Pref�cio Martinn

L'ALTO est mont� comme le VIOLON , c'est - � - dire de QUINTE en QUINTE , la

diff�rence entre les deux Instrumens est que l'ALTO descend d'une quinte plus bas
que le VIOLON . L'ALTO porte trois noms qui lui sont indistinctement donn� dans les
parties �crites pour Iui , savoir , ALTO , QUINTE , VIOLE , o� m�me ALTO - VIOLA.

The M Joly Editeurs et M de usique Arcades de L'Institut ou Luai Malaquai

Renfermant les Principes de Musique, Le Tableau des Notes et des Positions sur le
Manche des Le�ons M�thodiques, des Exercices, des Airs nouveaux, et des Duos tr�s
faciles

Eu:
Segundo Riley (1980), �A segunda se��o, �s vezes publicada separadamente, cont�m 24
estudos [avan�ados]. As li��es de dueto da primeira se��o s�o para duas violas, e
est�o todas na tonalidade de d� maior, mas tornam-se progressivamente mais dif�ceis
a cada pe�a seguinte. As li��es 10, 11 e 12 incluem material na terceira posi��o�
(RILEY, 1980, p 178-179), por�m, houve diverg�ncia a respeito dessa informa��o,
pois a partir da an�lise das diferentes publica��es, o autor pode estar se
referindo � publica��o reorganizada por The�file Laforge (1900), na qual consta 24
estudos de outro autor chamado Cavalin.
Segundo o site do IMSLP, consta duas vers�es divergentes com a selecionada para
an�lise. Uma delas � a vers�o revisada, corrigida e digitada por The�phile Laforge
publicada em 1900 em Paris pela Editora Constallat, onde as sonatas est�o nas
tonalidades de d� maior, r� maior e sol maior. E a publica��o da editora Joly com a
data de publica��o de 1841 em Paris, com o subt�tulo: Renfermant les Principes de
Musique, Le Tableau des Notes et des Positions sur le Manche des Le�ons
M�thodiques, des Exercices, des Airs nouveaux, et des Duos tr�s faciles � no qual
n�o consta doze estudos e 3 sonatas.

LAIN� p. 105
o M�todo para viola contendo os princ�pios deste instrumento, doze li��es, tr�s
sonatas e exerc�cios (1823) depois um Novo m�todo para viola, contendo escalas e
exerc�cios em todas as tonalidades, doze li��es em duetos e tr�s sonatas f�ceis (v.
.1826) e, finalmente, um novo m�todo de viola, para aprender sem mestre (v.1835).

contendo escalas e exerc�cios em todas as tonalidades, doze li��es em duetos e tr�s

sonatas f�ceis

Nascido em Antu�rpia em 1� de maio de 1775, falecido em Paris em 10 de outubro de

1836, Martinn seguiu carreira como instrumentista, professor e compositor. Crian�a
precoce segundo o testemunho de Choron, dedicou-se primeiro � m�sica sacra antes de
se dedicar � escrita instrumental, deixando uma produ��o de m�sica de c�mara
apreciada no seu tempo. A sua actividade como violista � exercida nomeadamente no
Th��tre du Vaudeville e depois no Th��tre Italien onde ocupa a posi��o de primeiro
quinto. Martinn parece ter tido uma importante atividade educacional. Em 1811,
Choron'le anunciou como professor no Liceu Imperial em Paris. Encontramo-lo nos
Anais da m�sica de Gardeton, em 1819, como compositor e negociante de m�sica
leccionando no 49, rue des noyers st Jacques. F�tis regista a sua actividade como
professor de violino no Lyc�e Charlemagne quando, por volta de 1825, o encontramos
nas mesmas fun��es no col�gio Louis-le-Grand". orquestra e a de um pedagogo
experiente quando se aproxima de seu primeiro trabalho.

1) Artigo 1�: Segurando a viola: A viola deve ser colocada na clav�cula segurada
pelo queixo do lado direito. � m� gra�a segur�-lo do mesmo lado do violino, pois o
instrumento � muito maior e faria com que o bra�o esquerdo fosse rejeitado demais.
1) Article 1er : De la tenue de l'alto : L'alto doit �tre plac� sur la clavicule
retenu par le menton du cot� droit . On a mauvaise gr�ce en le tenant du m�me cot�
que le violon , vu que l'instrument est beaucoup plus grand et ferais trop rejeter
le bras gauche de cote .

Nenhum m�todo d� esse tipo de conselho para o comportamento da viola, raramente

para o do violino, especialmente n�o o do Conservat�rio (Baillot. Rode. Kreutzer,
op.cit.). Tal pr�tica era mais comum no s�culo 18. Woldemar escrevendo sobre o
assunto: N�o faz diferen�a se o queixo � colocado do lado direito ou do lado
esquerdo, j� que Tartini, Frantzi e Cramer o colocaram � direita e Locatelli,
Jarnowick e Viotti o colocaram � esquerda. Esta �ltima forma � a mais geral (Grande
m�todo ou estudo elementar para violino, op.cit., p.2)

Uma edi��o desses vinte e quatro estudos foi publicada em Mil�o por Lucca alguns
anos depois, mas com o nome do autor do violista italiano Eugenio Cavallini (1806-
1881). Outra edi��o separada (Paris, Richault, depois de 1825), recentemente
descoberta pelo Dr. Ulrich Dr�ner, mostrando o dimensionamento e as placas gravadas
usadas para o m�todo Martinn, tamb�m as atribui a Cavallini, lan�ando s�rias
d�vidas sobre a verdadeira identidade do autor. Embora o m�todo de Martinn pare�a
ser o primeiro publicado, os elementos de que dispomos n�o nos permitem, por
enquanto, explicar com certeza essa estranha dupla paternidade. *Apenas cinco
estudos sobre o conjunto t�m car�ter mel�dico dominante (n� 2,3,10,19,22).
Une �dition de ces vingt - quatre �tudes est publi�e � Milan chez Lucca quelques
ann�es plus tard , mais avec comme nom d'auteur celui de l'altiste italien Eugenio
Cavallini ( 1806-1881 ) . Une autre �dition s�par�e ( Paris , Richault , apr�s 1825
) , d�couverte r�cemment par le Dr. Ulrich Dr�ner , reprenant le cotage et les
plaques grav�es utilis�es pour la m�thode Martinn , les attribue �galement �
Cavallini , semant un doute s�rieux sur la v�ritable identit� de l'auteur . Bien
que la m�thode de Martinn paraisse �tre la premi�re publi�e , les �l�ments dont
nous disposons ne nous permettent pas pour l'instant d'expliquer avec certitude
cette �trange double paternit� . * Seules cinq �tudes sur l'ensemble ont un
caract�re m�lodique dominant ( n � 2,3,10,19,22 )