Sequência 4 • Eça de Queirós, Os Maias

Grupo I

Parte A
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Pedro da Maia amava! Era um amor à Romeu, vindo de repente numa troca de olhares fatal e
deslumbradora, uma dessas paixões que assaltam uma existência, a assolam como um furacão,
arrancando a vontade, a razão, os respeitos humanos e empurrando-os de roldão aos abismos.
Numa tarde, estando no Marrare1, vira parar defronte, à porta de Madame Levaillant, uma
5 caleche azul onde vinha um velho de chapéu branco, e uma senhora loira, embrulhada num xale
de Caxemira.
O velho, baixote e reforçado, de barba muito grisalha talhada por baixo do queixo, uma face
tisnada2 de antigo embarcadiço e o ar goche3, desceu todo encostado ao trintanário4 como se um
reumatismo o tolhesse, entrou arrastando a perna o portal da modista; e ela voltando devagar a
10 cabeça olhou um momento o Marrare.
Sob as rosinhas que ornavam o seu chapéu preto, os cabelos loiros, de um ouro fulvo,
ondeavam de leve sobre a testa curta e clássica: os olhos maravilhosos iluminavam-na toda; a
friagem fazia-lhe mais pálida a carnação de mármore: e com o seu perfil grave de estátua, o
modelado nobre dos ombros e dos braços que o xale cingia – pareceu a Pedro nesse instante
15 alguma coisa de imortal e superior à Terra.
Não a conhecia. Mas um rapaz alto, macilento5, de bigodes negros, vestido de negro, que
fumava encostado à outra ombreira, numa pose de tédio – vendo o violento interesse de Pedro,
o olhar aceso e perturbado com que seguia a caleche trotando Chiado acima, veio tomar-lhe o
braço, murmurou-lhe junto à face na sua voz grossa e lenta:
20 – Queres que te diga o nome, meu Pedro? O nome, as origens, as datas e os feitos
principais? E pagas ao teu amigo Alencar, ao teu sequioso Alencar, uma garrafa de champanhe?
Veio o champanhe. E o Alencar, depois de passar os dedos magros pelos anéis da cabeleira
e pelas pontas do bigode, começou, todo recostado e dando um puxão aos punhos:
– Por uma dourada tarde de outono…
25 – André – gritou Pedro ao criado, martelando o mármore da mesa –, retira o champanhe!
O Alencar bradou, imitando o ator Epifânio:
– O quê! Sem saciar a avidez do meu lábio?…
Pois bem, o champanhe ficaria: mas o amigo Alencar, esquecendo que era o poeta das Vozes
de Aurora, explicaria aquela gente da caleche azul numa linguagem cristã e prática!…
30 – Aí vai, meu Pedro, aí vai!
Havia dois anos, justamente quando Pedro perdera a mamã, aquele velho, o papá Monforte,
uma manhã rompera subitamente pelas ruas e pela sociedade de Lisboa naquela mesma
caleche com essa bela filha ao seu lado. Ninguém os conhecia. Tinham alugado a Arroios um
primeiro andar no palacete dos Vargas; e a rapariga principiou a aparecer em S. Carlos, fazendo
35 uma impressão – uma impressão de causar aneurismas6, dizia o Alencar! Quando ela
atravessava o
 salão, os ombros vergavam-se no deslumbramento de auréola7 que vinha daquela magnífica
criatura, arrastando com um passo de deusa a sua cauda de corte, sempre decotada como em
noites de gala, e, apesar de solteira, resplandecente de joias. O papá nunca lhe dava o braço:
seguia atrás, entalado numa grande gravata branca de mordomo, parecendo mais tisnado e
40 mais embarcadiço na claridade loira que saía da filha, encolhido e quase apavorado, trazendo
nas mãos o óculo, o libreto, um saco de bombons, o leque e o seu próprio guarda-chuva. Mas
era no camarote, quando a luz caía sobre o seu colo ebúrneo8 e as suas tranças de ouro, que ela
oferecia verdadeiramente a encarnação de um ideal da Renascença, um modelo de Ticiano9…

QUEIRÓS, Eça de, 2016. Os Maias. Porto: Porto Editora (pp. 23-25)

1. Marrare: café localizado no Chiado, que, no século XIX, teve grande importância social, política e literária;
2. tisnada: enegrecida;
3. goche: forma aportuguesada da palavra francesa «gauche»; desajeitado;
4. trintanário: criado que se sentava ao lado do cocheiro nas carruagens;
5. macilento: magro e pálido;
6. aneurismas: dilatações anormais, localizadas, de artérias;
7. auréola: círculo luminoso que rodeia a imagem de Cristo, da Virgem, dos anjos e dos santos;
8. ebúrneo: semelhante ao marfim na cor e na lisura;
9. Ticiano: pintor italiano da Renascença.

1. Localiza o excerto na globalidade da obra, salientando a sua ligação ao título e/ou ao subtítulo do
romance.

2. Refere dois dos efeitos que a visão da «senhora loira» (l. 5) provoca em Pedro da Maia, tendo em
conta o primeiro parágrafo do excerto transcrito.

3. Interpreta o comportamento de Alencar, ao aperceber-se do «violento interesse de Pedro» (l. 17).

4. Explicita a impressão causada pelo «papá Monforte» (l. 31), com base no último parágrafo do texto.

Parte B
Lê o texto. Se necessário, consulta as notas.

Chegara ao fim da Rua do Alecrim quando viu o conde de Steinbroken, que se dirigia ao
Aterro, a pé, seguido da sua vitória a passo. Era a segunda vez que o diplomata fazia exercício
depois do seu desgraçado ataque de entranhas. Mas não tinha já vestígios da doença: vinha
todo rosado e loiro, muito sólido na sua sobrecasaca, e com uma bela rosa de chá na botoeira.
5 Declarou mesmo a Carlos que estava «más forrte». [...]
Depois, travando do braço a Carlos, aludiu comovido ao oferecimento de Afonso da Maia, que
pusera à sua disposição Santa Olávia, para ele se restabelecer nesses ares fortes e limpos do
Douro. Oh! esse convite tocara-o au plus profond de son coeur1. Mas, infelizmente, Santa Olávia
era longe, tão longe!… Tinha de se contentar com Sintra, donde podia vir todas as semanas,
10 uma, duas vezes, vigiar a Legação. C’était ennuyeux, mais2… A Europa estava num desses
momentos de crise, em que homens de Estado, diplomatas, não podiam afastar-se, gozar as
menores férias. Precisavam estar ali, na brecha, observando, informando… [...]
 Mas Carlos não escutava, nem sorria já. Do fim do Aterro aproximava-se, caminhando
depressa, uma senhora – que ele reconheceu logo, por esse andar que lhe parecia de uma
15 deusa pisando a Terra, pela cadelinha cor de prata que lhe trotava junto às saias, e por aquele
corpo maravilhoso onde vibrava, sob linhas ricas de mármore antigo, uma graça quente,
ondeante e nervosa. Vinha toda vestida de escuro, numa toilette de serge3 muito simples que era
como o complemento natural da sua pessoa, colando-se bem sobre ela, dando-lhe, na sua
correção, um ar casto e forte; trazia na mão um guarda-sol inglês, apertado e fino como uma
20 cana; e toda ela, adiantando-se assim no luminoso da tarde, tinha, naquele cais triste de cidade
antiquada, um destaque estrangeiro, como o requinte raro de civilizações superiores. Nenhum
véu, nessa tarde, lhe assombreava o rosto. Mas Carlos não pôde detalhar-lhe as feições; apenas
de entre o esplendor ebúrneo4 da carnação, sentiu o negro profundo de dois olhos que se
fixaram nos seus. Insensivelmente deu um passo para a seguir. Ao seu lado Steinbroken, sem
25 ver nada, estava achando Bismarck assustador. À maneira que ela se afastava, parecia-lhe
maior, mais bela: e aquela imagem falsa e literária de uma deusa marchando pela Terra prendia-
se-lhe à imaginação. Steinbroken ficara aterrado com o discurso do chanceler no Reichstag…
Sim, era bem uma deusa. Sob o chapéu, numa forma de trança enrolada, aparecia o tom do seu
cabelo castanho, quase louro à luz; a cadelinha trotava ao lado, com as orelhas direitas.
30 – Evidentemente – disse Carlos – Bismarck é inquietador…
QUEIRÓS, Eça de, 2016. Os Maias. Porto: Porto Editora (pp. 210-211)

1. au plus profond de son coeur: no mais fundo do seu coração;

2. C’était ennuyeux, mais: era aborrecido, mas...
3. toilette de serge: fato de sarja;
4. ebúrneo: semelhante ao marfim na cor e na lisura.

5. Estabelece uma aproximação entre os encontros narrados nos excertos de Os Maias – textos da
Parte A e da Parte B –, considerando as características das mulheres vislumbradas e respetivos
efeitos.

6. Nos excertos transcritos, é possível identificar características do estilo de Eça de Queirós.

No texto da Parte A, na descrição dos Monforte (ll. 7-15) e de Alencar (ll. 16-17), salienta-se o
______.
No texto da Parte B, exemplifica-se o recurso ao discurso indireto livre, na passagem ______.

(A) uso expressivo do adjetivo ... das linhas 3 a 5

(B) uso expressivo do adjetivo ... das linhas 8 a 12
(C) uso expressivo do advérbio ... das linhas 3 a 15
(D) uso expressivo do advérbio ... das linhas 8 a 12
 Parte C
7. Escreve uma breve exposição sobre a diversificação da intriga amorosa em Os Maias.
A tua exposição deve incluir:
– uma introdução ao tema;
– um desenvolvimento no qual compares duas das intrigas amorosas da obra, explicitando pelo
menos dois aspetos em que se assemelham ou em que contrastam;
– uma conclusão adequada ao desenvolvimento do tema.

Grupo II

Nas respostas aos itens de escolha múltipla, seleciona a opção correta.

Lê o texto. Se necessário, consulta as notas.

Ponto culminante da nossa historiografia, Portugal Contemporâneo teve um

complemento na ficção com Os Maias, a obra-prima de Eça, surgida apenas sete anos
depois. Romance, sim. Mas também um misto de ficção com reportagem detalhada da
Lisboa oitocentista e uma reflexão sobre a mediocridade das elites portuguesas, em
5 impiedosa caricatura do rotativismo monárquico.
Surgem aqui figuras-tipo da alta-roda lisboeta da época, num tempo em que o País
cabia todo «entre a Arcada [Terreiro do Paço] e São Bento», em fascinante paralelo com
os nossos dias. E encontramos expressões que podiam ter sido pronunciadas neste mês
concreto em que vivemos. «A bancarrota é tão certa, as coisas estão tão dispostas para
10 ela, que seria mesmo fácil a qualquer, em dois ou três anos, fazer falir o País», observa o
banqueiro Jacob Cohen, como quem faz uma elementar operação aritmética. [...]
Ninguém escapa ileso ao minucioso sarcasmo d’Os Maias. Nem políticos, nem
financeiros, nem aristocratas, nem jornalistas, nem escritores – um desfile de gente venal1
e falhada, incapaz de libertar o País de males atávicos2. Por incompetência, por dolo3, por
15 desinteresse, por manifesta impreparação. [...]
Eça, enquanto diplomata, viveu longos anos longe do País. Os Maias foram, neste
contexto, a obra de um estrangeirado – alguém capaz de mirar sem réstia de compaixão o
chão que o gerou. Mas com um sentimento misto de nojo e nostalgia, como revela em
carta a Ramalho Ortigão endereçada de Havana em julho de 1873: «O exílio importa a
20 glorificação da pátria. Estar longe é um grande telescópio para as virtudes da terra onde se
vestiu a primeira camisa. Assim eu, de Portugal, esqueci o mau – e constantemente penso
nas belas estradas do Minho, nas aldeolas brancas e frias – e frias! –, no bom vinho verde
que eleva a alma, nos castanheiros cheios de pássaros, que se curvam e roçam por cima
do alpendre do ferrador...»
25 Era já o Eça futuro, o de A Cidade e as Serras – romance póstumo, inigualável
declaração de amor ao país rural, imune à corrupção citadina – a esboçar-se nestas linhas
epistolares. Mas foi a vertente negativa que mais prevaleceu no imaginário queirosiano
[...].
 Tanto Portugal Contemporâneo como Os Maias surgiram num contexto de profunda
crise financeira nacional. [...]
30 O desastre financeiro acentuou as interrogações dos intelectuais em torno da
identidade nacional no século XIX, iniciado com as invasões napoleónicas e encerrado
com o humilhante ultimato britânico que desfez o sonho do «Mapa Cor de Rosa»,
interditando a expansão territorial portuguesa em África. E deixou um rasto de pessimismo
prolongado no século seguinte pelos motivos mais diversos.

CORREIA, Pedro, 2021. «Pessimismo». Ler, n.º 159, primavera 2021 (pp. 67-68)

1. venal: que se vende, que se deixa corromper ou subornar;

2. atávicos: enraizados;
3. dolo: má-fé, engano.

1. No primeiro parágrafo do texto, o autor sugere

(A) a inadequação da classificação de Os Maias como romance.
(B) o hibridismo, em termos de género, de Os Maias.
(C) o predomínio da vertente historiográfica em Os Maias.
(D) a pluralidade de temas contemplados em Os Maias.

2. A citação de Os Maias, usada no segundo parágrafo

(A) exemplifica a atualidade do romance queirosiano.
(B) confirma o carácter venal das personagens da obra.
(C) ilustra a responsabilidade política na crise financeira do final do século XIX.
(D) comprova a diferença entre o universo ficcional e a realidade portuguesa.

3. Através da metáfora do «grande telescópio» (l. 20), Eça de Queirós

(A) exalta o desenvolvimento do país-natal durante o seu período de exílio.
(B) salienta a sua perspetiva crítica face a Portugal.
(C) explora a relação entre o afastamento da pátria e a sua análise crítica.
(D) evidencia a falta de compaixão perante os males e a estagnação do seu país de origem.

4. Com o uso do travessão, na linha 17 e nas linhas 25-26, o autor

(A) destaca uma explicação e introduz uma conclusão, respetivamente.
(B) introduz uma conclusão e marca uma mudança de assunto.
(C) demarca uma conclusão e assinala uma citação, respetivamente.
(D) assinala uma explicação, em ambos os casos.

5. Todas as orações abaixo transcritas são adjetivas relativas, exceto a oração

(A) «em que vivemos» (l. 9).
(B) «que seria mesmo fácil a qualquer, em dois ou três anos, fazer falir o País» (ll. 9-10).
(C) «que o gerou» (l. 18).
(D) «onde se vestiu a primeira camisa» (ll. 20-21).
6. Indica a função sintática das expressões:
a. «do rotativismo monárquico» (l. 5);
b. «de libertar o país de males atávicos» (l. 14).

7. Classifica a oração introduzida por «quem», na linha 11.

Grupo III
«Carlos espreguiçou-se, sorrindo. Depois olhou para Craft um momento, em silêncio, encolheu os
ombros, e murmurou:
– A gente, Craft, nunca sabe se o que lhe sucede é, em definitivo, bom ou mau.
– Ordinariamente1 é mau – disse o outro friamente, aproximando-se do espelho a retocar com
mais correção o nó da gravata branca.»

QUEIRÓS, Eça de, 2016. Os Maias. Porto: Porto Editora (p. 355)

1. Ordinariamente: Geralmente.

Num texto de opinião bem estruturado, com um mínimo de duzentas e um máximo de trezentas e
cinquenta palavras, defende uma perspetiva pessoal sobre os pontos de vista de Carlos e Craft, na
citação apresentada.
No teu texto:
– explicita, de forma clara e pertinente, o teu ponto de vista, fundamentando-o em dois argumentos,
cada um deles ilustrado com um exemplo significativo;
– utiliza um discurso valorativo (juízo de valor explícito ou implícito).

Observações:
1. Para efeitos de contagem, considera-se uma palavra qualquer sequência delimitada por espaços em branco, mesmo
quando esta integre elementos ligados por hífen (ex.: /dir-se-ia/). Qualquer número conta como uma única palavra,
independentemente do número de algarismos que o constituam (ex.: /2022/).
2. Um desvio dos limites de extensão indicados implica uma desvalorização parcial do texto produzido.
Sugestões de resolução do Teste 4
Grupo I – Parte A
(Questionário – itens 2. a 4. – e sugestões de resposta
adaptados de Exame Final Nacional de Literatura Portuguesa,
2020, 1.ª fase, IAVE, e respetivos Critérios de classificação)
1. O excerto corresponde ao momento em que, na
intriga secundária recuperada através da analepse do
início do romance, Pedro da Maia vê pela primeira vez
Maria Monforte. Depois dos acontecimentos narrados,
Pedro enfrentará o pai, Afonso, para casar com Maria,
que, com a sua fuga posterior, determinará o destino
trágico do marido e dos filhos (Carlos e Maria
Eduarda).
2. Tendo em conta o primeiro parágrafo do excerto
transcrito, a visão da «senhora loira» (l. 5) provoca em
Pedro da Maia o despertar, à primeira vista, de um
intenso e fatal sentimento amoroso («um amor à
Romeu», l. 1). Desencadeia nele uma paixão
avassaladora e irresistível («uma dessas paixões que
assaltam uma existência»,
l. 2), bem como uma atração violenta e irracional
(«arrancando a vontade, a razão», l. 3).
3. Ao aperceber-se do «violento interesse de Pedro»
(l. 17), Alencar aproxima-se, mostrando que estava
atento à reação do amigo, e espicaça a sua
curiosidade, revelando ter informações sobre a
«senhora loira» (l. 5). Em seguida, propõe uma
contrapartida para aquilo que se dispõe a partilhar
(«pagas ao teu amigo Alencar [...] uma garrafa de
champanhe?», l. 21).
4. O «papá Monforte» (l. 31) parece ter uma origem
social popular, o que se torna mais evidente quando
está na presença da filha («mais tisnado e mais
embarcadiço»,
ll. 39-40), a quem aparenta querer valorizar, reservando
para si um papel mais discreto («O papá nunca lhe
dava o braço: seguia atrás» – ll. 38-39). Causa a
impressão de não se sentir confortável com a roupa
que usa em ocasiões que requerem alguma
formalidade («entalado numa grande gravata branca de
mordomo», l. 39) e de não se integrar no ambiente do
Teatro de S. Carlos («encolhido e quase apavorado», l.
40).
braços»,
A, ll. 13-14; «corpo maravilhoso onde vibravam, sob
linhas ricas de mármore antigo, uma graça quente,
ondeante e nervosa», B, ll. 15-17). A sua presença
física prova em Pedro e Carlos a impressão de estarem
perante um ser sobrenatural, de natureza divina:
«pareceu a Pedro nesse instante alguma coisa de
imortal e superior à Terra.», A, ll. 14-15; «aquela
imagem falsa e literária de uma deusa marchando pela
Terra prendera-se-lhe à imaginação. [...] Sim, era bem
uma deusa.», B, ll. 26-27. As semelhanças entre os
dois encontros (assim como com o primeiro encontro
de Carlos e Maria Eduarda no Hotel Central) adquirem
um significado particular, enquanto indício do desfecho
trágico de ambas as relações amorosas.
6. (B)
Grupo I – Parte C
7. Resposta pessoal. Tópicos de resposta: as
diferentes experiências amorosas em Os Maias, de
acordo com o temperamento das personagens:
▪ Pedro da Maia e Maria Monforte – amor romântico e
fatal (fuga de Maria e suicídio de Pedro);
▪ Carlos da Maia e Maria Eduarda – amor romântico e
trágico (incesto e separação);
▪ João da Ega e Raquel Cohen – adultério (descoberta
e separação).
Grupo II
1. (B)
2. (A)
3. (C)
4. (D)
5. (B)
6. a. Complemento do nome.
b. Complemento do adjetivo.
7. Oração subordinada substantiva relativa.
Grupo III
Resposta pessoal.

Grupo I – Parte B
5. Maria Monforte e Maria Eduarda partilham
características físicas: têm cabelos claros («os cabelos
loiros, de um ouro fulvo»; «as suas tranças de ouro», A,
ll. 11 e 42; «o tom do seu cabelo castanho, quase
louro», B, ll. 28-29) e tez clara («carnação de
mármore», «colo ebúrneo», A, ll. 13 e 42; «o esplendor
ebúrneo da carnação», B, ll. 22-23), destacando-se os
olhos «maravilhosos» de Maria Monforte (A, l. 12) e «o
negro profundo» do olhar de Maria Eduarda (B, l. 23).
Em ambas se destaca igualmente a elegância («perfil
grave de estátua, o modelado nobre dos ombros e dos