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Análise da exposição da Sonata No. 3, Op.2 em Dó de Beethoven

Análise Musical I

2021/2022

Maria da Graça Antunes nº 52570

Contextualização:

A forma sonata encontra-se repartida em três secções: a exposição, o

desenvolvimento e a recapitulação. O presente trabalho tem como principal objetivo
concretizar a análise da exposição da Sonata No. 3, Op.2 em Dó de Beethoven.

Ludwig Van Beethoven nasceu em dezembro de 1770 e viveu 56 anos. Deste modo, o
compositor fez parte do período de transição entre o classicismo e o romantismo. A vida de
Beethoven é vulgarmente dividida em três períodos: o primeiro período inicia-se quando
este compositor se muda para Viena de Áustria e ganha reconhecimento; o segundo diz
respeito ao período em que este começa a perder a sua audição e o terceiro compreende os
últimos dez anos da sua vida.

As sonatas de Beethoven pertencentes à Opus 2 foram compostas e apresentadas a

público no ano de 1795 no palácio do príncipe Carl Lichnowky. Podemos, então, categorizar
esta obra como parte integrante do seu primeiro período (1794-1800).

O conjunto de sonatas da Opus 2 é dedicado ao seu mestre, Joseph Haydn. Apesar

dos contornos desta relação serem um pouco ambíguos e existirem algumas fontes que
evidenciam a presença de uma certa inimizade, a influência de Haydn nas composições de
Beethoven é percetível, por exemplo, através do uso de pequenas células musicais que são
posteriormente estendidas e desenvolvidas- técnica bastante empregue por Haydn.

A Opus 2 é composta por três sonatas e é vulgarmente referida como a primeira

obra, sob a forma sonata, virtuosística de Beethoven. Todas as sonatas desta obra
apresentam quatro movimentos, uma dimensão atípica dentro da forma e que evidencia o
carácter inovador das peças.
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A sonata No. 3 não desfaz este esquema e apresenta os quatro andamentos com a
seguinte estrutura: I- Allegro con brio, II- Adagio, III- Scherzo e IV- Allegro assai. O primeiro
movimento, cuja análise compõe a índole deste trabalho, retoma parcialmente o tema do
quarteto para piano em Dó, woo. 36, que o mesmo compositor havia escrito cerca de uma
década antes. Esta é a peça mais longa de toda a obra, com cerca de vinte e seis minutos.

Análise da Exposição:

Nos primeiros oito compassos da obra somos apresentados ao tema principal na

tonalidade de Dó Maior. Este trata-se de uma Sentence (ideia básica+ ideia básica, seguida
de uma continuação) que conclui com uma cadência imperfeita, tal como podemos observar
na figura 1.

Figura 1- Tema principal: Sentence

Nos quatro compassos seguintes, encontramos a repetição da continuação que nos

havia sido exposta anteriormente. Contudo, a melodia que previamente pertencia à mão
direita encontra-se agora na mão esquerda e o motivo resolve para uma outra cadência mais
estável: a cadência perfeita.

No compasso 13 inicia-se a transição. Esta, sendo constituída por material que até
então nos é desconhecido, trata-se de uma transição independente. Nela podemos
identificar uma ideia básica composta (CBI) seguida de um «failed consequent», Caplin
(2013). Isto porque, esta frase culmina numa meia cadência e não numa cadência perfeita,
tal como esperado (ver figura 2).
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Figura 2- Transição Independente: CBI+"failed consequent"

Uma vez que, toda a transição apresenta um carácter energético fruto da constante
utilização de figuras rítmicas bastante curtas, entre outras razões, podemos aferir que o
aumento de energia ocorre com o início da transição.

É no compasso 20, imediatamente antes da meia cadência acima mencionada, que

nos é apresentado pela primeira vez o quarto grau melódico alterado (Fá#).

Após a meia cadência que inicia o compasso 21, Beethoven prolonga a harmonia da
dominante até ao compasso 26. É, também, neste compasso que encontramos o golpe e a
cissura. Podemos, por esta razão, concluir que a transição compreende os compassos 13 a
26.

O segundo tema desta sonata foge um pouco à norma, uma vez que, apresenta duas
partes distintas. A fim de tornar a leitura do trabalho mais simples, irei apelida-las de Parte A
e Parte B.

A Parte A arranca no compasso 27, logo após a cissura, e encontra-se na tonalidade

de Sol menor. Nela podemos identificar uma ideia básica composta (c.27-30) seguida do
início do que poderia vir a ser uma continuação mas apenas apresenta dois compassos (c.
31-32). Subsequentemente, ouvimos uma repetição destes seis compassos na harmonia da
dominante. É no compasso 43 que encontramos uma meia cadência seguida do
prolongamento da harmonia da dominante (c. 43-44).
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A figura que se segue apresenta os compassos 45 e 46. Estes compõem o “lead-in”

que antecipa a Parte B do segundo tema.

Figura 3- Lead-in

A Parte B encontra-se em Sol Maior e assemelha-se a um período composto. Nos

compassos 47 a 54 encontramos o “antecedente composto” constituído por uma sentence
(apresentação+ continuação) que culmina numa meia cadência. No “consequente
composto”, voltamos a encontrar uma sentence. A sua apresentação é igual à do
“antecedente composto”, mas a melodia é agora apresentada na mão esquerda. De seguida,
a continuação anteriormente apresentada é novamente exibida. Desta forma, o mais natural
seria ouvirmos consecutivamente uma função cadencial que concluísse com uma cadência
perfeita. Contudo, isto não acontece e a Parte B prossegue sem resolver.

É, então, nos compassos 73 a 77 que finalmente encontramos a função cadencial:

tónica, pré-dominante, dominante, tónica. A parte B do segundo tema cerra com uma
cadência perfeita, tal como podemos observar na figura 4.

Figura 4- Função Cadencial

A secção conclusiva, compreendida entre os compassos 77 a 90, apresenta a

estrutura de uma sentence até ao compasso 85. A sentence termina com uma cadência
perfeita e esta cadência estende-se até o compasso 90, que é também o último compasso da
exposição.
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A fim de concluir este trabalho, apresento uma tabela que funciona como síntese
da análise anteriormente desenvolvida.

Sentence

1ºTema
Dó: Cad. Imperfeita
Continuação
Dó: Cad. Perfeita
CBI+"Failed
Transição
Consequent"
Dó: Meia Cadência
Prolongamento da harmonia da dominante
CISSURA
CBI+ Continuação
2ºTema A

CBI+Continuação
Solm: Meia
Cadência
Prolongamento da harmonia da dominante
2ºTema B

"Período Composto"
Função Cadêncial
Sol: Cad. Perfeita
Conclusiva

Sentence
Secção

Sol: Cad. Perfeita

Tabela 1- Síntese
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Bibliografia:

Caplin, W. E. (2013). Analyzing Classical Form: An approach for the classroom.

Henken, J. (n.d). Piano Sonata No.3 in C, Op. 2. Hollywood Bowl.

Predota, G. (2013). Beethoven and his Op. 2. Interlude.