1o, da entoaglo dada )rspalavras,construindo uma est6ria frase
a frase. Eis um exemplo dos FreesryleFellowship - Mikah Nine,
Mtulazaji (Peace),Self Jupiter, Aceyalone, DJ Kiilu - com o
tema My Fant/tsl do dlbum Tb Whom It May Concern (Svn
Music l99l ), o freesrylere Aceyalone:
Wouldyou like to bea part of myfantasy
Fantasy,insanity,uanity,fo*ib,
Can it be,can it be it'll begreat,
Wecan brealea/l laus of grauity
Maleeroom we'llfly to tlte moon,
On a boom,w€ can let it get better
Get etiquette,adequatetha/ll get sloppy
Tbnfour la cop!,bigjalopy
Poppyseedpopper floppy teenybopperhoppy,
120
Hypedmy sqttadto Godsof the mic,
Sop/ay Vanilla, hnmma sltammalttmma
Ding dong,Killa slam or Plan /t PlP slng
Cut'
But I like breal<berttsand
Beatin'on the wall of tbe bathroom
TheB-boy- B-Boyforeuer.l
Quando as portas do Good Life se fechavam,muitos dos
iam paraThe Manor House,ou por muitos conhecida
freesrylers
comoa Arter Life, a manslo dos Pharcyde.EstegruPo que com-
preendeos talentosde Romye, Tie, Imani, Fat Lip, DJ Mark
Luv e J-Swift, nlo representaa Costa Oeste,Leste,a Amdrica'
nem nenhum bairro. Eles representam-se a elesmesmos.Tirdo
pelo amor I cultura hip hop. Estesestudantesda SCU (South
CentralUniversiry)nlo slo adeptosdo G-Funk nem do gangsta'
o seu som esti.mais pr6ximo dos A Tiibe Called Quest ou
DreamWarriors,a suasonoridadeassentanuma mistura de iazz
loops,ilguLmfunk, e uma aproximaglo algo c6mica i realidade,
rematadapor um cenof'eestTling.F,m 1993 langam o aclamado
BizarreRide II ThePharq,de(Delicious Vinyl)' com temascomo
SoulFlower,PacleThePipe,ou Passin'MeBy:
Now in mJllunger daysI usedto sPlrt assdg
\YhenI went to schoolI carriedlttnch in a bag,
Vith an applefor my teacher'catueI hnew I'd get a kiss.
Alwaysgot mad when the classwasdismissed,
I alwayshad a question.
But when it wttsin session,
I would raisemy hand to mahelter stager to m! desleand
I C ross.1993:62.
t2l
Help me with myproblem, it taasneuermuclt, 3 Wars,5 Months,And TwoDaysIn TheLife Of... (Chry-
;lb11m
fiut a tricle,to smelllter scentand try to sneaba tuttch o titulo d retiradodo tempo que levarama conseguir
salis7992),
Oh, horuI wish I couldhold her hand and giue her a hug. Misturando a soul, o jazz, e outras
6fl contrato discogrdfico.
Shewasmarried to t/te man. He uas a thug, ltis name wasLee,he aliandoconteddopolitico, mas nio deixandode ser
5eeoridades,
drouea Z, uma dasboasreve-
coole tranquilo,leva-osa seremconsiderados
He'dpich her upfom schoolpromptly at threeo'cloch. 'Tennessee:
bg5esdo ano de 1992.Dessedlbum faziaparteo tena
I wason herjoch, yesindeedy.I wrotegrffiti on the bus.
First I'd write her nametlten carue/1plus, Lord I ue re,zllybeenreal stressed
With my namelast, on the loohingglass, Dotun and out, losinground
I seenheryesterdaybut still I had to let herpass. Although I am blackand proud
Shekeepsonpassingme by.. .. Problemsgot mepessimistic
Brothersand sisterskeepmessinup
Em i996 langam Labcabincalifornia(Delicious Vinyl Why doesit haueto besodman tufr
i996) mais amadurecido,afinal esteotr€s anosmais velhos... I don't know uthereI cango
O futuro do rap passacom certezaporaqui! Tb let theseghostsout of ryt shull
Em Oakland, zona da Bay Area de Slo Francisco,tambdm My grandmaspast, my brothersgone
se revisitavamos terrenosdo fees4,ling. Por trds deste movi- I neuerat oncefeb soalone
mento de regresso)s origens esti a pzsseHieroglyphics, que I hnotuyou'resupposed to be my steeringwheel
compreendeos talentosde Del Tha FunkeeHomosapien, Not just m! sparetire (home)
Casual,os SoulsOf Mischie[ e o produtor Domino. But lord I asleyou (home)
Antes de voltarmos,definitivamente,). Costa Leste,passe- Tb be my guidingforceand truth (home)
mos pela Georgia,terreno dos Arrested Development.Dificii- For somestrangereasonit had to be (home)
mente enquadrdveis no universohip hop, a sua preocupaglo He guided me to Tennessee (home)
afrocdntrica,p5e-nosao lado do legadoiniciado pela Native Taheme to anotherplace
Tongue Posse,mas utilizando uma esrdticaalgo diferente,talvez Taheme to anotherland
por isso tenham sido catalogados
na categoriade rap rurall Os Mahe meforget all that lturts me
AD slo uma verdadeirabanda,com ideias,pr6ximasdo afrocen- Let me understund yoxffplan 1...)
trismo mas dizendocoisascomo: utheReuolutionuill befought lt1
thoseof lihe minds,notjust thoseof tbe stme r/tco,(a revoluglo seri Antes da saidade Speech,para uma carreiraa solo, grava-
travadapor aquelescom os mesmosideais,nlo apenasos da mes- riam ainda Unplugged(Chrysalis 1993) e Zingalamadttni
ma raqa).Lideradose produzidospor Speech,iniciam-secom o (Chrysalis1994).
 Nova Iorquenlo parou.Seos PublicEnemy seeclipsararn,
o mesmo nlo aconteceucom KRS One, O Metrtfisicodo rap
nlo esmoreceu.Em 1993 IangaReturn Of Da Boom Bap Uive
1993). O tema Sound Of Da Police4 o apelo mais fortc do 4_
bum, criticasfulminantesi acgSoda policia, tornam esrererla
um cldssico.Com KR.9ONE (Jive 1995), a suaatenqlo volta-se
para o seio da comunidadehip hop, as criticasslo cerradas
q Youcould bea mach,a PimP, hustler0r Plaler
importantes.FreeMumia d essencial.
Build YaS[27l2,com l]usta
Rhymes, d um manual de freestyling.Rappaz R. N. Dainja
(Rappersare in danger) d um aviso.O :ilbum d fundamental
para se percebero caminho a seguir.Para aldm de Busta
Rhymes,participamChannel Live, Das EFX (antigosmembros
dos EPMD), Fat Joe, Mad Lion, SadatX, isto para aldm da
produglo de DJ Premierem MC's Act LileeTheyDon't Know:
Ifyou don'thnow me by nou I doubtyoill euerhnotume
I neuerruona Grammy,I won't win a Tony
Bttt Im not the only MC heepin'it real
When I grab the mic to smasha rapper girls go *I/ll/l!,
Chechthe time asI rhyme,it's 1995
'MheneuerI arriue theparty getsliuer
Flow with the masterrhymer,that'sto leauebehind
The uideor/lPPeryott knotu,the chart climber
Clapper down goesanotherrdpper
Onto anothermlttter,punch up the data, Blastmaster
KnowledgeReignsSupremeOuerNearly Euerybody
Call up KRS,Im guaranteedto rip a party
Flat top, braids,bald headsor nanTdread
Thereonceu/$ a storyabouta man namedJed
Bttt nowJed is dead,all his kids instead
Want to bicb rhymesoffthe top of theyhead
124
Word,tuhatgo arottndcomearotmdI fgure
niggas
Now wegot white hids callin' themselues
The tablesturned as the crossesbnrned
RememberYonMust Learn
About the srylesI llip and how wild I get
I go on like a spaceagerocketshiP
But mabesureliueyou is a doperhymesayer1...)
RappazR. N. Dainja e Vannabemceez,e de Diamond D
em Build Build Ya Sleillz,e SquashAll Beef E propst de Grand
Wzard Theodor, Kool Herc, Scorpiodos Furious 5, Method
Man, JeruThe Damaja e Rakim, entre muitos outros. Quem d
quedisseque a Hip Hop Nation estavadecadente?
Paratodos os que possamperguntarquem d DJ Premieaa
respostaleva-nosinvariavelmenteatd aos Gang Starr. Um dos
maisimportantesgrupos no seio do movimento, nem mais!
Senlo,reparembem... Aclamadospela sua periciaquer ao
nivel sonoroquer em termosde letras,os Gang Starr slo Curu2
(Keith Allam) e DJ Premier (Chris Martin). Comegaramcom
No More Mr Nice Guy (Wtld Pitch 1990), seguidode StepIn
TheArena (Chrysalis1991), Daily Operation(Chrysalis1992),
e o riltimo 4.Hard ToEarn (Chrysalis 1994):
Tonz'O' Gunz, but I don'tglorify
Cosmoreguns will comeand muclt moreuill die
Why?Yo,I don't lenow,black
Somernotherfuchersjust be liuin' lileethat
I Um alrrcvi:turJ prrJ propsou proPerrP?r.fi, srudrco(s.
2 Acr6nirno para Giftcd Unlimited Rhymes Universal.
 Theylihe thefeel of chromein their hands
Theshit mahes'emfeel lileeLittle Big Man
yearsold catchin'wreck
Ttuelue
puttin' leidsin chech
Costhereain't no superuision
Peopleget wounded,otlterstheyperish
And what about the motherand the child shecherished?
The city is wild, up stepsthe tuild child
Tension,anger liuin'in danger
\Y/hatthefttck !0u gonna do in this sinntion?
It's liheyou needto hauesteeljust tofeel relaxation
Tbnz'O' Gunz...l
Freestyle-hardcore de primeira grandeza,auxiliado por loops
jazzisticos, eisa forEados Gang Starr.Mas seisto d pouco,ainda
hd mais.Em 1993, Guru decideiniciar o projectode fuslo entre
rap e jazz , Jazzmatazz.O primeiro volumeJazzmat/lzz(Chrysalis
1993)contacom a participaglode BranfordMarsalis,com quem
os Gang Starrjd haviam colaboradono temaJazz Thing parao
filme de Spike Lee Mo'BetterBlues,DonaJ.dByrd, o rapper fran-
c€sMCi Solaar,D.C. Lee, entre outros.Nessemesmo ano os
US3 langamHand On The Torch(BlueNote 1993),e os Digable
PlanetsReachin'(A Neta Refutation Of Time And Space)(\7E-A
1993).Sebem que os Stetsasonic, ou A Tiibe CalledQuestji ti-
vessenexperimentadoestegdnerode fusio, i com estestr€s
dlbunsque o gdnerose solidificae saltardpara outrosvoos.Em
1995 sai.o segundovolume de Jazzmatazz,VolumeII: Tlte Itlew
Realiry(Chrysalis1995).Cluru decideiuntar, desravez os t'rlen-
tos de Chaka Khan, Ini Kamoze,Ronny Jordan,SharaNelson,
Jamiroquai,Bahamadia,etc. Este dibum aldm do espirkojazq
\ Tonz'O'Gunz (Hard to Earn, Chrysalis 1994).
pmbdm tem uma boa dosede soule r&b. Guru continuaa mar-
car pontos. E marcardmuitos mais ao formar a Gang Starr
Foundation.Daqui partirlo Jeru The Damaja - o seu primeiro
singleYotr Can't Stop The Prophet (Tlte Sun Risesin the East,
London 1994)4 espantoso:
I leapouerliesin a singlebound
(Vho areyou?) The BlachProphet
One day I got stnrcb by Knowledgeof Srlf
It gaueme sttperscientificalpotuers
Now I ntn throttghtheghetto
Battlin' my arch-nemesiL
Mr. Ignorance
He\ beentryna take me out sincethe daysof myyouth
Hefeared this day would come
Im hot on his trail, but sometimes
he slipsaway
Becausehe hasan arm!, the! alwaysgiue me trottble
Mainly Hatred,Jealousyand Enuy
Theyattach me, theytltink theygot me
But I use7n!superscience and I twist all three
I seesparhsouerthat bui/ding, they'reshootin'at me
I dip, do a bacle-fl.ip
ThenI hit 'emin the heart tuith sharpsteelboolemarhs
Ignorancehate,,wlten I drop it
Btft no matter what /te do, he can'tstop ThePropltet
e Big Shug,Lil Dap e Melachi The Nutcracker,alids,todospar-
ticipantesno dlbum Hard Tb Earn. Guru ftrnda a sua pr6pria
editoraa Ill Kid Records.Mais tarde os Gang Starr patroci-
nariam o debut de Bahamadiat, Kollage (EMI I996), a
I Rapper vinda de Filaddlila,aclamadaconro a Billie Holiday do rap, e que se
estreiaparticipando no
rema RespectTheArchitect (Jaumatazz: Volume II, 1995), e na
127
 pr6xima rainhado rap?E,de Group Homer (MelachiThe Nut- Island, compreendeos talentos de Raekwon The
de Staten
Man, Cappadonna,OI' Dirry
crackere Lil Dap) Liuin' Proof,lanqadopela London Records Chef (Lou Diamonds),Method
em 1996. U-God, Ghost FaceKiilah, The GeniuslGZA (leia-se
Bastard,
EnquantoissoDJ Premierproduzia,entreoutros,Nas,rro Deck, e RZA (leia-senriza')' alidsPrince
(g1iza,r>),lnspectah
em redor
dlbum lllmatic (Sony 1994), Da Yougstas,KRS One, Neneh R"k..* (produtor . DJ). Musicalmentecentram-se
Cherry, Fu-schnickens,ou Lady Of Rage.Gang Starr e posse, do legadoda old school(free-srylinge construgeorftmica), como
slo, sem dhvida,garantiade excel€nciae do rap no seume]l'ror. sepode comprovarno fundamentaldlbum Enter The Wu Tang
Agarrando o apocalipseiniciado pelos PE, surgcm os (Loud/RCA 1993),inspiradono imagindriodo
66 Chambers)
Onyx, thrash-raptenebrosoe feroz. Vindos de South Side, kung fu, onde StatenIsland d rebaptizadade Shaolin' e se sam-
Queens,Nova Iorque. Estreiam-secom o ilbum Bacdafucup plam excertosde filmes de kung fu:
(Columbia 1993), co-produzidopor Jam Master Jay dos Iiun
DMC. Estegrupo compreendeos talentosde FredroStarr(ou M.E-T H.O.D, MAN
Never), Sticky Fingaz,SoneeSeeza(ou Suave)e de Big D.S. M.E.T H.O-D, MAN
Esteriltimo jd.naofaria parte do grupo aquandodo langamento M.E-T H-O.D, MAN
do seusegundodlbum,All \VeGot Iz Us (Rush/DefJam 1995). M.E-T H-O-D, MAN
Est6riasdo gueto que sepodem resumir no refrlo do ternaque
Hey,you,getof my cloud
dd nome ao {lbum:
Youdon'tknow meandyou'don'tknow m! stlle
Who begettinflam when theycomet0 a jam?
Tbeseeuil streets is rottglt
Here I am hereI am, theMethod Man
Ain't no one we ctn trus'
Patty cahepatty cakeheythe methodman
Either roll with the rttsh or get rusbed
Don't eat Sbippy,Jif or PeterPan
'Cattseall we got iz us!
Peanutbutter,cuzIm not butter
In fact I snapbacklihe a rubber
Mas o grande ataque de Nova Iorque ao fen6meno gangsta
band,I beSamSamI am
d iniciado quando Lrm grupo de nove raPPers,vindos do under-
And I dont eatgreenegs and bam
ground, se juntam e formam os \7u Tang Clan. Esta Tasrr vinda
Stylewill hit ya, wham!, thengoddamn
Yoube lileeoh shit thati thejam
colecti.neada Tommy Boy Da Ladies,em que tambdm entra Lauryn Hill dos'lhe
Titrn it uP nlw hearmeget bttckwtt-tutt-wild
Fugees.O primeiro single saidodo ilbum 6 (Jknouhouwedu (You Know Hou \Y/eDo)'
uma homenagem \ old schoolde Filaddlfia. Na produglo do dbum participem para Im about to blotulight me uP
alim de DJ Premier e Guru, N.C).Joee The Roots. Upsidedownsideinsideand otttside
I In te ir a m e n tep r o d u ziclop o r DJ Pr e mi er.O tema que di nome ao i l bttnr'
Liuin'l'roof, d como diz Lil Dap "a est6riaclasnossr vidm e expcriincirs,
Hittin youfom euer!anglethere'sno doubt

l
128 129
l
i

I am, the oneand onlyMethodMan
T'hentasterof thepkn wraPPinshit like Saran
Wrap,tuith someof this and someof that
Hold up (what?)I tau.,tI tat I Putty tlrt
Ouerthere,but I thinle he bestto beware
Of the digqy dog shit right here
Yippyyippy yny yippy yah yippy yo
Libe Declesaid this aint your auerage
flow
Comin lihe rah oohah achiekah
Tlll me howya lihe it sofar babypaw
Thepoetry'sin motion coostt0 coastand
Rub it onlour skin like lotion
\X/hat'stlte commotion,oh my lord
Another corn choppedby the Wt-Tang sword
Hq, heyheylihe Fat Albert
It's the Method Man ain't no if andsabout it
Iti theMethod|...11
Fortementeligados a estaPosseesteo,tambdrn, Sliyhcim,
Sunz Of Man ou os Gravediggaz2. AJgunsdos membrosenvol-
vem-seem carreirasa solo: Method Man assinapela Def Jam,
editando o dlbum Tical (t99tt), faz parelha com Redman no
temaHou High, incluido na banda sonorado filme prodtrzido
por RusselSimmons(patrSoda Def Jam) TheShou (1995),isto
para aldm de ter participadoem trabalhosde Notorious B.I.G.,
2Pac,Mobb Deep, e em trabalhc;sdos seushomiesGZA, Ghost
FaceKiller, Raekrvone Ol' Dirry Bastard;Genius/ lGZAlanqa
I Method Man, versio do :ilbum.
2 Este grupo inclui os talentosde Prince Paul, Fruithvan, Poetic e RZA' O stu
(rrico dlbrrm € Nigamortis (Gee Street 1994).
(anteshavia lanqadoWord.sFrom'fhe
Liquid Swordsem 1995
(Epic/Sony
Geniusde 1991); Ghost FaceKillah editaIronman
g96), e com Raekwonassinatnum tema na banda sorrorado
flme SunsetParh; Raekwon The Chef edita Only Built For
CubanLinx (1995) e colaboracom Mobb Deep, AZ, Fat Joe,
ou Jodeci;Ol' Dirty Ba,stardeditaP'enrrn7b The 36 Chambers
0995), o tema Ol'Dirtys Bachna banda sonorade TalesFrom
TheHood (1995), e colaboroucom Mariah Carey em Fantasy
(199r, e BustaRhymesno singleWooHah!!(1995)incluidono
primeiro dlbum de Busta, The Coming(Elektra 1996); Cappa-
donna exp5e-seno tema If lt's Alright With You, incluido na
bandasonorado filme The Great White Hype 0996); RZA cola-
bora com ShaquilleO'Neal, CypressF{ill (III: fhe femph o/.
Boom),e entraem parceriacom Method Man e Cappadonnano
rcma Vu-Wear:T'heGarmentRenaissance, da banda sonora de
High SchoolH;gh (Big Beat/Atlantic 1,996)de Jon Lovitz. Ainda
nestabanda sonora encontramoso tema Semi-Atttomatic: Full
RapMentlJacket,ondeem conjunto com Street,InspectahDeck
e U-God seestreiamfora dos \7u Thng Clan.
Os tentdculosdos \7u Tang CIan estendem-se nas mais
diversasdirecq5es.Objectivo: a conquistado mundol Poderai
algudnrpard-los?
Gostariamos de concluiraqui estaviagem,rnasfica a sensa-
gio de que escapoualgo... Recordariamos, de repente,pela
importXncia,pelo f6lego e pelo trilhar de novos caminhos:os
ultimos trabaihosdos De La Soul em Stahesis High ('lbmmy
Boy/BMG 1996), os canadianosDream 'Warriorsem The
MasterPlan (Cl-trvsalislEMl 19965r Fugees com fhe Score
I
* Quenr c quc l)urle escuecero seuL)tbut '4nd Notu I-be LegacyBcgins(4rh k
tsroadw rvI99l )?
131
(Ruffhouse/Columbia1996),Jeru The Damaja corn Wrath 91
The Math (Payday 1996), Dr Octagon com Dr Onlgorl
(Mo'Wax/Source 1996), The Roots e Illadelph Half Ltye
(DGC/MCA 1996),A Ti'ibe Called Quest e Beats,Rhymesand.
Lfe (JivelBMG 1996), Smothe Da Hustler e Once Upon,l
Time In America (Profile 1996), Mobb Deep com Hell On
Earth (Loud 1996), Nas com It Vas Vriten (Columbia/Sony
1996), ou Digital Underground com Future Rhythn
(Critique/BMG). Num registoca.davez mais imporranre-
dlbuns de instrumentaisonde o trabalho do DJ d ilr,rstrado-
DJ Shadowem Endtrodrtcing(Mo'Wax 1996)e
sa-lientariamos:
o colectivo Altered Beats: AssassinKnotuledgeOf The
Remanipulated (Axiomllsland 1996), fruto do gdnio criativode
Bill Laswellque refne ) suavolta, entre outros: Rob Su'ift, DJ
Q-Bert, Prince Paul, DJ Krush, DXT (Grandmixer D.ST),
Material, etc.
Entretanto a ddcadade 90 d marcadapela globalizaglodo
movimento e os EUA deixam de ser o tinico reduto da cultura
hip hop. Sobem) ribaltaoutroscendrios,outroslocais,outros
paises:na Franga,Alemanha, Itilia, Japio, Brasil, Inglaterra,
Espanha,Suiga,PortugaI,Africa do Sul, etc., o rap e a culrura
hip hop abrem outras perspectivas a uma juventude urbana
com muito que dizer!A viagemagorad ) escala
planerdria...
132
0 RAP0L0BAL-:D0 ORIOINAL A COPIA,
AOO R I O I N A T ?
O UD AC O P IA
Neste capitulo nlo se pretende aprofundar, como fizemos
com o rap americano, as diversasespecificidadese potencialida-
des nascidas noutros paises, que nlo os Estados Unidos da
Amdrica. As raz5es desta opglo prendem-se com a impossibili-
dade em recolher informaglo sobre as diferentes localizag6es
onde o hip hop, e em especial a sua vertente musical - o raP -
comega a crescer.Se em relaqlo ) Franqa, Inglaterra, Brasil, ou
mesmo ao Japlo essapesquisad mais fictl, a exposiElo medidtica
i muito maior e o acessoao trabalho criado nessespafsesd mais
imediata, o mesmo nlo se passacom a grande maioria dos locais
onde o rap se tornou uma voz importante na forma de expresslo
de uma .j uventude essencialm ent e ur bana. Se nos Est ados
Unidos o rap d a voz das minorias que nlo cala as diferentes dis-
criminag5esa que esteo sujeitas, noutros locais essepapel liber-
tador do rap e da cultura hip hop serd igualmente abraqado por
aquelesque se sentem discriminados, que sentem o peso da
opresslo, em sociedadesocidentais, ditas democrdticas, onde a
vontade da maioria vai castrando a vontade de algumas mino-
rias. E assim na Alemanha, onde o rap aparece amplamente
representadono seio da juvent ude de or igem t ur ca, ou em
Franga,onde o rap se apresentaem locais onde a mistura cultu-
ral d maior - as banlieur-sde Paris, Marselha ou Lyon - na Grl-
-Bretanha ligado is comunidades das WestIndies (Caraibas). Em
resumo poderiamos dizer que na Europa, existe uma forte ten-
d€ncia em associaro rap aos jovens, filhos de pais imigrantes, a
l?3
chamada segunda geraglo, mas nlo generalizemos enr demasia. Q objectivo deste capitulo d, igualmente, o de mostrar a
No hip hop a legitimidade nlo 6 um lugar carivo, d uma posigao o crescimento do universo hip hop, e o de dar a conhe-
forgae
que se ganha a custo, sem trdguas na critica social, e isso r-rio projectos que se desenvolveram um pouco por todo
6 cer alguns
uma listagem, necessariamente incompleta,
especifico de nenhum grupo ou etnia. Brancos, negros, amare_ o ltdo, elaborando
ordenaqlo d efectuada conforme
los, ou casranhos:todos t6m um lugar no universo do hip hop. desteenorme manancial. Esta
bastando para isso haver forqa e vontade em faz€-lol o pais de origem de cada um dos projectos.
A difrculdade em descrevero hip hop global surge, essenci_
almente, porque as especificidadesde cada pais e regilo, os pro-
blem a s e n fre n ta d o s e m c a d a i o cal , vari am bastante. S e na
Amdrica falarnos de guetos, no Brasil de favelas, na Afiica do Arnlce Do SuL
Sul de townsltips,em Franga de banliettes,estamos a falar grosso GnuPos:
modo de locais onde excluslo d a palavra-chave,mas a especifi- ProphetsOf Da City
cidade de cada um deles d rinica, o gueto nl.o 4 a favela, e a
favela nlo ( a banlieue. E .rt" legitimidade especifica que aqui
convdm realgar. Ar-EueNse
Um dos passospara que essalegitimidade se concretize Gnupos:
acontece quando os rappers se comeqam a exprirnir na sua pr6- AdvancedChemistry
pria lingua, dnica forma de poderem comunicar com os oLlrros Cartel(uma reunilo de Eric E, Da Crime Possee Karakan)
que partilham o seu espago.Ora, este facto d o culminar, d o CheebaGarden
porlto de viragem quando falamos de hip hop local numa escala FreshFamily (grupo turco-africanode Diisseldorf)
global. A utilizaglo do ingl€s, a principio, d rapidamente ultra- Hype-A-Delics
passadapelo uso da lingua-mle, associada,naturalmente, ao t More Funk For YourAss(Juiceful,1994)
uso do caho, e quando tal acontece dd-se um passo em frcute, IslamicForce
enriquece-seo universo do hip hop. Daqui se excluem os locals Mc Rend(rapperde origem marroquina)
onde o ingl€s d fltrentemente falado, como a Grl-Bretanha. ' Reneuohftion(MZEE)
Passarda c6pia do modelo americano, ao rap originai d um Valkin Large
processode legitimaglo, de autenticidade de uma cultura hip
hop, na ess€nciaglobal, nras com fortes caracreristicas
e l.ailicu- Eottonest
larismos locais. Formalmente dnico, o rap - .il4Cing e DJing .. MZEE
so{ie mutag6es de conteddo - temdticasabordadas,lirsu", utc) JuicefulRecords
do caho, etc. * confonne o local em que se descnvolve. YoMama

t 39
 BResrll MC's (S1oPaulo)
f,acionais
, HolocatutoUbano (Zimbabrve,1991)
Gnupos:
Alibi (Brasilia) . Escolltao SeuCaminhoEP (Zimbabwe, 1992)
. Abutre(Discovery,1995) , RaioX do Brasil(Zimbabwe, 1994)
. PaguePdraEntrar,RezePara.Sair(Discovery,1997) RetratoFalado
BlackA-lien RyoRadycalRePz(fuo de Janeiro)
Cimbio Negro (Brasilia) SpeedFreaks
. Sttb-Rap (Discovery,1993) de Morte (Brasilia)
Sentenqa
. Diririo De [Jm Feto (Discovery,1995) An6nima (Brasilia)
Sociedade
I C6digo13 Thaide& DJ Hum (Slo Paulo)
lr Humana (S.Paulo) . Pergunte (l9BB/89)
Consci€ncia a QtremConhece
. EnxergueSewPrdpriosErros(Portellegal, 1995) , HiP-HoPna Wia (1990)
Doctor MCk . Humildade e CoragemSdoNossasArmas Para Lutar (1992)
FacgloCentral . BrauaGente(1994)
Fogo Cruzado(Brasilia) Vislo de Rua (Slo Paulo)
G.O.G (Brasilia)
. PesoPesadoEP (56 Balanqo,1992)
Eorrones:
' VamosApagi-/0s... Com O NossoRaciocinio!(56Balanqo, BravaGente / Eldorado
r993) DiscoveryRecords
. Dia a Dia da Periferia(56 Balango,1994)
Excelente
Discos
' PrePare-se(56 BalanEo , 1996)
Portellegal
Gabriel uO Pensador>
56 Balango
. GabrielnO Pensador,(Sony,1993)
Zimbabwe
. Ainda E Sao Comeqo(Sony,1996)
. Quebra-Cabega (Sony,1997)
Morte Cerebrai(Brasflia)
Cuee
Paviihlo 9
GRupos:
PoetaUrbano
Arnenaza
I Com a colaboraglo indispens:ivelde DJ Tvdoz (tambdrn conheeitkr cotrro Baramondo
cortt/l?itrrl
-I'DZ, nrcnrbro originel tlo grupo Morte Cerebral. (ltttp'//tututu.gaocitir: BaseX
Fo rest/91 o7/ I ndex2.htm l).

l3l
Irak FneNqe
Justicia GnuPos:
Los Reisde La Caile 2BallZNeg'
PrimeroBase . 3X PIusEficace(Night & Day, 1996)

Akhenaton
. Mitique Et Mat (Delabel/Virgin,1995)
EspeNnel
AllianceEthnik
Gnupos: . SimpleEt Funhy (Delabel,1995)
3 O'Jnz
Assassin
7 Notas 7 Colores . Le Future Qre Now Ry'serue
T:II? (Delabel,1992)
957 Cok . L'HomicideWlontaire(Delabel,1996)
Boo-Dooh
AzrockDC
Cuarto Oscuro . Met'Qa O Top(Yelda Mr-rsic,1992)
D.R. Crew
BordeauxMassive
De Lyrix
BouduconProduction
El Club De Los PoetasViolentos
. BoudtrconProduction(Roker/Bondage,1992)
. Madrid Zona Bruta (Yo Gano, 1994)
DeeNasry
El Puentede Hierro
. DeeNasty(Polyclor,1991)
Geronacion
. Deenastyle
(Polydor,1995)
IngredienteGris
. M|me Le Diable Ne PeutPlusMAider (Polydor,1996)
JazzTwo
K.B. Posse DemocratesD
. La VoieDu Peuple(Jimmy JaylNight 6c DaX 1995)
La JauriaDe Rimas
Nach Scratch Destroyman
Nazion Sur ' NouuelleClasse(Barclay,1992)
Psicofunk DifferentTeep
' La RouteEstLongue(Label60/Night & Da,v,1996)
Eorrones: DNC
Yo Gano Records 'Dy'couurezNosContries(l-abelDdcouvertes/Emi.1996)
Doc Gyndco
I Informaclo facultadapor Aitor Collado, via Internet. ' PremiireConsultation(Virgin, 1996)

t 39
E]M
. Etat De Choc(BMG/Ariola, 1991) . O.PA. sttr la nte
. La RtrcEt Le Biz (BMG/Ariola,1993) , ChantePonrLesOpprimis(BMG, 1996)
E-Komba Processus
legitime
Fab-5-Freddy (Nigh&Day, 1996)
. LegitimeProcesstts
. UneSaleHistoire(1982)
ks Little
Fabe . LesVrais(Mercury,1992)
. BefaSurprendSesFrlres(Unik/Shaman,1995)
fus SagesPoetesde La Rue
FabulousTiobadors . Qu'Est-CeQui Fait Marcher Les Sages?
(Jimmy Jayl\7MD,
. Era PasDe Faire(Roker/Bondage,1991)
1995)
. Ma VilleEstLe PlusBeauPark (Mercury/Polygram,1995)
Lunatic
Ghetto Youth Progress . Le Crime Paie
. Ghetto YouthProgress(Mddia 7, 1994)
Madison&Chrysto
IAM (ImperialAsiaticMen, Ils Arrivent de Marseille)...
. Engrenage
Mortel (Jimmy JaylBMG, 1996)
. De La PlaniteMars ( LabelleNoir/Virgin, i99l)
. OmbreestLumiire (Delabel/Virgin,1993) MassiliaSound System
. ParlaPatois(Roker/Bondage,1991)
LEcole Du Micro D'Argent (Delabel,1997)
. Chourmo! (Roker/Bondage,1993)
IddalJ
. CommandeFada (Roker/Bondage,1995)
. Original MCs (Sur Une Mission) (Label 60/Night&Day,
MC Sollar
r996)
Kabal Le Tempo(Polydor,1992)
' Qui SimeLe Wnt Rdcolte
. La Conscience (Night & Day, 1996)
S'EIeue ' ProseCombat(Polydor,1994)
Kader M€ndlik
. Je Vis Un Cauchemar ' Phdnominelih(JtmmyJaylSmall/Sony,1995)
KDD MinistEreA.M.E.R.
. OptePourLe K(ColumbialSony,1996) ' PourquoiTantDe Haine (Musidisc,1992)
La Cliqua ' 95200 (Musidisc,1994)
. ConguPottrDurer (Arsenal,1995) NTM
La Fonky Family ' Authentih(Epic/Sony,1991)
La Mafia Underground OriginalMC's
' Egotrip(JimmyJaylArcade,1996) ' IdealJ gightScDay, 1996)

t4 l
Polo
. PAnneSlclr (Hostile/Delabel,
1996) . Lab'Elles(Barclay,1996)
Raggasonic , RaggaRaleti VolI (RokerPromocion/Shaman,1995)
. Ragasonic(Source,1996) . HostileHip Hop (Hostile/Virgin, i 996)
Rocca . RapattitudeI e 2 (LabelleNoir/Delabel, 1990 e 1,992)
' Le Hip Hop L[on Ro\aume(Arsenal,1996) . La Haine (inspiradono filme do mesmonome de Mathieu
Sai Sai Kassovitz)
' Le RaggaQa L'Fait (\X/arner/VEA, 1995) . TimeBomb Vol./ (Time Bomb/Night&Day, 1996)
Sldo . LesCool Sessions
1 e 2 (Jimmy JaylYirgin, 1993 e 1996)
. EnsemblePour Une NouuelleAuenhre (Jimmy Jayl\fMD, . Le Wai Hip Hop (Arsenal/Barclay,1996)
r995)
SoonE MC Eorrones:
. Atout... Point De Vue(EMI, 1993) fusenal
. Intime Conuiction(EMI, 1996) Big CheeseRecords
Sryiee Delabel
' Stylee(\Varner/\WEA,1994) Hostile
Timides et SansComplexe Jimmy Jay Records
" Iyrics Explicits(Mix Iti Bondage,1992) Payback
. Le FeuDansLe Ghetto(Mix It/Bondage,1993) RokerPromotion
. Psychose(Mix II/PIAS, 1995) Time Bomb
Tonton David
. Le BluesDasRacailles(LabelleNoir/Delabel, i991)
. Allez Leur Dire (Delabel/Virgin, 1994) Gn-4-BnerrrNrre
. Ricidiuiste(Delabel,1995) Gnupos:
Noir
Tout Simplenrent CookieCrew (MC Remedee,SusieQ.)
. Dans ParisNocturze(Night8cDay,1996) ' Born This Vay!(London, 1989)
X-Men 'Fade TbBlack(London, 1991)
. Pendez-Le CreditTo The Nation
\azld. ' TaheDzi (One Little Indian,1993)
. Je SttisLArabc (PIAS, 1996) Darkman
'Vorlduide (Wild Card, 1994)

t42 t 4t
Definition Of Sound
. Loue And Life: A Jottrney With the Cltameleons(Cirg1, Records
ftepresent
r9 9 1 )
. TheLick(Circa,
1992)
Demon Boyz Ir.,(rre
. Recognition(Music Of Life, l989) GnuPos:
. Original Guidance- The2nd Chapter(Tiibal Bass,1993) frlta Tenzione
Gunshot Eureka(Mandibola)
. Patriot Games(Vinyl Solution, 1993) futicolo 31
. Gunsltot- The Singles(1994) BiscaggPosse(Zul, Serio,100gr.,Jrm, Clark Kent, Pezz8,Meg)
Katch22 . IncredibileOpposizioneDal Viuo (1994)
. Diary Of A Blacb Man Liuin In The Land Of Tlte Lost . GuaiA Chi Ci Tbcca(1995)
( ree r) FrankyHi-EnergY
. Darb TalesFrom The Two Cities(Kold Sweat, 1993)
Marxman Eolrones:
. 33 Reuolutions
PerMinme (Talkin' Loud, 1992) Crime Squad
LO.
MC Mello 'O'
. ThoughtsReleased(Republic,1989) Mandibola
Statt
Overlord X
. Weaponk My Lyric (Mango Street,1988)
. X WrsusThe Vorld (Mango Street,1990)
Jer,.4.o
Senser
Gnupos:
The RuthlessRapAssassins
A.K.I. Producrions
. KillerAlbum (Syncopate,1990)
' JapanesePsycho(File, 1993)
. Thinb -It Ain't lllegal Yet(Murdertone, 1991)
fuakawaRap Brothers
Urban Species Audio Sports
. Listen(Talkin'Loud, 1993)
' Era Of Glittering Gas(Nl Access,1992)
Wee PapaGirl Rappers B Fresh
. TheBeat, TheRhyme,TheNoise(Jive,lgBB) BuddhaBrand
. BeAware(Jive,1990) CrazyA
'Please(File,1992)
DassenTiio
TakagiKan
. Bachilka(File, 1994)
Tingi
DJ Honda , Zingi (File,1992)
. DJ Honda (Sony,1995) . Yume(File,1994)
DJ Krush
. Knrsh
Vinlos:
. Strictly Thrntableized(Mo'Wax, 1994) . CheckYourMike
. Meiso(Sony,1995) . Omnibtts- KttroutoHadashi(Ariola/BMG , 1993)
EastEnd . JazzHip Jap 1 (SevenSamurai,1992)
. TheBeginningof E End (File, 1992)
ECD Eprtones:
. ECD
FileRecords
Cas Boy Major Force
. Let'sGEt lll (Rhythm, 1992)
TriadZ
Gwashi
. Gwashi(HearyShit, i995)
Kimidori Sr,Necar.
. Kimidori (Irile, 1993)
Mellow Yellorv PositiveBlack Soul
. YellowMellow YellowBaby giIe,1995) . Salam(lsland,1995)
Rhymaster
. Ore ni lutaserya(File, 1993)
. Egotopia(File,1995) Suf q'r
SchaDara Parr Gnupos:
. SchaDara Daisahusen (Mqor Force,1990) BrotherhoodOf Creation
. Wild FancyAiliance(Ki /Oon, 1993)
' Le PaysDu Vice(Boc!, 1996)
. 5th WheelTb The Coach(Toshiba/EMI, 1995) DoublePacr
Shake ' ImpactNo3 (Label60 / Night 6c Day, 1996)
. MonheyRap (Koolkut, 1995) Ganglords
Small Circle Of Friend Primitive Lyrics
. QuietNeighbors(Brownswood,1995)
' Halbiniini Chlorzicht

147
P27 O PO S. R A O
PT? :R I PI I O PE O J U N C T E
SensUnik 0u A EMANCIPAqA0 DEN0VASESTETICAS
. Le Vlime Sezs(Unik) ll -H0P
t P
. LesPortesDu Tbmps(Unik)
. Chromatic
. Tribulations(Unik / BMG, 1996)
0 T ri p - h o pu: m r a p m e t a f o r i c o ?
Vrhros:
. FreshSnrf (Our Of Tune, 1992) Iti insane,scary,tippy, uerydopeand the mostexci-
ting thing to happen to hip hop for years. Dr Dre on
magic mushrooms? Suen Vath doingjeep beats?You're
Eortones:
getting there.
Unlk IN
ANov Pr,ir,rseRToN
Mixmag, JUNHo DE r994

E justo encarar o fim do rap na sua transfiguraElo num

fen6meno emergente llue se presta )r redifiniglo por completo
das basesestruturais do pr6prio enquanto mtisica podtica? 56 d
possivelfalar duma sucesslo conceptual do rap para o trip hop
se nos abstrairmosda essdnciamesma que delineou o desenca-
dear no in(cio da ddcada de 90 deste novo movimento.
O trip hop d irremediavelmente diferente do rap Porque
esti ancorado numa premissa basilar em contraponto com um
dos principios fundamentais deste dltimo: a aus€ncia da narra-
glo ou do canto est6rico. O rap, como vimos, d indissocidvel de
uma certa cultura da oralidade e da expresslo por palavras num
tom proposi tadam ent e pouco m et af 6r ico e elipt ico por que
incontornavelmente inspirado pela pr6pria vida dos rappers nos
guetos,verdadeiros circeres culturais, sociais e residenciais.Mas
o trip hop nio se afastado principio ritmico do rap porque dele
bebe a dureza, a profundidade e a repetiglo, af sim com propd-
sitos metaf6ricos, do break-beat e de toda a consrrugio s6nica
do rap. O que o trip hop vai buscar a este dltimo d a matr,iragao
da ideia de que atravds de um break-beat se pode transnritir
todo um manancial de referAnciasculturais, principalmente
afro-americanas,e que visa a perturbaqlo da estrutura hanr-r6ni-
ca e mel6dica sobre a qual assentainconrornavelmente a m(sica
ocidental branca. A forga do rap passaexactamente, e rambdn),
pela sua simplicidade e pela forma repetitiva como os break-
-beats se colam uns aos outros num franco revivalisnro do
poder interpelativo dos tamborcs tocados pelos escravosafrica-
nos , po s te ri o rme n te p ro i b i d o s p a ra dei xarem de susci rar o
medo aos seusproprietdrios:
1...) And When you hear the tribal beat and the drums, thel
are justJaster, becausethe condition is acceleratingso thry'ue got t0
beatfaster. Sister Souljal (in Rose:62).
O rap d a regeneraglo dessa interpelaqlo ritmica e tribal
encarnada, de uma forma mais rdpida e sincopada, nessacom-
plexidade frdsica marcada pela repetiElo, onde se vem juntar o
dnico interessemel6dico do rap e que d dado pelas frequAncias
de baixo. A repetiglo sincopada, podendo incluir variag5esdo
break-beat, e a profundidade pseudo-mel6dica do baixo slo as
duas chaves fundamentais para entender a construqlo ironica-
mente simplista do rap.
Essa particular apreensS.odo som, pr6pria do rap, d, se
assim se pode dizer, reconfigurada com o apport tecnol6gico do
sampler. O uso do sampier d primordial no rap, porque vem
permitir um maior doseamento dos elementos ritmicos e ilus-
trar melhor o aproveitamento dos breaks dentro da mhsica.
extraidas de registos jd
f,ssascomponentes ritmicas sampladas
do pr6prio
existentesfuncionam enteo como alimentadores
ritrno e suPortes cdnicos da tenslo criada pelo
baixo-
Com a colagem ad eterrurm dessascomponentes sampladas
obtemos um loop, e com a repetiglo desse6ltin-ro na circularida-
de fri'sicado rap, alimentamos a noglo de que essamesma tem
uma funElo cultural. Qual? A de marcar a continuidade idendtd-
ria da comunidade afro-americanae a de promulgar a sua forEa.
Do rap, os estetasdo trip hop v6o entlo buscar a essAncia
s6nica: a agressividadeda repetiglo ritmica alicergadaem linhas
de baixo cavadas e circulares. O trip hop 6, numa paiavra, o
lado metaf6rico ou eliptico do rap. Mas entlo nlo existem dife-
rengasde fundo entre rap e trip hop?
A inovaglo do trip hop passamais pela contemPoraneida-
de fortuita do movimento do que pelo adicionar de novos fac-
tores aos que j{ definiam o rap. A aus€ncia de letras no trip hop
i mais um indicador de uma certa mudanga no plano de r.rma
maior miscigenaglo cultural e posteriormente musical, do que
uma preocupaqlo estdtica, na medida em que surge no inicio
dos anos 90 e nlo estd para os sub(rbios de Londres como o
rap estd para as ruas do Bronx. A preponder€ncia da voz, equa-
cionada como um verdadeiro instrumento de percusslo no raP,
desapareceno trip hop porque, possivelmente, essaprimeira
nio d mais percutante ou porque deixou de estar associada I
irrever6ncia salutar dos griots da Golden Age, ot ainda, entre
outros da Native Tongues Posse.
*Hip hop taas out there on its own, a whole cultttre an
musical genre best brt to hw riding Americans obsessedtuith
guns and girk with big bottoms. But notu all that is changing.,
(Pemberton)"
r5l
 Mas por oLlrro,as letras ou o lado podtico do trip hop d,
5s
assim se pode dizer, adicionado ao break-beare ao baixo, po1
inc ur s 5 e s c o m p ro p 6 s i to s e s td ti c o sp6s-modernos (devi cl o
i
forte depend€nciado trip hop da tecnologia, materializadapelo
uso decisivo e primordial do sampler) com registosprodrrzidos
nourros conrexros, ou seja, atravds da utilizaglo de samples
(amostras) de vozes extraidas de outros discos e/ou de ourros
suportesmagndticos.
Neste sentido d licito falarmos em trip hop como uma
nova forma reciclada de utilizar os conceitos do rap par:r um
proveito incerto porque consrantementeem construgSo.
oYotthelimitingyottrse/f worhing u,,ith uocals. We don't bat,ea
fttpper. We createsounds- it's our uoice.r,(Ste[ do projecto RPM,
in Pemberton)
Mas o trip hop nio vai s6 beber, no imbito da definiqio
das seuspilares conceptuais,ao rap. Como este fltimo, as suas
infludncias podem estar ancoradas a outros estilos musicais
mais ou menos remotos. O leque de contribuig5es s6nicasno
vasto espectro das mrisicas em continua reciclagem, como d o
caso do jazz, da soul, do funk, do elecrro, do house, do techno,
d aumentado pela sua reapropriag5o tecnol6gica. Com efbito, o
trip hop encarregar-se-ipor um lado, de re-traduzir esteshlti-
mos ) luz dos ensinamentosdo dub e por outro, de os revestir
de uma nova roupagem samplada e eminentemente conrempo-
ri.nea porque mais ambiental e/ou espacial.
152
O rntp H op: A ERA Dos BEDRoO M HoM EBoys
A maciqa utilizaElo do sampler nesta nova contextualizaglo
dos principios s6nicos do rap, d obviamente traduzivel na exi-
g1nciade um maior perfeccionismo e sauoir-faire tecnol6gico
por pafie destes novos estetasdo trip-hop. Nlo estd mais em
causasaber se se podem definir enquanto mdsicos: a 6nica defi-
niElo que lhes served, com certeza,a de produtores ou criadores
de ambientes sonoros num fi-rndo irremediavelmente alicergado
no break beat. A forma sui generiscomo montam e desmontam
essesquadros s6nicos, com um (nico instrumento (o sampler), d
o reflexo de que a criaqSomusical nlo depende mais das limita-
g6estdcnicas pr6prias dos instrumentos e da simbiose fortuita
ou nlo entre vdrios, mas sim e teo s6, da imaginaqlo e do back-
ground cultural destesnovos homeboys,doravante mais afastados
dos estddios de gravaglo, e consequentemente mais pr6ximos
do refugio do quarto onde estd armazenado o suficiente em ter-
mos logisticos para.fazer m(sica. Fazer e desfazer,usando o que
estd.feito, eis o ponto de partida. E, nlo existem pontos de che-
gada 6bvios e evidentes. 56 caminhos possiveise transitdveis
com o recurso (nico da colagem s6nica ao infinito:
oIm loohing at euerything as sound and dffirent ways. There's
a history in tuhat people call dub mwic, there'sa lot to say about
what people call trip hop and ambient, but I thinh all those are
just words that intermix uhen it contesto sound. Iti all juxtaposed
endhsslyand it\
foreuer crossing borders that hauen't been created
yet by people. But it's all just sound experienceand experiencing
rhythmic cyclesand dffirent juxtapositions of rhytmic cyclesand
texture that createsound collage. I thinh it's col/agework in a way,
and combination and appropriation of things. I don't realy break
t 53
 it down in areasof trendsor tltemes. BecattseI thinh the tre4/,
and the namesof things come and go, but the sound and the
rhythm are alwaysthere, (Bill Laswell,inAidi Vaziri)
vdrios caminhos transitdveis e oferecidos pelos trabalhos dos
bedroom homeboyssuportados pela clarivid€ncia comercial rnas
tambdm estdtica de novas e florescenteseditoras quase invaria-
velmente inglesas(A Mo'Va-x e a Ninja Tirne entre outras)1.
E na Mo'Wax2 que vamos encontrar um dos pioneiros nes-
tas amdlgamas entre frequ€ncias de baixo sob o efeito do dub, e
ambientes estranhamente auditivos e mentalmente visualiziveis
propulsionados por break-beats distorgidos e scrafthesarrepian-
tes. DJ Shadow d, sem dfvida, um dos nomes sonantes da cena
trip hop, talvez um dos mais directamente influenciados pelo
fraseadodo rap, que mistura, sem ambivaldncias, aos pressupos-
I Citemos por exemplo, a Heavenly Records,centrada na desenvoltamistura
entre o rock e o rap fundindo pesadosrffi de glirarrt com cad€nciasinfernaisde
I, break-beatsbombisticos, dando aso i configuraglo do denomindado p6s-rock(traba-
lhos sonantesnestairea slo os dos Chernical Brothers,Tortoise, Ui). A Nuphonic, a
soni-
U-Star, a Filter, t€m todas em comum a aspiragiode alargaras porenciaJidrdes
casnum tom de franca reciclagemcriativade gdneroscotno o house e o techno,injec-
tando-lhes dosescalculadasde funk, jazz e disco. (ern particular destaqttcesrlo os
Motorbass [ex-La Funk Mob], Box Saga,Herbert, IGuder Er Dorfmcister). A Clear,
em
i1 finalmer.rte,rearticulandoa herenqaelectro com o pulsar kitsch do easy-listening
franco revivalismo90's.
ii 2 .,1...) Mo'\Yax recorclkbel is a ntajor part of tbe
force.
'fhe soundsnntitgfon
i
,l
the kbel are supcrsonic.Ahhough kbel ownerJamesLauellefnds the genre title o.f;tnsiu,e
insteadprefening the description Abstract musical experimentation there is no r/rnling mc
massiueimpact that this hbel has made in thepastyear, adzquarclTdispkyed on two t,ttl!'
pilations, the secondof which gaue the listener a stunning sampltr of hou beauttJttt,U
boombasticthis auant garde experiencereally was. Both compihtions Royaltia Ouerdut,
and the current Headz, are uicked work out on Hip Hop in space.RPM, Io f urk MN,
uL
and(DlShadnuarepioneersofthisfull-onforce.LukeSklwalkerwoult!brlruud
Shatloui track Influx was consitlzredby some,particularQ Mixmag as thef r:t Trip Ho|
recordrdeasedr.Matt Callanan in Sour Titnes.
t5 4
mais pr6ximos do techno ou de um intelligentl
ros rirmicos
rcchno,vozessampladasou simplesmente,ruidos quaseinaudf-
futurista da Mo'Wax juntam-se as
veis.A arquitecturas6nica
Jeambulag5es sdbiasdos protegidosda Ninja Tirne, sob o lema:
oO sentidodofunh, uma rttitLtdehip-hop e utnA mentalidade
fu DJ, (JonathanMoore - um dos fundadoresda etiquetajun-
tamentecom Maft Black - in LesInrochuptibles,n." 67).
A editora vai satisfazer,em menos de cinco anos, um bata-
hlo de curiosos entusiastas por novas sonoridades, obcecados
pelo break-beat e te6ricos em potencia da fus1o entre tecnologia
de vanguarda e experimentalismo autodidacta. O resultado nlo d
tlo evidente em termos comerciais, mas vem provar, acima de
tudo, que a lucidez visiondria em termos musicais neo passa
doravante (nem nunca passou) pelas majors ou casaseditoriais de
grandeporte. A Ninja Tirne d, antes de mais, umafamilia de pro-
fetx e bedroom homeboysde um novo grlzue, reagrupando nomes
como The Herbaliser, DJ Food, Funki Porcini, Up, Bustle &
Out, entre outros, pronros a invadir as zonas chi/l ottt dasdiscote-
cascom temas que quaseparecem vers6esremisturadasde bandas
sonorasde qualquer filme sdrie B ingl6s ou norre-americano.
Toda esta reorganizaglo de sonoridades i volta de um
ambiente peculiar de criaElo musical ad hoc pelo uso do sam-
Pler, aproxima-nos, talvez indubitavelmente, da ideia de que a
pr6pria mdsica de grande consumo, ou pop, vai saber tirar pro-
I Estetermo
nascidoum pouco por acasoengendradopor algunsjornalistaspor
voltade 93, pretendia
traduzir a diferengaentre esta concepqio n.raisuambientalodo
techno e aquela
mais rispida que se propagava arravesoas raues.O termo d forgosa e
Propositadamente usnob,, mas bem explicito e Litil para qualificar as produg,iesdas
etlquetas
Warp ou ileplilex, filosoficamentea conrracorrenteda tend€nciandanEivel,
qo teclno-
veito desteiluminismo de final de sdculo.O que viria provxl
(pensandono €xito dos trabalhosde Tiicky, MassiveAttack,
Portishead,etc.), a incontorndvelmais-valiageradapelanrescla_
gem ao infinito enrreo appzrtconceptualdo trip hop e afortio_
ri do rap,e asbasesmel6dicase harm6nicasda mr-lsicapop.
olt\ a good time to createtltings, and the reality is notbing\
beendoneyet. All thepotential isjust now being realized.As soon
!0u get certain things out of the way, we'restill dealing uith a
deadform and a repetitiuelanguagewhen it clmes t0 rock music
and jazz and pop nrlture. There'sa million other things that are
totally capableof replacingthat, it\ just a matt€r of getting a go-
ahead,(Bill Laswell,in Pemberton).
0 jungle: o raPe 160 bpm (b a lid a sp o r min u f o )
Jangle music is Britain's most exciting dance ,ttoue'
ment sincerauesstartedin 1988. It has unifel techno
music tuith hip hop and dancehal/ inJlrttntts, and
':::':::;:l::,,:;':,;:::''u'rhing-cksscr'udsin
Sr r u r o NR e v N o r o s r N
Details, Jaxrrno DE 1995
Decididamente o junglel nlo d o resultado da fus1o entre o
ragga e o techno como vaticinaram vdrios opinion makersaquando
I nThe name "jungle", upkins MC Nauigator of Kool-FM, London s lrndi4 pira.-
te radio rtation, comesfom this pkce in Kingston, Jamaica, called fiuoli Garln: The
t 56
da suaincurslo nas tabelasdos hits mais vendidosem territ6rio
britinico.Contudo,impreterivelmente ingl€s,e como o seunome
o jungle d denso,ltxuriante e por venrura labirintico
o indica,
extraordinariamente
multifacetado. Na basedesseprendn-
porque
ciode eclectismo semlimites,estdo tradicionalbin6mio importa-
do do rap. Como o trip hop, o jungle cimentao seudiscursorit-
mico numa cad€nciadual mas nlo ambivalenre,com variag5es
r(spidase secasde break-beatslangadosa 160 bpm e de linhas de
baixoalimentadasa 80, dando assima impressSode que se estda
ouvirduasmdsicasnuma, €m contratempoe ao mesmotempo:
oI do think the combinationof the acce/erated
tempouith the
syncopated rhythm and the halftime basslineimplies that you can
hear two musicsltt znce, two tem?osat onceD@ill Laswell iz
A.Yaziri).
Os dois pilares conceptuaisfundamentaisdo rap estlo
aqui,mesmo que surpreendentemente, decorrentesdo espirito
do trance,do housee do techno, gdnerospr6prios do universo
du rauesr.Do culto dasraues) cultura do jungle tudo se passa
num dpice,sob o fundo contextualdo panoramasociale cultu-
ral miscigenizadoda Inglaterrados anos90. O jungle d um dos
produtosculturaispor excel€nciadessamiscigenaglo,englo-
peoplewho liue there call it the
Jungle, and the junglists is the name ofa local gang. The
cha.nt\lla the
Junglists" was sampiedfrom o ro:rrJ ry,rr* tape: the people orr lrrrr rtor-
tedcalling the mwic 'jung/e'i,. (Simon
Reynolds, in Details, Jan 95)
1 As rauessio conceptualmenre
uma versio revista e corrigida das block-parties
nova-iorquinas.
Por principio, slo organizadasilegalmenteem locaisimprovisadossob
conshnteameaqa
.le irrupqio das forgaspoliciais no imbito da reprcssloi invxlo ili-
cttade propriedades
privadase ao consumo da droga por excel€ncianesteuniversodas
t4ues,o ecstary.
Para aldm do ecstasy,consome-se em terntos musicais essencialmente
pri-garavados
e prd-cditadostemas de ecid house, de rechno e cle harclcoretechno,
ernanados
a um ritmo situado entre os 125 e os 140 bpm.
rt7

bando proficuamentea verslo anos 90 do hardcoretechno q x
sua reapropriaqlopor uma juventudemaioritariamentenegrx
baixasde Londres.f rata-se
residentenos subfrbios das classes
em suma,de retraduziresseendurecimentodo break-beattech-
no I luz da manipulaElos6nicapr6pria do dub jamaicanosu
de outros particularismos decorrentesdas raizesculturai5s
musicais(a dicAlo raggautilizando os malabarismosguturais
pr6prios do pidgin jamaicano)dessanova geraglonegraoriun-
da ou de origem caribenha.
O reggaee o espirito inerente\s disco-mobileest6.de facto
presenteno jungle, num clima pesado,alimentadopelo baixo
indolenteoposto a um ritmo francamenteexaltado.Nlo admi-
ra portanto, que a figura do MC tenha sido a chavedecisivana
jamaica-
ligaglo entre a heranqaquaseancestral do sound-system
no e o espiritode ch pr6prio do ambientedasraves.
*1...1 It was w/ten moreof the bkch in/htences cttmeinto it
and it becamea really bkcleyouth oriented music. Becaruethey
threw in the influencestuith all the raggachatting and rap - the
MCi reatty becamePart of the music - it toob tbe sceneu'here
euerJlnetaantedit to go, nndergroundo(A. Vaziri)'
Fundarnentalm€nte underground,o jungle nlo deixou,no
entanto,de se aproximardo grandepfrblicodesde1994,com
hits tais como Original Nuttah de Uk Apachi & Shy Fx e ainda
Incrediblede GeneralLevy produzido por M-Beat. Levanta-se,
nestesentido,pouco a Pouco o vdu, sobreo advento.lum
esquartejamentodo gdnero em vdriasfacetase subdivis5es'
depoisdo bem-aventurado periodoiniciritico'em que o iungle
se definia pela mistura feliz de vdrios estilos,por nlo existir
produqlo nessecampo,contribuindo
uma s6lidae especializada
158
jungle dos primeiros anos (88-89) se assemelhasse
para qug o
conceprualemente I banda sonora das primeiras raues, onde
coabitavamharmoniosamente os Technotronic, o mais radical
techno alemlo, ou ainda o mais rigoroso garagenova-iorquino.
Contudo, a influ€ncia ragga e a sua apropriaqSo pelos no-
vosrude boysinglesesdos anos 90 (a maior parte, filhos de imi-
grantes proveni en t es das ant igas col6nias inglesas, com a
) cabega), marca a centralidade deste novo discurso
Jamaica
musical (gueto-c€ntradou no processo complexo de re-equacio-
namento dos conceit os de ident idade e pat r iot isr no nest a
Inglaterra verslo miscigenisada.O jungle, e subconsequente-
mente o ragga-jungle, promovem, surpreendentcmente, um
(novo)) patriotismo britinico desta vez com sotaque caribenho,
paquistan€sou indiano e com as garras afiadas contra o despo-
tismo cultural norte-americano materializado ao nivel da umri-
sicade protesto))pelo gangsta rap.
oCertainly ragga-jungle is highly significatet as the ruusical
ex?restionof an emergent blach-and-white tmderclass in Britain.
b's the nation's eqniualent of gangsta rap; the ruspiltg insolence of
the patios "booyalea"chants, the ruff beax and stabbing subsonic
bassembody a ghettocentric suruiualist toughness, (Simon
Reynolds in The Wire, Serembro de 1994).
Mas nlo d s6 de ragga-jungleque se fala quando se observa
u vdrias e novas ramificag6esdeste gdnero de mrisica de protesto
patrioticamente britinica. O intelligent jungle ou ainda, o deep
jungle, pr6ximo da sonoridade herdada do techno e do house,
d
incarnado rnediaticamente por Goldiel e peia tribo, por ele agru-
| <Goldie usedto be a gr,ffiti artist in Nau York (he still daubs canumses) jast
and
a aerosol-tuielding ,,1
B_boustransformetl uandalistic am SoMEBoDy" rage into sign_
t5 9
pada sob o designio, Metalheadzr. Do intelligent junglc destaca- O RAPEM PORTUCAT
-se tambdm uma facqlo mais extremista e minimal desenvolvidx
enrre outros por estetastais como Photek. Mais funlg' d talvezo
elevemadeby DJ Crysl,Omni Ti-io,DJ fup
sommaisdansriuel
e aindaLIJ Bukem,aoscomandosde uma dassuaslabels,direc-
rarrlente vocacionado para os trabalhos nas dreasdo deep-jungle:
a Looking Good Records. A tenddncia hardstep, estritamenre As origens
reservadais pistas de danga, representa o lado mais exaltado e
Foram anosde descoberta da terra ausente.E dosseus
desenfreadodo jungle, tendo em Grooverider a figura iconogrdfi-
anseiosde mudanga. Conuersasna Casa dos Estu'
ca por exceldncia.As tend€ncias e facg5esnlo se ficam por aqui,
ddntesdo Impirio, onde se reunia a juuennde uinda
havendo atd fus6es cadavez mais fecundas e ousadascom estilos d, Af;ra. Confertncias e pa/estras sobre a realidade
em reciclagem constante, como d o caso do jazz, do soul, da das cohnias. ,4sprimeiras leituras depoemase contos
world music ou ainda da bossa-nova.O jungle, como o trip hop, qile apontaudmpara uma ordem diferente.E a/i, no
centro ruesmodo Imphio, Sara descobriaa sua dife-
vem com o ar-rxfliode uma linguagem musical alicergadanum
rensa cubural em rehgdo aosPortugueses. Foi um
ritmo construido sobre a pr6pria desconstruglo sincopada e exci- caminho longl e Perhffbante. Cbegoui conclus1oque
tada do break-beat suportada por um bako envolvente, prornui- o batuque ouuido na in/Zncia a?ontaua outro tamo,
gar o fim da autarcia dos gdneros musicais dentro das suaspr6- nno o dofado portugu s.

prias estruturas frdsicas e narrativas. Trata-se, em suma. de Prprrr,la, A Gerag1oDa Utopia

reinterpretar o legado do rap ubritanicamente) e de o usar como

uma nova forma contemporAneade mtsica de protesto.

O surgimentodo rap em Portugald um enigma?Ou exis-

taure ant! style, so he turnes the drlinquent agression of harrlcore into artcore. Gollle's
roots lie in hip hop; but be'salso a fa) of Oar;d Syluian, Eno, Pat Metheny antl Miles
Dauis\ 80s recordings.Thesefusionand ambient inputs haue helped Goldie reuolutio,nre
'l-inreless'
Jungle not oncebut thrice. First there was Terminator, then Angel, nou there\
a 22 minute hardrorerymphonyl (Simon Reynolds,in Details,Jan95)
r In clu in d o n o m e s co m o Do c Sco tt, P eshay,P ascal ,L D oubl c, I-otv K e)'
Movements e Dilinja entre outros.
tem factoress6cio-hist5ricosque indiciam o desencadear do
grito amplificado dos MC's portuguesesactuais?E que dizer
dosDJ's ou dos constructoresdos break-beatse das condiq5es
de evoluglo dos seustrabalhosem funglo directa da escassez
dosmeios e dos recursos?Quais foram as mais directase mais
remotasinflu€ncias?E atd onde d licito e objectivamenteclaro
recuarno tempo e nasest6riasno imbito dessaanilise?
O primeiro contacto com o hip hop surgenos principios
da ddcadade B0 alimentadopelo culto, ou a moda do break-

t6 0

dance, facilitado pela mediatizaqlo em seu redor - desde os fil-
mes Breakin' I e II, ao chssico Beat Street, atd aos concursos dq
danga na televislo. Esta nova forma de danEaconquista rapida-
mente alguma juventude, dtnica e geograficamente indeferenci-
ada. A moda aguenta-sedurante cerca de dois anos (83 a 8!).
Moda? Sim, na medida em que a sua banda sonora est:i alicer-
gada desde ji,, e r5,os6, no ritmo do break-beat, e nlo nas pala-
vras politicament€ engajadasque definiram o rap como uma
das formas expressivamentepreponderantes da cultura hip hop.
O breakdance ndo foi de facto, visto corno um dos pilares do
movimento, porque mediaticamente veiculado como fugaz e
efdmero, lado a lado com o yo-yo ou o cubo mdgico!
As primeiras influ€ncias de rap norte-americano chegam
atravdsde cassetasenviadas dos pr6prios EUA, de Franga ou da
Holanda. E atravdsdos Public Enemy ou de Run DMC que se
comeEa a ouvir falar de rap, em zonas residenciaisnos arredores
de Lisboa onde se concentram uma boa parte das familias de
imigrantes de origem africana. No inicio da ddcada de 80, o
ponto de situaglo em termos medidticos quanto i presengado
rap na sociedade portuguesa d claro, e traduz-se num redondo
zero! De um modo geral as aproximag5es tdcitas daquilo que se
costumava apelidar milsica de danga quedavam-se pelo discoou
englobavam redundantemente sob o disfarce desse mesrlo
denominador, as investidas do Gang Sugarhill, de Grandmaster
Flash e de Afrika Bambaataa pelos break-beats ainda revolucio-
nd.rios.Assim como serd revoluciondria a transfiguraqao do
mapa televisivo portugu€s irremediavelmente devoto ir anglofo-
nizaglaoe I norte-americanizagio da sua programaElo, que
passa, desde jd., pela continua dosagem de sdries e telefilmes
relatando a realidade da pequena e mddia burguesia branca
nova-iorquina ou ainda a dos golden boys & girls i' procura do
sonora dessenir-
El Dorndo, tlo em voga nos anos 80. A banda
vana do outro lado do Atlintico ou do canal da Mancha, d
indubitavelmente rock'n'roll, pop ou new wave, de pedra e cal e
apreendida por um pfblico at6nito ainda a descobrir com que
cores se pintam as paredes da contestaglo hippie auant-garde
). portuguesa'
Dessassdriese outros telefiirnesdestaca-setambdm a fisio-
nomia estereotipadado outro lado da face dourada do €xito
pr6prio do american wa! of lrft, que 6 incontornavelmente
negrae irremediavelmente pobre. A amdlgama medidtica entre
a situaEio social e cultural das familias nos subfrbios clegrada-
dos das grandes cidades dos Estados-Unidos e das famflias de
classebaixa ou mddia-baixa da drea metropolitana de Lisboa,
estavaem fase de solidificaglo porqu€ forgosan-renteassente
num paral el i smo c6m odo e no sensacionalisr nopr 6pr io da
associaqloimediata. Contudo, a situaglo econ6mica das fami-
lias de origem africana, ligadas i rede de imigragio quc se
teceu entre Portugal e os PafsesAfricanos de l.ingua Oficial
Portuguesa - PALOP's -, onde a partir da ddcada de B0 se
intensifica o trdfego migrat6rio em direcglo ir antiga metr6po-
le, ni.o deixava de ser degradante, ancorada num esquema de
clandestinidadelaboral e na esperangacr6nica depositada no
mito do Eterno Retornol. O espagohabitacional d uma manta
de retalhos, onde coabitam simultaneamente uma classeL'raixa
etnicamente indiferenciada, retornados, e uma mais recente
mlo-de-obra (engrossandoas fileiras do operariado) necessdria
I realizaglo das grandes obras do Estado. Vitimas de uma inte-
I Retorno, porque um fluxo migratdrio implica sempre o eqLtacionamento do
regresso
)s origens,ou scjaa imigragic nunca d unt fen6menode trinsito humano num
sosentido,unilateral.Eterno, porcluea vontadede voltar d sucessivamente
adiada.
t 6t
graglo apressada,ficando de fora todos os particularismos cul-
turais, exemplificados na desvalorizaglo do uso do crioulo, q1q,
slo a materializaglo empirica de uma politica de mesclagern
cultural I portuguesa, social-democraticamente defunta. e
Portugal dos finais dos anos B0 estd irremediavelmentede cos-
tas voltadas para Africa e patologicamente obcecado enr apa-
nhar o comboio do progresso made in European Communi4t.
Sentindo na pele esta discriminaglo institucional estavam os
jovens luso-africanos,quais bodes-expiat6riosdo atraso estru-
tural do pais, que nlo mais irlo retomar o caminho acomoda-
do dos seus pais quanto ao assumir de uma identidade nacio-
nal c o n tro v e rs a . A e s ta p ro b l e mdti ca d dada a cl ara e
inequivoca respostainstitucional na forma do relat6rio apre-
sentado pelo SIS (Servigo de InformaElo e SeguranEa)sobre a
delinqu€ncia juvenil, alimentando a falsa ideia de que esta
mesma tem um rosto, irremediavelmente negro, actuando em
gangs, e residindo nas zonas limitrofes de Lisboa. E co..r .rt.
destaque que Miratejo (margem sul do Tejo) surge no mapa da
contestaglo I ordem e aos costumes. E d com este pano de
fundo que o rap entra mediaticamente em casado pacato cida-
deo luso.
t64
A in ic ia qS o . 0r a p e m i n g l O sd e P o r t u g a l
A democraciaportugilesa se n1l sttplrt/t uma Pessla
czmoeu i porque tem muito qtrc aprenr/er.
Gr xe n - q l -D , a p r o p r i si to d a
r cccp g l o d o se u p r i n - r e i r oEP,
Portukhkal.
In Bl i tz, N " tJo , z7 l n l 9 4
Miratejo estd para o rap em Portugal, como o Bronx estd
parao rap nos Estados Unidos. Em suma d a Meca dos estetas
lusosdos ritmos & poesia, nesta fase inicial, ainda copiada do
irmd.omais uelho americano e i procura de uma maior clarivi-
d€nciaque ird passardecisivamente por um periodo de rodagem
em bkck english. Os rappers americanos encontram aqui uma
basereceptiva ) sua mensagem, tanto mais que as semelhangas
entre as condi E ses de sobr eviv6ncia em Sout h Br onx e a
Margem Sul slo facilmente apreendidas por estes potenciais
MCt. A escassezde meios d crucial na fraca visibilidade daquilo
que se vai dizendo gritando, mas nlo d impedimento suficiente
paracalar as suasvozes, bem pelo contrdrio. O recurso ao beat-
boxing e outras tdcnicas de improviso vai ditando o desenvolvi-
mento, crucial nesta altura, da base, sustentdculo fundamental
do rap em qualquer lado. Em qualquer lado o rap comega por
serunderground. Portugal nlo d excepElo.
O rap para nds comeqou na Margem Sttl, onde hauia um
TuPo muito grande e do qual faziam parte muitos dos elementos
das bandas de agora, o prtiprio General D e nds (Os Lideres da
Noua Mensagem). O grttpo chamaua-seB Boys Boxers e qttasetoda
tt genfu
gostaua de rap. Mas y'ramosmuitos; is uezesiamos dar con-
certls e eram trinta ou qnarenta Pess\asem cim/t do pa/co. fis
inodo que dessegrttpo inicial nasceftlm mais tr|s olt quatro, com
menls gente: os One Equal, os Afican Pozuer,Os Rebel Gorg..
Pio MC, Lideres da Nova Mensagem, iz Revista Express.,
no 11 6 0 , 2 l l 0 l l 9 5 .
Mas as letras rapidarnente entram na fase da contextualiza-
Elo. O caho nova-iorquino corresponde a uma realidade dis-
tante. A realidade quotidiana angustiante dos uovos rappers
porrugueses passapela apropriaqlo de uma linguagem especifi-
ca, terra-a-terra, antimetaf6rica e explicita no que toca I enu-
meraglo dos problemas vividos em Portukkhal.
Mas s6 o portuhhhts nlo serve, d necessirio ir buscar inspi-
raglo ao manancial cultural com origem em Af.ic", matriz de
um emergente caho urbanol.
A influ€ncia, contudo, continuava a ser dada fundamental-
mente pelos rappers do outro lado do Atlintico. Continuavam
a ser as suasvozes as que se ouviam nos primeiros progrrnras de
ridio, especialmente vocacionados para a difusio desta nova
inveng6o negra. O percursor destes programas d nO Mercado
Negror2, arquitectado sob a batuta de Joio Vaz, visto ainda
hoje em dia como o guru do rap nacionai. SeguindoJhe os pas-
dos Da Weasel(Pacman,DJ Yen Sung, Armando
trabalhos
e de General D, respectivamente
os EPs,More Than
Te*eira)
jO Mothef**s (Margem Esquerda/EMl 1992) e Portuhhkal
(EMI-VC 1994). Resultaramnum fracassocomercial,por um
lado,porqus produzidosde forma incipiente, € Por outro por-
que abandonadospelaseditorase pelos media. Mas estesdois
trabalhosdiscogrdficosmarcam um ol/tarpara dentroe conse-
quentemente, uma viragemno panoramamusicalportuguasno
senridoda visibilidadeeminentedo grito da inteligentsra
subur-
banaradicadanas margensda produglo e consumocultural,
masserlo, sobretudodois passosem frente no sentido da evi-
d€nciae convicglo dassuasmensagens.
Porlugal 0 ,, Pensadolrt
Porque estamos no mundo, temos alguma coisa para
transmitir, os assuntos de que fakmot patsam-se em
Pornga/, e n6o aamos obuiamente cantar em inghs. Ati
porque se aspestoasperceberem aquilo tem mais forga.

sos, estd Josd Mari6o, inicialmente produzindo o Novo Rap MC N i l ton, Li deres da N ov a
a
Jovem para a NRJ-R:idio Energia, e transitando depois para Mens agem. In rev i s ta E x pres s o,

Antena 3, ai langando um verdadeiro uRaptor. O prograrna n" 1160,2ll0ll95.

transmitido aos sdbadosd seguido religiosamentepela tribo hip
hop em crescente solidificaglo. O culminar 6bvio do interesse
nesra nova e negra sonoridade d materializado nos primeiros
Definitivamente, rap em portugu€s.Entretanto as rddios
I Ve r Glo ssir io . aurnentama passagemde rap naspkllists, gragas)r figura pre-
2 Datado de finais da d€cadade oitenta. Difundido aos sibados tra antenado
Correio da Manhe R'idio (CMR).
Ponderantede Gabriel nO Pensador))
que com o seu primeiro

t65 t67
 dlbum hom6nimo vai invadir o dter com mensagensem porru-
gu€s do Brasil e com recadospara os MC's de Portugal. A aceita_
glo d imediata porque a forga das rimas d facilmente desco<lifi_
cada, e finalmente d declarada a validade do portuguCs corno
lingua oficial de um rap que tambdm se vende, e que por ourro
lado vem alimentar a sua reoroduclo em terras lusas.
Nio seja um imbecil. N6o seja um Paulo Francis
Ndo se imPorte com a origem olt cor do seu semelhante
ll O que i que importlt seele i nordestino e uoc?nio
O que d que imPzrta seele i preto e uoc?branco
Aliis branco no Brasil d diflcil
Porque no Brasil somostodos mestigos
Se uoc?discorda entdo olhe p'ra trris
Olhe a nossahisttiria, os nossosancestrais
O Brasil colonial n6o era igual a Portugal
A raiz do meu pais era mubi-racial
Tinha indio, branco, amarelo, preto
Nascemosda mistttra entio p'ra qu? o preconceito
Barrigas crescertm, o temPoPassou
Nasceram os brasileiroscada um com a su/t clr
Uns com a pele clara, otfiros mais escura
Mas todos uiemosda mesma mistura
Entdo preste aten(Ao nessAsut babaquice
Pois como ettji disse
Racismo i burricel
Neste sentido, os contornos culturais e sociais do triuial dia
a dia das familias dos bairros degrados da cintura litbo.t" tot-
t LauagemCerebral(CabrielC) uPensador,,Sonv 1993).
t 68
explicitos e narrdveis.Para os mddia, tudo se complica.
narn-se
tarda em nlo ser conftrdido com uma qualquer
e fen6meno
passageirae pior ainda, a sua popularida-
6oda pseudocultural
finais de 1994 toda a comunidade hip hop se
de aumenta. Em
ao concerto de Gabriel uO Pensador)' no
redne para assistir
ptvilhilo Carlos Lopes, o maior concerto de rap realizado, atd
hoje, em Portugal. As condig5es acdsticasdo recinto nlo slo as
rnelhores,mas nlo d por isso que o concerto nlo se torna um
enorme acontecimento. No final do concerto Gabriel re(ne-se
com alguns membros, os mais representativos, do rap luso,
quigdpara falar de uma possivel ponte luso-bra.sileiraassenteno
hip hop, ou porventura s6 para ouvir os conselhos do guru
vindo das terras de Vera Cruz?!
0 c o l e c t i u oR a p u b l i c a
Em 1994 o interessedos mddia pelo rap e pelos seus intdr-
pretesestd ao rubro, na medida em que d cada vez mais veicula-
da a noglo de que o guero norte-americano d facilmente trans-
P osto para a real i d ade por t uguesa. O sensacionalism o dos
faits-diuers(rixas, homicidios, roubos, etc.) relacionados com o
conceito uvida no sub(rbio, d exponencial. No meio desta teia
rnedidtica de exacerbaElo de unl modo de vida marginal (mar-
ginalizado) e do desconhecimento dos principios gendricos do
fundamento da cultura hip hop, a Sony Music v€ a possibilida-
de de a g a rra r u m fi i l o a i n d a p o r expl orar comerci al mente.
Surge o colectivo Rapriblica (Sony 1994). Gravado em condi-
g5es desfavordveise num curto espago de tempo, onde a [4.
ritmica d linear na maior parte dos temas, mas onde se desta-
cam, fundamentalmente, as ietras (mensagens) corrosivas --
A Wrdade de Boss AC (BossAC e Q-Pid)
Vejo nos bairros degradadosgente comfome
Qte n6o come
Gente que ndo trabalha e n6o dorme
Democracia i um p1o para mim e dois para ti
Mas nfuofoi assim que eu aprendi
Que bom que seria igualdade entre as ra1as
Respeitaras diferengasi algo que taluez n1o fagas
Cuhtrras diferentesdeuem aprender entre si
Viuer entre si e deuem conuiuer entre si
Com ttutta misdria pra qu? que queremosguerrfl
Sdporque sou negrl mandam-me Para a minha terra
Mentalidades tacanltas e ignorantes
Gente que qxrcr qtte tudo seja como dantes
Qluerem um nzuo Hitler um n0u0 Salazar
Racistasefascistaspara o mundo acabar, n1o! (. . .)
e Sri QteremosSer Iguais dos Zona Dread (D Mars' JazzyG,
Tony M Dread, DJ Tony, Nay)
(...)VamosLi ao nosso
assunto
Ndo i o momentode comegar
A hisniria num estilolento
O racismoestrinasruasde Lisboa
E o gouernofnge que tudo esttina boa
IuIasqueselixe o gouerno
PorqttetransformouAsrrrltsnum inferno
Cheiasde drogas,sida eprostituiqfro
E naofaz nadapara mudar a situas1o(...)
fupilblica d um verdadeiropresenteoferecido).stabelasde ven-
dasem 94-95, vendendocercade 15 mil exemplares. Este€xito
deve-se, em parte, ao hit Nadar dos Black Company (Bantri,
Max The Criminal, Mad Nigga, DJ KJB) onde paradoxalmen-
te o menos importante pareceser o conte(do, relegandopara
segundoplano o potencial impacto da atitude que norteia os
rappers.Com Nadar impera fundamentalmentea vontade de
reivindicarum direito: uNlo me importoo, e um estadode espi-
rito: uO que eu quero d curtirln, alicergadano estilode rap mais
comercialou limpinho. Nadar, exemplo emblemdtico de um
cleanly-rap!Outro €xito menos medidtico mas com forte
impacto,sobretudona comunidadee discotecasafricanasserd
RnbolaBb Corpodos Family (Melo D, Double V Didi, DJ
Scratchy)
Bo ta reboLi, rebold, t0 bo corpo cansd
Batuco, batucada, sta na ltora pa cantli
Senhorase senhores,um nzuo estilo apresentri
Ragamufin p'ra tudo o corpo uibrti
Titdo alguim, p'rd salti, tudo algudm
Fica el sd ken ki nada ha ten
Minino e minina rabola st. calcinha
Bedjo e bedjinha p'ri tomti st uitamina
Rapazese raparigat sd crt quel cosinha
Rogo raga, raggltmtrfr"(...)
t7l
mistura hdbil de influ€nciasraggacom o estilo mais ftrnly 4o
hip hop. A relevAncia do crioulo d evidenciadxs pronlulgadl
neste6nico tema, mostrando que o legadoafricano niio foi
inseridosnesra
posto de lado, bem pelo contrdrio.Seguem-se,
colectineaos trabalhosde Funky D, New Tiibe (Lince, \4,
Jam),e Lideresda Nova Mensagem(MC Nilton, Pio MC, Beat
Box King, DJ Jawasp).
Rappar:as nouasinue s t id ads o ra p lu s o
Este ano de 95, acho que foi o <anl negrl)' t/tt ttuisica
Portuguesa.
Ge neral D , na entrega do
n Prdmi o B l i rz, 95 para mel hor
a r tista do ano.
In Bl i tz, n" 599, 23105195
Depois do 6xito Rapublica, o vazio? O futuro do rap luso
parece passardesesperadamentepela procr,rrade outro hit igud-
mente inofensivo quanto o Nadart Rappar em portugu0s era
entendido como o assumir de uma postura definitivamentc 'inti-
provocadora e acomodada ao seu estatuto mediaticamente c'Italo-
as
gado de mhsica de entretenimentol. Era evidente, enteo, que
campanhas langadaspelas editoras no Ambito da angarirqiro de
rExe m p lifica d o n o te m a q u e scr vied e mote ) campanhr de C rvrc" S i l vr rs
po[
<le96, o Rap la Campanha dtattoritde DJ Croove, e interprerrclo
Presidenciais
172
/r0u0stalentzsno dominio do rap, passassem pela descobertade
outrosrappers que niio
sotthessem nddar. Era uma questlo de
marketing e astllcia,atd porque imperavaem alguns
rcrrrpo,
da comunidadehip hop um espiritode auto-desenras-
rnernbros
6ansopautadopela Luuriante vontadede copiar o estilogo/den
intericanway of lfe. E no decorrerde todo este clima que
(oportuno), GeraELoRasca(Sony I995) dos Black
surgeo
C.ompany,reivindicandoa continuidadesem sobressaltos do
Nadar, colocandoa fasquiaaqudm do potencial qualitativo
ermazenado no Rapilblicae nos pr6prios Black Company. De
fora dos planos da Sony, ficariam os potenciaisprojectosde
BossAC ou FamilY.
Contudo, o panoramade produqlo na dreado rap tem no
ano de 1995 um decisivoempurreomaterializadona projecglo
dosDa 'Weasel,fundindo rap e rock em Dou-lhe ComA Alma
(Dinamo/BMG), GeneralD aliado aos Karapinhas,em deam-
bulag5espr6ximas do afro-pop-rap de Pi Na TchbnKarapinha
Na Ciu (EMI 1995), e no surgimentodo projecto singular
Ithaka(DJ Grizzly- PedroPassos,Korvowrong- Darin Pappas)
FhwersAnd The ColourOf Paint (Fdbricade Sons1995).O cul-
minarmedidticodestaprojecqlo,e quiEride um mais claroreco-
nhecimentodas potencialidadesdo rap luso, d evidenciadana
atribuiglo dos prdmios de m(sica para Artista do
"Blitz 95,,,
Ano a GeneralD, e Grupo do Ano aosDa Weasel.
Do p6lo aglutinadorde Lisboa e arredores,o rap parece
alargar,a partir de ent6o, os seustentdculospara fora dessas
portas6bvias:do Porto aDarecem,
herdeirosde influ€nciasdife-
Tony,
Jo.g" (membrosda extinta Zona Dread e o filtimo membro de Alex e os Putos
oo Bairro), e Maria Borgcs (Mandatiria Nacional para a
Juventude destacandidatu-
ta), depoi s
da cri ti ca mordaz de outrora uma rec onc i l i aE l o fel i z e prov ei tos a!
Coer€nciaoncleest:istu?
t 73
rentese menos centradasno gLretol,os Mind D" G.p (A...
Presto,DJ C-Real) com o EP Mind Da Gap (NorteSul/Etr41
(NorteSul/EMI 1996) em parceriacornos
t995) e Flexograt,i4t
os Fullashite e5
Blind Zero. Ainda a norte, Porto e arredores,
ReunionOf Races.Da Covilhl - do nguetochamadointerior,
- os Factor Activo (VJ Defski, BJ One, IOMC, Ricardo
Sequeirae Misrer Funk) cruzandoguitarraspesadas com break
beat,parecemesrarrnaisdistantesdasinflu€nciasjazzy-frLnk
lis-
boetas,assimcomo os First Degree(Juju,Estrela,M:ircio, Kilu,
Marco e Espirito) de Viseu, marcadospelassonoridades mais
pesadas e rffidas do rock undergroundluso.
Representando a voz feminina,uparacombatera descrimi-
naglo das mulheresno rap,, irrompem no universohip hop
nacional, as Jamal, posteriormentere-baptizadasDjamal.
Actualmente,apresentando-se sobre a forma de quarteto - X-
-Sista,Sweetalk,Jumping, Jeremy- assuasinvestidasslo vistas
como ameagadoras paraa hegemoniamasculina,potencialrnen-
te mis6gina.As suasinfludnciasrepartem-sepelosCypressHill,
PJ Flarvey,Senser,ou ainda De La Soul, nlo deixandode lado
a heranqade punhc, erguidoda rainha Latifah, e reclamando
um maior protagonismodasmuiheresna sociedade.
l9cl6 4 um ano apagado,compsrativamente a 1995, em
vdrios aspectose em especialno camPo da ediqlo discogr:ifica
ligada ao rap, exceptuando-se o trabalho dos Mind Da Gap
com os Blind Zero em Flexograuity.Enuetanto, General D vat
sondandooutros tnercados,num pdriplo que o leva atd Franqa'
ai vendo editado o seu dlbum Pd Na Tch6nKarapinhaNa Clu'
tainbdm, algunsconcertos.
e rea-iizando,
I nA sonoridadedosMinrl Da Gap podt ser,por uontadedossetu elenentor,ilfilll'
t Espago
rarla a tlosgrupos ccma os CtpressIlill ou os Hotue Of Piln. Sao bantla ntu negrt<
tlqt
fazzr am hip hop que txtral,aza os limites da canSiioanri-racista e lnti-fob"#
guetosu(Ltts N{aio, in Pilblico,"Suplenento l)op Rock,, 3/5/')5).
Ji em 1997, assinala-se o aparecimento de um novo pro-
gr^made ridio dedicadoexclusivantente ao hip hop. Da auto-
(Da \fleasel)e KJB (Black Company) d emitido
ii, d. Pt.-tn
(ex- NRJ) aos domingos (ou serdI segunda-
pelaFM Radical
'-feira
das00:00h irs 02:00h). No seguimentodestainiciativa
radiof6nicasurgeno Johny Guitar (famosissimobar lisboeta,
inicialmenteconotadocom o rock mas recentementeinverten-
do estapolitica), nas noites de quinta-feirauma espdciede ter-
tdlia onde MC's se podiam exprimir num feestyledo possfvel.
Aos comandosencontrava-seDJ KJB. Esta actuaglo de MC's
ocorriamaisou menosa meio da noite, sendoa parte restante
preenchidaconl os hits rapol6gicosdo momento. Penao pre-
dominio dado ao MC, exigia-setambdm a presenqade Dj's,
maspercebemosa dificuldade!Infelizmenteesteespagoencer-
rariaaindaantesdo inicio do Verlo de 97.Yen Sungsaidos Da
'W'easel
no momento em que o grupo estavaem estridioa gra-
var o seu terceiro dlbum - 3." Caltitulo (Emi-Ya.lentimde
Carvalho).
Entretanto,em finais de Setembroos Mind Da Gap edi-
tam o seu primeiro :ilbum - Sem Cerimdnias(NorteSul).
Tiabalhoucom elesum produtor americanocom nome na
Praga- Troy Hightower. Quando se quer, d possfvelarranjar
bonstdcnicos...E a diferenganota-se!A pot€ncias6nicae a
intelig€nciadas rimas fazemdested,lbumum verdadeiromarco
na hist6ria do hip hop em Portugal.Sleillzpara dar e vender,
representando o puro som hip hop, sem cerim6niaslSalienta,
ainda,o 6ptimo trabalho de produglo de DJ C-Real, parece
quetemosprodutor...
Tambdm com um debut, surgem as f)iamal com Abram
(BMG). Mas do dlbum que saiu em Fevereiropouco
rnaisse soube.Anunciado par 96, estavao primeiro :ilbum dos
Lideres da Nova Mensagem, mas o assaltos6 se iniciaria quase UNHOS
TESTEIYI
em c im a d o Ve rl o d e 9 7 c o m o i mpetuoso K om-Trasop,
(Vidisco). Assinala-seainda a colaboragio do General I corn
os gauleses2 Bal 2 Neg' tendo em vista o seu pr6ximo dlburn.
O mesmo - colaboraElo com produtores franceses- veffi acon-
tecendo com os Black Company, tambdm tendo em vista o seu
pr6ximo trabalho. Entretanto, a NorteSul assinacontratos com
Aqui chegados, achamos fundamental dar voz aos princi-
BossAC e os Family. Ah! Surge,tambdm, a primeira loja de hip
pais intervenientes na cena rap lusa. uns mais na mira dos
hop wear, no Barreiro. Aqui vende-se roupa, mixtapes, e enfim,
6edia pelo impacto das suas rimas, outros na vanguarda e na
trabalha-se em prol do hip hop. Assim sendo nlo d de espantar
retaguarda, imprescindiveis divulgadores do estilo. Mas todos
o s eu l u g a r c o mo p o n to a g l u ti n ador de todos os homeboys
envolvidos nesta forma hip hop de estar e de sentir o que lhes
aqudm e aldm Teio.
rodeia.Eis o seu testemunho em discursodirecto.

DousI-e V

Entrevistacom Double V MC membro dos Family,grupo

que participou no colectivoRaptiblica.Dara: 26111/96.Hora:
13:40h.

Comoi quefoi 0 teuPrimeiro contactocomo rap?

Olha! Comecei o contactodesdea old school.Foi nos tem-
posde Melle Mel, nlo sei se te lembrasde Melle Mel? Nessa
alturacomeceia ouvir, estavano Top cd em Portugal,os gajos
tinham passadoaquelacena e foi a partir dai que comeceia
ouvir muito mais rap.

Lembras-tedn data?
Eh! Pd, nlo me lembro da data, oitentae tal... Finaisde
oitenta.

t ?6 171

Lembras-te daquelas ondas do Beat Street?
S im. C l a ro , m e u ! O h l P i ... M a s rap d uma coi sa e essa
cena ji' d diferente. Claro que eu levei com o breakdance todo.
Com o Tlrrbo. Fui ver essacena ao cinema e tudo, tambdrn
dangavana rua, mas isso nlo d para dizer...
A cena do brealedanceclmo i que foi em Porngal?
Acho que o pessoaladeriu bud, principalmente nos gueros,
o pessoal estava mesmo dentro da cena, curtia bud, e 'rava-sea
par atd dos toques todos que se passavaml{ na Amdrica.
Lembras-te de alguns?
Lembro-me mas n5.odi para fazer aqui.
Lembras-te dos notnes?
Sim. Lembro-me de Break Machine, que era um grupo, e
havia uns gajos que se chamavam Break Dancers, que eram
dois gajos. Tinha algumas k7k dessacena.
RochsteadyCrew?
Tambdm.
Essacenadttrou quanto tempoem Portttgal?
Nlo sei. Aquilo foi um bocado rdpido. Um ou dois anos,
foi isso.Depois apareceulogo Footloosee cenasassimmuito
repentinas...
Modaspassageiras.
Como d que pressentisteo rap?
A cena de hip hop eu nio pressentique tivesseo power qLte
tem agora, 'tds a ver? Nunca pensei. Um gajo andava semPr€ a
pedir a todo o lado onde a gente ia tentar representare mostrar
na altura do Rapti-
rnasnunca pensamosque ia dar um bum
btica.l, gente sabia que queriamos fazer aquilo' curtiamos
aquelacena, mas nunca esperdvamos que desseum bum.
i.{aquelaalturaeu ouvia bud aquilo que ouvia mas s6 para mim,
'tts aver?Ia ter com o Mello, ou com um grupo muito restrito
eamalta faziafreesrylese nio sei qu€, mas sem competigeo.-
Eu sei isto ou rimo assim...E o outro gajo chegavae... - Eu
rimo assim.Eh! p:i tu dsparecidocorn o nlo seiqu€.Ah!Ya, pd
estiifixe. Semcompetiglo.Issoera na Amadora.
Comoi qlte era A cent na Amadora em B0 e tal?
A cenaeramaiseu e o Meilo. Depoisfomosconhecendo...
OndecomprauasCDi? Comoi qtt€ te chegauao som?
Muita da cenaeram gajosnossosamigosque estavamfora
e vinham passarfdrias,ou gajosqtre conseguiamir para fora e
depoisvoltavame traziammontesde cenas,porque mesmocd a
maltanlo compravamuita cena,porque nlo tinhamos acesso,
tas a ver?Comprava-semuito pouco. Lembro-meque comprei
uma cena dos A lribe Called Quest (BonitaApplebum)ji h6'
algum tempo. Um single. Que eu tinha ficado todo maluco
com aquilo. Foi muita barato,foi tipo 1900$00, p'ri. ai. E
fiquei bud de contentecom aquilo. Paramim foi o mdximo!
O pessoalque ia para fora (lue tipo depaisesi que eram?
Franqa.Alguns conseguiamir ) Amdrica,mas era muito
raro.Bastavair a Espanhaou assime jd tinham acesso. Aqui d
quenf,o.
A importdnciada rtidio. Para ti comod que era?
Foi um grandepower. Foi um grandepower.

O que i que se ouuia nessaabttra?
Deixa l:i ver... Nlo me lembro assimde repente. Naquela aJ_
rura eu lembro-me que o primeiro programa que ouvi foi o u\4..-
cado Negrou, na Rddio Comercial, acho que era com o (Joio)
Yaz. Amalta curtia bud aquela cena, curtiarnos mesmo mr-riro.
Achas que o fendmeno na abura €ra uma cena de gueto? Ou tu
acltas qtte osgajos y'qtte comeqarama enclar$rtr/tr 0 rap nttmlt
imagem de gueto, Porque a maior parte do pessoalque ouuia
naquela alttrra o raP erd Pesszalque uiuia nos subtirbios?
Naquela altura acho que muitos MCt tambdm nlo sabi-
am... Nlo tinham aquela identidade forte de dizer eu sou isro,
eu sigo isto e tenho estas ideias. A malta ouvia aquilo, recebia
aquela cena da maneira como a gente ouvia, muitas vezesnlo
percebiamos as letras porque dramos putos. E normal. Um gajo
com doze anos tem dois anos de ingl€s nlo sabe aquilo tudo.
Mas o qu€ a gente conseguia perceber, a malta curtia, nlas era
uma coisamuito de gueto... Eh! p:i, eu reconhegoisso.Era uma
cena que no gueto a gente ouvia nresmo tranquilos e sem...
Nlo havia aquelacena: ouvi isto vou ld para fora vou comeEar...
Nlo! 56 se ouvia como estilo musical que a gente curtia.
Qmis foram osprimeiros grttpos?
O u v i a R u n D M C , L L C o o l J , e essacena assi m... JLrngl e
Brothers, eu lembro-me dos gajos. Naquela altura ouvia Ice
T... Kool Moe Dee.
qne tinham dois anosde ingl?se era diflcil... ritnar efl
Disseste
ingl|s...
a maior parte
Era dificil tu rimaresem ingl€se perceberes
doscal6esque existiamId... agoratensacesso.
t8 0
quais foram ospassos?
E dai h rima em portttgtt|s,
E assim, o pessoal sempre achou que aquilo era fuleiro,
rimar em Portugu€s.
Porqut?
Porque d assim: a maneira como slo as palavras em ingl€s,
para n6s naquela altura era fantdstico, tu dizias B-Boy, ou
Y eah!,d uma cena t ot alm ent e. . . Agor a' a int r oduElo de um
cal1o, ou a mistura de algumas palavras atd angolanas, no Por-
tugu€s, fica 6ptimo, ji serve para estaresa usar e falares na rua,
6as aquelas palavras em inglds soavam muito melhor para n6s
do que a cena em portugu€s'
Tu achasqu€ 0 raP esti intrinsecamente ligado ao calio?
Sim, acho que sim. Muita gente, muitos jornalistas (n6s
chegdmosa ir a entrevistas),e eles achavam que o Peacee certas
cenasque a gente fazia eram c6digos, e isso de certo modo d
meter aquilo o mais marginal possivel e meter aquilo de uma
manei ra... meti da na cr im inalidade. Nlo d? Por que m uit as
vezesum gqo diz,6 p{, os gajos t€m um c5digo, como os gatu-
nos tem o seu c6d igo. . . Nlo d isso, nem d nessesent ido. O
peace4. uma cena normal, )s vezestambdm d muita ignorincia
do pessoaljornalista, que nlo t{ dentro da coisa, e vai fazer uma
matdria sobre o assunto. O peaced uma coisa normal , a:r.os hip-
pies utilizavam essacena, o John Lennon e essesgajos... Beatles.
O peaced uma cena normal,6 uma cena pacifica, ofue que tu
dds d uma maneira de cumprimentar, nlo quer dizer que eu
tou-te a passardroga, ou 'tou-te a dizer que vais ter comigo ali )
esquina, nlo d isso! Muitos jornalistas nlo compreendiam essa
cena,e viam alguns filmes em que reaiizadorestentavam mostrar
coisasdo gLreto,e is vezescoisas de gatunos, e pensavam, os
t8 l
gajos t a m b d m s 5 .oa s s i m ... E u l e mbro-me de uma entrevi stx
para um gajo de um jornal, que era um gajo do Independente.,
o gajo dizia faz ai umas posig5es,e depois diz o que d que quer
dizer, que 4 para a gente depois p6r no jornal... E isso nio
d
assim. Muitas vezes um gajo tem de ter um cerro hnowledge
(conhecimento) para 'tar a dizer aos gajos, muitas vezescncon_
tram-se gajos na rua que rappam um bocado, mas nlo slo rap_
pers, e nlo ouvem e n5.opercebem as cenas, e pergunta-se cenas
aos gajos, e os gajos dizem coisas do ripo, 4 pi, a minha vida d
assim, e os gajos pellsam que aquilo d um prot6tipo, e nlo d.
Achas que elesfmcionam muito em termos de prottitipo?
Acho que sim, e muitos rappers hoje em dia nlo sio res-
peitados. Que existe aquele prot6tipo de que tu rens de andar
mais ou menos sujo, sempre de bond, sempre de lado, e sempre
um bocado aliado ) marsinalidade...
E a cena da cor?A ce7u1de hauer bttmbos a rappar?
E n o rm a l , d n o rm a l p o rq u e ... a cena que se ouvi a l d, a
maior parte s5.oos negros que fazem, e enteo d muito mais f:icil
haver mais negros a ouvir a cena do que brancos. ..
Mas tu achas que d uma questdo de cor, uma quest1o defeeling?
Eu jd ouvi muita cena, (os negros d que sabem o que d que
dr, uos negros d que sabem rappar), nlo d assim, tds a ver? Tir
podes ser branco e perceberesda cena, e sentires a cena da
mesma maneira... Tir nlo tens de transpor aquilo €m rerrrros
de gueto, tens de transpor aquilo em rermos da rua realidade,
da tua vida, o que tu ds, 'tis a ver? Eu posso ser negro e nlo
viver num gLleto, e agora por que d que eu vou escreversobre o
gueto, nio tem sentido. E eu nlo posso pensar que se ell sou
182
branco, se vou escreversobre o que eu vivo, os outros nlo vlo
comprar, ou os negros nlo me vlo dar respeito, nlo d assim. Ti-r
podester a tua cena e os negros respeitarem.. . d normal.
Fala+e da importhncia do Gabriel O Pensador na emancipag1odo
rap eru Porntgal, o que d que achasem rekgio a isso?
A cho que foi .. . Sabes um a coisa, m uit os r apper s nlo
admitiam que ele deu o power. A maneira como ele fez o disco
tinha um certo sentido comercial e tinha um certo sentido tam-
bdm de gueto... Muita gente veio a descobrir qr-reo gajo n5o
era um gajo do gueto... O Restodo Mundo, por exemplo, que
foi uma das mrisicas que mais badalou ai, e toda a gente ouvia a
mdsica e dizia, (. pi, fogo, o gajo'td connosco, o gajo d mesmo
um gaj o do gueto, r epr esent a, est am os com ele, e depois
algudm viu numa entrevista qualquer que o gajo era um gajo da
classemddia, que a mle era isto... Eh! Pi, entlo jd nlo d... Isso
nio se deve pensar assim. Se o gajo consegue transmitir a rrres-
ma cena que qualquer gajo do gueto consegue, por que d que
ndo se hd-de aceitar?
Mas ontra coisa, em relaqfuoh lingua, o gajo ndo uem Prouar tam-
bim que i possiuel...?
Acho que sim... De certo modo o gajo vem dar um grande
Power I lingua portuguesa. Muitas vezeso portugu€s discrimina
o brasileiro, mas o gajo d que veio dar um grande poxuer). cena,
)r lingua portuguesa, e acho que foi 6ptimo o pessoaldaqui ter
aceiteo gajo, e o gajo ter chegado ao disco de prata, ou ouro,
ou o que d, foi bom! Foi um bocado abrir as portas de um lado
Para o outro e haver compreensio de um lado e de outro...
Porque, eu n5o quero dizer mal, mas o pessoalportugu€s 6 um
bocado.maisfechado do que o pessoalbrasileiro... O brasileiro
t 83
qllando fala do portugu€s muitas vezesbrinca, goza em anedo_
ta, mas hi aquela unilo, e o portLlgu6smuitas vezesnio rceira
o br as i l e i ro tl o b e m , e m te rm o s de ver e i mpl antar a cena
deles . . . Ac e i ta ra m m u i to b e m a m frsi ca popul ar brasi l ei ra,
Roberto Carlos e essesgajos todos, Leandros e Leonardos, pq1-
que d q u e n l o h l o -d e a c e i ta r o ra p, o hi p hop do Gabri el
O Pensador?
E depois ueio o Rapilblica... O que i que tu achasdo Raptiblica,
a stta importincia e... ?
Vou falar do que qualquer gaio que participou na conrpi-
laglo iria falar, acho que foi bom, foi 6ptimo... lJma cena
que eu re p a re i d q u e m u i to s ra p pers que nl o entraram no
Raptiblica disseram mal do Rapirblica... De certa forma o cri-
tdrio de escoiha nlo foi o melhor, porque se disse que seria
uma coisa a nivel nacional, estd muito a nivel de Lisboa e
arredores, e nlo foi muito bom, nesse aspecto. Mas eu acho
que foi culpa da Sony, devia ter sido uma coisa mais a nivel
nacional, mais alargado, nem que seja dois no Algarve ou dois
no Porto, dois em Lisboa, s6 para representarem termos geo-
grdficos, o pais. Porque as realidadesnlo si.o as mesmas,a rea-
lidade de um gajo que vive em Lisboa, quando escreve,d dife-
rente de um gajo que vive no Porto or-rno Algarve.
E para o mouimento, o Raptiblica, 0 qtrc i quefoi?
Foi mesmo mostrar o movimento, o movimento jd existia,
em termos de ttnderground, a malta chegou a fazer a cena no
Vendedores de Jornais, chegdmos a 'tar no Ti6pico, chegdmosa
'tar em vdrios sitios, a organlzar coisas, mas nunca teve :rqr-reie
power, aquele impacto p'ra cima, em termos de televisio e de
jornais como teve o Raptiblica, e acho que nem foi feita trnra
foa promoE l o, como devia t er sido f eit a, por que acho que
aquilo devia ter um respeito mesmo a nivel europeu, mesmo
forqa, como tiveram os gajos quando fizeram a cena francesa,a
primeira cena, os gajos tiveram Pztuer, e a cena vende-se cl por-
que os gajos tiveram P7wer,'tdsa ver?
Por que i qtrc ttt achas que n6o sefez issoem Porngal?
Acho que foi o medo da editora de dizer: vou deixar estes
gajosgravar,mas nlo sei o que d que isto vai dar, porque atd em
estddio disseram-nosassim, d pd, isto se vender dois mil d espec-
tacular, 'tds a ver? N6s quando ouvimos que aquilo foi disco de
prata ficdmos bud de passados,curtimos bud. Mas eu acho que a
editora ai, quando sentiu que o disco estavaa vender, devia dar
mesmo um arranque muito forte lquilo tudo, ia ser bom para o
disco, para a editora, e bom para o movimento todo.
Mas a coisacomefou logo mal com a grauagdo...
Sim, foi, foi. Poucas horas... Muitos grupos nlo tinham
experi€ncia de est(dio, e acho que devia haver mais compreen-
slo em termos dos tdcnicos que estavam no estridio, e em ter-
mos de gajos da editora, mais compreenslo, porque certos gajos
que estavam ld nunca tinham estado num est(dio, e nlo se
poderia dar aos gajos uma caixa (de ritmos), cada um com o
seu material, e gravat 'tds a ver? Devia ser algudm que ji perce-
bessedo movimento, e 'tar a ver da maneira como estd a crescer
em Portugal, situar-se,e depois ajudar a atingir os objectivos...
P6',o Nadar foi bom, e ourras m(sicas tambdm foram boas para
o movimento, mas jd viste, se algudm que entendessemesmo de
hip hop estivessecd a direccionar as cenas, e dizer, utu queres d
fazeristo, n1o d?>,e o gajo, ud pi, 6 mesmo issor, e nlo ser uma
coisaque muita gente nlo consegueouvir...
E o que i que tu achas da dpocapds-Raptiblica, o que i qLrct,
achas que o Raptib/ica deixou como legado e o que d qtte
achas dosprojectzs que se seguiram?
A c h o q u e a b ri u v d ri a s p o rta s , em termos de edi tora, s
depois a s e d i to ra s fi c a ra m to d a s I espera... houve o hi t... I
toda a gente dizia, d pd, este hit d o gajo que vai gravar, c rodas
as editoras ficaram I espera que essegrupo gravasse,p'a dar urn
bum ainda maior, a editora Sony tambdm esta\.a) espera que
desseum bum ainda maior, e quando isso nio aconteceu, fecha-
ram-se algumas portas. Disseram, este gajo que tem o single,
que deu a volta a Portugal €m concertos, que vendeu mais que
toda a gente, nio 'ti a dar, como d que os outros vlo dar, e foi
logo um descrddito outra vez. Eu nlo culpo os Black Company
por causa disso, os gajos fizeram a cena deles, seguiram as ideias
do Rapilblica, aquilo nlo 'td contra os dois temas que 'tavam ld.
Ai d que houve o receio das editoras dizerem, d pd, se estesgajos
nlo deram, a porta nlo fica fechada mas fica entreaberta, nio
sei se vai ou nlo vai... E isso foi lixar muitos grupos que agora
quiseram gravar, e pensavam que gravavam facilmente e nlo
conseguiram. Eu acho que foi bom aparecerempequenas edito-
ras, como a subsididria da Valentim, a NorteSul, e outras coisas
peqlrenas,para nlo agir tanto como multinacional e como edi-
tora que quer ganhar muito dinheiro, mas agir de uma maneira
em que a editora'td a crescere o movimento tambdm 'tl a cres-
cer, e cresceremos dois juntos, e sempre que houver apoi( para
dar, dar. E nlo ser como uma multinacional, que jd't{ em cima
e precisade alguma coisa para crescermais... Eu acho que Da
\Teasel foi um grande pluer, e nlo tem nada a ver corr o
Raptiblica, os gajos gravaram uma coisa fraca, em termos de
terem pouco tempo de estr.idioe nlo terem um grande sorn, e
depois conseguirem a Dinamo, teve patrocinio tambdm da Enrt'
paralangarascoisascom mais forqa,foi 6ptimo para os gajos...
|4aisgrupos...O GeneralD tambdmjd tinha um certorespei-
p... E acho que o Rapriblicaajudou nlo s6 os gajosdo Rapil-
blica,masa elestambdm, os gajosconseguiramgravare conse-
guirammelhoresmuiti nacionais.
Tu achasque o raP agoracltegaa outrasfatias do mercado,0u tu
acltasqtrc continuaA ser0 pessoalque sempreouuiu rap que
continuaa comprar?
Nio, eu acho que cadavez mais estd-sea ouvir mais hip
do hip hop d a beat, a marcagloda
hop.A grandecaracteristica
beat.Muita genteda mdsica pop e da mfsica jazz'td.a fundir a
beat,e chamaiquilo hip hop jazz, hip hop pop, nio sei se isso
existe...O jungle foi um desenvolvimentoda beat, hip hop, o
trip hop, o Tiicky agora4.o maior mas o gajo ouvia rap, o gajo
ouve hip hop, o gajo conhecee sabede onde d que essacena
veio,e essafus6oque 'td a havercom os outros estilosfoi a forga
do hip hop...
E tu achasqtrc issomelhorao mouimentohip hop?
Melhora com a fus6o.Eu acho que o pessoalnlo se deve
fechara dizern6s somos6 isto, porquequantomaisfundires...
Meu, aquilo nlo deixa de ser hip hop s6 se fundires para nlo
serhip hop, 'tdsa ver?
Qual ofuturo do hip hop em Porrugal?
Fuslo.Fuslo.Senlo fundiresn6o consegues...
t8 7
 JoAoYrz
Entrevista com Jolo Vaz, radialista, autor dos programas
uM er c ado N e g ro o e u Al m a R a d i c al u, R ddi o C omerci al ,
17:55h.
l 2l1 2 1 96,
Jodo Vaz, como i qtte clme(ou o roP Parll ti?
O rap para mim comeqou hd muitos anos. Comegou de
uma maneira muito curiosa, eu tive algumas influ€ncias dr:isticas,
radicaismesmo. Comecei por ser punk, lembro-me de ouvir rock
alem5o, depois passeipelo punk... Depois para aquela onda da
nera wdl)e) depois do neo-romantismo, e d engraEado, porque
quem me deu a ouvir rap com alguma intensidade foram uns
gajos chamados Spandau Ballet e o Tommy Adley, foi a partir dai
que comegou a crescero gostinho pelo rap, depois d uma hist6ria
muito complicada... Mas varnos ao inicio da hist6ria, e entio, os
Spandau Ballet, o Tony Adley e o SteveNorman, os gajos estive-
ram ai hospedadosnum hotel, eu conheci-os, anddmos para u a
curtir na noite, a primeira vez que cd vieram, e elestinham casse-
tasde rap, coisasfantdsricas...
Isso em que abura?
82, 8 3 , p a ra a i .... T i n h a m c o i s a sfantdsti cas,e o qtte se
ouvia ai era o Rapper'sDe/ight dos Sugarhill Gang e Pouco
mais. E comeEava-sea ouvir os Grandmaster Flash, e os gajos
tinham coisas inacreditdveis.E a partir dai comecei a gostar,
percebes,para ji' eu jd gostava... sempre tive uma onda rnuito
negra, depois de me ter cansado do rock virei-me um boc,rdo
para o R&B e foi ai que comecei a ouvir coisasde disco, que eu
nlo conhecia,porque eu na altura ouvia Sex Pistolsna alttrrl Ja
discoet era contra os betinhos que dangavamo disco e eu ouvia
t 88
punk e new wave, e comecel a ouvrr outras coisas e comegou a
nascero gosto pela m(rsicanegra... Essencialmenteeu gosto de
rntisica, percebes, tanto faz ser uma banda de rock, gosto de
pearlJam, gostava de Nirvana, e tenho um carinho muito espe-
cial pelo rap e pelo hip hop. Toda a gente me chamava de tolo,
no inicio, tenho a impresslo que fui o primeiro ga)o a passar
rap e hip hop na rddio, )r noite, quando eu pus durante onze
anos m(sica ). noite, toda a gente me chamava maluco quando
eu punha rap e ningudm danEava,s6 um grupinho de seis gajos
negrosd que iam para o meio da pista dangar break...
Punhas mrisica onde?
Pus mdsica durante muitos anos no Tiumps, que hoje em
dia d uma boite gay, na altura era uma misturada do caragas,mas
era o sitio mais giro que havia em Lisboa, na ahura, e eu dava-
-me ao ltxo de passaras ondas que me apetecessem,obviamente
tinha de me prostituir de alguma forma a passaraquelasm(sicas
que o povo gosta, mas era divertido, porque entreranto como as
bichas gostam muito daquela onda - bichas nlo d em sentido
depreciativo - gosram muito daquela onda disco, diverti-me )
brava a passar aquelas coisas disco de antigamenre, tipo Gloria
Gaynor e ld ia metendo ourras coisas pelo meio, e sempre fui
criando, gerando os gostos das pessoasem torno mais ou menos
daquilo que eu gostava,tambdm nlo faziagrandesconcess6esai,
percebes,ia cultivando as pessoaspara a drea musical para onde
eu as queria levar, e tive ondas. Andei metido na onda do acid
quando apareceu,essesummer of love que para ai houve, eu
passavaacid e toda a gente delirava, mas a seguir passavamassive
atack, punha meia hora s6 com soul, Massive Attack, Soul II
Soul, e aquelas coisas todas, e fazia bocadinhos, e havia noites
ern que eu tinha a nogSo de que as pessoasquase que sabiam
t89
quando d que eu punha as coisas,e quando estava a passarsoul
tinha um tipo de pirblico, e a seguir quando Passavarap tinha
outro tipo de pdblico, que era uma coisaengragadissittx... Hoje
em dia tu entras num sitio e s6 ouves a mesma coisa, nio d que
eu nlo goste, mas nlo existe variedade, que na aitura se calhar
tambdm nlo havia, mas os pr6prios sitios eram caPazesde dar
variedade, e hoie em dia nlo.
E dai ati fazeres o programa?
Olha, o programa d assim, eu comecei a trabalhar aqui na
R:idio Comercial em 1980, com um gajo chamado Adelino
Gongalves que tillha urn programa chamado <Discotecar, ou
seja, passavamuita mdsica negra e mfsica danqa, e eu comecei-
-lhe a trazer rap, s6 que entretanto o Adelino nlo era muito vira-
do para o rap, e eu fui fazer um program^Para a Renascenqacha-
mado nZona Francar, que era s6 negros' e foi ai que eu comeceia
passarrap, depois mais tarde no Correio da Manhl (Riciio) nas-
ceu o uMercado Negroo, e tive necessidadenlo s6 de passarrap
no uMercado Negron, mas de passartudo o que havia e que nin-
gudm passava,porque nlo havia rddios para passaremaqueletipo
de mdsica, e mais tarde senti necessidademesmo de sd virar aqui
lo para o rap, e posteriormente quando passou pal'a a noite cha-
mei-lhe a uAlma Radicalo,e era s6 mesmo rap, e foi mesmo atd )s
iltimas consequ€ncias.Tentei reactivar o uMercado Negro' aqui
na Comercial, mas o p(blico da Comercial d completamente
diferente, o alvo nlo era aquelee pronto' estdem banho-maria'
E tu otruias algumas coisassobre o prograrna? Chegaua-te algtn
feedback?
Chegava-me imenso feedback do programa, recebia pos-
tais, recebia maquetas, e com muita pena minha grande parte
delasnlo tinham bom som, no Correio da Manhi Rddio havia
gente incrfvel, mas todas as semanasrecebia um monte de pos-
tais, que era engragadissimo.Aqui nem tanto, como te digo o
pirblico da Clomercial d um phblico com um nivel etdrio mais
aho,4 mais velho, e d dificil fazer furar este tipo de m(sica"..
Jr4asd engragado, d bom saber que hoje em dia existem bandas
de rap, existenr gnrpos a vender, e cada vez se faz mais e melhor,
existem outras ireas, que nlo d s6 o popzinho portugu€s, e d
bom chegar ) concluslo que afinal nlo fui t6o tonto quanro
isso,percebes?E depois dd-me gozo ouvir o Ze Mari6o, curio-
sarnenteeu conhego o Zd Marifio hi muitos anos, n6s iamos a
matindsjuntos, iamos para o 2001 juntos, oZ(.Mariito odiava
rap, odiava milsica de pretos, e o Zd Mariiio hoje d aquilo que ru
sabes,n5o d?E um bocado gragasa mim, tambdm (risosl).
Como i que tu uiste o crescimentodo rap naciona/?
Era normal que isso acontecesse,porque tambdm era nor-
mal que uma segunda geraqlo de negros em Portugal oprasse
por outras mdsicas que nlo a dos pais... Nlo quer dizer que
tenham largado as raizes por completo, e ru v€s o General D,
de forma nenhuma, e acho fundamental que se mantenham as
rai zes,se bem que h oje em dia. . . E f undam ent al, cada vez
mais, que os negros se v5o inserindo, e d fundamenral que se
insiram... A segunclageragSo,a terceira geraElo sdo portugue-
ses,neo sl o angol a nos. . . Tu nlo podes dissociar o r ap da
comunidade negra em si, a ni.o ser que seja aquele rap comerci-
al como essesgrupitos que v6m da Amdrica, da Inglaterra e de
outros sitios, isso nlo interessa,nlo estamos a falar disso sequer,
estamosa falar de cultura, nlo estamos a falar de aproveitamen-
to musical, mas de cultura rap, de cultura hip hop, e d bom que
nao acontegacd o que aconteceunos E.U., porque a luta nos
E.U. d muito pior do que cd... Agora falando concretanrente
dos m(sicos, e d fundamental que essagente culta comece, n6
rap que faz, alargar as mensagenspara quem ouve, e isso d fun-
damental, o rap d muito forte culturalmente e tem de ensinaras
pessoas,mais que nlo seja a comunidade negra, e tem de des-
pertar, de agugaros ouvidos aos brancos...
E achas que em Portugal se estri a fazer essetipo de rap?
O que i que achas do passo quefoi dado com o Raptiblica?
Olha, eu acho que os Black Company fazem um trabalho
fantdstico, a brincar, a brincar... e eu acho que d fundamental
que os Black Company continuem assim... Fazem-seoutras
coisaslevezinhas... Hoje em dia as pessoasesteo mLlito viradas
para os problemas da droga, d o caso dos Cool Hip Noise, dos
Da \7easel, centram muito na educaglo, na droga. Mas existe
todo um aspecto cultural da comunidade que tem de ser inte-
grada e isso d fundamental. Porque os negros t€m coisasinteres-
santissimaspara ensinar aos brancos, em comida, por exemplo,
este 6 um aspecto superficial. Acho que essahist6ria do racis-
mo, um gajo tem de cortar com ela pela raiz.
Mas como?Falando dela?
Falando dela, d 6bvio, tu nlo podes cortar um mal sem
falar dele, nlo podes calar, d preciso gritar bem alto, e se calhar
ter algumasacg5esviolentas entre aspas...
E essamensagem,esse
Peso...
Eu acho que os m(sicos t€m um papel fundamental ai'
porque os mi(dos ouvem, porque j;i que existe racismo mesmo
na minha geraElo, existe racismo em relagio a gaios d:r nrinha
geraglo, que d uma coisa perfeitamenteparva, porque eu tenho
)6 anos, com 15 anos comegararna vir os retornados, com os
retornados uma sdrie de negros, sempre vivemos com montes
je cabo-verdianos,nlo percebo este espirito de racismo, entre
gajosda minha idade nlo faz qualquer senrido, porque estud{-
rnos lado a lado com negros, eu ainda hoje me lembro de um
gajo que andou comigo no liceu, que era o meu melhor amigo,
que era um negro enorme, que jogava basquete, um gajo engra-
gadissimo, e na altura foi muito dificil aceitd-lo na turma onde
estdvamos,e o gajo um grande amigo, nlo me esquego,era um
gajo incrivel...
Nds sentimos i que h'i alguns grupzs que ftm medo de falar de
algttmas coisas,porque acham qtte ndo ufro ser bem aceites,
principalmente falando do racismo em termos mais duros.
Achas qtte o caminho d por ai, por exemplz, o primeiro maxi
do GeneralD em Portugal ndofoi muito bem aceite...
Olha, eu digo-te muito sinceramenreuma coisa, sabespor
que d que eu nlo toquei mais o General D, porque o disco era
uma merda, estava mal produzido, a voz nlo se ouvia, e eu
como profissional de rddio tenho de olhar a isso, e ouvi algu-
mas vezes o videoclip na televislo, na televisi.o do Estado,
inclusivamente, porque hd que separar as coisas, e mr1sicad
m(sica, e politica d politica, nlo quer dizer que nlo se faga
m(sica dentro da politica, nlo sei, mas suponho que os pimbas
tamb€m fazem politica, ) partida quando vlo a um com(cio de
um partido qualquer, estao a fazer politica, esreo a ser tenden-
ciosos... Se o General D ou o Pai Natal disserque o Guterres d
uma merda, por isto, por isto e por isto, eu acho bem que diga,
e acho que nem o pr6prio Guterres tem de levar a mal, nem
Qualquer socialista tem de levar a mal, da mesma forma que eu
rlio posso levar a mal se me disserem que aquilo que eu estou a
l9?
fazer 6. mal feito, e se me explicarem porqu€, t€m d 9ue me
explicar porqu6! E, tu v6s gajos qr-resempre puseram o dedo na
ferida e que, nlo quer dizer que haja uma ou outra estagio dq
rddio que nlo passe,mas tens o caso dos Public Enemy, e sem-
pre tiveram difuslo, e nlo quer dizer que num :ilbum cheio de
crftica e de cariz politico nlo tenham uma cangSo que n.lo seja
passada,porque eles slo suficientemente espertos, porque se
querem vender o disco, t€m de vender o disco atravds de uma
canglo que se calhar nlo interessanada politicamente, mas que
depois a quem vai comprar tem todo o resto e que apanha a
mensagem, isso d fundamental e d preciso que os miisicos por-
tugueses percebam isso! E que tu podes brincar com o Nadar,
mas a seguir podes ter um Seropositiuo,podes ter uma sdrie de
temas que agucem um tipo Paraoutras coisas...
Como d que u1so ftturo do rap cti?
E u s6 v e j o o fu tu ro d o ra p s e as pessoas comprarem
r ap. . . O ra p fe i to € m p o rtu g u € s d m (si ca portuguesa' mas
toda a mtrsica portuguesa s6 tem futuro se as pessoascom-
prarem. Agora se calhar o Guto vai ter de arranjar tlm pro-
grama de televislo, como tem o Miguel Angelo, mas isso os
Delfins foram espertos, portanto todos os outros t€m de ser
espertos, e eu acredito perfeitamente que os Black Company
nlo vlo acabar com o primeiro iibum, acredito que os Da
'Weasel
nlo vlo acabar, acredito que os Cool Hip Noise nlo
v 6o ac ab a r...
E outrosque hdo-de uir...
Deu s q u e i ra q u e a p e re q a mm u i tos... A gora, tcm e de scr
n'raterial bem feito, porque d fundamental que cadavez se fag.a
melhor, que d para as pessoascomegarem a compreender as cot-
194
52se comprarem o qu e d bom , por que nlo int er essaque se
andem a l amentar qu e m or r eu o Tupac Shakur e que nlo
vamos comptar mais discos porque o 2Pac n5.o interessa nada
para aquilo que n6s cd temos, porque slo realidadesperfeita-
rnente distintas, e n6s temos de nos virar para o pais real, para
asdificuidades que n6s temos.
JonNNv
DJ nos Ti€s Pastorinhc,s,e responsdvelpela distribuidora
Cool Tiain.
Local: Quartel-Generaida Cool Tiain. Data: l2l12196.
Hora:16:30.
Comoe qtmndosurgiu o hip hoppara ti?
Nio me lembro quando d que foi mas comegouna old
school,
claro!Eu fui dangarinode breakdance,os primeiroscon-
tacto.s
foram logo por ai.
Em quealtura, maisou menos?
19S3!N6o?1982?E por ail
Eu sotrmuito mau a dar data^s...
E depoiscomod quefoi? Q.mntotempoi quefostedangarino?
Eu comeqeia dangarcomo breakerlogo ao princfpio com
os New York Ciry Breakers,antesdissoainda em Pagod'Arcos,
quandoid morava,lclgoaosprincipios.Depois passoll-se para
Lisboa,naquelaaltura na Praqada Figueira,no Bom Tbm, era
eu o Alcides,o Beto,imensosbreakers.Issodurou o tempo que
o breakdancedurou. Pronto, eu depois com a febre da danga
passeiparaoutrascoisas,comeceia seranimadorde discotecas,
isso atd um passadomais recente,atd 90, atd ir prl tropa.
Houve ai dois anosde estara p6r m(sica e estara dangarxq
mesmotemDo,issofoi inreressante.
Comoi qttefoi czme€ltresa p6r milsica?
Eu tive sorte de comegara p6r mrisicanum sitio que me
deu muita liberdade,foi os Ti€s Pastorinhos,sempreme excita-
ram parap6r o que eu bem entendesse.
Mas tu pusestemilsica noutrossitios?
Sim.
Em Alckntara?
Isso d muito atrds.Isso foi na altura da tropa. Agora cha-
ma-seYankee.Como d que sechamavaaquelesitio?[...] Bom,
nlo me lembro...
Nessaahura, emfinais de 80, o que d que seouuia?
Nessaaltura havia bastantemr.isicaboa, foi uma boa altura
em quest6es de mdsica.Foi o inicio dos Soul II Soul,foi o ini-
cio dessereuiualtodo: Galliano, MassiveAttack, pronto' essen-
cialmenteera isso,era o principio do Acid Jazz,aquelesmixis
que sairamde capanegrada AcidJazz.Lembro-me que passava
naquelaaltura muito reggae.Hip Hop Passava. Essencialmente
chssicoshoje em dia, era Public Enemy,era Ice-T,era Grand-
masterFlash...
Atnda(
Ainda. Era Rapper\ Delight, Run DMC, BeastieBoys'
prontos! Era aquela uellta escola, as coisas qr-ren6s t(nhamos
acessoque erl m poucasnessaalt ur a'
Corno i qtre sabias o que i q\te esttxu/la acontecer?Era a rtidio?
Comprauas discos?
Era por acaso,mesmo. Porque nessaaltura nio havia discos
para s€ comprar. Nlo era tu chegares,ias a uma loja e compra-
vas os discos. Nlo os havia. E para aldm disso eu nlo tinha
muito dinheiro. (Risos!)Continuo a nlo ter muito dinheiro...
Era complicado. Ou era um amigo que trazia e oferecia, ou era
uma discoteca que comprava e estavapra ld esquecido e a gente
roubava o disco... Eh! Pd, diversas formas inacreditdveisque
agoranem me lembro.
Depoisdessafase, saisteda troPa e continuastenos Pastorinltos?
Comoi quefoi?
Sim, os Ti€s Pastorinhos,isso,portanto, 1992 ou 1993?
92, 93, mais 92. Nessaaltura jd comegavaa fazeras fus6esde
vdriosestilosde m(sica, achoque foi sempre,mais ou menos,
a minha cena.Nessaaltura passavapercurss5es brasileiras,
house,funk, soul, hip hop, prontos, tudo o que fossefunky eu
Passava.
Achastealguma diferengaentre0 hip hop definais de B0 e o de
92?
F, assim,antesde oitentas eraold school,depois,nestafase
que estamosagora a falar, eu fui agarradopelo estilo maisjazzy
da coisa,foi a alturaem que surgiramDigablePlanets,alturado
Jazzmatazz...Nlo Jazzmatazzvem depois, altura dos Dream
\Tarriors,Gang Starr,maisqu6?Ahl Miles Davis,o Do Bop...
t 97
Wbar is origens?
Sim, foi ai que comecei mais a entrar na cena, e a necessi_
dade de voltar para trds, tentar percebermuito bem como d que
eles faziam aquilo, por que d que faziam assim, por que d qrre
Miles Davis de repente faz um disco de jazz e sabendo...
Essaprocura do jazz e dosprimfrdios, d det,ido a ouuires discosde
hip hop? Ott i a procura de jazz, ponto fnal?
Acho que acaba por ser as duas coisas. Eu posso dizer que
sempre ouvi jazz sem saber que ouvia jazz. E comecei a tomar
consci6ncia do que era,o jazz s5. Claro que tive ajudas e ajudas
tremendas, foi na altura que chegou o Pedro Passos,qLle tem
uma colecqlo de jazz fabulosa, e eu andava numa de nporra
ningudm percebe o que d que eu quero passasr,e nessaaltura
chegou o Pedro Passosque trazia essencialmente material qr.re
eu gostava. Era a altura do Rebirth Of Cool, 1o volume, como o
X Clan, e Dream \Warriors, e Jazz Varriors e Jazz Vandals, e
nlo sei quantos. Deu-me uma grande ajuda do que era essetrci-
almente o jazz dance, o jazz dang:ivel.
Fostesempre continuando nos Pastorinhos?
Eu sempre 'tive nos Pastorinhos e sempre saltei para outros
lados. Nunca gostei de pertencer a algudm, ou pertencer a uma
casa, instituiglo, corno outro empregado. Quando estive nos
Pastorinhos, estive no Plateau, no Impdrio Colonial, estive."
Acho que rodei as casastodas de Lisboa.
Com o mesmo estilo de milsica?
Sim, essencialmente.
t9 0
Cornosurge,e quais ospropdsitosda Cool Tiain?
Eh! Pd, a Cool Tiain surgedevido a uma lacuna que existe
no mercado.
Queainda existe?
Eu consideroque existe.Porque... Nlo existeno Bairro
(Alto), deixou de existirhi coisade um ano no Bairro Alto. Ou
agora,nlo d?
Comoi qrrcera o mercadoquando a Cool Train surgiu?
Bem... Antes dissoestivea trabalharna Valentimde Car-
valho (Rossio).E paramim issofoi um cursointensivo,graEasa
um senhorque € o FranciscoVasconcelos, pelo qual tenho uma
grandeconsideraglo.Foi um curso intensivo,porque passasa
ter uma noqlo real do que d que o povo, do que a maioria
gosta.E por que d que os lojistasnio compram mais mtisica,e
por que d que compram estae nlo aquela...Serdque existe
gentesuficientepara ouvir milsica?E essasrespostas
todasrece-
bi-asna VC. E para grandesurpresaminha vi que hd muita
genteinteressadaem diversosestilosde mdsicaque conrinuam
a nlo ser preenchidos.Continuam a pensarque toda a gente
gostado Big Show Sic, esteconceitopondo na mfsica: toda a
gentefica em casa,ningudm sai,toda a genteestdmal informa-
da. N6o d bem assim.E a Cool Tiain surge exacramenrepor
causadisso.A necessidade de haver uma distribuidora de dis-
cos,em Portugal,que fossedireccionadae vocacionadapara um
estilode mt'rsica,que eu costumo dizer que 6.o jazz, que d o
tronco e o resto slo as ramificag5es.O hip hop preencheuma
grandelacuna desselado. Se formos a ver o hip hop (. o jazz
reinventadonos anos80, podemosdizer assim.Surgeessalacu-
Ila. O tentar preencheressalacunanlo te digo que d f:icil, por-
r99
qLre,€ assim: o cliente quer e o lojista nlo sabe que o clienls
quer, e eu cstou um bocado no meio da coisa.Porque perccboo
cliente, porque fui cliente muito tempo, e ainda sou cliente, s q
lojista pensa que isso nlo vende, ou por outra, se conipra ard
por vezes compra mal, por vezes atd compra demais, porque
pens a qu e i s to d u ma mfi s i c a c o m o se fosse os Oasi s, e que
vende milhares de c6pias, e isto nlo d uma m/rsica qLle vende
milharcs de c6pias, pelo pafs em que a gente estd. Eu nio vou
numerar o porqu€, porque d 6bvio, nlo d?
Entretanto fizeste um Prlgrama de rtidio. Como i quefoi?
Fiz. Foi outra experi€ncia,outra escola. Saber o que d tu
teres um microfone e poderes chegar a milhares de pessoas.
O que i qae Passauas?
Sempre o jazz como tronco e considerando o resto como
r am if ic a g 5 e s , e ra mi fi c a q 6 e s e x tre mamente fortes. C i tando
George Clinton sou pela One Nation Under A Grooue,interessa
o conte(do que a mdsica tem, nlo 6?
E o fttntro? Como d que achas qtrc o mercado irri reagir?
E, inevitdvel. Eu acho que d inevitdvel haver uma ced6ncia
do mercado para este gdnero de mr-lsica,porque talvez, mesmo
pela Cool Tiain, pelo trabalho que a Cool tain tem feito, em
trazer ca artistas que fazem este gdnero de m(sica. Como por
exemplo tazer ci o Kid Loops, como organizar noites qtle os
DJk passamesteestilo de mrisica.A Cool Train, acima de rudo'
tem estado a fazer um esforgo para que o DJ seja reconhecido
como mais um mdsico, que trabalha com dois gira-discose
uma mesa de mistura, organizando essespr6prios €ventosten-
tando ao miximo provocar uma divulgaglo escrita, oral e audt-
ti va do que temos par a of er ecer ) . s pessoas.F, ssencialm ent e
passaPor ai.
I a euolugio do mercado em termls de fusito e em termos de hip
hop?
pelohip hop, achoque,e finalmente,gragas
Comegando a
uma excelentebanda como os Fugees,mais uma vez, vieram
dar uma cacetada,e dizer que o hip hop nlo d uma coisa passa-
geira, nlo d uma coisa comercial. E comercial, quando se pega
nela e se trabalha de uma forma comercial, mas o hip hop d
uma coisa extremamente sdria, d uma coisa que tem de se ter
muita atenglo, temos exemplos grandes, quer dizer, temos um
grande escritor como o William Burroughs a trabalhar com
bandasde hip hop, entlo nlo d )r toa que temos mhsicos de jazz
constantemente a trabalhar com rappers, entlo nlo d ) toa ter-
mos bandas como os The Roots, que d uma banda de jazz
quando quer e uma banda de hip hop quando quer, e por ai ir
frente. Finalmente comeqa a haver um p(blico que estd interes-
sado no que se passa,que nlo diz que o hip hop d uma moda
passageira,oLr que o hip hop d s6 o gangsta. O hip hop d como
o rock'n'roll, tem vdrias vertentes. E hd vertentes boas como hd
vertentes mds, mas isso d a lei da vida. Eu considero que ainda
sefaz excelentehip hop, e hd que se fazer ainda mais.
N6s vamos ter uma super-comercializaglo do hip hop, co-
mo acontece com os outros gdneros de mtisica. Vai haver uma
Parteextremamente comercial e que vai sustentar... Que d neces-
sdrio, quer queiramos quer nlo, que vai fazer que o hip hop
sobreviva,porque precisade dinheiro, precisade produtores.
A nivel portugu€s o que falta realmente d haver editoras
pequenas, que apostem . E nlo haver edit or as gr andes que
peguem num puto qualquer, sem refer€nciasnenhumas, sem
escolade mdsica,sem basessobre mdsica. Quando eu digo
bases,eu nlo digo que um gajo que nlo tenha ido ir escolanio
consigafazerum excelentedisco,d mentira. O que eu digo slo
basesem quest6esde audiglo, em quest6esde ter acessoripido
ao que sai,em quest6esde ter acessordpido ao materialparaele
pr6prio fazermdsica,o que neo acontece.Essesputos langarern
pelo menos um doze polegadas(12"), um mdxi, cd pra fora.
Acho que issod a coisamais importante. Sen6s formos ver,em
Franga,eu gostavaque os A&R das editorasme dissessem uma
banda que tenha langadoum dlbum sem primeiro ter langado
um mdxi. Um mdxi seryecomo um resre,sevale realmenteedi-
tar um dlbum ou n5o. O que se faz aqui d exactamenteo con-
trdrio, langa-seum dlbum e depois lanEa-seo mdxi para divul-
gar o dlbum, e aindamais gravedo que isso,seo hip hop d uma
coisaque nascena rua, da rua vem para os clubs,e dos clubs4
que faz o bum!, percebes,como d que querem que o hip hop
progridaseelesnlo dlo apoio aosDJ's parao passar?
Como i que o hip hop uai euoluir em Portugal, se nfro existem
DJ',s?
Existem DJ's, eu mostro-te,eu recebiuma carta aqui...
Como v€so hip hop estdvivo.
O quefaha ent1o?
O que falta realmented haverum n(cleo. Que dirija o hip
hop para qualquerlado. Tem que haver um ndcleo que faEaa
dirulgaglo do hip hop. Ern Frangacomegacom a Zulu Nation,
Em Inglaterraaconteceucom outra coisa,no Japlo aconteceu
com outra coisa.Tem que haveruma organizaglo,e eu achoque
essed o grandeproblema,essed o grandevirus em Portugal.E
que toda a gente esperaque o pr6ximo faEaqualquercoisa'
Porquetoclaa gentepensaque para montar uma cenad preciso
dinheiro.Nliol E precisod forgade vontade,d precisorealmente
as pessoasestalemcom o mesmogoal (ol:lectivo)e fazeremas
coisas.Quando eu digo fazeremas coisas...Ehl P:i, porral
Quantos rappersd que n6s remos ci? Jd,nlo slo po,l.or. E
arranjar-lhesum sitio para p6Jos a rappar?Arranja-se
necessdrio
um sitio. Nlo d tambdm o que eu vejo, por exemplo,hd espagos
que pensamlogo no factor comercial.Eu nlo sou contra o fac-
tor comercial,sou contra o factor imcdiato que o hip hop ndo dl
Porqued uma mfsica de culto e d t5o compiicada...E igual-
mentecomplicadacomo o jazz.Se fazesuma festaem que vais
passarjazz,e eu tenho a experi€nciaporquejd fiz festass6 de hip
hop, e s6 de jazz... Com um estilo de mdsica, tu nio fazes
dinheiro no primeiro m€s,nem no segundo,porqu€?Porqueai
vais comeEara fomentar um culto. Gente de culto que vai ali
porquegostade ir ali, porque gostada mt'rsica,prontcis!E o que
eu vejo aqui d que sefaz uma noite de hip hop, e pensamque )
primeiranoite vai estarcheia,d impossfvel!
Hri um longotrabalho afazer?
H:i um trabalholongo a fazere os maiorespassos,a meu
ver,jd foram dados.Haver gentepredisposraa dar a cara pelo
hip hop, haversitiosrelarivamenteperro em que ru unra vez ou
duasvezespor semanapossasir ouvir hip hop. Haver progra-
mas de rddio em que ru oigaship hop, ou mesmo ligareso
rddio e ouvires hip hop. Hoje enr dia, porque nlo imaginasa
felicidadeque me dd, eu esrarna rua, apanharum rdxi, e esrara
dar um disco de hip hop, que eu ).svezesnem sequerconhegol
Issod:i-me um gozo tremendo.Eu lembro-me ainda no outro
dia, noutra vertente,no jazz,estava;r ouvir free-jazz,ontem, foi
ontem!Eu disseuFogolr.Entlo, estoucontente.
20?
Estauasa ouuirfree-jazz aonde? M exxes
Foi na X-FM. Mas mesmo a pr6pria X-FM, se formos vol-
tar atrds nlo tinha um programa de jazz, o que era ridicr-rio, Makkas, MC dos Black Com panv. 2l- I l- 96, em Lisboa
sendo uma rddio para uma imensa minoria, alidso slogan d tira-
ao principio da tarde.
do de um texto de jazz: we are o P/trt of a /arge minority. As
imensasminorias... Quando se fala sempre em minorias eu fico
Cotno e que se deu d tult entrflda no rap em Portugal?
sempre um bocado ) toa, porque d assim, se formos juntar as
Foi um movimento muito tuicleed,manl Tinha chegado de
minorias somos uma maioria. E aqui nlo hd nenhuma mirroria
Angola numa altura muito controverse;guerrase o caragas'tds a
que realmente conte, que consiga fazer as coisaspor si. Hoje em
ver? E fui inserido em Miratejo, foi uma cena muito automlti-
dia sim, o jazz comeEaagora a dar os primeiros passospara ser
ca, nlo forEada. Olha, foi uma cena: uVou mudar de ares, vou
uma minoria qr-repossa ser aut6noma a outras coisas.Mas se
mudar de ambienter, e fui cair num place uicked e rough e qu6,
formos a ver o Estoril Jazz de 1995, tiveram que ir buscar uma
e eu tive que ficar wicked e rough tambdm, como os gajos. Mas
banda de funk para olhar para o lado comercial... Tens um
a cena do rap nlo foi por ver, por ver que os gajos andavam
exemplo, vem cd o Ice-T, como d que uma organizaqlo que
meddos na cena... Foi uma cena que comecou a cresceraqui
organiza um concerto de um old schoolcomo ele nlo tenha a
dentro, e quando dei por ela jd. 'tava a rappar.
preocupaElo de p6r DJt novos, bandas portuguesas novas, por-
qu6? Sabendo que s6 Portugal d que tem a ganhar com isso.
E qtrando d que comeqou?
Porque o Ice-T tem uma editora. Ele em Paris vai a concertos de
rappers locais e 4 capazde pegar num a assinar pela editora. Comegou quando um belo dia decidi agarrar num papel e

Porque d que nlo se faz essetrabalho cd? Porque mais uma vez d numa caneta e fui cantar ao pd dum gajo. . . 'tds a ver?

o factor ganancioso de quererem as coisass6 para eles e rapida-

mente. Em que ano d qttefoi?
Ehl Pd, noventa e dois meu, prai!
M/xs o rtfttffz d promissor?
Ehl Pd, o futuro estd ai. E d assim, nlo me admiro nada se Mas o rap em Porntgal come(ou tambim por essaahura?
para o ano comegarmos a ouvir coisas engragadasde hip hop' Definitivamente nlo, I9B7 ... B-Boys Boxers, essenome
ci em Portugal. E eminente, d impossivel nio acontecer. diz-te alguma coisa?Margem Sul, meu. Era uma posse enorme,
constituida por gajos que hoje em dia slo dos Black Com-
Uma mensagemfinal. pany... H ouve uma dat a de bandas M G P [ M achine G un
uBlack SeedsKeep On Growing., P oetryJ, A fri can... n lo sei qu6 ( eu jd nem m e lem br o dos
nomes!) [o grupo em causaslo os African Power], mas Respectl!

204 205
Gajos que decidiram fcrrmar un7 posse,€ra um grupo enornle
estilo \7u Tirng Clan... A ccna era mesmo bud da povo, man,
uns faziam de mobilia, mas 'tdva-sebem, 'tds a ver? Era essa
bas e. E apa rti rd a i ...
Como i qtte erafazer"som nA alntra?
Hum m m ! E ra m a l a i c o , ro u g l t, w i cbed, rnanl B l ack
Company comegou conr uma caixa (caixa de ritmos), parecia
um t r iingu l o ... A q u i l o d a v a p a ra fa zer uma bati da assi m...
(segue-seuma sequ€ncia de beat-box em estilo uelectro mini-
m alis t ar ) . .. Eh l P d , u ma c e n a a s s i m m al ai ca' tds a ver? E era
bud de limitado, e urn gajo nlo podia desenvolvermuito por o
instrurnento ser muito limitado.
Qtrantos d qtte eram nes:emouimento?
B lac k C o m p a n y ... e ra n u n s tri n ta, meu! E uma cadel a
chamada Loba...Ya! Resoect!
O que d que sc orruia na altura?
Ouviamos Eric B 8c Rakim, ouviamos LL Cool J... malai-
co, meul
Mas como i rlue comprauam?
Nlo comprdvamos meu. Vai na volta apareciald um ame-
ricano em Miratejo, o gajo fazia beat-box pra caralho! O grjo
era Llm tipo norm.rl com um certo estilo e tal. Mas o gaio tinha'
dotes, meu. E foi com elc que o Dojo comegou, acho qtre lc'i
c om ele. . . C g a i o e ra me s m o h e a u y , o gaj o fazi a uns bcats'
rneul O oeonle s6 clizia: Corn' d? trazli. a batida!
206
Comoi que te dett uontadedefazer raP?... Comod que derami
costa?
Tem a ver com tudo de Mirateio, tds a ver?...E os Black
Companyjd existiamdesde1987, foi logo o final de B-Boys
Boxerse Black Company a entrar logo! Com GeneralD e qu€.
GeneralD foi urn dos fundadoresdos BiackCompany,meu...
Fala lA dos B-BoysBoxers,dissesteque issoy' anterior aos Blach
Cornpany?
E anterior,meu, o GeneralD ainda nlo rappava ... fazia
partedo posse...Mas B-Boys Boxerseram madidsque hoje em
dia jd casaram,jd andampor ai. Eh! Pd, gajoscomo eu e ru, sim-
plesmentena altura nlo havia grandescondig6es...E rap s6
comegoua existirem 91+,assima bem dizer corn o Raptiblica...
e naquelaaltura... (imaginaseem 94 d o que hoje seestda con-
firmard issoque sev€!).. . de B7-BB,meu, erabud da mall!...
E onde i que ouuiam rap para aldm dessacena do americano,
mett?
E assim, o americano era um gand'a beat era um gand'a
beat-boxer,' td-sebem. M as um gajo ouvir r ap. . . O lha, er a o
Mercado N egro e depois NRJ [ Novo Rap Jovem ] com o
Marifio, pd, ouviamos cenas assim, mas principalmente era o
Mercado Negro, o primeiro programa que comegimos a ouvir.
Lembras-tede quando d que daua?
Acho que era i meia-noite, meu, de sdbadopara domingo,
uma cena assim.
Lembras-te o que i que o gajo passaua?
Eh! Pd, o gajo passavade tudo um pouco, meu, nlo era s6
rap. Tivemos a falar com ele (Jolo Vaz) sobre isso, - certos e
determinados programas - e ele lembrou-se: uYa, Ya, YaYal!!,,.
'Td-se bem.
E aft chegarao Rapriblica como y'quefoi?
Foi bud da malaico, drcad, foda-se. Havia uma data de ban-
das, n6s, BossAC, Zona Dread. ..Os Zona Dread e mais algups
projectos que apareceramforam gajos que nos virarn rappar a.c1ui
na rua Augusta. Pd, dantes eu e o General D faziamos umas mer-
das ai vai na volta... Porque eu e o General D tivemos um grllPo,
chamava-sellegais, 'tls a ver?... Era eu' o General D' o Bambino,
O K ainc a M C , q u e n e s te m o m e n to ' ti a trabal har... E rn
Palmela... E o que aconteceuaos B-Boys Boxers foi exactamente
aquilo que aconteceu ao Kainca... Bem mas era assim: enddva-
mos ai a colar cartazesna rua )s tanta.sda manha por causa da
bong6 e o caragas,para nlo ter kigilas... As kigilas iamos tendo
no dia do concerto, sabescomo d que d..' os bumbos, tuicked
pelple, bad selectors...pd t€m que ir ld curtir, dread, pronto!
E as letrasl
B-Boys Boxers era em ingl6s, mas Machine Gun Poetry
(um grupo de Miratejo do qual Bambino e o Guto Ftzeram
parte, surgiram entre 89-90. .. 9l-92 os Black Company esta-
vam em stand by depois quando voltaram a juntar-se eu fr-rio
filtimo elemento a entrar) ji, nlaoera em ingl€s...eram as frics
do comego: uMachine Gun Poetry qxrem slmos nds / Somos tt
Arrasar e conqtristdr /
forga soruosa uoz / Viemos do ar para
cena assim, 'tds a ver?, era
fquem atentosuamosuobarr. Era uma
e
uma cena com um feeling str€et..'Rude-boys da rua e qut,
vamos mostrar uma cena fodida.
208
E faziam festas?
Faziamosfestasem Mirateio com o nosso material e o cara-
qas.E o people ia rappar, quem quisesseraPpar... Ya! Mas nlo
havia essasfestascom a ess€nciamesmo do sound systemdos ras'
rascom esscfeeling dt jnm'
Qtem i qtre ia a essas
festas?
Ehl Pd, era o povo de Miratejo, o povo que na altura 'tava
todo com o Black Company Porque esseschavalostavam todos
com os Black Company, 'tis a ver?
Tu achas que 0 fttP comefoxtem Porntgal em Miratejo?
E hl P .i , eLl soLt capaz de dizer isso m an. Eu acho que
Miratejo d a Meca e o que o pessoal da margem norte do Tejo
(Lisboa e o resto) tenta faz.erd a tal cena: L.A./ Nova Iorque...
Mas o rap comeqou em Miratejo apesar de haver rappers que
tambem comegarampor aqueleslados na mesma altura: Melo J
'tds a ver?l
lMelo Dl e outros, slo gajos que andam ai h:i bud
Como i que txt defines o raP?
O que d que o r ap m eu?! . . . Pd, um a vez t ive um a disct t s-
slo sobre o que 6 o rap e o gajo disse-me que jd nlo se podia
dizer o que era o rap. Eu disse: uNlo podes dizer o que d rap,
meu! Foda-se eu vou-te mostrar um dlbrrm Puro de rap, meu'
ti rando uma mti si ca ou out r a. . . I nf am ous M obb Deep d
puro, R edman d pur o, Blahzay Blahzay d pur o. . . E bast a t er a
cena cantada, basta ter o refrSo cantado e ji nao d rap. Tem
rnistura, d soul e ji nlo rap, dread... Eu sou radical porque o
rap nasceude uma d et er m inadam aneir a. . .
209
Como i qtte nasceu?
Eh! Pd, o rap nasceu com beat-box, nlo tenhas dilvidas
meu, e voz, 'tis a ver? Bronx, meu...e acho que o maiclr lvlq
vivo nesse momento d o KRS One, e a cena d que o gajo d
grande teacher... Sobre KRS One eu oriento bud de merdas e
concertos ao vivo... o primeiro dlbum de rap ao vivo foi de
KRS Onel Wicked, Heauy... Uma cena maluca.
... Mas antes do Rap(blica uocisderam ttns concertos?
Demos bud da concertosl..Olha eu tenho uma rima que
diz assim: uAgora uenscom dicas de que sabesmais / Cala a hoca
flho da puta andei i escolacom os teuspais / Mas fcas jti a saber
tu nfro me metes medo / Agarro na minha clique claque e jti era
mais um preto>.'Tis aver? nMesmo tudo o que ert tenlto consegui
com muito esforgoe sacriflcio / Setnpre a trabalhar e muitas uezes
sem um certobeneflcior... Eu fiz bud pelo rap em Portugal assim
como o General D e nlo admito que essesputos novos, que
nlo percebem nada da cena, que esteo mesmo longe, nlo t€m
contacto com as raizes,me venham dizer como 6 que tenho de
rappar e o que tenho de dizer e fazer, como d que eu tenho de
'tar! Nlo tem nada a ver! Desde BB.. ., Respect!
Chegamosa 94... O Raptiblicai
O Raptiblica veio criar a desunilo do movimento porqLte
de certa maneira contribuiu para uns terem €xito, os outros
gajos... prontol Vou-te falar do Nadar, uma cena que eu nem
te queria falar mas vou-te falar, porque foi uma cena feita inge-
nuamente - porque eu neo sabia nadar e era uma estiga - e era
a dnica mrisica que tinhamos em portugu€s e decidimos mete-
1a... Eh! Pd.nem estdvamosa apostar nessacompilaglo, por-
que t inha mo s s o n s c o m mu i ta p l w e r: D rop i t uP , C ops" '
Tinhamos Blach Contp/ln!, que nlo metemos na cena, meu,
porque queriamos guardar a cena para um posterior dlbum. E o
Nadar... Nlo estdvamosI espera!E na primeira semanao som
que andava ai a rodar en O Rap E Uma Pot|ncia dos Lideres da
Nova Mensagem, 'tds a ver?
E as condigdesde grauag1o?
Uma merda, man! Se tu fores ouvir o Rapilblica aquilo
parece uma cassette que jd foi gravada milh5es de vezes, que
faz.... fffffffl.!l!!!!!.Pd, foi mal misturado e remasterizado. E as
condig5es nlo eram as melhores, nlo havia um estado de espiri-
to de acordo com aquilo que se estava a fazer na altura e foi
tudo muito feito ir pressa,meu. llorgado.
Antes do Rapfblica o que i que achas qu€ lts pessoltspensauam
qae era 0 rap?
At€ entlo?... Eh! Pd, Vanilla Ice. MC Hammer e o cara-
lho! 56 conheciam isso... Porque era o que'tava ai. Era o som
que tava ai e as pessoasque gostam de merda slo pessoasincul-
tas... E quando se falava de Rap... Eles diziam; nYa,ya!! Rap
dapizzar, yeah! man e qu6, 'tds ver?
O que d que o rap tinha mais para lhes dizer?
O que o rap tinha para lhes dizer eles nlo iam gostar de
ouvir! Porque os gajos slo a sociedadee n6s d que somos os
margi nai s. E quando os m ar ginais t ent am dizer m ais um a
cena... A mai ori a... E acr edit a, nor m alm ent e a m aior ia est d
sempreerrada!AcreditalOlha o Galileu!
Mas tu achas que essamaioria uai chegar a0 rap um dia?
Claro que vail...Por que nlo? As pessoast€m que aceitar
2 tl
essacena. Pd, para chegaresa um sitio d preciso andares e n16
quer dizer que o caminho tem que ser sofiou de algodlo, rn6q,
tem pedras tambdm! 'tis a ver? E mesmo assim. E comn .n-,
t udo: no a m o r, n a g u e rra ... N l o d ?
E a importincia do Grtbrie/ oO Pensadorr?
Eh! Pd o Gabriel uO Pensadoro!O gajo tem importincia
na educaEi.odo pessoal em Portugal em termos de rap. E o
Gabriel uO Pensador, d mais uma prova de que se pode lizer
rap e vender. O rap tambdm pode vender, meu! O que nio
quer dizer que tu tenhas que fazer misturas com ourras cenas:o
puro rap pode vender, dread, porque aquela cena era puro hip
hop. O G a b ri e l fa z p u ro h i p h o p , d read...' Tds a ver? E hd
tambdm os Racionais MC's, s6 que os Racionais MC's sio mais
fodidos e as pessoas...Uaaaaaaal!
Achas qtte existe uma ltgaE1oentr€ o hip hop brasilciro e o porhgu?s?
Nlo hd! infelizmente. Devia haver uma comunidade de
rap lus6fono, tipo a cena francesa. Em FranEa existem rappers
das Antilhas e nlo sei que... Olha! tivemos em Mogambiqr,re:
granda cena, grandapower dread 'tds a ver?... Aqueles gajos tio
muito bons, aquelesgajos... Os gajos trabalham com sequenci-
adores que vlo buscar a Africa do Sul. Ehl Pd, tudo o que tu v€s
nos States,v€s em Mogambique, dread.
N6o querescontar mais dessacewz em MoEambiqtte?
Foda-se, imagina um movimento nos States mas em ponto
pequeno. Aquilo 'td ali a nascer,meu e com uma forEa do cara-
lhol O preto gosta de rap, meu... Quanto a grlrpos havia os
Rappers Uniry os gajos tinham um som que era assim: ,rAngry,
angry/,euer! day,,...
212
E qu.al era o estilo?
Gangsta... a maka era essa.O que os gajos 't.1o a tentar
fazer nascer.E fixe.
E osgrupos sdo de que zona de Mogambiqrte?
Maputo. Existem guetos ld tambdm e o som que sai dai d
gangsta.Puro gangsta.
Tu nfro achas que essAcentl de uma comunidade rap lustifona iria
ser boa para o people todo?
Um gajo tem muito a aprender. Por exemplo, eu vejo mui-
tas cenasdos brasileiros,dos bumbos, que slo puramente cenas
mangolds, meu. Tem a ver com os escravose d um feeling que
td, d uma alma. Aquilo tem muito a ver com Angola. N6s faze-
mos som aqui e mostramos aos mogambicanos e eles gostaram.
E um" questlo de feeling porque eles nlo t€m nenhuma ligaqlo
connosco. EIes Ii longe a nlo sei quantos milhares de quil6me-
tros gostaram da cena que estavasa fazer aqui. E o poder da
m(sica. A mrisica junta tudo. Mas nlo d uma questeo de seres
negro ou qu€, d uma questlo de tu nascerese viveres de uma
determinada maneira. Eu admiro betinhos que gostam muito
de fazer rap, mas infelizmente os gajos nlo conhecem a ess6n-
cia... Mas tu para seres um puro, um real rcns que ter ao teu
Iado pessoalque seja puro e real tambdm, senlo vais frcar wacle.
E as editoras?
O facto de n6s termos feito vender o CD Rapilblica a 16
mil c6pias e ter sido disco de prata veio alimentar a ideia de as
outras editoras gravarem uma cena de rap, porque dantes nlo
acreditavam na cena.
21,
Por qtt??
Porque nlo se tinha ainda provado nada com o rap, nio se
tinha provado que o rap podia ser uma cena que vende. Mas eu
acho isso uma merda, uma exploraqlo e se pudesse mudava a
cena, mas ainda n6o tenho dinheiro para isso. Ando a tenrar
ganhar dinheiro que d para se calhar um gajo... Na volta Black
Company daqui a uns anos abre uma editora, quem sabe?E a
partir daf vamos gravar os nossos projectos. E s6 quando isso
nascer d que vai haver um movimento. Ai d que se vlo ver os
gajos que estio aqui e que sio real, porque ji vai haver possibiii-
dades de escolha. Mas se tu langas um disco comerciai e andas a
wachar a cena toda, 'td-se mai.
Tir achas que existe algum lobby contra o rap nzs media?
Jd nos chamaram de gangstersjd nos chamaram de bud da
merdas. Iam ld a Miratejo tirar fotografias e no dia seguinte
aparecia: uOs Marginais de Miratejon, e afinal a entrevista era a
falar sobre rap,'tds aver?... Mas tambem vou-te falar de Black
Company que d a minha realidade. Quanto aos Black Com-
pany acho que ouve ai uma cena... Nlo estdnada explicado atd
hoje... mas houve ai uma cena. Quanto a mim acho que hi
jornalistas que nlo gostam de Black Company, tds a ver?, e
tambdm por outro lado andam a afundar o rap. Nlo querem
mesmo que a ccna nasga... Slo uns matumbos, uns burros de
merda... Nlo aceitam a evoiuglo, man. Chegamos a vm ilme
em que o som d todo igual em Portugal, foda-se! Comegou-se a
fazer techno, 'td.tudo a fazer techno... O som dos Ritual 1-ejoe
igual ao dos Delfins. Nlo hd cenas novas, meu. lJma cena nova
d uma mudanga e essesgajos nlo querem aceitar cenas nov.ls,
s6 gostam do som de Bristol o som de Inglaterra.Malaicos.
214
De uma maneira geral o que i que achas da cobertutra dos media
em relagdo ao rllP?
Uma merdal Uma merda! lJma merdal Uma merda, meu.
Nlo dlo destaque nenhum.... Tirando o Blitz, a imprensa de
uma maneira geral d merda. O tratamento que o Marco Paulo e
que aquele madid do Bacalhau... recebe na televislo d diferente
do tratamento que Black Company, Djamal ou Da \Teasel rece-
be na televislo. Tiatam um gajo como putos e o caralhol Por
pensarem que isto d uma onda, uma cena de putos e que nlo
v€m ci para ficar e pronto nio d necessdriodar muito atenglo ).
cena. Mas os gaios enganam-se!Um gajo j6.'t6.vivo e vamos ficar
ai para os chatear.Vamos chatearlhes a cabega,meu!
E ofirturo?
O futuro vai ser heauy...O futuro vai ser heauy,dread,
porque se nlo for heauyeu vou sair... e um dia vou abrir a
minha pr6priaeditora.
Tu achas qtte 0 Passoa segtir deueria ser abrir A cenA aos paises
aficanos?
Eh! Pi, exactamentemeu... tens pirblico e d ali que gostam
da tua mr-lsica...Euacho que as editoras aqui em Portugal tlo a
dormir, porque n6s vimos em Mogambique uma data de casse-
tas dos Black Company piratas. Os gajos vendem essascenas
em sacoscom fotoc6pia a cores e qu€... Tirdo muito arranjado.
Foda-se d guito que se 'td a perder. As editoras e a Sony t€m que
meter discos em Africa man, porque n6s queremos actuar com
o povo de Africa, dread.
2lt
 PREsro
Presto,MC dos Mind Da Gap. Porto 0ll\2196. Hora:
Fim da tarde.
Como i quefoi o tettprimeiro clntacto com o rap?
F oi hd m u i to s a n o s , q u a n d o a p a receu ai o breakdance.
Estava um bocado na moda o breakdance e eu tinha p'rai 10
anos e apareceuaquela cena dos filmes e dos discos ligado.sao
breakdance e eu ai curti logo. E comecei logo a danqar break-
danc e, c om o m u i to g e n te . A p o s to , a td , que com mui ta gcnre
foi assim. Entretanto aquilo desapareceu,ningudm ouviu fal:rr
mais de breakdance, nem de hip hop nem nada, nem graffiri
nem nada, e como tambdm eu era muito novo nlo ia procu-
r ar . 56 pas s a d o su n s a n o s ,...q r-ra n d od q ue foi ?... em 89...
t enho 20. . . e m 8 9 , ti n h a 1 4 ... E i rro , p raf ern 89, comecei a
ouv ir r ap, po rq u e o s m e u s ti o s ti n h a m um di scoteca e cl es
curtiam hip hop, tinham um dia da senana que era s6 liip
hop, ) quarta feira. Eles compravam cenas que saiam na aitLr-
ra, Beastie Boys, LL Cool J, Public Enemy, os primeiros dis-
c os . . . , eles c o m p ra v a m e tra z i a m l d p ra casa para ouvi r e.' rt
comecei a ouvir. Primeiro relacionei logo com o breakdancee
comecei a gostar daquilo e a ouvir cada vez mais discos e a
tentar arranjar cadavez mais discos com pessoasque tambim
conheciam. Tinha um amigo mais velho que tinha imeusos
discos: Public Enemy, Beastie Boys, todos os da Def Jam. Ele
comeEou a emprestar-me e a partir dai comecei a terltar arflll-
jar c ada v ez m a i s d i s c o s ... E n u n c a m ai s dei xei de out' i r
hip hop.
Qtais errtm as tendlncias que tlt Tnaisgostauas?
Ao principio era o que se arranjavaprincipalmente porque
se arranj am mui to poL r cosdiscos. M as er am pr incipahnent e
coi sas do g6nero P ublic E, nem y. G ost ava m esm o m uit o de
P ubl i c E ,nen-i y,era o nleu gr Llpo f avor it o. . . Run DM C. . . ,
depois aquilo qLreeu disseLL Cool J e essascoisas.Era isso que
se arranjava porque o resto era dificil. Mr.rito dificill
E De La Soul?
D e La S oul ao principio nlo gost ei m uir o. . . par eceu- m e
muito sofi e s6 depois d que comecei a prestaratenglo lquilo e a
passar a onda dos Public Enemy, na altura era muito aquela
onda do rap politico e nlo sei que...
E como d que sentias e uiuias essasinflutncias americanas?
Para mim aquilo era um bocado estranho porque para jit
eu era muito novo. PrestavaatenElo is letras, lia as letras via do
que d que falavam, letrassobre o racismo, o que e que os negros
passavamnos Estados Unidos. Eles diziam-me coisas que eu
nlo conhecia, que nlo sabia. Quer dizer, sabia pelos filmes e
pela televislo mas nlo do ponto de vista dos negros,porque na
televislo tens outro ponto de vista e nio o ponto de vista dos
negros. E diferente. E, 'tava fascinado por aquilo.
O teu contacto foi sempre atrauy'sde discos 0u tambim ouuias
/ l. .
raAlo:
Era contacto directo com discos. Rldio nlo havia... lem-
bro de ver de vez em quando videos na televislo naqueles pro-
gramas que davam de m(sica, mas era raramente... lembro-
-me de ver um dos Beastie Boys porque estiveram nos tops e
nlo sei qu€. E Is vezesDe la Soul d assim.
217
O pessoalde Lisboa fak muito da importhncia dum programa dg
rtidio oO Mercado Negro, transmitido pek CMR?
Nem conhecia... )s tantas (essaestaqlo) nem d transmitida
aqui prb Porto!
E lhito dizer que houue o crescimento de uma comunidade hip
hop aqui no Porto, ott as Pesslasque faziam hip hop nio se
conheciam umas is outras?
Acho que era isso. Havia pessoasque ouviam hip hop mas
nlo se conheciam. Nlo sei hd vdrios factores para isso, talvez
por haver menos negros cl... Nio sei!
Achas que d um factor implrtante, hauer negros na tirea onde se
reside,para o nascimento do hip hopl
Acho que sim. Porque os negros, em princ(pio, estao mais
abertos para o hip hop do que os brancos. Os brancos muitas
vezesnlo compreendem, nem se esforEam por compreender.
Ouvem aquilo e... Muitas vezesa expresslo d aquela: <Mrisica
de pretosr, e nlo sei qu€!
Por que i que achasque i assim?
Ehl Pd, acho que hd sempre um certo racismo. Nlo d um
racismo aberto d um racismo que esti um bocado dentro das
pessoas,que as pessoasnlo entendem logo, mas quando slo
c onf r ont ad a s c o m a l g o m o s tra m q u e sl o raci stas,percebes'
par t e um b o c a d o d a e d u c a g l o , d o a m bi ente, d um bocado
estranho isso! Faz-me um bocado de confusi.o' Mas havia pes-
soas que ouviam hip hop mas neo se conheciam' Lembro-nre
no meu liceu, eu andava de bond e sempre com os discos rrris'
e ndo sei qu€, e s6 passadodois ou tr€s anosi
a ouvir as cassetas
que comeqou a aparecermais gente a ouvir hip hop. Ao princi
pio ningudm ouvia mesmo, ningudm conhecia, nem sabia o
que 6 que passava.Depois era uolha o rapperlu e nlo sei qu€, e
essascenas!Passadosuns anos... Passadospraf um ano ou dois
entrou um bocado na rnoda. Apareceu uni grupinho de pessoas
a ouvi r...
O que i que seouuia?
Acho que foi um bocado com os De La Soul. As pessoas
gostavam bastante dos De La Soul.
Porqtte ert m€nos agressiuo?
Sim. Sim. Era isso. Era menos agressivo.Nlo tinha tanto
aquela mensagem politica, que Public Enemy tinha.
Qualfoi 0 teu percurso? Comegastecom a DefJam e depois?
Comecei com a Def Jam e depois conheci uns amigos do
meu tio que tinham tambdm uma discoteca, pronto, eram DJ's
e eles tambdm curtiam hip hop e mandavam vir montes de coi-
sas.Ai comecei a ouvir tudo o que estava a sair. Desde os fran-
ceses,foi ai que conheci os IAM, foi o primeiro grupo franc€s
que conheci, e achei piada por serem franceses.Montes de
coisas... Digital Underground, o primeiro disco de King Sun,
coisasmais tmderground, nlo tanto... N5o d que Public Enemy
nlo fosse ttndergrottnd,mas Public Enemy arranjava-sesempre,
nlo d? Big Daddy Kane, Kool Moe Dee, nessaonda.
E do ouuir atifazer qualfoi o percttrso?
Foram bastantes anos, passaram bastantes anos. Passeibas-
tante tempo a ouvi r e depois, pr ai hd t r €s ou quat r o anos,
Conheci o Ace, o Nuno, que d o outro vocalista. Conheci-o
num concerto dos M ar xm an, cd no Por t o. Vier am cd os
219
Depeche Mode e os Marxman fizeram a primeira parte. Eu ftri dinheiro para comprar coisas,nem pra nada. Entretanto, um

s6 ver pela primeira parte, clarol Nunca tinha visto nenhunr amigo meu falou-me de um gajo que tinha vindo de Londres

grupo de hip hop ao vivo e queria ver mesmo. Nessa altura jd que era o Rolando, que d o DJ C-Real, que adorava hip hop,

tinha bastantesdiscos, jir'tava mesmo dentro da cena, jl conhe- que era hip hopper mesmo, que tinha comprado montes de

c ia t udo. F u i (a o c o n c e rto ) c o m o Mo nhd' dos U ni on Of discosId, que tinha comprado os praros ld, que era mais barato.

Races.O Monhd tambdm foi uma das primeiras pessoasque eu Ele tinha estado ld a viver, e nlo sei qu€! Tinha vindo e nlo

conheci a ouvir hip hop. Nessa altura ele 'tava a comeqar a rap- conhecia aqui ningudm cd em Portugal, no Porto que curtisse

par e falou-me para entrar no grupo dele e eu estavaindeciso. hip hop. Entlo organizdmos um encontro. Eu sem o conhecer

Depois encontrei o Ace, foi engraqado, que eu vi-o e ele viu-me de lado nenhum e ele sem me conhecer de lado nenhum, tam-

a mim, estdvamosassim de bond e com um ar de rapper/hip bdm. Combindmos pelo telefone, encontrarmo-nos num cafe,

hopper, e ficdmos assim a olhar um Para o outro. Depois o mal eu entrei, ele estava ) minha espera, ele viu logo quem eu

Nuno falou com o Monhd, comeEaram os dois a falar, e eu era, pelo aspecto (risos). Fui atd casa dele ouvir uns discos, ele

c om ec ei a c o n h e c € -l o m e l h o r, c o m e q d m os a encontrar-nos, tinha montes de coisasque nlo havia cd. Vinil. Foi numa altura

combindvamos nas fdrias de Natal' prai' combinivamos ir ao que estavam a sair muitos discos que eu nlo conhecia, gdnero

Porto para ver se encontri.vamos discos e cenas assim do gdne- aquela onda muito freestyle, gdnero Funkdoobiesr, [Jlrra-

ro. E,ntretanto eu comecei a dar-me memo bem com ele e ele magnetic MC's. Mesmo coisas de soul, ele tambdm tinha. Eu

prop6s-me fazermos um grupo n6s os dois. Em que eu em passei-me... Completo! Aqueles discos todos. Depois apresen-

principio seria o DJ, porque eu tinha mais discos e mais coisas tei-o ao Nuno e decidimos formar um grupo. EIe como DJ,

e ia arranlar os beats e nlo sei qu€, s6 que nlo tinhamos mate- tinha os pratos, tinha os discos, e eu, jd escrevia umas rimas,

rial nenhum, nlo tinhamos mesmo nada' Ele tinha um micro- umas coi sas, e deci di com egar a em penhar - m e m esm o nas

fone, e tinha uma caixa (de ritmos) muito foleira, daqueias rimas, em ingl6s, s6 cantivamos em ingl€s. Depois ficdmos

bdsicas, nio fazia nada mesmo. Mas a nossa ideia jd era Llm naquele impasse, entlo e agora? Temos rimas, n6s cantamos

bocado desprendermo-nos da caixa e entrar nos samplers, nos sobre instrumentais, lados B dos singles, e agora?Temos discos

loops, sacar cenas de discos. Eu, entlo, tentava fazer em casa mas n5o temos dinheiro para o resto. Eu resolvi falar com o

gdnero com cassetas,com batidas que gostava. F- fazer colagens meu pai, ele j:i sabia que tinhamos um grupo, que na altura

repetir sempre o loop. Ehl P{ mas isso d muito difi-

de cassetas, eram os Da Wreckaz, nlo eram os Mind Da Gap... E consegui

cil, nunca ficava bem certo. Entretanto, o Nuno, ele estava arranjar um concerto num bar que d o Aniki B6bd, na Ribeira.

sempre tfazer letras. Ele tinha montes de letras ji feitas' L' cle Aqui hd tr€s anos... Nlol Primeiro arranjdmosum concerto no

cantava em todas as linguas, franc€s, ingl€s, portugu€s, eu lern- Cais, uma discoteca em Matosinhos. Gdnero fazer 16,uma ani-

br o- m e. . . P ri n c i p a l m e n te i n g l € s . D e p oi s aqui l o ni o andrva maglozita, p6r uns discose cantar por cima em ingl€s. Fizemos

nem pr) frente nem pra trds, estdvamos naquela, nlo havta i sso.. . .

221
A reacq1o?
A reacglo foi porreira. As pessoasficaram assim um boca-
do. . . Dar c o n c e rto s e m d i s c o te c a sd s e m pre aquel a coi sa, 35
pessoasvlo para ld para ouvir techno,6 para estar a dauqar,nio
4 para ouvir rap nem para estar a olhar para n6s. Mas a reacg.tro
nem foi muito md porque aquilo €ra uma rave com montes de
coisas.Aquilo era para ser uma rave com montes de animadores
e batuques e... Pessoala danEar... Metia montes de coisase o
pessoal aderiu bem. 56 cantdmos prai quatro mtisicas' O C-
-Real atrds a p6r os discos, com os pratos de DJ, n6s com os
microfones a cantar em ingl€s, depois gostaram e decidiram
qtre iam fazer a rave Parte 2 para a semana e convidaram-nos
outra vez. Fomos ll outra vez e Pagaram-nosmas uma ninharia,
pra( quinze contos por cada vez. Entretanto decidimos que
todo o dinheiro que ganhdssemosera para juntar Para o gruPo'
Entretanto fomos arranjando mais concertos assim, no Aniki
86b6, foi essetal, arranjamos um no Cafe da Praqa, na baixa'
or ganiz ado p e l o F e s ti v a l R i tmo s , c d . Foram l d tambdm os
Family, General D e Boss AC. E os Reunilo das Ragas,tambdnr
foram ld. Isso no Verlo de 94.
Mesrto no inicio da cena?
Exactamente. Estava a sair o Raptiblica nessa altura' Ou ia
sair. N6s j:i conheciamos o General D, de ele ter vindo ci ao
Porto, e o Nuno de ter ido a Lisboa fazer o video daquela mr-isi-
ca dele... Depois conhecemos melhor o Boss AC. Os Family'
nlo conhecia os Family. Pessoalmente.
e
Como d que uias, nessaabura, o raP em Portugal? Era Lisbon
arredores?
Era Lisboa, principalmente. Mas nlo era s6 Lisboa' Ncis ii
existiamos.Jd nos conheciam, mais ou menos, em l,isboa, jd
tinham ouvido falar de n6s... Os Reunilo das Ragasjd existi-
am. Tambdm hd grupos por ai, por Portugal que as pessoasnlo
conhecem. Outros grupos que agor a est eo a apar ecer com
maquetas jd deviam existir na altura s6 que nlo tinham oporru-
nidades.
Por que i que ndoforam conuidadosa €ntrar zo Rapriblica, entAl?
Sinceramenten6o sei.
Era uma uontade uossa?
Eh! Pd, na altura n6s gostd.vamosmuito de ter entrado.
Tinhamos temas... N6o sei, ningudm nos contacrou. Ficimos
lixados. Comegdmos a pensat se calhar o pessoalde Lisboa nlo
sabe que n6s existimos! Mas acho que sabia. Eh! Pd, ficdmos
um bocado lixados. Nlo sei se foi s6 pessoal do Porto, o resto
de Portugal deve ter ficado um bocado lixado porque o disco
chamavasseRapilblica e s6 entraram grupos de Lisboa! Acho
isso um bocado injusto. Mas ficdmos contenres em ouvir que
havia grupos ld que nio conhecfamos e que a cena estavaa evo-
luir. E era o primeiro CD de rap em Portugal, que esravaa evo-
luir, havia alguma editora interessadae que havia oportunidade
para os outros grupos, nlo d?
E a qualidade do Rapublica?
Acho que aquilo est{ muito cru. Estd rnuito pouco traba-
lhado. Sinceramente. Ehl P:i eu sei. Eu falei com toda a genre
que entrou no Raptiblica, quase toda a genre, e eles disseram
todos que aquilo tinha sido urna confuslo, gdnero enrrar para o
est(dio e ter Lrm dia para gravat ou tens duas horas para gravar,
e eles nem tinham os beats preparados. Foi assim uma confu-
 Hri sempre callo... Caho do que nos rodeia, das pessoascd do
slo... Mas isso nio d culpa deles,d culpa das editorase essascoi-
Porto. Em Lisboa hi caho que no Porto nlo h{, mas d natural!
sas. E acho que isso esti um bocado mal porque o trabalho,
acho que podia ter saido muito melhor do que saiu' Nlo por
Wc|s fazem ttma coisa diferente, que i misturar portugu\s e
culpa dos grupos mas culpa das editoras de querer lanqar aquilo
ingl1s,pelo menls nestetiltimo (Flexogravity). ..
i pressa, e o Raptiblica podia ter ficado muito melhor. E a
Ah! Sim. Mas s6 fizemos neste dltimo, mesmo. Misturar
minha opinilo.
portugu€s e ingl6s... Aquilo ficou engragadomas foi uma coisa
diferente. Foi porque os Blind Zero queriam canrar em ingl€s no
O Rap(blica i tambim 0 czm€(o do rap em PzrtuguAs.Quando i
Flexograuity,n6s pensamos, n6s cantarnos em ingl€s tambdm...
que uoc\s clmeftram a rtryPar em portttgu\s, foi ainda nos
O projecto Mind Da Gap, mesmo, queriamos canrar em porrLl-
Da Wreckaz?
guds, mas mostra a nossaversatilidade. Como isto d um projecto
Ora bem... N6s cantdvamos em ingl€s e tinhamos uma
diferente, tudo bem! E nessamdsica Too.F'ar,esrda letra em por-
mfsica em portugu€s. Primeiro foi assim um bocado estranho
tugu6s e o refrlo em ingl€s, em principio a m(sica era para ser
cantar em portugu€s. A primeira pessoaque eu ouvi cantar em
toda em ingl€s.Mas achdmosque a mdsica ficava um bocado...
por t ugu6s f o i o Ge n e ra l D . G o s te i . F oi mesmo... N l o me
Muito o que se fazia ld. fora, aquela mistura rock com rap, mas
tinha lembrado daquilol Claro que jd me tinha passado pela
muito igual ao qLle se fazia li fora, e tentdmos dar um ar um
cabeqa,mas nunca tinha pegado num papel e tentado escrever
pouco diferente )rquilo cantando em portugu€s.
um letra em portuguAs. A inspiraElo era diferente. Em ingl€s'
nessaaltura, fazia rimas... era muito o gdnero.'. Eh! Pd, era flr
dos Funkdoobiest, era muito gdnero Funkdoobiest. Coisas nott' Qrtando se fala de rappar em plrtugu?s, fala-se de Gabriel
nO Pensadorr, elefoi importante para uocis?
sense,coisasestdpidas, gdnero feestyle, sempre a mandar bocas,
Acho que nio. Nem por issol
mas cenasporreiras. Estava muito nessaonda. Quando comecei
a escreverem portugu€s comecei a Pensar,em portugu€s fica
Nem as temriticas que ele abordou?
um bocado est(pido dizer-seisso, nlo tem sentido' em Portu-
N6s comegdmos a cantar em porrugu€s um bocado desde
gu€s podia aproveitar para dizer alguma coisa que em ingl0s as
o principio. O principio foi em inglds mas depois muddmos
pessoasnunca iriam prestar atenqlo. Comecei a escreverenl
logo prd portugu€s, achamos que chamava mais a atenglo das
portugu€s comecei a Pensarmais nisso,em dizer coisas...
pessoas,mesmo nos Da \Vreckaz.Depois... Depois com os Da
\Treckasz fomos comprando cenas, compramos uma caixa de
E sti portugu\s ou utilizam algum calio, como algnns grttPos €m
ritmos, emprestaram-nosum sampler, tivemos uma sorte dos
Lisboa?
diabos. O sampler d super-importante. 56 caixa fica um som
E portugu€s mesmo, d um bocado aquela pronincia do
muito electr6nico falta-lhe vida. Deoois fomos dando concer-
Porto, nota-se logo. E natural, nlo carregamoscom prop6sito'

224
tos, juntando dinheiro, comprando mais algum materiale fize-
mos a maqueta,toda em portugu€s,manddmospr)r editora,
que gostoude n6s. E o GabrieluO Pensadoosaiu um bocado
ao mesmo tempo que n6s estdvamosa fazeras m/rsicas'ou ji
tinhamos as mdsicasfeitas prrbEB portanto nlo nos influen-
ciou. E o GabrieluO Pensador'..'Gosto dele a cantar'gosto
dos temas,acho que ele aborda os temas muito bem' mas os
instrumentaisacho-osmesmo fracos.Ele rem piada mas nunca
me influenciou muito, nunca ouvi muito, ouvia na rddio'
Outrosgruposbrasileiros,RacionaisMCi?
Conheqo.ConheEode ouvir no Mariflo, mas nunca me
chamou muito a atenglo
Achasque era imPortanteuma maior aPrlxima€froenffeambosos
lados,entreBrasil e Portugal?
Acho que sim. Por acasonunca me lembrei disso!Acho
que erainteressante. Os brasilei.ot." E um mundo totalmente
diferente, ld eles t€m grandesproblemas,e acho que como o
rap tenta semPredenunciar o que se passa'acho que ld deve
haver grupos de rap meslno fortes, p'rd aidm dessesgruPos'
cenasmais underground...Mas, conhegoma1os brasileiros'
Achasque erafxe criar tipo uma Zulu Nation lustifona?
Acho. Acho que isso era espectacular' E contactoscom
outros paisescomo a Espanha,Inglaterra,Franqa"' Se ouvesse
uma Zulu Nation cd gostavamuitol
E o hip hop ptis-Rapfblicai
Os
Acho que a partir dai d que se comeqoua falar mais'
media,os jornais.Apreceuna televislo"' E issofoi bom para
n6s, foi bom porque as editoras...Foi um bocadouma ilusSo,
eu acho!As editorascomeqarama pensar:ulsto pode venderl,
O cifrlo. E tanto as editorascorno os anrinciosda teievislo,
uma chachada,mas pronto... Mas acho que vendepouco, na
realidade.O Raptiblicafoi um passomuito imporranreporqrre
abriu portas. E ainda bem que foi feito... Se nlo fosseo
Raptiblicanlo sei?
E os grupos qtte grauaram a seguir?O trabalho dos Blach
Company,o u0ss0,o GeneralD, osDa lVeasel?
S5o grupostotalmentediferentesde n6s. E tudo na onda
do hip hop e do rap,masslo cenasdiferentes. E achoissobom!
Cd em Portugalos gruposslo todos diferentes.O GeneralD d
cenaafricana,eu gosto,e nlo d a minha onda. Eu i mais
aqr,rela
aquelerap de Nova Iorquemesmoo rap,hip hop...
E quent i que representlto rap CostaOeste?Se bem que sejadifl-
cil fazer o paralelo.. .
N6s fomos muito criticados.Flouve uma altura que n6s
fizemosuma entrevistano Ptiblicoque vinham os grupostodos
de rap e n6s dissemosque o Porto estavaparaNova Iorque como
Lisboaest{ paraI-osAngeles,foi assimuma coisado gdnero.E o
pessoalde Lisboapassou-se, meu! N.1ogostounada disso,e nlo
foi com a intenElode gozarnem nada!O som que n6s ouviamos
de Lisboa,um bocadoos Black Company e o Rnptiblicad aquele
E n6s identifica-
som muito cru de caixade ritmos e sintetizador.
mos issocom Los Angeles.E c so*, percebes?
A diferenEad sride szm 0u sio as letrastamby'm:)
Acho que d tudo. Slo as duas coisas,mas n5s quando dis-
semosisso foi :io nivel dos instrurnentaisnlo foi ao nivel das
letras. Foi nessaentrevistaque demos, e eles pediram-nos para hip hop, que d a nossaonda mesmo, e corremos o risco de nlo

explicar gdnero o som do Porto' Por que d que d diferente? vender,de vender pouco, mas d a nossaonda.

E nlo sei que...Aquelas tangas i jornalista para ver se pega! E,

n6s dissemos isso. Era o que n6s pensdvamosna aitura' N6s Achas que em Porngal, as Pesszasque querem fazer hip hop tem
qttefazer ced€nciasqtmse estruturais?
ouviamos Black Company e ouviamos General D, nlo tanto
Eh! Pd, n6s nlo fazemos,mas n6s temos sorte com a edito-
que d diferente, nem Da'Veasel. Mas o som Raptiblira d aquele
ra que temos. Os outros grupos nlo sei, mas acho que as edito-
som muito cru. Claro que tem samples ld e hd grupos que d
ras devem fazer press6es.Infelizmente fazem, gdnero ouvem as
mais samples,mas era mais o sintetizador e as caixas.N6s para
estabelecera diferenEa, e como n6s apostamos muito no sam- mdsicas e dizem udevesmeter aqui uma coisinha, canta aqui
um bocadinho, nlo digas isso, diz aquilo, fica mais bonitou,
pler, para n6s d super-importante isso, entlo dissemosisso, que
essascoisas.N6s na NorteSul, por acaso,temos a sorte de eles
o Porto se identifica mais com Nova Iorque' que d mais aquele
darem liberdade criativa. Eles, tambdm, quando pegaram em
som nlo tlo sintetizado, como d o som de Los Angeles que 6 o
n6s viram o que n6s dramos, e pegaram em n6s por n6s sermos
G-Funk. Nlo foi insulto, nem nada!
aquilo. E conheciamos o A&R da NorteSul, o Pedro Tenreiro,
e ele gostavade n6s, j{ nos conhecia e tal...
Portugal semPrefoi um pais mais ligado ao roch. Achas que o
raP e rock como fazem
futuro do rap passapela mistura entre
os Da Veasel? E o futuro?
O que eu gostaria d que houvesse um movimento, gdnero
Acho que tem muito mais futuro o rap com o rock do que
uma Zulu Nation, uma cena underground, e que isso chegasse
o rap s6. Porque as pessoasesteo mais habituadas a ouvir rock'
para sobreviver, para o rap sobreviver, para manter-se bem. Que
Estlo um bocado mais abertas a essetipo de fus6es. N6s nlo
houvessepessoasque gostassemmesmo... Eu prefiro nlo pen-
nos vamos fundir mais com o rock, em principio. Fizemos esta
sar muito no futuro, porque nlo tenho grandes esperanqas,
experi€ncia com os Blind Zero, gostdmos muito. Foi um boca-
acho que as coisas vlo evoluindo mas muito devagar. E vai
do isso, para fazer a fuslo, para experimentarmos, e querfamos
demorar alguns anos atd existir alguma coisa concreta.
experimentar coisasnovas, e d um bocado tambdm para chamar
a atenglo das pessoas,para as Pessoasverem que o raP pode ser
uma coisa interessante.E hd grupos como os Da'Weasel que
esteo a abrir as cabeEasdas pessoas,e n6s tentamos fazer isso
um bocado no Flexograuity, apesar de n6s sermos um gruPo
diferente dos Da \7easel, porque n6s d s6 hip hop, d s6 mesmo
samples e nlo hd instrumentos nem nada' Para o ilbum qtte
vamos comegar a gravar brevemente, esPero eu' vai ser mesmo

229

YsN SuNc e X-Srsre
Yen Sung, DJ do Frdgil,e ex-membrodos Da'Weasel.
X-Sista(Xana)rapperdasDjamal.
Data:22111/96.LisboaI tarde.
Comoi quefoi o primeiro czntactl com o rap?
Yen: O primeiro contacto para mim foi o Z€ Pedro e o
Nuno LeoneI.O Zd Pedropunha mdsicano Frdgile o Nuno
Leoneltambdm ls vezeslhe faziacornpanhia.Pronto, e eu ia ao
Frigil e nio seique... E o Frdgilsemprefoi aquelesitio que hd
uns anos atrdspassavaum som que tu nlo ouvias nos outros
sitiose nlo seiqu€.
Sabesdizer o ano maisou menos?
Yen:O ano?...Foi maisou menos87-88,maisou menos
nessaaltura. E gostavarnuito da mfsica do Ze Pedro,nlo era
s6 rap'r,tambdm punha um Pouco de tudo, desdeRock, House
mas tambdm punha rap ou aquilo que havia na altura: Public
Enemy,Run DMC... E eu comeceia falarmais com ele e nlo
seiqu€... E,depoisconhecio Nuno Leonelque nre gravouuma
cassetacom vdriasbandas:JungleBrothers- o primeiro album,
Run DMC tambdm - alguns temas- Public Enemy - o pri-
meiro dlbum,De La Soul,BeastieBoyse nio seiqu€ e eu andr-
va semprecom aquelacassetano bolso, semPre.E ia de head'
phonesprl escolacom aquilo... E comeceia interessar-me
tambdm e a procurar coisas.Mas nlo havia quasenada. Havia
uns albunsde PublicEnemye De La Soulporqtreeramaqtrcl;s
cenasque dava para dancar e nlo sei qu€, e Jungle Brothers
tambdmnlo conseguiencontrarPorqueaquilo era um circuiro
muito, eh!pd, fechado.
2?0
esses
E onded que encontrauas sons?
Yen:Era na Motor (Bimotor).
X-Sista:Eu foi com o JosdMari6o. Sem dtivida.." Prai
9I-92. Ainda no tempo da NRJ. Apanhei aquelaestaqlopor
acaso,porque costumavair para a cama com o walkman e...
Comeceia ouvir e disse:<Maso que d isto, um programas6 de
raplr. E claro,j6.tinha tido outros contactosantes,nlo dI...
Noutrasrddiose nos canaisestrangeiros
e n5.osei qu€?...Mas
foi comegandoa ouvir mesmoo JosdMarifio, aqueleprograma
semprecom o mesmohordrio, d que eu comeceia interessar-
-me maispelo rap.
gostoPelo rap com algudm?
E partilhauas ess€
X-Sista:... Com a Angela (SweetalkdasDjamal).
E as etaPastodas atd d uontade de rappar e fazer parte dum
grupo?
X-Sista:Como n6s - eu e a Angela- anddvamossempre
com pessoas que rappavame que se interessavxm...,Pensd.mos
(porque nlo n6su?!Mas a coragemnlo era assimmuita e
prontos, fomos falando com pessoalatd que juntdmos umas
letrase mais tarde surgiu a ideia de formar um grupo de rap
feminino...
Voc\santesdisson1o tinham ouuidofalar do Beat Srreet(oflme)
e do Breakdance?
YeniX-Sista:Claro!!
Yen: Eu quando andavaprai do 2o ano atd ao 7o ano...,
Nlo prai do 7" atdxe !o ano, ia a umas matindsali num cine-
ma em Alfama... Era o Bom Tom. Ia ao Bom Tom. E aquilo
era s6 mdsicade danqa,desdekizomba,disco,soul e nlo sei
qu6... Depoispassavam claroaquelascenasdo Breakdance... E
havia aqr-relasalturas em qLre o gajo comegava a Passaressas
c enas do br e a k -b e a t s 6 , e n tl o fa z i d mo s assi m uma roda...
F az iam os uma ro d a e d e p o i s i a m u n s gaj os danE ar al i no
m eio. . . M as i s s o e ra m a s m a ti n d s ... Is s o foi antes... Ol ha para
mim foi o ano inteiro, ffffffllll! Ouve um Verlo em qr're foi
mesmo uma loucura, n6s iamos p'd praia... Todos ali p'i Praia
Nova ali na Costa (da Caparica)... com o tijolo'.. Estdvamos
ali as tardestodas e depois iamos prb Bom Tom. '.
Porqu| 0 rap? Pzr que n6o outro estilo musical?
Yen: Olha eu ia pra li (Bom Tom) porque aquilo era uma
cena diferente. Eu saia da escola,uns iam pra casaoutros iatn
ter, assim, com o grupinho do bairro e nlo sei qu6... E, er-ri:r
prb Bom Tom. Havia ld gente que eu conhecia e porque era
' i bdos
aquele m eio d o s b u mb o s to d o s e e s ta vam l d todos...
aquelesque ouvem a mesma m(sica que tu...
X-Sista: Para aldm de me sentir a vontade com essaforma
de expresslo,d uma necessidade.Porque d muito terta-a-terrxe
tu chegasmais depressals pessoase ajuda-me a exprimir mais
facilmente.
Yen: Sabes nos concertos de hip hop, quando hd vdrias
bandas e no fim juntam-se todas para fazer uma jam, um frees'
t y lr . . . f t pd, p a ra m i m i s s o d d a q u e l a s coi sas em que nunci l
entro... Eu nunca improviso, nem nunca falo como se estivesse
a r appar . P a ra mi m o s MC ' s s i o a s s i m . .. U m MC pode' tar
aqui a falar contigo e vem-lhe uma batida ) cabega e 'td a falar
como se estivessea raPPar... Como se estivessea cantar Por
cima dum beat. Por isso d que nlo me considero tanto MC."
Para mim d assim,quando 'tou a fazer aquilo 'tou a fazer aquilo'
E quando 'tou a falar'tou a falar. E quando quero dizer algrrma
c ois a que ach o q u e te m d e s e r d i ta n a q uel os termos uti l i zo
aquela linguagem. Mas como d 6bvio o rap tambdm vem da lin-
guagem falada... Mas quando escrevovou por exemplo buscar
palavras que se calhar nlo uso no dia a dia. E vice-versa.
Quais sho 0s temas mais jiequentes nds uossasletras?
Yen: ... Quando fago e escrevo rextos para rappar eu gosto
de mostrar a ((outra parte) que nlo vds... Se calhar hd outra
parte em mim que nlo captaste??!!...Eu por exemplo n6o sou
uma pessoaagressivanem nada, mas nas letras gosto de mostrar
essaparte mais agressiva,mais uBummmlu... Quando escrevo
gosto de puxar aquelaspalavras mais fortes e ai jd tenho que dar
mais vida )rquilo que digo. Por isso d que quando 'rou a rappar
'tou a rappar textos feitos com aquela intenglo, mas quando
tou a falar, nlo. Por isso d que n6o improviso.
X-Sista: Eu gosto de mostrar os dois lados: agressivoe sofi,
depende do tema que est ou a escr ever ,nlo d?. . . nlo penso
muito nisso. Quando 'tou a escrever uma coisa, escolho pala-
vras que tenham significado para as pessoase estou preocupada
com o que el asi rl o sen t ir . . .
Yen: Espera ai!!... Eu quando disseque gosravade mosrrar
o meu lado agressivo... Tambdm h:i ourra parte... Gosto de
mostrar aquela parte mais choramingas. Aquela parte mais sen-
sivel, mais materna, alvez.
Voc|s nio acham que as mulheres estho condenadas a mlstrar
sempreo lado lamecbas, choramingas no rap?
X-Sista: Eu pretendo de uma maneira geral mostrar o meu
lado agressivo.Primeiro porque d a melhor maneira das pessoas
me levarem a sdrio e segundo, de ouvirem o que eu tenho para
dizer.
2?3
Mas issoy' ttma particularidade do raP lxt do facto de seres
mulher?
X: Do rap, Porque eu acho que o rap d agressivo' E se eu
Acho
nlo me sentissebem a dizer coisasagressivaseu nlo diria'
eu
que a agressividadedo rap, quando eu escrevo e quando
canto, d natural por isso nio me mete impresslo' E consciente'
E jd tiueste uontude defazer um raP ternz, m(nls agressiuo?
X-Sista: Nlo, mas acho que quando essavontade surgir
nlo vou ter problemas nenhums em mostrar esselado tambdm'
Achas que o raP i machista?
X-Sista: 8 ... iHi, por exemplo, uma parte do pt'rblico rap
que nlo nos aceita Porque somos mulheres e porque cantamos
que
o que cantamos... E t€m medo que sejamosmelhores do
eles.
Ndo tens medo de ueiculares uma imagem masculina de ti prd'
pria atrauis do raP?
X-Sista: Nlo' Porque nio transmito essaimagem"' Tians-
mito???lllNlo, nlo tenho medo disso e nlo faqo as coisasagres-
Pelo
sivamente a sentir que me estou a tornar um homem'
menos nlo d essaa minha intenqlo'
E tu Wn?
Da
Yen: Eu acho que hd uma coisa muito boa e que os
\Teasel t€m que d a de terem uma rapariga na banda' porque
v ai c r iar . . . Um e q u i l i b ri o ... E u j { e ra D J e punha hi p hop'
ouvia coisasque na altura pouca gente ouvia ou que na altura
ser
pouca gente tinha acesso.Portanto nlo fbi s6 pelo facto de
e
rapariga que estou na banda e essascoisas do lado agressivo
214
lamechas,o que acho d que as pessoast€m de fazer aquilo qrre
lhes apctece fazer sem rerem que ligar as standardsporque sendo
vai acontecer coisas tipo como a Foxy Brown, essa i uma.".
Cabrona! Eu acho que tem que haver um equilibrio... OIha a
Lauryn Hill (dos Fugees)eu acho que toda a genre rem respeito
por ela como pelo os outros dois.
Mas nio acham que (ls mu/heres#rn qne przultr muito mais?
Yen: T€m que provar muito mais do que os homens. Por
exemplo, eu sou DJ e tenho muita sorre em ser rapariga DJ. E
assim, ao mesmo tempo 'rou um bocado exclufda por ser rapa-
ri ga: (u... E .,-" mit ida, um a gajallu) , m as por out r o lado,
chamo mai s a atenqeo por ser um a r apar iga. E acho que o
mesmo acontece no rap. Aquiio d de facto um mundo machista
mas n6s chamamos mais a atenqi.o porque somos raperigas,
agora temos d que tirar proveito disso e Lrsaras armas todas.
Qrc tipo de armas?
Yen: Olha, eu pinto as unhas SEIvIPREI! Ponho make-up
quando vou dar con ccr t os! . . . Nlo! ! 'Tou a br incar ll1. . . E
assim, por mais que tu faEasum tema agressivo,a tna parte
agressivanunca 4 para igualar a do rapaz.,d sempre diferente,
porque n6s escrevemosas coisasde uma maneira diferente. Por
exemplo, h{ uma frirseque escrevipara um rema novo * ainda
nlo sabemos se entra ou nio no novo disco - qr-red a-ssim:
"1...1 lultitos /u?osde fiiria, de ingratiddo / A mim as l;ormonas
nao ddo tusiio>... Ilu acho que essafrase d mais fortc'do que
por exemplo, nio sei, ma,s... Um homem n5o escreveriaisso
nullca, 'tds a perceber?Eu acho que s6 o facro de seresuma
rapari gadi -te outro c ont ext o. . .
2?9
Jd reparasteqtte issod sempreem oposiqdoao ltomem?Til def'nes-
ao ltomem...
-te semPrePor zPzsi1Ao
Yen: Mais depoishd aquelaparte em que dizesque nlo
\Weasel)
podesviver sem eles...Nlo a sdrio,no grupo (Da
nunca tive problemasde afirmaglo e isso,e se neo f6ssemos
todos aquelesque somos eu - e eu ser rapariga- acho que a
bandanlo seriaa mesmacoisa.
Ttm mentorasno raP?
Yen: Mentorasou mentores?...Hd pessoas que me inspi-
ram... Nlo tenho mentoresporque a minha mentorasou eu'
Eu tento fazeraquilo que quero fazete aquilo que me fica bem
e quando digo que me fica bem, quero dizer que estdde acordo
comigo. Eu acho que a palavra(mentorau d uma palavraum
bocado forte mas tenho pessoasque me inspiram muito' Dou
exemplos?- isto 6 a Parte mais dificil - slo tantos!"' Marvin
Gaye, um cldssico...Gosto muito de instrumentaisde Isaac
Hayes, gosto muito do Barry \fhite, gosto muito de Public
Enemy, gosto de Mantronix - n5o conhegotudo mas gosto
imenso - gosto de Nas, de Neneh Cherry, gosto muito dos
Fugeesdesdeo primeiro dlbum deles,gosto imenso de Queen
Latifah. Eu nio me associomuito ) Queen Latifah, mas eu res-
peito... Gosto muito dos De La Soul, A Tiibe Called Quest'
JungleBrothers...
O que i quegostasnosNatiue TongtresPosse?
Yen: Gosto da atitude deles...quando eu ouEo aquilo
comego a imaginar aquelesdias quando tu saisde casaaos
domingos ir tarde e descesld pra baixo e 'td toda a gentedo
bairro e comeqamosa saltar). corda e ficamosld a tarde toda a
conversar...E no skating.Aquelacenade 'taresassim,encosta-
da no muro e nlo sei que...E gosto das letras que eles escre-
vem... Os Jungl e Br ot her s t €m m uit o a ver com a m inha
manei rade estar...
E tu Xana as tults mentoras...
X-Sista: Aquela mulher (Queen Latifah) tem uma forEa!...
Mas se hd algudm que me influencia slo os Disposable (Heroes
of Hiphoprisy). . . Mas d tambdm como a Yen, nlo tenho men-
toras assim que tu possasdizer depois quando canto: nOlha ela
ouve istolu... \Wu Thang Clan, KRS One, Georges Clinton,
N as, Outkast,...
Que tipo de perguntas i que os media uosfazem mais... Eles
fazem as mesmasPerguntrts a uoc|s e als zxttrzs rappers mlts-
cnlinos ou acltam que sd fazem pergunttts especificaspelo
facto de serem mullteres?
X-Sista: Nlo perguntam ao elementos dos grupos mascu-
linos: nPorqud s6 grupo de homens?, Pronto d uma pergunta
que eles fazem a n6s.
Mas porqul a necessidadedessas
perguntas?
X-Sista: Porque nlo existiam grupos de raparigas e de
repente surge: uO que d que esteo aqui a fazer?A fazer frente a
grupos de homens?lo
E issoincomoda-te de certaforma?
X-Sista: Talvez se eu fossejornalista tambdm fizesseisso...
Nlo sei se d uma pergunta normal ou nlo. Mas d s6 para veres
que eles fazem essapergunta a n6s e nio fazem a mesma per-
gunta aos rappers masculinos. Jd nos perguntaram atd se n6s,
tendo um grupo feminino, dramos ldsbicas?(risos).
 inventa.m-se!(risos).Tambdm nlo acho que nlo slo os jornalistas
E uocts respanderantque sim, claro!
que dizem: uOlha agora tenho que dar mais €nfasea isto ou lqui-
X-Sista: Ci:rrol d l6gico nlo d? (risos).
lolr. Acho que as bandasd que t€m de fazer por issotambdm.

E tu )'en, quando fazern entreu;stasdo gntpo (Dn Weascl) sertte;

Entdo podemos dizer que o rap estti subalternizado em termls
qtte qtrrtntlo se dirigem rt ti i pam falar nho em primeiro lttgar
medititicos?
com a DJ e MC YenSung, mas sim cotn a mttlher Yen Sung?
Yen: Sim, estdum bocado ainda.
Yen: Acho que nio, mas agora acho que eles jd me v€m
como um homem dentro da banda. (risos)... Nlo estou a britr-
O rap contintta a ser fundamentalmente underground em
normal qtte
carl Agora, acho que ji rne v€rn como uma F)essoa
Portugal?
faz parte de uma banda normal.
Yen/X-Sista: E!
X-Sista: ... Mas ji nlo d tanto porque jd hd contratos dis-
Yen, conta lti essaAL)€fl.tu:'A do More than 30 motherf****s r/a'i
cogdficos e o rap estd cada vez mais nas prateleiras, nlo 'td na
Da Weasel(primeiro disco de rap pornguis)' ' .
quinta do teu vizinho.
Y en: I s s o fo i c o m p i i c a d o . Aq u e l e d i sco foi fei to mui to
depressa,assirntipo etn quinze dias e na altura estivamos todos: E o qtrc acharam /a Rap(blicai
uE agorall, E foi assim o disco estavacd fora. Todos os temas esta- Yen: Eh! Pd eu, primeiro pensei assim:<Estlo a tentar agar-
vam pensa.dosja hd muito tempo e quando surgiu a oportunida- rar alguma coisa para vender!, Mas depois pensei, ao menos
de tratdmos<learranjarbeatse os instrumentaisprl 'quilo... saiu alguma coisa. E foi graEas ao Rapriblica que muita coisa
saiu a seguir, percebes.
Mas conto d que ntrgiu a oportunitiade? X-Sista: ... E quc muiros grupos arranjaram contrato dis-
Yen: lloi aquela editora.,a l4rrgern Esquerde que gostou do cogrdfico e conhecimentos. Foi um comeEo, foi o principio de
projecto e decidiu financiar aquilo com um minimo de custt's uma est6ria, e d pena porque aquele disco nlo mostra todas as
pos s f v eiss < ipr i a a u i l o s a i r. potencialidades das bandas.

L{as qual era a irlcia... diuulpr o hip hop 0u' erurlanqar unt E o que i que acltam das condigdes de produgio de ruzp€m
grttpo sril Porhgal?
Yen: L pd, era larigarLlm grupo. Fra reais isso. X-Sista: Hi uma falta de sensibilidadedos orodutores e em
geral para o hip hop. . .
0 qtte d que tcham t{o dest6qu( qlte {}s ruidin ddo ao raP erlt Yen: Isso tem a ver com a cultura musical em Portugal.
Portttgall Quando os produtores nlo dominam aqueie tipo de mr-lsicad
Yen: Acho que Lipouco, e PLrrtrlais que nlo existam noticias' natural que nlo possam dar 100o/o.E o produto final, d claro,
nlo d 100% aquilo que podia ser.Os produtorest€m simples-
menteque conhecerhip hop.
Quaissfuoospartiut/arismosda produq1o&lm ilbttm de rap?
Yen: Tem que haver um trabalho muito particular nas
vozes.As vozesd uma coisa muito importante no hip hop'
Porqued assim:pode-seser um grandeMC, mas a produqlo d
que vai dar aqueletoque, porque no raP o que ressalta6.avoz,
o que a gente diz. Tem tambdm que haver maior versatilidade
na parteinstrumental.
Mas issoi um problema de produEhoou y' ttm problema da
banda?
Yen,E um problemada banda...
E depoisdo Ptap:d.blica?
X-Sista:O que d que mudou?... Nlo sei. Primeiro acho
que passoua havermais divulgaglo' O Rapilblicatevequilos de
publicidade.Foi incrivel! NesseasPectonlo houve lacuna.As
ouviam e interessaram-se
pessoas pelo Raptiblica.E o Rapilblica
entrouno top, issod importante.
O que i que acham dessa pseudo-riualidadeentre o Norte e o Sul,
tipo IA contraNoua Iorqtte?
Yen: Eu acho que isso d uma fonteira uirtual. Acho que
issonlo existe,existes6 nascabeqasdaspessoas maisnada...
X-Sisto:Tenta-seampliar uma coisa..' Isso foi uma coisa
um bocadofatela...Isto nlo d os EstadosUnidos, nlohi East
Coastus 'VestCoast.Nlo hd Norte nlo hd Sul. N6s somos
muito pequeninos,a cenatem que dar paratoda a gentee nlo
pararivalidades.
hd cd espagos
Acham que houue desunido na comunidade hip hop em Portugal
depois/a Rapfrblica/
Yen: Eu lembro que quando a gente ia prb Viking (um bar
no Cais do Sodrd, onde a Yen p6s mfrsica durante um curto
periodo de tempo), estdvamostodos: nYeah!!!,Fogo e nlo sei
qu€!... e depois do Raptiblica, tambdm notei que havia uma
certa... Tambdm nlo d rivalidade,nem sequerd isso, mas assim
um certo...
E Onde i que estiio osDJ's de hip hop em Portugal?
Yen: Onde d que elesesteoagora?... Primeiro d muito dift-
cil teres dois pratos (gira-discos) porque aqui nlo hd as mesmas
facilidades que hd ld fora, principalmente nos Estados Uni-
dos... Eu comecei porque ji tinha discos, sabia o que gostava
de fazer, sabia que gostava de hip hop, sentia falta de um s(tio
onde pudesse ouvir hip hop: (enteo porque d que nlo comego
issou.Para mim era de facto mais fiicil... E depois foram passos
e mai s passose n6o s ei que. . . E f inalm ent e. . . Ahlll
Passarhip hop nas discotecasem Portugal i remar czntra a mard?
Yen: Acho que agora jinl^o tanto, na altura foi mais dificil.
X-Sista: Pelo menos estlo a surgir sitios em que se ouve...
Yen: Na altura era mais dificil mas depois a compensaglo
era muito maior do que a que d agora. Na altura quando a
gente ia )queles sitios onde se passavahip hop, tu vias que
aquela gente estavamesmo a precisar daquilo! Ti-r agora vais aos
sitios e v6s que toda a gente ouve aquilo em casae tem acessoa
rudo e mais alguma coisa... Quando v6o para um sitio ji n-aod
aqtrelacoisa...
241
Queru d que czmpra hip hop em Portugal?
ct0ssARt0
Yen: Os putos. Eu acho que a maior parte das pessoasque
compram hip hop slo de etnia africana, para id. E, depois d (cour , t leoo PoR Dr np)

gente muito jovem que tem pouco dinheiro, ou compra esteou

aquele.E depois t€m que escolherentre comprar um portugu€s
ou um estrangeiroe claro que vlo comPrar o estrangeiropor-
que slo ao mesmo prego tambdm. E compram'.. Prai um por A ler, a ler na situaglo - O mesmo que (apanhar do aru.

m€s, sei ld! Abrir a flor - Dar um traquc. I'eido!

Acender - Bater, espancar.uO gajcl acendeu-lheu.
Apanhar do ar - Descontextualizado. Nulna conversa entre
duas pessoasuma outra chegae quer inteirar-sedo tema da
conversa, mas estd fora do contexto, uest:ia apanhar do arr.
Aquela base- nSabescomo d ...>
Avilo -_Amigo.

Bdbi/Babil6nia - Policia.
Banda - Angola.
Barra - Mil escudos, conto. Thmbdnr usado para, descrever o
impedimento de alguma coisa, geralmente aproximaq6es a
raparigas ou entrada.sem ciubes e bares. ul-evei uma barra
no Alcintara, uA dama detr-rne a barrar.
Bdrron - Homossexual,efeminado.
Basar - Ir-se embora.
Bico - Pontapd.
Birra - Cerveja.
Bong6 - Policia.
Bud - muito.
Budrdrd - mais que uBudu.
Bulir - Tiabalhar. Tambdm uBulesr, corno trabaiho.
Bumbo - Negro.
Burlaito - Charro.

24?
242
 Y

Cachucho - Charro. Cubar - Dormir.

Cafifo - Tiaque. Peido! Cubico - Casa.
Cafofo - Quarto ou divislo da casa ) parte, numa cave ou Cumbu - Dinheiro.
s6tlo com conforto e privacidade. Normalmente utilizado
para foder, beber dlcool ou fumar drogas leves. Dama - Rapariga.
Cafrico - Chave de bragos )r volta do pescogo de outra pessoa Desbundar - Sair e divertir-se.
segurando-a por tr{s. Para dar €nfase, utiliza-se tambdm a D esfobar-Matarafo m e.
expresslo uAquele puro cafrico da bandau. Dread - Muito apelativo,Iouco, bom. L€-se udrddr.
Cafufo - Rapaz. Duto - Heroina, droga.
Calina - Calga.
Camba - Amigo. E sti ga - A taque ve r bal, ger alm ent e t endo r espost as,t endo
Cambuta - Baixinho(a), atarracado(a). como resultado uma guerra de estigas.Equivalente \s dozens
Cangar - Agarrar, apanhar. tmbdm usado em relaElo a sexo: americanas.
uQuando eu te cangar vais verr; uCanguei a damau.
Caroucho/Carolinet - Drogado sujo e porco. Com mau asPec- Farfalho - Designado em portugu€s corrente como (marmeladar.
to. Normalmente magro, com barba por fazrr, dentes podres Fobado - Esfomeado.
e feridas no corpo. Slo tambdm fonte de artigos roubados.
Catota - Rata (vagina). Galar - Ver, observar.Tambdm utilizado com o sexo oposto: uA
Chover - Termo retirado da expresslo uchover dinheiro, que dama estava-mea galarn.
designa qualquer acglo que implique receber dinheiro. Grude - Comida.
Pode ser utilizado em uEu trabalho mas no fim do m€s tem Gudlaif - Pessoaque nlo trabalha, nlo estuda nem tem qual-
que chover) ou uChove ai vinte paus para o telefoneo. quer outro ti po de ocupaElo. Espdcie de par asit a m as
Comd - Cumprimento: nComo d?r. tomado no bom sentido. Do ingl€s uGood Lifeu.
Computar - Pensar,normalmente ap6s uma estiga para recal- Guito - Dinheiro. Cumbu.
car o alvo da mesma. Pode ser usado como uComputa essa,
comPuta)). Kiba - Queda, tropeglo, como em uEle ia a correr e kibour.
Coro - Normalmente usado como uBater um Coro,,. Tentar Kibabo - Termo carinbosopara designar pancada. uVou-te dar
convencer algudm, muitas vezes com hist6rias inventadas. uns kibabosr.
uA dama caiu no meu coro); uBati um coro no porteiror. Kigila - Problemas. Medo.
Cota /Cutufo(a) - Velho(a), pais; nA minha cotao. Kikuto - Casaco.
Crica - Rata (vagina).

244 24t
 -v

nEsse
Laifa- Ildcil,descansado. bulesd laifau;u'Td a laifriru. P i l har - Ii eber, ger alm ent e dlcool. Ut iliza- se t am bdm par a
Lisa- Lisboa. designar algudrn que bebeu demais, como em ubebeudr-ras
cervejase jd estavapilhador.
Madid - Sujeito,gajo. Pitar - Comer.
Malaico- Maluco,louco,estragado. Pitdu - Comida.
Mambo - Coisa,situaglo;uAquelemambc,estddificil>. Pula - Branco.
Matumbo - Burro. Esttipido. Pungo - Masturbaglo (punheta).
Mauas- 6culos.
Raias - 6culos.
Naca/Panaca
- Parvo,pessoa
que costumasermuito enganada. Rata - Vagina.
Nainar /Nainer - O mesmoque bdrron.
Naite - Cigarro. Saco - Prislo, cadeia.
"Ele foi de sacou.
N'Dengue - Rapazoteou rapariguinha. Sansa- Rapariga.
N'Duia - Rapariga. Selo - Soco.
Som - Tema musical. Tambdm d utiiizado para designar apare-
6 - Obr", construglocivil. Antes usadocomo uma espdciede lhos que emitam som (rldios, aparelhagens,etc.).
c6digoem publicopor quem trabalhava
nasobras.
Ternpra - Carro de policia, assim chamado porque esresslo
Paiar - Vender, ultimamente tem vindo a tender para uvender Fiat Tempra. Muitas vezesutiliza-se o grito de aviso u6lh'6
drogau. 'lempra!ll"
para alertar da presengada policia.
Palagio - Pancadaria, como em uSurgiu uma palaElou; uEies Trg" - Portugai, Portugu€s, referente a Portugal. Deriva da
palaramu. expresslo com mesmo significado uPortugau.e.g. uO meu
Panko - Parvo, est(pido, (tapado). irnric veio aqrri para a tuga depois de mim,.
Panque - Sapato. Tungo - Carolos: uVuzei-lire uns tungos)).
Passar-se- Estar fora de si.
Patar - Entrar de graqa, aproveitar-se de uma situaglo para Yu'zar - f)ar, bater. Usado em uVuzar uns socos) ou uO carro
beneficiar sem pagar o devido. O individuo que pata d o vuzou-lheu.
pato. (Patei no autocarrou;uFoi na pataqlou.
Pica - Charro: uVamosfumar um pica?r. XdICh{' - Expressio de exclamaEio/admiraq:1o.
Pilar - Fazer sexo. Foder. Xinguita - Charro.

247
 -v I

Xito - Haxixe. BIBTIOORAFIA

Xixum - Ha-xixe.
Xuinga - Pastilhaeldstica.
Xuxuta - Rata (vagina).

Zangular -Fazer sexo.Foder.

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2t4
 ixotce

Ne Rua .........'....7

O cnror MoDERNo:O pnE-neppln 15

O s V a t t s P r o p h e ts....... 19
O s L a s t P o e t s . . . . ......... 21
C i l S c o t t - H e r o n . ............... 25

As querno coMpoNENTES
DA CuLTURA
Hrp Hop 29
O D J i n g o u a m d si case m m u si co s ...................... 2 9

O dubbing e o talh-ouer:o nascimento

do DJ.............. 29
As blocbparties:/t erAdo sound-system.......................
31
O eelectro-rap:a primazia da electdnica 35
O M C i n g a m e s t r i ase m ce r i m 6 n i a .........................................
38
O mestrede cerimdnia:o griot pds-m0derno................38

O M C e o se tt/co n e :o m i h e ( m i cr o fo n e ) .....................
41

O b r e a k d a n c ed: a n g a ro s b r e a ks....... 42

O g r a f f i t i : a a r t e d e sce ui r u a ............ 49

PenconnrNoo e rrrsr6nre Do RAp. 55

A o l d s c h o o l .. . 58

257
 A g old en a 9e .. . . . . . . . . . . . . . . 72 ?05

OsProfetasda ira ...........

A d ais yage. . . .".

. ......... 80

O raPPnrno 89

A co ne xlo ca lif br niana., . 91 Cr-oss.,(nto 21;3

O broun hiP hoq, 93
L)7
Gangstrtrap ott realityrap.......-.....'. Brgr.rocRA.rre 249
As n ovasesco l: r so: r ap c ont em Por ir r eo. . . . . ". . . 108

O nep croseL: Do oRIGINALi c6pIe, ou oe c6pl,t eo onrctNer?.. r33

O p6s-nep?:o rRIp HoP E o JUNGLE DE NovAs

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O trip-hop: um rap metaf<irico? "'" 149

O tip hop: a er a dosbedr oomhom eb o y s . . . " . '. . . . . . . . . . "1' 5 3

O jun gle : o rap a 160 bpm ( bat idaspor m inut o ) '. '. . . . . . . . . . . . . . " " ' 1 5 6

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Jo6o Vaz. 188

Johnny. 195

258 259
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RiltAoARro

L Una0reg|o Jiml.|orriron
Anrl.icena,
2, 0aqui
Niagu6n
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deJimilorriron),
Je r rlyl o p l i nelD a n iSu
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3. Ahaixo
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12.ttlralatdefogo,Brucc
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Jimlilorrirorl
15.Luzu
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16.Ponlot
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11.Afecliyanenle
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18.Noclwnot,
Tom Waits
19.Canaleio
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leletHannil
20.Ahisnot in6ditor},
{ercrilor Jimltlorriron
21,Conte-nc / Xulot& Ponlapfu,
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