AbraurliVIo,

aumente o som!
consagrado por Elvis Presley, Rolling Stones e
tantos outros, e a filosofia, em especial o nii-
P ensar lismo
as proximidades
nietzschianodo
e orock ¢7?d roJJ, ritmo
existencialismo, pode
ser elaborada a partir de dois angulos: 1-das referencias
6bvias presentes nas letras de mtisicas e conceitos de
albums; 2- na atitude de bandas e mdsicos dos estilos

que se enquadram no genero rock: punk, metal, hardco~

re... 0 jornalista e escritor Hbio Vanzo, que tamb6m 6
urn mtisico talentoso - guitarrista de bandas respeita-
das na cena independente paulistana -fez urn primoro-
so trabalho de pesquisa para mostrar as nuances da
"pegada. filos6fica" presente nas guitarras furiosas e le-

tras intensas.
Outrasdoisartigosdestaedi¢aotratamdodebateentre
express6es artisticas e filosofia. 0 texto de Matheus Arcaro
fala sobre a questao do gosto, tomando como ponto de

partida Crz.fg.c¢ cJ¢/t2cc/JCJ¢de cZo /.#/g#r, de Immanuel Kant;

eAnaPaulaMeyerVellosomostracomoaleiturapodeser

percebida como mecanismo de liberta¢ao da alma. Para

fazer urn contraponto, a entrevista do medico e pesquisa-
dor brasileiro Ricardo Pietrobon, professor da respeitada
Duke University, explica de que maneira a filosofia entra
na "caixa de ferramentas do cientista".

Boa leitura!

DanielRodriguesAurdio
Editor - No Twitter:
@danielraurelio

FILOSOFIA I Conhecimento Pr6tico I 3

 :::I-H

R#ifesica
parapensar
DESDEOSTEMPOSQUEAFRONTAVAA"MORALEOSBONS
_ _ _ -_ ----- \,\J JJVJ.|
COSTUMES"ATESUAFASEDE"AMADURECIMENTO':COM
_ -_-_ DIREITO
_ ---. `J+ -\J
AMANIFESTAapEspOLITlzADAsEREFLExlvAsDEMulTOsDEsEus
\ ,TIT tT ---- _ _
MELHORES REPRESENTANTES, 0 ROCK AND ROLL
TEM UMA HIST6RIA COM MUITOS PONTOS
DE CONTATO COM A FILOSOFIA - SE}A ELA
NONfvELDAATITUDEOUNATEMATICA
DE SUAS LETRAS

a Kierkegaard
Fil6sofo dinamarques,
nascido na capital
Copenhague, Soren Aabye
Kierkegaard (1813-1855)
6 uma das matri.zes
do existencialismo,
consagrado no seculo
20 por `ean-Paul Sartre.
Escreveu obras comc>
Nligalhos filos6ficas e 0
desespero humano.
a velvet
Underground
Representante do art-rock ou
rock experimental, o Velvet
Underground foi urn grupo
formado em 1964, cujo lfder
Lou Reed, posteriormente
seria consagrado como
urn dos mdsicos mais
criativos e admirados de
todos os tempos. Embora
nao tenha obtido sucesso
radiof6nico, 6 not6ria a
influencia do grupo sobre
bandas de major exposi¢ao
midiatica. 0 album 714e
Velvet Underground and
rvt.co (1967), cuja capa foi
concebida pelo mestre da
pop art Andy warhol (1928-
1987), i constantemente
inclufdo na lista de melhores
discos da hist6ria do rock.
quele tempo. Mais do que a necessidade de urn
pouco de paz de espfrito (ou ¢f¢r¢xj.a, nos ter-
32 I Conhecimento Pratico I flLOSOFIA
mos epicuristas), era sentimento de culpa
daqueles jovens diante do zcz.fgez.sf
hegeliano.
Dir-se-ia que o rock, entre 1965
intervalos mrisicais e sua rela¢ao com as formas
e 1967, era uma Gr6cia pr€-
puras da Matematica, al6m de seu efeito sobre -socrdtica, em que muitos ca-
a psique humana (o que, mais tarde, tamb6m
minhos igualmente validos
atraiu Arist6teles). Platao, urn monolito do pen- - e todos importantes para
samento ocidental, dedicou grande parte d'A
o desenviolvimento do estilo
Rep¢GJ2.cG enunciando sobre o papel da mtisica - eram apontados ao mesmo
na manuten¢ao da ordem social.
tempo: o blues-rock do Cream,
Da mesma forma, tao logo largou as fraldas (ou
o protometal de Blue Cheer e Grand Funk
passou do estado est6tico para o €tico, como Railroad,alisergiadoPinkFloyd,asuperguitar-
diria a Kierkegaard), ainda na primeira
metade da d6cada de 1960 -quando se tornou
:aodSJ£#eT##:rEgx,PoeurLe:,Ceo':orka:::£r::
urn estilo distinto do blues, do twist, do boogie-
Dylan e The Byrds.
-woogie e dos demais ritmos populares da d€ca-
E, no centro de tudo, sempre os Beatles, insupe-
da anterior -, o rock come¢ou a pensar se nao
riveis em digerir informa¢ao musical diversa e
deveria ser levado a s6rio.
dispersa e condensar tudo em pop irresistivel e
Afinal nao era mais uma moda passageira da
carismatico, numa obra musical que abarca to-
juventude, e sim uma vertente musical estabe- dososaspectrosdepfo!.Jz.¢aristot6lica,chegando
lecida,semnecessidadedesegravaremcan¢6es
a decretar axiomas como "AIl you need is love"
que mais pareciam boleros e foxtrots acelerados.
(da can¢ao hom6nima) e "The love you take is
Porissoeradesepensar``ta,eoquevamosfazer
equal to the love you make" (The End).
agoraal6mdecantarsobreromancespueris?"
Enquanto Paul Mccartney se preocupava mais
0 fato de a filosofia existencialista, notadamen-
com a parte musical, interessado tanto na van-
te com o fil6sofo mais pop do s6culo 20, Jean
Paul-Sartre, estar "na moda'', nao que o ptibli-
guardaeruditadestockhausene©Johncage
quanto nos experimentalismos pop dos novatos
co m6dio se interessasse pela aridez d'O Ser E
PinkFloydeVelvetUnderground,JohnLennon,
0 N¢da, seus livros e suas pe¢as de teatro eram
o beatle mais inseguro, encanado e encantado
populareseacessiveisobastanteparaqueoslei- com Bob Dylan, queria aproveitar a proximida-
tores (e ate quem s6 ouvissem falar) se vissem
dequeamaconhaeasaudavelrivalidadequeos
diantedanecessidadede"tomaralgumpartido''
artistas ingleses e americanos tinham na €poca,
diante de todo aquele absurdo no mundo p6s-
e assim trazer mais densidade de texto ao pop
-Segunda Guerra.
rock do Fab Four.
Era como se o rock, nascido epicurista, de pra-
Dylan, ao mesmo tempo menino-prodigio do
zeres moderados, simples, quase inocentes (em-
revival folk e grande inovador do rock, basica-
bora, na €poca, tenham surgido como grande
menteoartistaquetornoualetra,apoesia,algo
liberta¢ao para os adolescentes), entre dores de
tao importante quanto a mtisica (as vezes ate
cotovelo e cenas do cotidiano, resolvesse que,
mais) foi importantissimo para que os Beatles
das tres coisas essenciais que Epicuro enuncia-
come¢assem a olhar dentro de si, a fin de que
va para o homem - 1iberdade, amizade e tempo
pudessem falar sobre coisas mais profundas,
paraafilosofia-,estivessenahoradealcan¢aro tanto deles quanto do mundo como eles agora
tiltimo item.
enxergavam.
0 mundo estava fervilhando e os roqueiros sen-
Suas referencias nao eram essencialmente fi-
tiam que algo precisava ser feito, mesmo que
1os6ficas, e sim po6ticas (alias seu nome real 6
nao soubessem direito o que. Queriam se tortu-
rar urn pouco tamb6m diante das quest6es da-
t::ob::tmA#:np:::mdrE;i;:oTshoobLe::Tnea:r;I;s:
acaso urn dos poetas mais inovadores do s6culo
20), com narrativas literarias e de teor politico,

folk "puro" (o mesmo que
ele seria acusado de trair
quando eletrificou seu som)
© influenciadas por cantores de
como Woody Guthrie, artista
combativo a ponto de ter escri-
to em seu violao "Esfcz 77!¢q#!.-
namatafascistas''.
A lirica de Dylan, por6m, foi
7 tornando-se mais introspectiva con-
forme foi mergulhando no blues-rock,
mais interessada no cotidiano e nos rela-
cionamentos(talcombseucontemporaneopau|
Simon), inclusive mergulhando por alguns anos
no protestantismo. As quest6es existenciais s6
voltariam com destaque em sua obra em 1997,
na forma de reflex6es sobre velhice e morte, com
o ehogjia.do Time Out Of Mind.
Se nao enveredaram pela politica (exceto pelas
manifesta¢6es pacifistas de John, que come¢a-
ram quando conheceu a artista plastica Yoko
Ono), tampouco tinham estofo literirio para
competir com Dylan, 6 certo que essa atitude
tanto combativa quanto sofisticada fez com que
os Beatles se sentissem na obriga¢ao de expandir
horizontes. E claro, todo o rock foi atras deles.
i interessante que esse amadurecimento jamais
foi cobrado do rock da 6poca, pelo contrario:
quando do lan¢anento de Sgf. Pepper's Lo77ezy
He¢rfs CJ#b B¢7id, em 1967, tanto criticos quan-
to fas questionavam se os Beatles nao estavam
ficando complexos e adultos demais para o pd-
blico, se nao estavam "indo depressa demais"
com o andor do pop.
0 outro passo definitivo foi o clima da 6poca,
especialmente no c6lebre ano 1967, em que mui-
ta gente, especialmente da classe artistica, estava
interessada em usar drogas alucin6genas e ler
quaisquer textos que supostamente ajudassem a
"abrir as portas da percep¢ao". Isso nao era exa-
tamente novidade na hist6ria do pensamento
humano, visto que as sacerdotisas de Delfos cos-
tumavam inalar gases t6xicos a fin de alcan¢ar a
"ilumina¢ao"parafazerasprevis6esdoOraculo.
Claro que muita bogagem esot6rica foi consu-
mida sob o r6tulo de "filosofia oriental" - ate os
Beatles foran enganados por Maharishi Yogi
durante urn tempo e, de repente, tudo que re-
cendesse a incenso e curry, ou tivesse trilha de
tabla e citara, parecia profundamente sabio.
0 folk rock dos Byrds ganhou contornos li-
s6rg±co-espaclals em Eight Miles High (none
mais "bandeiroso", impossivel), do disco Fz#fe
Dz.owcrisz.o7?; ate os Stones, sempre com os dois
p6s no rhythm & blues, tentaram fazer urn disco
psicod€lico (o confuso 77!ez.r S¢f¢7tz.c M¢/.esf!.es
Req#es£). Born, Ravi Shankar ganhou status de
rockstar no ocidente, e isso diz tudo.
No caso dos Beatles (mesmo George, que pema-
neceu hare krishna, gravando discos-solo her-
© Jol,ri Cage
m6ticos na d6cada seguinte) foi-se pouco al€m Expoente das concep€6es
eletroactisticas, john
de frases de efeito do L!.vro Tz.befo#o cZos Mortos
Milton Cage `r. (1912-1992)
ou do ® BhagavadiGita que, fora de contex- foi urn compositor, multi-
to, surgiam como conselhos de almanaque nas instrumentista e te6rico
musical de vanguarda.
can¢6es do grupo. Tal superficialidade manifes- Entre suas realiza¢6es
taria-se especialmente em John Lennon (sempre estao trabalhos artfsticos
baseados em obras da
ele), ao ponto de ele confessar nao saber o que escritora, crftica literaria e
significavam seus pr6prios versos na can¢ao feminista Gertrude Stein
(1874-1946) e do fil6sofo
GocJ ("God is a concept by which we measure Esquilo (525 a.C ~ 428 a.C
our pain"), de seu primeiro trabalho solo. aprox.).
Para o ben da mtisica, o que houve de boa in flu-
encia desse periodo oriental-chic foi absorvido
e a onda acabou logo, mais ou menos em 1970-
72, quando os Beatles se separaram e a Guerra
do Vietna arrefeceu ate se encerrar, enviando
jovens para morrer d'outro lado do mundo e jo-
gando na cara de todos a crueza nem urn pouco
flower-power do mundo. Ao contrario do que
dizia o Zaratustra nietzschiano, era preciso, sim,
perder a inocencia para chegar do outro lado do
caminho.
a Dy-Lan
IDEIA DE UMA L6GICA The-inas
TRANSCENDENTAL 0 poeta gal€s Dylan Marlais
Thomas (1914`1953) era
Evidentemente a complexidade musical superou
urn dos favoritos da Gera¢ao
Beat e tamb6m de roqueiros
::ceTe:itteosa:i;:::;se:opmo:cSa:i:,ab:ned;::ommy de todas as vertentes,
especialmente entre o intcio
Hendrix Experience dominaram a cena. Os pr6- dos anos 1960 e final dos
anos 1970.
prios Beatles, que se nao eram virtuosos, sempre
forambastantecompetentes,alcan¢aramaplena
maturidade em Abbey Road, seu tilti-
mo disco, em 1969 (Let Jf Be, em-
bora lan¢ado depois, em 1970,
foi gravado antes).
Esse aumento da complexi-
dade do rock, aliado ao
mundo de possibili-
dades que o Pink
Floyd mostrou, fez
com que estudan-
A I Conhecimento Pratico I 33

© Bhagavad-
Gita
Texto do hindufsmo
escrito orjginalmente em
sanscrilto, o BhagavQd-
Gt.fa 6 urn livro sagrado
da tradi€ao indiana. Nao
foram poucos os artistas
que se inspiraram em
passagens desses escritos.
No Brasil, a cancao "Gita",
composta por Raul Seixas e
Paulo Coelho, e o exemplo
mais conhecido de citacao.
a_clean
Grupo de rock formado no
Reino Unjdo na d6cada de
1960, o Cream possufa
urn time de virtuoses: Eric
aapton @uitarra), Jack
Bruce (baixo) e Ginger
Baker (bateria). A banda
entrou para o Hall da Fama
do Rock em 1993.
34 I Conhecimento Pfatico I FILOSOFIA
tes de mdsica, normalmente ineressados apenas
moderno, alienadas pela vida moderna, no me-
em pe¢as eruditas, e mdsicos jazzistas, que tarn- lhor estilo existencialista frances.
b6m consideravam o rock urn genero ``menor»,
"adolescente" e "primitivo': passassem a se inte- Bandas como Yes (com os poemas sinfonicos
sobre conflitos interiores e mundiais, CJose To
ressar por ele. T72e Edge, do disco hom6nimo, o disco T¢Jes
Foi quando a semente literaria/filos6fica, plan-
F.rope Ppographic Oceans e Gates Of Delirium,
tada por volta de 1965 e que vinha sendo usada ` de Relayer), Emerson, Lake & Palmer (T¢rk#s
de forma incipiente ate entao, foi tomada como sobre a futilidade das guerras), King Crimson
motedeumavertentemusicalquepretendiaeli-
(cop _? .trllogla Lark:s Tongues In Abiys, Starless
minarasfronteirasentreaqueleritmo"1igeiro''e And Bible Break e Red, sobre o consurhismo e
amdsica"deverdade":orockprogressivo.Eessa
a in6pcia da sociedade) e Pink Floyd (773e D¢rk
pretensao requeria letras igualmente pomposas Side Of The Moon, Wish You Were Here e The
e intrincadas.
W¢JJ, discos sobre solidao, incomunicabilidade
De certa forma, como dito ha pouco neste tex- e traumas), mesmo quando usavam metaforas
to, o rock (o mundo, alias) havia perdido a ino-
lis6rgicas ou falavam de livros e compositores
cencia. Quase todos os artistas de destaque da classicos, estavam tentando conectar isso com as
6poca haviam se manifestado contra o Vietna e
quest6es de sua 6poca.
feito can¢6es sobre isso. De Dolly Parton e Kris
Isso inclui o progressivo-eletr6nico alemao,
Kristofferson a Jefferson Airplane e Creedence tamb6mchamadodekrautrock,degruposcomo
Clearwater Revival. Sem falar na versao primi- Van Der Graaf Generator, Neu! e Faust. No caso
tiva que Jimmy Hendrix fez do hino americano do ja citado King Crimson, as referencias po-
em Woodstock. Sartre diria que esses artistas diam incluir, no mesmo album, de Rembrandt
abandonaram a rna-fe e estavam prontos para
a Dylan Thomas, passando por Tom Phillips e
criar a essencia de suas existencias.
Gustav Holst.
Com a progressao do art rock (termo gen€rico Exce¢ao no carater de esquerda das concep¢6es
que englobava qualquer coisa pretensamente artisticas do rock progressivo 6 a banda cana-
adulta, fosse Velvet Underground, Pink Floyd, dense Rush, cuja inspira¢ao para muitos clas-
Love ou os pr6prios Beatles p6s-R%6Gez So%J),
pode-se dizer que o empirismo deu lugar ao
racionalismo: em vez de mtisicos
autodidatas e suas can¢6es intui~
tivas, mdsicos com forma¢ao s6li-
da (por vezes erudita) e inten¢6es
ben definidas para suas obras. Nao
era mais questao de trazer influen-
cias de literatura e filosofia para as
letras, mas fazer disso o tema dos
pr6prios discos, as vezes conceitu-
ais, em que o tema se estendia por
toda a obra.
Alias, embora associados apenas
com pretensao de hippies tardios
que s6 pensavam em ``masturba-
€ao" musical, o rock progressivo
sempre se caracterizou pela postu-
ra politica de esquerda, pessimista
diante do mundo p6s-Vietna, desi-
ludida, descontente com o consu-
mismo desenfreado do capitalismo,
tal como as angtistias do homem
 s:co.s: _c_:mo 'Pe Trees (do disco Hemispheres,
Poiem, enquanto o Purple manti-
de 1978), Anthem (de Fly By Nighi, de ri975), a
nha certa, digamos, ``sobriedade",
can¢ao-titulo de 2JJ2 (de 1976) e mesmo o hit
o Led trouxe definitivamente o
radiofonicorofflSavyer(deMov2.#gP2.c£#rcs,de
hedonismo(opuro,deAristipode
1981), vein do individualismo e do objetivismo
Cirene, nao a modera¢ao epicu-
da escritora e fil6sofa russa radicada mos EUA
rista ou a amoralidade iluminista
® Ayn Rand, cujos escritos criticam concei- de Julien Offray de La Mettrie e
tos socialistas como coletivismo, estatismo e de-
seu discipulo Marqu€s de Sade) e
fi?ndem o capitalismo Jdssez-/¢j.re como dnico
a extravagancia ao rock. Grandes
meio de proteger os direitos individuais.
shows, mtisicas ao mesmo tempo
E interessante pensar o que Theodor Adorno,
primais e grandiosas (geralmente
elitistaepreocupadocomastradi¢6esartisticas,
com letras med{ocres), com inter-
apontodejulgarojazzcomoadegenera¢aoda
minaveis improvisos ao vivo, rou-
mtisica, uma "fantasmagoria da modernidade",
pas e performances extravagantes
pensaria, primeiramente, do rock '7i' roJJ em si, e e, fora do palco, todos os excessos
depois dos rocks intrincados e herm6ticos dos
de sexo & drogas que se possa imaginar. a A¥n Band
Nascida em Sao
progressivos. Certamente causaria-lhe conflitos Como acontece desde sempre na hist6ria da Petersburgo, na Rtissia,
filos6ficos interessantes (para nao dizer artigos
arte, quando urn movimento dominante chega por6m radicada nos EUA,
bern raivosos). a fil6sofa e escritora
ao ponto de satura¢ao - e e o que acontecia ao
Ayn Rand (1905-1982)
Dove-se lembrar, no entanto, que a hegemonia
hard rock e ao progressivo, com discos duplos, formulou a conceito de
progressiva teve como companheira, ao largo da triplos, turnes gigantescas, mtisicos milionarios objetivismo e era uma

cena musical, discipulos diretos do rock mais defensora do liberalismo

em roupas ridiculas solando interminavelmen- radical. Em 1972, uma
cru e pesado que come¢ou com Blue Cheer e agremia¢ao polrtica
te em escalas ex6ticas e improvisos jazzisticos,
Grand Funk Railroad, teve a adi¢ao de sujeira abordando temas complexos cheios de referen- americana foi fundada com
inspira¢ao nas jdeias de
edecadenciacomosRollingStonesechegouao
cias -vein urn pessoal descontente a fim de des- Rand: o Partido Libertario
apice em 1969-1970, com o hard rock de Deep Americano.
tronar o grupo hegem6nico e retornar a ordem
Purple e Led Zeppelin.
do movimento imediatamente anterior, em uma

L'ENGRENAGE '`=S~

No Brasil, os maiores representantes

Ortega Y Gasset e Santo Agostinho dividem
o "rock filos6fico" sao os gatichos dos
espa¢o com palavras de ordem ("ou¢a o que
Engenheiros do Hawaii.
eu digo nao ouca ninguem") e axiomas ("o
Liderados desde 1985 (e atualmente em
popnao poupa ningu6m"). Nasearafilos6- i.\i`J`+`;
recesso) pelo fa de MPB setentista e rock
fica, entretanto, a banda 6 mais conhecida
progressivo jngles Humberto Gessinger,
pela associacao ao existencjalismo frances.
que tomou emprestado, tanto de Belchior No segundo disco, A Revolta Dos Dandis
e Caetano Veloso quanto de Roger Waters e
(1987), cujo tftulo denomina urn capitulo
Robert Fripp, o gosto por encher suas letras
d'O #om€m Revo/fado, de Albert Camus,
de referencias a livros, discos e filmes.
a faixa-tftulo fez referencia ao mesmo
Suas canc6es refletem de dtividas da
autor no refrao, que diz "Eu me sinto urn
juventude a reflex6es sobre a indtistria estrangeiro". Jean-Paul Sartre d5 as caras
cultural p6s-moderna, com todo tipo de
tanto nominalmente ("Nao sou eu o menti-
trocadilho e alitera¢ao possiveL, numa cui-
roso / Foi Sartre que escreveu o livro", em
dadosa desconstru¢ao de cliches, slogans
Guardas Da Fronteira), quanto num excerto
e frases feitas.
d'A lnfancia De Urn Chefe, urn dos contos
Artistas e pensadores tao diversos como
d'O Muro ("A dtivida 6 o pre¢o da pureza",
italoCaMno,lngmarBergman,johnDonne,
em lnfinita Highway).

FlrosoFIA I Conhecimento Pratico I 35

 •*ri

clubelondrinocBGBbandascomo®Talkin{
lleads,RichardHellAndTheVoidoids,|ohnn
ThundersAndTheHeartbreakers,TheDictator;
TheCramps,BlondieeDeadBoys.
Em 1977, ano da explosao punk, havia grupo{
mais extremos, como The Stranglers (a despeitc
de usarem teclados) e Suicide (basicamente ele-
tr6nico). Mas quem condensou tudo isso, com a
auxilio nada luxuoso dos Ramones, que junta-
ram o protopunk dos jf citados ao clima inocen-
te do rock '#' 7.OJJ dos anos 1950, com urn toque
beatle no onerch¢#disj.#g (logo, nomes, visual)
forammesmoosSexPistols,talvezabandaque
associoudefinitivamenterock&imagem.

a¥:;;:qpu°eri:£qmu:sd:g:fequMeaf:i:immafarcmi¢fe?ni
ex-empresario do New York Dolls (seminal ban-
da glam/punk), frequentador do CBGB e dono
da boutique londrina Sex (de roupas de inspi-
ra¢ao sadomasoquista), quis condensar seus ne-
96cios - provoca¢ao visual e sonora - em uma
mistura ainda mais explosiva do que a de seus
a Ta,king outros contratados. Sim, ironicamente, a men-
Heads nega¢ao extrema do sf¢£%s g%o. Essa alternan-
te por tras do punk rock, alegadamente o estilo
Com o vocalista, guitarrista
cia entre ser e nao-ser 6 digna de Parmenides
e agitador cultura[ David musical mais antissistema, s6 queria saber de
Byrne a frente, o Talking de Eleia, para quem qualquer transforma¢ao
faturar uma grana.
Heads ("Cabe¢as falantes")
na exist€ncia era ilus6ria, pois tudo que existira
foi urn conjunto nova- 0 instrumental era tosco - o tinico instrumen-
iorquino surgido em 1974 sempre haveria existido.
tistarazoavel(GlenMatlock)foidemitidoparaa
e que, embora identificado E foi o que aconteceu em 1976-77, quando jo-
como .`vanguardista", entradadeumbaixista(SidVicious)quesequer
conseguiu emplacar hits
vens feios, pobres, sujos, de pouca instru¢ao e
sabialigaroinstrumento(noesttidiooguitarris-
como "Psycho Killer" e nenhuma pericia em seus instrumentos de se-
"Wild Wild Life". taSteveJonesgravouosbaixos),s6porquetinha
gunda mao, tomaram de assalto a vida e a arte a tal "atitude" - e uma personalidade bastante
do mundo inteiro, buscando trazer o rock a sua
autodestrutiva. 0 vocalista, Johnny Rotten, com
forma original de simplicidade.
seus dentes podres (e que nunca havia cantado
na vida, sendo escolhido apenas pela postura
BREVI^RI0 DA DECOAAPOSICAO
antissocial), cuspia ofensas com raiva, sarcasmo
As bases musicais j6 estavam la. Desde os
e alguns problemas de dic¢ao.
anos 1960 havia bandas fazendo som simples
Por6m, nada disso tira o brilho perverso e sujo
e primitivo (bern mais simples e bern mais
pe Nfver Mind The Bollocke: -Here's The ;ex
primitivoqueoBlueCheer,quefiqueclaro):The PisfoJs, obsceno desde o titulo, chamativo desde
Troggs, The Kinks, The Trashmen, The Sonics.
a capa. Construido para catalisar a insatisfa¢ao
Ja havia maus instrumentistas no Velvet da classe trabalhadora arrochada pela crise que
Underground e no MC5 (que tamb6m fa-
assolava a Inglaterra na €poca, can¢6es como
ziam mtisicas radicalmente "antissistema").
Anarc_h.ylnTheUK,quej5come¢acoin"1aman
Opini6es politicas polemicas? The United States
Of America era uma banda de comunistas em ?nti-Cheist/Iamananarchist/Don'tknowwha
I_want:/B¥tlknowhowtogetif'(rfeoquequal-
1968. 0 mau humor ja fazia parte dos Monks.
quer dos integrantes tenha lido Nietzsche ou
Os Stooges ja interagiam intensamente com a
soubesse o que era anarquismo), Bodz.es (sobre
plateia em performances autodestrutivas. aborto) e, especialmente, God Save T73e Q%ee#,
Nametadedosanosl970jatocavamnolendario
comoinfa.rneverso``Nofutureforyou''.

36 I Conhecimento Pratico I FlrosoFIA

 Ao vivo, apresenta¢6es ofensivas que sempre
terminavam em pancadaria e pris6es, al6m
de can¢6es censuradas, com direito a mul-
tas, e confrontos com a imprensa que inclui~
ram Johnny Rotten dizer o primeiro palavrao
("/z4ck o#') da hist6ria da televisao britanica.
Sem ddvida era urn grupo que filosofava com
.o martelo.
Claro que essa era uma mistura explosiva des-
tinada a rapida combustao. Dois anos e meio,
quatro singles, urn /#ZJ-Ze7ig#! e urn integrante
morto depois, e terminava a tempestade que,
pela primeira vez na hist6ria da mtisica, fez
com que esta fosse menos importante do que
a imagem e o impacto, e cravou o niilismo de
forma definitiva no rock. Nunca na hist6ria do
rock uma postura filos6fica (ainda que, nes-
se caso, cuidadosamente criada para vender)
diante da existencia, do sfeowz7z.zz e da pr6pria
Muito provavelmente influen-
ciados pelo single A#¢rcfry J#
777e UK, dos Pistols, muitos jo-
vens simpatizantes do punk rock
foram, de fato, estudar o anar-
quismo, especialmente o socia-
lismo libertario de Bakunin e
Proudhon, para solidificar a ide-
ologia de suas bandas.
Colocando em pratica a subver-
sao do viciado esquema das gran-
des gravadoras, no qual elas tornam-se donas da © MaLcom
obra musical dos artistas, os anarcopunks co-
MCLaren
Empresario, mtisico,
mumente se mantiveram independentes ou res- escritor, agitador e
tritos a pequenos selos, mum esquema colabora- provocador cultural, o
britanico Malcom MCLaren
tivo de propaganda e distribui¢ao por meio de (1946-2010) foi empresario
fanzines, festivals autoproduzidos e vendas pelo dos Sex Pistols e e
reconhecido como urn dos
correio, num trabalho colaborativo tal como te- idealizadores da est6tica
orizado por Proudhon. punk.

arte havia sido o mote de urn artista. A 6poca, alguns anarcopunks afirmavam
0 #z.fez./ dos Pistols, no entanto, era passivo, in-
® The CLash
completo (ao memos na concep¢ao nietzschia- ;earnedmas::ei.o;exvi:!ta.i:,lrGELu:kec,fa:nhq:anrf: 0 politizado The Clash foi
uma banda punk britanica
na): sem a proposi¢ao de nada no lugar da or- Damned eram "fantoches da indtistria musical': formada em 1976. Criticada
dem que se pretendia destruir, poderia-se con- Porfem, extremamente heterogeneo, o movimen- pelas alas anarcopunks por
aparecerconstantemente
siderar urn avan¢o, por6m, nao uma mudan¢a toenglobapacifistasenao-pacifistas,anarcofemi- nas paradas de sucessos,
("transvalora¢ao») dos valores vigentes. nistas, anarcossindicalistas e ate eventuais anar- com sucessos como "Rock
in the Casbah", "London
De seus destro¢os, surgiriam tanto grupos que quistas cristaos. Calling" e "Shoud I Stay
adicionariam solipsismo a desilusao, criando As atividades politicas dos anarcopunks in- or Should I Go?", o Clash,

o p6s-punk, com base no instrumental g6lido cluem protestos (pacificos ou nao, dependendo para muitos, conseguiu
conciliar a rebeldia com urn
dos Stranglers, quanto punks ainda mais rai- da fac¢ao), recusa ao trabalho (o que incluir mo- certo nivel de sofistica¢ao

vosos e visualmente agressivos que os Pistols, rar em pr€dios ocupados, os chamados "squats", filos6fica, politica e
musical, sempre antenada
por6m dispostos a estudar o anarquismo e mi- e revirar lixo), picha¢6es com palavras de ordem com os problemas sociais
litar (anti)politicamente, no hardcore, no anar- anarquicas e ate sabotagem e vandalismo (o pr6- e flertando com outros
estilos, como o reggae.
copunk e no crustpunk. prio Bakunin defendia a ``revolu¢ao violenta").
E claro que, como dito anteriormente, fatal-
mente surgiria urn movimento musical a fim de
contrariar tudo isso. E nao s6 apareceu, como
rivalizou ate eclipsar o pessimismo punk na d6-
cada seguinte.

VONTADE I REPRESENTACAO
Partindo do punk, al6m do hardcore, que acele-
ra e extremiza o estilo (podendo falar tamb6m
de temas pessoais, como o Black Flag - cujo
nome vein da bandeira do anarquismo -, ou
apenas sociais, como o Dead Kennedys), uma
importante variacao foi o anarcopunk, inicial-
mente levado a cabo por bandas como Crass,
mas cujo r6tulo pode tamb6m incluir bandas
hardcore/d-beat como o Discharge.

FlrosoFIA I Conhecimento Pratico I 37

 explicados anarquistas quanto gente que s6 que.
riafesta(onewwaveeopoppypunktipicamen.
te anericano, na esteira dos Ramones), al6m d€
mdsicos de classe media, com forma¢ao cultura
mais s6lida e nao necessariamente interessado{
em abalar as estruturas da sociedade, e sin em
manifestar suas angtistias.
Isso aconteceu tanto nos EUA, com grupos pr6-
-punk como o Television, quanto na Inglaterra
com o Magazine e o Public Image Ltd. (PiL),
do ex-Pistols Johnny Rotten, agora usando seu
sobrenome real, I,ydon (e mostrando que havia
talento onde antes s6 aparecia afronta). Todos
de olho na fase berlinense de David Bowie,
com os teclados g6lidos de Brian Eno, e com
inten¢6es vanguardistas.
Exemplos disso sao as bandas Pere Ubu, cujo
none vein de uma pe¢a teatral do surrealista
a-.Rdrer`twi6n€ frances Alfred Jarry e o som 6 experimental;
Cineasta alemao, Rob;rt
Algunsintegrantesdebandaspunksjatentaram The Fall, com nome extraido do livro hom6ni-
Wiene (1873-1938)
realizou trabalhos com o utilizaroprocessodemocraticoeleitoralparadi- mo (A Qc/eczG). do existencialista frances Albert
poeta e dramaturgo frances vulgar suas ideias, geralmente em candidaturas Camus; escritor e fil6sofo este que tamb6m ba-
Jean Cocteau (1889-1963)
e dirigiu, entre outros de protesto (e, de certa forma, de apresenta¢ao tizou o primeiro single dos misantr6picos g6-
R\mes. 0 gabinete do Dr. do anarquismo ao grande ptiblico) com propos- ticos do Cure: K!.%72g A# Artzb faz referencia a
Caligari (1919-20n e a
adapta€ao cinematogfafica
tas intenci.onalmente absurdas. Os casos mais
c]e crime e castigo, . notiveis sao do lider dos Dead Kennedys, Jello
de Dostoi6vski
Biafra, candidato a prefeito de Sao Francisco
(Rask6lnicov,1923)
(1979), e o vocalista do TSOL (True Sound
Of Liberty), Jack Grisham, a governador da
California (2003).
|euoBiaframereceumparagrafoaparte:al6mde
pioneiro do hardcore, com mdsicas "red#cfz.a ¢cZ
absurdum" de quro sarcasrno como Kill The Poor,
Hohday In Canbodia, Lct's I;ynch The Landlord
e Stealing Other People's Mall, tar![toern 6 dono
da mais importante gravadora independente do
mundo, a Alternative Tentacles e, frequentemen-
te, da palestras de cunho politico e ambientalista
em universidades, tendo inclusive gravado nove
discos apenas com seus discursos.
Do hardcore e do anarcopunk surgiu o crust
punk, ainda mais extremo na sonoridade, apa-
rentada do grindcore (cujo maior representante
6 o abertamente esquerdista Napalm Death), de
bandas como Extreme Noise Terror e Disrupt,
que inclui bandeiras ambientalistas e pr6-direi-
tos dos animais na agenda punk-hardcore.
A simplicidade do punk (e sua degluti¢ao pela
inddstria cultural, que anpliou seu alcance e di-
luiu seus conceitos) atraiu tanto os ja citados e

3; I C:nhecimento pratico I FlrosoFIA

urn acontecimento-chave d'O Esfr¢7tgec.ro, seu
livro mais famoso; e Bauhaus (inicialmente
Bauhaus 1919), expoente tamb6m do rock g6-
tico, junto com siouxsie And The Banshees, ho-
menageia tanto a escola de arte alema quanto o
cinema expressionista do mesmo pats, inicia-
do no mesmo ano com 0 GczZ7!.#cfe Do Dot/for
C¢J!.g¢rz., de © Robert Wiene.
A16m da aceita¢ao da gratuidade da existen-
cia, conforme o "homem absurdo" de Albert
Camus, nao engajado em uma causa (como
queria Sartre), mas podendo manifestar sua
revolta, sua indigna¢ao com as injusti€as, ha-
via grupos que pareciam se comprazer do so-
frimento, encarando a melancolia como algo
revertido de certo charme.
Chegava ao rock o estoicismo, criado por
Zenon de Citio, propagado por Seneca e
S6crates, e aprofundado, com a adi¢ao de pre-
ceitos do budismo, por Schopenhauer, que
afirma que o homem alcan¢a a felicidade na
media em que 6 capaz de aceitar o sofrimento.
Era a liberdade condicionada ao determinismo.
Urn estoicismo com formas distorcidas, claro.
Afinal Schopenhauer nao era urn "poser", e os
96ticos nao buscavam a virtude, e sim certo
conforto na tristeza.
Esses grupos, al6m de outros de extrema relevan-
cia como o messianismo cheio de sinbolismo cris-
tao do U2 (no meio do caninho entre o existen-
cialismo cristao de Kierkegaard e, vi la, a Teologia
da Liberta€ao de Leonardo Boff),` o pessinismo
extremo e desolado do ja citado Joy Division (das
bandas do perfodo, talvez a rfuica essencialmente
nihista) e o falso bJase' cheio de refer€ncias literdrias
dosSmiths,mantiveramop6s-punkeorockg6ti-
co em alta ate meados de 1986.
Foi quando os galhos da arvore do rock que
vinham crescendo desde o Led Zeppelin, na li-
nhagem do hard rock mais festivo e extravagan-
te, tiveram inje¢6es de androginia e decadencia
com o glam rock de David Bowie, T-Rex e New
York Dolls e da banda do g#z.far feero Eddie Van
Halen - com a postura cheia de fanfarronice do
Kiss i, e trouxeram de volta o hedonismo (o de
Sade, claro, nao o de Aristipo) como nunca antes
no rock. Era a 6poca do chamado hair metal, ou
hard farofa.

•,-.,

:.td±:::%Fn:T#oo±s5:va±#8#eL,a
T-Rex e New York Dolls e com
a banda de Eddie Van Halen,

Faune#31Lai:epdoostK:sas.cE:1;aad:o|[a
do hedonismo, de Sade, nao o de
Aristipo,.como. jamais visto antes
na ceria do roc

FIliosoFIA I Conhecimento Pratico I 39

 +i+.i+
No inicio dos anos 1990, na
Fuorrzuueff,Eiuppeorsof'oDma:kTharyohneem,
:;i:ts¥:g|C:iFe:gt;:d:ordsae:;F::as
I:#aefiotcqg:re±os€g±EfnQ:£oF£[ge]]tr:I::he,
::Lfiaivn°as]'#etftnetomusicalcomo
Cansados dos sorumbaticos e esnobes do p6s-
-pun.k, e pouco interessados no rock de are-
na com toques folk e discursos sobre a classe
operaria oprimida pelo arrocho do governo
Reagan de Bruce Springsteen, esses caipiras
maquiados, usando "coJJ¢#ts" e laque no cabe-
lo, s6 queriam se divertir.
Aformula?Guitarristasvirtuososparaosrapa-
zes,baladasparaasmenininhasemaisdrogase
orgias do que em todas as d6cadas anteriores de
rock. E muita, muita gente comprou discos e foi
ashowsdebandascomoBonJovi,Poison,Quiet
40 I conhecimento pfatico I FlrosoFIA
Riot, Europe, Motley Crtle e suas mtisicas sob
festas, mulheres e motocicletas.
A rea¢ao a isso seria o grunge, mais urn movi
mento (sem qualquer organiza¢ao, 6 born fri
sar), uma tendencia do aue es{ilo musical
que bandas como Nirvana, Pearl Jam e Alice
Chains eram bastante diferentes 'entre si), con
jovensinteressadosemartistassimples,maispa
recidoscomopdblico(alguempensouempunl
rock?) do que aqueles rockstars milionarios €
inatingiveis do rock de arena.
Tal como o punk rock enterrou comercialmen-
te o rock progressivo, o grunge levou a falencia
quase todas as bandas "farofeiras'', quem sobre-
viveutevequeencolher.Quemdominavaaspa-
radas era novamente as guitarras sujas, o son
simpleseossfaged£.v!.#gsnoptiblico.
Esse perfodo do grunge, alias, pode ser resumi-
d_o "irn verso de Fravicis Earn;er Will Ha;;-iier
Reve#geo#Sea#Je,doNirvana(cujovocalista,a
KIlrl Cobain, cometeu suicidio e teve a compa-
nhiadoliderdoAlicelnChainsanosdepois,mor-
toporoverdosedeheroina):"J7%!.ss#3eco%/orfj.#
Gez.#gs¢d':0dionisiacoeosocraticonovamentese
digladiavamemunfinalded6cada.
COM A MORTE NA ALMA
Enquantoissooheavymetal,quesurgiuem1970
comoBlackSabbath(quecontinuaainfluenciar
diretamente vertentes que surgem ate hoje) e
teve sua forma delimitada pelo Judas Priest, na
segundametadedad€cada(fimdainfluenciade
blues, mtisicas mais rapidas e indumentaria de
couro e tachas), seguiu seu caminho ate explo-
dir, no inicio dos anos 1980, em subestilos cada
vez mais extremos: thrash, death e black metal.
Claro que a feiqra como est6tica artistica nao
era novidade -isso acontecia desde as van-
guardas europ6ias do inicio do s€culo
20 e mesmo o Romantismo
-se atraido pela grotesqui
mtisicas essencialmente bar
lhentas ja existiam desde
o advento do hardcore.
Porfemoblackmetaljun-
tou a velocidade do thrash
(bandas como Slayer,
Venom e Sodom) e o
apre¢o pela morbidez
do death (notadamente
 9nefougT:n:e?eb-aim
provavelmente a tiltimo
grande mito_ do /ock 'n'
ro//, o mdsico Kurt Donald
Cobain (1967-1994) foi
lider do Nirvana. Ap6s
romper as barreiras
do underground e do
mainstream com o album
Nervermind (1991) - no
qual estava inclufdo a
mdsica-simbolo "Smells
Like Teen Spirit", Kurt
Cobain entrou em uma
espjral de angdst_ia e,
d`esconrorto, cometendo o
suitfdio em 199`4.

FILOSOFIA I Conhecimento Pratico I 41

 Hellhammer e Celtic Frost) e deixou tudo ainda AI6m da baixa qualidade de produ¢ao dos d
mais sujo e soturno. cos, que visava a nega¢ao do 77€czz.7€sfre¢77t ("Bla
Eis que o metal, que sempre primou por mti- metal nao 6 mtisica para festas", dizia Fenr
sicos competentes, de repente tinha urn filhote baterista do Darkthrone), os mtisicos frequen.
quelan¢avadiscosmalproduzidosdeprop6sito, mente faziam o chamado corpse p¢z.#f no ros
comcapasfeiasempreto&branco,lan¢adospor
que servia tanto para dar uma aparencia cad
pequenos selos, muitas vezes gravados por o7!e- virica quanto para fazer as vezes de ``pintura
-7#¢#b¢7zdsquejanaisfaziamshowses6conce-
guerra", o que, junto da indumentaria de cou
diam entrevistas para fanzines. e tachas e das cruzes invertidas e armas branc
No inicio dos anos 1990, na Noruega, grupos nas fotos de divulga¢ao, completava a image
como Mayhem, Burzum, Emperor, Darkthrone combativa e de nega¢ao, uma forma conscien
eSatyriconempreenderamumaesp6ciedeguer- de expressionismo.
ra contra o cristianismo e todos os seus valores Servindo de contraponto ao punk, o ``niilisn
(que, segundo Nietzsche, haviam corrompido o ativo" do black metal prega, com a destrui¢{
espirito humano com uma "moral de escravos"), do cristianismo, a retomada dos valores pagat
tanto musical como criminalmente. das sociedades primitivas europeias, quand
Entre discos classicos do genero como De segundo acreditam, os povos eram livres pal
Mysteriis Dom Sathanas, Hvis I;yset Tar Oss, In exercer o individualismo (conceito-chave C
The Nightside Eclipse, A Blaze In The Northern black metal, herdado do "satanismo filos6fict
0 Black Sabbath Sky e Dark Medieval Times (respectwanen+e, de esot6ricos picaretas como Anton Lavey
seguiu seu caminho das bandas supracitadas) houve profana¢ao de Aleister Crowley) e a sobrevivencia instintiva d
ate explodir, cemit6rios, incendios a igrejas, declara¢6es p`o- mais forte (o que acaba levando algumas band€
no infcio dos
liticas fascistoides e ate suicidios e assassinatos a flertar com o nazisfascismo e demais ideol(
anos 1980, em
subestilos cada (inclusive com o lider do projeto Burzum ma- gias autoritarias).
vez mais extremos: tando o lider do Mayhem, por quest6es de riva- Discos como Twilight ey The Gods (do Bathor`
thrash, death e lidade dentro da cena). banda sueca da primeira onda do black met:
black metal
que, embora jamais endossasse os grupos se-
guintes, sempre os inspirou) e Grtz73d DecJ¢rtzfz.o#
0/ Wc}r (Mayhem) sao abertamente inspirados
em Nietzsche. 0 projeto norte-americano Judas
Iscariot, de temas niilistas, inicialmente, se cha-
mava Heidegger (o fil6sofo alemao escreveu
sobre o assunto), e a banda francesa Deathspell
Omega traz uma mistura praticamente impene-
travel de satanismo e metafisica, com toques de
surrealismo e existencialismo.
Sem falar na miriade de bandas influenciadas
pela filosofia apenas superficialmente, como
o noruegues Gorgoroth, que intitula discos
nitzschianamente como A77fz.chrisf e Twz.Jz.g77f 0/
77te JdeJs (nao por acaso os livros mais "faceis"
do fil6sofo), mas, liricamente, pouco vai al6m
da blasfemia anticrista e dos brados de guerra
pseudobarbaros.
Claro que essa obsessao pelo negativismo, a re-
cusa na socializa¢ao, a inadequapao (qualquer
tentativa de individualismo a esse ponto, na atual
sociedade, s6 poderia resultar em frustra¢ao) e
ate certa glamouriza¢ao da misantropia tern seu ©:i-a_dip_be_aid+
Formado no final dos anos

pre¢o, e a lista de suicidas no genero 6 grande. S6 1980, o Radiohead, grupo

britanico capitaneado por
paraficarnosmaisfamosos:Dead(Mayhem),Jon Thorn Yorke, alcan€ou o
N6dveidt (Dissection), Cernunnos (Enthroned) e sucesso com a mdsica
"Creep", do album Pob/o
Grim (Immortal e Borknagar).
f/oney (1993), por6m
Previsivelmente, a onda de crimes no black me- tomou-se cultuada com Ok,
tal noruegues trouxe infane notoriedade a cena, Compwfer, de 1997, tido
como urn dos melhores
despertando o interesse do 777¢!.7?sfre¢777. Todos discos dos dltimos vinte
anos. Ap6s urn momento
querian saber sobre aquele pessoal esquisito e ex-
de exito com ptiblico e
tremista que barbarizava a pacata Noruega com black metal, que leva ao genero uma abordagem critica, a banda enveredou

profana¢ao e crimes de morte. A inddstria cultural p6s-punk de frieza, desola¢ao e temas intros- para o experimentalismo.

absorveu o malino possivel do estilo, e hoje pro-
dutos mais bern acabados como Dirmu Borgir
(Noruega) e Cradle Of Filth (Inglaterra) lan¢am
discos por 77tojors e fazem tumes de sucesso.
Express6es como froo (corruptela de true)
norwegian black metal e corpse paint vega.in pch
internet em forma de piadas graficas (os chama-
pectivos, e associa¢6es com punk, hardcore e
eletr6nico. Apesar do carater sectario, o metal
extremo sabe se dividir e diversificar para con-
tinuar s obrevivendo.
)a no inbito mais pop, do grande ptiblico (pelo
memos segundo a critica), o rock aguarda sua
"salva¢ao'', que surge a cada seis meses - desde

dos memes), e ate urn desfile de moda do estilis-
ta brasileiro Alexandre Hercovitch teve o "metal
negro" como tema ha alguns anos. Mesmo gru-
pos de menor apelo comercial, como Satyricon
e Emperor, tornaram-se bandas de destaque na
cena "metalica".
Ao mesmo tempo o estilo resiste em novos re-
c6nditos do #7idergroc%cJ ainda nao iluminados
pela midia e pelo grande ptiblico, desmembra-
do em intimeros subgeneros como o depressive
o inicio dos anos 2000, quando a grande aposta
a. Radiohead se fechou mum hermetismo
esquizoifenico digno de krautrock. Vieram The
Strokes, The Hives, The Vines, The Rapture, The
Killers, The White Stripes em revg.v¢Js dos anos
1960, 1970, 1980 e 1990. Todos sempre apontan-
do para o passado, nun eterno retorno a formu-
1asquejaderamcerto.Aindaqueacontamina¢ao
pelo cinismo p6s-moderno tome essa busca uma
tarefa infindavel (e ate ingl6ria) de Sisifo. I

FlliosoFIA I Conhecimento Pratico I 43