MONO DEMO Grupo03 Singular 2021 PDF

l i m a - u n i v e r s i d a d e a n h e m b i m o r u m b i - s p
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ANA CAROLINA ABADE GOMES
BRUNA RUSSO SAIKALI
GABRIELLA VIANINNI
ISABELLA CANEDO GIRIBONI
SÃO PAULO
2021
BRUNA RUSSO SAIKALI
GABRIELLA VIANINNI
Trabalho de conclusão de curso apresentado à Universidade

Anhembi Morumbi como requisito parcial para a obtenção do
título de Bacharel em Design de Moda.
Orientador: Professor Doutor Geraldo Coelho Lima Junior.
SÃO PAULO
2021
BRUNA RUSSO SAIKALI
GABRIELLA VIANINNI
SINGULAR
Orientador: Professor Doutor Geraldo Coelho Lima Junior.
Aprovado em: Trabalho de conclusão de curso apresentado à

Universidade Anhembi Morumbi como requisito parcial para a
obtenção do título de Bacharel em Design de Moda.
(títuloenomede elementoquecompõeabancaexaminadora) (data)

RESUMO
O presente trabalho apresenta o desenvolvimento de uma coleção manifesto no âm-
bito sustentável e social, e tem como objetivo explorar o quadro pandêmico e seus im-
pactos na saúde mental da geração Millennials como isso resultou na distorção de sua
própria imagem devido ao aumento de uso das mídias sociais durante esse período.
O plano de inserção no mercado, tem como principal objetivo a utilização de tecidos
sustentáveis, o que resulta em mínimos impactos ambientais.
O resultado final foi uma coleção que engloba o atual quadro pandêmico, a susten-
tabilidade e a análise entre saúde mental versus o uso excessivo das mídias sociais.
Palavras chave: Design de Moda, Manifesto, Saúde Mental, Sustentabilidade, Pan-
demia, Millenials.
ABSTRACT
The present work aims to develop a manifest collection in order to bring focus to the
current pandemic situation and its impacts on the mental health of the Millennial gener-
ation and how it resulted in the distortion of their own image due to the increased use
of social media during this period. The market insertion’s plan focus mainly in the use
of sustainable fabrics, which results in minimal environmental impacts. The end result
was a collection that encompasses the ongoing pandemic, sustainability and the anal-
ysis between mental health versus the excessive use of the social media.
Keywords: Fashion Design, Manifest, Mental Health, Sustainability, Pandemic, Millen-

nials.
LISTA DE FIGURAS
Figura 1.
1.....................................................................................................................21
................................................................................................................... 21
Figura 2.
2.....................................................................................................................25
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Figura 3.
3.....................................................................................................................29
................................................................................................................... 29
Figura 4.
4.....................................................................................................................33
................................................................................................................... 33
Figura 5.
5.....................................................................................................................37
................................................................................................................... 37
Figura 6.
6.....................................................................................................................39
................................................................................................................... 39
Figura 7.
7.....................................................................................................................39
................................................................................................................... 39
Figura 8.
8.....................................................................................................................40
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Figura 9.
9.....................................................................................................................40
................................................................................................................... 40
Figura 10.
10...................................................................................................................41
................................................................................................................. 41
Figura 11...................................................................................................................
11...................................................................................................................41
41
Figura 12.
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................................................................................................................. 43
Figura 13.
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Figura 14.
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................................................................................................................. 45
Figura 15.
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................................................................................................................. 46
Figura 16.
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................................................................................................................. 48
Figura 17.
17...................................................................................................................50
................................................................................................................. 50
Figura 18.
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Figura 19.
19...................................................................................................................51
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Figura 20.
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................................................................................................................. 52
Figura 21.
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Figura 22.
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................................................................................................................. 53
Figura 23.
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Figura 24.
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Figura 25.
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Figura 26.
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Figura 27.
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Figura 28.
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................................................................................................................. 59
Figura 29.
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................................................................................................................. 60
Figura 30.
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................................................................................................................. 61
Figura 31.
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Figura 32.
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................................................................................................................. 63
Figura 33.
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................................................................................................................. 64
Figura 34.
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Figura 35.
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Figura 36.
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................................................................................................................. 66
Figura 37.
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Figura 38.
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................................................................................................................. 67
Figura 39.
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................................................................................................................. 68
Figura 40.
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................................................................................................................. 70
Figura 41.
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................................................................................................................. 71
Figura 42.
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................................................................................................................. 73
Figura 43.
43...................................................................................................................74
................................................................................................................. 74
Figura 44.
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................................................................................................................. 75
Figura 45.
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Figura 46.
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Figura 47.
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................................................................................................................. 77
Figura 48.
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................................................................................................................. 78
Figura 49.
49...................................................................................................................79
................................................................................................................. 79
Figura 50.
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................................................................................................................. 80
Figura 51.
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................................................................................................................. 81
Figura 52.
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................................................................................................................. 81
Figura 53.
53...................................................................................................................82
................................................................................................................. 82
Figura 54.
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................................................................................................................. 82
Figura 55.
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................................................................................................................. 83
Figura 56.
56...................................................................................................................84
................................................................................................................. 84
Figura 57.
57...................................................................................................................85
................................................................................................................. 85
Figura 58.
58...................................................................................................................86
................................................................................................................. 86
Figura 59.
59...................................................................................................................87
................................................................................................................. 87
Figura 60.
60...................................................................................................................88
................................................................................................................. 88
Figura 61.
61...................................................................................................................89
................................................................................................................. 89
Figura 62.
62...................................................................................................................90
................................................................................................................. 90
Figura 63.
63...................................................................................................................91
................................................................................................................. 91
sumário
1. INTRODUÇÃO....................................................................................................... 16
Capitulo 2
2 INFLUENCIA DOS PADRÕES DE BELEZA NA SOCIEDADE ATRAVES DAS DÉ-

CADAS....................................................................................................................... 20
2.1 Novos habitos de consumo.................................................................................. 26
2.2 Geraçãomillennial................................................................................................. 30
2.3 Midias sociais e onovocomportamento da geração millennial............................. 31
Capitulo 3
3 PROJETO DE PRODUTO...................................................................................... 36
3.1 Público-Alvo......................................................................................................... 36
3.2 Tecidos sustentáveis............................................................................................ 42
3.2.1 Cartela de materiais.......................................................................................... 42
3.2.2 Cartela de Cores............................................................................................... 46
3.2.3 Modelagem........................................................................................................ 47
3.2.4 InvestigaçãodeSilhueta..................................................................................... 47
3.2.5 FatoresErgonômicos ........................................................................................ 49
3.3 Coleção................................................................................................................ 49
Capitulo 4
4 PROJETO DE INSERÇÃO NO MERCADO........................................................... 58

4.1 Macroambiente..................................................................................................... 58
4.1.1 Segmento de mercado e concorrente............................................................... 59
4.2 Estudo dos 4P’s do marketing sobre a empresa ................................................. 61
4.2. Pesquisa de comportamento de consumo.......................................................... 64
4.2.2 Oportunidade e ameaças para inserção dos produtos no mercado................. 67
4.2.3 Modelo de negócios.......................................................................................... 68
4.3 Proposta sustentavel com vista ao empreendedorismo de moda........................ 68
4.3.1 Levantamento de custo e simulação de preço de venda.................................. 71
4.4 Marca e identidade visual.................................................................................... 72
4.4.2 Espaço Expositivo............................................................................................ 74
4.4.3 Projeto de Imagem............................................................................................ 76
4.4.4 Lookbook........................................................................................................... 77
4.4.5 Ensaio Fotográfico............................................................................................ 83
4.4.6 Fashion Film...................................................................................................... 88
4 Agradecimentos................................................................................................... 78
Referências............................................................................................................... 96
1.INTRODUÇÃO
1. INTRODUÇÃO
O presente trabalho tem como objetivo do desenvolvimento de uma coleção cuja abor-
dagem é feita através de um Manifesto social sob a problematização do quadro pan-
dêmico em relação a saúde mental versus imagem pessoal do público-alvo, e como as
mudanças na rotina acarretaram o uso excessivo das mídias sociais e meios digitais
durante o Lockdown, interferindo diretamenteno olhar para si mesmo e causando uma
certa auto distorção.
Durante o desenvolvimento do projeto, definiu-se que além da problematização social,

também seria abordada a problematização ambiental de modo que, unidas,as duas
vertentes seriam o foco desse trabalho.
Como pilar ambiental são apresentados tecidos produzidos com o mínimo impacto
possível no meio ambiente, desde baixo consumo de água até energia elétrica. Já o
pilar social trata da importância de trazer visibilidade para a discussão sobre saúde
mentalreferentea distorção de imagem propagada pela mídia (transtorno disformico
corporal), explorando dois lados de uma mesma realidade, externo e interno. Sendo o
lado externo a forma distorcida como essas mulheres se vêem, fazendo com que as
mesmas tentem mostrar algo que não é real, desde sua própria imagem, até uma falsa
felicidade, devido a forte influência a cerca do que é divulgado e corpos “não reais”
que são expostos diariamente nas redes sociais, muitas vezes distorcidos por ângulos
utilizados ou até mesmo o auxilio de editores de imagem e tudo isso juntamente com
uma falsa felicidade. A partir disso, faz-se uma ligação direta com o lado interno, que
por estar em contato direto com essas imagens, logo define-se que o belo é o que se
vê, mesmo que não seja real. Sendo assim, a comparação se torna inevitável, desde
a imagem até a exposição de conquistas e dias perfeitos, deixando de lado a reali-
dade do dia a dia, fazendo com que as mesmas tentem cada vez mais se encaixar
no padrão exposto nas mídias sociais. E isso acarreta diretamente na saúde mental
acerca da busca pela perfeição inalcançável, levando a distúrbios de imagem severos
e a distorções da realidade.
A modelagem tem relação direta com aspectos ergonômicos de funcionalidade e uso,

mas, além disso, tratasse também de aspectos estéticos em torno de como a pessoa
que vai usar esta se sentindo. Definidos como lado interno e externo. A coleção é com-
posta de peças assimétricas e rentes a silhueta, remetendoao lado externo, por serem
escolhidas em dias ruins, em que o publico está com sua própria imagem distorcida
devido a influencias e tenta esconder o próprio corpo. Essas peças trazem a sensação
de aprisionamento, por serem mais rentes ao corpo. Já o lado positivo é composto por
peças fluidas e menos coladas ao corpo, dando ao usuário a sensação de liberdade
em dias que não sofreram influencias dentro das mídias sociais.
16
A partir disso, o referencial teórico apresenta uma contextualização histórica, seguido
de uma analise sobre o quadro pandêmico no Brasil e a problematização sob as con-
sequências na saúde mental de mulheres da GeraçãoMillennial.
Em conclusão por meio do plano de negócios, é possível identificar o cenário macro

ambientalem correlação ao segmento de moda escolhido para inserção da coleção no
mercado, fazendo uso de ferramentas de marketing, como CANVAS, SWOT e análise
dos 4P’s para compor o método de inclusão dos produtos no mercado.
17
2.
Influências
dos padrões
de beleza
na sociedade
através das
décadas.
2. Influências dos padrões de beleza na sociedade
através das décadas.
Pode-sedefinir a beleza e a estética como algo que sempre foi ditado e imposto pela
mídia, seja através de revistas, televisão, anúncios ou mídias sociais. Os padrões de
beleza são mutáveis, sempre variando através das décadas e podendo ser diferentes
em diversos lugares com base nas diferenças culturais e crenças religiosas.Dessa
forma, o corpo e a sociedade setornam escravos da mídia; o padrão estético, por sua
vez, mercadoria como desejo de consumo.
Assim, a mídia vem interferindo nos conceitos sociais, reforçando e impondo uma
cultura de corpos perfeitos, determinando padrões para todas as mulheres brasileiras
e ocupando uma posição de suposto saber na construção de praticas e hábitos ali-
mentares divulgados como saudáveis. Colocando as mulheres “presas em campos de
concentração administrados por elas mesmas”. (Wolf, 1992, p.239)
20
figura 1 - influência dos padrões de beleza
A imagem feminina sempre foi definida e constituída única e exclusivamente por meio
de padrões de beleza impostos pela sociedade.
Na pré-história, valorizava-se a opulência das formas do corpo. Já na Grécia Antiga o

ideal era o de harmonia, com formas equilibradas e proporcionais. Durante o século
XII, Segundo BRAGA, 2005b, possuir o ventre saliente era tido como padrão estéti-
co. No século XVI, a atenção era dada para a parte superior do corpo: rosto, ombros
e busto. As características marcantes eram a “delicadeza da tez, a intensidade dos
olhos, a regularidade dos traços” (MORENO, 2008, p.15). Já nos séculos seguintes,
a ênfase recaía sobre as pernas, quadris e cintura. Durante os séculos XVII e XVIII,
“a beleza apropria-se dos recursos de embelezamento e o padrão vigente é aquele
que se utiliza de artifícios como perucas, perfumes, etiqueta social, maquiagem em
excessos visuais, etc.” (BRAGA, 2005b, p. 52).
No século XVIII, era valorizado o conjunto da silhueta, buscava-se uma beleza indivi-
dual e singular. Durante o século XIX, o corpo curvilíneo e a cintura fina se tornaram
os ideais de beleza (MORENO, 2008).
O século XX foi marcado por mudanças bruscas e em menor espaço de tempo. Em

1920, a silhueta se tornou geometrizada, reta. Durante a década de 1950, resgatou-se
a feminilidade, marcando a cintura da mulher.
As atenções se voltam para o universo feminino durante a década de 1960 que traz
grandes mudanças não apenas se falando de beleza. Ansiando por independência, as
mulheres desse período buscavam por liberdade e individualidade.
Independentes, as mulheres da década de 1970 conquistaram espaço na sociedade e,

consequentemente, receberam grande visibilidade. O papel da mulher se transformou,
passou a tomar suas próprias decisões, não sendo mais tão subordinada ao homem
como o era no passado. Assumindo seu espaço, a mulher afirmou-se como sujeito e
seu corpo acompanhando esse movimento de «saída da mulher da obscuridade [...]
tornou-se visível, desejado» (ARAUJO; SCHEMES, 2009, p. 12), servindo, também,
como norteadores dos padrões estéticos.
Nos anos 80, a busca por um corpo perfeito passou a ser uma obsessão: adoção
de hábitos saudáveis, rotina de exercícios, uma boa alimentação, etc. É perceptível
nesse momento «que a atenção maior, muitas vezes, é dada à possibilidade do corpo
servir como precioso veículo para a manifestação de uma série de preocupações e
características e reflexos sociais da época” (ARAUJO; SCHEMES, 2009, p. 13). O cor-
po se torna símbolo de status, é o principal meio de representação do indivíduo, mas,
também, passa a ser um diferenciador social, ele é analisado, rotulado e fortemente
22
apreciado.
Na contramão da busca por uma imagem perfeita e irreal, a década de 1990 buscou
a valorização da individualidade e dos “excluídos” pelos padrões estéticos vigentes,
trazendo como ideais a serem alcançados a “magreza anoréxica, a ambiguidade da
androginia e o exótico” (BRAGA, 2005, p. 21). “Como é natural a negação de um valor
e a aclamação de um normalmente oposto, a mudança de milênio traz à moda aspec-
tos de saúde e a revalorização das formas torneadas do corpo” (BRAGA, 2005, p. 22).
Assim, atualmente, como afirma Santaella (2004, p. 127), o corpo deve ser forte, belo,
jovem, perfeito, ou seja, o culto ao corpo surge com força, e o indivíduo aprisionado a
este sistema que a autora chama de “corpo-objeto”.
Como visto acima, o ideal de beleza sempre esteve em conjunto com os meios de
comunicação em massa, nos dias de hoje com o crescimento das mídias sociais isto
se mostra ainda mais evidente. Pôde-se perceber uma incessante renovação dos pa-
drões estéticos e o constante desejo da sociedade de se encaixar nas diversas mu-
danças disseminadas, que por muitas vezes gera a ilusão de que o modelo de corpo
ideal está ao alcance de todos e que com um pouco de esforço é possível alcança-lo.
Em contrapartida, quando estes ideais não são atingidos sentimentos de tristeza e
frustração emergem.
A mídia se configura como objeto que permite o desenvolvimento e formulações de

opiniões, normas e valores que influenciam na subjetividade humana. A mídia diz res-
peito aos diversos meios de comunicação, que a grande massa tem acesso, inclusive,
os veículos midiáticos que são reconhecidos como grandes influenciadores de pes-
soas (MOREIRA, 2010).
A mídia é apontada como o Quarto Poder, isto é, o quarto maior segmento econômico
do mundo, compondo-se como a maior fonte de comunicação, informação e entreteni-
mento que temos no mundo. A capacidade de influenciar que a mídia possui possibilita
a massificação da sociedade que resulta em pessoas incapazes de formular opiniões
próprias, através dos diversos canais de comunicação e entretenimento subliminar-
mente se constroem modelos de estilos de vida que passam a serem seguidos pelas
pessoas (SILVA, SANTOS, 2009)
A construção da autoimagem e a relação com o corpo são historicamente influencia-

das por múltiplos fatores socioculturais. No mundo contemporâneo, a globalização e
a mídia em suas variáveis formas de expressão vêm desempenhando como nunca
papéis estruturantes na construção deste modelo. Estas mídias definem como padrão,
as estruturas corporais ideais para mulheres, que são corpos magros e malhados; e
para homens, que sãomúsculos desenvolvidos e definidos o que se encaixa no padrão
23
que associam com sucesso e felicidade (SERRA, 2001).
Dentro das redes socias o que é exibido são mulheres perfeitas com corpos perfeitos
e curvas definidas,estabelecendo que a beleza seja definida pelos padrões estéticos
impostos pela sociedade. Fazendo com que as mulheres se escravizem para que es-
tejam sempre o mais próximopossível de um padrão impossível de se alcançar.
Esta promoção da imagem corporal negativa faz com que o indivíduo viva em busca
de aprovação alheia para se sentir aceito ou incluso ao meio, e isso pode acarretar
em problemas emocionais, como o aparecimento de baixa autoestima, depressão e
sofrimento psíquico que podem desencadear algum tipo de transtorno, inclusive o
transtorno alimentar, e consequentemente ocasiona prejuízos em diversas áreas da
vida do sujeito (RUSSO, 2005).
A indústria da beleza sugere que ao acontecer uma mudança no corpo, a vida e

qualquer acontecimento emocional aversivo irão sofrer mudanças também. Sendo
assim, o corpo se torna inteiramente responsável pelas contingências negativas que
o indivíduo sofre(COPETTI, QUIROGA, 2018).
O smartphone na contemporaneidade pode ser compreendido como uma extensão do
ser humano, haja visto o tempo despendido na utilização desse dispositivo de comu-
nicação. Todavia, é necessário questionar o motivo de tal uso, deparando-se muitas
vezes com as redes sociais como justificativa. Conferir a devida atenção aos impactos
das redes sociais em seus usuários é extremamente oportuno, pois considerando-a
como um novo modo de se relacionar, tudo leva a crer que a tendência não é a redu-
ção no uso, e sim o contrário, que o acesso seja cada vez maior, acompanhado de
impactos da mesma proporção (KALLAS, 2016).
Especialmente em tempos de pandemia, estudos mostram o uso de redes sociais

pelos Millennials, como formas de lidar com a ansiedade (CAUBERGHE et al, 2020).
Uma pesquisa realizada pela Fiocruz em parceria com a UFMG e UNICAMP (ConVid
– Pesquisa de Comportamentos, maio de 2020) constatou que jovens adultos entre
18 e 29 anos foram os que mais apresentaram problemas no estado de ânimo. Dentre
eles 54% se sentiram tristes ou deprimidos e 70% ansiosos ou nervosos frequente-
mente, tendo percentuais maiores do que o resultado total da população investigada
na pesquisa.
Tendo em vista os aspectos analisados sobre propagação das mídias sociais e os

efeitos provocados na saúde mental e física da sociedade, em conjunto com o quadro
pandêmico e o atual uso excessivo das midias sociais, ampliou-se a necessidade de
promover constantes mudanças nos padrões estéticos.
24
figura 2-Realidade versus mídias sociais
2.1 Novos hábitos de consumo.
Em janeiro de 2020, a Organização Mundial da Saúde (OMS) declarou o surto da CO-

VID-19 como uma emergência de saúde pública com consequências internacionais.
Até o final do mês de maio de 2020, já tinham sido confirmados 5.803.416 casos e
359.791 óbitos no mundo. Com o intuito de reduzir os impactos da pandemia, diminuir
o pico de incidência e o número de mortes, alguns países estabeleceram com extre-
ma importância a adoção de medidas eficazes para conter a propagação do vírus,
tal como o isolamento social da população.“Essa atitude impediu o funcionamento
regular de locais como escolas, shoppings, lojas,restaurantes, academias e casas de
festas” (BROOKSet al., 2020; FERGUSON et al., 2020). Em decorrência do fecha-
mento temporário desses estabelecimentos, verificou-se um menor fluxo de contato
entre pessoas e reduziu- se o nível de infecção, evitando o colapso da quantidade
de leitos e a insuficiência de suprimentos e vagas hospitalares disponíveis. De modo
geral, na vigência de pandemias, o foco principal de gestores e profissionais tem sido
a saúde física da população, enquanto questões relacionadas à saúde mental tendem
a ser negligenciadas e deixadas em segundo plano. Entretanto, o Ministério da Saúde
indica que a nova pandemia de coronavírus setornou a maior emergência de saúde
pública, em que está englobada a saúde mental, enfrentada pela comunidade interna-
cional em décadas.
A partir deste fato, foi realizada uma revisão da literatura técnico-científica de diferen-
tes países, de modo a elencar os principais resultados sobre os impactos da pandemia
na saúde mental. Nesse levantamento, de modo geral, identificaram-se os grupos
prioritários e as orientações para intervenções psicológicas, considerando as particu-
laridades da população em geral e dos profissionais de saúde. Um dosresultados mais
notáveis que a literatura aponta é que os danos psicológicos podem ser mais duradou-
ros e prevalentes que aprópria COVID-19 (ORNELL et al., 2020).
Após serem adotadas as restrições constitutivas de uma quarentena, grande parte

da população teve uma drástica mudança em suas rotinas e nas relações familiares
(CLUVER et al., 2020; ORNELL et al., 2020). Como resultado, todas as formas de
contato foram restritas e consequentemente reajustadas em plataformas virtuais.
Enquanto maior pandemia do século, a COVID-19 levou a consequências tanto em

um plano macrossocial quanto em termos extremamente subjetivos. Uma consequên-
cia direta num plano macrossociológico é que a COVID-19 se tornou um indicador de
aumento da iniquidade e deficiência de avanço social (CHAKRABORTY & MAITY,
2020). Num plano microssocial afirma-se que durante qualquer surto de uma doença
infecciosa, as reações psicológicas da população desempenham um papel crítico em
26
relação à doença, determinando a ocorrência de sofrimento emocional e desordem social
(CULLEN, GULATI, & KELLEN, 2020).Uma das circunstâncias mais estressantes é a manu-
tenção da imprevisibilidade da situação por tempo indeterminado, com a incerteza de
quando, como e se vamos controlar a disseminação da doença e reduzir a gravidade
do risco (ZANDIFAR & BADRFAM, 2020).
A situação pandêmica atual impacta, portanto, todos os aspectos da vida, principal-

mente no que tange ao comportamento de consumo. Se, de um lado, o mercado de
suprimentos teve um aumento positivo de ganhos, com o mercado da moda ocorreu
exatamente o oposto. No período pré-pandemia, a população comprava peças de
acordo com a necessidade de ocasiões, por exemplo, comprava uma peça com a
finalidade de usar em um evento. Com as drásticas mudanças de rotina observadas,
esteve em falta o desejo de compra relacionado a algum compromisso, desencadean-
do um declínio de 78% das vendas de vestuário em geral.
Diante desse cenário, o mercado de indústria da moda se viu obrigado a buscar ma-
neiras paraimplementação de um novo modo de se consumir moda. Esse mercado
deparou-se também com as transformações levadas a cabo pela disseminação do
E- commerce.
Embora marcas ao redor do mundo sigam trabalhando para resistir a esses novos
hábitos, devido a pandemia forçaram-se mudanças que a indústria vinha antecipando
há algum tempo. Eventualmente, tanto grandes como pequenas empresas alteraram
alguns de seus meios operacionais, tais como Forever 21 á Chanel, diversas marcas
passaram a proporcionar uma melhor experiência de compra através de melhorias
nos recursos tecnológicos digitais e do uso das mídias sociais como meio de comuni-
cação e interação com seus clientes.
Empresas devem se certificar de estarem ativas no mundo digital para permanecerem

visíveis aos seus clientes. Utilizar news por e-mail, vídeos, mídias sociais e até semi-
nários online interativos são maneiras para que a empresa permaneça na vanguarda
da mente de seus clientes. (STANGHERLIN, 2020, p. 2).
News: informações ou relatórios sobre eventos recentes.
Enquanto a pandemia fizer parte da realidade mundial, empresas ao redor do mundo

serão levadas a ouvir e se relacionar cada vez mais com seus consumidores locais,
realizar investimentos estratégicos e gerar novas oportunidades para que possam
manter a fidelização dos clientes. Consequentemente o novo e atual modo de viver
está forçando a população a se tornar mais criativa a fim de sobreviver as inespera-
das eventualidades e se manter trabalhando, pois “Se você não tem sua cadeia de
suprimentos, e-commerce, etc. funcionando em todos os mercados, então você é um
jogador enfraquecido” (HANSEN, 2020, p. 33).
27
Em contrapartida, os consumidores sentiram um impacto de forma distinta, buscando
novas alternativas para um consumo mais consciente e aderindo à moda como forma
de escape. Com a pandemia, acentuou-se o desemprego e engendrou- se uma queda
significativa de renda, fazendo com que a população consumisse a moda de uma for-
ma mais sustentável,desencadeando assim o crescimento do Slow Fashion.
28
figura 3 –Conscientização a cerca dos hábitos de consumo
2.2 Geração Millennial.
A geração millennial abrange os indivíduos nascidos no início dos anos1980 até mea-
dos 1990. Essa geração são os filhos da geração X (nascidos entre 1965 e 1979), ne-
tos da geração dos Baby-Boomers(nascidos de 1946 a 1964) e sucedidos pela gera-
ção Z (nascidos na metade da década de 1990até os dias de hoje) (OLIVEIRA, 2008).
O termo “millennial” foi cunhado pelos pesquisadores Neil Howe e William Strauss
(1991) parasereferiraos nascidos na virada do milênio, precisamente a partir de 1982.
O termo adquiriu notoriedade em 2000 com a publicação do livro“MillennialsRising:
thenextgreatgeneration”(2000, NEIL HOWE). É frequente, entretanto, encontrar uma
variedade de nomenclaturas e terminologias que se referem a essa geração, como
“Geração We”, empregado por Eric Greenbergh no ano de 2008, e “Geração Digital”
utilizado por Don Tapscott no ano de 1999. No mundo midiático, em livros, filmes e
artigos, é possível encontrar expressões como “Geração Global» e «Geração Y», a
última sendo a mais disseminada no Brasil (TOMAZ, 2014).
Essa geração engloba os indivíduos que tenham entre 27 a 41 anos, os quais cons-
tituem uma faixa etária que cresceu em períodos de grandes avanços tecnológicos
e prosperidade econômica. Desde 1980, investimentos feitos sob novas tecnologias
estimuladas com a Guerra Fria começaram a prosperar e ter suas consequências na
vida cotidiana das pessoas em diversos lugares do globo. Houve o crescimento da
Internet, o comercio eletronico, a consolidação do telefone celular, a popularização do
e-mail, entre outros fatos relevantes. (DUTRA DE ALMEIDA, 2015).
Viana (2016), afirma que essa geraçãonasceu em uma sociedade composta por am-
bientes demasiadamente urbanizados, onde os sujeitos se mostram cada vez mais
conectados e globalizados. Essa sociedade é caracterizada por conexões interpes-
soais entre pessoas cada vez mais distantes fisicamente e um aumento significativo
da partilha de informações, gerando um novo sentimento de coletividade e remodelan-
do as relações de poder como efeito da descentralização da informação.
É com a popularização e democratização da internet que crianças e jovens da geração

millennialobservaram a oportunidade de assumir papéis de autoridade perante seus
pais, em um movimento que pode ser resumido pela expressão: “Boomers, recuem”
(TAPSCOTT, 1999, p. 2).
Além das mudanças que ocorreram em níveis tecnológicos, esta é uma geração nas-
cida sob ameaça de diversas catástrofes naturais. No ano de 1992, por exemplo, a
conferência ECO-92 no Rio de Janeiro:
30
“[...] reuniu lideres de todo o mundo para discutir os perigos a que o pla-
neta estava sendo exposto: aquecimento do clima, ampliação do buraco
na camada de ozônio, derretimento dos polos, extinção de animais, de-
sequilíbrio ecológico, destruição das florestas, secas, enchentes, falta de
água potável, falta de energia, fome” (TOMAZ, 2014, p.104,).
Como resultado dessas discussões coletivas que marcaram os anos 1990, engen-
drou-se uma certa consciência sustentável na geração em questão, que nasceu em
um ambiente onde era preciso entender a necessidade de cuidar melhor do planeta,
não repetir os erros de seus antecedentes e zelar, portanto, pelos recursos naturais
disponíveis para si e para as futuras gerações.
Embora os estilos sejam uma forma estratégica de gerir as escolhas a serem fei-
tas, organizando-as em torno de eixos dos mais variados possíveis: religião, esporte,
alimentação, vestuário, gênero, grau de formação, profissão, idade/ geração etc. ,
encontrar e operacionalizar estilos que atendam as exigências sociais pode ser um
complicador, especialmente para aqueles que encontram restrições para fazê-lo, seja
por questões econômicas, geográficas, politicas ou de qualquer outra ordem (TO-
MAZ, 2014). Práticas características a uma geração podem funcionar como um estilo
de vida. A geração millennial emerge como um conjunto de sujeitos que dispõem de
recursos sociais e culturais próprios e novas possibilidades de subjetivação e criação
de seu próprio eu. Em especial, os nativos da geração millennial compõem sujeitos
pragmáticos e procedentes tecnológicos (VIANA, 2016).
2.3 Mídias sociais e o novo comportamento da geração millen-

nial
“As redes sociais interferem diretamente no comportamento humano,

instigando a necessidade de estar sempre conectado e estimulando pa-
drões corporais a serem seguidos. Tais influencias contribuem para o
estresse, ansiedade e para o aparecimento de novas síndromes, conhe-
cidas como síndromes tecnológicas, que inclui o TDC.” (NEVES, E. C. .
2020).
“O transtorno dismórfico corporal é uma patologia que está tornando-se

cada vez mais comum nos dias atuais, numa sociedade onde a perfeição
física é vista como algo a ser almejado e conseguido a qualquer preço,
saúde tornou-se sinônimo de corpo sarado.” (REIS, 2014).
Não é de hoje que mulheres são expostas a padrões de beleza criados pela socieda-
de, a mídia social está cada dia mais repleta de influencers se expondo para o mundo
31
sob sua melhor luz e com imagens de tipos de corpos idealizados pela própria mídia,
e que muitas vezes são inalcançáveis. Essa falsa realidade acaba criando ideais de
beleza irreais e consequentemente afetando diretamente na imagem corporal e na
própria saúde mental quando não são capazes de atender a essa auto expectativa.
“Deve-se levar em consideração também a fragilidade da identidade dos

sujeitos na pós-modernidade, numa sociedade onde o indivíduo precisa
conviver com mudanças que ocorrem em grande velocidade fica difícil
desenvolver uma identidade fixa, existe uma grande variação de papeis
a serem vividos, trazendo insegurança e consequente fragilização emo-
cional.” (REIS, 2014)
32
figura 4 – Corpos perfeitos inexistentes
3.
PROJETO DE
PRODUTO
3 . PROJETO DE PRODUTO
A partir das considerações tecidas sobre a importância da discussão sob os efeitos

da pandemia na saúde mental dessas mulheres, e principalmente sob a vertente de
distorção de imagem desencadeada pela beleza e a estética serem algo que sempre
foi ditado e imposto pela mídia em diversos lugares com base nas diferenças culturais
e crenças religiosas e juntamente disso, o fato do uso excessivo das mídias sociais
durante a pandemia, o projeto tem como objetivo o desenvolvimento de uma coleção
de moda no contexto social que seja composta por peças manifesto.
Propõe-se essa coleção como uma reflexão que revela, ao longo do seu desenvolvi-
mento e apresentação, as mudanças que ocorreram junto ao modo de vida das mulhe-
res da geração millennial, a partir dos impactos da pandemia da COVID -19.
É fundamental delinear alguns dos contornos e das decisões principais do projeto.

A proposta de usabilidade é para eventos em um mundo pós pandêmico, de modo
que a coleção seja exposta e dê vida ao manifesto. Uma das propostas da coleção
é embasada na ideia de dois lados de uma mesma realidade: interno, representando
a transparência dos danos causados devido interação direta dessas mulheres com
conteúdos de mídias sociais, e externo, representando uma imagem de felicidade e
aceitação para a sociedade.
Para a decisão da grade de tamanhos, foram realizados questionários com essas mu-
lheres, que indicaram a numeração 40. Buscando retratar a sustentabilidade ambien-
tal por meio do uso de tecidos produzidos de maneira consciente no cenário ambiental
como uma alternativa para reduzir o impacto negativo na indústria da moda, estes
tecidos foram obtidos da linha de tecidos sustentáveis TEXPRIMA MOVE, que se
constituem de tramas produzidas de maneira sustentável através do mínimo impacto
no meio ambiente, desde baixo consumo de água até energia elétrica.
Este projeto surgiua partir da necessidade de se fazer um manifesto em torno das

incansáveis impactos midiáticos durantea pandemia da COVID-19. E juntamente com
isso, a necessidade de se criar uma marca com vertentes ambientais.
3.1 Público-Alvo
A escolha do público-alvo usuário foi pautada na contiguidade com o estudo do refe-

rencial teórico, que se refere, sobretudo, as mulheres que se encontram com transtor-
nos psiquiátricos em decorrência do quadro pandêmico atual. Tal recorte foi realizado
tendo como referência principal a pesquisa citada anteriormente, realizada pela Fio-
cruz em parceria com a UFMG e UNICAMP (ConVid – Pesquisa de Comportamentos,
36
maio de 2020), cuja base especifica que jovens adultos entre 18 e 29 anos foram os
que mais apresentaram consequências no estado de ânimo, decorrente da pandemia
COVID-19.
Neste projeto, foi elaborada primeiramente uma pesquisa através de um questionário

disponibilizado online, abordando o comportamento, a saúde mental e os impactos
causados nas rotinas das respondentes. Os resultados obtidos constataram que 73%
das participantes tomaram a pandemia como momento para deixar de consumir pro-
dutos da indústria fastfashion, optando por peças de brechós online e upcycling de
peças de seus armários, como visto na Figura 3. Essa mudança aponta para uma
conscientização cada vez maior sobre o impacto causado pela indústria da moda.
figura 5 - Gráfico 1 - Pesquisa de consumo
37
Conforme visto na pesquisa de consumo acima, a conscientização no consumo de
moda vem se tornando cada vez mais presente, gerando oportunidades para proje-
tos com cunho sustentável.
Outra característica do público-alvo é o excesso de influência que a mídia tem sobre

supracitados. O questionário apresentado abaixo concluí que durante a pandemia o
consumo desenfreado de conteúdo através das midias sociais aumentou ainda mais.
Resultados dessas pesquisas também apontam que grande parte dessas mulheres se
submeteram á procedimentos estéticos e mudanças de hábitospor conta de influen-
cers digitais, além de desenvolver problemas alimentares e de saúde.
38
figura 6 - Gráfico 2 – Consumo de mídias sociais
figura 7 - Gráfico 3 – Consumo de mídias sociais 39


40

41
Segundo os gráficos apresentados acima, constatou-se que cerca de 94,1% dessas
mulheres aumentaram seu consumo de mídias sociais durante o período pandêmico.
E, em decorrência direta, aumentaram a frequência com que acompanhavam Influen-
cers Digitais. Tornando cada vez mais frequente a comparação com essas mulheres,
fazendo com que as mesmas adotassem hábitos tanto em seus hábitos, como em
suas dietas, que anteriormente não eram tão importantes.
Tudo essa comparação e busca por um padrão afetaram consideravelmente o psico-

lógico dessas mulheres.
Esses gráficos também nos aponta como o humor pode influenciar a maneira de se
vestir em determinado dia.
3.2. Tecidos Sustentáveis
Múltiplos debates vêm ocorrendo cada vez mais a partir do consumo desenfreado em
que estamos inseridos e que resulta em inúmeros desastres ecossistêmicos – efeito
direto do uso exagerado de recursos ambientais. Segundo Baumannet al ., (2002),
todos os produtos causam impactos ambientais durante seu ciclo de vida de alguma
forma, desde a extração da matéria-prima, produção e uso até a gestão e disposição.
Todo esse contexto teve como resultado o crescimento e popularização de técnicas

sustentáveis no âmbito de produção de produtos de moda, desde o upcycling, con-
sumo em brechós, tecidos produzidos a partir de fibras naturais, até a utilização de
tecidos produzidos de forma consciente, seja por mínima utilização de água ou menos
emissão de CO2.
Em consideração às preocupações sustentáveis envolvendo o âmbito da moda, foram

estudadas alternativas que se encaixassem na proposta da coleção. A partir disso, foi
estabelecido que o projeto teria o uso de tecidos produzidos de maneira consciente
como parâmetro sustentável ambiental, agregando valor e criatividade à coleção .
3.2.1 Cartela de materiais
Tendo em vistaa proposta do projeto em relação ao lado externo, que se trata de como
essas mulheres se mostram, devido as consequências acarretadas do consumo extre-
mo de midias sociais e a comparação subsequente disso, e o lado interno, abordando
a maneira como se sentem quando não estão buscando o padrão de beleza exposto.
Os tecidos selecionados para a coleção foram pensados para que pudessem exprimir
42
os sentimentos presentes durante a escolha da peça.
O lado externo é composto pelos seguintes tecidos: linho, malha com elastano e po-
liéster, pensados para que remetam a sensação de aprisionamento e sufoco causados
pela influência da própria mídia na vida e aparência dessas mulheres, fazendo com
que as mesmas se sintam constantemente incapazes de alcançar o padrão de beleza
à elas concebido. A sensação se apresenta por modelagens rentes a silhueta
O lado interno é composto pelos seguintes tecidos: crepe, tricoline, cetim de poliéster,
malha de viscose e tule, pensados para que dessem a sensação de liberdade para as
usuárias, sentimento presente quando elas podem ser elas mesmas, deixando de lado
o padrão de beleza imposto. A sensação se da por meio de tecidos fluídos e suaves.
figura 12 - Cartela de tecidos
43
Os aviamentos foram designados de acordo com a sua funcionalidade para confecção
das peças. Por outro lado as linhas de bordado se expressam como uma representa-
ção gráfica e estética de como a mente é a principal fonte de influência sobre o corpo.
figura 13 – Cartela de aviamentos
O design de superfície escolhido para agregar a coleção, foi pensado para que os
fios emaranhados e bordados presentes nas peças representassem a confusão
mental dessas mulheres, subsequentes da pandemia e suas consequências.
44
figura 14 - Painel de design de superficie
3.2.2 Cartela de Cores
A elaboração da cartela de cores tem embasamento na concepção do lado interno e

externocorrelacionando, assim, os sentimentos com as cores. Após a leitura do livro
Psicodinâmica das Cores em Comunicação, de Modesto Farina, Clotilde Perez e Dori-
nho Bastos (2006), foi constatado que cada cor remete a diferentes sensações.
Vermelho, cinza, preto, verde, violeta e prata remetem majoritaria-

mente a sentimentos desagradáveis, como frieza, distanciamen-
to, miséria, ira, letargia, angústia, melancolia e tristeza; já laranja,
amarelo, azul, rosa, branco e púrpura remetem majoritariamente
a sentimentos de bem-estar, como autocontrole, harmonia, resis-
tência, serenidade, amor, liberdade e transformação. (FARINA;
PEREZ; BASTOS, 2006, p. 97-105).
A concepção do lado interno é representada por cores frias e fechadas, simbolizando

assim a forma como o público-alvo se sente em seu interior. O lado externo é repre-
sentado por cores quentes e vivas, simbolizando uma realidade positiva presente em
dias nulos de influencias.
figura 15– Cartela de cores
46
3.2.3 Modelagem
Dentre as vertentes do projeto se encontra a discussão em relação aos impactos sobre

a mente e corpo, o lado externo da coleção é composto por modelagens estruturadas
e justas para uma representação dos sentimentos de aprisionamento, sufocamento e
angústia. Desse lado, encontram-se peças como corset, blusas de manga longas, lu-
vas e peças de alfaiataria. Do lado interno, encontram-se peças com modelagens sol-
tas e fluídas, representando a utopia de sentimentos como autocontrole, resistência e
liberdade. Desse outro lado, encontram-se sleepdresses, calças amplas, tops e saias.
3.2.4 Investigação de Silhueta
O processo de elaboração das peças transita por diversas fases. Uma delas é a inves-
tigação da silhueta do público-alvo para que a modelagem se adeque aos usuários.
O primeiro passo, nesse sentido, foi a entrevista com o público-alvo disponibilizada

por meio de um questionário online. Foi constatado que o biotipo comum entre as
usuárias é aquele denominado de ampulheta, caracterizado pela cintura menor que
os ombros e o quadril.
Em razão de a coleção ter como finalidade o manifesto sobre a problemática em tor-

no da saúde mental de mulheres da geração millennial, as pesquisas tiveram como
enfoque o sentimento das mesmas em relação às peças já planejadas. Foi observado
que peças rentes ao corpo, como corset, transmitem a elas uma sensação de aperto,
sufocamento e incômodo. Desse modo, o grupo optou por trabalhar peças com mode-
lagens justas no lado negativo da coleção. Já peças amplas ao corpo, como saias ro-
dadas e blazers, por exprimirem sensações de conforto e liberdade, foram escolhidas
para o lado positivo da coleção .
Após a pesquisa em torno da silhueta, foi realizado um estudo para entender o tama-
nho dos corpos do público-alvo, obtendo como resultado final os tamanhos do P ao M,
ilustrado no painel abaixo, que se encaixa entre onúmero 36 á 40, tendo como base a
tabela de medidas da Associação Brasileira de Normas Técnicas (ABNT).
47
figura 16 – Painel de Investigação da silhueta
3.2.5 Fatores Ergonômicos
A ergonomia é o estudo da adaptação do trabalho ao ser humano nas mais diversas

situações. Esse tipo de estudo analisa o relacionamento entre o ser humano e uma
atividade produtiva com o intuito de otimizar seu bem-estar e desempenho. (JASTR-
ZEBOWSKI, 1857)
Ao se dar início a um projeto de vestuário, o principal quesito que se deve considerar

é o corpo humano, com o objetivo de que através de uma determinada peça de roupa
o usuário obtenha conforto, segurança e bem-estar, podendo desenvolver quaisquer
atividades que venha a ter em seu dia-a-dia. Busca-se evitar, assim, qualquer contra-
posição entre o desenvolvimento e a usabilidade do produto. Quando o produto tem
uma utilização eficaz, ele se torna prazeroso durante o uso (MARTINS, 2005).
3.3 Coleção
A coleção foi desenvolvida para mulheres da geração millennial entre 23 e 27 que

se encontram em uma constante luta em relação à sua imagem e saúde mental em
consequência dos padrões estéticos impostos pela mídia em relação aos seus corpos
e estilos de vida, e que se intensificaram ainda mais em decorrência da pandemia. A
coleção também traz foco para a divergência de realidades entre as redes sociais e a
vida real dessas mulheres, fazendo conexão com a influência dos sentimentos e da
imagem pessoal com o modo como de vestem e se apresentam para ambos os lados.
Por fim a coleção utiliza tecidos sustentáveis como vertente de sustentabilidade am-
biental, apresentando criatividade e conscientização na confecção da coleção.
49
figura 17 -Painel de coleção
50
figura 18 - Look 1
figura 19- Look 2
51
figura 20 - Look 3
figura 21 – Look 4
52
figura 22 - Look 5
figura 23 - Look 6
53
figura 24 - Look 7
figura 25 - Look 8
54
figura 26 - Look 9
figura 27 - look 10
55
4.
Projeto de
Inserção no
Mercado
4. Projeto de Inserção no Mercado
Este capítulo expõe as estratégias e métodos utilizados para o planejamento de inser-

ção dos produtos da coleção no mercado. Explorando ferramentas de análise para o
empreendedorismo de moda, como: estudo do cenário macroambiental; apontamen-
tos do segmento de moda específico e concorrentes; pesquisa de comportamento de
consumo do público-alvo; oportunidades e ameaças ao inserir os produtos no mercado
e por fim a proposta de modelo de negócio formulada através da ferramenta CANVAS.
4.1 Macroambiente
Pretendendo implantar um plano de negócios com base no empreendedorismo sus-

tentável e os impactos sociais recorrentes da pandemia do COVID-19, é imprescin-
dível realizar o estudo do macroambiente, com o propósito de se familiarizar com o
cenário no qual será inserido o negócio. Os fatores macro ambientais são formados
por acontecimentos externos a empresa que tem influência em seu negócio. No caso
da empresa SINGULAR o estudo do macro ambiente foi realizado com o auxílio da
ferramenta PESTEL.
O quadro político, social e sanitário atual encontra-se em situação pandêmica, pas-

sando por fases vermelhas, laranjas, amarelas, verdes e azuis. Essas fases foram
criadas para um entendimento de quais ambientes poderiam funcionar em cada mo-
mento da pandemia e das taxas de circulação do vírus. Tudo isso impactou diretamen-
te em questões econômicas do país, gerando tributação, inflação, juros, desemprego
e interferindo no poder de compra de toda a população. Nesse cenário, é fundamental
se considerar a alta taxa de desemprego, o aumento do número de óbitos e como isso
pode alterar a cultura de consumo de cada local. Considerando esses quesitos, foi es-
tabelecido que seria necessária a utilização de novas tecnologias para comunicação,
como por exemplo o e-commerce e o delivery. Pretende-se oferecer, desse modo,
um mercado digital amplo e repleto de estratégias para alcançar um número maior de
consumidores.
Analisando a questão ecológica, a empresa contaria exclusivamente com peças feitas

a partir da linha de tecidos sustentáveis da Texprima, com uma produção que não seja
obsoleta e nem tenha um ciclo programado. Segue, assim, com o objetivo de se ter um pen-
samento sustentável por trás de cada coleção a ser desenvolvida. Por fim, vale ressaltar
que a empresa contaria com proteção ao consumidor a partir de leis consumeristas.
Todos esses aspectos estão representados na figura 22, ilustrativa das ferramentas.
58
figura 28 - Pestel
4.1.1 Segmento de mercado e concorrentes
A marca possui foco em desenvolvimento sustentável, além de seu papel sociocul-

tural por meio do manifesto proposto, somado aestes a fundamentação teórica e as
análises de mercado e macroambientais que compõe o projeto foi possível dar início
a delimitação de segmento de mercado. Entende-se por segmento de mercado os
grupos de compradores e vendedores que têm potencial para negócios uns paracom
os outros, tais como empresas, comerciantes e indústrias que oferecem aquilo que é
demandado pelos compradores, isto é, o encontro da demanda com a oferta (HALL;
LIEBERMAN, 2010).
A partir destes conceitos se deuinicio a segmentação. O primeiro segmento a ser sele-

cionado foi o da moda, que, segundo o Comitê de Cadeia Produtiva da Industria Têxtil,
Confecção e Vestuário da FIESP, em 2017 movimentou mais de 220 bilhões de reais
e vendeu mais de 6 bilhões de peças de vestuário, com uma média de 30 peças para
cada brasileiro. Posto isto, trata-se de um segmento de grande deslocação monetária
de produtos, com alta capacidade de atuação.
59
O segundo segmento a ser tratado é o mercado de produtos sustentáveis e seu de-
senrolar para com opúblico-alvo, segundo a Opnion Box (2019) 55% dos consumi-
dores valorizam marcas e produtos que sejam realmente sustentáveis, isto se da por
mudanças no comportamento dos consumidores, que se mostram inclinados ao con-
sumo consciente. O IEMI (Inteligência de Mercado) realizou uma pesquisa em março
de 2020 permeando a sustentabilidade e a pandemia, e os resultados mostram que
24% dos consumidores valorizam marcas e produtos com propósitos sociais.
O terceiro segmento trabalhado é a venda dos produtos por meio do e-commerce.Se-

gundo e.Bricks digital e a M.sense (2013) os clientes de e-commerce no Brasil, 34%
têm entre 25 e 34 anos, e 49% das compras são convertidas na região sudeste, infor-
mações compatíveis com o público-alvo da marca. De acordo com o IEMI (Inteligência
de Mercado) mostra que com o crescimento de aplicativos cresceu, de igual modo, a
possibilidade de avanço do mercado de e-commerce. Dados apontam que de 2014
para o e-commerce cresceu cerca de 3%.
Diante das pesquisas realizadas no meio digital, a primeira concorrente escolhida foi a
Manui, fundada em 2018, que operaapenas com vendas online, por meio do e-com-
merce.Amarca trabalha com o slowfashion produzindo peças versáteis, atemporais e
únicas.
figura 29 – Estudo dos concorrentes
60
4.2 Estudo dos 4P’s do marketing sobre a empresa
figura 30 - Estudo dos 4P’s
61
Outra potencial concorrente é a Bhakli. A marca nasceu em 2020 com um desejo de
contribuir com uma mudança no setor da moda, gerando impactos positivos para o
meio ambiente. Trabalhando com matéria prima natural e modelagens confortáveis.
As vendas acontecem por meio do e-commerce.
figura 31 - Estudo dos concorrentes
62
figura 32 - Estudo dos 4P’s
63
figura 33 - Concorrentes + 4P’s
4.2.1 Pesquisa de comportamento de consumo
Sobre as características do consumidor foi elaborado e aplicado um questionário

quantitativo e qualitativo para o público-alvo, contando com questões sobre o compor-
tamento de compra. Logo em seguida foi feito o estudo do resultado deste questioná-
rio, para que fosse possível delimitar os hábitos de consumo do público-alvo.
64
figura 34 - Grafico de canais de compra
figura 35 - Grafico deconteúdo de marcas 65

figura 36 - Gráfico de meios de pagamento
66 figura 37 - Grafico deconsumo

4.2.2 Oportunidades e ameaças para inserção dos produtos no
mercado
Logo após foi feita a análise SWOT visando realizar a conexão entre o macroambien-
te e o microambiente e como a conexão entre eles pode resultar em oportunidades e
ameaças ao inserir a marca no mercado.
figura 38 - Swot
Em um primeiro momento, foram selecionadas forças da marca, como coleção mani-

festo e a mensagem a ser transmitida ao público alvo por meio desta, materiais de alta
qualidade, tecidos sustentáveis visando o crescimento da representação domercado
sustentável na moda e a identidade visual conversando com os desejos e necessi-
dades dos consumidores da marca; em seguida foram analisadas as fraquezas da
marca. No início as vendas seriam feitas por meio de e-commerce e não de maneira
multicanal, a divulgação da marca que teria que ser feita do zero pois ainda não pos-
sui reconhecimento no mercado, a falta de fábrica própria e por último o público-alvo
restrito por ter maior poder aquisitivo.
Em segundo, foram analisadas as características macroambientais, taiscomo cresci-

mento das vendas por meio de e-commerce, novas tecnologias de comunicação, alta
67
no marketing digital e aumento de compras de produtos com cunho sustentável -estas
aparecem como oportunidades para a marca-. Como ameaças a marca, temos:crise
econômica devido o quadro pandêmico, aumento de inflação causando desemprego,
instabilidade politica e concorrência.
Após os cruzamentos das informações coletadas foi possível desenvolver um plano

de ação, que está ilustrado a seguir.
figura 39 - Plano de ação
4.2.3 Modelo de negócio
Posteriormente ao estudo do cenário macroambiental, estudo dos segmentos de mer-

cado selecionados, estudo dos hábitos de consumo do público-alvo, concorrentes, e
oportunidades e ameaças para a marca, foi utilizada a ferramenta CANVAS, para a
estruturação do modelo de negócios.
4.3 Proposta sustentável com vista ao empreendedorismo de

moda
A proposta de sustentabilidade ambiental da marca consiste no uso de tecidos fabrica-
68
dos de forma sustentável , desde o uso de matéria-prima sustentável até o consumo
dos meios em sua fabricação. Ao pensar em como implementar a ideia de empreen-
dedorismo sustentável na marca foram feitas pesquisas em como o público está rece-
bendo produtos com cunho sustentável e como o mercado da moda está lidando com
estas novidades, após estudar o macroambiente permeando o assunto, é possível ob-
servar o consumo consciente cresceu cerca de 55% no último ano e que os consumi-
dores estão a procura de produtos e marcas que valorizem a sustentabilidade. Outra
vertente sustentável proposta pela marca é o Manifesto sob o Quadro Pandêmicoque
a coleção expressa e após estudos macroambientais, constatou-se que 24% dos con-
sumidores tem preferência por marcas e produtos com propósitos sociais (IEMI).
69
figura 40 - canva
4.3.1 Levantamento de custo e simulação de preços de Venda
figura 41 - Levantamento de custo e simulação de preços de venda

71
4.4 Marca e identidade visual
Para compor a identidade visual da marca foi optado uma estética minimalista, condi-
zendo assim com a estética da coleção. Tendo como principal característica os orna-
mentos presentes nas roupas, como os bordados e os designs de superfície realiza-
dos com os fios, sendo eles complementados com as cores da coleção.
Tal linha de identidade visual pode ser vista em diversas áreas, como por exemplo
no logo, onde usamos um dos bordados como a principal arte, no qual está presente
na etiqueta e nas embalagens, onde os designs foram meticulosamente pensados
para condizerem com a identidade escolhida para marca, levando em consideração
os ornamentos orgânicos presentes em todos os designs de superfície, a assimetria
presente nas modelagens e o significado do nome SINGULAR.
As cores selecionadas para a composição do logo foram o preto e o branco, pois são
cores opostas em uma paleta de cor, fazendo conexão aos lados da coleção e em con-
trapartida são cores neutras, salientando a estética minimalista da marca. A tipografia
escolhida por conta de sua assimetria e da angulosidade representada pelo “A”, que
surge de maneira fechada representando um triângulo composto por vários lados.
O nome da marca foi pensado de forma a expressar que Singular representa algo
único, ou seja, a forma como você interpreta e o ângulo do qual você vê sempre será
único, possibilitando múltiplas interpretações. A arte feita nas sacolas e nas etiquetas
representam o público alvo, mulheres que se identificam com o propósito e estética
da marca.
72
figura 42 – Logo
73
4.4.2 Espaço expositivo
O espaço expositivo foi desenvolvido por meio de um estudo sob a estética caracte-
rística da marca, foram analisadas cores, texturas e formas, resultando em um espaço
minimalista composto por objetos chaves para identificar a essência da marca.
figura 43 – Mockup Estande
74
figura 44 – moodboard do estande
4.4.3 Projeto de imagem
O projeto de imagem consiste em apresentar as possíveis identidades do púbico alvo

e os produtos da coleção. Esta escolha se baseia no conceito exposto por meio da
estética minimalista da marca em conjunto com o desejo do público. O projeto de
imagem é composto por sacola, etiqueta, lookbook, ensaio fotográfico e fashion film,
que expressam por meio de linhas, cores, texturas o significado e essência da marca.
figura 45 – Etiqueta
figura 46 – Sacola 1
76
figura 47 – Sacola 2
4.4.3 Lookbook
As fotos do lookbook aconteceram em locação interna, em um estúdio, na Universida-

de Anhembi Morumbi. As fotos foram realizadas utilizando máquina fotográfica profis-
sional Canon, com o auxílio de um projetor e luz artificial. Na edição e tratamento das
fotos realizou-se contraste de luz para evidenciar as peças e as modelos.
77
figura 48 - lookbook
figura 51 – lookbook 3D
figura 52 – lookbook 3D 81
82
4.4.4 Ensaio Fotografico
O ensaio fotográfico foi realizado em locação interna, um estúdio na Universidade

Anhembi Morumbi, localizado em São Paulo. O objetivo é representar os dois lados
expostos pela coleção, interno e externo.
O interno é composto aparelhos eletrônicos, utilizados como objetos de cena, como

televisão e celular, fazendo ligação a forma como nos sentimos ao entrar em contato
com as mídias sociais, salientando a comparação inevitável compessoas que acom-
panhamos por estes meios.
O exterior não possui objetos de cena, apresentando a modelo submersa neste mun-
do de aparências, demonstrando felicidade e ânimo, fazendo conexão com o que é
exposto para as pessoas ao nosso redor, idealizando assim a vida perfeita.
83
figura 56 - ensaio fotográfico
4.4.6 Fashion Film
O fashion film, tem como enredo o dia a dia da personagem e como as mídias sociais
refletem nas suas ações e saúde mental. O objetivo é representar, assim como na
coleção, o lado externo e interno, os looks são utilizados de forma chave em conexão
com as cenas para que se entenda a relação que a própria possuí com os meios mi-
diáticos não é saudável e se resulta em um ciclo vicioso.
88 figura 60 – frames fashion film

figura 61 – frames fashion film
figura 62 - storyboard
figura 63 - storyboard
5.
Agradecimentos
5. Agradecimentos
É com muito orgulho que agradecemos a todos os nossos familiares e amigos por
todo apoio e suporte em um momento único e gratificante como esse.
Ao nosso orientador Geraldo Lima, por nos acompanhar, apoiar e orientar durante
esta jornada tão especial.
A todos os professores que nos assessoraram durante este percurso, muito obriga-
do, por todo o apoio diretamente e indiretamente.
Por fim, agradecemos umas as outras, por toda paciência e companheirismo durante
esta aventura acadêmica, o resultado foi um projeto satisfatório onde o grupo pode
abordar questões reais em torno da vertente social e sustentável, e o propósito tendo
sido alcançado de forma espetacular. E por último, seremos eternamente gratas pela
oportunidade e esperança de dar voz a um assunto tão importante.
92
Referencias
SCHMIDT,Beatriz;CREPALDI,MariaAparecida;BOLZE,SimoneDillAzeredo;-
NEIVA-SILVA, Lucas; DEMENECH, Lauro Miranda. Impactos na Saúde Mental eIn-
tervenções Psicológicas Diante da Pandemia do Novo Coronavírus (COVID-19).
Estudos de Psicologia (Campinas),v.37,2020.
CUMINALE, Natalia. Guia de saúde mental pós-pandemia no Brasil. Disponív-

elem: <file:///C:/Users/Jo.jo-PC.000/Downloads/Guia-de-Saude-Menta-%20
pos-pandemia-Pfizer-Upjohn.pdf>Acessoem:30demarçode2021.
DUNKER,Christian.Aartedaquarentenaparaprincipiantes.SãoPaulo:Boitem-
po,2020.
FERREIRA, Veridiana Cristina Teodoro; MARTINS, Suzana Barreto. O papel daer-

gonomia na moda como contraponto ao fast-fashion. 2014. Disponível-
em:<http://www.coloquiomoda.com.br/anais/Coloquio%20de%20Moda%20-
%202014/ARTIGOS-DE-GT/GT10-MODA-SUSTENTABILIDADE-E-INCLU-
SAO-
SOCIAL/GT-10-O-papel-da-ergonomia-como-contraponto-ao-Fast-
-fashion.pdf.>Acessoem:30demarçode2021.
GUIMARÃES, Lia. Ergonomia, projeto e produção. Editora Edgard Blu-

cherltda,2016. Disponível em: <https://books.google.com.br/
books?hl=pt- BR&lr=&id=LcGPDwAAQBAJ&oi=fnd&pg=PA1&dq=fatores+ergono-
micos+b
%C3%A1sicos&ots=iaLg RwJjI9&sig=tk-
qD-
hvleVpXCacWyWLcrk5nufM#v=onepage&q&f=false>. Acesso em 30 de
março de2021.
GUNDIM,VivianAndradeetal.Saúdementaldeestudantesuniversitáriosduran-
teapandemiadecovid-19.Revista Baiana de Enfermagem,v.35,2021.p.1-14.
HOMEM,Maria.Lupa da alma.Quarentena-revelação.SãoPaulo:Toda-
via,1ªed.,2020.
MCKINSEY.The State of Fashion 2021: In search of promise in perilous

times. 1 deDezembro de 2020. Disponível em: www.mckinsey.com/industries/retail/
our-insights/state-of-fashion#>Acessoem29demarçode2021.
PAVANI, Fabiane Machado et al. Covid-19 e as repercussões na saúde
mental:estudo de revisão narrativa de literatura. Revista Gaúcha de Enferma-
gem, v. 42,2021.
STANGHERLIN,Aline;JOÃO,DanieldeMoraes;OLIVEIRA,NaraDelazeride.Os-
desafiosenfrentadospelospequenosempreendedoresduranteapandemiadaCovid-
19.SantaMaria,FAPERGS,2020.
TOMAZ, Renata. A geração dos Millennials

e as novas possibilidades de subjetivação.Revista Com-
municare,v.13,n.2013,p.99-110,2013.
seer.unifunec.edu.br/index.php/forum/article/view/4517
online.unisc.br/acadnet/anais/index.php/salao_ensino_extensao/article/
view/12414
Universidade Anhembi Morumbi
Escola deArquitetura,Artes, Design e Moda
curso: Design de Moda - 7º. período
aluno:Ana CarolinaAbade Gomes, Bruna Russo Saikali, Gabriella Viannini e Isabella Giriboni.
DOCUMENTAÇÃO TÉCNICA DE DESENVOLVIMENTO DE PRODUTO DE MODA

ETAPA 1 - CRIAÇÃO: croqui do look
visualização da coordenação de cores, forma, silhueta e proporção
Nome e ano da coleção: 2021
Nome do Modelo: Calça de cetim branco LOOK nº: 4 TOP

Descrição técnica do modelo: BOTTOM
A peça se trata de uma calça de cetim branco. ONE
PIECE
T
amanho Protótipo:
36 38 40 42
PP P M G
CROQUI DO LOOK
desenho (frente e costas) da peça no look correspondente indicandocores, silhueta e proporções
PÁGINA1
ETAPA 1 - CRIAÇÃO: desenho técnico
DESENHO TÉCNICO - FRENTE

frente, costas, detalhes (em zoom); indicar acabamentos, costuras, fechamentos, detalhes
cintura: 74cm
quadril: 114 cm
coxa: 70.2 cm
comprimento: 103cm
OBSERVAÇÕES:
indicar localização e descrição dos materiais e aviamentos utilizados bem como tipos de fechamento
e sua localização.
2
ETAPA 1 - CRIAÇÃO: desenho técnico da peça
DESENHO TÉCNICO - COSTAS

cintura: 74cm
quadril: 114
cm
coxa: 70.2 cm
comprimento: 103cm
OBSERVAÇÕES:
indicar localização e descrição dos materiais e aviamentos utilizados bem como tipos de fechamento e sua
localização.
3
ETAPA2 - MATERIAIS: escolha de tecidos e aviamentos
MATERIAS (tecidos/ aviamentos)
Nome/ Ref. fornecedor preço quant. custo consumo cust

unitário adquiri adquirido real
o
d a
real
1 Crepe B&W 2 TexPrima Lof R$ 27,90 300m R$ 68,40 300cm R$ 83,70
2 Linha de costura Kron R$ 3,75 1500m R$ 7,50 300cm R$ 2,75
branca
3 Zíper invisível BZ R$ 3,74 300cm R$ 20cm R$ 2,50
37,40
4
6
7 OSTRAS
AM
1 DOCUMENTAÇDÃEOPTRÉOCDNUICTAODDEEDMEOSDENAVOLVIMENTO
Composição
100% ETAPA 3 - DESENVOLVIMENTO
poliéster DA PEÇA: tabela de medidas
Cor
11-0607 TCX - T
abela de Medidas
Sugar Swizzle
2 Composição
100% poliéster Medidas
(em cm)
Item
Cor
11-0607 tcx Crepe B&W 2 300cm
Sugar Swizzle
3 composição
Linha de costura 300cm
95% poliéster branca
5% aço
Zíper invisível 20cm
cor
11-0607 TCX
Sugar Swizzle
4 composição
5 composição
cor
6 composição
cor
PÁGINA4
7 composição
ETAPA 3 - DESENVOLVIMENTO DA PEÇA: confecção
Observações:
Desenvolvimento: especificar qual operaçãofoi utilizada, como modelagem (plana ou
moulage),corte, costura, estamparia (digital ou silk screen), acabamentos manuais, entre outros,
utilizados no desenvolvimento da peça.
Especificar aqui o TIPO DE MÃO DE OBRA contratada (autonomo, CLT,que justifique o valor
o custo/ hora aplicado).
Operação Custo/ Hora Consumo/ Hora Custo total da operação
Modelagem plana feita R$ 0,00

por integrantes do grupo
Corte e costura feito por R$ 36,00

trabalhador autônomo

ETAPA 4 - PROVA DA PEÇA: verificação geral e alterações
Prova 1 - data: Prova 1 - data:
Item Alteração Item Alteração

verificado especificar o que foimodificado verificado especificar o que foi modificado
(modelagem, corte, (modelagem,co rt e,
medidas, tecido, medidas, tecido,
aviamento, outro) aviamento,outro
)
Tecido Não houveram alterações Modelagem Não houveram alterações
Aviamentos Não houveram alterações Medidas e corte Não houveram alterações

ETAPA 5 - ELEMENTOS DECORATIVOS: estamparia/ acabamentos manuais/ design de superfície
DIGITAL SILK SCREEN Fornecedor: -

Estamparia:
Acabamentos Manuais
Data/ Prazos: - Custos totais:
Design de Superficie R$ 28,00
DESENHO ESTAMPA LOCALIZAÇÃO NA PEÇA

desenho do motivo, com indicação das cores (pantone têxtil) descrição ou desenho
O design de superfície está localizado da

altura
da cintura até os joelhos.
DESIGN DE SUPERFÍCIE
foto do processo e do efeito final
Material: Linha de bordado amarela
T
amanho (em cm): 40cm
Localização na peça: Da altura da cintura até os joelhos.
Observações: PÁGINA
6
ETAPA6 - CUSTOS TOTAIS
Observações:
Especificar qualquer interferência na peça ou produção que acrescentecustos ao produto (exemplos: modelagem,costura,
beneficiamentos, tingimentos, estamparia, etiquetas, tags, embalagens, etc.)
Materias Desenvolvimento (especificar)
Tecidos Aviamentos
R$ 83,70 R$ 5,25
Corte e Modela
Costura g em
R$ 36,00 R$ 0,00
CUSTO FINAL DE PRODUÇÃO: R$ 109,65
OBSERVAÇÕES:

ETAPA 7: aprovação e finalização
Aprovado em :
PEÇAFINALIZADA
foto da peça final
PÁGINA7
aluno:Ana CarolinaAbade Gomes, Bruna Russo Saikali, Gabriella Viannini e Isabella Giriboni.

Nome do Modelo: Blusa de tricoline laranja. LOOK nº: 4 TOP

A peça se trata de uma blusa de tricoline com design de superfície. ONE
PIECE
T
amanho Protótipo:
36 38 40 42
PP P M G
CROQUI DO LOOK
PÁGINA1

ombro: 37cm
busto: 93cm
comprimento: 40.8cm
OBSERVAÇÕES:
PÁGINA2

ombro: 37cm
busto: 93cm
comprimento: 40.8cm
OBSERVAÇÕES:
localização.
PÁGINA3

unitário adquiri adquirido real
o
d a
real
1 Tricoline Laranja Texprima Loft R$ 37,95 200m R$ 75,90 200cm R$ 37,90
laranja
37,40
4 Linha de Anchor R$ 20,89 890cm R$ 10,49 400cm R$ 10,49
bordado branca
5
6
7 OSTRAS
AM
1 Composição DOCUMENTAÇDÃEOPTRÉOCDNUICTAODDEEDMEOSDENAVOLVIMENTO
100% algodão ETAPA 3 - DESENVOLVIMENTO

DA PEÇA: tabela de medidas
Cor
17-1361 T CX - T
abela de Medidas
Scarlet Ibis
2 Composição
(em cm)
Item
Cor
17-1361 TCX -
Scarlet Ibis Tricoline laranja 200cm
3 composição
95% poliéster Linha de costura 300cm
laranja
5% aço

cor
11-0607 TCX -
Sugar Swizzle
Linha de bordado branca 400cm
4 composição
100%
algodão egípcio
cor
11-0607 TCX -
Sugar Swizzle
cor
6 composição
PÁGINA4
cor
Observações:
Modelagem plana feita R$ 34,00

por integrantes do grupo

Bordados R$ 2,00/h R$ 28,00


verificado especificar o que foimodificado verificado especificar o que foi modificado
(modelagem, corte, (modelagem,co rt e,
aviamento, outro) aviamento,outro
)
Bordados Não houveram alterações

ETAPA 5 - ELEMENTOS DECORATIVOS: estamparia/ acabamentos manuais/ design de superfície

Estamparia:
Acabamentos Manuais
Data/ Prazos: - Custos totais:
Design de Superficie R$ 28,00

O design de superfície está localizado na
parte de
trás da peça, aparecendo também
ligeiramente na parte da frente.
Material: Linha de bordado branca
T
Localização na peça: O design de superfície está localizado na parte de trás da peça,

aparecendo também ligeiramente na parte da frente.
Observações: PÁGINA
6
Observações:
Tecidos Aviamentos Bordados

R$ 75,90 R$ 15,74 R$ 28,00
Corte e Modela
Costura g em
R$ 36,00 R$ 34,00
OBSERVAÇÕES:

Aprovado em :
PEÇAFINALIZADA
PÁGINA7
aluno: Ana Carolina Abade Gomes, Bruna Russo Saikali, Gabriella Viannini e Isabella Giriboni.
Escola deArquitetura,Artes, Design eModa

Nome do Modelo: Corset Verde LOOK nº: 4 TO

P
Descrição técnica do modelo: BOTTO M
A peça se trata de um corset verde.
O N
E
PIEC
E
Tamanho Protótipo:
36 38 40 42
PP P M G
CROQUI DO LOOK
PÁGINA1

Ombro:
28cm Busto: 88cm
Comprimento lado
direito: 22.5cm Comprimento
lado esquerdo: 30.5cm
OBSERVAÇÕES:
PÁGINA 2

Ombro: 28cm
Busto: 73cm
Comprimento lado
direito: 22.5cm Comprimento lado
esquerdo: 30.5cm
OBSERVAÇÕES:
localização.
PÁGINA 3
ETAPA 2 - MATERIAIS: escolha de tecidos e aviamentos
Nome/ Ref. fornecedor preço quant. custo consumo cus

unitário adquiri adquirido real t o
d a
real
1 Cetim Elbaz Texprima Loft R$ 27,30 1,om R327,30 1,0 R$ 27,30
verde
3 Barbatana Espav-Plast R$ 10,00 100cm R$ 35,23 100cm R$ 10,00
4 Arco para sutiã Metaxform R$ 22,52 15x2x3cm R$ 20,00 100cm R$ 20,00
5 Colchete Armarinhos São José R$ 28,89 144un R$ 28,89 10un R$ 2,90
6 Malha de viscose Texprima Loft R$ 14,87 500cm R$ 74,35 500cm R$ 14,87
7
1 Composição DOCUMENTAÇÃO TÉCNICA DE DESENVOLVIMENTO

DE PRODUTO DE MODA
63 poliéster
34% viscose ETAPA 3 - DESENVOLVIMENTO
3% elastano
Cor
16-5815 TCX -
Tabela de Medidas
Feldspar
2
Composição
(em cm)
Cor Item
16-5815 TCX -
Feldspar Cetim Elbaz 100cm
3
composição
100% polipropileno
Linha de costura 300cm
Cor verde
11-0607 TCX - Sugar
Swizzle Barbatana 100cm
4 composição
100% aço
Arco de Sutiã 100cm
cor
11-0607 TCX - Sugar
Swizzle
5 Colchete 10 unidades
composição
100% ferro niquelado
cor Malha de Viscose 500cm
13-4108 TCX -
Nimbus Cloud
6 composição
96% viscose 4% elastano
cor 13-4108 TCX -

Nimbus Cloud
7 composição
PÁGINA4
cor
Observações:
Desenvolvimento: especificar qual operaçãofoi utilizada, como modelagem (plana ou moulage),corte,
costura, estamparia (digital ou silk screen), acabamentos manuais, entre outros, utilizados no desenvolvimento
da peça.
Especificar aqui o TIPO DE MÃO DE OBRA contratada (autonomo, CLT, que justifique o valor
Modelagem plana feita por R$ 0,00

integrantes do grupo

Bordado R$ 2,00/H R$ 0,00

Item verificado Alteração Item verificado Alteração

(modelagem, corte, especificar o que foimodificado (modelagem, corte, especificaro que foi modificado
aviamento, outro) aviamento,outro)
Tecido Não houveram Modelagem Não houveram alterações

alterações
Aviamentos Não houveram Medidas e corte Não houveram alterações

alterações
Bordados Não houveram

alterações
PÁGI
N A 5
ETAPA5 - ELEMENTOS DECORATIVOS: estamparia/ acabamentos manuais/ design de superfície

Estamparia:
Acabamentos Manuais Data/ Prazos: - Custos totais:

R$ 28,00
Design de Superficie

O design de superfície está localizado
foto do processo e doefeito final
Material: Linha de bordado preta.
Tamanho (em cm): 40cm
Localização na peça:
Observações: PÁGINA6
Observações:

R$ 27,30 R$ 35,65 R$ 0,00
Corte e Modelag
Costura R$ e m R$
36,00 0,00
OBSERVAÇÕES:

Aprovado em :
PEÇAFINALIZADA
foto da peça final
PÁGINA7

Nome do Modelo: Vestido Amarelo LOOK nº: 4

TOP
A peça se trata de um vestido com aplicação de bordados.
ONE
P I E CE
Tamanho Protótipo:
36 38 40 42
PP P M G
CROQUI DO LOOK
PÁGINA1

Ombro: 28 cm
Busto: 88cm
Cintura 76cm
Quadril: 102cm
Comprimento: 116cm
OBSERVAÇÕES:
localização.
PÁGINA 2
OBSERVAÇÕES:
indicar localização e descrição dos materiais e aviamentos utilizados bem como tipos de fechamento e sua localização.
PÁGINA3

d a
real
1 Cetim de poliéster Texprima Loft R$ 13,50 400cm R$ 54,00 400cm R$ 54,00
amarelo
2 Linha de bordado Anchor R$ 20,98 850cm R$ 10,49 425cm R$ 10,49
amarela
3 Zíper invisível BZ R$ 3,74 300cm R$ 37,40 20cm R$ 2,50
amarela
5
6
7 OSTRAS
AM
1 DOCUMENTAÇÃO TÉCNICA DE DESENVOLVIMENTO
Composição
DE PRODUTO DE MODA
91% poliéster
9% elastano ETAPA 3 - DESENVOLVIMENTO
Cor
13-0859 TCX -
Lemon Chrome
2 Tabela de Medidas
Composição
100% algodão egípcio
Medidas
(em cm)
Cor Item
13-0859 TCX -
Lemon Chrome Cetim de poliéster 400cm
3 composição amarelo
95% poliéster
5% aço Linha de bordado 425cm
amarela
cor
11-0607 TCX - Sugar
Swizzle Zíper invisível 20cm
4 composição
100% poliéster
Linha de costura amarela 300cm
cor
13-0859 TCX -
Lemon Chrome
5 composição
cor
6 composição
cor
7 composição PÁGINA4
cor
Observações:
da peça.


Bordado R$ 2,00/h R$ 0,00



alterações

alterações
PÁGI
N A 5

Estamparia:

R$ 28,00


altura da cintura até os joelhos.
Observações:
Tecidos Aviamentos Corte e

Costura R$
R$ 54,00 R$ 15,74 36,00
Bordad Modelag
o s R$ e m R$
0,00 0,00
OBSERVAÇÕES:

Aprovado em :
PEÇAFINALIZADA
foto da peça final
PÁGINA7

Nome do Modelo: Vestido Rosa LOOK nº: 4 TO

P
A peça se trata de um vestido de cetim rosa.
O N
E
PIEC
E
Tamanho Protótipo:
36 38 40 42
PP P M G
CROQUI DO LOOK
PÁGINA1

Ombro: 28cm
Busto: 88cm
Cintura 76cm
Quadril: 102cm
Comprimento: 116cm
OBSERVAÇÕES:
PÁGINA 2

Ombro: 28cm
Busto: 88cm
Cintura: 76cm
Quadril 102cm
Comprimento: 116cm
OBSERVAÇÕES:
localização.
PÁGINA 3

d a
real
1 Cetim Princess Texprima Loft R$ 18,00 5,0m R$ 68,40 3,5m R$ 63,00
2 Linha de costura rosa Kron R$ 3,75 1500m R$ 7,50 300cm R$ 2,75
3 Zíper invisível BZ R$ 3,74 300cm R$ 37,40 20cm R$ 2,50

4 Linha de bordado preta Anchor 890cm
R$ 20,89 R$ 10,49 400cm R$ 10,49
5
6
7 OSTRAS
AM
1 Composição DOCUMENTAÇÃO TÉCNICA DE DESENVOLVIMENTO
DE PRODUTO DE MODA
100% poliéster
ETAPA 3 - DESENVOLVIMENTO
Cor DA PEÇA: tabela de medidas
15-2218 TCX - Pink
Frosting
2 Tabela de Medidas
Composiçã
o 100%
poliéster
Medidas
Cor (em cm)
15-2218 TCX - Item
Pink Frosting
3 Cetim de poliéster rosa 300cm
composição
95% poliéster
5% aço Linha de costura 300cm
rosa
cor
11-0607 TCX -
Sugar Zíper invisível 20cm
Swizzle
4 composição
100% algodão egipicio 42cm
Linha de bordado preta
cor
16- 2457 tcx-
Black
5 composição
cor
6 composição
cor
7 composição
PÁGINA4
cor
Observações:
da peça.





alterações

alterações
PÁGI
N A 5

Estamparia:

R$ 28,00


altura da cintura até os joelhos.
Observações:
Tecidos Aviamentos
R$ 63,00 R$ 5,25
Corte e Modelag
Costura R$ e m R$
36,00 0,00
OBSERVAÇÕES:

Aprovado em :
PEÇAFINALIZADA
foto da peça final
PÁGINA7
UniversidadeAnhembi Morumbi
aluno:Ana CarolinaAbade Gomes, Bruna Russo Saikali, Gabriella Viannini e Isabella Giriboni. Escola deArquitetura,Artes, Design e Moda
DOCUMENTAÇÃO TÉCNICADE DESENVOLVIMENTO DE PRODUTO DE MODA

ETAPA1 - CRIAÇÃO: croqui do look
Nome do Modelo: Top de lycra verde. LOOK nº: 9 TOP

Descrição técnica do modelo: BOTTO
A peça se trata de um top de lycra verde com design de superfície. M ONE
PIECE
amanho Protótipo:
T
36 38 40 42
PP P M G
CROQUI DO LOOK
PÁGINA1
ETAPA1 - CRIAÇÃO: desenho técnico

Ombro: 28cm
busto: 88cm
cintura: 72cm
comprimento: 34cm
OBSERVAÇÕES:
PÁGINA2
ETAPA1 - CRIAÇÃO: desenho técnico da peça
Ombro:28cm
busto: 88cm
Cintura: 72cm
comprimento: 34cm
OBSERVAÇÕES:
localização.
PÁGINA3

unitário adqui adquirido real
ri d a o
real
1 Nilo com elastano Texprima Loft R$ 42,00 1,5m R$63,00 1,5m R$ 63,00
verde
3 Linha de bordado roxa Anchor R$ 10,49 850cm R$ 20,98 400cm R$ 10,49
4
6
7 OSTRAS
AM
Composição
96% viscose ETAPA 3 - DESENVOLVIMENTO
4% Elastano DA PEÇA: tabela de medidas
Cor
1 6 - 5 8 1 TC X -
Tabela de Medidas
5
Feldspar
2
Medidas
Composição (em cm)
Item
100% poliéster
Cor 1,5m
Lino com elastano
1 6 - 5 8 1 TC X -
5
Feldspar Linha de costura verde 300cm
3 composição
Linha de bordado roxa 400cm
100% Algodão
egipicio
cor
17-3725 TCX -
Bougainvillea
4 composição
cor
5 composição
cor
6 composição
PÁGINA4
cor
Estamparia: DIGITAL SILK SCREEN Fornecedor: -

Acabamentos Manuais
Design de Superficie Data/ Prazos: - Custos totais:
R$ 28,00
DESENHO ESTAMPA LOCALIZAÇÃO NAPEÇA

O design de superfície está na peça inteira.
Material: Linha de bordado roxa.

T
Localização na peça: O design de superfície está na peça inteira.
Observações: PÁGIN
A 6
ETAPA3 - DESENVOLVIMENTO DA PEÇA: confecção
Observações:
Modelagem plana R$ 0,00

feita por integrantes do
grupo


ETAPA4 - PROVA DAPEÇA: verificação geral e alterações

verificado especificar o que foimodificado verificado especificar o que foi modificado
(modelagem, corte, (modelagem,c o rt e,
aviamento, outro) aviamento,outr o
)

Observações:

R$ 63,00
R$ 13,24 R$ 0,00
Corte Model
e a gem
Costura R$ 0,00
R$
36,00
OBSERVAÇÕES:

Aprovado em :
PEÇAFINALIZADA
PÁGINA7

Nome do Modelo: Saia de lycra verde. LOOK nº: 9 TOP

A peça se trata de uma saia de lycra verde com design de superfície. ONE PIECE
amanho Protótipo:
T
36 38 40 42
PP P M G
CROQUI DO LOOK
PÁGINA1

cintura: 72cm
comprimento: 32.5cm
quadril: 98cm
coxa: 64.2
OBSERVAÇÕES:
indicar localização e descrição dos materiais e aviamentos utilizados bem como tipos de fechamento e
sua localização.
cintura: 72cm
comprimento: 32.5cm
quadril: 98cm
coxa: 64.2
OBSERVAÇÕES:
PÁGINA3

ri d a o
real
1 nilo com elastano Texprima Loft R$ 42,00 1,5m R$ 63,00 1,5m R$ 63,00
verde
4 Zíper invisível bz R$ 3,74 300cm R$ 37,40 20cm R$ 2,50
5
6
7 OSTRAS
AM
Composição
96% viscose DA PEÇA: tabela de medidas
4% Elastano
abela de Medidas
T
Cor
1 6 - 5 8 1 TC X -
5
Feldspar Medidas
(em cm)
Item
2 Composição
nilo com ellastano 1,5m
100% poliéster
Cor
1 6 - 5 8 1 TC X - Linha de costura verde 300cm
5
Feldspar
3 composição
100% algodão Zíper invisível 20cm

egipicio
cor
17-3725 TCX -
Bougainvillea
4 composição
95% poliéster
5% aço
cor
11-0607 TCX -
Sugar Swizzle
5 composição
cor
PÁGINA4
6 composição
Observações:

grupo



(modelagem, corte, (modelagem,corte
aviamento, outro) aviamento,outr o)


Acabamentos Manuais
R$ 28,00

O design de superfície está na peça inteira.
Material: Linha de bordado roxa.

T
Localização na peça: O design de superfície está na peça inteira.
A 6
Observações:

R$ 63,00
R$ 15,74 R$ 0,00
Corte Model
e a gem
Costura R$ 0,00
R$
36,00
OBSERVAÇÕES:

Aprovado em :
PEÇAFINALIZADA
PÁGINA7

Nome do Modelo: Saia de lã fria cinza. LOOK nº: 8 TOP

A peça se trata de uma saia de lã fria cinza com design de superfície. M ONE
PIECE
amanho Protótipo:
T
36 38 40 42
PP P M G
CROQUI DO LOOK
PÁGINA1
DOCUMENTAÇÃO TÉCNICA DE DESENVOLVIMETO DE PRODUTO DE MODA
ETAPA 1- CRIAÇÃO: DESENHO TECNICO

frente, costas, detalhes (em zoom); indicação de acabamentos, costuras, fechamentos, detalhes
cintura: 72cm
comprimento: 32.5cm
quadril: 98cm
coxa: 64.2
OBSERVAÇÕES:
sua localização.
cintura: 72cm
comprimento: 32.5cm
quadril: 98cm
coxa: 64.2
OBSERVAÇÕES:
PÁGINA3

ri d a o
real
1 Linho cinza Texprima Loft R$ 44,70 200cm R$ 200cm R$
89,40 89,40
cinza
3 Linha de bordado preta Anchor R$ 10,49 850cm R$ 400cm R$
20,98 10,49
4 Zíper invisível bz R$ 3,74 300cm R$ 20cm R$ 2,50
37,40
5
6
7 OSTRAS
AM
Composição
55% linho 45% ETAPA 3 - DESENVOLVIMENTO
viscose DA PEÇA: tabela de medidas
Cor
13-4108 TCX -
abela de Medidas
T
Nimbus Cloud
2 Composição Medidas
100% poliéster (em cm)
Item
Cor Linho cinza 200cm

13-4108 TCX -
Nimbus Cloud
Linha de costura preta 300cm
3 composição
100%
algodão egipicio
Linha de bordado preta 400cm
cor Zíper invisível 20cm

19-4005 TCX -
Stretch Limo
4 composição
95% poliéster
5% aço
cor
11-0607 TCX -
Sugar Swizzle
5 composição
cor
6 composição
PÁGINA4
cor
Observações:

grupo



)


Acabamentos Manuais
R$ 28,00

O design de superfície está

localizado ao lado esquerdo da
peça.

T
Localização na peça: O design de superfície está localizado ao lado esquerdo da peça.
A 6
Observações:

R$ 89,40
R$ 15,74 R$ 0,00
Corte Model
e a gem
Costura R$ 0,00
R$
36,00
OBSERVAÇÕES:

Aprovado em :
PEÇAFINALIZADA
PÁGINA7

Nome do Modelo: Blusa de lycra preta e segunda pele roxa. LOOK nº: 8 TOP
A peça se trata de uma blusa de lycra preta e segunda pele M ONE
roxa com design de superfície. PIECE
amanho Protótipo:
T
36 38 40 42
PP P M G
CROQUI DO LOOK
PÁGINA1

comprimento manga:
61cm
ombro: 28cm
busto: 88cm
cintura: 72cm
comprimento: 34cm
OBSERVAÇÕES:
indicar localização e descrição dos materiais e aviamentos utilizados bem como tipos de
fechamento e sua localização.
PÁGINA2

comprimento manga:
61cm
ombro: 28cm
busto: 88cm
cintura: 72cm
comprimento: 34cm
OBSERVAÇÕES:
sua localização.
PÁGINA3

ri d a o
real
1 Malha preta Texprima Loft R$ 14,87 150cm R$ 150cm R$ 22,3
22,30 0
cinza
3 Linha de bordado preta Anchor R$ 10,49 850cm R$ 400cm R$
20,98 10,49
4 Lycra Roxa Empório dos Tecidos R$ 10,90 200cm R$ 200cm R$
20,98 20,98
5
6
7 OSTRAS
AM
Composição ETAPA 3 - DESENVOLVIMENTO
100% algodão DA PEÇA: tabela de medidas
Cor
19-4005 TCX -
abela de Medidas
T
Stretch Limo
2 Composição
100% Medidas
poliéster (em cm)
Item
Cor
19-4005 TCX -
Stretch Limo Malha preta 150cm
3 composição
100% Linha de costura preta 300cm
algodão egipicio
Linha de bordado preta 400cm
cor
19-4005 TCX -
Stretch Limo Lycra Roxa 200cm
4 composição
97% Poliéster
3% Elastano
cor
17-3725 TCX -
Bougainvillea
5 composição
cor
6 composição
PÁGINA4
cor
7 composição
Observações:

grupo



)


Acabamentos Manuais
R$ 28,00


localizado na segunda pele da
peça.

T
Localização na peça: O design de superfície está localizado na segunda pele da peça.
A 6
Observações:

R$ 33,20
R$ 13,24 R$ 0,00
Corte Model
e a gem
Costura R$ 0,00
R$
36,00
OBSERVAÇÕES:

Aprovado em :
PEÇAFINALIZADA
PÁGINA7

Nome do Modelo: Corset de gabardine verde LOOK nº: 7 TOP

A peça se trata de um corset de gabardine verde. M ONE
PIECE
amanho Protótipo:
T
36 38 40 42
PP P M G
CROQUI DO LOOK
PÁGINA1

comprimento: 22.5cm ombro: 28cm
busto: 88cm
Quadril: 98cm
OBSERVAÇÕES:
65
comprimento: 22.5cm ombro: 28cm
busto: 88cm
Quadril: 98cm
OBSERVAÇÕES:
localização.
66

ri d a o
real
1 Poliéster verde Texprima Loft R$ 62,70 300m R$ 188,1 300cm R$
188,1
verde
3 Barbatana Espav-Plast R$ 35,23 100cm R$ 35,23 100cm R$
35,23
4 Arco de sutiã Metaxform R$ 22,52 15x2x3cm R$ 100cm R$
225,20 125,00
5 Colchete Armarinhos São José R$ 28,89 144un R$ 28,89 10un R$ 2,90
6 Malha de viscose Texprima Loft R$ 14,87 3OOCM R$ 44,61 3OOCM R$ 44,61
7 OSTRAS
AM
Composição ETAPA 3 - DESENVOLVIMENTO
96% DA PEÇA: tabela de medidas
viscose
4% elastano
abela de Medidas
T
Cor
13-4108 TCX -
Nimbus Cloud
2 Medidas
Composiç (em cm)
ã o 100% Item
poliéster
Cor Gabardine Verde 300m
11-0607 TCX - Sugar
Swizzle
Linha de costura verde 300cm
3 composiçã
o 100%
polipropileno Barbatana 100cm
cor
11-0607 TCX - Sugar
Swizzle
Arco de sutiã 100cm
4 composiç
ã o 100%
aço
Colchete 10un
cor
11-0607 TCX - Sugar
Swizzle Malha de viscose 300cm
5 composição
100%
ferro
niquelado
cor
mnzcsfe 13-4108 TCX -
Nimbus Cloud
6 composição
96% viscose
4% elastano
PÁGINA4
cor
11-0607 TCX - Sugar
Swizzle
7 composição
Observações:

grupo



)


Acabamentos Manuais

Material: Linha de costura verde.
amanho (em cm): 32.4cm

T
Localização na peça: O design de superfície está localizado na área da coxa da peça.
A 6
Observações:
Tecidos Aviamentos
R$ 232,71
R$ 165,88
Corte Model
e a gem
Costura R$
R$
36,00
OBSERVAÇÕES:

Aprovado em :
PEÇAFINALIZADA
PÁGINA7

Nome do Modelo: Blazer de linho. LOOK nº: 7 TOP

A peça se trata de um blazer de lã fria com design de superfície. M ONE
PIECE
amanho Protótipo:
T
36 38 40 42
PP P M G
CROQUI DO LOOK
PÁGINA1

comprimento: 95cm ombro: 28cm
Busto: 92cm
cintura: 72cm
quadril: 97cm
OBSERVAÇÕES:
PÁGINA2

comprimento: 95cm ombro: 28cm
busto: 92cm
cintura: 72c
quadril: 97cm
OBSERVAÇÕES:
sua localização.
PÁGINA 73

unitário adquirid adquirido real
o
real
1 Linho cinza Texprima Lo R$ 44,70 300cm 300cm
R$ 134,10 R$ 134,10
2 Linha de costura cinza Kron R$ 3,75 1500m R$ 7,50 300cm R$ 2,75
3 Botão de pressão Armarinhos 25 R$ 101,75 200un R$ 101,75 10un R$ 5,08
4 Linha de bordado preta Anchor R$ 20,89 890CM R$ 20,89 400CM R$ 10,49
5
6
7 AMOSTRAS
1
Composição DOCUMENTAÇDÃEOPTRÉOCDNUICTAODDEEDMEOSDENAVOLVIMENTO
55% linho ETAPA 3 - DESENVOLVIMENTO
Cor
13-4108 TCX -
Tabela de Medidas
Nimbus Cloud
2
Composição
100% Medidas
poliéster (em cm)
Item
Cor
13-4108 TCX - Nimbus
Cloud Linho preto 300m
3
composição
100% Linha de costura cinza 300cm
aço
cor
13-4108 TCX - Nimbus Botão de pressão 10un
Cloud
4 composição
100% algodão
425cm
egipicio Linha de bordado preta
cor
11-5187 TCX -
Black
5 composição
cor
6 composição
cor
7 composição
PÁGINA 74
cor
Observações:

grupo



)


Acabamentos Manuais
R$ 28,00


localizado na manga esquerda da
peça.
Material: Linha de costura cinza.

T
Localização na peça: O design de superfície está localizado na manga esquerda da peça.
A 6
Observações:

R$ 134,10
R$ 7,83 R$
Corte Model
e a gem
Costura R$
R$
36,00
OBSERVAÇÕES:

Aprovado em :
PEÇAFINALIZADA
PÁGINA7

Nome do Modelo: Malha com elastano cinza LOOK nº: 5 TOP

A peça se trata de um top de lycra cinza com design de superfície. M ONE
PIECE
amanho Protótipo:
T
36 38 40 42
PP P M G
CROQUI DO LOOK
PÁGINA1

comprimento da manga:
61cm
ombro: 34cm
Busto: 88cm
comprimento: 38.6cm
OBSERVAÇÕES:
sua localização.
PÁGINA2
comprimento da manga: ombro: 34cm

61cm
Busto: 83cm
comprimento: 38.6cm
OBSERVAÇÕES:
PÁGINA3

ri d a o
real
1 Malha com elastanoCinza Texprima Loft R$14,87 200m R$ 200cm R$ 29,74
29,74
3 Linha de Anchor R$ 20,89 890cm R$ 400cm R$ 10,49

bordado branca 10,49
4
6
7 OSTRAS
AM
Composiç
ã o 96% ETAPA 3 - DESENVOLVIMENTO
4%
elastano abela de Medidas
T
Cor
13-4108 TCX -
Nimbus Cloud
2 Medidas
Composiç (em cm)
ã o 100% Item
poliéster
Cor Malha com elastano cinza 200m
11-0607 TCX - Sugar
Swizzle
Linha de costura branca 300cm
3 composição
100%
algodão egipicio Linha de bordado branca 400cm
cor
11-0607 TCX - Sugar
Swizzle
4 composição
cor
5 composição
cor
6 composição
PÁGINA4
cor
7
Observações:

grupo



)


Acabamentos Manuais
R$ 28,00


localizado no final da manga da peça.
Material: Linha de bordado branca.

T
Localização na peça: O design de superfície está localizado no final da manga da peça.
A 6
Observações:

R$ 29,74
R$ 13,24 R$ 0,00
Corte Model
e a gem
Costura R$ 0,00
R$
36,00
OBSERVAÇÕES:

Aprovado em :
PEÇAFINALIZADA
PÁGINA7

Nome do Modelo: Blusa de cetim de poliéster rosa LOOK nº: 4 TOP

A peça se trata de uma blusa de cetim de seda rosa com design de M ONE
superfície. PIECE
amanho Protótipo:
T
36 38 40 42
PP P M G
CROQUI DO LOOK
PÁGINA1

ombro: 37cm
ombro: 37cm
busto: 71cm
comprimento: 40cm
OBSERVAÇÕES:
86
ombro: 37cm
busto: 71cm
comprimento: 40cm
OBSERVAÇÕES:
localização.
87
Nome/ Ref. fornecedor preço quant. custo consumo

unitário adquirido real cust
adquirida o
1 real
Cetim princess Texprima Loft R$ 18,00 500m R$ 50cm R$ 9,00
90,00
3. Zíper invisível BZ R$ 3,74 300cm R$ 20cm R$ 2,50

37,40
4. Linha de bordado rosa Anchor R$ 20,89 890cm R$ 400cm R$ 10,49
10,49
5 R$ 2,36
Tule van noten 2 Texprima 100cm R$ 2,36 50cm R$ 7,50
1 Amostras Composição DOCUMENTAÇDÃEOPTRÉOCDNUICTAODDEEDMEOSDENAVOLVIMENT

100% poliéster
O ETAPA3 - DESENVOLVIMENTO
Cor abela de Medidas

T
15-2218 TCX - Pink
Frosting
2 Medidas
Composição
(em cm)
100% Item
poliéster
Cor Cetim princess 50cm
15-2218 TCX - Pink
Frosting Linha de costura rosa 300cm
3 composição
95%poliéster Zíper invisível 20cm

5% aço
cor Linha de bordado rosa 400cm
11-0607 TCX -
Sugar
Swizzle
4 composição tecido de tule rosa
100cm
100%
algodão egípcio
cor
15-2218 TCX - Pink
Frosting
5 composição
100%
algodão egípcio
cor
13-0859 TCX -
Lemon Chrome
6 composição
Observações:

grupo



)


Acabamentos Manuais
R$ 28,00


localizado na parte da frente da peça.
Material: Linha de bordado amarelo e rosa.

T
Localização na peça: O design de superfície está localizado na parte da frente da peça.
A 6
Observações:

R$ 10,18
R$ 26,23 R$
Corte Modelagem
e
Costura R$
R$
36,00
OBSERVAÇÕES:

Aprovado em :
PEÇAFINALIZADA
PÁGINA7

Nome do Modelo: Calça de crepe rosa LOOK nº: 3 TOP

A peça se trata de uma calça de cetim de seda rosa com design de M ONE
superfície. PIECE
amanho Protótipo:
T
36 38 40 42
PP P M G
CROQUI DO LOOK
PÁGINA1

ombro: 37cm
cintura: 73cm
comprimento: 98cm
quadril: 104cm
coxa: 64.2cm
OBSERVAÇÕES:
sua localização.
PÁGINA2
cintura: 73cm
comprimento: 98cm
quadril: 104cm
coxa: 64.2cm
OBSERVAÇÕES:
PÁGINA3

ri d a o
real
1 Crepe rosa Texprima Loft R$ 18,00 300m R$54,00 300m R$54,00

37,40
4 Linha de Anchor R$ 20,89 890cm R$ 400cm R$
bordado branca 10,49 10,49
5 Botão de pressão Armarinhos 25 R$ 101,75 200un R$ 1 R$ 0,50
101,75 unidade
6
7 OSTRAS
AM
Composição
Tabela de Medidas
Cor
15-2218 TCX - Pink
Fros ng
2 Medidas
Composição (em cm)
Item
1 0 0 % poliéster
Cor Crepe rosa 300m
15-2218 TCX - Pink
Fros ng
3 Linha de costura rosa 300cm
composição
9 5 % poliéster
5 % aço
cor
11-0607 TCX - Sugar Linha de bordado branca 400cm
Swizzle
4 composição
Botão de pressão 1 unidade
100%
algodão egípcio
cor
11-0607 TCX - Sugar
Swizzle
5 composição
100% aço
cor
13-4108 TCX -
Nimbus Cloud PÁGINA4
6 composição
Observações:

grupo



)


Acabamentos Manuais
R$ 28,00


localizado na barra da peça.
Material: Linha de bordado branca.

T
Localização na peça: O design de superfície está localizado na barra da peça.
A 6
Observações:

R$54,00
R$ 16,24 R$
Corte Model
e a gem
Costura R$
R$
36,00
OBSERVAÇÕES:

Aprovado em :
PEÇAFINALIZADA
PÁGINA7

Nome do Modelo: Saia de cetim de poliéster amarela. LOOK nº: 4 TOP

A peça se trata de uma saia de cetim de seda amarela com design de M ONE
superfície. PIECE
amanho Protótipo:
T
36 38 40 42
PP P M G
CROQUI DO LOOK
PÁGINA1

ombro: 37cm
cintura: 73cm
quadril: 104cm
comprimento: 95.5cm coxa: 64.2cm
OBSERVAÇÕES:
sua localização.
PÁGINA2
cintura: 73cm
quadril: 104cm
OBSERVAÇÕES:
PÁGINA3

unitário adquirid adquirido real
o
a
Venice TexPrima Lo R$ 18,00 300m R$ 54,00 300m
real
R$54,00
2. Linha de costura amarela Kron R$ 3,75 1500m R$ 7,50 300cm R$ 2,75
3. Zíper invisível BZ R$ 3,74 300cm R$ 37,40 20cm R$ 2,50
4. Linha de bordado rosa Anchor R$ 20,89 890cm R$ 10,49 400cm R$ 10,49
5 Anchor R$ 20,89 890cm R$ 10,49 400cm R$ 10,49

Linha de
bordado
amarela
6
7AMOSTRAS
1
Composição DOCUMENTAÇDÃEOPTRÉOCDNUICTAODDEEDMEOSDENAVOLVIMENTO
100% poliéster

T
13-0859 TCX -
Lemon Chrome
2
Composição Medidas
100% (em cm)
Item
poliéster
Cor Cetim de poliéster 300m
13-0859 TCX - amarelo
Lemon Chrome
3
composição Linha de costura amarela 300cm
95% poliéster
5% aço
cor
11-0607 TCX - Sugar
Swizzle
Linha de bordado rosa 400cm
4 composição
100% algodão
egípcio Linha de bordado amarela 400cm
cor
15-2218 TCX - Pink
Fros ng
5
PÁGINA4
cor
Observações:

grupo



)


Acabamentos Manuais
R$ 28,00


localizado na parte da frente da peça.
Material: Linha de bordado amarelo e rosa.

T
Localização na peça: O design de superfície está localizado na parte da frente da peça.
A 6
Observações:

R$ 45,00 R$ 26,23 R$ 0,00
Corte Modelagem
e
Costura R$
R$
36,00
OBSERVAÇÕES:

Aprovado em :
PEÇAFINALIZADA
PÁGINA7

Nome do Modelo: Calça de crepe laranja. LOOK nº: 4 TOP

A peça se trata de um vestido de cetim de seda rosa com design de M ONE
superfície. PIECE
amanho Protótipo:
T
36 38 40 42
PP P M G
CROQUI DO LOOK
PÁGINA1

ombro: 37cm
cintura: 73cm
quadril: 104cm
OBSERVAÇÕES:
sua localização.
PÁGINA2
cintura: 73cm
quadril: 104cm
OBSERVAÇÕES:
PÁGINA3

ri d a o
real
1 Venice Texprima Loft R$ 18,00 200cm R$ 200cm R$
36,00 36,00
laranja
37,40
4 Linha de bordado rosa Anchor R$ 20,89 890cm R$ 400cm R$
10,49 10,49
5
6
7
Composição
Cor
Tabela de Medidas
17-1361 TCX -
Scarlet Ibis
2
Composição Medidas
100% (em cm)
Item
poliéster
Cor
17-1361 TCX - Venice 300m
Scarlet Ibis
3
composição
Linha de costura laranja 300cm
95% poliéster
5 % aço
cor
11-0607 TCX - Sugar
Swizzle
4 Linha de bordado rosa 400cm
composição
100%
algodão egípcio
cor
15-2218 TCX - Pink
Fros ng
5 composição
cor
6 composição
PÁGINA4
cor
cor
Observações:

grupo



)


Acabamentos Manuais
R$ 28,00


localizado do lado esquerdo da
peça.
Material: Linha de bordado laranja e rosa.

T
Localização na peça: O design de superfície está localizado do lado esquerdo da peça.
A 6
Observações:

R$ 36,00
R$ 26,23 R$
Corte Model
e a gem
Costura R$
R$
36,00
OBSERVAÇÕES:

Aprovado em :
PEÇAFINALIZADA
PÁGINA7

Nome do Modelo: Vestido de cetim de seda rosa. LOOK nº: 4 TOP

A peça se trata de um vestido de cetim de seda rosa com design de M ONE
superfície. PIECE
amanho Protótipo:
T
36 38 40 42
PP P M G
CROQUI DO LOOK
PÁGINA1

ombro: 37cm
ombro: 74cm
busto: 136cm
comprimento: 88cm
OBSERVAÇÕES:
121
ombro: 74cm
busto: 136cm
comprimento: 88cm
OBSERVAÇÕES:
localização.
115

ri d a o
real
1 Cetim princess Texprima Loft R$ 18,00 500cm R$ 1,2m R$ 20,00
90,00
laranja
37,40
4 Linha de bordado laranja Anchor R$ 20,89 890cm R$ 400cm R$ 10,49
10,49
5
6
7
Composição

T
15-2218 TCX - Pink
Fros ng
2
Composiçã Medidas
o 100% (em cm)
Item
poliéster
Cor
17-1361 TCX - Cetim princess 1,2m
Scarlet Ibis
3
composição
Linha de costura laranja 300cm
95% poliéster
5%aço
cor
11-0607 TCX - Sugar
Swizzle
4 Linha de bordado laranja 400cm
composição
100%
algodão egípcio
cor
15-2218 TCX - Pink
Fros ng
5
6 composição
PÁGINA4
cor15-2218 TCX - Pink
corFros ng
Observações:

grupo



)


Acabamentos Manuais
R$ 28,00

O design de superfície está localizado na alça

peça

T
Localização na peça: O design de superfície está localizado na alça peça
A 6
Observações:

R$ 21,18
R$ 26,23 R$ 0,00
Corte Model
e a gem
Costura R$ 0,00
R$
36,00
OBSERVAÇÕES:

Aprovado em :
PEÇAFINALIZADA
PÁGINA7

Nome do Modelo: Top preto com elastano. LOOK nº: 4 TOP

A peça se trata de um top preto com linha de bordado em sua superfície. ONE
PIECE
amanho Protótipo:
T
36 38 40 42
PP P M G
CROQUI DO LOOK
PÁGINA1

ombro: 37cm
ombro: 74cm
busto: 96cm
comprimento: 36cm
OBSERVAÇÕES:
128
ombro: 74cm
busto: 96cm
comprimento: 36cm
OBSERVAÇÕES:
localização.
129

ri d a o
real
verde
5
6
7 OSTRAS
AM
Composição
4% elastano
abela de Medidas
T
Cor
1 6 - 5 8 1 TC X -
5
Feldspar Medidas
(em cm)
Item
2 Composição
100% poliéster
Cor
5
black limo
3 composição
100% algodão Zíper invisível 20cm

egipicio
cor
17-3725 TCX -
Bougainvillea
4 composição
95% poliéster
5% aço
cor
11-0607 TCX -
Sugar Swizzle
5 composição
cor
PÁGINA4
6 composição
Observações:

grupo



)


Acabamentos Manuais
R$ 28,00


peça

T
A 6
Observações:

R$ 63,00
R$ 15,74 R$ 0,00
Corte Model
e a gem
Costura R$ 0,00
R$
36,00
OBSERVAÇÕES:

Aprovado em :
PEÇAFINALIZADA
PÁGINA7

Nome do Modelo: Shorts preto com elastano. LOOK nº: 4 TOP

A peça se trata de um Shorts preto com linha de bordado em sua M ONE
superfície. PIECE
amanho Protótipo:
T
36 38 40 42
PP P M G
CROQUI DO LOOK
PÁGINA1

Cintura: 89 cm
Quadril: 96cm
comprimento: 57cm
OBSERVAÇÕES:
128
Cintura: 89 cm
Quadril: 96cm
comprimento: 57cm
OBSERVAÇÕES:
localização.
129

ri d a o
real
verde
5
6
7 OSTRAS
AM
Composão
4% elastano
abela de Medidas
T
Cor
1 6 - 5 8 1 TC X -
5
Feldspar Medidas
(em cm)
Item
2 Composição
100% poliéster
Cor
5
black limo
3 composição
100%
algodão egípcio
cor
17-3725 TCX -
Bougainvillea
4 composição
95% poliéster
5% aço
cor
11-0607 TCX -
Sugar Swizzle
5 composição
cor
PÁGINA4
6 composição
Observações:

grupo



)


Acabamentos Manuais
R$ 28,00


peça

T
A 6
Observações:

R$ 63,00
R$ 15,74 R$ 0,00
Corte Model
e a gem
Costura R$ 0,00
R$
36,00
OBSERVAÇÕES:

Aprovado em :
PEÇAFINALIZADA
PÁGINA7

MONO DEMO Grupo03 Singular 2021 PDF

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l i m a - u n i v e r s i d a d e a n h e m b i m o r u m b i - s p

Trabalho de conclusão de curso apresentado à Universidade

Orientador: Professor Doutor Geraldo Coelho Lima Junior.

Orientador: Professor Doutor Geraldo Coelho Lima Junior.

Aprovado em: Trabalho de conclusão de curso apresentado à

(títuloenomede elementoquecompõeabancaexaminadora) (data)

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2.3 Midias sociais e onovocomportamento da geração millennial............................. 31

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3.2.1 Cartela de materiais.......................................................................................... 42

3.2.2 Cartela de Cores............................................................................................... 46

3.2.5 FatoresErgonômicos ........................................................................................ 49

4 PROJETO DE INSERÇÃO NO MERCADO........................................................... 58

4.1.1 Segmento de mercado e concorrente............................................................... 59

4.2 Estudo dos 4P’s do marketing sobre a empresa ................................................. 61

4.2. Pesquisa de comportamento de consumo.......................................................... 64

4.2.2 Oportunidade e ameaças para inserção dos produtos no mercado................. 67

4.2.3 Modelo de negócios.......................................................................................... 68

4.3 Proposta sustentavel com vista ao empreendedorismo de moda........................ 68

4.3.1 Levantamento de custo e simulação de preço de venda.................................. 71

4.4 Marca e identidade visual.................................................................................... 72

4.4.2 Espaço Expositivo............................................................................................ 74

4.4.3 Projeto de Imagem............................................................................................ 76

4.4.5 Ensaio Fotográfico............................................................................................ 83

4.4.6 Fashion Film...................................................................................................... 88

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