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Coletânea Repertório Coral
Acalanto e outros sons
São Paulo, dezembro de 2017
Trabalho realizado para a disciplina Estudos de Repertório Coral.

Prof. Susana Cecilia Igayara Souza.
Departamento de Música da ECA - USP
Mariana Mendonça Meyer | licenciatura em Música

Índice
Prefácio………………………………………………………………………………… 3
Apresentação das músicas………………………………………………………… 4
Arranjos escolhidos………………………………………………………................ 5
Canto do povo de um lugar - Caetano Veloso - Arr: Márcio Medeiros ……………. 7

Casa de Farinha - Ciranda do Recife - Arr: Luciano Silveira …………………….... 8
Cravo e Canela - Milton Nascimento/ Ronaldo Bastos - Arr: Carlos Rosa…………. 10
Chove - Henrique Martins ……………....................................................................... 11
Fé cega, faca amolada - Milton Nascimento/ Beto Guedes - Arr: Tom K…………… 12
Lua, lua, lua, lua - Caetano Veloso - Arr: Marcos Leite……………………………... 16
Um gesto em busca de uma razão para cantar - arranjo a partir de músicas que
lembram a infância - Samuel Kerr………………………………………………….. 17
A banda - Chico Buarque - Arr: Eduardo Carvalho…………….................................. 20

Forrobodó da saparia - Lindembergue Cardoso……………...................................... 26
Refazenda - Gilberto Gil - Arr: Luciano Lunkens…………………………………..... 37
Referências………………………………………………………………………….... 42
Prefácio
A proposta deste repertório é buscar músicas diversas para que grávid@s, puérper@s
com bebês possam vivenciar a música através do canto neste momento tão importante e
delicado da vida.
Acalanto é criar acolhimento, carinho e amor através do canto. Conectar-se consigo

mesmo, com o bebê e com os outros. Este ambiente de receptividade e inclusão é muito
favorável à criação de laços afetivos deste ser recém-chegado com o mundo e seus principais
responsáveis pela criação (lembrando que esta responsabilidade deve ser compartilhada).
Desde a gravidez, estabelece-se um vínculo entre os sons familiares e o feto. O puerpério é
um período delicado que exige muito dedicação ao bebê, que se não compartilhada pode
tornar-se extremamente exaustiva, e também uma rotina diferenciada que pode levar ao
isolamento social. No Brasil, estima-se que 60% das mulheres sofram uma certa melancolia
pós-parto, 40% desenvolvem depressão, sendo que 10% apresentam a forma mais severa. Em
muitos espaços musicais as crianças não são bem-vindas, tanto por falta de infra-estrutura
para recebê-las, quanto pelos comportamentos típicos desta faixa etária, que experimenta
sons, chora e balbucia independentemente da expectativa social de silêncio da platéia no
ambiente. Os espaços musicais destinados à primeira infância muitas vezes são infantilizados,
estereotipados e assim os acompanhantes não desfrutam de uma experiência estética
significativa. As atividades de fruição intergeracional, seja as relacionadas a alguma a tradição
popular ou então as de experimentação sonora mais livre, revelam uma grande potencialidade
para o desenvolvimento das crianças em sintonia com o bem-estar de seus responsáveis,
especialmente as mães.
Outros sons é não restringir-se a um repertório que convencionalmente tem sido

considerado adequado para os recém-nascidos, porém que pode ser um pouco enfadonho para
os pais e também equivocado no olhar para as formas dos bebês se relacionarem com sons e
gestos, principalmente considerando a diversidade de fonemas que são capazes de emitir e
experimentar. Nas minhas buscas por ambientes musicais que acolhem pais e bebês pude
encontrar em geral (com raras exceções) grupos de dança materna com repertórios mais
3
amplos e interessantes do que os grupos de canto e “musicalização para bebês”. Acredito que
um ambiente diverso e com certa liberdade pode ser muito mais proveitoso para a experiência
musical do bebê do que atividades muito dirigidas e fechadas. O compartilhamento do resgate
de memórias musicais infantis entre meus colegas revelou que muitos a maioria dos
momentos mais significativos vinham da escuta do repertório dos pais e não de músicas
destinadas especificamente a crianças.
Outros sons também é deixar-se permitir nossos próprios sons reprimidos. A gravidez
e o parto promovem um contato muito intenso da mulher com o próprio corpo, mas em uma
sociedade machista este contato pleno é muitas vezes dificultado. Em um ambiente de parto
humanizado, o acompanhamento (parteira, obstetriz ou obstetra) é realizado de maneira sutil,
deixando que a parturiente seja a protagonista (parto ativo), que em conexão com o próprio
corpo encontra posições e emite sons com liberdade. Esta possibilidade de movimentação e
sons traz conforto e facilita os processos do parto. Por isso, um trabalho de conscientização
corporal integrado à exploração das mais diversas possibilidades vocais e de respiração
durante a gravidez pode ser muito benéfico.
Buscou-se criar um repertório inicial de fácil assimilação ou seja com extensão vocal
confortável para iniciantes e canções curtas e/ou cíclicas para que possam ser apreciadas
musicalmente no próprio encontro, sem dar uma impressão de ensaio, preparação para algo
distante e sim de imersão musical. A proposta deste coro é principalmente de inclusão e
Foram selecionadas algumas canções mais complexas que poderiam ser trabalhadas em
grupos com maior experiência coral. Assim, de acordo com a facilidade, a coletânea está
dividida em dois blocos.
4
Apresentação das músicas
Canto do povo de um lugar - Caetano Veloso - Arr: Márcio Medeiros - A música é cíclica e
sua letra traz a ideia de um povo utópica em comunhão com os ciclos e ritmos da natureza.
Casa de Farinha - Ciranda do Recife - Arr: Luciano Silveira - Esta música pode ser cantada
em conjunto com “Cirandeiro”, que tem um arranjo coral feito por Brad Green para 2 vozes.
As cirandas são uma expressão artística que envolve canto, percussão e dança típica de
Pernambuco. É uma dança comunitária que acolhe as diferenças, inclusive de idades, desde as
crianças até os idosos. Pedro Jaime Diniz, pesquisador do assunto, acredita que o nome
ciranda possa ter alguma relação com o vocábulo utilizado para peneira (instrumento de
trabalho).
Cravo e Canela - Milton Nascimento/ Ronaldo Bastos - Arr: Carlos Rosa
Música muito conhecida, gravada por diversos intérpretes. Arranjo para três vozes femininas,
com extensão bem confortável.
Chove - Henrique Martins - Foi selecionada uma composição gráfica do livro “Chove” do
designer Henrique Martins. As imagens deste livros captam as sensações da chuva, sugerindo
uma “partitura de chuva”. É possível através dessa imagem trabalhar a escuta, a imaginação,
exploração de sons corporais, ritmos, timbres, texturas e densidades.
Fé cega, faca amolada - Milton Nascimento/ Beto Guedes - Arr: Tom K
A letra da música, em uma linguagem metafórica, pode sugerir uma mudança necessária
(especialmente no contexto de ditadura) construída a partir do tempo presente.
Lua, lua, lua, lua - Caetano Veloso - Arr: Marcos Leite
Arranjo coral para 4 vozes, fácil e curto, que fala da lua, trazendo um espírito contemplativo.
Um gesto em busca de uma razão para cantar - arranjo a partir de músicas que
lembram a infância - Samuel Kerr
Este arranjo foi composto a partir das músicas que lembravam a infância dos participantes de
uma oficina para educadores (especialistas em música ou não), realizada em 2015 no Sesc
Vila Mariana. Nesta oficina, antes de compartilharmos com os demais as músicas que
lembravam nossa infância, fizemos uma paisagem sonora com os sons marcantes daquela
época e da atual, comparando os sons que continuam, os que desapareceram e os que surgiram
com as novas tecnologias. Resgatar as memórias musicais da infância é um exercício muito
bom para enriquecer os fazeres musicais com crianças.
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A banda - Chico Buarque - Arr: Eduardo Carvalho - A música fala sobre a animação que a
banda traz ao passar, tirando por um momento as pessoas de seus afazeres e sofrimentos
individuais , trazendo-nas para a dimensão social coletiva. Tem uma atmosfera mágica e na
introdução simula uma bandinha.
Forrobodó da saparia - Lindembergue Cardoso - O compositor (1939-1989), formado em
composição e regência pela UFBA, foi maestro e professor da universitario. Compôs uma
vasta obra, incluindo variados estilos e instrumentações, e foi regente de coros. A música
escolhida é bem animada e começa com uma paisagem sonora de sapos. Carlos Eduardo
Vieira assim a descreveu:
“Essa singela peça põe em clara evidência a filosofia composicional de Cardoso. Ele
claramente pretende escrever música de primeira qualidade, com procedimentos avançados de
composição, mas restringindo-se a elementos simples, que podem ser manipulados por
qualquer coro amador. A peça é escrita em dó maior e quase todas as linhas procedem por grau
conjunto, fazendo dela quase que um exercício de solfejo. Todas as vozes são interessantes de
se cantar e todas têm efeitos divertidos e envolventes.
Além disso, a peça inclui momentos de improvisação e vários desafios musicais como
estruturas em 2 contra 3 (isto é: ritmos binários e ternários acontecendo simultaneamente),
mudanças de dinâmica, percussão corporal, e mudanças de textura. Tudo isso no meio de um
forrozinho pé-de-chão de primeira qualidade.”
Refazenda - Gilberto Gil - Arr: Luciano Lunkens - A música traz uma conexão com a
natureza e seus ciclos.
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CANTO DO POVO DE UM LUGAR
De: Caetano Veloso
Arr. Vocal: Márcio Medeiros
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CRAVO E CANELA
Arr: Carlos Rosa Milton Nascimento
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Do livro: “Chove” - Henrique Martins
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FÉ CEGA, FACA AMOLADA
Arr: Tom K Milton Nascimento/Beto Guedes
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25
Forrobodó da saparia
arr. Lindembergue Cardoso (1939 - 1989)

texto de Manuel Bandeira
texto em português / english text
PROJETO MÚSICA CORAL DO BRASIL
Obra publicada originalmente na coleção

Arranjos Corais de Música Folclórica Brasileira
Patrocínio Realização
26
PROJETO MÚSICA CORAL NO BRASIL
Presidente da República
Luiz Inácio Lula da Silva
Ministro da Cultura
Gilberto Gil
Fundação Nacional de Artes - FUNARTE

Presidente: Celso Frateschi
Diretor executivo: Pedro José Braz
Centro da Música
Diretor: Pedro Müller
Coordenação de Música Erudita

Coordenador: Flávio Silva
Coordenação de Comunicação
Coordenador: Oswaldo Carvalho
FICHA TÉCNICA
Coordenação Geral
Flávio Silva
Maria José de Queiroz Ferreira
Coordenação Técnica
Eduardo Lakschevitz
Comissão de seleção
Carlos Alberto Figueiredo
Maria José Chevitarese
Assessoria Administrativa
Márcia Cristina Alves
Programação Visual
DesignHübner
Versões
Tom Moore
Guia fonético
Elisa Dekaney
Locução
Pedro Franco
Musicografia
José Staneck
Revisão
Valéria Ribeiro Peixoto
Dados Técnicos • (ii)
27
REPERTÓRIO CORAL EM NOVA VERSÃO
As edições Funarte de música para coros assinalam, talvez, a mais importante

realização brasileira no gênero, desde o esforço desenvolvido por Villa-Lobos nos
anos 1932-1945. Foram lançadas 77 partituras por nossos serviços, em séries
abrangendo desde arranjos sobre motivos folclóricos a obras originais de
compositores brasileiros de várias tendências.
Esse trabalho está intimamente associado à ampla gama de cursos de breve

duração realizados em todo o Brasil que foram retomados recentemente e que
visam o aperfeiçoamento de regentes corais e de coralistas. Essa retomada
didática necessitava, para sua maior efetividade, ser complementada por uma nova
atenção à edição de partituras corais.
Como aqueles 77 títulos estão esgotados, pareceu-nos conveniente reeditar

37 deles, mas em novas bases. Assim, as partituras dessas obras são, agora,
apresentadas em versão digitada e com mais informações envolvendo questões
técnicas e estilísticas. A principal inovação, porém, é a distribuição exclusivamente
pela internet com versão em inglês de cada título, em vez das edições impressas
anteriores. Compomos, assim, com a própria natureza da internet que obriga à
internacionalização na apresentação do conteúdo, de modo a torná-lo acessível em
escala planetária. Assim, ao lado dos milhares de corais brasileiros que se
beneficiarão com esse trabalho, dezenas de milhares de outros poderão tomar
conhecimento de obras que levam nossa música a todos os povos.
CHORAL SCORES IN NEW MEDIA
The Funarte editions of choral music mark perhaps the most important Brazilian
effort in the genre since the labor devoted to this area by Villa-Lobos in the years
1932-1945. A total of 77 scores were issued by Funarte, in series ranging from
arrangements of folk themes to original works by Brazilian composers belonging
to various schools.
This work is intimately related to the broad spectrum of short courses taking place
throughout Brazil which have gained new life recently, and which have as their
goal the improvement of choral directors and choral singers. This new start
necessitated, in order to be effective, to be complemented by new attention to
publication of choral scores.
As the 77 titles were out of print, it seemed proper to republish 37 of them, but
working from a new basis. Thus, the scores for these works are now presented in a
digitized form, and with more information relating to technical and stylistic
questions. The chief innovation, however, is the fact that they are now distributed
exclusively over the internet, with a translation into English of each title, replacing
the earlier printed editions. We thus conform with the very nature of the internet,
which obliges an internationalization in the presentation of content, so as to make
it available on a planetary scale. Along with the thousands of Brazilian choruses
which will benefit from this work, tens of thousands of others will be able to get to
know works which will bring our music to all peoples.
Apresentação do Projeto • (iii)
28
FORROBODÓ DA SAPARIA
Arranged by Lindembergue Cardoso, 1982
Foi na lagoa sapo boi perereca rapacuia

[f%oj na lag%oa s%apo b%oj peɾeɾ%(ka *apak%uja]
se encontraram lá no brejo prá dançá Forrobodó

[sie0jkõtɾ%aɾãw la no bɾ%(4o pɾ%a dãs%a fo*5bod%5]
O cururu que pegou logo na tuba convidou

[o kuɾuɾ%u ke peg%ow l%5go na t%uba kõvid%ow]
o Zé caçote pra cantá pelo gogó

[o z%( kas%5ʧi pɾ%a kãt%a p%elo gog%5]
Dança pé rachado cururu Fardado

[d%ãsə p%( *aʃ%ado kuɾuɾ%u faɾd%ado]
sapo de botina lagartixa de sapato

[s%apo de boʧ%ina lagaɾʧ%iʃa de sap%ato]
Taratata, Turututu, tiruru, pa pa pa.

[taɾatat%a tuɾutut%u ʧiɾuɾ%u pa pa pa]
Pã pã
[pã pã]
While the Portuguese text in this song may present some challenges,
performing this piece can be especially rewarding. Cardoso arranged
the song in a very descriptive manner with onomatopoeic features that
even non-Portuguese audiences will appreciate. This humor-filled,
entertaining arrangement is certainly a crowd pleaser.
Phonetic guide • (iv)
29
FORROBODÓ DA SAPARIA
Foi na lagoa
Sapo-boi, perereca rapacuia
Se encontraram lá no brejo
Pra dançá Forrobodó
O cururu
Que pegou logo na tuba
Convidou o Zé Caçote
Pra cantá pelo gogó
Dança pé rachado
Cururu fardado
Sapo de botina
Lagartixa de sapato
FROG'S FORROBODÓ
It was at the lake -

The bullfrog, the tree-frog, the pineapple-frog
Met there in the bog
To dance forrobodó
The toad
Who started playing the tuba right away
Invited Zé Amphibian
To sing to the accompaniment of the gogó
Dance, poor man,

Toad in uniform
Frog in boots
Lizard in shoes.
Text translation • (v)
30
Forrobodó da saparia
Coro misto à capela
arranjo Lindembergue Cardoso
1982
30"
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Contralto
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Copyright © FUNARTE - Arranjos Corais de Música Folclórica Brasileira 5
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38
39
40
41
Referências
PARTITURAS
ARRANJOS VOCAIS PARA COROS
http://arranjosvocaisparacoros.blogspot.com.br
LIVRO UTILIZADO COMO PARTITURA GRÁFICA
http://chove.com.br/
FESTIVAL DE CORAIS
http://www.festivaldecorais.com.br/wp-content/uploads/fic/arranjos
FESTIVAL DE MÚSICA DE SANTA CATARINA
http://www.femusc.com.br/wp-content/uploads/2010/11/Lua-lua-lua-lua.pdf
SUPERPARTITURAS
http://www.superpartituras.com
SOBRE AS MÚSICAS ESCOLHIDAS

COAN, Emerson. “Fé cega, faca amolada”. Milton Nascimento e o sentimento “à flor da
pele” nos álbuns “Minas” e “Geraes”. 3º Seminário Comunicação, Cultura e Sociedade do
Espetáculo. SP: Faculdade Casper Líbero, 2015. Disponível em:
https://casperlibero.edu.br/wp-content/uploads/2016/04/Emerson-Ike_Semin%E2%80%A0rio
-2015.pdf
OLIVEIRA, Rodrigo Franciso. Minas Gerais: Milton Nascimento, poesia e música mineira
na ditadura militar de 1964.ANPUH– XXIII SIMPÓSIO NACIONAL DE HISTÓRIA.
Londrina, 2005.
https://cifrantiga3.blogspot.com.br/2006/06/f-cega-faca-amolada.html
https://www.facebook.com/PorMaisCantoCoral/posts/634054816731587
https://jornalggn.com.br/blog/espaco-mpb/os-nonsenses-de-gilberto-gil-em-refazenda-por-nic
olau-de-souza
Sobre cirandas
http://basilio.fundaj.gov.br/pesquisaescolar/index.php?option=com_content&view=article&id
=519&Itemid=182
MEC - Portal do Professor
42
http://portaldoprofessor.mec.gov.br/fichaTecnicaAula.html?aula=14900
Música vocal e corporal como forma conexão social
Arte do Ser Cantante - http://ceciliavalentim.com.br/
-COELHO, Cecília. A experiência estética tecida pelo canto no
processo social: sensibilidade, tempo e pertencimento. Dissertação de Mestrado - Instituto de
Psicologia USP, 2017.
Dança Materna - https://www.dancamaterna.com.br/
Música do Círculo - https://www.musicadocirculo.com/copia-projetos
43

Mariana-Meyer Coletc3a2nea 240205 083343

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Coletânea Repertório Coral

Acalanto e outros sons

São Paulo, dezembro de 2017

Trabalho realizado para a disciplina Estudos de Repertório Coral.

Mariana Mendonça Meyer | licenciatura em Música

Canto do povo de um lugar - Caetano Veloso - Arr: Márcio Medeiros ……………. 7

lembram a infância - Samuel Kerr………………………………………………….. 17

A banda - Chico Buarque - Arr: Eduardo Carvalho…………….................................. 20

Acalanto é criar acolhimento, carinho e amor através do canto. Conectar-se consigo

Outros sons é não restringir-se a um repertório que convencionalmente tem sido

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