COMPONENTE CURRICULAR: ARTES

E.E. VILA SOCIALISTA – DIADEMA DE 2021.

ALUNO:__________________________ Nº TURMA:
PROFESSORA: WALDEGLACE 3ª SÉRIE______

RUA JOVERCINA PAULA DE OLIVEIRA, 09990-240- BAIRRO: VILA SOCIALISTA - DIADEMA – SP

QUESTÕES PARA RECUPERAÇÃO.

HISTÓRIA DA ARTE: VANGUARDAS EUROPEIAS

UFMS 2000-SOBRE A FIGURA ABAIXO, É CORRETO AFIRMAR QUE:

DIMENSÕES: 244 CM X 234 CM. MUSEU OF

MODERN ART NOVA YORK. GRAÇA,
PROENÇA. HISTÓRIA DA ARTE. ED. ÁTICA,
1989, SÃO PAULO, PAG. 156.

1. É UMA PINTURA REALIZADA PELO FAMOSO ARTISTA RENASCENTISTA RAFAEL SANZIO DURANTE A SEGUNDA METADE DO SÉCULO
XV.
2. É UMA PINTURA REALIZADA PELO ARTISTA PABLO PICASSO E MARCA HISTORICAMENTE A ORIGEM DO CUBISMO.
3. É UMA PINTURA REALIZADA PELO ARTISTA JUAN MIRÓ, APRESENTANDO UMA TENDÊNCIA FIGURATIVA DA PINTURA
SURREALISTA.
4. É UMA OBRA CUJA TÉCNICA É ÓLEO SOBRE PAPEL, REALIZADA PELO PINTOR PORTINARI SOB A INFLUÊNCIA DA ESTÉTICA
CUBISTA.

2 - UNIV. FED. ESPIRITO SANTO 2006- MARQUE A ÚNICA ALTERNATIVA QUE ESTÁ RELACIONADA À PINTURA CUBISTA:
A) ONÍRICO, VISIONÁRIO, FANTÁSTICO.
B) JUSTAPOSIÇÃO DE MÚLTIPLOS PONTOS DE VISTA.
C) SALVADOR DALI E RENÉ MAGRITTE.
D) FENÔMENO INTERNACIONAL DE EXUBERANTES CURVAS ORGÂNICAS.
E) DISTORÇÃO SUBJETIVA DA FORMA.

3- UNIV. FED. ESPÍRITO SANTO 2007- NO PERÍODO DE 1907 A 1914, O CUBISMO GEROU NAS ARTES VISUAIS:
A) A PRIMEIRA APROXIMAÇÃO DE ARTISTAS EUROPEUS COM A CULTURA DO TAITI E A GRAVURA JAPONESA.
B) UMA REVOLUÇÃO NA EXPERIMENTAÇÃO ARTÍSTICA COM OS PROCEDIMENTOS DE DECOMPOSIÇÃO FORMAL E A SÍNTESE
VISUAL DAS IMAGENS.
C) O DESENVOLVIMENTO DA PINTURA DE PAISAGENS VOLTADA PARA A REPRODUÇÃO FIEL E EXATA DA NATUREZA.
D) O APROFUNDAMENTO DAS RELAÇÕES ENTRE ARTES VISUAIS E PSICANÁLISE AO BUSCAR, EM PRIMEIRO LUGAR, AS IMAGENS
IRRACIONAIS DO MUNDO DOS SONHOS E DA FANTASIA.

4 - OBSERVE A FIGURA

PABLO PICASSO, GUERNICA, 1937. (CAROL STRICKLAND. ARTE COMENTADA, 1999.)

"A EUROPA JÁ NÃO É A LIBERDADE E A PAZ, MAS A VIOLÊNCIA E A GUERRA.DURANTE A OCUPAÇÃO ALEMÃ DE PARIS, A ALGUNS
CRÍTICOS ALEMÃES QUE VIRÃO LHE FALAR DE GUERNICA, PICASSO RESPONDERÁ COM AMARGURA: NÃO FUI EU QUE A FIZ, FIZERAM-NA
VOCÊS."
(GIULIO CARLO ARGAN. ARTE MODERNA, 1992.)

O COMENTÁRIO DE PABLO PICASSO, EM RELAÇÃO À SUA OBRA GUERNICA, REFERE-SE

A) À SEPARAÇÃO ENTRE MANIFESTAÇÕES ARTÍSTICAS E REALIDADE HISTÓRICA.

B) AO BOMBARDEIO ALEMÃO DA CIDADE BASCA EM APOIO AO GENERAL FRANCO.
C) AOS MASSACRES COMETIDOS PELOS NAZISTAS DURANTE A SEGUNDA GUERRA MUNDIAL.
D) À DENÚNCIA DA ANEXAÇÃO DO TERRITÓRIO ESPANHOL PELAS TROPAS NAZISTAS.
E) À ALIANÇA DOS NAZISTAS COM OS COMUNISTA NO INÍCIO DA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL.
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5 - UNIV. FED. EESPIRITO SANTO 2006 MARQUE A ÚNICA SENTENÇA QUE TRAZ CARACTERÍSTICAS ASSOCIADAS AO FAUVISMO:
A) BUSCA DA REALIDADE VISÍVEL.
B) VISÃO CRÍTICA SOBRE A REALIDADE E SUAS CONTRADIÇÕES NO PÓS-GUERRA.
C) CONTORNOS PRECISOS E FORMAS DESCRITIVAS.
D) PALETA VIBRANTE E ASPECTOS EXPRESSIVOS DA COR.
E) TEMAS ALEGÓRICOS E OU HISTÓRICOS.

6 - UNIV. FED. ESPIRITO SANTO 2007- SOBRE O FAUVISMO É CORRETO AFIRMAR:

A) OS FAUVES NUNCA DESENVOLVERAM UM PROGRAMA ARTÍSTICO, EMBORA SE AFIRMASSEM COMO UM ESTILO
CARACTERÍSTICO, E TIVERAM COMO MENTOR HENRI MATISSE.
B) DESTACOU-SE NA CRIAÇÃO DAS OBRAS DE ARTES VISUAIS DOS FAUVES O CHAMADO “MÉTODO PARANÓICO CRÍTICO”,
CONFORME ADOTADO POR SEU GRANDE EXPOENTE, SALVADOR DALI.
C) TEVE COMO UM DOS SEUS MAIS REPRESENTATIVOS ARTISTAS DELACROIX, PINTOR FRANCÊS MUITO VALORIZADO PELO
ESCRITOR E CRÍTICO BAUDELAIRE.
D) O MOVIMENTO INICIOU-SE EM 1916, EM ZURIQUE, COM UM GRUPO DE JOVENS ARTISTAS IMPRESSIONADOS COM A
VIOLÊNCIA DA GUERRA EM SEUS PAÍSES.
E) A FASE INICIAL OCORREU DE 1908 A 1914, TENDO COMO UM DOS SEUS MAIORES ARTISTAS PABLO PICASSO.

7- - UFMS 2009 INV.- O TERMO “IMPRESSIONISMO” SURGIU EM FUNÇÃO DA OBRA ABAIXO, QUE FOI UM DOS PRIMEIROS QUADROS DE
UM IMPORTANTE ARTISTA FRANCÊS, "IMPRESSÃO, NASCER DO SOL", QUANDO DE UMA CRÍTICA FEITA AO QUADRO PELO PINTOR E
ESCRITOR LOUIS LEROY. A EXPRESSÃO FOI USADA ORIGINALMENTE DE FORMA PEJORATIVA, MAS O ARTISTA E OS DEMAIS ARTISTAS
DESSE MOVIMENTO ARTÍSTICO ADOTARAM A DENOMINAÇÃO, SABENDO DA REVOLUÇÃO QUE ESTAVAM INICIANDO NA PINTURA.

ASSINALE A ALTERNATIVA QUE INDICA O NOME DO ARTISTA AUTOR

DA OBRA CITADA.
(A) ALFRED SISLEY.
(B) CLAUDE MONET.
(C) EDUARD MANET.
(D) PIERRE-AUGUSTE RENOIR.
(E) JEAN FRÉDÉRIC BAZILLE.

8 - UNIV. FED. ESPIRITO SANTO 2007- PODE-SE AFIRMAR QUE NAS PINTURAS IMPRESSIONISTAS:
A) AS FORMAS DOS OBJETOS SÃO PESADAS, E OS VOLUMES ACENTUADOS PELO USO DA LUZ E SOMBRA.
B) O USO DA PERSPECTIVA E O EXCESSO DE LINHAS DE CONTORNO TRANSFORMARAM A COR NUM ELEMENTO SECUNDÁRIO.
C) OS TEMAS RELACIONADOS ÀS OBRAS LITERÁRIAS E À MITOLOGIA PRESENTES NAS OBRAS DESVIAM A ATENÇÃO DO
ESPECTADOR, POIS VALORIZAM MAIS A TRADIÇÃO DO QUE A VIDA COTIDIANA MODERNA.
D) O ESPAÇO DO QUADRO NÃO É A PROJEÇÃO PERSPECTIVA DO ESPAÇO REAL, TENDO EXATAMENTE A EXTENSÃO E A
PROFUNDIDADE DEFINIDA PELAS GAMAS CLARAS E BRILHANTES DAS CORES.
E) O INCONSCIENTE TORNOU-SE DIMENSÃO ESTÉTICA, COMUNICAÇÃO VITAL, BIOPSÍQUICA DO INDIVÍDUO POR MEIO DE
SÍMBOLOS ATRAVÉS DA ARTE.

9- A PINTURA DO SÉCULO XX EVOLUI DO FIGURATIVISMO ESTILIZADO ATÉ A ABSTRAÇÃO PURA. ENTRE AS PRINCIPAIS CORRENTES
MERECE RELEVO O EXPRESSIONISMO, RESULTADO DAS INOVAÇÕES DE VAN GOGH, CONSISTINDO NA TENDÊNCIA DE DEFORMAR AS
FIGURAS COM O OBJETIVO DE MOSTRAR OS SENTIMENTOS DO ARTISTA OU O SEU MODO DE VER O MUNDO E MAIS:
I - O CUBISMO, DE BRACQUE E PICASSO, TENTA DESVENDAR A ESTRUTURA DOS OBJETOS, DESTRUINDO TOTALMENTE A APARÊNCIA
DOS MESMOS E FAZENDO DA PINTURA UM ATO COMPLETAMENTE INTELECTUAL.
II - O FUTURISMO DE BOCCIONI, CARRÁ E DUCHAMP, ACEITANDO A DESPOETIZAÇÃO DO MUNDO, ACABA POR SE TRANSFORMAR NUM
MUNDO CARICATURAL E BURLESCO DE EXALTAÇÃO À MÁQUINA E À VELOCIDADE DA ERA INDUSTRIAL BURGUESA, SERVINDO DE
SUPORTE IDEOLÓGICO AO FASCISMO DE MUSSOLINI.
III - O DADAÍSMO (DE DADA - CAVALO EM FRANCÊS, NA LINGUAGEM INFANTIL), FUNDADO PELO POETA ROMENO TRISTAN TZARA,
CONDENA A ORDEM QUE PRODUZIU A PRIMEIRA GUERRA E CRITICA A CIVILIZAÇÃO, A RELIGIÃO E A MORAL. AS DECLARAÇÕES DOS
DADAÍSTAS SÃO CONFUSAS PROPOSITADAMENTE, OBJETIVANDO, PELA BRINCADEIRA, RIDICULARIZAR A SOCIEDADE, A ARTE E A
CULTURA TRADICIONAL. ESCOLHA A ALTERNATIVA COM APOIO NO SEGUINTE CÓDIGO:

A) DESDE QUE ESTEJAM CORRETAS AS AFIRMAÇÕES I, II E III

B) DESDE QUE ESTEJAM CORRETAS APENAS AS AFIRMAÇÕES I E II
C) DESDE QUE ESTEJAM CORRETAS APENAS AS AFIRMAÇÕES II E III
D) DESDE QUE ESTEJAM CORRETAS APENAS AS AFIRMAÇÕES I E III
E) DESDE QUE TODAS AS AFIRMAÇÕES ESTEJAM ERRADAS
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10 - O ARTISTA PLÁSTICO ANDY WARHOL, QUE NASCEU EM PITTSBURGH EM 1928 E MORREU EM NOVA IORQUE EM 1987, FOI UM DOS
INICIADORES E EXPOENTES DA POP ART. ACERCA DESSE ARTISTA, ASSINALE A OPÇÃO CORRETA.

(A) O ARTISTA, EMBORA USASSE MÉTODOS DE PRODUÇÃO ARTESANAL, PROCUROU TORNAR A SUA ARTE O MAIS INDUSTRIAL
POSSÍVEL.
(B) EM SUA OBRA, UTILIZOU A XILOGRAVURA, PROCESSO DE REPRODUÇÃO DE IMAGENS EM PRETO E BRANCO.
(C) ELE CONCRETIZOU SUA PRODUÇÃO ARTÍSTICA COM TEMAS EXTRAÍDOS DA IDADE MÉDIA, COMO LATAS DE SOPAS CAMPBELL,
GARRAFAS DE COCA - COLA, ROSTOS DE ÍCONES DA INDÚSTRIA CULTURAL.
(D) AS COLAGENS E A UTILIZAÇÃO DE MATÉRIA-PRIMA MINERAL, COMO A TERRA, FORAM FREQUENTES NA OBRA DE ANDY
WARHOL.
(E) ANDY WARHOL FOI O CRIADOR DA FRASE: “NO FUTURO, TODA A GENTE SERÁ CÉLEBRE DURANTE QUINZE MINUTOS.”.

11- AGORA, A ARTE CONTEMPORÂNEA TRATA DE INTERDISCIPLINARIZAR, ISTO É, PESSOAS COM SUAS COMPETÊNCIAS ESPECÍFICAS
INTERAGEM COM OUTRAS PESSOAS DE DIFERENTES COMPETÊNCIAS E CRIAM, TRANSCENDENDO CADA UMA SEUS PRÓPRIOS LIMITES
OU SIMPLESMENTE ESTABELECENDO DIÁLOGOS.
SÃO EXEMPLOS, ENTRE OUTROS, O HAPPENING, A PERFORMANCE, A BODY ART, A ARTE AMBIENTAL, A ARTE COMPUTACIONAL, AS
INSTALAÇÕES, A ARTE NA WEB.
DE ACORDO COM O ASSUNTO TRATADO NO TEXTO ACIMA, ASSINALE A OPÇÃO CORRETA;
(A) A PRÁTICA PEDAGÓGICA DA ARTE DEVE-SE ATER PRINCIPALMENTE AO ENSINO DA ESCULTURA, REALIZADO COM O USO DE
TÉCNICAS DE MODELAGEM.
(B) A ARTE CONTEMPORÂNEA É CARACTERIZADA PELO ROMPIMENTO DE BARREIRAS ENTRE O VISUAL, O GESTUAL E O SONORO.
(C) OS HAPPENINGS SÓ ACONTECEM EM LOCAIS ALTERNATIVOS ESTABELECIDOS FORA DO CIRCUITO COMERCIAL.
(D) A INTERDISCIPLINARIDADE NO ENSINO DA ARTE SÓ PODE OCORRER NA INTERCONEXÃO DAS DIVERSAS MANIFESTAÇÕES
ARTÍSTICAS.
(E) ESCAPA À COMPETÊNCIA DO ARTE-EDUCADOR PROPICIAR AOS SEUS ALUNOS O CONTATO COM AS VÁRIAS LINGUAGENS
ARTÍSTICAS E SUAS POSSIBILIDADES EXPRESSIVAS.

12 - CONSIDERANDO AS REPRODUÇÕES ABAIXO, ASSINALE A OPÇÃO QUE APRESENTE CORRETAMENTE, DE ACORDO COM A SEQUÊNCIA
APRESENTADA, O TÍTULO DA OBRA E O NOME DO RESPECTIVO PINTOR.

(A) AS SENHORITAS DE AVIGNON , PABLO PICASSO; A DANÇA HENRI MATISSE; O ENIGMA DE HILTER, SALVADOR DALI E ECHO: NUMBER
25 DE JACKSON POLLOCK.
(B) O ENIGMA DE HITLER, SALVADOR DALÍ; A DANÇA, JACKSON POLLOCK; AS SENHORITAS DE AVIGNON, PABLO PICASSO E ECHO: NUMBER
25, HENRI MATISSE.
(C) O ENIGMA DE HITLER, SALVADOR DALÍ; ECHO: NUMBER 25, JACKSON POLLOCK; A DANÇA, HENRI MATISSE E AS SENHORITAS DE
AVIGNON, PABLO PICASSO.
(D) ECHO: NUMBER 25, JACKSON POLLOCK; A DANÇA, HENRI MATISSE; O ENIGMA DE HITLER, SALVADOR DALÍ E AS SENHORITAS DE
AVIGNON, PABLO PICASSO.
(E)ECHO: NUMBER 25, SALVADOR DALÍ; O ENIGMA DE HITLER, JACKSON POLLOCK; AS SENHORITAS DE AVIGNON, PABLO PICASSO E A
DANÇA, HENRI MATISSE

13- SOBRE A PINTURA NÃO FIGURATIVA OU ABSTRATA, ASSINALE O QUE FOR CORRETO.
01) O PINTOR NORTE-AMERICANO JACKSON POLLOCK TORNOU-SE FAMOSO PELAS REPRESENTAÇÕES DE ELEMENTOS GEOMÉTRICOS.
02) A PINTURA NÃO FIGURATIVA PRESSUPÕE A EXISTÊNCIA DE UM TÍTULO CLARO O SUFICIENTE PARA QUE O SEU TEMA SEJA
PERFEITAMENTE COMPREENDIDO.
03) COM A PINTURA NÃO FIGURATIVA, A QUESTÃO DA PRÁTICA DA REPRESENTAÇÃO EM PERSPECTIVA DEIXA DE TER IMPORTÂNCIA.
04) A PINTURA DE CÉZANNE, QUE ERA, INICIALMENTE, FIGURATIVA, TENDEU, PAULATINAMENTE, AO ABSTRACIONISMO.
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14 - UNESP 2005- HÁ DOIS MOVIMENTOS ARTÍSTICOS (TAMBÉM CHAMADOS DE TENDÊNCIA OU DE ESTILO) QUE TOMARAM FORÇA NA
METADE DA DÉCADA DE 1950. QUANDO COMPARADOS, UM DELES PARECE EXCESSIVAMENTE CEREBRAL E SISTEMÁTICO, MAIS
PRÓXIMO DAS CIÊNCIAS DO QUE DAS HUMANIDADES; O OUTRO CONSIDERA A CULTURA COMERCIAL SUA MATÉRIA-PRIMA, UMA
FONTE INESGOTÁVEL DE MATERIAL PICTÓRICO, MAIS DO QUE UM MAL A SER COMBATIDO.OS DOIS MOVIMENTOS ESTÃO
REPRESENTADOS NAS FIGURAS:
ESCREVA NOS RESPECTIVOS ESPAÇOS ABAIXO O NOME CORRESPONDENTE A CADA MOVIMENTO.

__________________________________________

__________________________________________

FIGURA 1. O GRITO (LITOGRAVURA PUBLICADA EM 1895) [GOMBRICH, P.449]

O QUADRO É UMA IMAGEM DO MEDO, O MEDO ATERRADOR E IRRACIONAL QUE SENTIMOS DURANTE UM PESADELO. O ARTISTA
VISUALIZA ESSA EXPERIÊNCIA SEM O AUXÍLIO DE APARIÇÕES ASSUSTADORAS, E É POR ESSA RAZÃO QUE SUA OBRA É TANTO MAIS
CONVINCENTE. O RITMO DAS LINHAS LONGAS E SINUOSAS PARECE FAZER COM QUE O ECO PROVOCADO PELO GRITO REVERBERE POR
TODOS OS CANTOS DO QUADRO, TRANSFORMANDO O CÉU E A TERRA EM UMA GRANDE E SONORA CENA DE HORROR. [JANSON, P. 352]
(A) ARTISTA____________________________________ (B) MOVIMENTO_________________________________________

FIGURA 2. FONTE (1917, RÉPLICA 1963) [DEMPSEY, P. 115]

O ARTISTA COLOCOU SUA ASSINATURA E UM TÍTULO PROVOCATIVO EM READY -MADES COMO, POR EXEMPLO,
PORTA- GARRAFAS E PÁS PARA NEVE, E OS EXIBIA COMO OBRAS DE ARTE. [JANSON, P. 380] O FAMOSO
MICTÓRIO DE PORCELANA DESSE ARTISTA, ASSINADO “R. MUTT”, LEVOU O MUNDO DA ARTE A SE POSICIONAR
SOBRE SUA TÃO PROPALADA LARGUEZA DE VISÃO, AO MESMO TEMPO EM QUE FAZIA UM COMENTÁRIO
INSTIGANTE SOBRE O PESO QUE UMA ASSINATURA TEM NA AVALIAÇÃO DE UMA OBRA DE ARTE. [DEMPSEY, P.
115]
(A) ARTISTA__________________________________ (B) MOVIMENTO _____________________________________________

FIGURA 3. LATA DE CAMPBELL’S SOUP (1960) [ARGAN, P. 649]

O ARTISTA REALIZOU SUA PRIMEIRA GRANDE EXPOSIÇÃO NA FERUS GALLERY, EM LOS ANGELES, ONDE
EXPÔS 32 TELAS QUE RETRATAVAM AS LATAS DE SOPA CAMPBELL. [DEMPSEY, P. 220]
(A) ARTISTA __________________________________ (B) MOVIMENTO
____________________________________________

FIGURA 4. HEITOR E ANDRÔMACA (1917) [ARGAN, P. 497]

A COMPOSIÇÃO GUARDA UM TOM IRONICAMENTE SOLENE, ORATÓRIO OU PATÉTICO: HEITOR E
ANDRÔMACA SÃO DOIS MANEQUINS CERCADOS POR
ESQUADROS E RÉGUAS. [ARGAN, P. 496]
(A) ARTISTA ____________________________________________ (B) MOVIMENTO
___________________________________
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FIGURA 5. FORMAS ÚNICAS DE CONTINUIDADE NO ESPAÇO (1913) [DEMPSEY, P. 90] E [JANSON, P. 406] O ARTISTA TENTOU REPRESENTAR
NÃO A FORMA HUMANA EM SI, MAS A MARCA DE SEU MOVIMENTO SOBRE O MEIO EM QUE ELA SE MOVE: A FIGURA PERMANECE
ESCONDIDA POR TRÁS DE SUA “ROUPAGEM” DE TURBULÊNCIA AÉREA. [JANSON, P. 404]
(A) ARTISTA__________________________________________ (B) MOVIMENTO ______________________________________

UNIV. EST. LONDRINA 2006- “A IDÉIA DE WARHOL NÃO ERA APENAS

FAZER DO BANAL E DO VULGAR A SUBSTÂNCIA DA ARTE, MAS DE
TORNAR A PRÓPRIA ARTE BANAL E VULGAR. NÃO SE CONTENTA EM
TRANSPOR PARA A ARTE DADOS MIDIÁTICOS OU INDUSTRIAIS, A ARTE
EM SI TORNA-SE UM PRODUTO MIDIÁTICO E INDUSTRIAL.”
(OSTERWOLD, TILMAN. POP ART. COLÔNIA:TASCHEN, 1994. P.167.)
COM BASE NA IMAGEM E NO TEXTO, É CORRETO AFIRMAR QUE A POP
ART:
A) ENFATIZA A ARTE COMO CONSTRUÇÃO NUMÉRICA.
B) EXPRESSA OS SENTIMENTOS DO ARTISTA POR MEIO DANATUREZA.
C) DISCUTE A AUTORIA E SUA NEUTRALIDADE FRENTE ÀREALIDADE.
D) SINALIZA A AMPLIAÇÃO DOS GESTOS PARA O ESPAÇO REAL.
E) EXPRESSA A SUBJETIVIDADE DO ARTISTA APLICADA ÀVIDA
COTIDIANA.

15 - QUE MARINGA 2009 INV.- “O MOVIMENTO DA POP ART NÃO FOI HOMOGÊNEO; GRUPOS DE ORIGEM SOCIAL DIVERSA E COM
DIFERENTES PROPOSTAS APRESENTAVAM EM COMUM UM INCONFORMISMO DIANTE DA VIDA, A CRÍTICA AOS MEIOS DE
COMUNICAÇÃO E A MASSIFICAÇÃO DA CULTURA. DEFENDENDO MANIFESTAÇÕES EFÊMERAS NUM MUNDO QUE SE FRAGMENTA, OS
ARTISTAS POP IMPRIMIAM UM TOM IRÔNICO EM SUAS MANIFESTAÇÕES.” (COSTA, CRISTINA. QUESTÕES DE ARTE. SÃO PAULO:
MODERNA, 2004, P. 78). A RESPEITO DA POP ART , ASSINALE O QUE FOR CORRETO.
01) TRATOU-SE DE UM MOVIMENTO ESTÉTICO TIPICAMENTE NORTE-AMERICANO NO QUAL CERTOS TEMAS COTIDIANOS JÁ
TRABALHADOS PELO CINEMA E DIVULGADOS PELA INTERNET FORAM TRANSPORTADOS PARA O UNIVERSO DAS ARTES PLÁSTICAS.
02) DOIS ARTISTAS IDENTIFICADOS COM ESSE MOVIMENTO, ROY LICHTENSTEIN E ANDY WARHOL, UTILIZARAM-SE AMPLAMENTE DA
LINGUAGEM DAS HISTÓRIAS EM QUADRINHOS E DA FOTOGRAFIA PARA PRODUZIREM INTERPRETAÇÕES PLÁSTICAS IRÔNICAS DO MUNDO
CONTEMPORÂNEO.
03) EMBORA A EXPRESSÃO POP TAMBÉM SEJA EMPREGADA PARA CARACTERIZAR OUTRAS ATIVIDADES ARTÍSTICAS, NÃO PODEMOS
ESTABELECER QUALQUER RELAÇÃO PROFUNDA ENTRE A EMERGÊNCIA DA POP ART E DA POP MUSIC.
04) EM VÁRIOS ASPECTOS, TANTO POR SUA INSERÇÃO NA ÉPOCA QUANTO PELAS TEMÁTICAS QUE ABORDOU, O MOVIMENTO ESTÉTICO
CONHECIDO COMO TROPICALISMO PODE SER CONSIDERADO UMA EXPRESSÃO BRASILEIRA DA POP ART.
5) OS PINTORES ESPANHÓIS SALVADOR DALI E PABLO PICASSO FORAM REPRESENTANTES SIGNIFICATIVOS DA POP ART NA EUROPA
OCIDENTAL.

16 - UFMS 2009 INV.- ASSINALE A ALTERNATIVA CORRETA:

(A) NA POP ART, A PINTURA MURAL FOI A TÉCNICA MAIS UTILIZADA NO PERÍODO, TENDO COMO SEU PRINCIPAL REPRESENTANTE WASSILY
KANDINSKY.
(B) CONSIDERANDO A PREOCUPAÇÃO COM O GRANDE DESENVOLVIMENTO TECNOLÓGICO A PARTIR DA REVOLUÇÃO INDUSTRIAL, O
MOVIMENTO POP ART TENTOU ATRAVÉS DAS IMAGENS SACRAS, MOBILIZAR A SOCIEDADE, CENTRANDO SEU FOCO NAS DOUTRINAS
RELIGIOSAS.
(C) LITCHTENSTEIN, EDWARD HOPER E ANDY WARHOL SÃO GRANDES REPRESENTANTES DO MOVIMENTO POP-ART.
(D) NA POP-ART, A TENDÊNCIA ALEGÓRICA, EXPRESSA PELO MOVIMENTO, COMPONDO ELEMENTOS DA FAUNA E DA FLORA EM SUAS
OBRAS, CONFIRMA A FORTE INFLUÊNCIA MANEIRISTA NO PERÍODO.
(E) NA POP-ART, OS ARTISTAS FORAM FORTEMENTE INFLUENCIADO PELOS ARTISTAS NEOCLÁSSICOS QUE DEFENDIAM O LIBERALISMO NO
SÉCULO XIX.