ARQUI

REVISTA DA FAU UnB

Dezembro de 2015 - edição 1/2015 - no 04

faunb
ARQUI
REVISTA DA FAU UnB

Dezembro de 2015 - edição 1/2015 - no 04

faunb

Universidade de Brasília
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
LAGO PARANOÁ

entra por onde?

Nicolas Behr
 editorial
E sta quarta edição da ARQUI foi produzida em
tempos de alta estiagem. A revista tematiza as cores
de Brasília nesta estação e, oportunamente, celebra
o Lago Paranoá, cuja orla está em vias de se tornar
mais pública. Celebramos também a consolidação de
nossa proposta editorial.
Desde o número 2, quando retomamos a ideia da
antiga Revista da FAU-UnB, dando-lhe o novo nome,
a ARQUI propôs documentar e divulgar, com ênfase
na linguagem visual, trabalhos de alunos de gradu-
ação, palestras, prêmios, eventos e outras notícias do
semestre anterior. Neste número, a ARQUI mantém
esta proposta, mas traz também algumas inovações.
Como se pode ver na coluna ao lado e ao longo de
nossas páginas, parte dos textos apresenta-se também
na versão em inglês. A intenção é alcançar uma divul-
gação mais ampla de nossos trabalhos, estimulando
possibilidades de diálogo e intercâmbio. Outra novi-
dade é o minicurso de produção gráfica e editorial
oferecido a alunos e técnicos enquanto esta edição
estava sendo elaborada. Buscou-se assim incentivar
o interesse por essa área na Faculdade e ampliar a
interação entre a Revista e a comunidade acadêmica.
As principais seções da revista permanecem.
É um indicativo da continuidade e regularidade das
iniciativas de ensino e extensão na Faculdade. Basta
ver, por exemplo, os desdobramentos do Programa
Pé na Estrada. Iniciado por um grupo de professores
do Departamento de Teoria e História em 2010, o
Programa foi encampado pelos alunos e agora já
tem muitos pés percorrendo esquinas de Brasília e
estradas do Brasil. No 1º semestre de 2015, os encontros
científicos, de caráter internacional ou local, foram
bastante variados nas temáticas – habitação, paisa-
gismo, África do Sul, poder, morfologia e até mesmo
Brasília! A FAU-UnB ganhou prêmios e teve destaque
na mídia. Como se vê, a produção de conhecimentos na
universidade pode ter impactos e implicações sociais
diversos, dos mais imediatos àqueles perceptíveis
apenas no longo prazo, das intervenções concretas
às discussões em sala de aula e publicações funda-
mentadas na pesquisa.
Os trabalhos finais de curso surpreendem mais
uma vez pela criatividade na sua formulação e apre-
sentação. Nos Ensaios Teóricos, veem-se resultados de
um esforço de pesquisa em nível de graduação, suge-
rindo possibilidades de desenvolvimentos na pós-gra-
duação. E os trabalhos de Diplomação trazem tanto
projetos pensados para sítios e limitações reais como
também propostas utópicas que, como se sabe, têm
sido da maior importância na construção da História
da Arquitetura e do Urbanismo.
Este conjunto de trabalhos e iniciativas parece
propício ao clima desta estação: apesar do risco de
incêndios, é também o tempo de exuberantes flores-
cimentos.
A equipe editorial
This fourth edition of ARQUI was produced in a time of
severe drought. The journal uses the colors of Brasilia in
this season as a theme and opportunely celebrates Lake
Paranoá, whose shores are about to become more public.
We also celebrate the consolidation of our editorial proposal.
Since issue 2, when we took up again the idea of the
old FAU-UnB Journal and renamed the journal, ARQUI has,
while emphasizing visual language, proposed to document
and publish the work produced by undergraduate students
and to report the lectures, awards, events, and additional
news from the previous semester. In this issue, ARQUI
not only maintains the proposal, but also introduces a
few innovations.
As can be seen throughout our pages, some of the
texts are displayed in their English translation as well. The
aim is to reach a wider readership of our work, encouraging
greater dialogue and exchange. Also new is the graphic
production and publishing minicourse offered to students
and technicians and announced when this issue was still in
the making. We have thus sought to stimulate an interest
in this field in the school and broaden interaction between
the journal and the academic community.
The main sections of the journal remain. This is
indicative of the continuity and constancy of initiatives
in teaching and continuing education in the school. Just
consider the developments of the “Programa Pé na Estrada”
(¨Hit the Road Program”), for one. Started by a group of
professors from the Department of Theory and History
in 2010, the program was taken over by the students and
now there are many who have set out to cover the city
blocks and venture along the roads in Brazil. In the first
semester of 2015, the scientific meetings, international or
local, spanned a diversity of topics – housing, landscape
design, South Africa, power, morphology, and even Brasilia!
FAU-UnB won prizes and featured prominently in the media.
As can be seen, knowledge production at the university
may have diverse social impacts and implications, from
the most immediate to those only perceptible in the long
term, from concrete interventions to classroom debates
and research-based publications. The end-of-program
projects or papers again surprise us with their creativity
in formulation and presentation. Theoretical Essays show
the results of research efforts at the undergraduate level
with the potential for further developments at the grad-
uate level. The Graduation Projects include not only plans
which consider real sites and limitations but also utopian
proposals, which, as we all know, have been of the utmost
importance in the construction of the History of Architec-
ture and Urbanism.
All of the works and initiatives seem to agree with
this season’s climate: despite the risk of fires, this is also
the time of exuberant flowering.
The editorial staff
 sumário
9 PESQUISA
10 ensaio
12 vivendas paraíso ana rein
14 o caso do programa minha casa minha
vida entidades camila cardoso silva
15 integridade e intervenção camila maia dias
16 brasília: o nome das coisas e dos lugares
na construção da memória
caroline albergaria
18 a metropolização no brasil
felipe cláudio ribeiro da silva
19 as casas usonianas de frank lloyd wright
fernanda mazzilli toscano de oliveira
20 ruas comércios lugares gloria lustosa pires
33 NOVOS ARQUITETOS
34 diplô
38 destaques
40 teleport city gabriela bílá
44 casa de brincar julia luna
48 novo centro em montes claros
nágila ramos
52 centro de tênis gustavo kuerten
rodrigo rezende
56 recuperação e intervenção do cine
drive-in beatriz gomes
58 espaço de trabalho compartilhado
bernardo vianna duque
60 o avesso de brasília ao avesso eduarda aun
62 juntarq federica filippone, giulia filippone,
rachele sipione e salvatore cicero
64 regeneração urbana da região do estrei-
tamento do córrego jataí adauto melo
65 revitalização w3 ana paula seraphim
66 intervenções em espaço público
gabriel ernesto
21 sobre o conceito de arquitetura em
étienne-louis boullée a partir da filosofia
da representação jacqueline barbosa
22 m.o.b. - manual de ocupação de brasília
júlia solléro de paula
23 de fora para dentro lara caldas silveira
24 arquitetura e urbanismo na era digital
marcelo braga
26 modernidade e paisagem
maria fernanda farias
28 o pedestre em eixos monumentais
milena vincentini
30 arquitetura e isolamento: conceito,
elementos e programas vanessa costalonga
68 centro de retiro josefinos hernany dos reis
70 intervenção em patrimônio histórico
ingrid beatriz siqueira
72 vem pro parque camila abrão
73 permacultura urbana lucas parahyba
74 escola classe e jardim de infância
joão francisco walter
76 mob. in. campus juliana vasconcelos
78 [re]viva o centro julio paiva
80 espaço leitura biblioteca comunitária do
guará marcelo aquino
82 midiateca pública de brasília
marcelo oliveira
84 intervenção no mab mariana leite
86 projeto participativo infantil marilia tuler
88 mosteiro de são bento matheus macedo
90 centro de excelência esportiva
muhammad bazila
92 clube do servidor paulo silgueiro
94 novo autódromo de brasília
tasso mendonça
 97 FAU PREMIADA 109 ENCONTROS
98 31ª quadrienal de praga caraíba 110 workshop de design
102 a nova arquitetura de brasília 2015 114 casas recebe III colóquio habitat e cidadania
106 prêmio anpur 2015 método e arte: urbani- 116 cidade e patrimônio a áfrica do sul e o
zação e formação de territórios na capitania cenário mundial
de são paulo, 1765-1811 118 na invenção de brasília
120 pnum
122 colóquio quapá-sel
124 poder e manipulação primeiro simpósio
internacional de estética

127 NA MÍDIA 137 NA RUA

128 intercâmbio em sustentabilidade 138 pé na estrada

129 estudante de arquitetura faz casa na 139 pé em mg um pé na cidade como prática
árvore na praça de ensino
130 estudantes e professores da unb discutem 142 pé na esquina bsb monumental
código de edificações 143 pé com pé ciclo de palestras
131 brasília pantone
132 thalija
134 pesquisa indica que prédios do noroeste
podem consumir mais energia
135 ruínas de uma loucura

145 GALERIA 161 HOMENAGEM

146 26ª festa da arquitetura natália castanho 162 lago

152 brasília pantone gabriela bílá e marilia alves
164 relatório de glaziou
166 brasília: olhai pro céu, olhai pro lago
sylvia ficher e eduardo pierrotti rossetti
168 nicolas behr
PES
QUISA
 ensaio
Amável senhor que me ouviu, minha ideia confirmou: que
o Diabo não existe. Pois não? O senhor é homem soberano,
circunspecto. Amigos somos. Nonada. O diabo não há! É o
que eu digo, se for... Existe é homem humano. Travessia.
(Guimarães Rosa. Grande Sertão: Veredas)
...T ravessia: é muito conhecida a última
palavra do Grande Sertão: Veredas de João Guima-
rães Rosa. Travessia é a palavra que parece sintetizar
todo o processo existencial do personagem principal
– Riobaldo Tatarana – e que define o tema construído
ao longo de todo o livro. Travessia é a palavra que
condensa o processo de deslocamento, enfrentamento
do meio e convívio com seus elementos. A travessia
transforma o sentido das coisas e transforma aquele
que vê, narra e reconta as coisas.
Tomada como metáfora, travessia também pode
bem servir para pensar sobre a importância do Ensaio
Teórico como uma etapa de um processo, que formal-
mente corresponde ao arremate das disciplinas do
Departamento de Teoria e História da Arquitetura e
Urbanismo da FAU.
Trata-se de uma disciplina singular dentro de
nosso currículo, que estimula e propicia ao aluno
pensar e enfrentar um assunto qualquer inscrito no
domínio de especulação amplo e diverso que configura
o campo da arquitetura e do urbanismo. Em prin-
cípio, refere-se ao enfrentamento de temas e assuntos
que podem interessar ao aluno naquele momento,
revelando miríades de soluções, encaminhamentos
e procedimentos de pesquisas, novos autores e novas
leituras, possibilitando certas conclusões.
A partir de um cronograma contido em um
semestre, em meio a um rol de outras atividades e
disciplinas, o Ensaio Teórico também é um momento
especial para o aluno da FAU estudar temas, assuntos
e questões que podem lhe conduzir para novos cami-
nhos, seja para testar seus interesses, seja para forjar
a aproximação ou embasar a Diplomação, seja ainda
para desdobrar pesquisas futuras.
Os quatorze Ensaios Teóricos que serão apre-
sentados a seguir foram selecionados a partir das 26
indicações realizadas pelas bancas, extraídos de um
total de 67 Ensaios. Agradeço o apoio fundamental
das professoras Cláudia da Conceição Garcia e Maria
Cecília Gabriele, que compuseram comigo uma pequena
comissão de seleção. Diante da diversidade de temas
e assuntos que os Ensaios Teóricos especulam ficam
patentes o potencial de pesquisa e a riqueza latente
de enfrentamentos que foram construídos ao longo
de cada uma destas travessias.
Fica então franqueado ao leitor o convite para
enveredar por estes Ensaios Teóricos, e realizar, por
assim dizer, a sua própria travessia...
Eduardo Pierrotti Rossetti
Coordenador de Ensaio Teórico
“It was kind of you to have listened, and to have confirmed my
belief: that the devil does not exist. Isn’t that so? You are a supe-
rior circumspect man. We are friends. It was nothing. There is no
devil! What I say is, if he did… It is man who exists. The passage.”
(Guimarães Rosa. The Devil to Pay in the Backlands. Translation
by James L. Taylor and Harriet de Onis)
…The passage: is the well-known last phrase of João
Guimarães Rosa’s Grande Sertão: Veredas (The Devil to
Pay in the Backlands). The passage is the phrase that appears
to synthesize all of the existential process of the main char-
acter – Riobaldo Tatarana – and that defines the theme
built up throughout the book. The passage is the phrase
that condenses the process of relocating and coping with
the environment and learning to live with its elements. The
passage transforms the sense of things and transforms the
one who sees, narrates, and retells something.
Taken as a metaphor, ‘passage’ might also be used to
think about the relevance of the Theoretical Essay as the last
stage in a process, formally corresponding to the completion
of the courses of the Department of Theory and History of
Architecture and Urbanism of the school.
It is a unique discipline in our curriculum, encouraging
and enabling the student to think about and deal with just any
subject registered in a domain of wide and diverse speculation
which altogether shapes the field of architecture and urbanism.
In principle, it is about addressing the themes and issues that
might be of interest to the students at that particular moment
and about coming up with a myriad of solutions, research
lines and procedures, new authors and new interpretations,
making it possible to reach certain conclusions.
Based on a timetable contained within a semester,
amidst a score of other activities and courses, the Theoretical
Essay is also a special moment for the architecture student
to study topics, subjects, and issues possibly leading to new
pathways, be it to test their interest, be it to get closer to
or provide a basis for the Graduation Project, be it also to
develop future research.
The 14 Theoretical Essays introduced below were
chosen from among 26 designated by the committees out of
a total of 67 essays. I am grateful to the crucial support given
by Profs. Cláudia da Conceição Garcia and Maria Cecília
Gabriele, who joined me to form a small selection committee.
In view of the diversity of themes and subjects that the Theo-
retical Essays speculate about, the research potential and
the latent richness of the approaches built throughout each
one of the passages become obvious.
Readers are now free to accept the invitation to venture
into the Theoretical Essays, and start their own passage,
so to speak…
Eduardo Pierrotti Rossetti - Theoretical Essay coordinator
arqui #4

vivendas paraíso
impressões sobre o éden e casa
de condomínio
Led to observe the phenomenon of gated residential communities, suburban developments which rapidly expanded in
the area surrounding Brasilia, the author gave the single-family detached dwelling, the basic cells of such spaces, an
interpretation from the perspective of utopian writings, especially the ‘lost paradise’ of the Garden of Eden. Investigation
into such relationships enabled a variety of approaches to the house as a leap is taken from the image of paradise as a
pleasant garden to one of domesticated and artificial nature crystallized into the contemporary dwelling.

Ana Rein

Especulações sobre a localização da cabana primitiva de um passado e de um pequeno conjunto de entrevistas

geográfica do lendário Jardim do Éden
motivaram entusiastas e pesquisadores
a proporem teorias que determinam
localidades do Crescente Fértil ao Rio
Orinoco. Quem tiver interesse em visitar o
tão disputado sítio pode se dirigir a oeste
de Sobradinho, RA-V do Distrito Federal.
Todavia, um aviso: será difícil adentrar
o enclave, pois só atravessa a cancela
do Condomínio Vivendas Paraíso aquele
com convite de um de seus moradores.
O ensaio teve sua gênese na
vontade de observar os condomínios
residenciais horizontais de Brasília,
áreas urbanas substanciais da metrópole.
Alçando o viés do utópico na visão sobre
esse tema ao empreender uma leitura
paralela desse espaço com o “paraíso
perdido” do Jardim do Éden, o trabalho
desenvolveu-se como uma exploração do
habitar; o habitar como forma de edificar,
pela casa, o projeto de um espaço ideal.
Partindo da tipologia da casa unifami-
liar, base da urbanidade e modo de vida
do condomínio, foi estruturada uma
narrativa de associações que se inicia
no momento em que a humanidade é
banida do paraíso no mito do Éden e
encara pela primeira vez a natureza
em sua forma hostil. Dos princípios de
culturação da paisagem natural na forma
remoto, damos um salto à casa de três
suítes, cozinha, área de serviço, sala(s),
lavabo, área de lazer, piscina e garagem.
A visão do paraíso como lugar ameno
de um jardim se transmuta no espaço
doméstico e artificial.
Duas leituras foram importantes
na construção do trabalho: o artigo A
Hermenêutica do Mito (1971) de Emma-
nuel Carneiro Leão e o capítulo inicial
do livro Archaeologies of the Future: The
Desire Called Utopia and Other Science
Fictions (2005) de Fredric Jameson. No
primeiro o autor empreende uma exegese
do mito do Éden buscando desvelar ques-
tões existenciais expressas na estrutura
da narrativa, dentre as principais a cons-
ciência do homem sobre sua mortali-
dade e seu desejo por transcendência.
No segundo Jameson faz um resumo em
linhas gerais do livro The Principle of
Hope (1959) de Ernst Bloch, que vê um
“impulso utópico” em toda a atividade
produtiva humana. Estabelecendo um
diálogo entre os dois, temos tanto as
raízes profundas de uma inquietação
humana de cunho utópico como a sensibi-
lização para enxergar a utopia até mesmo
nas atividades mais banais do cotidiano,
premissas para o início do ensaio.
A partir dessas e de outras leituras
com moradores de condomínios da região
do Grande Colorado, adjacente a Sobra-
dinho, constituiu-se um repertório de
imagens e ideias que, associadas em um
processo bastante livre, assumindo as
liberdades de um ensaio, deu forma aos
três principais capítulos do trabalho. Eles
abordam desde temas como a domesti-
cação da natureza na construção da casa,
a oportunidade de se fazer um mundo “à
sua imagem e semelhança” no lote vazio
como tabula rasa, a casa como refúgio
de um mundo do trabalho “de esforços
e penas”, até o desejo por continuidade
além da vida expresso na constituição
do lar.
O percurso inaugurado pela casa de
condomínio levou a uma reflexão mais
abrangente sobre o habitar e a cidade,
limitada em seu escopo e aprofunda-
mento pelo tempo de desenvolvimento
do trabalho. As redes de ideias suscitadas
pelas leituras e reflexões ficam abertas,
revelando a profundidade de relações
centradas na casa que se dão além da
arquitetura.
Orientadora: Elane Ribeiro Peixoto
Banca: Carolina Pescatori e
Leandro de Sousa Cruz

14 1/2015
“Adam and Eve in the Garden of Eden” (1936)
Pintura de Charles Mahoney

15
arqui #4

o caso do programa
minha casa minha
vida entidades
With a view to improving the quality of public housing projects linked to the Minha Casa, Minha Vida (My House, My Life)
Program, the study is centered on the construction of a project assessment matrix for evaluating such items as popular
participation in housing development, flexibility and functionality, typological variety, accessibility, and urban insertion of
the undertakings. Two projects of the program were then assessed according to the matrix which was developed.

Camila Cardoso Silva

Projetar a habitação priorizando
somente as necessidades da fase de cons-
trução e da ocupação inicial sem levar
em consideração as novas formações
familiares, sua evolução e suas neces-
sidades, para, posteriormente, adequar a
residência segundo novas demandas de
seus usuários, resulta, com frequência,
em frustrações e custos adicionais aos
financiados do Programa Minha Casa
Minha Vida.
Para muitas famílias carentes, a
ajuda do governo na aquisição da casa
própria é o maior incentivo para a supe-
ração da pobreza ao longo de suas vidas.
Assim, um projeto de qualidade é essen-
cial, para que a moradia não volte a ser
um problema e seus esforços e investi-
mentos se concentrem em outras áreas.
Este projeto deve ser funcional
para comportar as atividades essenciais
que uma casa deve abrigar, deve ser aces-
sível para usuários de todas as idades e
limitações, deve possuir elementos que o
insiram corretamente na malha urbana,
como parte integrante e fundamental
da cidade e, principalmente, deve ser
flexível, pois assim ele poderá se adaptar
às variadas conformações familiares e
suas demandas. Tudo isso pode ser
alcançado mais facilmente incluindo os
futuros moradores, no início do processo,
na elaboração do projeto arquitetônico.
O objetivo da pesquisa é destacar
a importância da participação da comu-
nidade no processo de projeto para
promover uma maior qualidade das
habitações de interesse social, segundo
os princípios acima citados. Com base
nos autores Brandão e Heineck (2003),
Palermo (2009), Finkelstein (2009),
Brandão (2010), Amorim et al. (2015) e
Andrade e Lemos (2015), foi gerada uma
matriz de avaliação com critérios e parâ-
metros de projeto, com um conjunto de
diretrizes para o processo projetual que
evidenciem possibilidades de adaptação
da moradia ao longo de sua vida útil.
A partir da matriz de avaliação
foi feita uma análise comparativa entre
um projeto desenvolvido pelo PMCMV-
Entidades (Mutirões Tânia Mara e 5
de Dezembro) e outro por iniciativa
privada (Conjunto Residencial Parque
Saturno), ambos em Suzano, São Paulo,
para ilustrar a diferença entre as formas
de planejar o ambiente e comportar
mudanças ao longo do tempo. O resul-
tado indicou que o modelo adotado pelo
PMCMV- Entidades é mais eficiente
em atender às necessidades básicas
e também às individuais dos futuros
moradores.
Pretendeu-se, com isto, despertar
os profissionais da área de habitação
quanto às práticas correntes de projeto
e produção dos empreendimentos de
habitação de interesse social, visando
reforçar a importância dos conceitos
de participação, habitação flexível e
funcional, e reforçar a necessidade de
gerar novos desenhos que permitam
maior apropriação do espaço doméstico
por seus ocupantes.
Orientadora: Liza Andrade
Banca: Caio Frederico e Silva e Valério
Medeiros

16 1/2015
integridade e intervenção
ensaio sobre a intervenção no patrimônio
cultural com foco na reconstituição de sua
integridade: o caso da sede da fazenda
santa sofia
In order to consolidate a proposal for intervention in the Álvaro Coelho House, the author conducts a management
study of cultural heritage, first looking more deeply into the integrity concept as a communicative factor of cultural
significance and thus relevant to the relationship between property and society. This instance of abandonment pose
great challenges for the custodian; the work aims at mediating integrity and authenticity issues in the building.

Camila Maia Dias

Com o declínio da extração do
ouro, a expansão da cultura cafeeira para
o oeste é motivada pelos estoques de
terra disponíveis, pela introdução da mão
de obra imigrante, pela tecnologia da
mecanização agrícola e pela construção
de estradas de ferro que davam acesso à
região. Nesse contexto, Álvaro Antunes
Coelho chega à região da Alta Soroca-
bana, adquirindo as terras da fazenda
Santa Sofia, objeto de nosso estudo.
A atuação no patrimônio cultural
com vistas a reverter situações de aban-
dono e esquecimento revela um grande
desafio: o distanciamento entre a teoria
e a prática. Desse impasse nascem inter-
venções que priorizam a recuperação
da dimensão estética como maneira de
promover a visibilidade local e turística,
gerando o esquecimento de sua dimensão
histórica.
Buscando uma abordagem que
fosse capaz de abranger amplamente
as diversas dimensões do patrimônio,
propõe-se nesse estudo um olhar mais
aprofundado acerca do conceito de
integridade. Reconstituir a integridade
no patrimônio cultural visa recuperar a
capacidade de comunicar sua significância
cultural. Entende-se que a identificação e
recuperação dos atributos que conferem
ao bem o status de patrimônio cultural,
analisados dentro da realidade vigente,
são essenciais para reconstruir sua
imagem e seu vínculo com a sociedade.
O objetivo deste ensaio é a opera-
cionalização do conceito de integridade,
através da identificação de atributos
patrimoniais e físico-materiais do bem
cultural, com vistas à aplicação no estudo
de caso, o Casarão Álvaro Coelho, possi-
bilitando a construção de propostas de
intervenção capazes de reconstituir sua
integridade, com alterações mínimas de
sua autenticidade.
Para isso, o estudo é estruturado em
duas abordagens. A primeira baseia-se na
tese de doutoramento de Flaviana Barreto
Lira, Patrimônio cultural e autenticidade:
montagem de um sistema de indicadores
para o monitoramento, onde se estudam
os atributos patrimoniais como indica-
dores da capacidade do bem em transmitir
sua significância. A segunda é focada na
visão técnico-construtiva desenvolvida
por Jorge Eduardo Lucena Tinoco para os
estudos do Centro de Estudos Avançados
da Conservação Integrada – CECI –, que
nos permite avaliar, através de “rastros
materiais”, as alterações sofridas pelo
patrimônio ao longo dos anos, bem
como o estado atual de seus atributos
patrimoniais. É através do cruzamento
dessas duas abordagens que se concretiza
a elaboração da proposta de intervenção
no Casarão Álvaro Coelho apresentada
ao final deste estudo.
Orientadora: Flaviana Barreto Lira
Banca: Maria Fernanda Derntl e Oscar
Luís Ferreira

17
arqui #4

brasília: o nome das

coisas e dos lugares na
construção da memória
A photo survey of historical images and field research allowed the identification of a set of toponymic references and
graphic solutions to determine the most disseminated images and names in the Federal Capital and their role in local
urban memory and identity. Such names and images, with their frequent reference to the Monumental Scale, show, as
in the case of Brasilia, that the city’s memory is linked directly to its architecture and urbanism.

Caroline Albergaria

18 1/2015
Carrinho de sorvete com imagem da coluna do Palácio da Alvorada
Fonte: Arquivo Público do Distrito Federal
 Gravação na TV Brasília com o desenho do Congresso
Nacional estampado na câmera
Fonte: Arquivo Público do Distrito Federal
Brasília possui um urbanismo
planejado e é constituída por formas
edificadas que representam as diversas
características adquiridas no decorrer
dos anos. As memórias construídas
num espaço e transformadas ao longo
do tempo são combinações subjetivas
de uma população. Assim, as dimensões
sociológica e afetiva são essenciais para
a permanência da memória e da iden-
tidade local. Em Brasília, essa memória
está diretamente ligada a sua arquitetura
e seu urbanismo.
O presente ensaio teórico objetiva
identificar um conjunto de referências
toponímicas de Brasília e suas soluções
gráficas, por meio de levantamento foto-
gráfico de imagens históricas e pesquisa
de campo, a fim de apurar e conhecer as
imagens e os nomes mais difundidos na
Capital Federal e como eles fazem parte
da memória urbana e identidade local.
Juscelino Kubitschek, em sua
campanha presidencial, designa Brasília
como sua Meta-Síntese. Tal propósito
carreou, no entanto, diversas opiniões
contrárias, sendo necessário esforço do
Governo para amenizá-las. De acordo
com Gustavo Lins Ribeiro, em seu livro
O capital da esperança (2008), utilizar o
assunto da identidade brasileira foi, de
fato, o principal mecanismo para auxi-
liar na aceitação da construção da nova
capital, além do esforço em recuperar
a memória e trazer à tona a história
do Brasil.
Aos poucos uma identidade de
Brasília foi sendo formada e a necessi-
dade de tomar posse daquela região era
essencial para a busca da identidade local.
A partir de então, nasceram as toponímias
locais, que remetem ao nome da capital,
de seus palácios, do desenho urbano e da
arquitetura moderna da região.
Sob o ponto de vista das toponí-
mias, constatou-se que os nomes mais
difundidos são: Alvorada, Brasília, Brasi-
liense, Candango, Capital, Distrital, JK
e Família e Planalto. Essas palavras,
quando atribuídas aos variados comércios
e serviços da cidade, funcionam como
adjetivos, pois qualificam e caracte-
rizam o serviço conforme a identidade
e a memória da toponímia.
Já as imagens mais difundidas
são: a Coluna do Palácio da Alvorada,
a Coluna do Palácio do Planalto, o
Congresso Nacional, os Eixos Rodo-
viários, o Memorial JK e a Ponte JK. O
conjunto visual difundido forma a cidade
análoga de Brasília, ou seja, os principais
pontos e marcos que são estratificados
na memória coletiva. Analisando as
imagens, quase todas fazem parte da
arquitetura e do urbanismo modernos
criados por Oscar Niemeyer e Lucio Costa
e estão inseridos na Escala Monumental
de Lucio Costa, constituindo o espaço
mais marcante da capital.
Orientador: Eduardo Pierrotti Rossetti
Banca: Leandro de Sousa Cruz e Sergio Rizo
19
arqui #4

a metropolização
no brasil
luziânia e a área metropolitana de brasília
The relationship between land use planning and actual development in Luziânia was investigated. The study shows the
absolute prevalence of the single-family detached dwelling in Luziânia; on the one hand, confirming its dependence on
Brasilia, and on the other, revealing a commercial consolidation process of the traditional town center. Such a scenario
raises the question of how to plan and manage a metropolitan city.

Felipe Cláudio Ribeiro da Silva

A pesquisa realizada relacionou-se
ao comportamento particular estabe-
lecido entre a metrópole de Brasília e
sua região metropolitana. Na investi-
gação sobre Brasília e Luziânia busca-se
compreender se o papel do ordenamento
proposto por este município é atendido
pela demanda de crescimento real da
cidade. Investiga-se a relação entre o
ordenamento territorial de Luziânia e
a dinâmica do desenvolvimento real.
Procura-se compreender até que ponto
a lei e a dinâmica imobiliária aliam-se
e verificar como se comporta a ordem
imobiliária sobre o planejamento da
cidade. Foram analisadas as bases urba-
nísticas e institucionais da cidade, subdi-
vididas entre o ordenamento previsto
em lei (Plano Diretor de Luziânia) e a
demanda do crescimento real aprovado
pela Prefeitura do município. Para tanto,
vale-se do banco de dados dos alvarás
de construção emitidos entre os anos
de 2010 e 2013.
Luziânia apresentou, nos referidos
quatro anos de pesquisa, baixo padrão
de crescimento, o que não permite
maior independência do município. Há
o absoluto predomínio do uso residencial
unifamiliar, expressando menor dinâmica
urbana com crescimento de moradias
de baixa qualidade arquitetônica e ruim
implantação urbanística, além de pouca
presença de projetos de uso comercial,
mistos e institucionais, intensificando o
caráter de cidade dormitório de Brasília.
No entanto, na parte histórica da cidade,
é observado um processo de consolidação
do centro tradicional que pode ser perce-
bido como um gradual incremento de
atividades de comércio e serviços que,
caso ampliado, será catalisador de opor-
tunidades de geração de emprego e renda,
reduzindo a dependência do município
e de parte de sua população.
Na dinâmica metropolitana
encontrada, o predomínio de projetos
aprovados de atividades econômicas e
institucionais tende a expressar maior
dinâmica e autonomia urbana, ao passo
que o predomínio de projetos aprovados
de residências unifamiliares parte para o
contrário, reforçando o caráter de cidade
dormitório. Os modelos de planejamento,
planos diretores, projetos, normas urba-
nísticas têm pouco domínio nas formas
do crescimento urbano sobre a dinâmica
metropolitana encontrada.
Tendo em vista esta relação de
interdependência e intercambialidade
entre área metropolitana e cidade-nú-
cleo, faz-se necessário que os planos
diretores, as normas, as diretrizes
urbanísticas e outros elementos sejam
coordenados como instrumentos-ma-
triz do manejo social do uso dos solos,
potenciais construtivos, e instrumentos
de política urbana em um planejamento
e gestão metropolitana do território de
forma integrada.
Orientador: Benny Schvarsberg
Banca: Giselle Chalub Martins e
Leandro de Sousa Cruz

20 1/2015
as casas usonianas de
frank lloyd wright
estudo de caso: penfied house
Usonian houses were in fact the American houses Frank Lloyd Wright sought throughout his career, for they were
accessible to the population and they exalted freedom and individualism, defined by him as “democratic.” The study
proposes an analysis of this housing typology and a case study of the Louis Penfield House (1955) in Cleveland based
on a bibliographic study complemented by a graphic analysis of the original blueprints.
Fernanda Mazzilli Toscano De Oliveira
O trabalho propôs a análise das
casas usonianas de Frank Lloyd Wright e
a realização de um estudo de caso. Para
tal, foram realizados levantamentos
bibliográficos da obra residencial do
arquiteto com enfoque em suas resi-
dências usonianas. Desenvolveu-se,
ainda, um estudo de caso da residência
Penfield, projetada por Frank Lloyd
Wright em 1955, localizada em Willou-
ghby Hills, subúrbio de Cleveland, na
qual a autora morou com sua família. Por
fim, foi desenvolvida uma análise gráfica
conforme o método de Tagliari (2009)
através de desenhos técnicos originais
cedidos pela Carnegie Mellon University
e redesenhados pela autora.
Frank Lloyd Wright (1867-1959) foi
um importante arquiteto americano da
primeira metade do século XX. Sua vasta
obra residencial pode ser dividida em três
momentos: Praire Houses, Textile Blocks
e Usonian Houses. As casas usonianas
foram a solução encontrada por Frank
Lloyd Wright ao problema das casas
modestas, destinadas ao público de classe
média, no período pós-depressão de 1930.
Elas tendem a eliminar tudo aquilo consi-
derado desnecessário e buscam sempre
a simplificação, tanto das técnicas como
da lógica espacial. Destacam-se como
elementos norteadores o seu baixo custo,
modulação, amplas janelas, empenas
cegas, entradas principais protegidas
e discretas, com carport, e uma relação
de negação da rua. Em seu interior, a
busca pela eliminação do supérfluo e uso
informal dos espaços resulta em casas
com pequenas dimensões, pequenos
cômodos, especialmente os quartos, a
presença de um workspace e a eliminação
da sala de jantar, incorporando gravity
heat, um novo sistema de aquecimento.
A casa Penfield é um exemplo de
residência usoniana que segue os prin-
cipais preceitos das casas desta fase. É
formada por uma grelha quadricular de
quatro pés e quatro polegadas, presentes
nas fachadas, pisos, tetos e paredes. Há
grandes planos de vidros nas fachadas
internas e janelas tipo clerestórios
voltadas para a rua. O carport e o novo
sistema de aquecimento também estão
presentes. A concepção da casa é de
espaço aberto e fluido. Os ambientes
não são fechados, mas se conformam
como continuidade do ambiente ante-
rior, o que é evidenciado pela presença
do workplace.
Quanto à estrutura, esta se baseia
no uso de blocos de concreto e painéis
de fibrocimento. A casa, diferente das
demais de Wright, que buscam enfatizar
a horizontalidade, reflete um impor-
tante aspecto de seu cliente: a altura de
Penfield. Wright, que por vezes espreme
verticalmente para ampliar a horizontal,
faz neste caso o oposto: estreita hori-
zontalmente e amplia a altura.
O estudo de caso da Casa Penfield
permitiu extrair informações gráficas e
compará-las às evidências textuais exis-
tentes, revelando que diversos de seus
princípios orgânicos podem ser vislum-
brados pelo desenho.
As casas usonianas, conforme o
próprio nome declara (United States
of North América – USONA), seriam,
de fato, as casas americanas as quais
Wright buscara ao longo de sua carreira,
definindo-as como Democráticas. Por
Democrática (aqui em maiúscula, como
o próprio arquiteto colocava) entende-se
uma arquitetura de edifícios que fossem
adequados às suas instituições nacio-
nais, seus valores, suas tradições; que
exaltassem a liberdade e o individua-
lismo. Casas americanas e acessíveis à
sua população – Casas Usonianas.
Orientadora: Sylvia Ficher
Banca: Eduardo Pierrotti Rossetti e
Elane Ribeiro Peixoto
21
arqui #4

ruas comércios lugares

Commercial streets are truly potential ‘places’ in a town, bolstering social life and the economic prosperity of
businesses. However, this only happens when the streets are attractive to pedestrians. Investigating the factors which
determine the success of a commercial street, the study addresses concepts, issues, and solutions pertaining to the
business street, besides dealing with its components and dimensions, and encompasses a number of case studies as
input for the project.

Gloria Lustosa Pires

As ruas comerciais podem se tornar
verdadeiros lugares da cidade, mas para
isso a rua tem de favorecer a vida social,
e isso só é alcançado quando atende aos
interesses do pedestre.
O objetivo do ensaio foi inves-
tigar o que compõe uma rua comercial
bem-sucedida, a fim de trazer repertório
que dê insumos para projeto. Para isso, o
tema foi dividido em três partes: a natu-
reza (conceitos, problemas e soluções) da
rua comercial, a anatomia (componentes
e dimensionamentos) e estudos de caso
de ruas comerciais marcantes ao redor
do mundo.
Os estudos de caso ilustram a
aplicação dos conceitos e trazem os
dimensionamentos reais aplicados.
Eles revelam quão diversas essas ruas
podem ser, mas mesmo assim garantir
o conforto do pedestre.
Além de serem importantes
economicamente, as ruas estudadas
tornaram-se destino de atração por
sua identidade e história. Todas elas já
nasceram com o propósito comercial,
com integração favorável na malha
urbana, mas só se tornaram um lugar à
medida que foram adequadas ao uso do
pedestre. E isso é um processo gradual
e que requer gestão.
Essas ruas precisaram se adaptar
aos anseios do pedestre por um simples
motivo: o ambiente urbano da rua
comercial tem impacto direto na prospe-
ridade econômica das lojas. As pessoas
gostam de permanecer em lugares inte-
ressantes e seguros, e permanecendo
ali consequentemente irão consumir
algo. Adequá-las ao pedestre é um inves-
timento que traz retorno financeiro à
comunidade circundante.
Elas apresentam características
comuns, como: cinco das oito ruas têm
caixa viária com largura entre vinte e
trinta metros, conforme o alcance natural
da visão humana. Também cinco das oito
ruas têm edifícios com altura igual ou
maior que a largura da via. Ou seja, essas
ruas também são vias de passagem para
outras funções nos pavimentos supe-
riores, o que garante o constante fluxo
de pessoas. Agregar funções e adensar
beneficia a atividade comercial.
Outro ponto em comum é que
todas as ruas reservam pelo menos 50%
da via para uso dos pedestres. Com isso,
a configuração espacial mostra que o
pedestre tem autonomia no espaço.
Quando atende às necessidades do
pedestre, a rua comercial gera impactos
positivos econômicos e sociais, propor-
cionando o ambiente propício para a
formação de uma verdadeira comuni-
dade urbana.
Orientadora: Gabriela de Souza Tenório
Banca: Giselle Chalub Martins e Monica
Fiuza Gondim

22 1/2015
sobre o conceito
de arquitetura em
étienne-louis boullée
a partir da filosofia da
representação
Counter to Vitruvius, who regarded architecture as the art of building, Étienne-Louis Boullée, an eighteenth century
architect and theorist, familiar with the philosophical context of Enlightenment, questions, “How to build before
conceiving?” He thus instigated reflections on the essence of architecture in representation. Based on Boullée’s work
and that of other authors who address the architecture theme as a representation, we are led to ponder over the
philosophical underpinnings of current architectural education.

Jacqueline Barbosa

A representação é fundamental
na arquitetura e o desenho é capaz de
fazer entender o que o arquiteto quer
transmitir. O que nós, arquitetos, “conce-
bemos” no nosso processo de formação
é um desenho. Assim, ao julgarem-nos
capazes de sermos arquitetos por meio
do que conseguimos como representação,
justifica-se a importância de reconhe-
cermos a arquitetura também como
representação.
A liberdade de criação foi defen-
dida há muito por Étienne-Louis Boullée,
arquiteto e teórico francês do século
XVIII, e está presente nos dias atuais
em nosso processo de formação como
arquitetos. Aprendemos a fazer arqui-
tetura pela representação.
O estudo do conceito de arquitetura
em Boullée explorado no ensaio, com base
nos pressupostos da filosofia da repre-
sentação no contexto do Iluminismo,
apoiou-se na leitura do livro Architecture:
Essai sur L’Art de Étienne-Louis Boullée,
como também em críticos e arquitetos
tais quais: Aldo Rossi em suas obras
L’Architecture de la ville, Introducción a
Boullée e Architectura: Saggio sull’arte,
Claude Perrault em Ordonnance des Cinq
Espèces de Colonnes Selon la Méthode des
Anciens, Emilia Stenzel em O conceiro de
sublime e sua recepção na arquitetura do
século XVIII, Ernst Cassirer em A Filosofia
do Iluminismo, e Vitruvius em Les Dix
Livres D’Architecture de Vitruve. Preten-
deu-se, assim, dar continuidade ao estudo
da obra de Boullée, a fim de compreender
a maneira como o teórico conceituava e
ensinava arquitetura, fazer análises dos
estudos desses autores a respeito do
questionamento da arquitetura como
representação e das abrangências que
esse tema sugere e, por fim, ao apoiar-se
nos pensamentos dos críticos e arquitetos
citados, ver a importância de Boullée nos
dias atuais.
No século XVIII, onde a razão
é tida como guia do homem, há uma
busca constante em tentar analisar,
conceituar e compreender as “coisas”.
A razão torna-se o meio de atribuir o que
se deseja às “coisas”, sendo associada a
todo o momento à observação. Entre-
tanto não basta considerá-la apenas,
devendo atentar-se para o uso da imagi-
nação, pois é a partir da imaginação e
da possibilidade de seu uso sem limites
que se chega à complexidade concreta
da ciência. E assim, Boullée, teórico e
arquiteto, começa a definir arquitetura
de maneira a provocar uma reflexão
sobre sua essência, ao dizer que antes
de executá-la (ciência) é preciso conce-
bê-la (imaginação).
Étienne-Louis Boullée não vê, pois,
a arquitetura como arte de construir. Pelo
contrário, diz que essa conceituação trata
de um erro grosseiro que toma o efeito
pela causa, ponto de partida para sua
crítica a Vitruvius, que considera o ato
de construir mais importante que sua
concepção quando se tem de definir a
arquitetura. No entanto, segundo a visão
de Boullée, como construir sem antes
conceber? É a partir desse contexto que
Boullée em sua obra Architecture: Essai
sur L’Art de 1790, publicada pela primeira
vez em 1968 na edição de Montclos,
define arquitetura.
Orientador: Miguel Gally
Banca: Jaime Golçalves de Almeida e
Maria Emília Stenzel

23
arqui #4
m.o.b. - manual de
ocupação de brasília
As an answer to the emptying of the ample public spaces of the modernist city, the Occupation Manual of Brasilia
(OMB) aims to reawaken in the city dwellers the interest in taking over and caring for such places. Like a tool kit of
urban intervention, OMB guides the reader from the legislation on public space occupation in the Federal District to do-
it-yourself manuals and provides ideas to inspire the inhabitants to rally for the changes they desire for their city.
Júlia Solléro de Paula
O MOB – Manual de Ocupação de
Brasília – é um suporte simples, prático
e objetivo criado para atingir qualquer
tipo de cidadão brasiliense a tomar
a frente das mudanças que ele deseja
para a cidade.
A ideia surgiu a partir da percepção
de que existe uma cultura do carro extre-
mamente enraizada em nossa socie-
dade, apesar de podermos contar com
espaços públicos de qualidade, arbori-
zados e amplos, que poucas cidades no
mundo se dão ao luxo de ter. Tal cultura
atrelada a um estilo de vida cada vez
mais privatizado proporcionado por
smart-phones, internet, condomínios
fechados e shoppings centers e, claro, um
sistema de transporte público ineficiente
prejudica o desenvolvimento da função
social da urbanidade.
Esse “esvaziamento” urbano gera
uma relação muito impessoal e superfi-
cial da maioria dos seus habitantes com
sua cidade, o que consequentemente
leva a um completo descaso de gover-
nantes, que limitam suas intervenções
à duplicação de vias asfálticas, viadutos,
elevados e ampliação de estaciona-
mentos, ao passo que o investimento
na manutenção e na qualificação dos
espaços públicos, seja através de mobiliá-
rios urbanos, da sinalização, de atrativos
de lazer, variedade de serviços, espaços
24 1/2015
de estar e tantos outros exemplos, é
sempre adiado e adiável.
Os prazeres e as possibilidades que
o espaço urbano pode trazer são incalculá-
veis, mas tudo só pode começar a mudar a
partir de uma nova consciência em relação
aos vazios urbanos da cidade, principal-
mente compreendendo suas origens e
analisando tanto suas melhores quali-
dades quanto suas piores carências. E é
aí que entra o MOB. Além de um convite,
ele é um instrutor e facilitador para tentar
atingir aqueles que amam e usam essa
cidade, são proativos e querem ver uma
Brasília mais humana, ocupada por gente
de todas as classes, cores e credos.
Atualmente existe uma forma de
“fazer cidade” muito alinhada com este
tipo de pensamento intitulado Urbanismo
Tático. Baseando-se na premissa de que
aqueles que são os mais indicados para
identificar as deficiências da escala local
são os próprios habitantes e usuários,
quebrando a lógica de intervenção na
cidade por meio de ações rápidas, baratas
e pontuais e criando uma base de expe-
rimentação para mudanças mais subs-
tanciais, o urbanismo tático ganha força
hoje em dia no mundo todo e já conta
com seguidores em Brasília.
A partir do momento em que se
sentem capazes de intervir e contri-
buir para a construção de um espaço de
qualidade não somente para si, mas para
sua comunidade, os cidadãos passam a
desenvolver uma relação mais próxima
com a cidade, tornando-se menos alheios,
mais atentos e cuidadosos com o espaço
público.
O MOB conta com quatro ferra-
mentas básicas para atingir tal objetivo:
1. Uma breve compilação ilustrada de
legislações acerca da ocupação do espaço
público no DF;
2. Um Passo-a-Passo de dez itens simpli-
ficados para o planejamento e execução
de ideias;
3. Uma Matriz Gráfica de ícones-guias
que facilitam a compreensão visual das
soluções táticas apresentadas;
4. Por fim, manuais Faça Você Mesmo,
que visam inspirar e espalhar ideias
simples, rápidas e práticas.
Interessou-se? Acesse www.face-
book.com/manualdeocupacaodebrasilia,
ou envie e-mail para manualmob@gmail.
com. Contribua, inspire-se e, principal-
mente, execute a mudança que você quer
ver em Brasília. Se não sabe por onde
começar, o MOB já é uma das direções
possíveis. Basta seguir em frente!
Orientadora: Flaviana Barreto Lira
Banca: Elane Ribeiro Peixoto e Liza
Andrade
de fora para dentro
o sistema e modelo penal, o espaço
arquitetônico penitenciário e a
reabilitação social
In exploring the formation of prison spaces, a comparison was made between the scenarios of Brazil and the United
Kingdom grounded in the typological evolution of the prisons concomitant with the adopted policies. The study points to
two facets of prison space: one related to the lack of quality of prison space as a problem of architectural design; the other
to overcrowding, in which case, the importance of alternative sentences is emphasized rather than the carceral paradigm.

Lara Caldas Silveira

A prisão é uma entidade parti-
cular dentro do campo da arquitetura,
por constituir o ápice das instituições
totais. O usuário deste espaço não
tem o poder de adaptá-lo, e por isso a
responsabilidade do arquiteto é absoluta,
razão por que é crucial o amplo enten-
dimento do papel e da realidade desse
espaço. Tendo em vista essa problemá-
tica, objetivou-se explorar a formação
do espaço prisional a partir do Sistema
e Modelo penal, buscando uma relação
entre resultados de reabilitação social,
pela comparação dos cenários do Brasil
e Reino Unido.
O método de trabalho foi buscar
a história da prisão moderna em ambos
os países, averiguando a sua evolução
tipológica em contrapartida com as
políticas adotadas concomitantemente.
Foram levantadas as características mais
marcantes de cada sistema penitenciário
em quatro esferas: de natureza global,
arquitetônica, político-administrativa
e social. Comparou-se, então, o quadro
arquitetônico com o quadro social, pondo
as duas realidades lado a lado.
Como escreve Suzann Cordeiro,
em De perto e de dentro, de fato a arqui-
tetura penal tem evoluído de maneira
cíclica. Falta embasamento em estudos
e conceitos que determinem a evolução
tipológica no sentido da melhoria, de
forma que erros se repetem ao longo
da história. Um exemplo é o retorno do
Reino Unido ao modelo de prisão vito-
riana, julgado insalubre e ineficiente
pelos relatores de 1950.
Os dados colhidos também denun-
ciam a precariedade do sistema penal
brasileiro, agravada pelo seu gigantismo:
a superlotação já alcança 200% da capa-
cidade do sistema, segundo o Conselho
Nacional de Justiça. No Brasil, dentre os
principais problemas estão a alta morta-
lidade por doenças infecciosas, causadas
pela insalubridade, e o índice de reinci-
dência, por volta de 70%.
No Reino Unido, os principais
problemas de ordem social são os altos
índices de suicídio; a maior reincidência
da Europa, em 46%; e segundo a ONG
Prison Trust, a perda de qualidade com
a atual tendência das superprisões, com
mais de 2.000 vagas.
Conclui-se que a crise prisional é
delicada e complexa, e uma solução vai
além da arquitetura, sendo importante
mudar o paradigma do encarceramento
como regra e valorizar penas alternativas
ao cárcere.
Orientadora: Raquel Naves
Blumenschein
Banca: Cláudia Garcia e Maria Cecília
Gabriele

25
arqui #4

arquitetura e urbanismo
na era digital
Based on the view of technological development as the main factor in historical changes, a future field of architecture
and urbanism established on a digital revolution foundation is tentatively explored. Debates are held on information
technology, social media, augmented reality, and 3D printing to determine how the architect should incorporate such
changes and how these can modify the way we project, build, and live space.

Marcelo Braga

A partir da Segunda Guerra
Mundial tivemos grandes avanços – em
sua grande maioria para fins militares –
de tecnologias existentes até hoje. Anos
depois com o advento do computador
pessoal e com surgimento da internet,
ampliou-se a maneira de produção e de
troca de informações, ajudando a romper
distâncias e, além disso, simplificando
diversos trabalhos na sociedade como
um todo. A arquitetura acompanhou esta
revolução ao alterar seus métodos clás-
sicos projetuais, mediante a introdução
das novas ferramentas digitais.
O conceito de inteligência artificial
ganha cada dia mais atenção e investi-
mento. Nesse contexto contemporâneo
as cidades têm exigido importantes
transformações e projetos na área de
arquitetura e urbanismo, que demandam
cada vez mais performance, sustenta-
bilidade e responsabilidade ambiental.
Vive-se um dilúvio de novas informações
e de mudança em suas variáveis a cada
segundo.
Steven Johnson, em seu livro Como
chegamos até aqui (2015), diz que o
desenvolvimento tecnológico é um fator
de mudança histórica tão relevante que
pode ser considerado mais importante
que acontecimentos políticos, haja vista
a enorme influência das inovações tecno-
lógicas nos diferentes setores da socie-
dade. O questionamento que faço neste
estudo é se não caberia a nós, arquitetos
e urbanistas, nos preocuparmos com essa
realidade futura e, para isso, avaliarmos
as nossas expectativas das novas tecno-
logias. Não devemos assimilar as tecno-
logias disponíveis e aperfeiçoar processos
que ajudem a construir espaços melhores
que convirjam a um futuro melhor? E,
principalmente, como tecnologias podem
alterar e impactar na profissão do arqui-
teto e urbanista?
Com um caráter reflexivo sobre
a temática em questão, o trabalho se
divide em duas partes, contemplando um
panorama que relaciona a arquitetura e
a revolução digital. Exploram-se, inicial-
mente, as tecnologias da informação e
comunicação (TIC), as mídias sociais, a
realidade aumentada e a impressão 3D.
O propósito é tentar entender e verificar
como tudo isso pode alterar o modo de
projetar, construir e viver a arquitetura.
Também são apresentados alguns exem-
plos de arquitetura que usam a tecnologia
não apenas como ferramenta, mas como
um material de uso.
Em um cenário de mudanças, a
arquitetura e o urbanismo devem pensar
mais que nunca em inovação e interação
e, além isso, incorporar as novas tecno-
logias e explorá-las. Para tanto, devem
proporcionar projetos interativos e dinâ-
micos acompanhando o mundo globali-
zado, midiático, conectado e interligado
que vivemos atualmente.
Orientadora: Cláudia Garcia
Banca: Maria Cecília Gabriele e Raquel
Naves Blumenschein

26 1/2015
Ilustração de Boyoun Kim

27
arqui #4

modernidade e
paisagem
os casos da casa eames e da casa lota de
macedo soares
A comparative analysis of two modern homes, the Eames House (1949, California) and the Lota Macedo Soares
House (1951, Rio de Janeiro) was drawn, rendering the following similarities explicit: the characteristics of modernist
architecture as a global movement, in terms of the construction material industry and new construction methods, in
parallel with the specificities of local manifestations, which were rooted in their respective landscapes, contexts, and
based on their architects’ sensibilities.

Maria Fernanda Farias

Casa Eames
28 1/2015 Fonte: ideasgn.com/wp-­content
Casa Lota
Fonte: bernardesarq.com.br
A habitação, campo fértil de
estudos, é um dos principais meios de
divulgação de novos ideários. Com as
transformações ocorridas nas cidades,
indústrias, arte e cultura no século XX,
ligadas ao Movimento Moderno, a casa
passou a ser explorada, em suas possibi-
lidades formais e conceituais, tornando o
espaço, por ela configurado, o resultado
de ações e discursos da sociedade.
O trabalho de Ensaio Teórico fez
uma análise comparativa entre duas
casas modernas, sendo uma norte-ame-
ricana, a Casa Eames (1949, Califórnia),
e uma brasileira, a Casa Lota de Macedo
Soares (1951, Rio de Janeiro). A análise
está baseada em três tópicos principais:
o método construtivo e escolha de mate-
riais compositivos; a espacialidade; e as
visuais geradas na composição arquite-
tura-paisagem.
Decorrente do crescimento da
indústria de construção nos Estados
Unidos, o programa Case Study Houses
desenvolveu protótipos habitacionais
unifamiliares de baixo custo, promo-
vendo o desenvolvimento de uma arqui-
tetura residencial moderna mais aces-
sível às famílias de classe média, de que
participa a casa número 8, Eames House.
No Brasil, as influências norte-ameri-
canas e também europeias contribuíram
para a formação da própria identidade
modernista brasileira, patrocinada, em
sua maioria, pela elite carioca e paulista,
naquele momento de maturidade, como
foi o caso da Casa Lota de Macedo Soares.
Nesta comparação, pode ser obser-
vado o partido de ambos os arquitetos,
por estruturar as casas em aço, concreto,
e grandes aplicações de vidros. A Casa
Eames, implantada semienterrada em
uma encosta, se desdobrou em formas
simples e compactas, verticalizadas,
acompanhando a fileira de eucaliptos
de sua fachada principal. Sua relação com
a natureza pode ser notada, também, de
dentro para fora, com seu interior traba-
lhado em madeira, pensado em mínimos
detalhes artesanais.
Porém, na Casa Lota de Macedo
Soares, a opção do partido volumé-
trico dividido em alas horizontalizadas
repousa a estrutura sobre o terreno.
A incorporação de materiais naturais
provenientes do local nas fachadas,
como a madeira e as pedras, enfatizou
a compatibilização dos conceitos de
modernidade e tradição – artesanato e
pré-fabricação –, afirmando a capacidade
de formar um conjunto elegante, através
do jogo de contrastes.
Orientadora: Luciana Saboia
Banca: Camila Sant’Anna e Giuliana de
Brito Sousa
29
arqui #4

o pedestre em
eixos monumentais
A spatial analysis of the monument axes of Washington, Canberra, and Brasilia was used as a starting point to better
understand such a type of space from the standpoint of circulation, accessibility, mobility, and permanence. The
purpose was to reconcile on a larger scale the beauty and grandeur of monumental scale with what is comfortable for
and attractive to the pedestrian and visitor.

Milena Vincentini

Este ensaio teve como obje-
tivo analisar características físicas de
eixos monumentais para compreender
como funciona a escala monumental
e como esta interfere no pedestre.
Foram estudados os eixos monumen-
tais de Washington (Estados Unidos),
de Camberra (Austrália) e de Brasília
(Brasil), selecionados por terem em
comum a função institucional. Por meio
de análises de diversos fatores de cada
um desses eixos, buscou-se compreender
melhor esse tipo de espaço sob o ponto
de vista da circulação, acessibilidade,
mobilidade e permanência em cada
uma dessas avenidas, e como ele pode
se tornar bom ou ruim ao visitante. Fica
claro que todos os aspectos analisados
estão relacionados entre si e ajudam a
melhorar um espaço que, caso não seja
bem trabalhado, pode ser percebido como
um local completamente desconfortável
aos usuários, principalmente ao usuário
pedestre.
O estudo analisa a escala do homem
em relação às proporções do espaço
circundante e inclui aspectos perceptivos
provocados no pedestre. Nesse contexto,
analisam-se distâncias, acessibilidade,
segurança, conforto ambiental e ameni-
dade, fatores que influenciam o modo
como o espaço é vivenciado.
Tendo como foco o deslocamento e
a interação do pedestre nesses espaços,
sob o impacto da escala monumental,
é necessária a inserção de diversos
elementos nesses eixos que possibilitam
a superação de algumas características
físicas desconfortáveis ao usuário, trans-
formando-os em um local agradável,
seguro e atrativo.
Resumidamente, são exemplos
desses elementos: atrativos no percurso,
acessibilidade, mobilidade, calçadas
adequadas, segurança nas travessias e
cruzamentos, condições climáticas agra-
dáveis, áreas de descanso, tratamento
estético dos espaços, dentre outros
aspectos imprescindíveis para que tal
espaço seja funcional, planejado e apra-
zível ao pedestre.
Embora a monumentalidade seja o
grande destaque desses eixos, conferin-
do-lhes beleza e grandiosidade, tanto o
pedestre que deles se utiliza diariamente
para deslocamento quanto o visitante
devem percebê-los como um espaço vivo,
funcional e integrado à cidade.
Orientadora: Monica Fiuza Gondim
Banca: Flaviana Barreto Lira e Giselle
Chalub Martins

30 1/2015
 Ministério dos Transportes

Museu Nacional
de História Natural
Edificação (edifícios em
altura de 10 pavimentos)

5
Edificação (predominância de Calçamento de concreto
casas com um pavimento)

23
Gramado arborizado

Cortes comparativos por Milena Vicentini

2
Calçamento de concreto Calçamento de concreto

29
Asfalto

20
Gramado
Edificação (predominância de
Calçamento de concreto casas com um pavimento)

13 2
Gramado

1
Calçamento de concreto

10
Asfalto
Gramado com poucas

16

20
Gramado arborizado
árvores espaçadas

9
Pedrisco de baixa gramatura
Calçamento de cimento

1,5

4
Calçamento de concreto

8
Asfalto

31
Gramado arborizado

42
Gramado arborizado

3
Calçamento em cimento

10
Gramado

13
Pedrisco de baixa gramatura

9
Asfalto

Nacional
Congresso

5
Calçamento

6
Canteiro

Calçamento em agregado Gramado

15
300
163

199
de resina e pedra natural

55
Gramado

276
6
Canteiro

5
Calçamento

9
Asfalto

Australiano
Memorial de Guerra

10
Gramado

Unidos da América
Calçamento em cimento

13
Pedrisco de baixa gramatura

Capitólio dos Estados

31
Gramado arborizado

Gramado arborizado

42
8
Asfalto
Calçamento de cimento
1,5

Gramado com pouca

4
Gramado arborizado
16

20
Calçamento de concreto
árvores espaçadas

9
Pedrisco de baixa gramatura
1

Calçamento de concreto

Corte Transversal
Camberra
Edificação (predominância de

10
Asfalto

*Medidas em metros
casas com um pavimento)
20

Asfalto
Gramado
Calçamento de concreto

2 31
Gramado
2

Calçamento de concreto

17
Calçamento de concreto

Gramado arborizado
23

7
Gramado arborizado
5

Edificação (predominância de Calçamento de concreto

casas com um pavimento)
Edificação (edifícios em
altura de 10 pavimentos)

Museu Nacional do Ar e Espaço

Washington
Corte Transversal

*Medidas em metros
Ministério da Saúde

31
Corte Transversal
Brasília

*Medidas em metros
arqui #4

o mundo bate do outro

lado de minha porta
arquitetura e isolamento: conceito,
elementos e programas
Derived from an analysis of the architectural elements essential to isolation in terms of their relations
and poetic meanings, a panorama was drawn of the development of programs and architectural
typologies of compulsory and mandatory isolation. Similarities were found among seemingly distinct
programs and their fundamental differences were made explicit.

32 1/2015

Vanessa Costalonga
Arquitetura, segundo Lucio Costa,
em Considerações sobre arte contempo-
rânea (1940), é construção concebida com
propósito primordial de ordenar espaço.
Pega-se um ambiente aparentemente
vazio e, com um simples elemento como
um plano, podem-se criar inúmeras situ-
ações espaciais. Todavia, essa organi-
zação criadora tem em si um gesto de
impor limites. Desde os primórdios da
primeira construção, a Arquitetura sepa-
rava o exterior do interior, o perigo do
protegido, fosse esse das intempéries
ou do desconhecido. Seja pela criação
de elementos construtivos ou pelo uso
oportunista de elementos preexistentes,
como topografia e vegetação pode-se
dizer que o isolamento é um fenômeno
intrínseco à Arquitetura.
Este ensaio nasceu da curiosidade
sobre esse caráter segregador, e seu
objetivo principal é analisar o compor-
tamento e o significado poético dos
elementos arquitetônicos essenciais em
programas de isolamento compulsório
e voluntário, de modo a criar um para-
lelo comparativo entre os dois grupos.
Analisando o significado da palavra
isolamento, é possível derivá-lo em pala-
vras-chaves: barreira, limite ou fronteira.
Essas palavras podem, por sua vez, ser
associadas a elementos arquitetônicos:
muro, janela, porta, implantação, célula
e controle.
Na arquitetura, ou isola-se a si
mesmo, ou isola-se ao outro. Com isso
percebe-se a existência de dois grupos
de programas de isolamento, o volun-
tário e o compulsório, cujos exemplares
mais expressivos são, respectivamente,
mosteiros e condomínios, hospitais e
prisões. Analisando o histórico de cada
programa, destacam- se as suas origens,
seu processo evolutivo e as principais
tipologias adotadas.
Assim, traçou-se um paralelo entre
os elementos essenciais do isolamento e
o panorama histórico de cada programa
analisado. Percebeu-se como as diretrizes
e os conceitos de projeto aplicados em
Colagens por Vanessa Costalonga
cada tipologia moldaram a forma com
que esses elementos foram utilizados e
como eles transformaram-se, na medida
em que os contextos histórico, político e
social mudavam e os movimentos esti-
lísticos e as novas tecnologias surgiam.
Buscou-se entender qual a conse-
quência que essas mudanças trouxeram
tanto para o significado poético desses
elementos quanto para a sua forma
e utilização na organização espacial
adotada. Foram encontradas semelhanças
entre programas aparentemente distintos
e explicitadas as diferenças funda-
mentais. A análise evidenciou o quão
complexa é a problemática do isolamento
na Arquitetura. Mais que atingir conclu-
sões absolutas procuraram-se possibilitar
novos questionamentos sobre o tema.
Orientadora: Raquel Naves
Blumenschein
Banca: Luciana Saboia e
Maria Cecília Gabriele
33
NOVOS
ARQUI
TETOS
 diplô
N a fase final do curso de Arquitetura e Urba-
nismo o aluno deve desenvolver o Trabalho de
Conclusão de Curso (TCC). Cabe a ele escolher um
tema, um orientador e desenvolver, durante o último
semestre, um trabalho de síntese, onde pode mostrar
todo o conhecimento teórico-prático adquirido ao
longo dos quase cinco anos de capacitação para sua
vida profissional. Aos professores cabe avaliar o
trabalho individualmente em uma banca composta
por professores e um membro externo. Na verdade,
precisam somente comprovar a eficácia do trabalho
interdisciplinar, desenvolvido em cinco anos, por uma
grande equipe, formada pelos próprios professores e
alunos que trabalham unidos com o compromisso de
pensar a cidade e solucionar problemas relacionados a
sua história, infraestrutura, sociedade, meio ambiente
etc. e de fazer uma arquitetura bela e bem- resolvida,
a que produz povos felizes e desperta emoções, como
disse Le Corbusier, um de nossos grandes mestres.
Neste último semestre as regras da Diplomação
foram as mesmas: os alunos seguiram as orientações
dispostas no Plano de Curso com relação aos obje-
tivos, conteúdo mínimo, etapas, produtos a serem
entregues e cronograma. Somente a avaliação foi
alterada. Antes desta modificação, ao final da banca,
seus membros precisavam avaliar, através de uma
única nota, os produtos finais – prancha, caderno do
projeto, maquete física, além da apresentação oral. A
fim de criar maior rigor, o que incentiva a execução
de produtos com maior qualidade, e analisar indi-
vidualmente cada produto, foram criados critérios
de avaliação divididos em três áreas: apresentação
e representação; análise; diagnóstico e projeto. Os
membros das bancas devem atribuir notas para cada
uma dessas áreas.
Com esta proposta buscou-se validar os trabalhos
com menção superior e verificar se realmente obteriam
esta classificação. Esta tese se confirmou: quarenta
formandos defenderam seus TCCs e dentre eles trinta
e quatro obtiveram menção superior, o que repre-
senta 85%. Assim como nos dois semestres anteriores,
foram selecionados quatro TCCs como destaques para
esta Revista. Esses trabalhos foram classificados por
comissão composta por três professores.
Com relação aos temas verificamos que 45%
dos trabalhos são relacionados a projetos de arqui-
tetura, os outros 55% são projetos urbanos com vários
enfoques: revitalização, intervenção urbana, mobili-
dade, patrimônio histórico e cultural, assentamentos
rurais, permacultura urbana, entre outros. Esses temas
refletem sérios problemas atuais enfrentados por nossa
sociedade em vários âmbitos. Mostram que nossos
novos arquitetos entram no mercado de trabalho capa-
citados e dispostos a enfrentar os desafios urbanos
atuais das cidades brasileiras.
Assim, apresento, com muita honra, por mais
este semestre, os Trabalhos de Conclusão de Curso
do primeiro semestre de 2015.
Agradeço a dedicação de sempre dos profes-
sores e técnicos.
Paola Caliari Ferrari Martins
Coordenadora de Diplomação
Towards the end of the bachelor’s program of Architecture
and Urbanism, the students have to carry out an end-of-pro-
gram project. It is up to them to choose a topic and an adviser
and to develop a work of synthesis during the last semester
to exhibit all of the theoretical and practical knowledge
acquired throughout the nearly five years it takes to qualify
them for their professional life. It is up to each professor, as
a member of a committee comprising in-house professors
and one from outside the school, to score every piece of
work. In fact, professors need only confirm the effectiveness
of the interdisciplinary work done over the course of five
years by a large team made up of professors and students.
Both are committed to working together to ponder the city,
solve the issues related to its history, infrastructure, society,
environment, etc., and produce a beautiful and well thought
out architecture, one that can make the peoples of this world
happy and arouse emotions, as Corbusier, one of our great
masters, said.
Last semester the rules for the Graduation Project
were the same as usual: the students followed the guidelines
in the Program Plan with respect to objectives, minimal
content, stages, products to be delivered, and timetable. Only
evaluation underwent changes. Prior to the alterations, at
the end of the committee meeting, its members had to assess
the final products – presentation boards, drawings, physical
models, as well as an oral presentation, with just one score.
To become more rigorous, thus encouraging high-quality
execution of the products, and to analyze each product indi-
vidually, evaluation criteria were laid down to cover 3 areas:
presentation and representation; analysis; and diagnosis
and project. The committee members are now required to
give scores within each of these areas.
This proposal was meant to validate the top-mention
projects, to determine whether they would actually be clas-
sified as such in the new scoring system. The assumption
proved right: of the 40 graduating students who defended
their Graduation Projects, 34 received the top mention, that
is, 85% of them. As in the previous two semesters, four of
these were selected as outstanding. This distinction was
awarded by a committee of three professors.
A total of 45% of the projects were architectural
projects, and 55% were urban projects focusing on varied
themes: revitalization, urban intervention, mobility, historic
and cultural heritage, rural settlements, and urban permac-
ulture, among others. These reflect serious problems our
society is currently facing in several spheres. They show that,
when our new architects enter the labor market, they are
capable and willing to take on the current urban challenges
posed by Brazilian cities.
I am thereby greatly honored to present once more
the Graduation Projects of the first semester of 2015.
I am grateful to the professors and technicians for
their time-honored dedication.
Paola Caliari Ferrari Martins - Graduation Project Coordinator
arqui #4

regeneração urbana da revitalização w3 recuperação e

região do estreitamento intervenção do cine
do córrego jataí drive-in

e.t.c. espaço de vem pro parque intervenções no conic:

trabalho compartilhado o avesso de brasília ao
eqs 204/404 avesso

juntarq – pesquisa intervenções em teleport city

sobre os espaço público
assentamentos rurais

centro de retiro intervenção em

josefinos patrimônio cultural:
o caso da estação
bernardo sayão

escola classe e jardim casa de brincar

de infância – sqn 109

38 1/2015
mob.in.campus - requalificação permacultura urbana
projeto de mobilidade urbana da praça
e informação no da bandeira, em
campus dr. teresina- pi

espaço leitura midiateca pública de intervenção no museu

brasília de arte de brasília

projeto participativo mosteiro de são bento centro de excelência

infantil - urbanismo esportiva
para criança

novo centro em montes clube do servidor centro de tênis

claros gustavo kuerten

autódromo de brasília

39
destaques
teleport city
Aluna: Gabriela Bílá
Orientação: Elane Ribeiro Peixoto
Gabriela Bílá concebe um mundo a partir da hipótese
da invenção do teletransporte. A mais radical revolução no
tempo e no espaço possibilita à humanidade diversas expe-
riências culturais: da visita aos monumentos aos exotismos
gastronômicos. Mas não se vive essa condição impunemente,
casa de brincar
Aluna: Julia Luna
Orientação: Liza Andrade
O projeto Casa de Brincar (creche e pré-escola) teve como
objetivo criar um espaço centrado na criança que funcione como
ferramenta de educação e dialogue com princípios e valores
de novas metodologias pedagógicas e ecológicas. Foi desen-
volvida uma metodologia que contempla a aplicação de Uma
Linguagem de Padrões (patterns) de Christopher Alexander, dos
parâmetros projetuais de Doris Kowaltowski para Arquitetura
novo centro em montes claros
Aluna: Nágila Ramos
Orientação: Benny Schvarsberg
O trabalho possui características inovadoras de inter-
venção urbana com projeto urbanístico transformador de uma
região depreciada de Montes Claros, MG, cidade de porte médio
e polo regional. Com nova configuração edilícia e ambiental
no espaço público e privado, cria um novo centro dinâmico
da cidade com intervenções no sistema viário, no sistema
de espaços livres, no parcelamento do solo e na volume-
tria. Tira partido da topografia e das perspectivas cênicas,
centro de tênis gustavo kuerten
Aluno: Rodrigo Rezende
Orientação: Bruno Capanema
Situado no Centro Poliesportivo Ayrton Senna, entre o
Estádio Nacional e o Centro Aquático, o projeto implanta-se
como conector do seu entorno imediato. O partido se define
aproveitando as características existentes do terreno para
configurar a arquitetura, tornando os desníveis e a intenção
de reestabelecer o local dedicado ao Tênis no complexo deter-
minantes no processo. A criação de um grande plano em L, no
uma vez que novas síndromes atormentam os contemporâneos
da era do teletransporte... O mundo de Bílá é um convite à
fantasia e à reflexão sobre um futuro provável, ao qual somos
conduzidos pelos caminhos venturosos da arte.
Escolar e de Jason McLenam para o Planejamento Centrado na
Criança, os princípios da Permacultura de Bill Molisson, além de
tentativas de processo participativo com professoras e pais de
uma creche existente na Cidade Estrutural no Distrito Federal.
Este projeto alcançou o primeiro lugar na V edição da Bienal de
Sustentabilidade José Lutzenberger, realizado no EURO- ELECS
em Portugal na cidade de Guimarães.
em projeto urbanístico para Operação Urbana Consorciada,
numa parceria público-privada envolvendo shopping center,
prefeitura, moradores e empreendedores. Articula os modais
VLT, ônibus urbanos e interurbanos, automóveis, e enfatiza
pedestres e ciclistas, renovando a Rodoviária intermunicipal
e criando um novo parque e centro de convenções. Assim,
a proposta revela sensibilidade e ousadias relevantes para
a cidade e a região.
mesmo nível do talude do Centro Aquático, define a edificação
e a organização do programa. Dois outros elementos se distin-
guem sobre esse plano: uma grande cobertura plana e um
domo; configuradores, respectivamente, de uma área social/
cultural e da quadra central. A distribuição e setorização do
programa dividem e organizam os diferentes fluxos seguindo
uma das principais intenções de projeto: a permeabilidade.
41
arqui #4

teleport city
Incursion into a postteleportation world through speculation about its new cartographies, urban characteristics, cultural
practices, equipment, objects, and syndromes. The metaphor of instantaneous and unlimited mass transportation is an
invitation to fantasy and reflection on the role of the new technologies in reconfiguring new worlds.

Gabriela Bílá

42 1/2015
 O homem cria a ferramenta. A ferramenta recria o homem.
Teleport City é uma série de hipóteses baseada na seguinte questão: e se o
transporte fosse perfeito? Assim, o teletransporte é uma metáfora de um trans-
porte de massa ilimitado e instantâneo.
Para responder a essa pergunta, foi criada uma série de imagens, produtos
e textos que, em forma de uma narrativa (conto arquitetônico), demonstram os
possíveis desfechos e formatos desse novo mundo surgido a partir de uma tecno-
logia inédita.

CIDADES
Colmeias ◊ A profusão do teletransporte significou a perda da utilidade
prática de toda a infraestrutura rodoviária existente. As ruas foram tomadas por
edificações, o que originou uma curiosa tipologia urbana chamada de “colmeias”.
É uma extrusão da malha das cidades.
Estantes ‡ Edifícios inteiros podem ser acoplados ou retirados dessas estru-
turas, estando lado a lado as mais diversas atividades, como comércio, moradias,
escolas etc. Os edifícios possuem a circulação interna tradicional, mas a externa
se dá pelo teletransporte. Assim, não existem ligações culturais, setorização de
funções ou ruas entre eles, o que distancia as estantes do conceito de “cidade”,
como até então conhecido.
Arquipélagos ≈A facilidade de ter um telepod particular possibilita que parcelas
da população se mudem para áreas remotas do mundo, longe da ocupação humana,
de onde podem sair quando necessário para a realização de suas atividades diárias.
Fortemente vinculados à natureza, a ocupação dos arquipélagos é sazonal, sendo
abandonados e repovoados ciclicamente.

Colagem de Gabriela Bílá, fotografia

original de Joana França

43
arqui #4
NOVA GEOGRAFIA
Representar o mundo por divisões
baseadas exclusivamente nas distâncias
geográficas não faz mais sentido. O
planeta vive sua segunda pangeia. Nos
novos mapas, os interesses culturais são
sobrepostos à proximidade física. Por
exemplo, a Esplanada dos Ministérios
pode conectar-se diretamente à Champs
Elysées, muito mais próxima agora do
que qualquer cidade-satélite de Brasília.
Agências começaram a fazer roteiros
baseados na posição dos telepods espa-
lhados no mundo inteiro. Colecionar o
que de mais exótico tem cada lugar é o
esporte favorito de muitos.
EQUIPAMENTOS
TelePods | São as cabines públicas
de teleportação. Dentro da cabine, é
possível escolher o destino por coor-
denada, fuso, clima, atividade e muitas
outras opções.
Sleeping Corners ‡ Teletranspor-
Ensaio fotográfico de produtos por Gabriela Bílá
e Marilia Alves
Fotografia das publicações do projeto e colagem
sobre foto de maquete por Gabriela Bílá
44 1/2015
tar-se por dias a fio sem dormir não faz
bem à saúde. Com as Sleeping Corners,
pontos de descanso para cochilos rápidos,
ninguém precisa voltar para casa tão
cedo. Onde quer que se esteja, é só ver o
símbolo dos olhinhos fechados, entrar, e
bons sonhos. *Keep healthy, stick to the 24*.
OBJETOS
Tecido Térmico ◊ É o tecido desen-
volvido para driblar diferenças de tempe-
ratura para viajantes que pulam entre
zonas climáticas diversas vezes em um
só dia.
Óculos de Fuso ∆ Criado para
amenizar a perda de noção temporal gerada
pelo pular entre fusos horários. O usuário
pode programar os óculos de acordo com
seu horário local, ajustando, a partir dessa
configuração, o mundo externo, para ser
percebido de forma natural.
SÍNDROMES
Noturnos/diurnos ≈ Pessoas que
se teleportam pelos fusos horários para
viverem exclusivamente no dia ou na
noite. Em geral, são aqueles que temem
o fim ou o começo.
Sala de espera ∫ A humanidade
sempre lidou com a espera, a situação de
estar “entre” a partida e a chegada. Com o
teletransporte, grande parte da espera pode
ser abolida, mas não toda. Essa síndrome
caracteriza-se pela sensação de extremo
incômodo provocado pela espera.
Mundo plano ∆ Enorme sentimento
de vazio ao se exaurirem as possibili-
dades de explorar os quatro cantos do
planeta. É a percepção de que o mundo
é finito e a sensação de ser, dentro dele,
um prisioneiro.
Orientadora: Elane Ribeiro Peixoto
Banca: Carolina Pescatori, Eduardo
Pierrotti Rossetti e Leandro de Sousa Cruz
Convidado: Ricardo Theodoro
45
arqui #4

casa de brincar
Daycare center and preschool. Punctuated by ludic elements developing around a central arena theater, the school
opens up to a shared street, also developed in the project. Space as an education tool dialogues with permaculture
principles as reflected in the use of compressed earth blocks for closing spaces and for structural solutions and in the
use of bamboo slats on facades.

Julia Luna

O projeto consiste em duas edificações: uma menor, onde ocorrem as funções

administrativas e serviços gerais, e a edificação maior, que é o prédio das crianças
e onde ficam as salas de atividades da pré-escola e os ambientes da creche. Entre
os edifícios há um teatro de arena, coberto por uma lona de circo, constituindo,
assim, um elemento lúdico, servindo para apresentações, reuniões e assembleias.
Para a segurança das crianças, é importante evitar o uso de quinas. Assim,
foi incorporado ao projeto, de uma forma particular, que todos os cantos e quinas
dos prédios sejam arredondados, o que resultou também na leveza dos espaços.
As salas de atividades da pré-escola não são alinhadas entre si, ou seja, elas se
deslocam um pouco para frente ou para trás em relação à próxima, de modo que
foi possível fazer uma brincadeira entre espaços positivos e negativos, que confere
ao pátio interno um certo ritmo. Espaços assim são de grande ajuda para o desen-
volvimento dos sentidos das crianças. As salas também não são separadas. Elas

46 1/2015
 PR
EM
IAD
O
Projeto selecionado como vencedor em 1º lugar - Categoria Estu-
dante -  do Concurso de Ideias e Projetos - V Edição da Bienal de
Sustentabilidade José Lutzenberger, realizado no EUROELECS.

são interligadas e constituem, todas, um só espaço. Se preciso for, elas podem ser
separadas por divisórias móveis. Mas é importante que a criança possa circular
livremente e com segurança por todo o espaço da escola. Por essa razão evitou-se
o uso de elementos que pudessem apresentar qualquer barreira.
As paredes da escola são de bloco de terra compactada (BTC ou tijolo ecoló-
gico). Esse tijolo é resultado da mistura de barro e cimento e confere ao ambiente
maior conforto térmico. Ele pode ser usado em paredes estruturais, como é no
caso da Casa de Brincar, em que a armação passa por dentro dos tijolos. O tijolo
não aparece nas fachadas, pois estas são revestidas de ripas de bambu. Usadas
como elementos decorativos, essas ripas ora estão coladas nas paredes, ora estão
soltas. Assim fez-se um jogo com espaços cheios e vazios, luz e sombra. Os tetos
são feitos de painéis abobadados de ferrocimento, chamados de cascaje. Eles são
baratos, economizam material básico e podem ser feitos pelas pessoas da própria

47
arqui #4
Perspectivas internas e geral, renderizadas por
Julia Luna, Camila Abrahão e Mariana Hummel
comunidade. Por cima desses painéis vem
a laje de concreto armado.
O pavimento superior é um terra-
ço-jardim, que toda a comunidade
escolar poderá usufruir. Ele constitui
um grande espaço para brincadeiras e
ócio. Elementos de sustentabilidade estão
espalhados por toda a escola, pois além
das suas funções básicas eles também
têm uma função pedagógica: com sua
presença se aprende a importância
do cuidado com o meio ambiente. Há
também brinquedos e elementos lúdicos
por todo o espaço escolar, para que a
criança possa perceber que toda a escola
é dela e cada espaço foi pensado para
atender suas necessidades e desejos.
Realizou-se também uma inter-
venção na rua que passa na frente da
escola. Fez-se dela uma rua comparti-
lhada, onde poderão circular, sem qual-
quer impedimento, pedestres, bicicletas
e carros. A área de asfalto agora está da
48 1/2015
mesma altura da calçada e, para priorizar
o pedestre, a divisão entre onde o carro
pode ou não passar será feita por baliza-
dores. Foram projetados para a rua alguns
jardins de chuva, para ajudar a evitar
alagamentos. Perto da entrada da escola
agora há uma minipraça com bancos e
brinquedos para as crianças. A intenção
é que se estimulem o uso e a ocupação
da rua pelos moradores do entorno. Para
fazer uma conexão maior entre a rua e
a escola, pensou-se numa paginação de
piso que vem da rua e entra na escola.
O terreno da escola tem 3.285 m²
e o projeto foi feito para acolher 162
usuários diários, durante todo o dia, e
tem 1.687 m² construídos ou 51% da
área total do terreno.
Orientadora: Liza Andrade
Banca: Bruno Capanema, Igor Campos
e Márcio Buson
Convidado: Sérgio Pamplona
49
arqui #4

novo centro em
montes claros
Urban project for an Urban Operation Consortium in downtown Montes Claros, in the state of Minas Gerais. An
integrated proposal of new zoning aiming at increased population density and diversified utilization, street redesign and
an intermodal terminal, along with a plan for recovering the landscape with trees and street furniture and the creation of
a multiple-use park in the downtown.

Nágila Ramos

50 1/2015
 Montes Claros, com 390 mil habitantes, é o centro da mesorregião Norte
de Minas Gerais e comanda as áreas e municípios do seu entorno que possuem
menor diversidade de funções.
A cidade, inaugurada em 1857, expandiu-se muito desde a década de 1970,
quando a SUDENE passou a atuar na região. Mais recentemente, vem tornado-se
polinucleada. O fortalecimento de subcentros é uma das diretrizes do Plano Diretor
Municipal ainda vigente e é importante para o descongestionamento do Centro
e desenvolvimento da cidade como um todo. Outra grande questão é a carência
de áreas verdes públicas. Estes foram motivos cruciais para a escolha da região
de intervenção.
A área de estudo é vital no panorama urbano e econômico de Montes Claros,
pela localização da Rodoviária e do maior shopping center da cidade, além do fácil
acesso desde outros bairros, inclusive por transporte público e pela proximidade
à linha de trem, futuro eixo de VLT. Em relação ao Centro e a demais subcentros,
encontra-se numa posição central e é uma área contígua ao núcleo de integração
sintático da cidade. Possui baixas densidades demográficas e é de ocupação recente.
Está subutilizada, pois há muitos lotes vagos e falta infraestrutura básica. Ou seja,
o redesenho da área não implicará grandes demolições ou reinvestimento finan-
ceiro por parte da administração municipal. Ademais, o Córrego Vargem Grande,
canalizado e poluído, corta o perímetro de estudo, numa área sujeita a alagamentos.

51
arqui #4

Dadas as oportunidades, propõe-se gração intermodal conectado à Rodovi-

uma Operação Urbana Consorciada (OUC)
que se caracteriza como uma parceria
entre poder público, iniciativa privada
e moradores, com os seguintes objetivos
básicos:
1.consolidação do caráter central da área;
2.requalificação do ambiente natural e
construído.
O principal produto é um projeto urba-
nístico, base para a OUC, que engloba
três temas:
1. Circulação/Mobilidade Urbana;
2. Uso e Ocupação do Solo;
3. Recuperação da Paisagem.
O redesenho viário visa à melhoria
da legibilidade e a multimodalidade. São
propostas nova hierarquia viária, novas
geometrias e um terminal urbano de inte-
7,4km
5,6km
4,5km
ária. Para promover o adensamento e a
diversificação de usos, propõem-se um
novo zoneamento, com redistribuição
de áreas particulares, verdes e institu-
cionais, bem como novas volumetrias
com novos parâmetros urbanísticos. A
recuperação da paisagem conta com um
plano paisagístico de arborização e mobi-
liário urbano, além de um parque urbano,
com variedade de opções de descanso e
lazer e um Centro de Eventos, urbanis-
ticamente articulado com o Shopping
Center e a Rodoviária.
Orientador: Benny Schvarsberg
Banca: Carolina Pescatori, Giuliana de
Brito Sousa e Monica Fiuza Gondim
Convidado: Luiz Alberto Gouvêa

km
4,5
2,7km

1,8km

3,3km

1,4km
1,9km

Centro
Subcentros
Área de influência - pedestres 300 e 800m
Área de influência - ciclistas 1500 e 3000m
X km
Distâncias desde a Rodoviária

0 700m 2100m Vista geral, planta de localização e

relação com outras centralidades e
renderizações por Nágila Ramos.

52 1/2015
53
arqui #4

centro de tênis
gustavo kuerten
Tennis Center, Brasilia Monumental Axis. The physical and visual permeability of the architecture of Brasilia is used
as a basis for building a sports center where public courts take on the shape of a square – the sport for all. Taking
advantage of the existing slopes, the complex proposes, besides the outdoor courts, a training center with indoor
courts and a central court as well as athlete support programs.

Rodrigo Rezende

54 1/2015
INTENÇÃO
Inspirado nos valores possíveis de serem aprendidos com o esporte, o projeto
busca integrar seu entorno de forma acessível e visando garantir permeabilidade tanto
física como visual, característica dominante na arquitetura e no urbanismo brasilienses.
Dessa maneira o projeto tem como principal intenção possibilitar o acesso ao tênis
de forma igualitária, social e aberta para todo tipo de público, seja para jogar, assistir
ou apenas conhecer um pouco mais sobre o esporte.
Assim sendo, o Centro de Tênis Gustavo Kuerten é um equipamento público com
o objetivo de suprir a demanda da cidade por quadras públicas de tênis, fomentar a
prática do esporte, sediar grandes eventos do circuito internacional e formar tenistas
profissionais. Seu funcionamento se daria de forma semipública com quadras abertas,
centro de treinamento com quadras cobertas, a quadra central Maria Esther Bueno,
com capacidade de aproximadamente 4.000 pessoas, usos complementares visando
ao apoio de público e integração com os equipamentos vizinhos e estacionamento
subterrâneo com capacidade de quatrocentas vagas.

LUGAR
Situa-se no Complexo Poliesportivo Ayrton Senna, em um terreno com acesso
direto ao Eixo Monumental, configurando assim uma nobre e simbólica posição urbana.
Antes da construção do Estádio Nacional havia, no mesmo terreno onde foi
implantado o projeto, uma área com doze quadras públicas de tênis. O local era bastante
utilizado para ministrar aulas, organizar pequenos torneios da Barragem (pequena
associação de tenistas) e para jogos recreativos do público em geral. Dado o início
das obras, quatro quadras foram demolidas para a construção do canteiro. Em seus
estágios finais o restante das oito quadras também foi demolido, deixando o complexo
sem uma área para a prática do tênis e contribuindo para o déficit de quadras públicas
dessa modalidade na cidade.
O projeto de desenvolvimento do entorno do Estádio visa transformar toda a área
entre ele e o Autódromo Nelson Piquet em um grande estacionamento, sem levar em
consideração a possibilidade de desenvolverem-se ali outros equipamentos esportivos.
Tendo isso em vista, buscou-se de forma intencional e crítica o reestabelecimento,
no mesmo local, da presença de um equipamento voltado à prática do tênis. A forma
como vem a ser implantado demonstra respeito e sensibilidade à memória do lugar
bem como integração ao seu entorno. A intenção do projeto é de contribuir, da melhor
maneira possível, para a criação de um complexo poliesportivo mais conectado, coeso
e de qualidade, fazendo jus ao seu nome e à sua localização urbana.

55
arqui #4
Renderização interna, axonométrica
do programa e vista geral por
Rodrido Rezende
CONCEPÇÃO
O ponto de partida do processo
foi a intenção de reestabelecer, de forma
particular e adequada ao projeto, o local
das quadras de tênis no Complexo Polies-
portivo Ayrton Senna. O intuito foi criar
um espaço de quadras públicas que se
aproximasse a um pátio/praça, tornan-
do-as um elemento central e regulador
da disposição do programa. Tirar partido
do talude (com diferença de sete metros
de altura entre o Centro Aquático e o
terreno de projeto) e do caimento natural
do terreno, que o divide ao meio em dois
platôs (com diferença de 3.50 metros de
altura), foi a premissa para o desenvolvi-
mento do projeto.
Observando-se essa situação
e tendo o local das quadras públicas
previamente se definido pela memória
do lugar, a implantação da quadra central
(elemento importante no programa e de
grandes dimensões) foi definida à direita
das quadras abertas, pelo cruzamento
dos eixos do Estádio Nacional (vertical)
e do Centro Aquático (horizontal). Essa
estratégia de ocupação configura uma
intervenção sensível, horizontalizada e
fluida ao aproveitar o caimento natural
56 1/2015
do terreno para garantir a altura neces-
sária à configuração das quadras cobertas,
não sendo necessário criar volumes altos
e dissociados do conjunto.
O intento de integrar os equipa-
mentos adjacentes teve como solução a
criação de dois níveis de acesso: o térreo
(N 0.00), em continuidade com o Estádio
Nacional, e o térreo superior (N +7.00),
em continuidade com o Centro Aquá-
tico. Peça-chave na composição, o térreo
superior se torna um platô conector,
permeável e público, com diversas
funções. Configura um espaço “urbano”
em escala ao oferecer usos mistos. São
eles: restaurantes, lojas, Galeria do Tênis,
além de acesso público e vistas superiores
da quadra central Maria Esther Bueno.
O projeto, em suma, tem por fina-
lidade traduzir, por meio da arquitetura,
seu desígnio maior de união entre perme-
abilidade e universalidade. Assim como o
esporte, é para todos.
Orientador: Bruno Capanema
Banca: Joe Rodrigues, Mário Eduardo
P. Araújo e Oscar Luís Ferreira
Convidado: Eder Alencar
57
arqui #4
recuperação e
intervenção do cine
drive-in
Recovery of and interventions in the Drive-In Movie Theater in Brasilia and transformation
of the surrounding area into a cultural center integrated with the building.
Beatriz Gomes
Brasília tem sofrido um recente
processo de alteração da ocupação
urbana que procura retomar os espaços
públicos através de atividades livres e
abertas. Já fazem parte do cotidiano da
cidade as feiras, apresentações artísticas,
festas e atividades esportivas que reúnem
um grande público, disposto a dividir o
mesmo espaço, ainda que com objetivos
diversos.
Esta redescoberta da rua, ainda
que bem-vinda, coloca em questão os
modos com os quais pode ser feita a
reapropriação de áreas que passaram
longo tempo em uso escasso, indevido
ou até mesmo em abandono. O Cine
Drive-In de Brasília é um desses locais
que vêm reconquistando o público, ainda
que, assim como outros equipamentos
58 1/2015
públicos da cidade, não tenha sofrido ao
longo dos anos qualquer intervenção de
conservação significativa.
Situado no centro de Brasília no
Setor de Recreação Pública Norte (SRPN),
dentro do Autódromo de Brasília, o Cine
Drive-In encontra-se isolado, seja pela
falta de transporte público, seja pela falta
de visibilidade e conhecimento. Além
dele, toda a zona ao redor é desvalo-
rizada, pouco acessível e detentora de
poucos equipamentos que a tornem
atrativa. Com exceção do Estádio Mané
Garrincha e do Autódromo, vizinhos
diretos do Cine, que já possuem certa
estabilidade, todas as demais áreas são
hoje de uso limitado, porém possuem
potencial para tornar a região um refe-
rencial de entretenimento para a cidade,
como as piscinas do Centro Poliespor-
tivo Ayrton Senna (antigo DEFER), o
ginásio Nilson Nelson e o ginásio Cláudio
Coutinho.
O projeto tem como objetivo
a desapropriação da área vizinha ao
cinema, onde hoje se encontra um
cartódromo, e a idealização de um centro
cultural integrado ao Cine Drive-in de
Brasília que estabeleça nova dinâmica
e traga movimento contínuo ao local
através da promoção da cultura e valo-
rização do patrimônio moderno.
Orientador: Oscar Luís Ferreira
Banca: Cláudio Queiroz, Eduardo Pierrotti
Rossetti e Leandro de Sousa Cruz
Perspectivas por Beatriz Gomes

59
arqui #4

espaço de trabalho
compartilhado
entrequadra sul
204/404
Shared work space at the interblock 204/404 south in Brasilia: a new type of
public equipment that can be used for the superblocks.

Bernardo Vianna Duque

60 1/2015
Renderizações por Bernardo Duque
Com o intuito de despertar o olhar
sobre o abandono das unidades de vizi-
nhança, conceito fundamental ao plano
piloto de Brasília e que muito influencia
nas dinâmicas sociais da cidade, o projeto
procura trazer novas perspectivas sobre
essas unidades. É proposto um novo tipo
de equipamento público para aten-
dimento das unidades de vizinhança
denominado ETC – Espaço de Trabalho
Compartilhado –, um espaço de etecé-
teras capaz de suportar atividades de
trabalho e propiciar o desenvolvimento
de atividades culturais e lazer, com flexi-
bilidade para comportar as mais diversas
iniciativas de apropriação promovidas
pela população.
A área sobre a qual este estudo se
debruça se localiza entre as superquadras
300/100 e 200/400, onde a via é interrom-
pida em alguns pontos deixando grandes
áreas livres que comportam um conjunto
de lotes, destinados a equipamentos
públicos comunitários, de atendimento
às unidades de vizinhança.
Praticamente todas essas entrequa-
dras, tanto da Asa Sul como da Asa Norte,
já possuem seus lotes edificados e com
atividades como de agência de correios,
biblioteca comunitária, escolas parti-
culares e academia de ginástica. Entre-
tanto, boa parte dessas edificações está
subutilizada ou até mesmo abandonada.
Com uma legislação datada da década
de 1960, esses lotes contidos nas EQ
300/100 e 200/400 têm seus usos restritos
e uniformes, não atingindo o objetivo
de comportar equipamentos públicos
comunitários de apoio às unidades de
vizinhança.
Dentre as várias entrequadras
estudadas, o sítio escolhido para a inter-
venção foi a EQS 204/404. A quadra foi
escolhida por sua localização próxima
ao centro da cidade, mas principalmente
por já ter havido iniciativa da população
para a ocupação desse espaço com uma
bicicletaria.
Ao se apropriar de um sítio que
possui relação direta com as superqua-
dras, embora pouco integrado às dinâ-
micas socioespaciais, principalmente por
conta dos usos limitados hoje instalados
nessas áreas, o projeto proposto visa criar
um equipamento público cujos usos e
morfotipologia arquitetônica promovam
identidade e a integração desses espaços
ao contexto das superquadras, preser-
vando o caráter flexível da proposta de
Lucio Costa e apontando novas perspec-
tivas sobre o uso das unidades de vizi-
nhança, bem como dos outros espaços
e equipamentos públicos contidos nas
superquadras.
O equipamento projetado, o ETC,
constitui-se fundamentalmente como
uma praça onde, a partir do nível do solo,
nascem diferentes planos e marquises
em concreto armado, apoiadas sobre
colunas que se misturam aos troncos das
árvores, interligando espaços diversos
que dão suporte a variados tipos de ativi-
dades. Com acessos ao nível do solo, as
marquises se projetam como extensões
do terreno logo abaixo, convidando o
usuário a passear entre a copa das árvores
e contemplar novas perspectivas sobre
estes espaços da cidade.
Abaixo desses planos e marquises,
é configurado um espaço fluido onde se
instalam mobiliários urbanos de apoio
como bancos e mesas, que funcionam
como estações de trabalho onde o
usuário possui livre acesso à internet e
à rede elétrica do edifício. O vazio que
permeia o conjunto edificado possibilita
sua apropriação para os mais diversos
fins, desde pequenas feiras e mercados
alternativos, a exposições e festejos em
datas comemorativas.
A forma orgânica e curvilínea da
edificação é resultante de uma série de
análises realizadas no sítio. Estas análises
levam em conta desde aspectos urbanos e
configuracionais, bem como vegetação e
fluxo de pedestres, estabelecendo, assim,
as condicionantes que nortearam a elabo-
ração da forma do edifício.
Orientadora: Gabriela de Souza Tenório
Banca: Ana Paula Gurgel, Marcos
Thadeu Magalhães e Oscar Luís Ferreira
Convidado: Breno Rodrigues
61
arqui #4
o avesso de brasília ao
avesso: intervenções
no conic
Intervention in the South entertainment Sector: from a pocket guide to CONIC to
the spatial rehabilitation of the building and its surroundings.
Eduarda Aun
Localizado no coração do Plano
Piloto, próximo à rodoviária, o Setor
de Diversões Sul, mais conhecido como
Conic, é um espaço singular na cidade.
O descaso e abandono pelas autoridades
locais não impedem que o setor ainda
pulse: o Conic é um espaço de eferves-
cência cultural e ponto de encontro de
tribos diversas e de pessoas que procuram
produtos e serviços especializados. É
curioso, entretanto, compreender por
que, embora o Conic tenha uma centra-
lidade global, a sua acessibilidade local
seja restrita; o que faz com que alguém
que passa pela plataforma rodoviária
percorra o seu espaço interno? É a
“invisibilidade do concreto”, marcada
pela sua arquitetura, que não convida
um desconhecido a percorrer o desco-
nhecido? Ou é a imagem que se tem do
lugar, que o impede de explorar os seus
labirintos? Labirintos estes que mantêm
justamente o convívio dos diferentes e
que formam a identidade do Conic, um
espaço onde tudo se mistura.
Por meio deste trabalho, proponho
a reflexão da necessidade da regeneração
urbana e da valorização das pessoas que
62 1/2015
usam o espaço do Conic, considerado
“marginalizado” por muitos. A partir do
estudo da área, da sua relação com o
entorno, das suas características atuais e
dos seus usuários, proponho um projeto
que reúna não só as características do
plano original de Lucio Costa, mas prin-
cipalmente as características atuais, de
apropriação e heterogeneidade.
O projeto, portanto, não tem a
intenção de “arrumar” o Conic, mas
de torná-lo mais atrativo a partir das
qualidades que já possui. O Conic é hoje
um espaço de encontro, de criação artís-
tica, de engajamento social e político e
de diversão e lazer. A ideia é transferir
essas qualidades para fora, ou seja, virar
o Conic ao avesso, para que quem esteja
de fora queira desvendar o seu interior.
As primeiras iniciativas seriam, então, a
conscientização dos lojistas, a elevação
da autoestima do local e a divulgação do
que acontece ali dentro, por meio do Guia
de Bolso do Conic. Um guia que revele
o que o Conic tem a oferecer, as lojas
e serviços, as manifestações culturais
existentes e a memória do que já foi.
Em seguida, por meio da requali-
ficação das praças de acesso ao Conic,
propor novos usos aos espaços que hoje
apenas conectam o Conic aos demais
setores, refletindo aquilo que acontece no
interior do Conic: parque para skatistas,
cinema ao ar livre, espaço para shows e
performances, mercado, hortas, bares,
arte urbana etc.
Um entorno convidativo chamará
as pessoas a desvendarem o interior do
Conic, que será uma enorme galeria a céu
aberto, com as empenas coloridas com
arte urbana e com diversas atividades
culturais. O interior do Conic recebe,
portanto, intervenções de caráter mais
flexível, de forma a possibilitar a apro-
priação, pelos mais diversos atores que
fazem uso do seu espaço. Estruturas
móveis e multifuncionais poderão
configurar diferentes espaços, incluindo
palcos, biblioteca, cinema, área para
descanso e socialização etc.
Vamos ocupar o Conic!
Orientadora: Liza Andrade
Banca: Gabriela de Souza Tenório, Miguel
Gally e Reinaldo Guedes Machado
Convidado: Vânia Loureiro
Perpectivas por Eduarda Aun

63
arqui #4
juntarq: pesquisa sobre
os assentamentos rurais
Development of prefabricated and self-build house models for rural settlements
in the Federal District based on a participatory process.
Federica Filippone, Giulia Filippone, Rachele Sipione e Salvatore Cicero
JuntARQ é uma iniciativa de quatro
estudantes italianos de arquitetura do
Politécnico de Turim que estão conclu­
indo a carreira acadêmica.
Este trabalho faz parte de resultados
de pesquisa do in­tercâmbio Brasil/Itália,
entre as Universidades de Brasília e o
Politécnico de Turim. No ano de 2014, a
partir do Programa de Extensão CASAS/
FAU-UnB, os estudantes tiveram acesso à
disciplina PEMAU (Prática de Escritório
Modelo de Arquitetura e Urbanismo), que
tornou possível o conhecimento sobre a
situação dos assentamentos ru­rais do DF
e sobre o Plano Nacional de Habitação
Rural, o Programa Minha Casa Minha
Vida Rural. As visitas orga­nizadas pelo
curso despertaram um forte envolvi-
mento e interesse no tema ao ponto de
influenciar os estudantes na escolha do
próprio percurso de tese. Após um período
de formulação da metodologia de desen-
volvimento do trabalho com o apoio dos
orientadores italianos, foram definidas as
fases do projeto.
O trabalho consiste numa primeira
fase de estudo e le­vantamento in loco dos
assentamentos informais rurais próximos
a Brasília.
Na segunda fase, através de uma
abordagem bottom-up, que se desenvolve a
64 1/2015
partir da participação e colaboração entre
as comunidades e os técnicos profissio-
nais, tenta-se identificar mais uma alter-
nativa a ser utilizada em progra­mas habi-
tacionais como o programa do governo
Minha Casa Minha Vida Rural. Uma vez
constatados os limites do programa, o
objetivo é criar um modelo habitacional
neutro que surge a partir das variáveis
independentes en­contradas durante as
numerosas visitas.
Este modelo vai se adaptar aos
casos específicos de cada lugar a partir
de variáveis dependentes, inte­grando
pré-fabricação e autoconstrução, a fim
de combinar as necessidades do governo
com as exi­gências dos moradores.
Em geral o objetivo principal do
trabalho é o de obter um produto final
que seja um método aplicável e adaptável
a muitos casos e, por isso, que poderia
tornar-se num serviço oferecido pelo
governo brasi­leiro. Foram apresentadas
duas tipologias de projeto: uma de
madeira e uma de argamassa.
COMO AGIMOS
1° Fase: elaboração do plano de
trabalho. Duran­te o período inicial, elabo-
ramos o percurso lógico para o desen-
volvimento do trabalho. A abordagem
escolhida é de bottom-up, oposta à de
top-down, usada pelo governo na elabo-
ração do programa MCMV. A nossa abor-
dagem é baseada na técnica de arquitetura
participativa, que nos permite conhe­cer
as ideias e as exigências dos moradores.
2° Fase: assentamentos e insti-
tuições. Dedicamos dois dias para a
visita a cada assentamento: no 1° dia
houve entrevistas e levantamentos das
casas atuais; no 2° dia desenvolvemos
atividades coletivas, a fim de conhecer
as perspectivas e os sonhos dos mora-
dores. Tivemos também a possibilidade
de conversar com os representantes de
varias institu­ições.
3° Fase: projeto arquitetônico.
Através das infor­mações obtidas queremos
desenvolver um projeto habitacional que
seja mais próximo das necessi­dades dos
moradores e que respeite ao mesmo
tempo as exigências do governo, desfru-
tando os princípios de pré-fabricação e
autoconstrução.
Orientador: Márcio Buson
Banca: Caio Frederico e Silva, Ivan
Rezende do Valle e Liza Andrade
Convidados: Andiara Campanhoni e
Macos Thadeu Magalhães
65
arqui #4
Implantação por Adauto Melo
regeneração urbana da
região do estreitamento
do córrego jataí
Urban regeneration of the area where Jataí Creek narrows, in the town of Jataí, in
the state of Goiás, based on principles of ecological urbanism.
Adauto Melo
Este trabalho se propõe a contri-
buir com estudos urbanísticos e ambien-
tais para promover a regeneração urbana
da área do Ribeirão Jataí, no município
de Jataí/GO, que passou por processo de
estreitamento em 2007 por um projeto
da Prefeitura Municipal.
Trabalhou-se na direção do urba-
nismo ecológico para o desenho de vias
que circundam o curso d’água, com uma
nova proposta de ocupação e infraestru-
tura verde. Propôs-se também um parque
linear ao longo de toda a extensão que
atualmente se encontra canalizada, como
uma maneira de retomar as funções
ambientais do rio, bem como reesta-
belecer o convívio social por meio da
configuração espacial que favoreça os
aspectos sociológicos, bioclimáticos,
funcionais, econômicos, de identidade
e orientabilidade, bem como expressivos
e simbólicos.
66 1/2015
Foi feito um estudo da problemá-
tica causada pelo estreitamento e suas
consequências. Além da segregação
espacial promovida pela intervenção, a
função ambiental do Ribeirão Jataí foi
interrompida pela concretagem de seu
leito e encostas, bem como pela retirada
completa de sua mata ciliar circundante.
Assim, elaborou-se um diagnóstico
que subsidiasse uma intervenção na
área. Além de materiais desenvolvidos
por pesquisadores, serão levadas em
consideração as legislações das instân-
cias federal, estadual e municipal, para
melhor adequação à realidade, bem como
a participação da população por meio
de entrevistas.
Através da avaliação das dimensões
urbanas, foi possível se aplicar os padrões
dos Princípios de Sustentabilidade de
Andrade (2005) e Parâmetros Emergentes
do Urbanismo de Farr (apud Andrade,
2014); e os do Desenho Sensível à Água
(WSUD), compilados por Andrade (2014).
O projeto promove uma reforma
na infraestrutura urbana, propondo um
novo desenho de vias que favorece a axia-
lidade, o desenvolvimento sociológico
e a opção de adensamento em pontos
estratégicos. O parque tem por obje-
tivo retomar as funções bioclimáticas,
ambientais e expressivo-simbólicas do
curso d’água no meio urbano. O projeto
valoriza a área através da criação de um
ambiente que favoreça o convívio social
e incentive a apropriação da área pela
população, respeitando as preexistên-
cias e os anseios populares colhidos em
entrevistas.
Orientadora: Liza Andrade
Banca: Carolina Pescatori, Giselle
Chalub Martins e Giuliana de Brito Sousa
Convidada: Vânia Loureiro
Perspectiva por Ana Paula Seraphim
revitalização da w3
Revitalization of South W3 Avenue in Brasilia: from changes in patterns of land
utilization to restructuring of public spaces.
Ana Paula Seraphim
A avenida W3 sul é uma das mais
importantes avenidas de Brasília. Foi lá
que começou a ocupação habitacional e
comercial da pequena Brasília de 1960 e,
por isso, foi seu centro por muito tempo.
Entretanto, a partir da década de 1980,
com o surgimento de novos centros
urbanos e estabelecimentos de novas
áreas comerciais, a avenida começou a
decair. Hoje, encontra-se depredada, com
alto número de lojas fechadas e lotes
ainda não construídos, não cumprindo
sua função social, nem de via comercial
nem de via residencial. Mas por que a
avenida não conseguiu sobreviver à
expansão da cidade, se é o principal
eixo de transporte público da cidade e
se encontra em um bairro bem consoli-
dado? Com base no referencial teórico e
na análise dimensional (Holanda, 2013),
notou-se que a avenida não possui uma
única unidade. Como se pode concluir
precipitadamente, ela é formada por
quatro trechos com características
comuns entre si e que se diferenciam
dos outros pela tipologia, organização das
edificações lindeiras, densidade, presença
de comércio na SHIGS, periodicidade de
uso dos comércios e número de lojas
fechadas. Comparando esses trechos, que
estão em diferentes estágios de dete-
rioração, foi possível chegar às causas
do abandono. Adaptando o método de
Vargas & Castilho (2008), separaram-se
as causas externas (concorrência com
novas estruturas) das causas internas
condicionantes (separação do uso comer-
cial e residencial em cada lado da via,
fachadas comerciais pouco atrativas
e inconformidade entre as estruturas
lindeiras e o papel arterial da via) e das
causas internas não condicionantes
(excesso de estímulos visuais repetitivos,
falta e inadequação de espaços que propi-
ciem a permanência e a comunidade e a
dificuldade apresentada aos pedestres por
conta da prioridade dada aos carros). A
partir daí foi possível traçar as seguintes
diretrizes para a reabilitação: (1) aden-
samento, (2) ocupação habitacional,
(3) priorização do transporte coletivo e
de pedestres, (4) promoção de espaços
de permanência, (5) valorização das
unidades temáticas, (5) adequação da
morfologia e função dos lotes ao perfil
de uso misto e arterial da avenida e (6)
preservação do patrimônio ambiental e
cultural. As diretrizes buscam atrair de
volta o fluxo de investimentos e pessoas
e aproveitar a infraestrutura subutili-
zada para implantação de habitação de
baixo e médio custo no centro, provendo
moradia para uma parte da população
que de outra forma não teria acesso a
essa área. Em ordem para que isso ocorra
através de operação consorciada e para
que a avenida assumisse seu caráter de
uso misto, ocorreram mudanças morfoló-
gicas. Tudo isso preservando ao máximo
a legibilidade global da via e da cidade
tombada.
Orientadora: Ana Paula Gurgel
Coorientadora: Giselle Chalub Martins
Banca: Gabriela de Souza Tenório, Igor
Campos e Maria do Carmo Bezerra
67
arqui #4
intervenções em
espaço público
Urban intervention in the South Commercial Sector in Brasilia: circulation restructuring
with priority for pedestrians and punctual interventions in public space.
Gabriel Ernesto
O Setor Comercial Sul possui uma
grande axialidade marcada pelo eixo que
o corta no sentido Leste-Oeste. Ao redor
desse eixo ocorrem a maioria das ativi-
dades e o maior fluxo de pedestres. O
objetivo do projeto é valorizar as áreas ao
redor desse eixo, permitindo que o setor
seja ocupado de forma mais homogênea
e proporcionando, assim, novos usos de
áreas ociosas, valorização do pedestre e
principalmente melhorando a qualidade
dos espaços das pessoas que frequentam
o local diariamente. Apesar de propor
uma descentralização das atividades, o
eixo principal não perderá sua força, por
isso será, também, uma marca dentro do
68 1/2015
projeto, assim como incentivo a ativi-
dades de uso noturno. A ideia é propor-
cionar infraestrutura e equipamentos que
permitam que o lugar seja ocupado de
uma forma mais interessante não apenas
no horário comercial, mas também no
período da noite, proporcionando utili-
zação do espaço em tempo integral.
As intervenções são feitas a partir
de uma estratégia chamada Bottom Up,
ou seja, de baixo para cima, em que o
ponto de vista do pedestre é o mais
relevante. Por isso as principais decisões
foram as de diminuir a área de circu-
lação de veículos e aumentar espaços
de permanência, além de diminuir os
possíveis empecilhos relativos à circu-
lação de pedestres.
As intervenções ocorrem de forma
pontual, em espaços como praças e eixos
de circulação. Para dar unidade ao projeto
há um desenho de piso que define as
funções e conecta os espaços. A partir
desse desenho são definidos os pisos em
pedra portuguesa e as áreas verdes.
Orientador: Bruno Capanema
Banca: Carolina Pescatori, Eduardo
Pierrotti Rossetti e Luiz Alberto Gouvêa
Convidado: Eder Alencar
Perspectivas por Gabriel Ernesto
69
arqui #4
centro de retiro
josefinos
Catholic retreat center on the island of São Vicente in the Cape Verde archipelago. Distant from the town, the building
results from a dialogue between religious principles and the natural landscape.
Hernany dos Reis
Em algum momento das nossas
vidas nós nos retiramos de sons, de
problemas, da rotina, a fim de nos afastar,
de evitar, de melhorar, e na procura de
nos encontrar com o próprio eu, ou então
com algo maior, podendo, posteriormente
renovado, voltar à rotina. A construção
do espaço físico para retiro se materia-
liza desde a nossa própria residência, ou
nosso quarto, a hospitais, condomínios
fechados, pousadas e centros de espiri-
tualização.
Retiro vem do latim retirare, “puxar,
tirar”, formado por re-, “para trás” e
tirare, “puxar”. O projeto do Retiro Jose-
fino visa ao desenvolvimento em arqui-
Renderização por Marcelo Pimenta
70 1/2015
tetura de um retiro regido por princípios
católicos, um lugar de tranquilidade e
paz onde a pessoa, o retirante, possa se
hospedar e, retirado, refletir sobre o que
quer deixar para trás, o que de si tirar. O
projeto foi desenvolvido para um terreno
afastado do centro da cidade de Mindelo,
na Ilha de São Vicente, no Arquipélago
de Cabo Verde.
O projeto de arquitetura reli-
giosa é um programa interessante de
se trabalhar, por toda complexidade de
um espaço que deve atender adequada-
mente às questões funcionais de um lugar
de estadia prolongada como a questão
da dimensão simbólica e estética a que
os espaços de espiritualidade devem se
lançar. A busca por um ethos (caráter)
arquitetônico específico em meio a esta
questão fundamentou-se no tripé Vitru-
viano e sua mediação do caráter estético,
funcional e tecnológico da arquitetura.
O programa, de sete grandes áreas:
alojamentos, coordenação, capela, refei-
tório, auditório, pátio (área reflexão e
lazer) e estacionamento, se desenvolveu
a partir das seguintes premissas:
Venusta/Estético, em que o produto
arquitetônico, um símbolo de Fé, exige
um cuidado e uma expressão simbó-
lica peculiar, além de uma harmonia
funcional. Utilitas/Funcional, em que
o projeto deve resolver espaços bem
diversos para usos variados: de oração
individual ou em grupo à contemplação
da natureza, de espaços para recreação
como a capela, igreja, auditório, refei-
tório, às áreas de serviço, da casa dos
padres e religiosos da comunidade
Josefina aos dormitórios para os reti-
rantes. Estes espaços devem ter acessos
bem-controlados, sendo essencial a orga-
nização dos fluxos. Firmitas/Tecnológico,
em que a proposta é trabalhar com pedra,
um elemento naturalmente abundante,
junto à madeira, pois é própria dos Jose-
finos, religando ao Padroeiro do centro
de retiro, São José, que era carpinteiro.
Os materiais, vários oriundos da própria
região, visam à produção de uma arqui-
tetura de menor impacto ambiental e
adequação climática. Aliada a esses
fatores, a estrutura em si, como expressão
tectônica de uma relação fenomenoló-
gica com o lugar e a paisagem, determina
uma vivência espacial que se conjuga
à transcendência religiosa propiciada
pelo programa.
Orientador: Cláudio Queiroz
Coorientador: Júlio Eustáquio de Melo
Banca: Liza Andrade, Maribel Aliaga
Fuentes e Sergio Rizo
Convidado: Antônio Carlos Alvetti
71
arqui #4
intervenção em
patrimônio histórico:
o caso da estação
bernardo sayão
Intervention in the Bernardo Sayão Station in the Núcleo Bandeirante, Federal
District: transformation of the railroad station for cultural purposes and
rehabilitation of its surroundings.
Ingrid Beatriz Siqueira
Com a Carta de Veneza lançada em
1964, que aborda as principais teorias
acerca da intervenção no patrimônio,
estabelece-se a ideia de que não apenas
obras que são consideradas “grandes cria-
ções” devem ser avaliadas como patri-
mônio cultural. Nesse sentindo, bens que
muitos consideram detentores de menor
valor artístico, como resíduos físicos de
indústrias (galpões, oficinas) e obras
relacionadas ao sistema de transporte,
principalmente ao ferroviário, passam
então a ser reconhecidos como deten-
tores de valor artístico, histórico, memo-
rial e simbólico, tornando-se passíveis
de preservação.
O patrimônio industrial, no entanto,
não foi e até hoje não é facilmente perce-
bido como objeto a ser preservado. Por
esse motivo, ao longo da história existem
casos notórios de grandes obras que
foram demolidas, deixadas ao descaso
ou readaptadas.
No entorno de Brasília, encontra-se
a estação de trem Bernardo Sayão, cons-
truída na década de 1960. O prédio é
72 1/2015
fruto da então necessidade do governo
de se levar progresso ao interior do país,
onde também se encontra a recém-inau-
gurada capital. Além de ser considerada
uma obra de infraestrutura de transporte
e, portanto, patrimônio industrial, ela
ainda foi construída aos moldes do
modernismo. Assim, a edificação detém
características que a qualificam como
um edifício de valor histórico e artís-
tico, podendo, portanto, ser considerada
objeto de intervenção cuidadosa. No
entanto, o descaso público é evidente
e, apesar de ainda existir uma linha
esporádica de trem que carrega mate-
riais pesados, o prédio da estação está
desativado e encontra-se ocupado por
quatro famílias, que a transformaram
em residência.
Assim, este trabalho pretende
responder ao seguinte questionamento:
Quais usos seriam adequados para requa-
lificar a Estação, considerando-se que é
uma obra da arquitetura moderna indus-
trial brasileira, possui importante valor
histórico para o DF e encontra-se num
cenário onde são notórias as dificuldades
de mobilidade urbana e a carência de
locais para atividades culturais e de
lazer?
Além de toda uma abordagem
teórica feita sobre o tema, com análise
de estudos de caso e análise aprofun-
dada da obra, fazem-se proposições de
projeto nos edifícios do complexo e de
todo o seu entorno, incluindo sistema
viário, realocação de famílias, paisagismo
e requalificação da área. A intenção é
revitalizar a área de modo que esta se
torne atrativa aos moradores locais e
a toda população do Distrito Federal,
criando, assim, a noção de respeito ao
patrimônio, que não só resgata o passado,
mas também o insere novamente na
identidade da população.
Orientadora: Maria Cecília Gabriele
Coorientadora: Flaviana Barreto Lira
Banca: Ana Elisabete de Almeida
Medeiros e Monica Fiuza Gondim
Convidado: Euripedes Neto
Renderização por Ingrid Beatriz
73
arqui #4
Perpectivas por Camila Abrão
vem pro parque
Integration of the Dona Sarah Kubitschek City Park in Brasilia with adjacent
neighborhoods via circulation improvements and street rehabilitation.
Camila Abrão
Ao traçar o perfil evolutivo da
história dos parques urbanos no mundo,
percebe-se que sua evolução está atrelada
ao desenvolvimento da sociedade com
suas transformações e renovações.
Assim, ponderar qualidade de vida
requer pensar em estratégias de proteção
e preservação de espaços potenciais para
conservação de suas características em
busca de um aperfeiçoamento.
Neste contexto, surgem os parques,
dotados de grande responsabilidade,
por assim dizer, diante da fragilidade
do espaço e da necessidade dele voltada
à recreação e ao lazer, essencial à vida
moderna dos habitantes e inserindo no
planejamento um olhar direto aos espaços
públicos como estratégia para as cidades.
Na atualidade, os parques têm a
função social, estética e ecológica de
proporcionar um espaço onde os cida-
dãos possam gozar dos seus tempos livres,
o que é uma necessidade cada vez mais
evidente para a população urbana.
Historicamente, a área que hoje é o
Parque da Cidade estava designada a ser
74 1/2015
o Jardim Botânico de Brasília. Em 1970,
algumas atividades de lazer já estavam
se desenvolvendo nessa área. Por isso,
o governador da época decidiu criar o
Parque Municipal de Recreação neste
local. O projeto do Parque teve a parti-
cipação de grandes nomes como Lucio
Costa, Oscar Niemeyer e o paisagista Burle
Marx, sendo inaugurado em 1978.
O Parque da Cidade Dona Sarah
Kubitschek de Brasília desempenha um
papel de grande importância na estrutura
urbana do Distrito Federal, em virtude do
fluxo diário e também por fazer impor-
tantes conexões com o Eixo Monumental,
o Setor de Indústrias Gráficas e os bairros
da Asa Sul e do Sudoeste.
Após analisar as condições atuais da
área do Parque da Cidade focando, prin-
cipalmente, nas suas conexões com os
bairros vizinhos, percebe-se que o maior
fluxo é no sentido longitudinal ao Parque,
priorizando os acessos voltados para os
veículos, em detrimento ao fluxo trans-
versal voltado para os pedestres e ciclistas.
Atualmente são seis os acessos
destinados aos veículos. Um acesso
voltado para o Eixo Monumental; um
para o bairro Sudoeste e quatro voltados
para a Asa Sul. Como a área do Parque
hoje é cercada, o acesso dos pedestres é
feito por aberturas na cerca. E a maioria
destes acessos não possui a pavimentação,
sinalização e arborização adequadas.
Considerando tais pressupostos, o
intuito deste trabalho é criar um Parque
mais integrado à cidade, potencializando
o seu uso por meio da criação de novas
ciclovias e caminhos que atravessem a
área do parque de norte a sul, facilitando
o deslocamento dos usuários e garantindo
as condições adequadas.
A área de intervenção do projeto
consiste desde a W3 sul, passando pelo
Parque da Cidade e indo até a Primeira
Avenida do bairro Sudoeste.
Orientador: Bruno Capanema
Banca: Gabriela de Souza Tenório, Luana
Miranda Esper Kallas e Luciana Saboia
Convidado: Stepan Krawctschuk
Perpectiva por Alyssa Volpini
permacultura urbana
Cohousing for the elderly in the town of Eusébio, in the state of Ceará: project
based on permaculture principles for housing and social integration.
Lucas Parahyba
O crescente processo de industria-
lização e urbanização vem progressiva-
mente alterando a natureza em beneficio
dos interesses imediatos da sociedade.
A extração irresponsável dos recursos
naturais, acompanhada do total desprezo
por comunidades locais, é medida
comum para o mantimento dos níveis
de produção e lucro. Hoje, caminhamos
para um cenário de total desequilíbrio do
meio ambiente, enormes abismos sociais
e economias vulneráveis.
Os chamados condomínios
fechados são o reflexo e, ao mesmo
tempo, estruturas que consolidam
esse desperdício de recursos naturais
e humanos e desequilíbrio. São quase
sempre constituídos de casas unifa-
miliares, com dimensões exageradas
e muros altos cercando o loteamento.
Segregam espaços, pessoas e
classes sociais. Matam o convívio dentro
do bairro e geram locais com uma quali-
dade urbana baixa e insustentável. É
possível repensar a forma de se fazer
um condomínio fechado? Uma nova
organização que possa ser benéfica para
aqueles que moram no loteamento, assim
como para a comunidade que o cerca?
Como os condomínios podem
funcionar, segundo uma ideologia holís-
tica e sustentável, como modificadores
sociais contribuindo para o bairro e ainda
assim mantendo suas características
positivas? A fortificação de laços sociais
intra e extra “muros” tem diversos estí-
mulos diferentes, assim como produtos e
agentes influenciadores. Integrar o maior
número de pessoas e garantir acessibili-
dade a todos, sem discriminação. Cientes
de que o estímulo mental é vital para a
manutenção de uma qualidade de vida
e desconfortável com o gigante abismo
social existente na região, surge a ideia
de montar um pequeno centro de inte-
gração social. Assim sendo, podem
repassar seus conhecimentos para a
comunidade carente com aulas de infor-
mática, línguas e reforço escolar. Esta-
belecer uma boa relação com o bairro é
uma de suas prioridades.
Este trabalho final de graduação
tem como objetivo desenvolver um
projeto de um centro de integração social
e de habitação com um novo modo de
morar no estilo cohousing para a terceira
idade na cidade de Eusébio no Ceará.
Busca uma estrutura mais sustentável
economicamente e ambientalmente,
além de propor uma contribuição para a
sociedade. Forma-se, assim, um tripé para
uma sociedade mais justa, com cresci-
mento econômico e pessoal e que possua
uma menor pegada ecológica. A intenção
é elaborar um anteprojeto para co-habi-
tação pensada para a terceira idade no
município de Eusébio no estado do Ceará,
Brasil, baseado nos princípios da perma-
cultura e no método Uma Linguagem
de Padrões, de Alexander et al. (1977).
Orientadora: Liza Andrade
Banca: Frederico Flósculo Barreto,
Maria Assunção Rodrigues e Oscar
Luís Ferreira
Convidado: Daniel Mangabeira
75
arqui #4
escola classe e jardim
de infância – sqn 109
School and Kindergarten for a Superblock in Brasilia: proposal based on
environmental impact mitigation strategies for a space of full-time learning.
João Francisco Walter
O projeto da Escola Classe da
Superquadra Norte – 109 segue os funda-
mentos do início de Brasília pensados
pelo educador Anísio Teixeira, que
buscando romper com as deficiências
do ensino brasileiro queria idealizar um
sistema educacional novo, de período
integral. Para cada quadra residencial, em
Brasília, foi prevista uma Escola Classe,
para atender 480 alunos em dezesseis
turmas de trinta alunos. A faixa etária
dos alunos seria entre 5 e 12 anos. Para
as crianças mais novas, houve a previsão
de oito turmas de vinte crianças, para, em
dois turnos, atender a 320 estudantes.
Essa previsão da Escola Classe ainda está
nas normas NGB 11/89 e no Memorial
Descritivo (84/85) – “Superquadra Norte
109 e 110 – Distribuição das Projeções
– Escola Classe e Jardim de Infância –
Arruamento” do Código de Edificações
de Brasília.
O terreno destinado pela escola a
ser construída é de 50 x 75,8 m, com uma
área de 3.790 m². Além disso, um aspecto
76 1/2015
muito aprofundado foi o das condicio-
nantes ambientais (ruído, insolação e
ventos) e estudos de impactos ambien-
tais. Por meio dos desenhos, buscaram-se
alternativas para melhorar o conforto
do usuário e minimizar o consumo de
água e energia por meio de estudos de
insolação, ventilação, reaproveitamento
de água pluvial e aquecimento solar da
água. Assim, a escola projetada teria uma
proposta de aliar a estética do edifício
com estratégias sustentáveis, adap-
tando-a para as necessidades atuais de
minimizar os danos ao meio ambiente.
Analisando-se a Lei de Diretrizes e Bases
da Educação Nacional, 9.394/96, obser-
va-se que a tendência das escolas atuais
é de oferecer atividades aos alunos ao
longo do período integral.
A escola pode ser acessada por
bicicleta, por carro e a pé. Para isso,
foi pensado um sistema de ciclovias e
calçadas próximo à entrada da escola,
de forma a melhorar a acessibilidade ao
local. Dentro das soluções arquitetônicas
apresentadas do projeto, as principais
foram a proposta de ambientes perme-
áveis, com bastante vegetação e que
oferecessem aos alunos conforto não
só na sala de aula como nos ambientes
externos. Para complementar o programa
de necessidades, houve a adição de uma
sala multiuso, uma de estudos e uma
biblioteca e mediateca. Outro aspecto
muito estudado foi a busca de uma
linguagem arquitetônica que fosse
próxima à de Brasília. Por isso, foram
utilizados elementos como brises, beirais,
ritmo e formas simples como o retân-
gulo e, em alguns locais, a janela em fita.
Assim, a intenção do projeto da Escola
Classe da SQN 109 seria a de oferecer
ambientes agradáveis e confortáveis,
que estimulassem a permanência dos
usuários desse centro de ensino.
Orientadora: Marta Romero
Banca: Andrea Prado, Ivan do Valle e
Maria Cecília Gabriele
Convidado: Eurípedes Neto
Perspectiva geral e interna por João Walter

77
arqui #4

mob. in. campus

projeto de mobilidade e informação do
campus darcy ribeiro
Mobility project for the Darcy Ribeiro Campus of the University of Brasilia: from street restructuring to the
conception of information and modal integration stations.

Juliana Vasconcelos

78 1/2015
Implantação e perspectiva por Juliana Vasconcelos
O campus universitário é um
espaço importante no que diz respeito ao
desenvolvimento das atividades acadê-
micas de uma região e das suas interações
sociais. Sendo assim, a configuração do
seu espaço é determinante para que esse
espaço possa permitir a livre e espon-
tânea circulação do usuário nas mais
diversas áreas da universidade. A busca
pela valorização e otimização da mobi-
lidade do estudante ou do trabalhador é
um interessante objeto de estudo para
que se possa atingir a integração dos
diversos espaços acadêmicos e manter
a unidade do campus.
Trazendo o conceito da mobilidade
para dentro da universidade e o discurso
da necessidade de uma mudança de para-
digmas, é possível fazer do campus um
lugar em que se coloquem em prática
soluções e estratégias para incentivar a
mobilidade sustentável. O campus, por
ser um lugar essencialmente acadê-
mico, é uma importante ferramenta
para conscientizar jovens estudantes
de que é possível aprimorar a forma de
locomoção no espaço, a partir do incen-
tivo do transporte sustentável de passa-
geiros, ciclistas e motoristas visando à
redução dos impactos ambientais e do
carregamento viário.
Adotando-se a estrutura viária e
os percursos existentes, foram reali-
zadas análises da atual configuração
do campus universitário, para que se
diagnosticassem os principais pontos
de conflitos entre os modos de trans-
portes e das zonas frágeis não estrutu-
radas. Com isso, o projeto visa delinear
soluções de desenho tanto para áreas que
ainda não foram consolidadas quanto
para áreas que necessitam de reestrutu-
ração, que seria a região central conso-
lidada. Essas soluções visam, além da
promoção do transporte não motorizado,
o “descortinamento” de fachadas a partir
da transposição de estacionamentos
para a fachada posterior e a liberação
das fachadas de maior acesso e movi-
mentação para que seja um espaço de
encontro e atratividade para pedestres
e ciclistas.
A ideia de se organizar o sistema
viário e o espaço público é justamente
para garantir a orientabilidade e infor-
mação do usuário dentro do campus, para
que ele se sinta motivado a caminhar e/
ou pedalar por esse espaço. Para comple-
mentar o desenho urbano proposto, são
criadas estações de mobilidade integrada,
às quais são incorporados o ponto de
ônibus, o ponto de bicicleta compar-
tilhada e o ponto de informação em
um único espaço, para que o projeto
incorpore aspectos da microescala e da
macroescala com uma unidade e mesma
identidade dentro de todo o campus.
Orientadora: Monica Fiuza Gondim
Banca: Gabriela de Souza Tenório,
Giselle Chalub Martins e Marcos
Thadeu Magalhães
Convidado: Breno Rodrigues
79
arqui #4

[re]viva o centro
projeto de requalificação urbanística da
praça da bandeira, em teresina
Urban rehabilitation of Bandeira Square and its surroundings in the capital city of Teresina, in the state of Piauí:
reconnection with memory, reconstitution of leisure space, and reintegration of the Parnaíba River with the town.

Júlio Paiva

80 1/2015
Perspectiva geral por Júlio Paiva
Durante toda a sua história, a Praça
da Bandeira e a população de Teresina
construíram uma relação antitética de
valorização e desvalorização, memória
e esquecimento. Como local de surgi-
mento da cidade, a praça tem importância
fundamental tanto na estrutura urbana
como na preservação da identidade local.
No entanto, nas últimas décadas, a área
vem caindo em processo de deterioração,
perdendo seu papel de importante figura
de praça com atividades de lazer e cultura
para outro papel de plano de fundo, um
simples local de passagem tomado por
atividades informais. No meio desse
ciclo de vai e vem em sua dinâmica, o
espaço perdeu, sobretudo, a importante
conexão da cidade com o Rio Parnaíba,
motivo principal para sua implantação
naquele sítio. Grandes barreiras foram
impostas entre esses dois importantes
elementos simbólicos de Teresina: um
camelódromo, mais conhecido como
Shopping da Cidade, e um viaduto que
serve ao metrô. Desse modo, a desvalo-
rização econômica e paisagística da orla
do Rio Parnaíba e da Praça da Bandeira
é crescente, nos dias de hoje, trazendo
prejuízos sociais.
Logo à primeira vista, a Praça
da Bandeira se mostra como um local
carente de uma imagem positiva, e de
uma identidade que se adeque ao seu
valor simbólico, relembrando suas
memórias e se abrindo ao futuro, como
um espaço público de referência na
cidade de Teresina. Acima de tudo, o
que se pretende com a intervenção não
é uma nova imagem para o local, total-
mente diferente da existente, mas que ele
seja valorizado, de forma que a beleza,
a cultura e a produção do espaço sejam
ressaltadas e abraçadas pela população
de Teresina como um todo. Aliada a isso,
a inserção de novos elementos paisagís-
ticos e de novo mobiliário, com vistas a
melhorar a imagem do lugar; a implan-
tação de novas atividades, incentivando
a permanência das pessoas durante o
dia e a noite, além da valorização dos
percursos a pé e bicicleta, levam a um
contato maior com a cidade e os espaços
públicos, despertando, assim, um senti-
mento coletivo de proteção e pertenci-
mento àquele lugar. Enfim, pretende-se,
por meio do projeto, a reconexão entre as
pessoas e a memória da cidade, através da
valorização do patrimônio arquitetônico
e do incentivo às manifestações cultu-
rais regionais no espaço; a reconexão da
população com o Rio Parnaíba, motivo do
surgimento da cidade e recurso natural
que até hoje contribui para a vida do
teresinense e, sobretudo, a reconexão
entre as pessoas, de diferentes idades,
diferentes classes sociais, diferentes
histórias de vida.
Orientadora: Gabriela de Souza Tenório
Banca: Flaviana Barreto Lira, Giuliana
de Brito Sousa e Mônica Fiuza Gondim
Convidada: Vânia Loureiro
81
arqui #4
espaço leitura
biblioteca comunitária do guará
Guará II Community Library, Federal District: library articulated with public transportation and pedestrian paths. Its
square-shaped entrance creates a stage for the neighborhood’s cultural activities.
Marcelo Aquino
O Espaço Leitura: Biblioteca
Comunitária do Guará localiza-se no
Distrito Federal na região administra-
tiva do Guará II, Quadra QI 23, Lote 1,
às margens da Avenida Contorno. O sítio
no atual momento se encontra sem uso
em uma zona central da região. Possui
extensões norte e sul, com uma área de
aproximadamente 7.600 m², além de
apresentar uma declividade bastante
suave. Nas suas proximidades há um
comércio bastante ativo e consolidado,
mesclado com edificações de uso misto.
Na face leste do lote há a presença de
residências unifamiliares e a oeste e sul,
edifícios em altura de uso residenciais.
Na face ao norte encontra-se a Estação
Guará, junto à praça que se conecta com
o Guará I.
A proximidade com o metrô e o
grande fluxo de ônibus na região foram
pontos fundamentais na escolha do
terreno, podendo tornar a escala do
Espaço Leitura: Biblioteca Comunitária
do Guará muito maior, por abranger
regiões administrativas mais próximas
como: a Candangolândia, Águas Claras e
Núcleo Bandeirante, e até mesmo as mais
82 1/2015
distantes como: Samambaia, Taguatinga
e Ceilândia por meio do metrô. Outro
fator importante na escolha do lote foi
a grande quantidade de escolas que vão
da educação infantil até o ensino médio,
além de contar com algumas instituições
de ensino superior, mostrando uma
potencialidade para futuros usuários
do espaço.
O Guará inicialmente foi imaginado
como uma vila de trabalhadores, o mais
próximo possível do Plano Piloto, com
uma escala mais bucólica para edifícios
de uso unifamiliar, com no máximo dois
pavimentos. Atualmente vem passando
por uma verticalização, muitas vezes
justificado pela ascensão econômica
dos seus moradores. A área de projeto
está em uma faixa de quadras com uma
grande quantidade de edifícios verticais,
de cerca de sete pavimentos. Esse fator
influenciou na abordagem do projeto do
Espaço Leitura: Biblioteca Comunitária
do Guará, buscando o desenvolvimento
de um edifício com uma escala horizontal
e que valoriza o percurso do pedestre.
O intuito do projeto é de promover
a questão da leitura, fazendo com que
ocorra a participação ativa dos moradores
da região e atendendo às necessidades
das escolas, com acervo destinado a livros
didáticos, acolhendo as atividades extra-
curriculares. Como o foco do uso não é
apenas para a questão da leitura, o espaço
visa ser um gerador de atividades cultu-
rais e que abrace as atividades existentes.
Portanto, o projeto justifica-se pelas suas
dimensões sociais, estética e simbólica.
CONCEPÇÃO, FORMA E ACESSOS
Um dos conceitos geradores do
Espaço Leitura: Biblioteca Comunitária
do Guará foi a conexão dos eixos com os
acessos influenciando na implantação do
edifício no sítio. Como na face norte do
lote, há a presença da estação do metrô,
que é um grande gerador de fluxo de
pessoas junto à parada de ônibus, com
uma circulação intensa nas margens da
Avenida Contorno, na Via Central e na
Via 1 próxima à quadra QE 24. Com isso
criaram-se três acessos. O principal fica na
face norte do lote, a cerca de 1,70 m abaixo
do nível da calçada, sendo direcionado
por três rampas, criando uma praça que
leva às portas de vidro. Nas laterais do
Perspectiva geral e frontal por Marcelo Aquino
e Helena Daher
edifício há um acesso secundário na face
leste, que é realizado por uma passarela
de concreto, e um acesso secundário, de
serviços, localizado na face oeste, feito
por meio de uma passarela que leva a um
nível de 1,70 m acima da calçada.
O acesso ao edifício ocorre por
meio de transporte público, ônibus ou
metrô, de bicicleta ou a pé, em uma
ciclovia e em percursos bem definidos
para pedestres, e veículo individual. Na
face sul do lote há um espaço destinado
para estacionamento. Nas margens da
Via 1 já existe um. Para recepcionar os
usuários, na frente do edifício foi locada
a praça. Esta possui uma declividade
suave, que busca abraçar os transeuntes
que circulam próximos às três vias que
contornam o lote, podendo se tornar
em um espaço multiuso para atividades
distintas como: teatro, feiras, rodas musi-
cais, artesanato, entre outros.
A implantação do edifício foi
feita em função da criação da praça e
da conexão dos eixos do projeto com os
acessos. Portanto, o edifício se desen-
volve horizontalmente no mesmo eixo do
lote, sendo que o nível do acesso principal
se dá em uma parte semienterrada. Nas
laterais criaram-se taludes com incli-
nação semelhantes às das rampas, sendo
que a locação do estacionamento na parte
posterior do edifício é uma tentativa de
valorização do pedestre. O acesso ao
edifício é pela via coletora.
A forma do edifício se deu por
meio da modulação estrutural de 10 x
10 metros, mas nas laterais há a quebra
da simetria, inclinando os planos de
vedação do edifício. Na fachada oeste,
o plano inclinado vai até o solo, criando
um grande vazio na lateral do prédio.
Já na fachada leste há uma insistência
com a assimetria, onde o plano de
vedação quebra na altura do 2° pavi-
mento, inclinando-se para o sentido
contrário, criando um grande balanço
que passa uma sensação de flutuação, que
é reforçada com a escolha dos materiais.
A grande vantagem dessa solução foi a
criação de grandes massas de sombra,
importantes para as áreas de acervo.
Mas, em contrapartida, se cria uma
grande quantidade de espaços escuros
e de aberturas mais expostas ao sol.
Por isso, no eixo central do edifício foi
criado um grande átrio, que permite a
iluminação de todos os pavimentos. E
para as fachadas, com plano de vedação
inclinado, se criou uma tela de proteção
metálica, que minimiza os problemas de
insolação. Na fachada norte, as estruturas
das laterais e da cobertura avançam um
módulo além do edifício, criando uma
grande casca protetora. Além disso, a
tela de vidro dessa fachada conta com a
proteção de brises metálicos horizontais.
Na fachada sul o desenho se repete, mas
não há a necessidade de proteção na tela
de vidro. Então criam-se varandas em
diferentes níveis destinadas a espaços
de leitura livre.
A criação do átrio foi bastante
importante para o projeto, pois houve
o surgimento do partido, definindo as
características gerais, as atividades, os
fluxos internos, a circulação vertical e a
iluminação natural do edifício, ambas se
dando em função deste.
Orientador: Frederico Flósculo Barreto
Banca: Ivan do Valle, Luciana Saboia e
Mário Eduardo de Araújo
Convidado: Eurípedes Neto
83
arqui #4
midiateca pública
de brasília
Brasilia Media Library in South W3: project featuring spatial fluidity as represented in its inner
patio and adaptability of its layout. A public space for information dissemination.
Marcelo Oliveira
A Midiateca é um espaço desti-
nado a reunir e abrigar coleções de
informações tanto nos suportes tradi-
cionais quanto em outros suportes, como
imagem, som e vídeo. Resultado de uma
lógica aditiva de funções ao programa
tradicional de uma biblioteca, ela deve,
além das atividades básicas de conservar,
catalogar e emprestar suas coleções,
acolher os cidadãos para difundir seus
acervos culturais e midiáticos.
A localização da atual Biblioteca
Pública de Brasília, na entrequadra
512/513 Sul, foi a base para a escolha
do terreno. Apesar de sua importância, a
Biblioteca funciona em condições precá-
rias, o que motivou a intervenção na área.
As ideias de abertura, fluidez e inter-
disciplinaridade guiaram a concepção
do projeto. Os espaços internos livres
de barreiras proporcionam o contato
entre as diversas atividades da Midiateca
84 1/2015
e seus utilizadores. As trocas culturais
são estimuladas e o acesso universal aos
múltiplos meios de difusão da informação
é garantido.
As diferentes partes do programa
são definidas pelo mobiliário, adap-
tado às especificidades das atividades,
e por elementos móveis, como cortinas
e painéis. Uma guia vermelha no piso
conduz o visitante desde a rua aos
ambientes e pavimentos, compondo a
identidade visual da Midiateca. Uma
passagem divide o edifício em duas
partes, criando um pátio interno.
Uma cobertura elevada, composta por
elementos de proteção solar, coroa o
espaço. Este ambiente permanece reser-
vado e protegido e, ao mesmo tempo,
público, sendo um local de encontro e
descanso para onde o edifício se abre.
No nível da rua, o jardim de leitura
ocupa o lado voltado para o comércio
local. Dessa maneira, foi preservado o
caminho que conecta as superquadras
e foi mantida a continuidade entre as
áreas verdes vizinhas. O segundo nível da
Midiateca avança sobre essa passagem,
tornando-se sua cobertura. Este balanço
é sustentado por uma treliça metálica
que estrutura todo o pavimento. Na W3
a fachada cega compõe o fechamento
característico criado pelos edifícios da
avenida e protege os espaços internos.
Nos lados sudeste e noroeste painéis
metálicos perfurados compõem as
fachadas. O lado sudoeste possui fecha-
mento em vidro, privilegiando a vista
da cidade.
Orientadora: Elane Ribeiro Peixoto
Banca: Bruno Capanema, Igor Campos
e Maria Fernanda Derntl
Convidado: Matheus Seco
Perspectiva geral, corte e perspectivas
internas por Marcelo Oliveira
85
arqui #4
intervenção no mab
Intervention in the Brasilia Art Museum – a modern legacy not yet legally listed as a heritage asset – for meeting the
requirements of a contemporary museum and for rehabilitating its surroundings and integrating them with Lake Paranoá.
Mariana Leite
O projeto de intervenção acontece
no MAB – Museu de Arte de Brasília –,
localizado no Setor de Hotéis e Turismo
Norte, Trecho 2, nas proximidades da
Concha Acústica e do Brasília Palace Hotel.
O MAB, fundado em 1985, tem um
acervo formado por mais de 2 mil obras
brasileiras de arte moderna e contem-
porânea caracterizadas por pinturas,
gravuras, desenhos, fotografias, escul-
turas, objetos e instalações. Todo o
acervo, entretanto, foi transferido para
o Museu Nacional, em Brasília, em razão
da interdição do MAB em 2007.
A intervenção no Museu foi
pensada dentro do contexto urbano
em que ele está inserido e ela “equi-
vale a uma interferência consciente no
processo dinâmico da cidade” (Gracia,
1992, tradução da autora), respeitando
os valores pertencentes ao prédio pree-
xistente. Os critérios de intervenção apli-
86 1/2015
cados no projeto seguem as teorias de
Camilo Boito, ao diferenciar o original
e o novo com a utilização de materiais
que evidenciam a contemporaneidade
da intervenção. Em se tratando de uma
intervenção de âmbito espacial, o novo
elemento formal tem perímetro de
sua base igual à forma preexistente e
o conjunto dos dois prédios caracteri-
za-se pela exclusão com a introdução
de um “elemento nexo”, que pretende
constituir um conjunto arquitetônico
integrado (Gracia, 1992).
Assim, a proposta de intervenção
no MAB pretende fazer a requalificação
do espaço urbano, ressaltando-se que o
Museu é tido como patrimônio moderno
não tombado, mas inserido no conjunto
urbanístico protegido por lei, o que
reflete a necessidade de se retomar o
caráter bucólico e recreativo do local.
O conceito do projeto objetiva,
então, a valorização da paisagem com
a determinação de praças e cami-
nhos intuitivos entre os dois prédios
do conjunto cultural, e também um
percurso até as margens do Lago Paranoá,
propondo a relação direta entre o MAB
e ele. O programa arquitetônico do
prédio anexo foi pensado com o obje-
tivo de complementar as atividades já
existentes no plano original do MAB,
sugerindo novas atividades e formas
de apropriação do espaço preexistente.
Nesse sentido, adequou-se o MAB – de
caráter moderno – às exigências do
museu contemporâneo, tornando-o um
ponto de atração cultural e educativa.
Orientadora: Ana Elisabete
Banca: Flaviana Barreto Lira, Leandro
de Sousa Cruz e Maria Cecília Gabriele
Convidada: Ana Clara Giannecchini
 Perspectivas geral e internas por Mariana Leite
Vista aérea. Croqui: Mariana Leite

Perspectivas da vista oeste. Croqui: Mariana Leite

87
arqui #4

projeto participativo
infantil
requalificação urbana entre as qes 44 e
46 do guará ii
Urban rehabilitation of a street in Guará II, Federal District, through a children’s participatory process oriented towards
the autonomy of the new generations in the debates about the city.

88 1/2015

Marilia Tuler
Tendo a rua entre a QE 44 e QE
46 do Guará II como objeto de trabalho,
compartilhamos o processo de projetação
com oito crianças entre 5 e 8 anos, discu-
tindo diversos aspectos do espaço urbano.
A proposta surgiu da percepção
de algumas dificuldades enfrentadas em
processos participativos acompanhados
ao longo do curso. A participação popular
é indispensável em todas as decisões
tomadas a respeito das cidades, mas a
falta de acesso à informação e o olhar
pouco crítico sobre a temática do espaço
dificultam a autonomia da população
diante das discussões sobre os espaços
urbanos. Por fim, entendeu-se que a
melhor forma de se quebrar essa lógica
Foto dos participantes, perspectiva geral e nível do
observador por Marilia Tuler
seria trabalhar com o processo de auto-
nomia das novas gerações.
O projeto participativo com as
crianças possui, além de um objetivo
projetual, também um foco de formação
pedagógica e política, não só das crianças
de forma imediata, mas na estruturação
de comunidades capazes de construir
cidades melhores e mais adequadas em
um futuro próximo. As cidades, o espaço
público principalmente, são de responsa-
bilidade de todos que nela vivem. Conhe-
cê-la e debatê-la são parte importante
no exercício da cidadania.
Nas atividades desenvolvidas
foram discutidas as problemáticas e
potencialidades do local. Esse material
foi utilizado como base para a execução
da proposta de projeto de intervenção. O
olhar etnográfico e a cartografia da ação
nos permitiram contar histórias e estórias
do lugar, descrever e mapear como as
pessoas se relacionam entre si e com o
espaço. A partir disso foi desenvolvida a
proposta de desenho urbano que levou
em consideração tanto as decisões diretas
das crianças quanto as análises feitas
sobre a percepção delas sobre o espaço
da cidade.
Orientadora: Carolina Pescatori
Banca: Giuliana de Brito Sousa, Liza
Andrade e Maria Cecília Gabriele
Convidado: Mateus Secco
89
arqui #4
mosteiro de são bento
Benedictine monastery in Brasilia: a dialogue between Lake Paranoá and an architecture of symbolic relations
developing from the consolidated typology of the monasteries.
Matheus Macedo
Fundada no século VI d.C., a Ordem
Beneditina é tida como a fundadora do
movimento monacal ocidental. A Regra
escrita por São Bento de Núrsia (480 –
543 d.C.), com seu lema ora et labora
(reza e trabalha), visa estabelecer uma
vivência comunitária inteiramente voltada
ao serviço de Deus e ao acolhimento das
pessoas que se dirigem aos monges.
Os monges beneditinos chegaram a
Brasília em 1987. Em virtude das circuns-
tâncias desta chegada, eles estão desde
então estabelecidos em local provisório
próximo à Ermida Dom Bosco, no Lago
Sul. A construção de um novo mosteiro
no local tem como objetivo disponibi-
lizar um espaço maior, mais acolhedor e
suficientemente representativo da ordem
beneditina, tomando como partido a
sabedoria tipológica dos mosteiros
consolidada ao longo de séculos.
O mosteiro está posicionado
90 1/2015
próximo ao Lago Paranoá e está cercado
por exuberante vegetação nativa. A praça,
na sua condição de espaço público,
estabelece uma relação aberta com
a paisagem e é intermediária entre a
recepção do mosteiro e o acesso à igreja.
O espelho d’água, onde estão a cúpula
da igreja, o campanário e uma escultura
de São Bento, assume um significado
simbólico especial.
As funções privadas estão dispostas
ao longo de uma mesma cota de nível
(+1009 m), a fim de minimizar a movi-
mentação de terras e de evitar percursos
com escadas e elevadores. A única
mudança de nível significativa se dá entre
as áreas privadas do mosteiro e a igreja,
mas ela ocorre de forma suave por meio
de uma rampa de inclinação moderada.
Cercada por muros de alvenaria, a área
privada é introspectiva, voltada ao reco-
lhimento, à oração e ao trabalho, ainda
que aberta à ventilação e à luz solar em
seus pátios internos.
Os revestimentos consistem em
pedras, alvenaria e concreto aparentes
e esquadrias e pisos de madeira, promo-
vendo sutis variações entre um ambiente
e outro, mas mantendo a sobriedade
característica da instituição.
Os monges beneditinos, assim,
encontrarão ali um lugar representativo,
inserindo-se na paisagem brasiliense e
fazendo-se, portanto, presentes, sem
perder a simplicidade e a possibilidade
de exercer suas práticas diárias de reza
e trabalho com recolhimento e afinco.
Orientadora: Cláudia Garcia
Banca: Bruno Capanema, Igor Campos
e Maria Cecília Gabriele
Convidado: Matheus Seco
Perspectivas e corte por Mateus Macedo

91
 arqui #4

Perspectiva aérea mostrando a fachada virada para a L1 norte.

centro de excelência
esportiva
A community sports center of excellence in entrequadra SQN 202/203 in Brasilia: permeability for the pedestrian
characteristic of a Residential Scale and a means of neighborhood integration.

Muhammad Bazila

92 1/2015

O trabalho é uma forma de reforçar
alguns conhecimentos prévios sobre
instalações esportivas e tem como
objetivo desenvolver as possibilidades
do esporte como forma de lazer e como
prática de alto rendimento espacialmente
no projeto. A proposta de conjugar um
centro de treinamento de alto rendi-
mento com um espaço comunitário nos
leva a soluções que aproximam o alto
rendimento do grande público. As insta-
lações atendem em alto nível os esportes
olímpicos e paraolímpicos coletivos de
quadra sem perder a escala comunitária
no qual está inserido. O projeto, por suas
próprias características programáticas, é
Perspectiva da Academia.
65
Perspectivas por Muhammad Bazila
centro de excelência esportiva
MUHAMMAD JUNIOR BRAGA BAZILA
um exercício do indissociável raciocínio
entre a imprescindível tecnologia que
os equipamentos esportivos exigem, a
flexibilização do centro esportivo de alto
rendimento e do espaço de lazer público/
privado das entrequadras, as caracterís-
ticas espaciais de Brasília e, mais que
tudo, o desafio da expressão simbólica
essencial a essa harmonia, pensado desde
os momentos de concepção do projeto.
Orientador: Cláudio Queiroz
Coorientador: Alexandre Chan Vianna
Banca: Carolina Pescatori e Maribel
Aliaga Fuentes
93
arqui #4
clube do servidor
Revitalization of the Clube do Servidor (Civil Servant’s Club) in Brasilia: an intervention in the original building and a project
for an extension and a new building organized around the shore sights and axes outlined by the preexisting elements.
Paulo Cavalcante
Tipologicamente, o conceito do
projeto é de um centro de lazer poliva-
lente, com áreas multiuso, para atendi-
mento tanto durante a semana quanto
durante o fim de semana. Estrutural-
mente, o conceito é de um equipamento
de lazer integrado, no qual as instalações
componentes se harmonizam espacial,
estética e funcionalmente, completan-
do-se no atendimento aos frequenta-
dores. As instalações de apoio devem
ser projetadas para atender ao conjunto.
Levando as premissas de projeto, o
partido arquitetônico foi criado a partir
94 1/2015
de dois pontos fundamentais: as visuais,
tanto do lago quanto do clube; e os eixos,
observados pelo terreno, edifício exis-
tente e vizinhos.
Assim, o clube é composto basica-
mente de três núcleos: o Edifício Antigo,
mantendo sua configuração original, com
um pequeno acréscimo para valorizar
seu acesso; o Edifício Novo, situado na
lateral direita respeitando a linguagem e
a visibilidade do Edifício Antigo, criando
novas opções de uso, e se utilizando da
bela vista do próprio clube e do Lago
Paranoá; e a Área Externa, dividida pelo
eixo de acesso, que compreende partes
de convivência, esportivas, de lazer, de
serviços etc. A configuração de toda essa
área externa se dá através de elementos
paisagísticos, incluindo um pomar, um
labirinto lúdico/sensorial, uma praça
molhada, dentre outros.
Orientadora: Maribel Aliaga Fuentes
Banca: Carolina Pescatori, Cláudio
Queiroz e Maria Assunção
Convidado: Daniel Mangabeira
Renderizações por Paulo Silgueiro e Larissa Sudbrack

95
arqui #4
novo autódromo
de brasília
Restructuring of the Brasilia racetrack to bring it up to international standards, to ensure flexible uses, and to house the
Automobile Museum, integrating it with the urban tissue through the rehabilitation of its surroundings.
Tasso Mendonça
O Autódromo de Brasília, inaugu-
rado em 1974, em uma cidade ainda em
processo de implantação, não se cons-
titui em um marco arquitetônico, como
tradicionalmente outros equipamentos
públicos são referências no senso comum
do brasiliense. É hoje um equipamento
subutilizado, no entanto, já consolidado
em uma área que se tornou central. Na
sua configuração atual, o autódromo
carece de integração com a cidade, não
conseguindo justificar a vasta área que
ocupa. Urge, assim, que sejam prospec-
tadas novas possibilidades de utilização
por um volume maior de público.
O propósito deste trabalho é apre-
sentar um projeto de reforma e reestru-
turação do Autódromo de Brasília, de
modo a aperfeiçoar as funções de corrida,
permitindo competições de nível inter-
nacional, atividade-fim do equipamento.
96 1/2015
No período em que não há corridas, o
autódromo deve ter espaço e flexibilidade
para receber outras possibilidades de
eventos. Nessa filosofia foram desenvol-
vidos os equipamentos fixos inseridos no
projeto, visando não apenas às corridas,
mas simultaneamente, a outras ativi-
dades de interesse público.
Como elemento fundamental
da função de corrida, a pista foi alte-
rada de forma a se adequar aos níveis
de segurança exigidos pela Federação
Internacional de Automobilismo – FIA.
Essa alteração foi determinante para
a arquitetura, na medida em que cria
uma nova realidade de implantação dos
edifícios, e ainda implicou uma redução
da pista de 5.476 m para 4.560 m. Tal
redução mantém ainda a extensão da
pista dentro da média dos circuitos do
calendário da Fórmula 1.
Com a redução da pista de compe-
tição e, consequentemente, do perímetro
ocupado no terreno, foi possível inserir
uma praça entre a via de acesso ao SRPN
Trecho 1 e as entradas das arquibancadas
fixas. Nesta mesma área, foi implantado
o Museu do Automóvel de Brasília,
que atualmente carece de instalações
próprias. Além disso, todo o perímetro foi
tratado de forma a ter uma calçada de 10
m de largura com faixa arborizada para
os percursos adjacentes. Tal mudança
tem como objetivo integrar o autódromo
ao tecido urbano. Buscou-se, ainda,
reservar um espaço que acomodasse a
aglomeração de pessoas compatível com
os eventos.
O edifício dos boxes, com um
pavimento atirantado livre de pilares e
divisões, que possibilita diversos usos, e
o vasto paddock compõem áreas técnicas
Renderizações por Tasso Mendonça
do circuito. Estes foram locados em
posição semelhante aos equivalentes
anteriores, que foram demolidos. Dentro
do anel do circuito, dispõe-se de estacio-
namento privativo para 350 veículos. Para
o público pagante, propõe-se a utilização
dos grandes estacionamentos contíguos
ao Estádio Nacional e ao Ginásio Nilson
Nelson, ambos localizados em média de
dez minutos de caminhada, em ritmo
leve, das entradas das arquibancadas.
Para o controle de prova, propõe-se
uma torre em posição estratégica com
dois pavimentos e plena visibilidade de
todo o circuito. Aproveita-se esse espaço,
mandatório por necessidade técnica, para
se instalar um mirante no pavimento
inferior.
Ainda nas funções de corrida, se
faz necessária a existência de um centro
médico com plena capacidade de utili-
zação em caso de acidentes automobilís-
ticos. O espaço também possui subdivisão
para atendimento ao público pagante
durante eventos.
As novas arquibancadas fixas
comportam no total 20.000 pessoas,
dividindo-se entre assentos cobertos
localizados na reta de largada com vista
para os boxes e pódio de premiação, e
outros 10.100 assentos estão localizados
em posição com vista privilegiada para
um maior trecho de retas e curvas.
Como opção de acesso de menor custo
propõem-se as áreas de piquenique. De
tais espaços será possível acompanhar
uma corrida a partir de um gramado
inclinado, que aproveita os taludes de
contenção no perímetro do autódromo.
Esse modelo também ocorre em outros
circuitos de Fórmula 1. Neste espaço, a
entrada é mais barata e estima-se sua
capacidade em cerca de 50.000 pessoas.
Do lado externo, haverá a possibilidade
de se organizar eventos sob as arquiban-
cadas fixas, que possuem o pavimento
térreo livre. Na praça, outros eventos
diversos poderão ser realizados.
Estima-se que, com essa proposta,
o Autódromo de Brasília possa ser
também um espaço multiuso, inserido
no circuito de lazer da cidade, atuando
como alternativa para eventos de menor
porte, quando comparado com o Estádio
Nacional, eliminando-se o caráter de
espaço privado que possui atualmente.
Orientador: Cláudio Queiroz
Banca: Ivan do Valle, Leandro de Sousa
Cruz e Oscar Luís Ferreira
Convidado: Antônio Alvetti
97
 FAU
PREMI
ADA
arqui #4

31ª quadrienal
de praga
caraíba

Premiados: Bianca Álvarez, Gabriela Rocha, Raissa Moruzzi, Rhayssa

Ramalho, Valdinei de Sousa e Rafael Assis

100 1/2015
 A UnB esteve presente na 31ª Quadrienal de Praga
de Design Cênico com trabalhos expostos na mostra estu-
dantil. Dentre os trabalhos estava o “Caraíba”, um projeto
de cenografia para teatro de bonecos que conta a história do
ipê e da cigarra. Orientado pela professora Sônia Paiva, do
departamento de Artes Cênicas, o grupo, de caráter interdis-
ciplinar, reuniu os alunos Bianca Álvarez, Gabriela Rocha,
Raissa Moruzzi, Rhayssa Ramalho, Valdinei de Sousa, e Rafael
Assis, aluno da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da UnB.
UnB was present at the 31st Prague Quadrennial of Perfor-
mance Design and Space with works displayed at the student event.
One of these was Caraíba, a scenography project for a puppet theater
that tells the story of an ipe tree and a cicada. Advised by Prof.
Sônia Paiva of the Department of Performance Design and Space,
the interdisciplinary group comprised the following students: Bianca
Álvarez, Gabriela Rocha, Raissa Moruzzi, Rhayssa Ramalho, Vald-
inei de Sousa, and Rafael Assis from the School of Architecture
and Urbanisnm.
101
arqui #4
SINOPSE
Através de bonecos, projeções,
cenário e formas animadas, “Caraíba”
conta a estória da relação entre um ipê e
uma cigarra enquanto elas passam pela
metamorfose de seus ciclos, em um
formato versátil para apresentações em
locais abertos ou fechados tipo arena.
O espetáculo desperta um novo olhar
para a maneira como nós percebemos
e tratamos o meio ambiente.
CENÁRIO
A ideia de cenário para a história
foi um ipê, que seria tanto personagem
como local da história, uma árvore que
o público pudesse enxergar tanto sua
parte que está na superficie quanto sua
parte que está embaixo da terra. Para
representar as mudanças de fases do ipê
decidimoss aplicar projeções sobre uma
tela semitransparente que estaria entre
a árvore e o púbico.
O ipê foi pensado não só como
um personagem, mas também como
o local das ações. Como cenário físico,
ele é composto por seções de blocos de
Perspectiva geral pelos autores
Esquema estrutural e caderno de croquis pelos autores
102 1/2015
poliuretano esculpido montados em um
tubo estrutural de aço suportado por
pés treliçados que se escondem sobre
o palco circular. Das raízes do ipê nascem
3 outros tubos estruturais que suportam
a passarela semi-circular por onde andam
manipuladores e personagens.
Para as projeções e no scrim semi-
-circular 2 projetores com capacidade de
12000 lumens seriam usados, cada um
deles girados 90 graus para se adaptar
ao formato da área a ser projetada.
PROCESSO CRIATIVO
Ao longo de aproximadamente
2 meses e meio, a equipe reuniu-se
sempre que possível - contornando a
agenda pessoal de cada integrante do
grupo - para desenvolver o trabalho. A
primeira etapa, que envolvia pesquisa,
brainstorming e rascunho das ideias
iniciais foi a mais demorada. A etapa de
desenvolvimento projetual da cenografia
foi bastante trabalhosa, porém fluiu com
mais facilidade, uma vez que as ideias
já haviam sido organizadas.
103
arqui #4

a nova
arquitetura de
brasília
2015
A exposição teve como objetivo incentivar os arqui- The New Brasilia Architecture 2015, an event organized by
tetos que atuam no Distrito Federal e também os estudantes IAB-DF, selected through a contest 40 pieces of work done by archi-
formandos. A escolha dos trabalhos que compõem a mostra tects and graduating students from the Federal District and gave
foi feita através de concurso organizado pelo IAB-DF. O edital prizes to projects and publications. The aim was to map the new
provocava os participantes a responderem à seguintes questão: outstanding professionals and those who have been writing the
quem são aqueles que vêm escrevendo a recente história da recent architectural history of Brasilia.
arquitetura de Brasília?

1 2

3 4
Brasília 50+50: cidade, história e projeto

É da tradição da Faculdade de Arquitetura e

Urbanismo da Universidade de Brasília estudar a sua
cidade. Assim foi desde a sua criação, há meio século,
quando Brasília era algo quase inexistente.

Assim é, como neste Workshop Brasília 50+50,

realizado conjuntamente com o Instituto Politécnico
de Milão em setembro de 2011. O contexto,
a crescente metropolização do Distrito Federal;
o objetivo, o debate amplo sobre projeto urbano e
arquitetônico, sobre preservação e modernidade.
Problematizando a sua contemporaneidade, Brasília
foi apresentada em palestras e visitas guiadas, o que
frutificou em estudos específicos sobre diferentes
áreas da cidade.

Seus registros são agora divulgados para um público

mais amplo, sempre curioso por novas abordagens e
interpretações desta que não é uma utopia, um
não-lugar, uma fabricação da imaginação, porém
uma cidade. Como tal, cidade nada ideal, cidade com
história e mazelas. Cidade que agrega o planejado e
o informal, o permanente e o transitório.

E, também, cidade com qualidades próprias e

dinamismo ímpar. Com seus 50, disposta a enfrentar
+ 50.

Sylvia Ficher

org. Luciana Saboia e Mª Fernanda Derntl

squisa e Pó
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ISBN 978-85-230-1102-4
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Decanato

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9 788523 011024 dade de B

104 1/2015
categoria publicações
1° Prêmio / Cláudia Estrela Porto (org.) – Título: Olhares: visões sobre a obra de João Filgueiras Lima (1)
2º Prêmio / Anamaria de Aragão Costa Martins – Transformação Urbana: projetando novos bairros em antigas periferias
3º Prêmio empatados / Danilo Matoso Macedo – Título: Da matéria à invenção: as obras de Oscar Niemeyer em Minas
Gerais, 1938-1955 / Elcio Gomes da Silva – Título: Os palácios originais de Brasília (2)
Menções Honrosas / IPHAN e equipe da Ábaco – Arquitetura & Design Ambiental – Título: Inventário do Setor Tradicional de
Planaltina / Gabriela Bílá – Título: O novo guia de Brasília (3)
Selecionados para a exposição / Luciana Saboia e Maria Fernanda Derntl (orgs.) – Título: 50 + 50 cidade, história e projeto
(4) / Danilo Matoso Macedo; Fabiano José Arcádio Sobreira – Título: Forma estática – Forma estética / Autor: Suely Franco
N.Gonzales, Jorge Guilherme Francisconi, Aldo Paviani – Título: Planejamento e Urbanismo na atualidade brasileira / Sérgio
Roberto Parada – Título: 11+11 sonhos e realidade / Fabiano Sobreira – Título: Qualidade e sustentabilidade do ambiente
construído

categoria estudantes - mostra competitiva

1° Prêmio / Giselle Marie Cormier Chaim – Escola: FAU/UnB - Universidade de Brasília (UnB) – Título: Além da Concha: O
Espaço Cultural da Concha Acústica no Parque Urbano do Jaburu (5)
2° Prêmio / Daniel Simaan França – Escola: FAU/UnB - Universidade de Brasília – Título: Museu de Arquitetura de Brasília (6)
3° Prêmio / Louise Boeger Viana dos Santos – Escola: FAU/UnB - Universidade de Brasília – Título: Lago Para Todos - Lazer e
Mobilidade Urbana na Orla do Lago Paranoá (7)
Menção Honrosa / Bruno de Jesus Oliveira – Escola: Centro Universitário de Brasília - UNICEUB – Título: Complexo Cultural
de Ceilândia

categoria estudantes - mostra expositiva

Destaque / Laura Ribeiro de Toledo Camargo – Escola: FAU/UnB - Universidade de Brasília – Título: Estação da Dança (8)

categoria projetos - mostra competitiva

1° Prêmio / Eder Rodrigues de Alencar e André Velloso Ramos – Título: Casa Borges
2° Prêmio / ATRIA + Estúdio MRGB - Gabriela Muller, Gustavo Costa, Igor Campos – Título: Embaixada do Kuwait em Brasília
3° Prêmio / Eder Rodrigues de Alencar, André Velloso Ramos, Luciana Saboia – Título: Paróquia Sagrada Família Park Way
Menções Honrosas / Conceito Arquitetura – Título: Casa de Campo Experimental / Estúdio MRGB – Título: Residência JM

categoria projetos - mostra expositiva

Destaques / Eder Rodrigues de Alencar, Matheus Gorovitz, Cláudia Garcia, Ana Carolina Vaz – Título: Praça Magna da
Universidade De Brasília (9)
Selecionados para a Exposição / Camilo de Lannoy, Filipe Monte Serrat e Manuela Dantas – Título: Casa Treliça / Camilo de
Lannoy, Filipe Monte Serrat e Manuela Dantas – Título: Casa MJL

categoria obra concluída - mostra competitiva

1° Prêmio / ATRIA - Gustavo Costa – Título: Residência BLM
2° Prêmio / Pedro Grilo, Gabriel Nogueira e Guilherme Araujo – Título: Sede Fabrika Filmes
3° Prêmio / Estúdio MRGB – Título: Residência LK
Menções Honrosas / Fabiano José Arcádio Sobreira – Título: Casa da Copaíba / Diogo Gomes Ferreira Santos e Rodrigo
Fortes – Título: Casa Solar da Serra

categoria obra concluída - mostra expositiva

Destaques / BLOCO Arquitetos – Título: Edifício POSEAD IMP / Danilo Matoso Macedo, Elcio Gomes da Silva, Fabiano
José Arcádio Sobreira, Newton Silveira Godoy, Filipe Berutti Monte Serrat, Daniel de Castro Lacerda – Título: Fundação
Habitacional do Exército
Selecionados para a Exposição / BLOCO Arquitetos – Título: CASA MIGLIARI / Alberto Alves de Faria – Título: Fiocruz -
Fundação Oswaldo Cruz Brasília - Ceplan-UnB

105
 arqui #4

Aspectos legais Construção do partido

O lote escolhido para o projeto não possui delimitação estabelecida por 01. O primeiro elemento estruturador do partido é uma 02. Um segundo eixo, curvo, tangencia a Praça do Cruzeiro 03. Um edifício se apoia no eixo reto e fica suspenso sobre 04. A cobertura funciona como terraço, permitindo tanto a
lei, e nem mesmo normas que definam afastamentos, taxas de ocupação e grande parede que, alinhada ao eixo da estátua de JK, e se abre para o cerrado nativo, criando uma marquise que o eixo curvo, abrigando a principal galeria do museu. O visualizacão da cidade, à leste, como do cerrado, à oeste.
gabaritos máximos. Assim, foi definido um terreno de 170 x 190m, cujas di- concentra a porção de terra que representa a cota mais abriga as funções públicas e configurando no nível inferior grande vão livre criado permite a visualização do horizonte A ocupação, centralizada no lote, cria eixos nos dois senti-
mensões têm como principal referência o terreno que abriga o Memorial JK. alta do Eixo Monumental. uma grande praça. e traz leveza ao conjunto. dos, e integra o edifício à paisagem.

Referências
A compreensão da arquitetura e urbanismo de Lúcio Costa, Oscar Niemeyer,
Burle Marx, bem como de outras características marcantes de Brasília, foi
ponto inicialsempre
Nem para definição do projeto.desempenhadas
as funções De Lúcio Costa, forampelos
destacados a
espaços
incorporação de elementos históricos, tais quais as perspectivas barrocas e

seções tipo
(novas vias)
de margens
os terraplenos de corpos
monumentais, d’água
além da e os
força dos tipos de configuração
macroelementos estrutura- A - Ciclovia entre lotes
dores (eixos). De Oscar Niemeyer, o grande exemplo esteve no projeto do B - Ciclovia + calçadão ao longo da orla
desses
Congresso espaços
Nacional, favorecem
que pertence a interação
simultanemante entre
a dois os(Esplana-
lugares cidadãos, C - Trilha ciclável
da dos Ministérios e Praça
promovendo dos Três e
encontro Poderes),
convívioconta com uma
social grande rampa a sua
e garantindo
que estimula a percepção visual e surpresa, e dedica atenção especial à

(em vias existentes)

proteção
acessibilidade ambiental.
e visibilidade, Em todoo o
minimizando Brasil,visual
bloqueio faixas de preservação
e esculpindo o D - Ciclovia no canteiro central
terreno. Outros elementos de referência, presentes e importantes no contex- E - Ciclovia no canteiro lateral
to daas margensforam de cursos d’água dosprevistas em leia forte
(APPs)
axia-tem

seções tipo
cidade, a grande dimensão espaços abertos, F - Ciclofaixa bilateral
lidade e a fácil legibilidade dos edifícios, além da presença predominante G - Acostamento ciclável
sido
de três desrespeitadas.
cores: o verde da vegetação onipresente, o branco da arquitetura H - Ciclovia/ciclofaixa em ponte ou barragem
moderna clássica brasileira, e o azul dos azulejos e espelhos d’água.
13,8 km
Em Brasília, embora Lucio Costa descreva sua visão para a
5 49,6 km
circuito cicloviário

ocupação futura da orla do Lago Paranoá por todos os ci-

Programa 1,7 km

ALÉM DA CONCHA
9,7 km
dadãos desde o projeto original da cidade, não foi prevista

por seção tipo

64,3 km
Assim como acontece em grande parte dos museus contemporâneos, os 2,6 km
destinação
museus legal
de arquitetura para as
passaram áreas de
a configurar suas culturais
espaços margens,e deresultando
lazer, 30,3 km

metas
comem projetos que visam
espaços à promenade
residuais dosarchitecturale
projetos de (criação de circulaçõesde se-
parcelamento 4,5 km
TOTAL= 176,5 km
que destaquem a arquitetura do museu), à experiência de caráter comercial
tores adjacentes,
e à presença obrigatória de favorecendo, assim,
iluminação controlada. a extensão
As atividades, das divisas
baseadas
em um tripé, estão relacionadas às temáticas de conservação, educação e
posteriores de clubes e terrenos residenciais de alto padrão
pesquisa, e isto está refletido diretamente nas funções que estes edifícios
até atualmente.
a beira d’água.
O Espaço Cultural da Concha Acústica“Ano Parque Urbano do Jaburu
abrigam Nas últimas três décadas, uma quarta seção passou
a ser agregada às demais atividades – a de funções públicas. Na proposta
para o MAB, cuja intenção primordial é a criação de um centro de informa-
breve discussão sobre conflitos de uso no Lago
ção e cultura focado na disseminação do conhecimento em arquitetura e Trecho 1 - Projeto Orla
urbanismo, o programa foi dividido em quatro seções: museu/exposição, Trecho 2 - Setor de Clubes Norte
Paranoá ilustra um possível papel de corpos d’água

rede cicloviária
ensino/pesquisa, funções públicas, e serviços. A primeira está concentrada Trecho 3 - Lago Norte
no volumeurbanos Trecho 4 - Mansões do Lago Norte
na reprodução
superior, apesar de uma galeriadetemporária
situações delocalizada
estar desigualda- no
A Península do Palácio da Alvorada, emGDFBrasilia, é uma área A orla do Lago Paranoá é caracterizada no contexto do Plano Piloto como

proposta
nível Lúcio Costa. A seção de ensino/pesquisa, assim como a de serviços, Trecho 5 - Lago Sul 18-32
projeto
de. Aoatrás
está concentrada definir usospainel,
do grande das margens do Lago
também no nível inferior.Paranoá
Por fim, a
Trecho 6 - Lago Sul 8-16 e Setor de Clubes Sul

sensível, sob o ponto de vista espacial e ambiental, e apresenta forte elemento constituidor da Escala Bucólica e dialoga diretamente com a
proposta
parte de funções públicas está localizada
que privilegiam populaçõessob a marquise
com faixacurva,
dee conta
renda com

por trecho - proposta

café, livraria, restaurante, além de um auditório capaz de receber grandes 21,9 km
destinações e usos bastante diversificados: ponto final da Escala paisagem natural e construída da cidade. Assim, se por um lado é necessário
eventos. elevadas, o planejamento cristalizou ainda mais uma 10,3 km
24,4 km
segregação socioespacial característica da estrutura
Monumental e no coração da Escala Bucólica, nela se localizam
urbana daacapital.
conter a exploração
Ao abster-se dos potenciais
de cumprir seu papel do Lago, por outro é importante garan-
13,8 km
16 km

metas
12,3 km
Concha Acústica de Oscar Niemeyer e o Museu de Arte defiscalizador, tir acesso
Brasília, o Estado universal
reforçou da população
a ocupação privada às áreas de lazer, cultura e apreciação do Plano Piloto TOTAL= 98,7 km

de espaços públicos, privilegiou a consecução de

palcos das primeiras manifestações culturais da nova objetivos
capital; oe interesses
Paranoá. de Neste contexto,
determinados o terreno
grupos e, da Concha Acústica parece ser o último Escala 8,7 km
8,6 km Eixo Monumental

por trecho - GDF

Monumental
13,7 km
testemunho do histórico da construção de Brasília e umassim,dos parece
pri- terponto de conexão
contribuído pública com
para reproduzir a do-o Lago Paranoá. E o Parque da Vila Planalto 10,6 km Concha
minação social.” (CIDADE in PAVIANI, 2010) Lago17,7 km
Paranoá Acústica
meiros acampamentos dos pioneiros - a Vila Planalto; e o grande desempenha importante papel para conter o avanço das ocupações irregu-

metas
18,5 km
Vila Planalto
Escala Bucólica TOTAL= 77,8 km
Pa
parque dos palácios da Alvorada e do Jaburu, a Reserva Nacional
Muitas lares em para
das áreas potenciais direção ao Palácio
destinação da Alvorada
de espaços pú- e para preservar e regenerar toda Brasília - DF Península
30,6 km do Lagoa do Jaburu Al
18,9 km

por trecho - total

do Jaburu, além de outros prédios históricos. uma área de cerrado antropizada.
blicos na orla hoje se limitam a terrenos cercados e inaces- Alvorada
38,1 km Reserva Ambiental
síveis à população, desvinculados do tecido urbano e, em
trechos de intervenção 24,4 km
Área do
33,7 km
Projeto

metas
alguns casos, em estágio de completo abandono. A infra-es- 30,8 km
uso do solo

ESC. 1:75.000

LAGOPARATODOS
TOTAL= 176,5 km
A lógica de ocupação do espaço foi, no entanto, desvirtuada. O No cenário de desafios, este projeto tem como objetivo regenerar o espaço
trutura de alguns espaços públicos existentes é precária.

que era destinado ao uso comum e à fruição da paisagem às mar- urbano da Península do Alvorada e resgatar seu caráter original por meio Eixo Monumental
Praça do

lazer e mo
gens do Lago Paranoá transformou-se em uma região que sofre da proposta do Parque Urbano do Jaburu e do Espaço Cultural da Concha Cruzeiro Torre de TV Esplanada dos
Rodoviária Ministérios Praça dos
com a especulação imobiliária e com o abandono: a interdição da Acústica, em que coexistam zonas de lazer, educação, cultura e arte. O acesso

na orla do
Três Poderes
Concha Acústica, o fechamento do Museu de Arte, a descaracter- público à orla do lago, livre e democrático, e a recuperação da paisagem são
ização da Vila Planalto, a proliferação de condomínios fechados e as principais diretrizes que nortearam o projeto. E a combinação entre arte e
a privatização da orla pública, além da fixação de uma ocupação natureza como elementos atuantes no processo de regeneração urbana, os
irregular em franca expansão no Parque de Usos Múltiplos da Vila princípios que determinaram o desenho.6
Articulação da área do projeto com a
Planalto, jamais projetado. Comercial
Educacional
Escala Monumental
Institucional
Misto
Religioso
Saúde Relação geométrica - Praça x Museu
pontos de interesse

uso do solo

Concha Espaço Cultural

Residências unifamiliares
Clubes particulares
Museu de
Poligonal do projeto Orla 1995
Acústica da Concha Arte de
Acústica Brasília
Estudantes
26 1 Parque das Garças 7 22
2 Complexo da Enseada 2012
3 25
Complexo Brasília Palace Museu de Arquitetura de Brasília
4 Parque do Cerrado
5 Marina do Paranoá24 1 Daniel Simaan França
6 Centro de Lazer Beira Lago 22 1
7 Parque de Ciência e Tecnologia 6 4
8 Centro Internacional 2 5 2
9 Parque Aquático 4 20
10 Parque das Nações
11 Centro Cultural Banco do Brasil 3 21
12 Palácio do Jaburu 23 8
Rodoviária Esplanada dos Ministérios Congresso Nacional
13 Palácio da Alvorada
14 Setor
Via RuínasdedaHotéis e Turismo
Escola Superior de Guerra
15 Centro Olímpico da UnB
16 Calçadão da Asa Norte
17 Parque Vivencial II do Lago Norte
9 9
18 Quadras Públicas do Varjão 9
19 Piscinão do Lago Norte
20 Mosteiro de São Bento 14
pontos de interesse

21 Parque Ecológico da Ermida Dom Bosco

22 Parque Vivencial do Anfiteatro Nat. do Lago Sul Palácio da
23 Parque Ecológico Península Sul 9 3
24 Pontão do Lago Sul 5 13 14 Alvorada
Via Planalto 11 Via Palácio Presidencial
na orla

25 Parque da QL 10
26 Praça dos Orixás (Prainha)
Vi 6 12
áreas de preservação

a L4 9
No A Parque das Garças - Decreto nº 23.316, 25/10/12
rte B Parque da Enseada - Decreto nº 27.472, 06/12/06
C Parque Morro do Careca - Lei Complementar nº 641, 14/08/02
D Res. Ecológica Lago Paranóa - Lei Distrital nº 1.612, 08/08/97
E
F
ARIE Paranoá Sul - Decreto nº 11.209, 17/08/88
7
ial
ARIE do Setor Hab. Dom Bosco - Decreto nº 21.224, 26/05/00
G P. Ecológico da Ermida D. Bosco - Decreto nº 19.292, 04/06/98 14 nc
H P. de Uso Múltiplo da Ermida D. Bosco ide
preservação ambiental

I Parque das Copaíbas - Lei nº 1.600, 25/07/97 res

J P. Ecológico e Vivencial Canjerana - Lei nº 1.262, 12/12/96
cioP
K
alá
O Parque Urbano do Jaburu
Parque Ecológio Garça Branca - Lei nº 1.594, 25/07/97
L P. Viv. do Anf. Nat. do Lago Sul - Lei Comp. nº 57, 14/01/98 aP 8 Lagoa do
15 9 strad
áreas de

M Parque Ecológico Península Sul - Decreto nº 24.214, 12/11/03

Jaburu
N ARIE do Bosque - Lei Complementar n° 407, 23/11/01
14 -E
tal Lago
en 7
es
13 14 Paranoá PENÍNSULA DO ALVORADA - SITUAÇÃO ORIGINAL
um
Unidades de Conservação - SNUC on 16
Áreas especialmente protegidas 9 oM 17 1 Concha Acústica 14 Bosque dos Inconfidentes
11 Eix
e 2 Museu de Arte de Brasília 15 Procuradoria Geral da República
* as áreas às margens dos cursos d’água (30 metros) são
Eixo definidas como Área de Preservação Permanente (APP)
Mon 3 Palácio da Alvorada 16 Setor de Clubes Sul
12 ume
ntal 10 9 4 Brasília Palace Hotel 17 Centro Cultural Banco do Brasil
da para a W3 sul, é a mais prejudicada por ação direta do
5 Área destinada ao Parque de 18 Clube de Golfe de Brasília
e11
um sistema de brises móveis independentes para atender
Usos Múltiplos da Vila Planalto 19 Clube de Caça e Pesca
ntes internos. 14 19 6 Vila Planalto 20 Brasília Tulip Alvorada Hotel
7 Palácio do Jaburu 21 Residencial Lake Side
consiste em 3 posições:
8 Lagoa do Jaburu 22 Residencial Ilhas do Lago
9 Reserva Ecológica 23 Clube da Aeronáutica
orta painel e trilho na horizontal.
10 Congresso Nacional 24 Residencial Life Resort
, porta painel e trilho inclinados.
11 Supremo Tribunal Federal 25 Residencial The Sun
a painel dobrado e trilho inclinado.
l 12 Praça dos Três Poderes 26 Clube de Fuzileiros Navais
15 Su
L4 13 Palácio do Planalto 27 Ponte JK
02 Via 03
ESPAÇO CULTURAL DA CONCHA ACÚSTICA (ECCA) / PARQUE URBANO DO JABUR
Vi
a S1 1 ECCA - Pavilhão Cultural 10 Módulos de Apoio (junto aos estac
18
2 ECCA - Pav. Arte em Exposição 11 Quadras poliesportivas
3 ECCA - Pav. Arte & Educação 12 Área de hortas e pomares
4 ECCA - Praça das Artes coletivos na antiga ocupação
5 ECCA - Praça do Museu 13 Lagoa do Parque
6 ECCA - Praça da Concha 14 Áreas de clareiras para piquenique
7 ECCA - Orla Arborizada 15 Novo Setor Habitacional da Vila
8 ECCA - Estacionamento 16 Passarelas elevadas / mirantes
106 1/2015 8 17
9 Acessos / Estacionamentos 17 Orla do Jaburu acessível

16 100m 200m 600m

1 : 15.000
 AGNA DA UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA

iva e vocação da
da consciência da
ência invariavelmente
A melhor forma de prever Ao olhar
9 para tr
ficável pela composição –
lidade significativa. é olhar para trás. - A Praça Magna como
- O espaço aberto com
(Lucio Costa) - A natureza como arre
mento de valores comuns ICC dos Três Poderes, perfi
oais e os afetivos. - O respeito à escala b
esses valores motiva a - O partido de Pedro P
privado é o princípio Machado Rezende par
o. Para Holderlin,
eza.
Descaminho
cívico reúne o Centro de Museu da
ões existentes: o Instituto Civilização Brasileira Presenciamos hoje um
O conjunto é coroado pela Reitoria cações esparsas sem n
is e dimensionada como sem caráter – um agre
tre as escalas coletivas – cenário, o Instituto Ce
miar entre a cidade e a Aula Magna nobre e digna intençã
o Plano Piloto para a Biblioteca Universidade de Brasíl
Praça Magna

Centro de Vivência

Praça Magna Figura 2. (1969) O espaço aberto é o protagonista da Praça Magna de Oscar Niemeyer. O Centro de Vivência, incorporado
dia Garcia, Ana Carolina
Faculdades Figura 1. (1962) No risco de Lucio Costa para a urbanização da Cidade Universi- posteriormente por Pedro Paulo de Mello Saraiva, Luiz Fisberg e Lorival Machado Rezende, preserva a permeabilidade da
mo, Cícero Portella, Gabriela
e Gabriela Nehme Institutos tária, a Praça Magna comparece como limiar entre a Cidade e o Campus. Praça.

As publicações e projetos apresentados nessa revista foram

selecionados com base no vínculo dos autores a graduação da
FAU-UnB. Para mais informações sobre os premiados acesse:
www.iabdfconcursos.com.br/nab2015

107
arqui #4

prêmio anpur
2015
menção honrosa – livro método e arte:
urbanização e formação de territórios na
capitania de são paulo, 1765-1811
In her book Método e Arte: urbanização e formação territorial na capitania de São Paulo, 1765-1811 (Method and art:
urbanization and territory development in the captaincy of São Paulo, 1765-1811), Maria Fernanda Derntl addresses the
process of territorial organization and urban development in that region. Aligned with an interpretation in harmony with
the paradigmatic metaphor of “O semeador e o ladrilhador” (“The sower and the tiler”) by Sérgio Buarque de Holanda,
the author acknowledges the more orderly strategies outlining the Portuguese territory in America. The book received
honorable mention at the award-giving ANPUR event in 2015.

Hugo Segawa Entre o semeador e o ladrilhador

O título deste livro, Método e arte, é mais uma pitada
na polêmica sobre a paradigmática metáfora de “O semeador
e o ladrilhador” que Sérgio Buarque de Holanda escreveu
em seu Raízes do Brasil. “Nenhum rigor, nenhum método,
nenhuma providência, sempre esse significativo abandono
que exprime a palavra ‘desleixo’...”, publicou ele em 1936,
sobre a ação colonizadora dos portugueses no Brasil.
Ao se debruçar sobre a organização territorial e a
formação urbana na capitania de São Paulo a partir de 1765,
Fernanda Derntl favorece as leituras que reconhecem uma
estratégia mais ordenada que aquela apregoada por Buarque
de Holanda. “Para que com método e arte se tome este intento,
devem-se dispor as cousas de modo, de antemão, e de longo
tempo, [para] que se possa fazer um bom uso de todos os
meios que oferece[m] a Monarquia e estes Estados”. É o que
sustentavam o então governador da capitania de São Paulo,
Dom Luís António de Sousa Botelho Mourão, e o engenheiro
militar José Custódio de Sá e Faria em um plano datado de 1772.
Como bem alerta a autora, as imagens do semeador e do
ladrilhador foram mais concepções de dois extremos de tipos
ideais que propriamente verificações conclusivas sobre as
diferentes atitudes de Portugal e Espanha diante da América.
Buarque de Holanda dizia que “a rotina e não a razão
abstrata foi o princípio que norteou os portugueses, nesta
como em tantas outras expressões de sua atividade coloniza-
dora. Preferiam agir por experiências sucessivas, nem sempre
coordenadas umas às outras, a traçar de antemão um plano
para segui-lo até o fim”. Posteriormente diversos estudiosos
da urbanização no Brasil colonial mostraram que no século
18 os portugueses guardavam “um plano para segui-lo”.
Todavia, todo ladrilhador também encontra o inesperado
em sua tarefa: não há “razão abstrata” que saiba contornar
as vicissitudes. O governador da capitania, não obstante uma
renovada geopolítica da Metrópole para com seus territó-
rios meridionais, teve de lidar com incógnitas do território:
práticas sociais, conflitos, tensões, contradições, negociações,
alianças, concessões, repressão.
Reconhecer e responder às dinâmicas locais decerto
conduziu àquilo que Buarque de Holanda chamou de “agir por
experiências sucessivas”. Na interpretação em Raízes do Brasil,
essas “experiências sucessivas” eram falta de zelo, careciam
do necessário cuidado emanado da racionalidade humana:
“a ordem que aceita não é a que compõem os homens com
trabalho, mas a que fazem com desleixo e certa liberdade; a

108 1/2015

ordem do semeador, não a do ladrilhador. É também a ordem
em que estão postas as coisas divinas e naturais pois que, já o
dizia Antônio Vieira, se as estrelas estão em ordem, ‘he ordem
que faz influência, não he ordem que faça lavor. Não fez Deus
o Céu em xadrez de estrelas...’”. Numa carta de 1772 do 4º
Morgado de Mateus ao Marquês de Lavradio, o governador
da capitania assumia sua porção ladrilhador: “Eu achei esta
capitania [de São Paulo] morta e ressuscitá-la é mais difícil
do que criá-la de novo. O criar está na responsabilidade de
qualquer homem. O ressuscitar foi milagre reservado para
Cristo. Para criar o mundo, bastou a Deus um Fiat, para o
restaurar depois de perdido, foi necessário humanar a sua
Onipotência, gastar trinta anos e dar a vida”. Alusões que o
próprio Buarque de Holanda nos alumia ao chamar a atenção
da raiz no “velho naturalismo português” do pensamento do
padre Vieira, na distinção entre o pregar e o semear, presente
nos Sermões: “porque o semear é uma arte que tem mais de
natureza que de arte; caia onde cair”. Desbastando a rigidez
dos sentidos e certo tipo de anacronismo, a semeadura não é
forçosamente um ato de puro acaso ou desleixo; a natureza,
em suas várias acepções, tem mais lógicas que muita criação
humana supõe ostentar.
Capa do livro publicado pela editora Alameda com
apoio da FAPESP e da FAU-UnB
No complexo campo de forças que a autora escrutinou
em São Paulo entre 1765 e 1811, ela questiona se a ênfase em
mecanismos e determinismos de planejamento como “razão
abstrata” não obscureceu o cotejamento das representações
com a realidade empírica. A percepção das preexistências
como contingências, os imperativos das circunstâncias, a
qualidade dos membros da alta administração portuguesa
como interpostos entre as determinações oficiais da Metrópole
e as dinâmicas locais, a amplitude das negociações foram
parte dos procedimentos tramitados para a constituição e
consolidação de núcleos urbanos – ou mesmo do seu fracasso.
O Morgado de Mateus e seus sucessores não foram casu-
ísticos semeadores, tampouco ortodoxos ladrilhadores. As
páginas que se seguem nos ajudarão a pensar o quanto de
semeadores e de ladrilhadores desenharam o nosso território
no período colonial.
Texto de apresentação do livro por Hugo Segawa, Professor
Titular da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de São Paulo (FAU_USP)
Vitruvius – Resenhas Online
Publicado em: 13/11/2015
109
ENCON
TROS
arqui #4

workshop de
design
In the workshop put on by the ARQUI #2 and #3 publishers, Gabriela Bílá, Marilia alves e Luiz Eduardo Sarmento,
architects who graduated from FAU-UnB, and the guest professor Reinaldo Guedes Machado, with support of Ana
Rein, a debate was held over the close relationship architecture has with publications and graphic design, as well as
over the role of new prototyping tools in the production of graphic resources. The theoretical discussion was followed
by a hands-on typesetting exercise.

Marilia Alves

Sendo a arquitetura (e o urbanismo) construção, desenho e teoria, não é

surpresa que muitos arquitetos, antes mesmo do término de sua formação acadê-
mica, trabalhem no ramo do desenho gráfico, já que o conteúdo multidisciplinar da
arquitetura estimula a preocupação com a sua apresentação gráfica. Foi conside-
rando esse aspecto que o “minicurso de programação gráfica e produção editorial”
foi organizado junto com a terceira edição da revista ARQUI.
Em sua primeira edição, o curso foi organizado em dois módulos, de modo a
oferecer aos alunos um embasamento teórico sobre as várias maneiras como uma
programação gráfica pode ser executada, para depois poderem, em um exercício
prático, diagramar e criar parte da identidade visual de uma revista no formato
da ARQUI. Como o curso foi ministrado pelos próprios editores das ARQUI #2 e
#3, Gabriela Bílá, Luiz Eduardo Sarmento e Marilia Alves, arquitetos formados
pela FAU-UnB.
Junto com o professor convidado Reinaldo Guedes Machado, foi demonstrado
o eterno convívio entre a arquitetura e o desenho gráfico na forma de cartazes e
publicações de livros e revistas, e a possibilidade de criação de projetos gráficos
tridimensionais, com o auxílio de maquinários e fotografia. “O design está relacionado
aos produtos, serviços e sistemas concebidos com as ferramentas, organizações e
a lógica introduzidas pela industrialização. Assim, o design é uma atividade que
envolve um amplo espectro de profissões de que participam produtos, serviços,
gráficos, interiores e a arquitetura. Juntas, essas atividades devem realçar o valor
da vida.” (International Council of Societies of Industrial Design – ICSID)
O minicurso foi organizado pelo Laboratório de Produção Gráfica e Editorial
da FAU-UnB, coordenado pela professora Maria Fernada Derntl, com monitoria
da aluna Ana Rein.

112 1/2015
113
arqui #4

114 1/2015
Fotos por Marilia Alves

115
arqui #4

casas recebe
III colóquio habitat e cidadania
Gathering participants from diverse segments, from social movements and Brazilian indigenous groups to the academic
community and government institutions, the “III Habitat and Citizenship Colloquium: Housing in the Country, in the
Waters, and in the Forests” promoted an exchange of experiences via debates and the presentation of studies of various
forms of dwellings and their community, social, economic, and environmental relationships, with a stress on rurality.

Caio Frederico e Silva, Liza Andrade, Ivan do Valle

O Grupo de Pesquisa em Habitação e Sustentabilidade (HABIS) do Instituto

de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo (IAU/USP), em parceria
com o Centro de Ação Social em Arquitetura Sustentável (CASAS) da Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo (FAU) da Universidade de Brasília (UnB), promoveu o
III Colóquio Habitat e Cidadania: Habitação no Campo, nas Águas e nas Florestas.
O colóquio ocorreu de 12 a 15 de maio no Centro de Excelência em Turismo
da Universidade de Brasília e abordou as diversas formas de moradia e suas relações
comunitárias, sociais, econômicas e ambientais. O evento teve inscrições gratuitas
e contou com cerca de duzentos participantes, dentre professores, estudantes,
pesquisadores, representantes do Governo, associações comunitárias, grupos
indígenas como os Xavantes, que abrilhantaram o evento.
Foram apresentados dezoito artigos científicos, e as discussões foram divi-
didas em três sessões de trabalho, com os temas: Políticas públicas habitacionais
para o campo, as águas e florestas; Projetos de habitat para o campo, as águas e
as florestas; Direito ao território e legislação fundiária; Participação, formação
e geração de trabalho e renda nos processos de projeto e produção habitacional;
Pesquisa e desenvolvimento de sistemas construtivos inovadores e tradicionais.
O eixo temático foi a habitação no campo, nas águas e nas florestas. Mais
que isso, o Colóquio provocou a Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da UnB
para um olhar menos urbano e mais rural, menos seco e mais ambiental. Foi um
grande prazer discutir visões de mundo tão distintas na luta por uma qualificação
do espaço de morar, que é mais que a moradia-casa, mas que se constrói no imagi-
nário do homem como habitat, como lugar, como casa-mundo.

116 1/2015
Fotos divulgação III Colóquio Habitat e Cidadania
Estiveram também presentes as pesquisadoras e os inte-
grantes do Grupo de Estudos em Reforma Agrária e Habitat
(GERAH DARQ/PPGAU/UFRN), a representação da Pró-Reitoria
de Cultura e Extensão Universitária da Universidade de São
Paulo (PRCEU/USP) e o Pró-Reitor Adjunto, Prof. João Marcos
de A. Lopes, que apoiou financeiramente o evento, garantindo
a presença dos convidados estrangeiros. Contou-se também
com o apoio financeiro do Conselho Nacional de Desenvol-
vimento Científico e Tecnológico (CNPq) e da Coordenação
de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES).
A equipe organizadora de Brasília formada pelo CASAS
teve o trabalho dedicado da estagiária de doutorado Vânia
Loureiro, da arquiteta mestranda da UNICAMP Natália Lemos
e dos estudantes da FAU: Júlia Huff, Raul Maravalhas, Samuel
Prates, Bruna Ruperto, Eduardo Dantas e Isabella Goulart.
A coordenação local ficou por conta dos professores Liza
Andrade, Ivan do Valle e Caio Frederico e Silva. Foi com grande
motivação que recebemos a comissão organizadora formada
pelos professores e pesquisadores Akemi Ino (HABIS/IAU/
USP), Amadja Borges (GERAH/PPGAU/UFRN), Rodolfo Sertori,
Cecília Lenzi, Thiago Ferreira, Mariusa Henriquez, João Marcos
Lopes, Angel Castañeda e Anaïs Gueguen (HABIS/IAU/USP).
Os lanches do Colóquio contaram com os quitutes
orgânicos contratados pela Cooperativa Sabro Cerrado, do
Assentamento Rural Colônia 1, localizado no município de
Padre Bernardes, GO.
O evento foi transmitido ao vivo para todo o público
da internet, trabalho que ficou sob a responsabilidade da
equipe do Fora do Eixo/Brasília. A sua expertise com os
recursos audiovisuais contribuiu para a ampliação do fórum
do congresso. É importante frisar que o evento foi cadastrado
regularmente como Evento de Extensão da FAU, sendo um
dos primeiros eventos a serem transmitidos on-line para o
público da internet.
Este Colóquio aprofundou discussões realizadas nas
duas edições anteriores, ocorridas nos anos de 2006, em Natal,
RN, e 2011, em São Carlos, SP. Brasília foi escolhida como
local para o evento, por naturalmente aproximar e conectar
a sociedade e o Governo. Assim acredita-se que foi cumprido
o nosso principal objetivo, que foi dar voz às famílias do
campo, das águas e das florestas e fomentar trocas de experi-
ências e articulações entre movimentos sociais, professores,
pesquisadores, estudantes, profissionais e representantes de
instituições governamentais e não governamentais.
117
arqui #4

cidade e
patrimônio
a áfrica do sul e o cenário mundial
In their lectures, Profs. Alan Mabin (University of Pretoria) and Cynthia Kros (Witwatersrand University, Johannesburg)
dealt with issues related to the historical development, cultural heritage, and recent challenges of intervention in
South African cities, marked by a long history of segregation and social inequality. Their presentations suggested that
comparative approaches involving Brazil and South Africa might lead to new interpretation paths and might encourage
further speculation about our methods and research procedures.

Maria Fernanda Derntl

Como intervir em cidades marcadas por uma longa história de segregação e

desigualdade social? Seria possível elaborar noções mais inclusivas de patrimônio
sem deixar de lado os conflitos e contradições que marcaram a construção da
memória das comunidades? Questões como essas, tão familiares ao universo de
problemas brasileiros, foram tema das palestras dos professores Alan Mabin e
Cynthia Kros sobre a África do Sul em 27 de maio de 2015.
A conflituosa formação das cidades sul-africanas e a discussão da atuação
de arquitetos e planejadores no sentido de reconfigurá-las são o principal objeto
dos estudos de Alan Mabin, professor da Universidade de Pretória e coordenador
do Projeto Capital Cities: Space, Justice and Belonging. Suas pesquisas e ativi-
dades cientificas indagam sobre as posturas teórico-metodológicas adequadas
para revisitar criticamente a história, mas sem perder de vista as exigências e
possibilidades de intervenção no presente. Em sua palestra, o professor percorreu
um amplo arco temporal para mostrar como práticas de segregação foram se
consolidando e reformulando na África do Sul desde os primórdios da coloni-
zação. Sua abordagem busca estabelecer nexos e comparações entre as cidades
daquele país e as expressões, em outros centros urbanos, de fenômenos como
a colonização, a expansão dos imperialismos e a globalização. Abrem-se assim
estimulantes possibilidades de compartilhar problemas e experiências. Na sua
visão, políticas urbanas alternativas podem surgir a partir da elaboração de uma
perspectiva “do sul”, isto é, buscando-se referências apropriadas às cidades ao sul
do globo, distintas daquelas elaboradas pela literatura proveniente “do norte”, a
europeia e norte-americana.
O desafio de lidar com o legado dos anos de colonialismo e apartheid foi
também o tema da palestra de Cynthia Kros (History Workshop, Universidade de
Witwatersrand, Johanesburgo). O mote de sua apresentação foram os acalorados
protestos recentes para retirada da estátua do colonizador britânico Cecil John
Rhodes do campus da Universidade do Cabo, onde esteve desde 1934. Os protestos
colocaram em evidência o debate sobre preservação, identidade e patrimônio
cultural na África do Sul. Cynthia Kros abordou vários exemplos de arte pública e
monumentos sul-africanos, mostrando conflitos e contradições na maneira como

118 1/2015
 Cynthia Kros

Alan Mabin

foram concebidas ou na recepção que tiveram por diferentes grupos. A professora

não deixou de enfatizar o papel fundamental das obras de arte no sentido de
encorajar um pensamento crítico sobre o ambiente em que se vive. Mas, também
advertiu para os riscos, por um lado, de se deixar iludir por uma narrativa come-
morativa dos feitos dos colonizadores em prol de uma unificação nacional e, por
outro lado, de se recair numa história teleológica, que parte das origens africanas
em direção linear a uma suposta comunhão social.
Ao fim das palestras, a professora Antonádia Borges (Antropologia –UnB)
comentou a fala dos professores, estabelecendo paralelos com a discussão brasi-
leira a respeito de patrimônio e configuração urbana. Em seus trabalhos no campo
da Antropologia, Antonádia Borges também vem desenvolvendo perspectivas
comparadas com a África do Sul, o que envolve refletir sobre referências teóricas
e metodológicas para a pesquisa em regiões urbanas que ocupam lugares consi-
derados periféricos.
O evento é parte das atividades de cooperação entre a Universidade de Pretória
e a Universidade de Brasília. O convênio firmado entre as duas instituições facilita
iniciativas conjuntas para o desenvolvimento de pesquisas e cursos, realização de
eventos científicos e intercâmbio de pesquisadores. A participação da FAU-UnB
nas atividades de colaboração com a Universidade de Pretória vem propiciando
também discussões em torno da problemática específica das cidades-capitais.
Esse foi o tema da conferência internacional Changing Capital Cities in Latin
America, the Caribbean and Southern Africa, realizada em Pretória em maio de
2015, com apoio da embaixada brasileira naquela cidade. A historiografia sobre
Brasília e a formação das capitais brasileiras foram abordadas na palestra A Tale
of Three Capital-Cities. Salvador, Rio de Janeiro e Brasília (Maria Fernanda Derntl,
FAU-UnB). Já está prevista também participação no congresso do Urban Design
Institute of South Africa em 2016. Espera-se que outras iniciativas da parte de
alunos e professores possam dar continuidade a essa estimulante parceria.

coordenação: Maria Fernanda Derntl e Elane Ribeiro Peixoto

organização: LABEURBE (PPG-FAU-UnB) e LAVIVER (Antropologia - UnB)

119
arqui #4
na invenção
de brasília
In her lecture, Maria Manuel de Oliveira presented her research on the Brasilia Pilot Plan and the process of ‘grounding
the city.’ She revealed the opposition of the myth of landscape as a blank slate, a flat topography ready to receive
the new city, to the real valley existing there, showing the work done by the Brasilia idealizers in the process of urban
integration into the landscape.
Danilo Matoso Macedo
Nenhuma fotografia ou mapa revela suficientemente a gran-
diosidade e vastidão do local, que é cercado de três lados por
correntes d’água e futuros lagos, nem dá um apanhado da
circunferência perfeita formada pelas colinas distantes. Do
ponto de vista técnico, o aspecto mais favorável do local é
que o mesmo possui suficiente movimentação e diferença de
nível para evitar monotonia, sem contudo criar dificuldades de
engenharia ou altos custos de circulação, como no caso do Rio
de Janeiro.
William Holford
Membro da Comissão Julgadora do Plano Piloto da Nova Capital do Brasil.
“Declaração individual”, em 1957.
Maria Manuel Oliveira é de um tipo especial de arquiteto.
Professora na Universidade do Minho, em Portugal, ela possui
boas e numerosas experiências tanto de pesquisa histórica
quanto de projeto. Desde seu trabalho com Fernando Távora,
passando por seu doutorado sobre arquitetura funerária em
seu país até seu recente projeto de revitalização urbana dos
“Extramuros” da cidade medieval de Guimarães, ela desen-
volveu uma lógica de trabalho própria que combina habil-
mente a investigação à atividade de projeto e construção. Esta
prudente “dúvida metodológica” atrela método e curiosidade
120 1/2015
num vínculo causal em que boas obras de arquitetura provêm
necessariamente do labor exaustivo e específico, relacionado
a demandas reais e condições concretas. Brasília se lhe figu-
rava como um esplêndido exemplo de integração urbana à
paisagem. Qual teria sido o labor de seus idealizadores e
construtores nesse sentido? Quais os levantamentos, projetos,
ajustes teriam levado àquele resultado? Para responder a esta
pergunta, Maria Manuel esteve por três meses em Brasília
em 2013, conhecendo a cidade, seus edifícios, seus acervos
documentais, seus criadores e habitantes. Dessa experiência
surgiu o artigo que ela apresentou em sua palestra realizada
a convite do LabeUrbe na UnB em 25 de junho último: “(N)a
invenção de Brasília: ‘botar a cidade no chão’”.
O percurso escolhido é cronológico: começa pelo mape-
amento da “representação mental” do território, desde a
demarcação da área pela Missão Cruls até a década de 1950:
a construção do mito da tabula rasa, de uma suposta terra
plana como “uma mesa de bilhar”, em oposição ao vale real
ali existente, favorável ao represamento do rio Paranoá.
Determinado o local, o território passou a ser explorado
como “representação gráfica”, em exaustiva cartografia encon-
trada no Arquivo Público do Distrito Federal – informação
bem documentada nos anexos do próprio edital do concurso
Marco 0 em Brasília
Fonte: Fundo Novacap, ArPDF
Imagem da escavação em torno da estaca que assinala o centro
do cruzamento dos Eixos Monumental e Residencial
para o plano piloto: a Planta Aerofotogramétrica do Sítio da
Nova Capital do Brasil, de 1955-1956.
O Plano Piloto de Lucio Costa aproveitou-se habilmente
das sutilezas topográficas já levantadas: o desenho arqueado
das asas residenciais adéqua-se às curvas de nível do terreno,
e a Esplanada dos Ministérios situa-se precisamente sobre um
espigão que avança mais alto na direção do lago – qualidades
louvadas pelo júri do concurso e graficamente evidentes.
O mesmo júri sugeriu a aproximação da cidade ao Lago
Paranoá – primeira de muitas adaptações que “botar a cidade
no chão” demandava. Se hoje já se conhece a importância de um
Augusto Guimarães Filho (braço direito de Lucio Costa) nesse
processo, Maria Manuel apresenta-nos também a figura do
topógrafo Jethro Bello Torres, responsável pela locação inicial
da cidade, e autor das Memórias de cálculo da Urbanização de
Brasília. Entrevistas com Torres e Jayme Zettel acrescentam
especial sabor de novidade à narrativa da pesquisadora.
Como boa projetista, ela toma então, como instrumento
“cognitivo” de sua empreitada, a realização de um corte do
terreno ao longo do Eixo Monumental, levando-nos a um
percurso pelos principais pontos de sua extensão. De oeste
a leste: a estação ferroviária, o cruzeiro, a torre de TV, a
Plataforma Rodoviária, a Esplanada dos Ministérios, a Praça
dos Três Poderes.
Cada um desses marcos tem suas versões projetadas e
construídas comparadas, revelando-nos curiosas surpresas,
como a conservação da cota original de implantação da torre
de TV, obtida à custa de um extenso aterro, ou a equivalência
da altura da mesma torre com a cumeada da serras circun-
dantes. Embora desejáveis alguns destes ajustes geraram
problemas ainda não resolvidos em nossa cidade. Tal é o
caso, por exemplo, da falta de integração, ainda deficiente,
entre o Palácio do Congresso Nacional e a Praça dos Três
Poderes, após a conformação da plataforma transversal à
Esplanada – bloqueando a passagem e a vista.
Mais que uma boa e bem-vinda descrição de nossa cidade
(útil a todos os que buscam conhecê-la melhor) o trabalho
de Maria Manuel apresenta uma atraente receita de pesquisa
acadêmica e de atividade projetual, em que se misturam em
boas porções: a pesquisa bibliográfica e documental; o conhe-
cimento da realidade e das pessoas envolvidas com seu objeto
de estudo; o desenho e o texto como ferramentas cognitivas.
É uma simpática e efetiva contribuição, que certamente ajuda
na construção de outra “representação mental” de Brasília,
útil e efetiva a todo arquiteto que aqui opera.
121
arqui #4
pnum
Hosted at FAU-UnB, the “Fourth Conference of the Portuguese-Language Network of Urban Morphology” (PNUM,
in Portuguese) with the topic “Urban Configuration and the Challenges of Urbanism” gathered 181 studies across
30 Theme Sessions. This allowed a view of state of the art research on urban morphology in lusophone countries,
especially Brazil and Portugal.
Gabriela de Souza Tenorio
Nos dias 25 e 26 de junho de 2015, a FAU-UnB teve o
prazer e o privilégio de sediar a Quarta Conferência Inter-
nacional da Rede Lusófona de Morfologia Urbana/PNUM
(Portuguese-Language Network of Urban Morphology - pnum.
fe.up.pt/pt). A Rede Lusófona de Morfologia Urbana é um
grupo regional do International Seminar on Urban Form/ISUF
(www.urbanform.org), e foi criada em 2010 para promover e
desenvolver o estudo da forma urbana nos países lusófonos,
por meio da organização de reuniões, conferências e da publi-
cação da Revista de Morfologia Urbana.
A primeira edição da conferência, em Porto (2011),
apresentou 60 trabalhos; a segunda, em Lisboa (2012), 96; a
terceira, em Coimbra (2013), 153, tendo sido 55 de autores
brasileiros. Em função da grande e crescente participação de
brasileiros na Rede, decidiu-se por trazer a quarta edição do
evento para o Brasil, com algumas contribuições nossas à sua
estrutura, como a exigência do envio de trabalhos completos
a partir da seleção dos resumos, e a apresentação de pôsteres.
A conferência sediada em Brasília recebeu 317 resumos,
sendo 24 de Portugal, 1 da Espanha e 292 do Brasil. Dos
resumos brasileiros, 33 vieram do Centro-Oeste, 143 do
Sudeste, 47 do Sul, 50 do Nordeste e 19 do Norte. Os estados
de Roraima, Acre, Sergipe e Mato Grosso do Sul não se fizeram
presentes.
Foram selecionados 203 resumos para desenvolvi-
mento e apresentação, tendo sido recebidos 156 trabalhos
completos, e 56 resumos para exposição em pôster, dos quais
25 foram enviados. Entre membros da comunidade interna
e participantes externos, recebemos um público da ordem
de 250 pessoas.
Com o tema “Configuração urbana e os desafios da
urbanidade”, o evento agregou trabalhos relacionados aos
temas: 1. Transformações urbanas recentes – novos impactos,
novos desafios; 2. Desigualdade socioespacial das cidades; 3.
Configuração urbana e patrimônio cultural; 4. O legado da
cidade moderna; 5. A urbanização total: tendências para a
122 1/2015
metápole; 6. Espaços públicos na cidade contemporânea; 7.
Teorias, conceitos e técnicas morfológicas e 8. Configuração
urbana e história das cidades.
A solenidade de abertura contou com o Reitor da UnB,
prof. Ivan Marques de Toledo Camargo; o Diretor da FAU,
prof. José Manoel Morales Sánchez, a presidente da Comissão
Organizadora, Gabriela de Souza Tenório, o presidente da
Comissão Científica, Frederico de Holanda, e o membro do
conselho científico PNUM, Vitor Oliveira.
Foram palestrantes convidados: Vítor Oliveira (FEUP
– Portugal); Frederico de Holanda (UnB), Paulo Afonso Rhein-
gantz (UFRJ/UFPEL), Maurício Polidori (UFPEL), Romulo Krafta
(UFRGS) e Silvio Soares de Macedo (USP). As trinta Sessões
Temáticas ocorreram pela manhã e à tarde, ocupando o térreo
e o subsolo da FAU. Houve uma integração da dinâmica da
conferência às atividades regulares da escola, numa convi-
vência interessante e harmônica que facilitou a participação
de estudantes e professores e mostrou que a FAU tem vocação
para acolher eventos deste porte e natureza.
A conferência permitiu vislumbrar o estado da arte
nas pesquisas sobre morfologia urbana nos países lusófonos,
principalmente Brasil e Portugal; abriu oportunidades para
colaborações e intercâmbios, facultando que profissionais e
pesquisadores ampliassem sua rede de contatos; fomentou a
divulgação e o debate de achados de pesquisas, enriquecendo
o campo de conhecimento. O formato utilizado, reservando
trinta minutos de discussão ao final de cada sessão, foi bastante
aproveitado, cumprindo-se o que talvez seja um dos maiores
objetivos de momentos como esse: o debate e o confronto de
ideias face a face. Avaliamos o evento como de excelência,
produtivo e, acima de tudo, caloroso e agradável.
Agradeço àqueles que fizeram este evento não só
possível, mas um sucesso. Em especial ao prof. Frederico de
Holanda, aos estudantes, professores e funcionários direta-
mente envolvidos na organização, à direção da FAU e à CAPES.
Comissão Organizadora
Presidente: Gabriela de Souza Tenório
Membros: Ana Paula Gurgel, Camila Sant’Anna, Cláudia Garcia, Frederico de Holanda, Giuliana de Brito Sousa, Liza Andrade,
Valério Medeiros
Estudantes: Bárbara Veras, Camila Barbosa, Camila Correia, Caroline Machado, Douglas Duarte, Érika Tibúrcio, Guilherme
Reis, Gustavo Leonel, Graziela Mendes, Hudson Fernandes, Izabela Brettas, Kamila Venâncio, Karoline Cunha, Maíra Boratto,
Marina Ribeiro, Marlon dos Santos, Millena Montefusco, Natália Rios, Olivia Nasser, Vânia Loureiro
Servidores Técnico-adminstrativos: Adriana Farias, Lilían da Silva, Marcus Vinicius Oliveira, Raimunda Gonçalves, Soemes de
Sousa, Valmor Pazos
Professores coordenadores de Sessões Temáticas: Ana Elisabete Medeiros, Ana Paula Gurgel, Benny Schvarsberg, Caio
Frederico e Silva, Camila Sant’Anna, Carolina Pescatori, Cláudia Amorim, Cláudia Garcia, Cristiane Guinâncio, Eduardo
Pierrotti Rossetti, Elane Ribeiro Peixoto, Flaviana Barreto Lira, Frederico de Holanda, Gabriel Dorfman, Giselle Chalub Martins,
Giuliana de Brito Sousa, Leandro de Sousa Cruz, Liza Andrade, Luciana Saboia, Maria Cecília Grabriele, Maria do Carmo
Bezerra, Maria Fernanda Derntl, MaribelAliaga, Marta Romero, Monica Fiuza Gondim, Rodrigo de Faria, Rômulo Ribeiro,
Valério Medeiros
Comissão Científica
Presidente: Frederico de Holanda
Membros: Celene Monteiro, Cristiana Gris, Décio Rigatti, Edja Trigueiro, Eneida Mendonça, Jorge Correia, José Júlio Lima,
Karin Meneguetti, Liza Andrade, Luiz Amorim, Maurício Polidori, Miguel Bandeira, Monica Fiuza Gondim, Nuno Norte Pinto,
Renato Saboya, Stael Costa, Teresa Marat-Mendes, Thereza Carvalho, Valério Medeiros, Vinicius Netto, Vítor Oliveira

123
arqui #4

colóquio
Ilustração por Silvio Macedo

quapá-sel
múltiplos olhares sobre sistemas de
espaços livres e a constituição da forma
urbana contemporânea no brasil
The tenth edition of the QUAPÁ-SEL Colloquium ensured continuity of the research project “Free Space Systems and
Constitution of the Urban Contemporary Form in Brazil.” This edition emphasized the debate not only of themes related
to urban form and its morphologic characteristics and the agents responsible for it, but also the topic of the open space
system and its appropriation.

Silvio Macedo, Eugenio Queiroga, Camila Sant’ Anna, Sidney Carvalho,

Giuliana de Brito Sousa e Maria Alice Sampaio

124 1/2015
 A FAU-UnB sediou, durante os dias 23 e 24 de junho de
2015, a décima edição do Colóquio QUAPÁ SEL, que integra
o projeto temático de pesquisa Sistemas de Espaços Livres e
a Constituição da Forma Urbana Contemporânea no Brasil,
desenvolvido pela Rede Nacional de Pesquisa QUAPÁ-SEL,
coordenado pelo Laboratório QUAPÁ da FAUUSP.
No Colóquio foram debatidos os resultados já obtidos
pela pesquisa da Rede QUAPÁ-SEL, visando ampliar o conhe-
cimento da realidade urbana brasileira com foco em seus
sistemas de espaços livres de edificação – públicos e privados
–, estes sempre associados a sua estrutura morfológica e
funcional. Nesta edição, foi dada ênfase ao debate de três
dos seguintes tópicos fundamentais sobre o assunto: forma
urbana e cidade: características morfológicas; processos e
agentes produtores da forma urbana e do sistema de espaços
livres (SELs); e apropriação do sistema de espaços livres (SELs).
Essa divisão teve o objetivo de continuar a construir
coletivamente bases conceituais e metodológicas que contri-
buam para o avanço da pesquisa temática da Rede Nacional
QUAPÁ-SEL, fortalecendo o conhecimento da rede a respeito
das cidades brasileiras, suas características distintivas e suas
similaridades. No debate sobre a forma urbana, foi possível
avaliar como as cidades brasileiras apresentadas pelos diversos
participantes estruturam seus espaços livres, como se dá a
distribuição geral dos espaços livres, e sua relação com as
estruturas construídas. Como síntese, teve-se uma ideia
consistente da forma das cidades, dos principais fatores de
alteração desta forma, de seus principais agentes produtores
e da especificidade de cada cidade. Foi alcançado consenso
sobre a existência de um conjunto expressivo de elementos
comuns e específicos tanto na distribuição, constituição e
características de seus sistemas de espaços livres como em
sua forma urbana.
No debate sobre processos e agentes, foi possível avaliar
como os diferentes cidadãos, organizados ou não em grupos de
interesses, produzem e consumem o espaço urbano. Tal debate
foi importante para avaliar as características de funcionamento
das cidades no que diz respeito àqueles envolvidos em sua
produção e utilização. Já no debate a respeito da apropriação
dos SELs, foi possível compreender como, nos diferentes casos
apresentados, funciona a utilização dos espaços livres públicos,
suas particularidades e características comuns.
Por fim, a título de síntese, o prof. Silvio Macedo, coor-
denador do Laboratório QUAPÁ, apresentou algumas questões
sobre o perfil da cidade brasileira, enfatizando o seguinte:
que esta é ainda caracterizadamente horizontal, em geral
densamente construída; com um crescimento expressivo
da verticalização no século XXI, em geral espraiando-se por
todo o tecido urbano; com um crescimento ora continuo, ora
fragmentado, com vastas áreas ocupadas por loteamentos e
condomínios fechados; com o aumento da conservação de
manchas lineares de vegetação e de florestas intraurbanas em
virtude da legislação de proteção ambiental, criando áreas de
estoque significativas para futuros parques; e ainda o aumento
do número de parques urbanos em cidades cuja malha urbana
tende a se congestionar em função do aumento do número
de veículos automotores, e a inadequação das suas malhas
viárias para recebê-la, apesar de alguns investimentos de porte
no setor. Finalmente, percebeu-se que, apesar das questões
latentes de segurança, o espaço livre público tende a ser cada
vez mais apropriado pela população.
Tudo isso não seria possível sem a colaboração daqueles
que, de forma direta e indireta, contribuíram para que essa
décima edição do Colóquio ocorresse. Assim, gostaríamos de
agradecer, em especial, o apoio conferido pelos coordenadores,
Silvio Macedo, Eugenio Queiroga, Giuliana de Brito Sousa,
Maria Alice Sampaio, Sidney Vieira Carvalho, Yara Regina
de Oliveira, Maria da Assunção Pereira Rodrigues e Camila
Sant´Anna, pelo professor coordenador de extensão, Caio
Frederico e Silva, e pelo professor diretor José Manoel Sánchez.
E também aos funcionários, particularmente, Soemes, Josué,
Adriana, Marcos, Raimunda, Júnior e Valmor, e aos alunos da
UNIP e da UnB, que formaram a base de apoio logístico: Marla
Mendes, Raíssa Diniz, Marla Leite, Gabriela Maria, Karoline
Soares, Nathália Porto, Nathália Cirqueira, Charles Cardoso
Pereira, Maria Carolina Ribeiro e Julia Rabelo Rodrigues.
125
arqui #4

poder e
manipulação
primeiro simpósio internacional de estética
Power and Manipulation was the topic of the first International Esthetics Symposium organized by the Esthetics,
Hermeneutics, and Semiotics Nucleus (Núcleo de Estética, Hermenêutica e Semiótica - NEHS) . Flávio Kothe
(coordinator of NEHS, UnB), Marco Carmignani (National University of Cordoba, Argentina), Tiago Carvalho (Coimbra
University, Portugal), and Luciana Saboia (UnB) delivered addresses about means of legitimizing and auratizing power
through architecture, urbanism, and literature.

Flávio Kothe

O Núcleo de Estética, Hermenêutica e Semiótica realizou, no dia 15 de junho

de 2015, o seu primeiro Simpósio Internacional de Estética, Hermenêutica e Semi-
ótica, tendo por tema a relação entre “Poder e Manipulação”. Contando com a
colaboração de professores e estudantes do Brasil, de Portugal, da Espanha e da
Argentina, o Simpósio deverá se desdobrar num segundo encontro, previsto para
novembro deste ano. As palestras e os debates foram realizados no auditório da
Pós-Graduação da FAU-UnB.
Ao propor o simpósio, o Núcleo de Estética, Hermenêutica e Semiótica,
dentro do viés interdisciplinar que o caracteriza, almejava agregar pontos de vista
diversificados sobre as relações entre o poder e as formas de linguagem, para
examinar como os signos são manipulados para legitimar e auratizar o poder, mas
também como podem ser utilizados para dar voz ao que não interessa ao poder
que esteja vigente em certo meio e lugar. Signos podem ser textos literários ou
filosóficos, imagens em altares ou quadros, esculturas ou obras de arquitetura,
músicas ou danças, e assim por diante. Aqueles que se dispõem a fazer constru-
ções no espaço para perdurar no tempo não são inocentes ao propor formas aos
ambientes: funcionam como partes educadoras e são competentes para manobrar,
libertar ou aprisionar o potencial do pensamento. Há espaços impregnados de
vetores estéticos que determinam a formação do homem e da sociedade. Quanto
menos consciente se estiver da manipulação feita sob o manto da arte, maior tende
a ser a eficácia desses agentes do poder que são chamados de artistas. O próprio
conceito de arte se torna um problema.
A vice-diretora da FAU abriu os trabalhos, que pela manhã foram coorde-
nados pelo Dr. Júlio César, da Secretaria de Educação do DF. A palestra inaugural
foi proferida pelo coordenador do NEHS, o prof. Flávio Kothe, sob o ambíguo
título “A manipulação da arte”. Como sintoma do perfil do simpósio, citamos o
início da palestra:

126 1/2015
Divulgação NEHS
“Tanto as artes são manipuladas quanto servem para
manipular: elas são manipuladas porque servem para mani-
pular. Um modo seguro e eficaz de manipular através de uma
obra é promovê-la à arte: isso gera um temor reverencial, como
se fosse algo sagrado, que impede que se questione aquilo que
através dela é dito e sugerido. O modo mais visível de mani-
pulação pela arte é através da arquitetura e urbanismo. Insere
as pessoas dentro da obra, fazendo com que elas cumpram o
seu traçado, condicionando o seu modo de existir e de ser, os
percursos que fazem a cada dia, o modo como se acomodam,
aquilo que elas enxergam e lhes é impregnado doutrinaria-
mente. Nesse sentido, o urbanismo, que tem ficado fora do
sistema das artes na tradição filosófica, expande e radicaliza
a questão presente na arquitetura.
Nem sempre, nem por todos, a arquitetura tem sido
considerada arte. Aliás, há um consenso de que a maior parte
das obras arquitetônicas não é arte: apenas espaço construído.
A dificuldade não está em definir o espaço construído, mas
em conseguir discernir aquele que pode ter a pretensão de ser
arte. Nem tudo o que comparece como arte é efetivamente
artístico, os cânones são constituídos de acordo com conve-
niências políticas e de época, mas aparecem como padrões
universais.”
Logo a seguir, o professor Marco Carmignani, da Univer-
sidad Nacional de Córdoba, Argentina, especialista em latim
e grego, trouxe à baila um tema da Antiguidade que se tornou
central no cristianismo: Alceste. Partindo grandemente da
peça de Eurípides, o mito propõe que, nas núpcias de Alceste
com Admeto, o noivo desagrada a deusa Ártemis e é por
ela condenada à morte. Apolo propõe que Admeto poderia
se salvar se alguém se dispusesse a morrer por ele. Nem os
pais nem outros se dispõem a fazer isso. Apenas Alceste se
dispõe a morrer para salvá-lo. O professor Marco examinou
o desdobramento desse tema em diversos textos romanos de
diferentes séculos e regiões do Império Romano. Nos debates
que se sucederam, os presentes se concentraram no desdo-
bramento desse mitema na figura de Cristo, que se dispõe
a morrer para salvar todos os homens, e na peça Romeu e
Julieta, de Shakespeare, em que cada um deles não vê mais
sentido para sua existência com a morte da pessoa amada.
Na parte vespertina do Simpósio, Tiago Carvalho, que
está fazendo seu doutorado na Universidade de Coimbra,
falou sobre o topos da “educação do príncipe”, que é marcado
pela ambiguidade de voltar a educação para a formação da
elite aristocrática, mas poderia servir para a formação de
um homem melhor. A seguir, a professora Luciana Saboia,
professora da FAU e integrante do NEHS, fez uma exposição
sobre hermenêutica e arquitetura. Assim como já havia se
dado pela manhã, após as apresentações houve intenso debate
entre os especialistas presentes.
O NEHS agradece à Direção da FAU, à coordenação da
Pós-Graduação e a todos os que colaboraram no evento. Opor-
tunamente será divulgado o desdobramento desse Simpósio.
127
NA
MÍ
DIA
arqui #4

intercâmbio em
sustentabilidade
Strengthening an exchange partnership in sustainability in civil construction, the University of Brasilia met with two
representatives from a British institute for technological research on buildings, the Building Research Establishment
(BRE). At the meeting between Peter Bonfield and Orivaldo Barros from BRE and the vice-president of the university,
Sônia Báo, and the researchers from the Laboratory of Constructed Environment, Inclusion, and Sustainability
(Laboratório do Ambiente Construído, Inclusão e Sustentabilidade [Lacis]) at FAU-UnB, the activities carried out by the
Excellence Center of the BRE were reviewed. The Center, located at Lacis, is focused on the development of innovation
models and paradigm changes with a view to the consolidation of sustainability standards in construction.

publicado em 12/03/2015

A Universidade de Brasília recebeu,
nesta quarta-feira (11), dois represen-
tantes da Building Research Establish-
ment (BRE), instituição britânica que é
referência na pesquisa tecnológica em
edificações. O chefe executivo da BRE,
Peter Bonfield, e o diretor internacional,
Orivaldo Barros, se reuniram com a vice-
-reitora, Sônia Báo, e com pesquisadores
do Laboratório do Ambiente Construído,
Inclusão e Sustentabilidade (Lacis/UnB),
da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
(FAU), que mantém parceria com a BRE
na área de sustentabilidade voltada à
construção civil.
Durante o encontro, brasileiros
e britânicos fizeram um balanço das
atividades realizadas pelo Centro de
Excelência da BRE na UnB: Comuni-
dades Integradas Sustentáveis, núcleo
de pesquisa fruto do convênio entre as
instituições e sediado no próprio labo-
ratório da FAU.
“Qualquer parceria é muito impor-
tante para a Universidade, mas uma que
visa à sustentabilidade é fundamental,
porque trabalha a questão da inclusão
ambiental e social de forma mais clara”,
avaliou a vice-reitora Sônia Báo. Segundo
ela, a discussão do tema é obrigatória.
“Vivemos uma situação, no mundo
inteiro, em que há de se buscar essa
saída; buscar melhorias para a sociedade
como um todo”, completou.
O Centro de Excelência tem como
foco o desenvolvimento, teste e demons-
tração de modelos de inovação e mudança
de paradigmas, de processos de produção,
organizações, comunidades e centros
urbanos, visando à consolidação de
padrões de sustentabilidade construtiva.
A avaliação do convênio UnB-BRE
foi positiva de ambas as partes, e as insti-
tuições vão continuar compartilhando
conhecimento na área, inclusive com o
intercâmbio de pesquisadores da Univer-
sidade que irão trabalhar no centro de
pesquisas britânico.
Nesta quinta-feira (12), os repre-
sentantes das duas instituições reali-
zaram um workshop na Câmara Brasi-
leira da Indústria da Construção (CBIC),
buscando apoio para a implantação de
um parque de inovações tecnológicas
sustentáveis que será construído na
Faculdade UnB Gama.
Reportagem de Lucas Mazzola
Comunicação Lacis/UnB
www.unb.br/noticias/unbagencia

130 1/2015
estudante de
arquitetura faz casa na
árvore na praça
As the cherry on the cake of her Graduation Project, Marília Tuler Veloso, a student of the School of Architecture of the
University of Brasilia, coordinated the construction of a tree house on a square in Guará. The project, an urbanistic
proposal based on the relationship between children and public space, culminated with this intervention. Neighborhood
dwellers and children had also aided and participated in the project throughout its development process.

publicado em 15/05/2015

Quem nunca pensou em ter uma
casa na árvore quando criança? Marilia
Tuler Veloso, estudante do último ano
de arquitetura da UnB, resolveu realizar
o sonho infantil e construir uma casa na
árvore, como etapa do seu projeto de
conclusão de curso. O tema do projeto é
relacionado à criança no espaço público e
propõe a intervenção urbana na rua onde
fica a casinha, incluindo na metodologia
a participação ativa das crianças.
Até há pouco tempo a estudante
morava na QE 46, a quadra escolhida para
a sede da casinha. Ela e a orientadora,
Carolina Pescatori, escolheram a quadra
por causa do acesso direto à comuni-
dade, principalmente das crianças. E
o segundo motivo é a localização da
quadra, próximo de um dos acessos da
cidade. “Posso dizer que a casinha na
árvore foi só a ‘cereja do bolo’ de um
longo processo. O trabalho começou
no meio do ano passado e ainda não
terminou. Além de a casinha ainda
precisar de algumas finalizações, meu
projeto só acaba no meio desse ano”,
conta Marília.
ESCOLHA DO MATERIAL
A escolha do material para a
execução da casa na árvore foi discutida
em uma das atividades com as crianças.
A turma decidiu usar materiais de fácil
acesso, baixo custo e que permitisse
uma grande variedade de soluções. O
destaque foi para a madeira e o pneu já
descartado. A maior parte desse material
foi doada por moradores e clientes de
lojas da quadra, e Marília completou o
pouco que estava faltando.
A estudante garante que nem
precisou pedir uma autorização formal
da Administração Regional do Guará
porque a proposta era de não interferir
na estrutura local. Mas ela conversou com
os pais das crianças que participavam do
processo e realizou e divulgou o projeto
em alguns comércios da área. “Muitos dos
moradores acompanharam todo trabalho
com as crianças”, conta a jovem.
O mutirão contou com o suporte
técnico de uma engenheira civil, que
orientou sobre as questões de segurança
e a estrutura da obra. Para Marilia, o
mais importante é entender como esse
processo tem o poder de cativar a popu-
lação, mostrar às pessoas que elas são
capazes de melhorar o lugar onde vivem.
Ela completa dizendo que usou meto-
dologia de mutirão do Instituto Elos, de
Santos, SP, que realiza projetos em todo
o Brasil.
Jornal do Guará
www.jornaldoguara.com/rafael

131
arqui #4

estudantes e
professores da unb
discutem código de
edificações
A debate over the Brasilia Building Code, coordinated by the Department of Territory and Housing Management
(Secretaria de Gestão do Território e Habitação [SEGETH]) brought together FAU professors and students for debates
and lectures pointing to issues related to urban fragmentation and access to public space. Other issues included
contemplation of the building user in the Building Code, sustainability related to the environmental comfort of urban
space, mechanisms related to energy efficiency, and the market value of enterprises.

publicado em 23/06/2015

Estudantes e professores de arqui- O estabelecimento de padrões de Além da oficina na UnB, a Segeth

tetura da Universidade Brasília (UnB)
conheceram as propostas que estão
sendo discutidas e que farão parte do
novo Código de Edificações de Brasília.
O debate coordenado pela Secretaria de
Gestão do Território e Habitação (Segeth)
ocorreu no último dia 19.
O secretário da Segeth, Thiago de
Andrade, e técnicos da pasta estiveram
no auditório da Faculdade de Arquitetura
e Urbanismo da UnB, onde professores
apresentaram diferentes visões, fizeram
novos questionamentos e proposições
para o documento.
Com o tema “Impactos na paisagem
urbana”, a Profa. Dra. Luciana Saboia
refletiu sobre a construção histórica
da paisagem de Brasília. Ela apontou o
surgimento de “ilhas” que se formaram
no entorno do plano, sem diálogo com o
espaço público, que seria um dos pres-
supostos do plano inicial da cidade. Já o
Prof. Dr. Frederico Flósculo questionou
os limites do COE sobre a “vida civil” das
construções, e advogou por um instru-
mento urbano que também contemple
aqueles que fazem uso das construções.
eficiência energética foi o tema apresen-
tado pela Profa. Dra. Cláudia Amorim.
Na ocasião ela mostrou um comparativo
mundial dos países em que o índice é
usado para agregar ou subtrair valor de
mercado nos empreendimentos. Durante
os debates, a Profa. Dra. Marta Romero
mostrou como as construções no centro
de Brasília, como Setor Bancário, têm
interferido no conforto ambiental dos
cidadãos com a criação do que ela
chamou de “verdadeiras ilhas de calor”,
interferindo no bem-estar da população.
Ainda durante os debates na UnB,
os participantes se reuniram em dois
grupos temáticos para auxiliar na redação
de novos dispositivos para a minuta do
novo Código de Edificações, que está
sendo construída desde abril e que se
pretende encaminhar à Câmara Legisla-
tiva do DF ainda em agosto. Em um dos
debates, foram apresentadas sugestões
para que o código contemple questões
ambientais e de sustentabilidade. No
outro grupo, discussões sobre aspectos
arquitetônicos e urbanísticos do novo
código foram apresentadas.
já promoveu debates com o Sindicato
da Indústria da Construção Civil do DF,
Associação de Empresas do Mercado
Imobiliário do DF, Conselho de Arqui-
tetura e Urbanismo do DF, Conselho
Regional de Engenharia e Agronomia
do DF, OAB-DF.
GRUPO DE TRABALHO
A Comissão Permanente de Moni-
toramento do Código de Edificações
constituída pela Segeth tem trabalhado
na elaboração da minuta para o novo
projeto de lei do código e já realizou este
ano duas reuniões ordinárias regimen-
tais, uma extraordinária, e ainda estão
previstos novos encontros. Quando a
minuta for concluída, o texto será dispo-
nibilizado no site da Secretaria, para que
todos possam acessar e colaborar com a
proposição desse importante instrumento
urbanístico.
Ascom, SEGETH - Secretaria de Estado
de Gestão do Território e Habitação
www.segeth.df.gov.br

132 1/2015
brasília pantone
What color is Brasilia? The Brasilia Pantone is a photographic record of the city’s different chromatic scales
carried out by two alumni, Gabriela Bílá and Marilia Alves.
Imagem por Gabriela Bílá
"Brasília tem o seu destaque. Na
arte, na beleza e na arquitetura”, já dizia
o samba-enredo Aquarela brasileira, tema
da escola de samba carioca Império
Serrano no carnaval de 1964. É exata-
mente a união desses três elementos que
levaram as jovens Gabriela Bílá e Marilia
Alves, ambas estudantes de arquitetura
da UnB, a criarem o projeto Brasília
Pantone, que será lançado em e-book e
exposto em uma mostra fotográfica no
sábado, às 16h, na BSB Memo (303 Norte).
Essa é a segunda iniciativa de
Gabriela Bílá com foco em Brasília.
Ela é autora do livro O novo guia de
Brasília, um manual com dicas sobre o
funcionamento da cidade, como onde
fazer turismo e apreciar as tradições
brasilienses.
Já a proposta do Brasília Pantone
consiste em um registro de fotos e vídeos
das diferentes escalas cromáticas da
cidade — sejam elas projetadas ou cons-
truídas pelo acaso — e como as diferentes
paletas de cores urbanas transformam a
experiência de viver na capital federal.
“A ideia surgiu há alguns anos, quando
comecei a reparar em como as cores da
cidade mudam de acordo com a estação
do ano. E essas diferenças influenciam
diretamente nas nossas sensações ao
vivenciar a cidade. Por isso, achei que
poderia ser interessante fazer um registro
em forma de fotos e vídeos dessas escalas
de cor nas diferentes partes de Brasília”,
explica Gabriela.
TABELA DE CORES
Em uma das imagens, a dupla
compara os diferentes tons desde a
Catedral Rainha da Paz, no Eixo Monu-
mental, até as muretas da Universidade
de Brasília. A seca de Brasília também
se tornou objeto de estudo da dupla, em
uma escala que tem desde o azul do céu
até o tom marrom que a grama adquire
nesse período. “Por exemplo, uma foto do
Parque da Cidade feita em dezembro terá
tons de verde mais azulados, enquanto
uma feita agora, estará com mais tons de
amarelos”, completa a arquiteta.
BRASÍLIA PANTONE
Em 15 de agosto (sábado), às 16h,
na BSB Memo (303 Norte, Bl. A, Lj. 20).
Lançamento do e-book Brasília Pantone,
que estará disponível para download
gratuito, e exposição de fotos de Gabriela
Bílá, Marilia Alves e imagens selecio-
nadas em workshop. Com discotecagem
dos DJs El Roquer, Ahmed e Rami. A
entrada é franca.
TRÊS PERGUNTAS // GABRIELA BÍLÁ
publicado em 13/08/2015
Quanto tempo vocês levaram para fazer
o projeto?
Foi um projeto relâmpago, fizemos
tudo em aproximadamente um mês. A
ideia agora é fazer mais projetos como
esse, como pílulas de ideias legais que
valorizam Brasília.
Por que lançar em e-book e não em versão
impressa?
Por ser um projeto rápido, ficaria
inviável fazer uma versão impressa.
Fazendo um e-book, as pessoas poderão
ter acesso ao conteúdo de forma abran-
gente e gratuita. Para quem quiser levar
algo físico da exposição, algumas fotos
impressas estarão à venda e uma caixinha
com postais de algumas das inúmeras
cores de Brasília.
Pra vocês, qual é a importância de trazer
mais um projeto que valorize Brasília
artisticamente?
Acreditamos que todo projeto que
procure ter um olhar sensível sobre a
cidade é importante para esse momento
de formação de uma identidade brasi-
liense. Quem ama a sua cidade está mais
propenso a preservá-la.
Reportagem de Adriana Izel
Correio Braziliense
133
arqui #4

thalija
Using the modernist city as a theme, Prof. Frederico Flósculo, from the School of Architecture and Urbanism, brought
out a book of fiction written like the comics. With the title Thalija, the name of the girl who is the main character, the
narrative travels throughout the spaces and characters of the city’s history, its past and present. “The student becomes
a technician ever less creative. I realized that, in all of my years of teaching, neither I nor my students were drawing
anything. Passion is left behind,” he regretted. The project was the professor’s way of taking up drawing again.

publicado em 15/07/2015

O professor de arquitetura da
Universidade de Brasília (UnB) Frede-
rico Flósculo lançou um livro de ficção,
em formato de história em quadrinho,
que revisita os monumentos da capital,
por meio de uma garota em dúvida se
seguirá ou não a carreira de arquiteta.
Com a ajuda de ninguém menos
que Lucio Costa, a menina descobre
segredos sobre os traços de cartões-
-postais de Brasília, como o Palácio da
Alvorada e os Eixos Rodoviários. Na
aventura, ela chega a se transformar em
um legítimo calango do cerrado, teste-
munhando até uma briga entre Dilma
Rousseff e Barack Obama.
Após um ano e meio se debru-
çando sobre os desenhos, o professor
se considera satisfeito com o resultado da
publicação. “Comecei fazendo uma cari-
catura da minha filha nas manifestações
de 2013 e isso virou uma historiazinha
que levou a outra. Terminei criando uma
personagem adolescente de Brasília que
amava a cidade e queria conhecer a alma
do local”, diz. A decisão de chamar o
livro Thalija se deve ao nome das filhas
de Flósculo: Thaís, Lívia e Jaina.
Segundo Flósculo, criar as ilustra-
ções não deu trabalho. “Nunca precisei
sentar [de forma forçada] para dese-
nhar. Sempre foi na fila do banco, na
fila do avião”, diz. “Foi sempre num ócio
criativo, num momento que não era de
trabalho”.
Aos 56 anos, o professor relata que
o interesse pelos rascunhos vem desde
criança. Na infância, ele foi expulso duas
vezes de um colégio religioso por fazer
caricatura dos professores. Flósculo
compara os episódios à falta de incentivo
que ele encontra no meio universitário.
“A arte não é valorizada nem na
carreira docente. O padrão Capes [que
cria diretrizes do Ministério da Educação
para nível superior] não valoriza as artes.
O professor-artista é uma esquisitice a
ser eliminada da equipe”, critica.
PRÓXIMOS PLANOS
Mal concluído o quadrinho Thalija
– com tiragem de 500 exemplares a R$
30 –, o professor já trabalha em outro
projeto. Desta vez, ele pretende criar
uma revista semestral também sobre
o tema brasiliense. “Ela vai mostrar os
quadros urbanos e vai ser totalmente
dedicada à sátira, ao sarcasmo que é viver
em Brasília”.
Também crê na possibilidade de
acrescentar uma aula de ateliê em histó-
rias em quadrinhos entre as disciplinas
do curso de arquitetura e urbanismo da
Universidade de Brasília (UnB) em até
dois anos. Flósculo é professor da insti-
tuição há 24 anos.
Ele diz ter percebido o desejo dos
estudantes no lançamento do livro, na
quarta-feira passada (8). O professor
afirma que os estudantes comparti-
lham a mesma paixão pelo desenho, mas
deixam de desenvolver o gosto ao longo
do curso. “O aluno vira um técnico cada
vez menos criativo. Em todos os anos em
que ensinei, percebi que nem eu nem
mais os alunos estávamos desenhando
nada. A paixão é abandonada”, conta.
Reportagem de Gabriel Luiz
g1.globo.com/distrito-federal

134 1/2015
Ilustrações do autor

135
arqui #4
pesquisa indica que
prédios do noroeste
podem consumir mais
energia
A master’s thesis defended at FAU-UnB compared energy consumption in residential buildings recently constructed in
the northwest of the Pilot Plan with that of the superblock buildings proposed in the city’s initial plan. The architecture
of the buildings in the Northwest may lead to a greater consumption of energy than that of the buildings erected in the
early years of the capital.
Foram dois anos de pesquisa para
a arquiteta Ana Ceres Belmont concluir
que a arquitetura dos prédios do Noroeste
– um dos mais novos bairros residen-
ciais de Brasília – pode levar a um maior
consumo de energia se comparada com
aquela construída nos primeiros anos
da capital.
“Mesmo com a promessa de serem
sustentáveis, o que a gente viu foi que
os edifícios mais novos são menos
eficientes”, diz a pesquisadora.
Entre os motivos, ela cita as
fachadas dos prédios e a divisão dos
espaços internos. “Eles têm muito vidro
e reúnem 4 a 6 apartamentos por andar.
Por não serem vazados – com janelas dos
dois lados –, os apartamentos perdem
ventilação e iluminação natural.”
136 1/2015
Sob orientação da professora
Claudia Amorim, a dissertaçãoEficiência
energética de edificações residenciais
em Brasília: uma comparação entre as
Superquadras do Plano Piloto e o Setor
Noroestefoi defendida no ano passado na
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade de Brasília.
O trabalho, segundo a autora,
compara prédios residenciais do Noroeste
com os das Superquadras do Plano Piloto.   então, apenas era avaliada a eficiência
Para Ana Ceres, a questão da efici-
ência energética não recebe a atenção
que deveria na hora de construir, mesmo
com as recorrentes crises no setor.
“A análise técnica pode mostrar
como é possível economizar energia
nas edificações sem perda do conforto
ambiental”, destaca.
publicado em 19/05/2015
CERTIFICAÇÃO
Além de medidas para economia de
água, Ana Ceres explica que a pesquisa
considera fatores como iluminação e
ventilação natural. Outros aspectos
observados são consumo de energia pelo
sistema de iluminação e por aparelhos
de ar condicionado.
“As edificações foram analisadas
segundo normas criadas em 2011. Até
de eletrodomésticos”, diz a pesquisadora,
em referência ao Selo Procel Edifica.
Reportagem de Erika Suzuki
Secretaria de Comunicação da UnB
ruínas de uma loucura
Part of a research project aiming at mapping and systematizing information about the more than 200 new cities planned
and designed in the country in the last 120 years, the article “Operação Bananal, do domínio territorial ao balneário
esquecido de Brasília,” (“Bananal Operation, from territorial dominance to the forgotten water resort of Brasilia”) was
written by Prof. Ricardo Trevisan with the students Júlia Solléro, Caroline Nogueira, and Natália Bomtempo.

publicado em 07/05/2015

Das memórias de Juscelino sobre
seus feitos memoráveis, sempre brotam
referências entusiasmadas a certo empre-
endimento na Ilha do Bananal. Nunca
entendi, nem me dei ao trabalho de
pesquisar, do que se tratava. Até que um
grupo de arquitetos de Brasília (Ricardo
Trevisan, Júlia Solléro de Paula, Caroline
Cavalcante Nogueira Barreto e Natália
Bomtempo Magaldi) corrigiu a minha
ignorância.
Não haviam se passado nem
quinze dias da inauguração de Brasília
e Juscelino já apontava a flecha do desejo
para outra geografia: a Ilha do Bananal.
Tal qual aconteceu na transferência
da capital, JK aproveitou a oportuni-
dade. Sabia que, nos anos 1940, Getúlio
havia empreendido um movimento de
ocupação da maior ilha fluvial do mundo.
Visitou os índios Karajás, donos da terra,
e ensaiou a construção de uma base
militar. Não deu em nada.
Juscelino pegou o passarinho no
voo e começou a construir mais um ninho
de passinheiras utopias. “Tratava-se de
um impulso a mais na direção da fron-
teira ocidental. Para que esse alvo fosse
atingido, seria necessário transformar
a ilha em parque nacional.” Juscelino
queria fazer do lugar um logradouro
turístico. Para isso, teria de ocupar
terras indígenas, o que ele considerava
positivo: “[…] levando em conta as primi-
tivas condições de vida na região, resolvi,
simultaneamente, incorporar os índios
que ali habitavam à civilização brasi-
leira, criando, para eles, serviços locais
de assistência imediata”.
Uma pista de pouso foi cons-
truída ao ritmo Brasília. Oscar Niemeyer
projetou o Alvoradinha, residência
presidencial de veraneio desenhada nos
moldes do Catetinho. Cinco semanas
depois do anúncio do início das cons-
truções, Juscelino inaugurou o “rancho
pioneiro”, obra sobre pilotis.
Alguns meses mais tarde, foi inau-
gurado o Hotel JK, volume único suspenso
sobre colunas “com janelas debruçadas
sobre o (rio) Araguaia”, como escrevem os
autores do estudo denominado “Operação
Bananal: do domínio territorial ao balne-
ário esquecido de Brasília”.
Composto de dezoito apartamentos
com banheiras, ar-condicionado e escri-
tório privativo, o hotel tinha serviço de
talheres de prata e taças de cristal e louça
com o emblema JK-Ilha do Bananal. Há
delas no Memorial JK. Contam os arqui-
tetos que o Hotel JK ofereceu “jantares
gloriosos, recepções, pescarias e caçadas
feitas pela elite política do país e pelos
chefes de Estado que visitavam o Brasil,
dentre eles os líderes da Rússia, da Itália,
e de países vizinhos da América do Sul”.
Com o fim do governo Juscelino,
a eleição de Jânio e o golpe de 1964, o
projeto foi abandonado. Um hospital
construído serviu por algum tempo aos
Karajás. Na ditadura, o hotel foi demo-
lido. O que restou do Alvoradinha foi
destruído num incêndio em 1990.
O fracasso do projeto teve um
resultado positivo: o lugar foi transfor-
mado em Parque Indígena do Araguaia.
Blog da Conceição - Crônicas da Cidade
Correio Braziliense

137
NA
RUA
arqui #4

pé na estrada
Based on the assumption that architecture should be experienced, the Hit the Road project (Programa Pé na Estrada)
was created in 2010 in order to take the students and professors from the school on field trips to Brazilian cities.
Besides previous lectures on the destinations, the trip encompassed guided tours, conversations with guests, activities
related to photo production, drawing, and writing, as well as urban intervention proposals. Back in Brasilia, an exhibition
and a manual of the cities which were visited were organized from the travelers’ standpoint.

Ana Paula Gurgel, Bárbara Gomes, Bárbara Morais, Brenda Oliveira,

Brenda Pamplona, Camila Sant’Anna, Frederico Maranhão, Isabella Rodrigues,
Maria Cecília Gabriele e Marina Rebelo

Partindo da premissa de que arquitetura precisa ser vivenciada além de ser

estudada em sala de aula ou pelas imagens dos livros, surgiu o projeto de extensão
Pé na estrada, a fim de levar a realidade das cidades brasileiras ao conhecimento
dos alunos de Arquitetura e Urbanismo, e ampliar seus repertórios com viagens.
O Projeto Pé na Estrada foi criado em 2010 pela professora Elane Ribeiro Peixoto
e “apadrinhado” pelo professor Ricardo Trevisan, com o intuito de visitar Goiânia.
Em 2013, o projeto foi retomado por alunos da graduação e teve como destino
Curitiba. O principal foco do programa e das viagens são estudos que permeiem a
questão urbana e arquitetônica para alunos a partir do 4º semestre da FAU-UnB.
Nesse sentido, viajar proporciona ao aluno uma experiência prática, revigorando
seu senso crítico acerca da produção arquitetônica, urbanística e paisagística, além
também da preocupação com as ações de preservação da memória das cidades
brasileiras.
O PROJETO É DIVIDIDO EM TRÊS FASES:
1. Os professores que acompanharão o grupo ministram uma aula expositiva antes
da viagem, fornecendo aos alunos uma preparação sobre o destino.
2. A viagem tem um roteiro pré-definido e cada professor fica responsável por
conduzir o grupo em alguns pontos específicos do roteiro, que pode incluir convi-
dados. São realizados também os Momentos Pé na Estrada, que consistem em uma
série de atividades e produções em momentos específicos da viagem, podendo
incluir desenhos urbanos, fotografias, propostas de intervenções urbanas etc.
3. Realização da exposição e elaboração do Manual da cidade visitada com um
olhar arquitetônico.

penaestradafaunb.wix.com/penaestrada
www.facebook.com/penaestrada.faunb
www.youtube.com/user/penaestrada.faunb
penaestrada.faunb@gmail.com
instagram @penaestrada.faunb
FAU-UnB - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo - UnB
Campus Darcy Ribeiro - ICC Ala Norte, Sala 27 – Subsolo (ASS-477)
Brasília/DF - CEP:70.910-900

140 1/2015
Foto por Bárbara Gomes.

pé em mg
um pé na cidade como prática de ensino
The third edition of Hit the Road took the students to towns in the state of Minas Gerais. The choice of towns hinged on the
fact that they were, surprisingly, little explored by the students and that they also enabled encounters with varied and rich
landscapes and urban scenarios. The visit to the botanical garden and contemporary art center at the Inhotim Institute
was followed by a visit to the steep gradients of the colonial towns of Ouro Preto (UNESCO World Heritage) and Mariana,
and , finally, to the capital of the state, Belo Horizonte, with its relevant exemplars of modern and postmodern architecture.

Em sua terceira edição, optou-se por cidades de Minas Gerais, por se tratar
de um estado pouco explorado, inesperadamente, pela maior parte dos alunos.
Visitamos o Instituto Inhotim em Brumadinho e as cidades tombadas de Ouro
Preto, Mariana e Belo Horizonte. A colaboração das professoras- coordenadoras
Ana Paula Gurgel, Camila Sant’Anna e Maria Cecília Gabriele preconizava as
seguintes contribuições: auxílio na elaboração do roteiro da viagem juntamente
com os alunos da organização do projeto, aula introdutória sobre os locais de
destino, acompanhamento dos alunos participantes ao longo da viagem didática
e a contribuição no desenvolvimento da exposição.
A inclusão da visita ao Inhotim explora um parque-museu de 110 hectares,
incluindo o jardim botânico e o centro de arte contemporânea. O maior centro de
arte contemporânea a céu aberto da América Latina cria um diálogo com o entorno
composto por uma reserva particular do Patrimônio Natural de 145 hectares. O
percurso da viagem possibilitou a fruição estética de um espaço completamente
dedicado às artes. As galerias foram construídas para abrigar as obras dos artistas,
mas possuem uma sinergia importante com o paisagismo. A vivência de espaços
como estes ajuda a aguçar o olhar, bem como os sentidos de quem pretende intervir
na paisagem dos lugares. Passear por entre as galerias permite também apreciar

141
arqui #4
Foto por Lucas Feijão.
um panorama da arquitetura contem-
porânea brasileira. Os jardins, a arqui-
tetura e as obras de arte que compõem
o ambiente, suas diferentes linguagens
e a imersão total no Instituto Inhotim,
foram registradas no primeiro Momento
Pé na Estrada, em que os alunos expres-
saram e registraram sua interpretação
da experiência vivenciada através de
fotografias.
A paisagem colonial das cidades
de Ouro Preto e Mariana é marcada pelo
jogo estabelecido entre a forma homo-
gênea da arquitetura colonial, com suas
ruas estreitas e o contraste com as ocupa-
ções de seu entorno. Ouro Preto é um
dos sítios coloniais mais preservados do
Brasil, considerado monumento nacional
em 1938 e o primeiro sítio brasileiro a
ter o título de Patrimônio Mundial da
UNESCO em 1980. Sua ocupação remonta
aos arraiais de mineração do século XVIII,
sendo hoje um local de turismo e uma
cidade universitária. Durante a viagem
andamos por suas ladeiras, ou pirambas
142 1/2015
como são chamadas pelos habitantes,
vivenciando em seu traçado sinuoso um
pouco das inspirações medievais e árabes
do urbanismo colonial português.
Em sua paisagem montanhosa são
marcantes as igrejas, que se escondiam
por vezes por trás de uma leve bruma. A
variedade de formas e a linguagem arqui-
tetônica das igrejas demonstram ainda
a profusão de características intrínsecas
ao Barroco mineiro, que o distingue das
demais expressões do estilo no mundo,
numa cidade comandada por ordens e
irmandades religiosas. Visitaram-se
diversas obras, cujos destaques são os
trabalhos de cantaria em pedra-sabão e
os douramentos dos altares, que demons-
tram a riqueza que existia naquela região
na época da mineração.
Os desafios da preservação foram
expostos nas palestras de Simone
Monteiro, historiadora do Escritório
Técnico do IPHAN e do professor da
Faculdade de Turismo da UFOP, Juca
Vilaschi. Estas palestras abriram os olhos
para a cidade real, que existe além do
cartão postal, e para as dificuldades que
os moradores têm para se apropriar de
seu próprio patrimônio e preservá-lo.
Na Praça Tiradentes ocorreu o
segundo Momento do Pé na Estrada.
Neste antigo espaço administrativo da
Vila limitado pela antiga Casa de Câmara
e Cadeia (atual Museu da Inconfidência)
e pelo Palácio dos Governadores (atual
Museu de Ciência e Técnica da Escola
de Minas/UFOP) os alunos puderam,
por meio de desenhos, registrar suas
impressões do lugar.
Em seguida, tomamos um trem
maria-fumaça, para visitar Mariana,
cidade vizinha e antiga capital de Minas
durante o século XVIII. Durante o trajeto
bucólico, pode-se observar a paisagem
tomada por uma exuberante vegetação
que emoldurava uma bela cachoeira. Em
Mariana, muito mais fortemente do que
em Ouro Preto, foi possível perceber
diversos estilos arquitetônicos além do
colonial, incluindo a linguagem eclética
da estação ferroviária até o pós-moderno
da casa do Arcebispo. Trata-se de um
projeto do arquiteto Éolo Maia que se
insere bem na paisagem da praça.
Por fim, foi-se a Belo Horizonte.
Sua paisagem cultural é marcada pela
imposição da forma de geometria regular
sobre as características morfológicas
onduladas da Serra do Curral. A cidade
foi projetada pelo engenheiro Aarão Reis,
entre 1894 e 1897, como nova sede admi-
nistrativa de Minas em finais do século
XIX, refletindo os ideais de embeleza-
mento e higienismo. Visitamos a Praça
da Liberdade, a partir de onde é possível
apreciar edifícios de diversos estilos
do século XX como: ecléticos – Centro
Cultural do Banco do Brasil; modernistas
– Edifício Niemeyer; pós-modernistas
– Rainha da Sucata e contemporâneos –
intervenção do Paulo Mendes da Rocha
no Museu de Minas e Metal. A paisagem
da praça foi transformada, perdendo o
uso político-institucional, para se tornar
num potente complexo ambiente com
doze espaços e equipamentos de inte-
resse cultural.
Ao visitar o conjunto arquitetô-
nico da Pampulha foi possível perceber
as confluências do movimento moder-
nista brasileiro com a arquitetura colo-
nial, como uso extensivo de azulejos,
nas tradicionais cores de branco e azul,
além da preocupação com a adequação
climática pelo uso dos cobogós, uma
nova reinterpretação dos muxarabis. No
complexo da Pampulha observou-se a
grande inventividade da obra de Oscar
Niemeyer: o Cassino tem influência de
Le Corbusier, a Igreja com inspiração
barroca alia as técnicas construtivas do
concreto armado, e a Casa do Baile faz
uma alusão à brasilidade carioca, carna-
valesca, em suas marquises curvas. Esse
conjunto foi o responsável pela transfor-
mação da imagem da arquitetura brasi-
leira no mundo e por isso a Pampulha foi
escolhida como local para realização do
terceiro Momento Pé na Estrada.
Essa experiência permitiu aos
viajantes a possibilidade de expor seus
pontos de vistas e ressignificar sua
compreensão de mundo a partir do olhar
dos demais participantes. A viagem esta-
beleceu também um maior diálogo entre
o conteúdo discutido em sala de aula e
o mundo, dando ênfase à importância
da atuação do arquiteto na construção
de uma cidade, em que todos tenham
direito a um espaço mais justo.
O material produzido durante a
viagem pôde ser apreciado durante a
ExpoMG - Pé na Estrada, realizada entre
22 de junho e 26 de junho na FAU, sob
a coordenação da professora Ana Suely
Zerbini. O projeto vivencia agora um
processo de institucionalização e de
aquisição de novas vertentes, como o
Pé na Esquina e o Pé com Pé, sem perder
de vista a próxima edição, que será no Rio
de Janeiro, com as professoras Monica
Fiuza Gondim, Luciana Saboia e Gabriela
de Souza Tenório. Venha juntar o seu pé
com o nosso!
143
arqui #4

Foto por Bruno Castro.

pé na esquina
bsb monumental
As a development of the Hit the Road project, the Hit the Block project (Programa Pé na Esquina) aims at prompting the
students to experience spaces within the Federal District itself. With a walking tour of the Monumental Scale in Brasilia
launching the project, it was possible to instigate the participants’ desire to look around and to arouse their curiosity, also
fueled by dialogues between Eduardo Pierrotti Rossetti, the professor and mediator, and the students as they discussed
spatial, constructive, historical, and patrimonial issues of the Pilot Project.

Eduardo Pierrotti Rossetti

Dia 23 de maio, um sábado enso-
larado, o Pé na Estrada da FAU-UnB
realizou a primeira edição do Pé na
Esquina. Trata-se de um dos desdobra-
mentos das atividades deste núcleo,
realizando itinerários, percorrendo ou
experimentando espaços que estejam, no
máximo, dentro dos limites do próprio
Distrito Federal. Este Pé na Esquina
BSB Monumental foi o primeiro de
uma série voltada para o Plano Piloto de
Brasília, que inclui ainda os roteiros: BSB
Gregária, BSB Residencial e BSB Bucólica.
Este conjunto de itinerários possibilita
discutir as múltiplas complexidades da
cidade-capital, pensando in loco sobre
questões de arquitetura e urbanismo.
Ao longo de cinco horas – diante de
um roteiro aparentemente elementar que
partia da Plataforma Rodoviária, passava
pelo Conjunto Nacional, CONIC, Touring
Club e incluía os espaços públicos da
Esplanada dos Ministérios até a Praça
dos Três Poderes – foi possível explorar
seus espaços e discutir questões espa-
ciais, aspectos construtivos, soluções do
desenho urbano, questões da história
da cidade, da arquitetura e seu tomba-
mento, num diálogo dinâmico, franco
e prazeroso com os alunos. À primeira
vista, aquilo que poderia parecer óbvio
trouxe surpresas. Ao se enfrentar a
Escala Monumental com percursos a pé,
foi possível instigar o olhar e a curiosi-
dade dos alunos, contribuindo para seu
processo de formação e revigorando o
interesse pela cidade.
Como resultado, aqui está uma
pequena seleção das fotografias feitas
pelos alunos participantes. As demais
fotos podem ser visualizadas no site do
Pé na Estrada.

144 1/2015
pé com pé
ciclo de palestras
The first edition of Hit the Road with Hit the Block project resulted from the desire to consolidate the ties established on the
Hit the Road trips and to generate an exchange of ideas with other institutes. On that occasion, 150 students and professors
gathered for a series of lectures presented by professors Juca Villaschi, from Ouro Preto, and Frederico de Holanda and Ana
Paula Gurgel, from the University of Brasilia. The theme was The Real City x the Heritage City.

Bárbara Gomes, Bárbara Morais, Brenda Oliveira, Brenda Pamplona,

Frederico Maranhão, Isabella Rodrigues, Marina Rebelo

A primeira edição do Pé com Pé surgiu em função da terceira edição do Pé na

Estrada em Minas Gerais, quando tivemos o primeiro contato com o professor Juca
Villaschi. Em Ouro Preto o professor fez uma palestra sobre suas questões atuais e
deste encontro surgiu o convite para participar da primeira edição do Pé com Pé.
Isso possibilitou abrir a mais nova vertente do Pé na Estrada, com o intuito de gerar
uma rede de troca de conhecimentos e ideias com outras instituições, através de
palestras e outros eventos. Em 28 de maio foi inaugurado o Pé direito, contando
com a presença de mais de 150 participantes, entre eles alunos e professores de
arquitetura e turismo, assim como profissionais das áreas e professores da Secre-
taria de Educação. O tema dessa edição foi Cidade Real x Cidade Tombada. Além
do professor Juca Villaschi, contamos também com as presenças da professora
Ana Paula Gurgel e do professor Frederico de Holanda.
Esperamos continuar colocando o Pé com Pé e assim compartilhar mais
conhecimento!

AGRADECIMENTOS DO PÉ NA ESTRADA

Tudo isso não seria possível sem a colaboração daqueles que, de forma direta
ou indireta, colaboram para que o Pé na Estrada tome pé e prossiga seus cami-
nhos. Agradecemos o apoio das professoras coordenadoras da viagem, Ana Paula
Gurgel, Camila Sant’Anna e Maria Cecília Gabriele; aos palestrantes Juca Villaschi
e Simone Monteiro; ao professor coordenador de extensão Caio Frederico e Silva,
ao diretor José Manoel Sanchez, à professora coordenadora da exposição Ana Suely
Zerbini; ao professor Eduardo Pierrotti Rossetti, que coordenou o Pé na Esquina,
e a todos os funcionários, especialmente Soemes Barbosa.

145
 GA
LE
RIA
arqui #4

26ª festa da
arquitetura

Fotos de Natália Castanho

148 1/2015
Kildery Reis, homenagem da fotógrafa.
arqui #4

brasília
pantone

Gabriela Bílá e Marilia Alves

Qual a cor de Brasília?

O projeto Brasília Pantone é um registro fotográfico
das diferentes escalas cromáticas da cidade (projetadas
ou construídas pelo acaso), que investiga como a paleta
de cores urbana transforma nossa experiência de viver
em Brasília.
Esta é uma seleção de pontos coloridos espalhados
por diferentes áreas e objetos urbanos de Brasília, com
seus correspondentes códigos no sistema de padronização
PANTONE. Todas as cores retratadas são emolduradas pela
paleta-base brasiliense: o azul celeste e o verde das árvores.
Este trabalho foi desenvolvido pela então aluna
Gabriela Bílá (concepção e projeto gráfico) e pela arquiteta
Marilia Alves (fotografia), sendo apresentado em exposição download do e-book
na galeria da BSB Memo e em livro digital. issuu.com/onovoguiadebrasilia

154 1/2015
Vermelho Barro

1665 C
Cinza Asfalto

424 C
PANTONE

383 C
 HO
MENA
GEM
lago
This edition of ARQUI, which celebrates the Paranoá lake, renders also an homage to the urban
ensemble of Brasília, a world heritage site, and to the enchanting skies of central Brazil, that can now
be better admired from the public waterfront of the great mirrored surface of water, mythically leveled at
1000 meters of altitude.

O Lago Paranoá é um grande espelho colocado
artificialmente no Planalto Central cuja orla, nas
palavras de Lucio Costa no Relatório do Plano Piloto
de Brasília, deveria ser “preservada intacta, tratada
com bosques e campos de feição naturalista e rústica
para os passeios e amenidades bucólicas de toda a
população urbana”. Livre, a orla criaria a possibili-
dade de reflexão e preservação do vazio necessária
para contemplação da obra arquitetônica da cidade,
característica compositiva tão cara aos modernistas.
Infortunadamente, apesar de estar em local
central da metrópole, o lago é paisagem distante, pouco
presente na vida da maioria da população metropo-
litana que cresce às margens de sua bacia hidrográ-
fica. As grandes distâncias do urbanismo moderno,
ao lado de uma lógica urbana que beneficia os mais
ricos, transporte público deficitário e o descaso dos
governantes, tornou o lago espaço de lazer pouco
inserido no cotidiano dos brasilienses. Raros são os
pontos públicos da orla que não foram invadidos e
que apresentam equipamentos públicos necessários
à ocupação pela população que busca desfrutar, na
cidade imaginada por Lucio Costa, do seu trecho que
deveria ser mais bucólico.
Porém, as cercas começaram a cair e o sonho
de uma orla pública pode estar mais próximo de ser
realidade. Há algo de simbólico na desobstrução da orla.
Em uma cidade em que trator só era visto derrubando
construções irregulares nos redutos da população mais
empobrecida, a devolução da área nobre (invadida
pelos ricos) à coletividade é uma ponta de esperança
de que a cidade será para todos.
Esta edição, que celebra o Lago Paranoá, também
homenageia o conjunto urbanístico, patrimônio da
humanidade, e o deslumbrante céu do Brasil central
que, com a orla pública, poderão ser melhor aprovei-
tado no grande espelho d’água nivelado miticamente
na altitude de mil metros.
Texto de Luiz Eduardo Sarmento
Imagens das seções elaboradas por Ana Rein a partir
de fotos originais do Arquivo Brasília e do CEDOC/UnB
relatório de glaziou
“[...] A todas essas riquezas offere-
cidas ao homem laborioso, n’esse centro
do Planalto, juntam-se mais os recursos e
a vantagem que lhe proporcionarão ainda
abundantes aguas piscosas. Entre os dous
grandes chapadões, conhecidos na loca-
lidade pelos nomes de Gama e Parnaua,
existe imensa planicie em parte sujeita a
ser coberta pelas aguas da estação chuvosa;
outr’ora era um lago devido à juncção de
differentes cursos d’água formando o Rio
Parnaua; o excedente d’esse lago atraves-
sando uma depressão do chapadão acabou,
com o carrear dos saibros e mesmo das
pedras grossas, por abrir n’esse ponto uma
brecha funda, de paredes quasi verticaes,
pela qual precipitam-se hoje todas as aguas
d’essas alturas. É fácil compreender que,
fechando essa brecha com uma obra de arte
(dique ou tapagem provida de chapeletas
e cujo comprimento não exceda 500 a 600
metros, nem a elevação 20 a 25 metros),
forçosamente, a agua tornará ao seu logar
primitivo, e formará um lago navegavel em
todos os sentidos n’um comprimento de 20 a
25 kilometros sobre uma largura de 16 a 18.
Além da utilidade da navegação, a
abundancia do peixe, que não é de somenos
importancia, o cunho de aformoseamento
que essas bellas aguas correntes haviam
de dar à nova Capital, despertariam certa-
mente a admiração de todas as nações.
Como exemplo e ponto de comparação,
lembrarei a formosa bahia de Botafogo,
no Rio de Janeiro, o lago de Genebra, na
Suissa, que dá vida e frescura a essa grande
cidade; o mesmo se daria com o valle do
Rio Torto e do Gama, quando transformado
em lago. A vista panorâmica das collinas
circunvizinhas, posto que já de incompa-
ravel esplendor no seu raio de 30 kilome-
tros, sem a menor interrupção, prendendo
no mesmo logar o espectador maravilhado,
mais majestosa ainda se tornaria com tão
grande lençol d’água banhando-lhes a base,
vivificando todos os contornos e deleitando Fonte: Notícia sobre Botanica Applicada pelo
a vista. Accresce a isso a parte industrial Dr. A. Glaziou. In: COMISSÃO DE ESTUDOS DA
aproveitada, infallivelmente, pelos homens NOVA CAPITAL DA UNIÃO. Relatório parcial
intelligentes, quer quanto a iluminação apresentado ao Exm. Sr. Dr. Antônio Olyntho dos
electrica da cidade, quer quanto a mil outros Santos Pires. Rio de Janeiro: C. Schmidt, 1896.
interesses relativos à força motora.” F. 3-F.13.
brasília: olhai pro céu, olhai pro lago
“[...] olhe para o céu de Brasília, ele é espetacular!
Apanágio de uma geografia única, de fato o céu do
Planalto Central é espetacular! Contudo, será que basta
ficar olhando para as nuvens, contemplando alvoreceres
ou fotografando o pôr-do-sol?
[...] É possível garantir a todos o desfrute desse firma-
mento esplendoroso que as fadas madrinhas outorgaram
a Brasília? Há locais privilegiados para se curtir o céu
de Brasília? E, muito importante do ponto de políticas
urbanas, há como garantir a proteção das condições
particulares que tornam tais locais especialmente aptos a
garantir o prazer de comungarmos com o céu de Brasília?
Sim, é possível tombar o céu de Brasília. Nosso encontro
com ele alcança sua plenitude às margens do Lago
Paranoá. Arriscando-se a fazer má poesia, o céu brasiliense
adora dar um mergulho no Paranoá.
Muito se fala sobre a privatização do Paranoá. Apesar
da versão ingênua que coloca toda a culpa na ganância
da especulação imobiliária, tal privatização é antiga. É
fruto da implantação de bairros residenciais que reser-
varam as melhores localizações para as camadas mais
abastadas da população, nos quais a Novacap concedia
gratuitamente lotes para ministros, senadores, deputados
e servidores públicos do alto escalão. E está concretizada
no seu próprio traçado viário e parcelamento do solo,
criando lotes à beira-lago e neles permitindo edificações
particulares. A previsão de estreitos corredores de acesso
ao espelho d’água e de faixas non-aedificanti nos terrenos
fronteiriços são meros recursos de retórica para camuflar a
apropriação indébita iniciada ainda antes da inauguração
da cidade. [...]
A orla do Paranoá clama por cultura e lazer! Já existem uns
poucos exemplos para nos servir de inspiração. Veja-se a
prainha da Asa Sul, o piscinão do Lago Norte, o calçadão
da Asa Norte. Ou o pontão do Lago Sul; descontado seu
malfadado pastiche de arco do triunfo, lá se encontra
um excelente ambiente para se apreciar o firmamento
brasiliense. Sempre apinhados, estes locais são realmente
públicos e favoráveis à nossa fragilizada escala gregária.
Recebem democraticamente as mais diversas tribos, ao
mesmo tempo em que dão uma lição de como investi-
mentos tão baixos podem resultar em apropriação tão
intensa! Estão pedindo apenas um pouco de carinho das
autoridades. Ou seja: menos poluição das águas e mais
equipamentos, mais paisagismo, mais segurança e mais
acesso, seja por linhas de ônibus ou de barcos.”

Trecho de
Brasília: olhai pro céu, olhai pro chão
Sylvia Ficher e Eduardo Pierrotti Rossetti

Publicado no jornal Correio Braziliense em Maio de 2014

as águas do paranoá
não correm para o mar
viram nuvens
e ficam paradas no ar
Nicolas Behr
A772 Arqui / José Manoel Morales Sánchez, editor ; Maria Fernanda Derntl,
editora executiva. – n. 4 (dez. 2015). – Brasília : Universidade de
Brasília, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, 2015.
172 p. ; 30 cm.

Semestral

ISSN 2358-5900

1. Arquitetura. 2. Urbanismo I. Morales Sánchez, José Manoel (ed.).

II. Derntl, Maria Fernanda (ed.).

CDU 72:911.375.5(05)
Universidade de Brasília

Reitor: Ivan Marques de Toledo Camargo

Vice-reitora: Sonia Báo
Decana de extensão: Thérèse Hofmann Gatti Rodrigues da Costa

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da UnB

Diretor: José Manoel Morales Sánchez

Vice-diretora: Luciana Saboia Fonseca Cruz
Coordenador de pós-graduação: Marcos Thadeu Queiroz Magalhães

ARQUI é uma publicação semestral da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo – UnB

EDITOR – José Manoel Morales Sánchez

EDITORA EXECUTIVA – Maria Fernanda Derntl
CONSELHO EDITORIAL – Andrey Rosenthal Schlee, Benny Schvarsberg, Cláudio José
Pinheiro Villar Queiroz, Elane Ribeiro Peixoto e Luiz Alberto Gouvêa
EQUIPE EDITORIAL DA REVISTA – Ana Rein, Caio Frederico e Silva, Eduardo Pierrotti
Rossetti (Coordenação de Ensaio Teórico), Gabriela Bílá, José Manoel Morales
Sánchez, Luiz Eduardo Sarmento, Maria Fernanda Derntl e Paola Caliari Ferrari Martins
(Coordenação de Diplomação)
COORDENAÇÃO EDITORIAL – Maria Fernanda Derntl
COMISSÃO DE DIPLOMAÇÃO – Bruno Capanema, Cláudia da Conceição Garcia,
Luciana Saboia Fonseca Cruz, Paola Caliari Ferrari Martins
COMISSÃO DE ENSAIO TEÓRICO – Cláudia da Conceição Garcia, Maria Cecília
Gabriele e Eduardo Pierrotti Rossetti
PROJETO GRÁFICO E DIAGRAMAÇÃO – Gabriela Bílá (O Novo Estúdio de Brasília) e
Luiz Eduardo Sarmento
REVISÃO EDITORIAL – Ana Rein
REVISÃO ORTOGRÁFICA – Sueli Dunck
TRADUÇÃO INGLÊS – Maria Luisa Flynn

REFERÊNCIA IMAGENS DA CAPA E SEÇÕES

Imagens extraídas do livro KIM, Lina; WESELY, Michael. Arquivo Brasília. São Paulo:
Cosac Naify, 2010.
pág. 03: CEDOC/UnB
pág. 09: CEDOC/UnB (fotógrafo desconhecido)
pág. 33: CEDOC/UnB (fotógrafo desconhecido)
pág. 161: CEDOC/UnB (fotógrafo desconhecido)

IMPRESSÃO – Gráfica Brasil

© Faculdade de Arquitetura e Urbanismo - UnB

Universidade de Brasília, Instituto Central de Ciências – ICC Norte, Gleba A, Campus
Universitário Darcy Ribeiro, Asa Norte, Brasília DF, Brasil 70904-970
tel. (+55) 61.3107.6630 fax. (+55) 61.3107.7723
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n° 04 1/2015

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