Resumão história da arquitetura

Paleocristã: século III-IV

Contexto histórico: momento de expansão do cristianismo por meio do apostolo
são Paulo pelo império romano, especialmente no Oriente Médio. Afirmação no
conjunto unidades dos territórios.
Mudanças na esfera religiosa, surgem necessidades espaciais por espaços de culto
– DOMUS ECLÉSIA -, locais onde os fiéis pudessem ir afirmar a sua fé. O
cristianismo, quando ainda era ilegal, era responsável por fazer pessoas reuniremse em casas
clandestinas.
Durante a perseguição do cristianismo uma das primeiras manifestações da religião
crista na busca por um “espaço” foram as catacumbas, onde enterram-se os mortos. Locais de
assembleia e celebração. Nas catacumbas formaram-se as primeiras igrejas. Peristilo eram nos
pátios do centro das casas romanas adaptadas á igrejas. As salas de catequese eram o
triclinium,( sala de jantares romanas) , adaptaram as fontes como zona de batismo, etc

Roma de constantino: era a principal cidade, pois foi a primeira comunidade a atingir
um milhão de habitantes, em 2 mil anos a grande cidade do cristianismo.
• Instaura o Edito de Milão em 313 – liberdade de culto cristão no Império. Passa a
existir uma arquitetura voltada para tal atividade do culto.
• Roma foi dividida por Diocleciano, dividiu roma em 4, 2 augustos e 2 cesares, para cada parte
um governador, Tetrarquia. Milão ganha destaque.
• Constantino era filho de um dos quatro imperadores, Constâncio.
• Derrota o imperador do Oriente, Liciano, 324 d.C
• Funda CONSTANTINOPLA, capital do Império Romano, 330 d.C
• Morte de Constantino e divisão do império EM Ocidente e Oriente em 337 d.C
- Não tornou o cristianismo a religião oficial do Império, apenas liberou o culto a mesma.
Sua mae era religiosa cristã, então foi a favor de parar com a perseguição.

Arquitetura de constantino: surgimento das grandes primeiras igrejas, e dos arcos.

Arco de constantino arco do triunfo, igual nos dois lados
simétrica , a sua Ornamentação é claramente menos
refinada que a grega, corrosão interna do Império e da arte
inerente nele Um arco ao pé do Coliseu, história da tomada
do poder de Constantino.

Basilica de maxencio e constantino, 306-312, roma:

- É um equipamento civil, não religioso - Uso de caixotões octogonais, característica da
arquitetura romana , Possui três naves, sendo a central a mais alta.
Corte característico que dá origem ao corte basilical presente nas igrejas - Centro cívico,
assembleia, reuniões comerciais, galeria, “tipologia civil” . É realizada em Tijolo e betão -
Estatua de Constantino, obra iniciada por Maxêncio e concluída por Constantino
A história da arquitetura cristã começa com grandes equipamentos patrocinados por
Constantino, Quando o cristianismo se torna a religião oficial (324 d.c ), surge a necessidade de
uma nova tipologia para edifícios de função religiosa. Os antigos templos pagãos, além de não
servirem aos cristãos por uma questão simbólica, não atendiam às demandas funcionais dos
seus cultos.
 Nas religiões antigas, a fé era exercida no templo na forma de oferenda privada dos
sacerdotes . Já o culto cristão manifesta-se na forma de liturgia, uma cerimônia pública que
demanda espaços amplos e fechados para os rituais e cantos litúrgicos.

Arquitetura Paleocristã :
Roma: Igreja de S. João Latrão - durante o Governo de
Constantino, modelo basilical, 78 metros - Posterior ao
Edito de Milão - Planta longitudinal – acentua o eixo do
altar, proporciona visibilidade para o mesmo amplo
espaço coberto - Possui cinco naves, sendo a central a
mais alta – Corte Basilical - Estrutura de madeira e
colunas possivelmente de pedra - Basílica foi adaptada a
edifício religioso. Foi remodelada no século XVI, a igreja
antiga manteou se a estrutura, mas foi demolida
Foi nesta igreja que se realizou o primeiro batistério 315 .
De planta central octogonal onde o centro é a pia batismal.

• Igreja de S. Crisósgeno, de Santa Croce e de Óstia - Início do século IV - Estrutura de um

grande armazém. Inglesa armazém adaptar as igrejas de Santa Cruz de Jerusalém para uma
basílica cobertura de Madeira mais leve e mais barata Economica e cabiam 1000 pessoas lá
dentro.

• Basilica de São Pedro, 324 - Abriga os restos

mortais de São Pedro - Possui cinco naves, o
espaço transversal é a cripta de São Pedro -
124 Metros - Transepto, mausoléus, nártex e
atrium - Cobertura e treliças de madeira -
Mausoléus apresentam planta central: locais
de enterramento de famílias importantes -
Cúpula de Michelangelo Atrium: espaço de
chegada da igreja Nártex: estrutura que cobre
as entradas da igreja transepto nártex atrium

• Basílica de S. Marcelino e S. Pedro, 337 - Basílica cemiterial - onde era para ser o Mausoléu
de Constantino e Santa Helena – mãe dele. - Possui planta central - Planta redonda- licarnasso
– mausoleu.

• Basílica de São Paulo - Planta Longitudinal - Possui cinco naves e transepto - Foi destruída por
um incêndio, reconstruída aos moldes do séc. XIX Santa Helena, quando Constantino morreu,
assumiu o poder e foi para Palestina ver lugares onde Cristo passou – mandou construir
basílicas lá. Sim tarde da Peregrinação Heráclio ao mim comum basílica meu anos na Terra
Santa

• Basílica da Natividade, foi construída onde Cristo nasceu, d.C 327, amando de Santa Helena
• Basílica de Santo Sepulcro, Jerusalém, 325-336, construída onde Cristo morreu. Possui uma
planta longitudinal + atrium, cinco naves. Estrutura
circular, dois pisos, anastasis – duas galerias que
servem como estrutura para ver os restos mortais
de Cristo. Do grego, “ressureição”. Sofre diversa
alterações após o incêndio de 1808
GERAL:
• 3 a 5 naves
• Planta longitudinal
• Cobertura de madeira – construção mais rápida e econômica mas inflamável
• Corte basilical
• Abside abrigava a figura de Cristo
• Normalmente duas águas na nave principal
• Planta longitudinal está associada ao pensamento de percurso e
salvação
• Exemplos de Planta central: mausoléu, martyria, batistério
Outras basílicas importantes cemiteriais são as de São Sebastiao, com diversos
mausoléus adjacentes, de São Lourenço, cemiterial e martyria e de Santa Ines, abriga
o mausoléu de Santa Constança.
Até então as igrejas não seguiam uma orientação específica. A partir do séc. VII, passar
a ser voltadas a nascente, a direção de Jerusalém.
Outras observações: ESTRUTURA PADRÃO – nave principal: fieis; zona reservada ao
clérigo no final da nave principal, zona do altar e zonas externas para aqueles que não
eram batizados.

IMPERADOR TEÓDOSIO, 379-395

- Édito de Salónica (380) -> proíbe o arianismo (variedade de cultos dentro do
cristianismo) no Oriente.
- Cristianismo se torna a religião oficial do Império (391), é permitida apenas a
vertente
ortodoxa da religião.
- Obras em Roma no séc V - cristianismo consolidado e estável.
Basílica de Santa Sabina (422 – 432) - Planta longitudinal; - Possui 3 naves e abside.
2º Batistério de São João de Latrão (432 – 440) - Planta Central Octogonal.
- Milão ganha destaque durante a tetrarquia e trier tbm, principais nesre momento,
crescer da cidades romanas juntamente com o fórum cardo e decumanos, surgimento
da basilica de s Lourenço com o nártex e atrium.
Queda do império em 476dc
Queda do império romano do ocidente: 476 dc
Invasões dos povos bárbaros: visigodos, vândalos, hunos, suevos e etc. (401-406)
• 409, entram na Península Ibérica
• 410, Visigodos saqueiam Roma; 413, estes seguem para o Sul da Gália e
Península Ibérica. 418, Alanos e vândalos são eliminados da Península Ibérica
pelos Visigodos
Em 476, morre o último Imperador do Ocidente, Rómulo Augusto
Acaba a ideia de Europa unificada
O Império do Oriente continua a existir sob governo de Justiniano, com o grego como
língua oficial.
• 439, Vândalos conquistam Cartago
• 455, saqueiam Roma
• 489 – 493, Teodorico, Rei dos Ostrogodos, conquista a Italia, capital é Ravena
• 540, conquista de Ravena por Justiniano, Imperador Romano do Oriente
Imperador Justiniano: responsável por reconquistar territórios com seu grande poder
militar; Código Civil Justiniano; Cristianismo segue como religião oficial, instaura a
Arquitetura Bizantina.
Estabelece um acordo de paz com o Império Persa antes de avançar ao Ocidente
Longo reinado, personagem importante na Antiguidade
Reorganizou o Império
CONSTANTINOPLA, capital do Império
Estabelece uma fase de programa de construções civis

Teodosio : Eclito salomica que proíbe o cristianismo no Oriente não permite feita ou grupos
dentro da religião do cristianismo

Ocidente Império Romano

o Império caiu com invasões batalha que conquista pelos povos bárbaros e em 476 morrem
último imperador Romano do Ocidente Rómulo Augusto

orientes Império Romano esse não cai continua a exigir que o imperador Justiniano que é
conquistou a Itália e Terra a volta do norte de África.

Justiniano: (482-527-565)
É um imperador que teve como missão reconquistar Itália norte de África território cristão
virginiano assume o cristianismo como religião oficial e reúne todas as leis romanas num só
documento código Justiniano
percebe que a arquitetura deve ser marcante, monumental e grandiosa e passa a ser
respeitado por construir.

igreja de são Sérgio e Baco (527- 536) Constantinopla

capela palatina Justiniano princípio do Império foi um ensaio para a realização da Santa Sofia
igreja d planta central construída no início do reinado de Justiniano . Faz com que tenha o
aspeto de uma igreja dupla uma igreja dupla com duplo Envelope
sim também uma cúpula em tijolo e no primeiro piso encontramos
um entablamento secreto, atualmente é uma Mesquita.
Basílica santa sofia: ( importantíssima) ( 532-537)
• Projeto realizado por matemáticos e engenheiros da região.
• é a melhor igreja que se percebe as diferenças entre a
arquitetura do Ocidente e do Oriente, possui uma cúpula de
tijolo c duas meias cúpulas . pilares em pedra
• tem uma altura de 56 m incluindo uma abóbora destes jogos
com 34 m de cimento
• nesta basílica encontramos uma síntese entre a planta central e a
planta longitudinal com duplo Envelope existe uma diferença
dominante na axialidade mas também a marcação de uma planta
centralizada que evidencia a cúpula

igreja de São vital de RAVENA (540-548) sul Veneza

Durante a dominação ostrogoda o martírio do vital que foi perseguido

• planta central
• Grande obra de Justiniano fora de
Constantinopla
• Decorada com mosaico no seu interior,
característica bizantina
• Planta octogonal de duplo envelope
• Possui uma cúpula -> verticalidade
• Contrafortes famosos
• Mosaicos do bispo e de justiniano, pois esse
volta a reunificar o imperio
• Toda em tijolos

Nesse momento, as liturgias oriental e ocidental diferenciam-se. Justiniano impõe uma nova
lógica de celebração, o público só tem acesso as naves laterais, enquanto o clérigo utiliza a
central.

Ocidente: percurso para a salvação é LONGITUDINAL

Oriente: há uma relação com a divindade obtida através da verticalidade

a arquitetura bizantina foi caracterizada através da passagem do uso da madeira para o uso
do tijolo

Arquitetura paleocristã Arquitetura Bizantina

Sec III IV Sec VI
Capital roma Capital Constantinopla
Planta logintudinal Planta central
Cobertura em madeira Tijolo e pedra
Corte basilical Cúpulas
Imperador constantino ( são João Latrão) Imperador justiniano ( Hegia Sophia)
Igreja dos apóstolos são João crista bizantina, – missão de resgatar os restos dos
apóstolos de Jesus Cristo; planta em cruz, imperador no centro, planta central; é conhecida
pelas suas cinco cúpulas ( QUINCUX)

Pré românica : existe um período de instabilidade e guerra, às igrejas e basílicas começam a

aparecer com novos elementos verticais(Torres). Estas tem uma função dessa intensiva de
vigia este servem também como lanterna para a iluminação do interior e ainda como torre e
sineira. há uma desde montagem da arquitetura em relação às que se faziam até então às
igrejas passam a ser a soma de várias unidades volumétricas e tornam-se mais pequenas como
característica pôr mais passa a haver uma afirmação do transepto e do Cruzeiro.

Arquitetura carolíngia: Arquitetura que se desenvolve ao longo do período de

Carlos Magno, em regiões do norte da Itália, da França e da Alemanha. Imperio franco.

CARACTERISTICAS GERAIS:

• Igrejas passam a ter TORRES

• Predominantemente planta longitudinal
• Transeptos e cruzeiros; torres de iluminação
• Formadas a partir da soma de verias unidades volumétricas
• TORRES: fortificação, iluminação, abrigar sinos
• Construções em madeira
• invasões bárbaras -> desmonumentalização da arquitetura.

ALGUMAS OBRAS IMPORTANTES:

• São Martinho de Tours (séc. V) – antes do governo de Carlos Magno

- Uma “prévia” do que seria a arquitetura no Império de Carlos Magno;
- Corte basilical;
- Cobertura de madeira;
- Planta longitudinal em cruz latina;
- Apresenta cruzeiro;
- Possui uma torre sineira na fachada.

Carlos Magno torna-se Rei dos Francos em 768.

Após uma aliança com o Papa em 800, é nomeado Imperador do Sacro Império Romano
Germânico , numa tentativa da Igreja de fazer reviver o Império Romano do Ocidente sob o
governo de um monarca cristão.
Obras carolíngias :
Complexo Palatino de Aix-la-Chappele (782 - 800) -
Abriga uma basílica de recepção civil; - A Capela Palatina apresenta
planta central octogonal em duplo envelope -> uma réplica de S. Vital
de Ravena; - Apresenta galeria, átrio e varanda. - Pinturas bizantinas,
orientais; capiteis clássicos, cores douradas e gosto romano;

• Igreja do Mosteiro de Saint Riquier (790 – 799) -

Assemelha-se à Tours, mas em maior escala; aumento da escala; -
Instaura um novo modelo arquitetônico, onde a verticalidade é
acentuada pela presença de várias torres –
9 torres; ELEMENTOS VERTICAIS; - Possui duas áreas mais altas: o cruzeiro no transepto e
outra torre no westwerk -> transepto ocidental -> monumentaliza a entrada; - Cobertura e
torres em madeira; de grande importância para a arquitetura medieval.

Porta Triunfal de Lorsch (800) localizada na

Alemanha central- Espécie de Arco do Triunfo; - Pertence à
Abadia de Lorsch; - Possui 3 portas e um salão acima do piso de
passagem; - Estética inovadora.

Planta ideal do mosteiro, saint gall suiça

Bispos e abades debateram como deveria ser mosteiro ideal, assim desenharam para enviar
por carta a um padre que não participou da reunião, Houve um concílio para debater qual
seria a configuração ideal de um mosteiro;
- Seria quase uma cidade -> funções
religiosas e produtivas -> adegas, escola,
armazéns,
jardins, etc; - cobertura em madeira; mais
finas e estruturais.
Fenomeno monastico é importante para cultivar o territorio com as grandes produçoes
agriculas.
- Entrada não era à eixo, e sim pelas laterais da contra-abside -> duas torres demarcavam
a entrada.

• Igreja da Abadia de Corvey - sobre o rio weser norte Alemanha (873 – 885)

- Porta com torres -> extremamente

verticalizada; - Apresenta deambulatório ->
dá acesso às capelas adjacentes ao altar-mor ->
permite vários acontecimentos em simultâneo -
> maior intensidade de uso -> maior renda; -
Importante para a Arquitetura Românica
sucessão da cabeceira possui um deambulatório andar em volta da cabeceira.

Arquitetura otoniana século X – XI

Batizada em nome do rei Oto da Alemanha 919-1024
É uma continuação da arquitetura carolíngia reinos dos filhos do Carlos magno
Otto I, II, III. Sucessores localizados no reino na germania.

-corpo basilical e utilização de torres. Grandes igrejas de cobertura de madeira, planta

longitudinal com 3 naves e corte basilical com o transepto destacado. As igrejas afirmam-se na
sua verticalidade com as torres e ainda com a justa posição de elementos verticais e horizontais.

• Abadia de São Ciríaco de Genrode (961) - Entrada não é à eixo ->

contra-abside; - Cobertura de madeira; - Nave já ganha altura em relação à arquitetura
Carolíngia; - Arquitetura pré-romanica; -
Corpo basilical presente; planta longitudinal
e elementos verticais; - Possui três torres e
criptas;

Igreja de são miguel de hildshein, 1001 norte da alemanha

Surge como uma sintese das igrejas anteriores pois caracteriza-se pela existencia de 6 torres
numa planta longitudinal com 3 naves e duas delas no cruzeiro.
• Corte basilical
• Deambulatório
• Torres nas fachadas
• Capela-mor
• Torre lanternas( lanternins)
• Transepto
• 3 naves • cripta
ARQUITETURA LOMBARDO-CATALÃ –
Foco mais ao sul da Espanha, da França e norte da Itália
Zona de influência romana - Basílica com três naves redondas,

San Pietro, Milano, c. 875 - Arquitetura Pré-Românica no Norte da Europa:

verticalidade, madeira (vulnerabilidade ao fogo) - Sul da Europa: uso da pedra (igrejas
mais fechadas e mais baixas) e abóbadas - No Centro e Norte: síntese entre as anteriores
-> arquiteturas regionais confluem-se dando origem à Românica Essa arquitetura é
considerada um ensaio para a arquitetura Românica.

Algumas igrejas: San Pietro de Agliate, 875, San Martin de Canigó, Mosteiro de Santa
Maria de Ripoll na Catalunha.

Arquitetura pré romanica:

Norte da europa, cobertura em madeira (menos exigente do ponto de vista construtivo,
sem grandes impulsores carga e vulnerabilidade ao fogo

Sul da europa, catalunha, norte da italia, sul da frança adododas em pedra e grandes
espaços cobertos abobadados.

Centro e norte da frança: faz-se a sintese arquitetura mais ou menos regionais vao
confluir para dar origem a arquitetura romanica.

Arquitetura Românica
França: vickings a assaltar mosteiros, monges vieram para as cidades por conta da
instabilidade da época

Introdução dos elementos verticais

Articulação rítmica do espaço
Aspecto fechado e maciço
Arcos e abóbodas (canhão-berço- e aresta)
Capelas radiais - Uso da pedra em detrimento da madeira
Melhoria nas técnicas construtivas de madeira
Melhor compreensão dos problemas de abobodamento
Abóboda de Canhão e abóboda de Aresta

característica principal das igrejas da arquitetura românica passa a existir uma

construção em pedra menos maciça.
A arquitetura românica é a primeira a ser “internacionalizada”. Faz a síntese entre
basílica e as torres, espaços longitudinais, o que deixa a ideia de percurso mais explicita,
menos abstrata. Apesar da substituição da madeira pelo uso da pedra, as primeiras
igrejas construídas apresentam um domínio baixíssimo na construção.
Igreja de saint phillibert de grandieu- frança 814-847
Românico de BORGONHA
Aspecto minimalista, simples - Cobertura em madeira, -
cripta por baixo do altar, enterrar as pessoas - Capela-Mor
mais alta - Abóbodas em pedra- arcos torais, um arco
transversal á nave que sustentam a abóboda. Construção
destes arcos implica sempre a existência de uma abóboda.
Cripta por baixo da capela mor.

Igreja de Saint-Philibert -tounous- 950-1120

Grande igreja mosteiro com muralha em volta pequena
cidade medieval, claustro e grande igreja uso da pedra
presença intensa da paisagem, introdução ao
deambulatório, aparição das capelas radiantes - Nave
longitudinal - Localizada junto ao rio - Nave principal
dirigida ao altar - Abóboda de aresta, arcos diafragma –
com a pedra na parte superior no teto

Arquitetura típica românica, na tentativa de abobadar, os arcos criaram varias series de

abobadastravadas pelas torres laterais, sistema é duplicadona cripta, com abobadas em
canhão ou tbm chamadas de berço, permite maior altura, e pilares mais altos tb
Abadia de Cluny II ( 955-981-1010) Cede a ordem de S. Bento , beneditina,
regra de vida reza e trabalha, para estabelecer uma vida em comunidade na ordem monástica
de borgonha são os primeiros.

Gostos pelos cânticos, beneditinos, abóbodas funcionavam pela acústica que propagava pelas
igrejas.

Pertencente a ordem de São Bento - monges que viviam no campo; -

Corte basilical, atrium, cabeceira, capela-mor redonda –

Três naves, nartex com duas torres menores - Torre lanterna sobre o cruzeiro;

- Parte de uma unidade muito complexo; - Arcos torais; - Estrutura em pedra

Igreja de Saint-Benigne de Dijon – 1001 1018 sec 11

Igreja ambiciosa, Corte basilical complexo, cristo em
anastasis, ed onde santo sepulcro de Jerusalém, ; -

Duas torres na fachada; - Santuário com três pisos

(sendo um deles a cripta); - Torre lanterna; - Estrutura
em pedra ganha verticalidade;

pilares com 2 metros por 2 mentros - Espaço escuro

em função da espessura dos pilares. Um fato
importante são as igrejas de peregrinação

A solução do problema colocado por saint benigne a prova de fogo com uma estrutura muito
pesada e chartes relativamente ligeira, mas extremamente vulnerável ao fogo conclui-se uma
melhoria das técnicas de construção em pedra mas também melhor compreensão dos
problemas do abobadamento

Igreja de saint Remy- Reins 1005-1049 ~

Igreja chartes em madeira incendiou, então fizeram esta tb em pedra mas extremamente
maciça e pesada com abóbodas de canhão e em aresta Só em pedra é românica.
 Arquitetura românica resumida:

1. Introdução elementos verticais ( torres) é responsável por fazer a síntese de vários

elementos novos ( basílicas e torres, as duas torres flanqueiam protejam a entrada
principal e marcam fortemente a entrada.
2. Articulação rítmica dos espaços conceção longitudinal do espaço torna-se
predominante. O percurso de encontro a Deus é mais real do que abstrato.
3. aspeto fechado e maciço, não obstante, inicia-se o caminho para uma nova relação
entre interior e exterior que conduzirá a uma estrutura esquelética no gótico.
4. Em 1 seculo obtivera uma enorme evolução construtiva até o gótico.

Igrejas dos caminhos de peregrinação.

Reinos cristãos a peregrinação era uma fonte monetária, na frança, italia, peninsula ibérica,
fenómeno mobilizou toda a europa.

Plantas de comparação das 5 maiores igrejas de peregrinação:

1. Saint Martín, tours.

2. Saint Martín, Limoges
3. Saint foi, cosiques
4. Saint serin, Toulouse
5. Santiago de Compostela

Características gerais:
• Cabeceira complexa com capelas radiantes, absidíolos e
deambulatório
• De 3 ate 5 naves
• Planta longitudinal em cruz latina
• Torres
• Transepto tem 3 naves que permitem a circulação
perimetral, existe uma nova continuidade entre as naves, o transepto e o
deambulatório.
• Tem mais capelas no braço do transepto
• Passagem românico dos pilares quadrados de 2m -2m para pilares esculpidos
maior técnica e conhecimento atribuem uma característica mais ligeira e
elegante para o pilar

2m x 2m para isso-

Arquitetura beneditina em frança:

Planta longitudinal com elementos verticais torres.

São bento de nursia, habito puro personagem seculo 6 logo seguido a queda do imp romano,
estabelece a ordem dos monges da ordem s bento, fundada em homenagem a bento de
nursia, e foi adaptado por outros países e virou referencia de mapa funcional da cidade ideal
divina.
Abadia de Cluny 3 (III) Borgonha frança 1088-1130
Achava-se que cluny n era monumental o suficiente para a casa dos beneditinos, por isso
construiu-se uma clunny 3, centro complexo para 300 monges

De planta longitudinal composta por 3 naves

Torres na fachada e 2 transeptos com capelas radiais,

aqui os arcos começam a ser quebrados, apontados para
o inicio do gótico

Nártex maior com torres maiores e acrescento de 5 naves

3 torres no transepto e grandes abóbodas quebradas
capela mor com deambulatório capelas radiantes com
maior desenvoltura.

3 níveis:

Clerestório.

Trifório

Arcada

Arquitetura cisterciense ; A ordem de Cister surgiu em oposição a ordem

beneditina, foi fundada por S. Roberto de Mosleme, Critica cluny afastam do espirito cristão
muita ostentação! Então optam pela simplicidade, regra beneditina por s. bernardo Claraval,
primo af Henriques segundo fundador da ordem dos mais discretos

5 abadias, cister, la ferté, pontigny , morimond, Claraval

Implantação dos mosteiros em lugares remotos,

Igrejas sem criptas e sem torres
Não permita a ostentação arquitetónica, as decorações escultóricas foram proibidas
As torres de pedra proibidas tbm
Mandou retirar todos os vitrais coloridos das janelas;
Os mestres construtores não podiam trabalhar fora da ordem.
 Regras especificas de austeridade e construção arquitetónica.

Uma ordem religiosa com pensamento e ação sobre a

arquitetura do seu espaço religioso. Como por exemplo a abadia de
fontenay planta estio em pente caracterizada pela simplicidade.

Arquitetura Gótica: - Surge em Ile, na França

Principais características de uma igreja gótica

- Planta em cruz latina - Corte basilical no corpo da nave- piso intermédios entre arcadas e
clerestorio - Abobadamento em naves – organização longitudinal por tramas- surgimento das
abóbodas ogivas - Deambulatório E capelas radiantes – remate oriental complexo, normalmente
com o deambulatório e capelas radiais- torres interligadas no corpo da igreja normalmente uma
sobre o cruzeiro e duas sobre a fachada.

Dá continuidade a diversas características do românico, como: planta em cruz latina; corte

basilical no corpo da nave; pelo menos um piso intermédio entre a arcada e o clerestório;
organização longitudinal por tramos; remate oriental complexo; e torres integradas. Possui
influencia Normanda, Anglo-normanda e Borgonhesa

• Abobadas em ogiva
• Sistema esquelético
• Contraforte
• Galerias em tribuna
• Arco botante
• Abobada hexapartida (6 arcos)
• Colunelos

Durante o gótico é permitido que a

cabeceira seja mais iluminada e mais
ampla e o seu sistema depende dos pilares
da estrutura esquelética enão mais parede
continua.
 1. Igreja de St. Pierre de Montmartre - Paredes mais finas; pilares que fazem o papel de
estrutura - As nervuras acabam em um agregado de pilares chamados colunelos; -
Abóbada de ogivas.
2. Abadia de St. Germer de Fly - As abóbadas de ogivas podem ser, em planta, de
diversas formas: retângulos, trapézios, etc; - Contrafortes -> geram espaços não-
portantes entre eles -> maiores vãos.
3. Abadia de St. Denis - Onde eram sepultados os reis da França; - Tornou-se a primeira
grande igreja Gótica; - Cabeceira -> contrafortes, capelas radiais e deambulatório
duplo -> fácil circulação em função do sistema em pilares esguios; - Possui arcos
botantes; - Fachada gótica.

Catedrais do primeiro Gótico: - Abóbodas ogivas - Estrutura pontual – força

canalizada na vertical; não há muita força para forma no sistema estrutural (imagem do
desenho no caderno). - Três entradas - Contrafortes - Três ou quatro níveis - Arcos Botantes -
Espaços globais - Transeptos pouco ou nada acentuados

Final seculo 12 notre dame, sens e laon.

Inicio seculo 13: chartes, reins e Amiens.

v Catedral de Sens, iniciada em 1140 - Abóbodas ogivas hexpartidas na nave central -

Três níveis, relativamente pequena só tem clerestório e trifório, pois é mais baixa.
Catedral de Notre Dame de Paris,
o primeiro grande edifício do movimento - Possui todas as características do movimento -
Duplo deambulatório - Transepto não marcado no perímetro, ele está inserido no volume da
igreja - Rosácea em transepto – fachada lateral ganha sentido urbano - Três níveis – falta o
trifório - Arcos botantes muito acentuados- edifício de grande escala- sistema hexapartido5
naves- 2 torres- vitrais coloridos- 3 portas

Catedral de Laon, 1175-1190 - Transepto bem definido na planta; capelas adjacentes -

Verticalidade acentuada - Quatro níveis: arcada, galeria ou tribuna, trifório e clerestório -
Abóboda hexapartida - Presença forte das torres – três fachadas fundamentais- cheia de
pináculos e ornamentos góticos- 7 torres- 3 naves- corte basilical, possui os três niveis
clerestório, triforio e tribuna. 1º fase contrafortes muito robustos

Inicio seculo 13 XIII:

Catedral de chartres, 1194-1220

• Possui três níveis
• rosácea no último nível e no transepto
• Não há tribuna.
• Entra mais luz na igreja através do clerestório mais alto,
• maios presença de cor nos vitrais do clerestório
• Abobada em quatro, QUADRIPARTIDA
• Capelas radiantes
• Presença de um arco interno que sustenta o clerestório
• Começo da sofisticação do desenho, elegância, possui 38 metros
 • Duplo deambulatório, transepto bem acentuado.
• Possui três naves antes do transepto, após este, são cinco.

Catedral de Reims, 1211 - Onde eram coroados os reis, no norte da França

• Abobadas ogivas quadripartidas
• clerestório composto apenas por nervuras e vidro
• O trifório pode ter 4 arcos
• avanço técnico mais vãos
• Pináculo com função estrutural e estética
• força para baixo
• 40metros de altura
• Nave vertical com Maior controle do sistema
• Verticalidade do alçado
• Abóbodas quadripartida
• Mesma pedra 3 ogivas colunelos experimentação refutada e sofisticada
Catedral de Amiens
Mais de 40 m de altura com intuito de testar os limites do novo sistema construtivo
Nave com 45m de altura - Abobada quadripartida - Ganha mais duas naves após o transepto -
TAS – DE – CHARGE, cortes das pedras ogivas por entalhes, técnica aplicada na construção -
Desenho bastante delicado do clerestório com janelas e rosáceas - Possui pináculos

Catedral de Bourges, quase na borgonha

Naves maiores, clerestorio menor
Abobodas hexapartidas
Planta com 5 navesse
semelhante a de notre dame
Fachadas das catedrais góticas
Possuem uma relação muito próxima com as plantas entre si. A evolução no método
construtivo faz se presente nas alturas das catedrais. Harmonizar as naves.
Normal serem realizadas mais tarde
Rosácea e as três portas com portais de arquivoltas, como resolver a fachada de um prédio de
40 metros,
Gabletes
Notredame possui um friso com os reis da frança
Treis portais decorados com rosáceas e dois clerestórios
Bandas 2 torres bem resolvidas verticalmente
Chatres 2 torres pré existentes com um pano de arcos.
Amiens possui um ornamento decorativo exagerado
Chartes é realizada quase que como uma peça de ourivesaria, um trabalho complexo,
Encaminhado para o gotico flamejante de semelhança com a filigrana, é trabalhada com
camadas de pedras em técnicas complexas e estudadas.

GÓTICO RADIANTE - Aqui é importante lembrar da relevância do desenho. Este

começa a parecer mais sofisticado e transmite mais transparência, maior luminosidade e
verticalidade nas catedrais gótico-radiantes.

Exemplos: Catedral de Estrasburgo, 1277 – delicadeza e requinte do trabalho em pedra

• Nave da Abadia de st. Denis – vitrais gigantescos e muito desenhados, trifório muito
iluminado, um dos clerestórios mais requintados do gótico , 4 lumes no clerestório
com arcos c vitrais coloridos, 3 rosáceas, radiantes tipo sol final mega elaborado ate
nos arcos botantes.
• Catedral da Colônia, 1248 – 1880 – a mais alta, tramos
extremamente verticais, foi acabada no neogótico,
elementos da fachada orientados para cima, igreja
levantada e não concluída, no seculo 19 termina com
ajuda do aço e ferro dentro da pedra consolidada mais
de 38 anos depois com técnicas inovadoras.
• Sainte-Chapelle, 1240 – capela do gótico final, apenas
uma das naves é extremamente alta, azul e roxo no seu interior (luminosidade
acentuada) toda revestida de vidro e vitrais. Centro da ilha de notre dame, peça
decorada alta sofisticação hiper estruturada de desenho complexo com triforio e
cripta, cobertura flutuante com vitrais.

• FIM DO GOTICO - Evolução dos sistemas de estrutura - Mais luz dentro das igrejas,
maior noção de espaço - Evolução técnica - Desenhos mais delicados
Arquitetura do renascimento
Passagem da Idade Média para o período renascentista marca o fim do pensamento
teocêntrico e o início do pensar HUMANO – humanismo de Dante, Petrarca, Boccaccio
Grandes transformações sociais e culturais ocasionadas por essa passagem. Uso decorrente
das ordens clássicas, conhecimento de produções teóricas e tratadistas, estudo dos Grandes
Mestres. Desenvolvimento do conceito de projeto = aquilo que se produz antes da obra - Surge
a figura do arquiteto - O pensar da cidade - Produção teórica e tratadística

Transposição crítica do mestre de obras para o arquiteto obras construídas por grandes
mestres
1 Brunelleschi e a redescoberta da arquitetura clássica
2 alberti e a ideia de gotico

Antecedentes:
GIOTTO DI BONDONE – 1266 – 337
- Início das pinturas que conhecemos como realistas, tridimensionais
- Pintura e arte sacra em capelas
- Presença de texturas, figuras diversas e bem desenhadas. “Para se desenhar o corpo
humano é necessário conhecer o mesmo”. Técnica de desenhar ao natural.
Com o crescimento do pensamento antropocêntrico, uma série de estudos de artistas
foram necessários pelo estudo da forma humana.
Produções de Giotto:
- Capela Scrovegni, Pádua, c. 1305
Giotto faz a obra toda do interior e os desenhos da capela. Bíblia ilustrada- Novo
Testamento
Representa as figuras humanas com um extremo cuidado
- Campanário da Catedral de Florença, c. 1334

FIGURA HUMANA COMO REFERENCIA: c 1470

- antropocentrismo
- homem é o centro de todas as medidas
- figura humana como referencia para artes – igreja, cidade, etc.
SECULO XIV – Figuras da Cultura:
Dante, 1265-1321 – era interessando pela cultura da antiguidade. Obra: A Divina
Comédia – mostra uma visão dos tres mundos dentro da religião
Petrarca, 1304-374 – cultura classica, viagem de turismo: o gosto pela viagem para
alem de comercio, gosto pela paisagem.
Boccaccio, 1313-375 -
Filippo Brunelleschi – 1377 – 1446 primeira figura de referência do
movimento para um novo conceito da arquitetura iniciado em Florença no período do
renascimento proveniente dê uma boa família desde cedo ele aprendeu a ler escrever e
calcular. foi primeiramente ourives depois escultor até ser arquiteto, para além do projeto a
forma e métodos construtivos na sua obra inventar da máquina do génio divino autor da
cúpula da catedral de Florença– conhecimento que permite a criação de mecanismos
avançados na construção
- Faz uma contribuição na profissão arquitetónica por meio de bases de desenhos,
projetos, urbanismo, noções de construções e etc.

1. Concurso para as portas do Batistério de São João, 140, Florença

- Empada com Ghiberti – proposta para a porta este que antes era uma obra de Andreia
Pisano
- Recusa dividir a obra com seu adversário e vai para Roma
“O homem é o centro das medidas de todas as coisas” -
Francesco Di Giorgio (1439 – 1502) e Leonardo da
Vinci (1452 – 1519)

2. Roma (1401 – 1418)

- Inicialmente vai a Roma para estudar e conhecer mais sobre esculturas e acaba
apaixonando-se pela arquitetura. Tinha conhecimento de latim e matemática.
- Estuda o Coliseu, o Panteão e outros templos;
- Extensa formação em arquitetura clássica.
1415 – Poggio Bracciolini traz para Roma o exemplar manuscrito do Tratado de
Vitruvio – estava na atual Biblioteca de Saint Gall – Brunelleschi começa a estudar a
perspectiva e aplicar em seus desenhos

3. Tábuas perspécticas (1415)

- No mesmo ano, o Tratado de Vitruvio é encontrado;
- Invenção da perspectiva -> sistema com espelho - > definição de ponto de fuga; -
Experiência em praças florentinas

4 .Cúpula da Catedral de Florença (1418 – 1437 )

Havia um projeto para a cúpula que envolvia o gótico e o clássico. 1418 há o projeto
- Ninguém conseguia resolver a cúpula octogonal; 1420
- Empata com Ghiberti novamente -> Ghiberti não tinha os conhecimentos técnicos
necessários; 1423
– Brunelleschi é considerado inventor e supervisor da obra da grande cúpula - Desenha os
mecanismos de construção da Cúpula
– estuda com maquetes e desenhos para desenvolver o sistema de construção da cúpula.
- Sistema em spinapecce -> Sistema feito em anéis autoportantes com tijolos na horizontal
que são contraventados na vertical -> mais leve e autoportante.
- Duas cascas com elementos de madeira que as ligam – para manter a estabilidade
- Calcula posição e tamanho de cada peça
- É uma cúpula de transição entre o gótico (nervuras) e o renascentista (o projeto, a figura do
arquiteto, a gestão, o desenho) Brunelleschi teve que criar um molde de tijolos para a
construção da Cúpula.
Não se pode dizer com rigor que a cúpula seria uma obra renascentista. O protagonismo de
Brunelleschi é que marca com um toque renascentista na obra. – o ato de pensar em projeto,
em fazer maquete, estudo de desenhos e etc. “Desenho como instrumento de domínio sobre a
matéria” – Leonardo Benévolo, História da Arquitetura do Renascimento, 198, pg. 123. 5.
Hospital dos Inocentes – 149-142

11. Lanterna da Catedral de Florença, 1436

Sistema spina pecce, espinha de peixe

Noção de arquitetura:

começa a delinear-se quando através d bruneleschi é estabelecido um

modo específico para o projeto gerando um conteúdo concreto para a função de dirigir às
construções encomendadas nos séculos precedentes ou se pintores e escultores destacados
como Giotto e a annolfo outros, nasce de fora portanto o caráter manual próprio do sistema
das artes medievais é uma atividade de programação gestão que inclui o desenho como
instrumentos de domínio sobre a matéria

5 Hospital dos Inocentes – 149-1427 - Já pode ser considerada uma obra

renascentista. Instituição de Apoio Social –
Coluna compósita -> coríntia + jônica, Brunelleschi afirma sua relação com a arquitetura
clássica
- Além de colunas (suportam os arcos) há pilastras (suportam a arquitrave)
-> Sistema de dupla altura -> Exclusivo de Brunelleschi; -
Abóbadas estucadas – parece um pequeno sistema de pequenas cúpulas
Extremo rigor matemático e uso da geometria -> intercolúnio quadrado;
- Há urbanismo: a arcaria do Hospital dita o desenho do resto da Piazza della Santissima
Annunziata. É possível perceber a transformação urbana com o projeto do hospital.
Intervenção urbana renascentista! - Reinvenção da linguagem clássica

6. Sacristia Velha de San Lorenzo (1419 – 1427) –

Encomendada pela família Medici - Clara influência clássica -
Arcos de volta inteira, frontões, colunas, medalhões,
caixotões - Entablamento completo -> Arquitrave, friso e
cornija, de baixo para cima.

7. Igreja de San Lorenzo (1422 – 1429) –

Após a intervenção na Sacristia, é encomendada uma reabilitação de toda a Igreja;
- Planta tem como módulo que define as capelas e as naves laterais, igreja de planta
central, nave são 4 quadrados + cúpula do cruzeiro + capela-mor
- Uso da ordem coríntia -> folhas de acanto;
- Há um novo elemento no capitel que se relaciona com a arcaria. Elemento novo é a
cúpula. - Sistema de dupla altura; - Entablamento completo a toda volta;
- A fachada não reflete os ideais do arquiteto. Cobertura que faz lembrar as basílicas
paleocristãs.

Arcos suportados pelas colunas de ordem corintia.

 8. Capela Pazzi 1429/1442 – 146, Mosteito de Santa Croce –
Encomendada por Andreia Pazzi em 1429, mas só começou a ser construída anos
depois, em 1442 - Vai pedir ao Brunelleschi para fazer uma peça do mosteiro que
faltava que serve depois como tumulo da família. Sala do capítulo do Mosteiro de
Santa Croce - Introduz um desenho de capela de planta central.

- Entablamento reto completo;

- Serliana, Arco Palladiano ou Arco Serliano
- Coluna coríntia que sustenta diretamente a arquitrave, sem elemento intermédio;
- Possui um banco a volta de toda sala do capítulo

9. Igreja de Santo Spirito, 1434/1444 - Fica do outro lado do rio e está de costa para
o mesmo. Uma das propostas era de caráter urbanístico e abrir a igreja para o rio a fim de criar
um impacto urbano da igreja.

- Vai tentar fazer um desenho mais voltado para uma referência as igrejas góticas. Cria uma
espécie de capelas circulares para a composição modular que se repete e cria um sistema de
composição. - O interior de autoria do arquiteto;

- Colunas como as de San Lorenzo -> elemento intermédio acima do capitel coríntio; - Alçado
também não resolvido

10.Santa Maria degli Angeli, 1435-1437

- É um projeto de planta central livre, um edifício
autônomo - A obra não é terminada - Autonomia
volumétrica
 11.Palazzo di Parte Guelfa, 1440 -
Edifício Político.
É difícil de arquitetura civil com grande salão
para reuniões e eventos loja no piso de baixo
Marca ação dos cantos com entablamentos
pé direito duplo obra de impacto forte na
cultura Europeia muda arquitetura da época

1. Teoria urbana em Brunelleschi: - Hospital dos Inocentes na Piazza da

Santissima Annunziata -> relação com os outros edifícios e a rua; - Intenção de
mudar a posição da Igreja do Santo Spirito; - Objetivo geral das iniciativas em
Florença tem função de “retocar” e completar a malha urbana, e não de
reformulação da cidade.

Michelozzo Di Bartolomeu 1396-1472

Arquiteto conservador de cariz medieval. Realiza um Palácio comunal mantepulciano não é
inovador Arnolfo di cambio palazio vechio de Florença

Palazzo Médici, 1442. é a sua obra mais conhecida -

Cosimo de Médici pede seu palácio, o primeiro da família
Médici. Não há alinhamentos dos arcos de cima com os de
baixo. A não utilização de ordens clássicas na fachada. O pátio
é um sistema de Brunelleschi de entabuamento das colunas.
Palácio localizado na esquina modelo de Palácio urbano com
ideia da cornija clássica como decoração e os seus 3 níveis
aparelhos de pedra rustica bem baixo e cada vez mais alto
fica mais delicado um gosto medievalizante.

- Palazzo Piti, 1442 – terrenos enormes do palácio. Família muito rica que encomenda
esse palácio, família Piti. Palácio1 suburbano de eixo de perspectiva sobre a paisagem. Planta
em U O edifício depois também foi ampliado no século XVI localizado fora de florença
Leon Batista ALBERTI 1404-1472
Nascido em Gênova, tem formação clássica em direito pela Universidade de Bolonha - Toda a
composição arquitetônica possui beleza - Torna-se secretário do Cardeal Albergati em 1428 ->
forte ligação com as autoridades do clero -> faz parte da corte papal. - Escreveu uma série de
obras literárias, desde livros sobre gramática até sobre seu cão.

TRATADOS DE ALBERTI: 1. De Pictura (1435) - Tratado escrito por Alberti - dedicado a

Brunelleschi;

- Dividido em 3 livros: Rudimenta (perspetiva), Pictura (luz e sombra) e Pictor

(enquadramento); - Defende um meio termo entre a prática e a teoria;

- A base teórica está relacionada com a retórica, e não a outras produções sobre pintura.

2. De Statua (1443 – 1452?) - Abordagem conceitual: Os que põe e retiram (estucadores), os

que debastam (escultores) e os que acrescentam (ouvires); - Estruturação: A medida
(proporções humanas) e A colocação das partes (dispositivo “Finitorium”).

3. Descriptio Urbis Romae (1444) - Descrição de Roma através das coordenadas de pontos
importantes da cidade.

4. De Re Aedificatoria (1440) - Publicado 13 anos depois da morte de Alberti; - Sistematização

dos princípios da criação; - Composto por 10 livros -> assim como o tratado de Vitruvio; - A
versão original não tem imagens; -

1ª Parte: I. Lineamenta - projeto; II. Materia - método de construção e conservação; III.

Constructo - execução da obra; IV. Universorum Opus - obras públicas; V. Singularum Opus -
obras privadas.

– 2ª Parte: VI. Ornamentum - ornamento e beleza; VII. Sacrorum Ornamentum - ornamento

em edifícios de culto; VIII. Publici Profani Ornamentum - edifícios públicos; IX. Privatum
Ornamentum - edifícios privados; X. Operum Instauratio - restauro de edifícios e maquinaria.

- Para Alberti, o ornamento reveste, da expressão à arquitetura, pode conferir beleza, ele
considera a coluna o principal elemento ornamental, tudo é organizado em função das
colunas.

– Beleza = Concinnitas - harmonia do conjunto (simetria, disposição), o edifício é belo quando

não é necessário tirar ou acrescentar elementos.

- Tríade Albertiana: Voluptas (venustas, beleza), Commoditas (utilitas, utilidade) E Necessitas

(firmitas, solidez); - Ao contrário de Vitruvio, Alberti confere hierarquia intransitável a esses
fatores: Voluptas > Utilitas > Necessitas; -

Essa hierarquia é considerada aplicável na contemporaneidade!!!

VITUVIO venustas utilitas finitas

ALBERTI Voluptas commoditas necessitas
Teoria Albertiana da cidade: - Não estabelece nenhuma diferença entre as cidades clássicas e
as medievais; - A cidade não deve ser pensada como um objeto de planejamento, mas sim de
como soma de muitos planejamentos consecutivos; -

Classifica 3 tipos de ruas: ruas principais, ruas secundárias e ruas que “são como praças porque
cumprem determinadas funções, especialmente públicas”;

- Convém que, nas cidades maiores, as ruas sejam amplas e retas, exceto as secundárias, que
devem ser tortuosas e desembocar nas principais, formando uma diagonal no ponto de
convergência;

- Nas cidades pequenas convém que as ruas sejam tortuosas; - As ruas devem ser
ornamentadas e limpas, acompanhadas de grandes pórticos; - Devem ser muradas,
preferencialmente num perímetro circular.

Obras:

Templo Malatestiano - Alberti projetou um invólucro para a igreja pré-existente;

- Onde Malatesta seria sepultado;
- Ficou incompleta, mas, supostamente, teria uma cúpula
-Medalha de comemoração da primeira pedra; possui volutas que fazem a ligação entre a
parte mais alta e a parte mais baixa.
- Controla a obra através de cartas para o arquiteto em obra continham, inclusive, desenhos; -
Os capitéis não pertencem a nenhuma ordem, são desenhos originais de Alberti;
- Tem sua própria fonte gráfica, utilizada para desenhar inscrições romanas na fachada;
- A arcaria do alçado lateral proposto por Alberti é sustentada por pilares extremamente
espessos
Fachada da Igreja de Santa Maria Novella (1458 – 1470)
Onde está a pintura em perspetiva de Masaccio;
- A igreja original é gótica –arcaria apontada; - Utiliza mármores locais;
- Resolve o corte basilical com aletas ou volutas; - Varietas-> os desenhos na fachada são
todos diferentes; - Composição da fachada extremamente geométrica e modulada.

Sepulcro Rucellai, Igreja de San Pancrazio (1457 –

1467) - Assim como em Santa Maria Novella, utiliza mármore,
pilastras e medalhões variados; - Capitéis coríntios; - A base é a
Igreja do Santo Sepulcro -> pedido do cliente para que fosse
semelhante ao de JC; - Tem um lanternim descentralizado.

Alberti fez trabalho de composição do edifício de maneira

completa. Desenhou o edifício, as letras, etc.

Palazzo Rucellai (1454)

- As pedras utilizadas no 3º piso tem o desenho mais delicado e
esguio do que as do 1º;
- Os capitéis se tornam também mais elegantes nos pisos mais elevados -> ordens dóricas,
jônica e compósita, de baixo para cima -> segue organização hierárquica do interior da
casa;
- As portas não são posicionadas de forma simétrica em
função de uma expansão no
edifício;
- Sistema trilítico composto por entablamentos e
pilastras;
- Opus reticulatum -> desenho da pedra em losangos ->
influência clássica;
- Bancos agregados à fachada -> pensamento urbano.
- Modelo do palácio dos Medici com pilastras e
ornamento clássico.
Alberti trabalha com colunas livres nesse projeto.
Loggia Rucellai (1456 – 1464) - Espaço com função festiva; -
A que foi construída não parece ser da autoria de Alberti -> arcaria
com colunas esguias ao invés de pilastras. Localizado em frente do
Palácio sua função é para cerimónias públicas ou pequenas
refeições públicas no centro de Florença à frente do Palácio.

Ludovico Gonzaga, Novo encomendador, príncipe do renascimento.

Duque de mantua sai da corte papal com 55 anos e encomenda a igreja de S sebastião para
Alberti e auxiliada por Luca Fancelli.
Igreja de S, Sebastiano, Mântua, 1460 Trabalha com arquitetos locais, muito
particular, igreja fica incompleta. Possui planta central em cruz grega. Possui um nártex
indicações do projeto antigo em Rimini. Possui uma cripta ocupada por túmulos. alçado lateral
com a ideia de uma cúpula antiga.

CRONOLOGIA
• 1460- Ludovico Gonzaga manda secar o pântano junto a Porta Pusterla, 4 dias e 3500
homens
• 1460, fundações da igreja
• 1462, problemas na obra: abóbodas tinham de ser protegidas da chuva, havia
infiltrações nas bases das paredes
• 1463, Alberti faz uma segunda maquete da obra
• 1470, Alberti estuda a composição da fachada
• 1472, morre Alberti 1478, morre Ludovico Gonzaga
• 1488, cobre-se o cruzeiro com uma abóboda de aresta ao invés de uma cúpula como
estava previsto por Alberti
Giovanni Paolo Rucellai (1403 – 1418) - Fachada da Igreja de Sta Maria Novella, Florença, 1458
– 1470
- Sepulcro Rucellai, Igreja de San Pancracio, Florença, 1457 – 1467
- Igreja de San Sebastiano, Mântua, 1460 - Igreja de San Andrea, Mântua, 1471

Capela-mor santíssima ammunziota- florença 1470

Obra de remodelação da capela mor trabalhava em

conjunto com o arq Gonzaga, na mesma rua que o hospital
dos inocentes proj de brunelleschi, desta vez michellozo
idealizou uma cúpula com 7 capelas estilo seculo 15 com
uma forma solida. Michelozo maneti e alberti realizaram
propostas diferentes para esta cúpula da capela mor mas no
fim foi completamente remodelada durante o período
barroco.

Igreja San Andrea Mântua 1471 projeto de luca+ Alberti de novo

Foi a ultima obra realizada antes de alberti morrer, projetou uma relíquia para abrigar uma
amostra de sangue de jesus cristo, a planta pensada nesta situação, possui cúpulas divididas e
tem 1 so nave, com capelas laterais
Durante o seculo 16 17, vão seguir essas estruturas com novo modelo, introduzido por alberti

Inspirado no arco do triunfo. Possui abóbodas com caixotões pintados (bem fake) causam
ilusão de otica, baseado no templo etrusco, de Maxêncio, com três capelas laterais baseadas
no júlio romano.
A CIDADE IDEAL DO RENASCIMENTO
Construída científica a partir da matemática e da razão, adequada às necessidades humanas
através de aprendizados históricos (antropocêntrica e humanista)
- Preocupações funcionais: -Higiene -Reservatórios Hídricos -Distribuição populacional
equitativa
-Retórica da beleza: beleza x funcionalidade
- Porém, na prática, a ornamentação do edifício traduzia sua funcionalidade (estética traduz a
política por trás do urbanismo)

1. ALBERTI : “O plano urbanístico de Alberti contempla tanto as perspectivas dos

espaços urbanos quanto a funcionalidade das principais ruas em linha reta.

” Alberti trata em seu livro 4, Universorum Opus, que a construção de uma cidade não
pode ser similar a de um edifício.
A cidade não pode ser pensada como objeto de planejamento, mas sim como a soma
de muitos planejamentos consecutivos.
- Não estabelece nenhuma diferença entre as cidades clássicas e as medievias;
- A cidade não deve ser pensada como um objeto de planejamento, mas sim de como
soma de muitos planejamentos consecutivos;

- Classifica 3 tipos de ruas: ruas principais, ruas secundárias e ruas que “são como
praças porque cumprem determinadas funções, especialmente públicas”;
- Convém que, nas cidades maiores, as ruas sejam amplas e retas, exceto as
secundárias, que devem ser tortuosas e desembocar nas principais, formando uma
diagonal no ponto de convergência;
- Nas cidades pequenas convém que as ruas sejam tortuosas; - As ruas devem ser
ornamentadas e limpas, acompanhadas de grandes pórticos;
- Devem ser muradas, preferencialmente num perímetro circular.
Além disso, Alberti acreditava que as condições econômicas de uma cidade estão
relacionadas com a situação política. Era muito difícil para um arquiteto do século XV
ou XVI, pensar todas estas variáveis dentro de um projeto.
Tratados de arquitetura e urbanismo: dez volumes De Re Aedificatoria (1450-72)
definem uma “cidade ideal”. - Cidade ideal: Hierarquização social materializada através
da subdivisão da cidade por muros, construídos no modelo de círculos concêntricos.
Muros dotados de torres e ameias, cercados por um fosso de modo à lembrar uma
fortaleza.

2. BRUNELLESCHI: Enquanto Brunelleschi tem sua primeira ideia de intervenção

urbana ao projetar o hospital dos inocentes quando leva em consideração a malha
urbana que o envolve. Estabelece uma relação com outros edifícios da rua na Piazza da
Santissima Annunziata. No ato do projeto, o arquiteto tem a intenção de mudar a
posição da Igreja de Santo Spirito com o objetivo geral das iniciativas de Florença de
retocar e completar a malha urbana, e não a reformulação da cidade.
 3. PROPOSTA DE NICOLAU V: - Promoveu a reconstrução da atual basílica de
São Pedro e de outros monumentos arquitetónicos de Roma, no intuito de tornar a
Cidade Eterna o centro da cristandade; - Decide iniciar obras de restauração na Basílica
de São Pedro -> projeto destinado a Bernardo Rossellino; - Também foi proposta a
abertura de um eixo que ligasse a Basílica ao Castelo -> possível conselho de Alberti; -
Projeto não executado.

Exemplos de cidades :

4. A CIDADE IDEAL DE SFORZINDA E FILARETE: - A cidade descrita no seu

Trattato é uma homenagem ao duque de Milão, Francesco Sforza.

- Uma cidade murada com 8 portas de entrada dispostas de forma regular;

- Da praça central saem 16 avenidas principais com largura de 20m;
- Ao centro da estrela, uma praça de 200 metros por 100
-> surgem áreas para joalheiros e banqueiros, edifícios para as corporações e os
negócios, banheiros públicos, hospitais, prédios para os médicos e a administração;
- O Hospital de Sforzinda é extremamente semelhante ao Ospedale Maggiore de Milão
- planta em cruz (hospitalar, as enfermarias ficam nos cruzamentos das alas), híbrido
entre clássico e gótico, preocupações com a higiene (edifício elevado do solo), divisão
das alas, uma cama por paciente, entre outras inovações.

5. A REMODULAÇAO DE PIENZA: - Ordenada pelo Papa Pio II, provavelmente sob os

auspícios de Alberti; - Chamava-se Corsignano antes do Papa renomear a cidade em sua
homenagem;
- Foi criado um centro cívico a partir de 4 obras da autoria de Bernardo Russellino
- Catedral de Pienza, Palazzo Piccolomini, Palazzo Comunale e Palazzo Vescovile;
- Fachada em arcos do Palazzo Piccolomini detém uma preocupação em escala urbana.
6. REMODULAÇÃO DE URBINO: - Coordenada por Federico Montefeltro, duque de
Urbino; - Consultoria técnica de Alberti; Adicionou as incriçoes romanas para atribuir
monumentalidade e maior respeiro. - Pensamento urbanístico -> alçado do Palácio Ducal é
planejado em função da passagem gerada a sua frente em função da nova entrada para Roma,
recriou varands com lógias do francesco mazini, para quem chegasse a cidade de Roma fosse
obrigado a ver o palácio logo dominava maioritariamente a paisagem.

7.AS TRÊS VISTAS DE CIDADES IDEAIS POR GIULIANO DE SANGALLO:

- Painel de Berlim (1480): rua larga, praça, tipologias renascentistas (loggia, arcaria);
- Painel de Urbino (1485): rua ampla, tipologias renascentistas (igreja de planta circular,
palácio sobre arcaria, igreja de corte basilical);
- Painel de Baltimore (1485): praça, tipologias renascentistas (igreja de planta octogonal,
coliseu, arco do triunfo).

8. A CIDADE IDEAL MILITAR DE FRANCESCO DI GIORGIO MARTINI :

- Invenção do canhão -> muralhas espessas; - A cidade ideal que serve a um modelo específico
-> projetável -> deixa de ser utopia; - Modelo radiocêntrico; -
Palmanuova, de Vicenzo Scamozzi, foi construída segundo
esse modelo. Modelo da cidade radiocentrica, cidade de
fronteiras.

Ferrara addizione erculea:

Expansao promovida pelo duque escole d’este, não alcançou o efeito previsto, pretende
ampliar 3vz a cidade, no entanto não obteve sucesso, pois não houve investimento nem
pessoas o suficiente para habitarem e desenvolverem a cidade, que caiu em esquecimento,
única obra mais evidente deste processo foi o palácio diamante, que nunca é visto de frente
deste modo perde seu efeito monumental, possui um acabamento com pedra piramidal que
atribui efeito de diamante.

Nápoles, Afonso II de napoles expande para o reino mediterrâneo, castelo nuovo, loggia
parel com uma porta da férrea semelhante a de siza e souto na estação de Nápoles

Cidade grega nova sensação de polis cidade de muralha tentativa de expansão e proteção.