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069.11 ano 06, fev. 2006

Habitação coletiva e a evolução da quadra (1)

Mário Figueroa

O ideário moderno e a reflexão sobre habitação coletiva estão

069.11
profundamente relacionados aos problemas decorrentes da densidade
sinopses
populacional urbana e do crescimento das grandes cidades durante o século
como citar
XX. Nesse contexto as novas hipóteses de habitação e sua relação com o
espaço urbano representam para o modernismo o núcleo inicial de idiomas
investigações e experimentações desenvolvidas em âmbito disciplinar da
original: português
arquitetura para uma possibilidade real de transformação em grande escala
do ambiente urbano. compartilhe

A partir do desdobramento dos conceitos germinais do texto de Christian

de Portzamparc, A terceira era da cidade (Ville age III) (2), este ensaio
trata especificamente do papel da habitação coletiva na formação das 069
distintas idéias de cidade a partir da segunda metade do século XIX até o 069.00
final do século XX, compondo um quadro analítico com oito distintas Brasil de los museos
estratégias projetuais que permitem uma reflexão sobre as diversas formas brasileños
de inserção, complementação e construção da habitação coletiva na cidade Eduardo Subirats
moderna explicitando a evolução e a transformação da arquitetura urbana
dentro deste período. 069.01
Breve introdução à
O esforço concentra-se em constituir um raciocínio crítico do processo Arquitetura da Escola
projetual estabelecendo distinções conceituais sobre as estratégias da Paulista Brutalista
habitação coletiva e sua relação com a trajetória do desenvolvimento das Ruth Verde Zein
cidades através de uma visão ampla do elemento urbano que por essência é 069.02
o mais coletivo de todos. Interessa enfatizar nestas condições o O edifício do
constante confronto entre habitação e espaço habitável, o qual tem Ministério da Educação
transformado a paisagem, a sociedade, a cultura, os hábitos e o desenho e Saúde (1936-1945):
das cidades. museu “vivo” da arte
moderna brasileira
Quadra da cidade tradicional Roberto Segre, José
Barki, José Kós e
Naylor Vilas Boas

069.03
Viagens pelo Nordeste
do Brasil: uma crônica
em vocábulos
Luiz Manuel do Eirado
Amorim

069.04
Novo ecletismo de fim
de século
Rogério Pontes Andrade

069.05
Os “Brasileiros” e a
azulejaria exterior
portuense do século XIX
Luiz Alberto Fresl
Backheuser

069.06
Sala de aula,
arquitetura, corpo e
aprendizagem
Marilice Costi
069.07
Figura 1 – Quadra da cidade tradicional Patrimônio industrial e
memória. A formação da
cidade de Itapevi SP a
Devemos entender como cidade tradicional um organismo urbano gerado partir da contribuição
através de um longo processo histórico. Neste contexto, tanto o traçado da Santa Rita S.A.
viário como a habitação coletiva são elementos que não podem ser Henrique Caruso Almeida
concebidos separadamente, como o positivo e o negativo de um mesmo

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sistema. Não existem, portanto espaços indefinidos nesta relação restrita 069.08
aos domínios do publico e do privado. As arquiteturas do
tempo de Louis I. Kahn
A quadra da cidade tradicional se caracteriza por ser claramente Nicolás Sica Palermo
delimitada e homogênea. Uma massa compacta que apresenta uma relação
069.09
desproporcional entre uma grande quantidade de espaço construído em
Estudios de paisaje
contraposição a escassos e fragmentados espaços livres habitualmente
para elevar la
destinados apenas para a ventilação das habitações. A arquitetura,
qualidade de vida en
restrita a fachada, se expressa neste momento apenas de forma
zonas de interés
bidimensional.
suburbano
Graciela Gómez Ortega e
As transformações de Haussmann em Paris (1852-69) podem exemplificar este
Omarky Aguilar Labrada
tipo de quadra “residual”, resultante do traçado viário, e não como
módulo de composição urbana. Paralelamente o projeto dos edifícios era 069.10
controlado (gabarito de altura, composição das fachadas, matérias e Sóbrio, organizado e
elementos construtivos) para regularizar o tecido urbano e proporcionar conservador: o
uma extraordinária força de conjunto. A habitação coletiva compunha a escritório é a cara do
diversidade programática da quadra através de sua sobreposição em dono? Sobre valores,
distintos pavimentos o que gerava habitualmente edifícios símbolos e significados
multifuncionais. dos espaços
Cristiane Rose de
Quadra do Plano Cerdá Siqueira Duarte, Alice
Brasileiro, Ana Paula
Simões e Viviane Cunha

Figura 2 – Quadra do Plano Cerdá

O Plano de expansão para Barcelona de Ildefonso Cerdá (1959-64) desenha

uma grelha ortogonal, com quadras de 113m x 113m e vias de 20m de
largura, de tal maneira que cada conjunto de nove quadras e vias
correspondentes se inscrevem dentro de um quadrado de 400m de lado. A
quadricula estende-se até os núcleos urbanos vizinhos e envolve a cidade
medieval. Apesar de aparentar a imposição de uma nova ordem, indiferente
ao contexto, o ajuste das bordas é feito com extrema habilidade tendo
como suporte avenidas diagonais que surgem a partir de conexões pré-
existentes. O corte diagonal nas arestas da quadra transforma o simples
cruzamento de vias em lugar, gera também desta forma maior amplitude
visual dos edifícios de esquina. Se dúvida nenhuma o melhor exemplo de
habitação coletiva inserida neste contexto é a Casa Milà de Antoni Gaudí
(1906-12).

O Plano previa quadra com ocupação perimetral em dois ou no máximo três

lados. Os edifícios não ultrapassariam mais do que dois terços da
superfície do quarteirão. Os espaços internos resultantes se abririam
para a cidade oferecendo equipamentos públicos e generosas áreas
arborizadas. O importante é enfatizar que neste momento a quadra passa de
uma condição de residual para se tornar suporte de uma composição urbana
que a tem como espaço da cidade. Dá-se um passo adiante da relação
edifício-rua como definidor da quadra, ou seja, o perímetro da quadra
deixa de ser o limite do espaço público.

Do desejo original de Cerda permaneceu apenas o traçado viário, as

quadras foram maciçamente ocupadas no perímetro junto ao alinhamento da
calçada retomando um caráter que a reaproximou da quadra tradicional.
Originalmente as quadras foram concebidas em média com 67.000m³ de área
construída, atualmente após 150 anos de adensamento progressivo temos em
média 295.000m³ de área construída por quadra.

Quadra com ocupação perimetral

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Figura 3 – Quadra com ocupação perimetral

Duas cidades desenvolveram experiências extremamente significativas desta

tipologia: Amsterdã e Viena. No Plano de expansão de H. P. Berlage para
Amsterdam Zuid (1915) as quadras ainda são resultado do sistema viário,
porém contribuem como instrumentos de ordenação dos edifícios perante uma
nova hierarquia de vias e espaços urbanos através de construção
diferenciada das esquinas, diferenciação das bordas edificadas conforme
as características da rua delimitadoras e principalmente pela evolução do
miolo da quadra. Inicialmente destinado exclusivamente para jardins
internos das unidades residenciais térreas, o espaço interno evolui a
partir da redução dos jardins privados e inserção de ruas e pátios
internos destinados ao uso semipúblico.

No caso de Viena a opção não é pela expansão, mas sim, por aproveitar
vazios urbanos pré-existentes para inserir habitação coletiva operária
através de grandes edifícios residenciais contínuos, chamados de “hoff”.
Possuíam equipamentos urbanos associados a generosos espaços ajardinados
internos de caráter semipúblicos. As grandes dimensões obrigavam a se
sobrepor sobre o traçado urbano existente. Os generosos pórticos
resultantes definiam com clareza os acessos ao interior da quadra. O
conjunto Karl Marx Hoff, projetado por Karl Elm em 1927, é o “hoff” mais
conhecido. Implantado em um vazio urbano de 15 hectares, os blocos
residenciais ocupam apenas 18% do solo, com 1382 unidades de habitação e
aproximadamente 5000 habitantes. Duas novas questões surgem nos projetos
de habitação coletiva: a resolução das unidades em edifícios mais
esbeltos (maior e melhor ventilação e insolação) e necessidade de
projetar as fachadas internas destas novas quadras.

Quadra com edifícios laminares paralelos (Fig. 4)

Figura 4 – Quadra com edifícios laminares

paralelos

Gropius no III CIAM (Bruxelas, 1930) lança a questão: “Habitação alta,

média ou baixa?”. A pergunta é analisada por ele nas suas implicações
econômicas e sócias e passam da mera discussão da tipologia da unidade de
habitação para as regras de implantação e afastamento dos edifícios,
assim como do gabarito de altura e densidade populacional. Por tanto
temos uma inversão de papéis, até agora a unidade de habitação era

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conseqüência da forma do edifício, que era resultante da forma do lote,
que era resultante da sua localização na quadra. Agora para o urbanismo
moderno a célula de habitação é o elemento base da formação da cidade.

A escolha pela forma laminar pelos urbanistas modernos basicamente é a

mesma que aproximou os arquitetos: ausência de hierarquia entre as
partes, capacidade de crescimento ilimitado, equivalência de condições
para os distintos elementos, relação de proximidade entre o espaço
interior e o espaço exterior. Em Frankfurt, Ernst May (diretor dos
serviços de construção municipal), coordena entre 1925 e 1930 a
construção de 15.000 unidades em distintos conjuntos chamados de
“siedlungen” que apesar de intervenções pulverizadas no tecido urbano
apresentam uma grande coerência. Neste mesmo período temos também
importantes experiências em Roterdã (J. J. P. Oud) e Berlin (Bruno Taut).

Edifício-cidade

Figura 5 – Edifício-cidade

Síntese do pensamento arquitetônico-urbanístico de Le Corbusier a “Unité

d’Habitation” representa muito mais uma crítica a cidade herdada do que
propriamente uma ruptura em relação a cidade tradicional. Pois como
vimos, a diluição do sentido de quadra tradicional foi um processo
gradativo desde Cerda até aqui. A substituição da quadra pela unidade
habitacional representa a crítica à “rue corridor”, ao parcelamento
fundiário e as condições insalubres das habitações urbanas.

A “Unité” representa para Le Corbusier o elemento morfológico catalisador

das novas cidades. Oferece a conquista do espaço público contínuo a
partir da implantação do edifício sobre “pilotis”, a possibilidade da
implantação do edifício não está mais vinculada ao sistema viário, mas
sim a melhor orientação solar, a incorporação em pavimentos elevados de
funções urbanas tradicionalmente vinculadas à cota do chão – desde o
comércio aos equipamentos coletivos. Sem dúvida a personificação das
idéias contidas na Carta Atenas que buscavam diferentes formas e práticas
sociais de viver coletivamente decorrente das relações entre as funções
básicas (habitação, lazer, trabalho e circulação).

Mega-estruturas

Figura 6 – Mega-estruturas

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Uma ampla revisão de muitos dos princípios da cultura moderna, a eclosão

de distintas tendências arquitetônicas nos paises industrialmente mais
avançados aliado a um otimismo perante as novas possibilidades
tecnológicas tornam a década de sessenta um período de grande
experimentalismo. Desde as propostas radicais do grupo Archigram as
fantasiosas idéias do Superestudio todas compartilham o ideal Hegeliano
do progresso ilimitado do positivismo moderno.

Através de uma descomunal exaltação estrutural e tecnológica que se

sobrepunha ao ambiente urbano existente as mega-estruturas geravam uma
topografia artificial que comportariam as mais distintas atividades
necessárias para uma metrópole. Esta paisagem artificial deveria ser de
múltiplos níveis gerando um sólido tridimensional. Esta nova escala
dimensional acreditava-se poder recuperar uma maior liberdade e oferecer
utopias alternativas ao caos urbano. Como exemplo construído podemos
citar o Barbican Complex (1964-82) em Londres projetado por Chamberlin,
Powell e Bon.

Quadra pós-moderna contextualista

Figura 7 – Quadra pós-moderna contextualista

A partir dos anos oitenta cidades européias como Berlin e Barcelona estão
envolvidas em profundas transformações urbanas. A primeira, através do
programa do IBA, serviu como modelo para outras cidades européias
principalmente com as estratégias de remodelação de quadras parcialmente
consolidadas através da reconstituição perimetral das quadras e a
reinterpretação das tipologias, morfologias e linguagens das cidades
históricas européias. A segunda cidade aproveita a oportunidade de sediar
os Jogos Olímpicos de 1992 para reestruturar quatro grandes áreas
urbanas. A intervenção mais importante é a da Vila Olímpica que permitiu
recuperar o acesso da cidade ao mar além de criar um novo bairro
residencial através de uma estratégia extensão do Plano Cerdà de certas
características de suas quadras.

Conceitualmente a quadra contextualista recupera a ocupação perimetral e

conseqüentemente o desenho da rua tradicional. A esquina volta a ser
valorizada como referência urbana. Pequenos fracionamentos do perímetro
recuperam a possibilidade de acesso ao centro da quadra que volta a
assumir o papel de espaço coletivo habitualmente recebendo equipamentos e
generosas áreas verdes.

Quadra aberta

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Figura 8 – Quadra aberta

Tipologicamente a quadra aberta não é uma novidade, o melhor exemplo

disso é o Conjunto Golden Lane (1954) em Londres, de Chamberlin, Powell e
Bon. A diferença desta nova abordagem está no posicionamento perante a
cidade; não se trata mais de uma abordagem positivista através da
imposição de uma nova ordem racional ou de uma cidade ideal como desejava
o abstrato ideário moderno. Após o esgotamento da linguagem pós-moderna e
do reconhecimento das limitações evidentes das estratégias
contextualistas o pensamento contemporâneo tende a considerar a
possibilidade de uma revisão do espaço construído e do espaço livre da
cidade herdada a partir de um posicionamento complementar do espaço já
constituído.

A quadra aberta é por essência um elemento híbrido conciliador. Permite a

diversidade, a pluralidade da arquitetura contemporânea. Ela recuperar o
valor da rua e da esquina da cidade tradicional, assim como entende as
qualidades da autonomia dos edifícios modernos. A relação entre os
distintos edifícios e a rua se dá por alinhamentos parciais, o que
possibilita aberturas visuais e o acesso mais generoso do sol. Os espaços
internos gerados pelas relações entre as distintas tipologias podem
variar do restritamente privado ao generosamente público, sem
desconsiderar as nuances entre o semipúblico e o semiprivado.

notas

1
O conteúdo deste texto foi apresentado (em palestra do mesmo nome) no
“Seminário Hipótesis de Paisaje 05” em Córdoba – Argentina, no dia 20 de
setembro de 2005.

2
PORTZAMPARC, Christian. “A terceira era da cidade”, In: Revista Óculum 9, Fau
Puccamp, Campinas, 1992.

bibliografia

LAMAS, José. Morfologia urbana e desenho da cidade. Fundação Calouste

Gulbenkian / Junta Nacional de Investigação Científica e Tecnológica, Lisboa,
1993.

MARTÍ ARÍS, Carlos (Ed.). Las formas de la residencia en la ciudad moderna.

Depto. de Proyectos Arquitectónicos de la UPC, Barcelona, 1991.

sobre o autor

Mario Figueroa, arquiteto pela FAU-Puccamp (1988) e doutor pela FAU-USP (2002).
Desde 1993 é professor de Projeto na FAU Mackenzie, onde também é professor do
curso de mestrado e pesquisador. Também leciona no CAU Belas Artes desde 1998

comentários

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Antonio Martins
Excelente, vai direto ao assunto! Não cansa o leitor como gostam alguns
autores pernósticos.
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Sandra Irala
excelente artigo!!! como tudo o publicado em vitruvius...
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Luis Fernando Campanella

excelente
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Nathalia Ferreira
adorei o texto!!!
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Sarah Christie Xavier

Ótimo um bom resumo sobre quadra aberta
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Francisco Gomes
Para arquitetos e não!
Curtir · Responder · 1·6a

Samela Vieira
Aos amigos do 3º e 4º período.
Curtir · Responder · 4·6a

Marllon de Paiva
A quadra, deve sempre ser um objeto de estudo e reflexão, são as
quadras responsáveis pelo desenho da cidade, é uma parte da estrutura
da identidade do lugar.
Curtir · Responder · 1·5a

Luciana Mayrink
excelente!
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André Perini
Quadra é sistema estrutural da cidade, ligando as quatros extremidades
da cidade, os 4 pontos cardeais, poderíamos ter novos conceitos diante
topografia do sítio em seu gabarito de altura, excelente conceito.
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Jonas Pontes
Ótimo o texto. Muito esclarecedor, me ajudará em uma apresentação
neste semestre.
Parbéns.
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Adriane Barbosa
Riquíssimo em informação, será muito últil, um ponto de partida para a
criação de projeto na minha Disciplina de Ateliê.
Curtir · Responder · 1·2a

Evelly Pabline
EXCELENTE TEXTO!!!!
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Albelania Loris
oque é a transformação da quadra e o uso do espaço,alguem pode me
resumir,please?
Curtir · Responder · 15 sem

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