Final do sculo XIX na Europa

Entre os artistas que mudaram a arte no final do sculo XIX figuram pintores de tendncias bem diversas. Alguns, como Gauguin, Czanne e Van Gogh, chegaram a envolverse com o Impressionismo, mas depois desenvolveram diferentes tipos de pintura. Temos, ainda, Toulouse-Lautrec, que retratou a vida parisiense de modo muito pessoal e no se ligou a nenhum movimento artstico.

Gauguin: a liberdade na escolha da cor

Paul Gauguin (1848-1903) participou da quinta exposio coletiva do movimento impressionista, em 1880. Por volta de 1884, porm, sua obra j superava essa tendncia em alguns aspectos,como o uso da tinta - pura e em reas de cor bem definidas - e a cor dos objetos, que deixa de imitar a realidade.

A definio na cor e nos contornos

A personagem bblica Jac tem uma longa histria de conflito com seu irmo, Esa. Depois de muitos anos afastado,Jac volta para casa. Segundo o texto bblico, na viagem de volta ocorre o episdio em que ele luta em silncio com um estranho durante uma noite inteira. Em algumas verses, esse estranho um anjo; em outras, o prprio Deus. Na cena pintada por Gauguin, que voc v embaixo, vemos um anjo. Observe como as cores so bem definidas e ocupam reas determinadas - nos chapus, nas roupas e no fundo, por exemplo. Note ainda como o pintor evidencia bem o contorno das figuras por meio de uma linha escura.
Jac e o anjo (1888), de Gauguin. Dimenses: 73 cm x 92 cm. Galeria Nacional da Esccia, Edimburgo.

O paraso de Gauguin
No sculo XIX,a Frana, pas de Gauguin, era um centro de grande desenvolvimento cientfico e industrial. Note o conjunto de pequenas ilhas, no oceano Pacfico, ao sul do Equador, que forma o Taiti. Essas ilhas, com a natureza preservada, sem os meios de comunicao comuns na Europa poca e com a simplicidade de Seus habitantes, despertaram o artista para uma nova concepo de vida e uma nova percepo da realidade. Isso, sem dvida, se refletiu em sua pintura.

As cores do irreal
Observe as cores usadas nessa pintura: nem todas correspondem realidade. O cachorro, por exemplo, foi pintado em tom avermelhado. Note tambm que as cores ocupam reas delimitadas: existe a rea verde, a branca, a vermelha e a azul. Repare na cena como um todo: parece um lugar tranqilo em que as pessoas se divertem, tocam msica e vivem integradas natureza.

Arearea (O co vermelho) (1892), de Gauguin. Dimenses: 75 em x 94 em. Museu D'Orsay, Paris.

Na dcada de 1890 Gauguin deixou a Frana para viver no Taiti,onde produziu uma srie de telas que constitui a parte mais conhecida de sua obra. Os quadros dessa poca registram a natureza e a vida simples de pessoas livres dos compromissos e das dificuldades do dia-a-dia, prprias dos centros urbanos do sculo XIX.

Van Gogh pintando os girassis (1888), de Gauguin. Dimenses: 73 em x 91 em. Museu Van Gogh.

Vairumati, de Gauguin. Dimenses: 73 em x 94 em. Museu D'Orsay, Paris.

Duas Taitianas, de Gauguin. Dimenses: 94 em x 72,4 cm. Metropolitan Museum of Art

Czanne: a geometria da natureza

Paul Czanne (1839-1906) tambm iniciou sua carreira ligado ao Impressionismo,mas no demorou a tomar outro rumo. Ele no se interessou em registrar as variaes causadas pela luz solar. Buscou, isto sim, representar o que no muda nos seres,o que permanece:procurou as linhas com que objetos e elementos da natureza podem sem ser representados.

A busca do que permanece Observe nesse quadro como as rvores so desenhadas com uma forma cilndrica bem definida. Veja tambm como ntida a diferena entre linhas horizontais e verticais.

O castelo de Mdan (1879-1881), de Czanne. Dimenses: 51 em x 76 em. Coleo Burrell, Glasgow.

Com o tempo, a tendncia de Czanne em converter os elementos naturais em formas geomtricas - cilindros, cones, esferas - acentuou-se. Sua arte amadureceu no perodo de 1885 a 1895, quando morou em Aix-en-Provence, sul da Frana, longe da agitao de Paris. Nessa poca, pintou alguns retratos do filho e da mulher.
Nas pinturas que Czanne fez da famlia podemos observar o mesmo tratamento dado a objetos e elementos da natureza. Nesse retrato fica clara sua inteno de utilizar figuras geomtricas: observe como o rosto da mulher do pintor parece uma figura oval e os braos lembram as formas de um cilindro.
Madame Czanne (1890), de Czanne. Dimenses: 89 em x 70 em. Museu de Arte, So Paulo.

Natureza morta com mas e laranjas,(1895-1890), de Czanne. Dimenses: 73 cm x 92 cm. Museu drsay

Jogadores de cartas (1892-1895), de Czanne.

Olhando a pintura de Czanne fcil compreender a enorme influncia por ele exercida sobre os artistas do incio do sculo XX, que criaram a chamada arte moderna.

Banhistas (1906), de Czanne. Dimenses 208 X 248 cm - Museu de Arte da Filadlfia

Van Gogh: a emoo e a cor

O holands Vincent Willem Van Gogh (1853-1890) empenhouse em representara beleza do ser humano e da natureza por meio da cor, elemento fundamental de sua pintura. Foi contemporneo de muitos pintores e aproximou-se de alguns deles, como Toulouse Lautrec e Gauguin. Mas, na verdade, foi uma pessoa solitria, com uma trajetria difcil.

A produo artstica de Van Gogh passou por vrios perodos, desde os primeiros quadros, em torno de 1880, at prximo de sua morte, em 1890.O primeiro perodo est ligado poca em que conviveu com os mineiros belgas. Nas obras da poca, percebe-se a tradio holandesa do claroescuro e o interesse por temas sociais. As cores so sombrias; as personagens, melanclicas.

05 comedores de batata (1885), de Van Gogh. Dimenses: 82 em x 1,14 m. Museu Vineent van Gogh, Amsterd.

Mulheres mineiras carregadoras.

Em 1881, depois de vrios conflitos pessoais, Van Gogh voltou para a casa da famlia, na Holanda. Em 1886 foi para Paris e conheceu o Impressionismo,que logo abandonou, pois procurava um novo caminho para sua arte. Interessou-se, ento, pelo trabalho de Gauguin, principalmente porque esse pintor buscava simplificar as formas, reduzir os efeitos da luz e usar zonas de cores bem definidas. Em 1888 deixou Paris e foi para Arles, no sul da Frana, onde passou a pintar ao ar livre.O sol forte da regio mediterrnea influenciou sua pintura e ele apaixonou-se pelas cores intensas.
Jarra com catorze girassis (1888), de Van Gogh. Dimenses: 93 cm x 73 em. Galeria Nacional, Londres.

Carta ao irmo Theo

Van Gogh escreveu muitas cartas ao irmo, a familiares e a amigos. Numa delas, comenta a beleza da cor amarela revelada pela luz do Sol da regio de Arles. Observe,no trecho a seguir, como ele procurou palavras que transmitissem ao irmo uma idia desse amarelo.

"Arles, agosto de 1888. Agora ns temos aqui um glorioso e forte calor sem vento, o que bom para o meu trabalho. Um sol, uma luz, que por falta de nome melhor, eu chamo de amarelo, amarelo-limo claro, limo claro-ouro. Como bonito o amarelo.
Extrado de: Tout Loeuvre peint de Van Gogh. Paris: Flammarion,1971. v. 2, p.126. Les Classiquesde I'art Flammarion

Quarto em Arles Vincent van Gogh, outubro de 1888 leo em tela 72 90 cm Museu Van Gogh, Amsterd

Quarto em Arles (2 verso) Vincent van Gogh, setembro de 1889 leo em tela 73 92 cm Instituto de Artes de Chicago

Quarto em Arles (3 verso) Vincent van Gogh, setembro de 1889 leo em tela 56.5 74 cm Museu de Orsay

Observe nessa obra o emprego da cor amarela, quebrada por pouqussimas outras cores.

Jardin des Maraichers (jardim de hortas) 1888, de Van Gogh. Riiksmuseum, Amsterd.

Van Gogh sofreu vrias crises nervosas. Depois de internaes e tratamentos mdicos, em 1890 foi para Anvers, cidade tranqila ao norte da Frana. Em trs meses, pintou cerca de oitenta telas com cenas inquietantes, nas quais predominam cores fortes e linhas retorcidas. Nesse mesmo ano,Van Gogh suicidou-se, deixando uma obra composta por pinturas, desenhos e gravuras.

Enquanto viveu,Van Gogh no teve reconhecimento: o pblico e os crticos no souberam ver em sua obra os primeiros passos em direo arte moderna, nem compreender seu esforo para expressar a beleza dos seres por meio de uma exploso de cores.

Van Gogh pintou essa tela alguns dias antes de sua morte. Observe como as pinceladas so bem visveis e as cores pouco se misturam. Note, ainda, que os elementos que compem a paisagem, como os ps de trigo, os caminhos de terra no meio da plantao, o cu e os corvos so apenas sugeridos ao observador.

Irises, de Van Gogh (1889), leo sobre tela .Dimenses: 71 cm 93 cm - J. Paul Getty Museum, Los Angeles, California

Amendoeira em flor, de Van Gogh (1890), leo sobre tela .Dimenses: 73 cm 92 cm. Amsterd , Vincent Van Gogh Museum

Toulouse-Lautrec: a vida breve e o trao rpido

impossvel associar a obra de Toulouse-Lautrec (1864-1901) a qualquer tendncia da arte do final do sculo XIX;desde cedo seu talento mostrou-se original. Ele viveu apenas 37 anos, mas o fez intensamente, sempre em busca dos breves momentos verdadeiros da vida das pessoas. Nasceu em uma rica propriedade rural no sul da Frana, mas foi a vida urbana e agitada de Paris que ele registrou de forma inconfundvel.

The cancan, portrayed in La Troupe de Mademoiselle Eglantine, lithograph by Henri de Toulouse-Lautrec, 1896.

Os parisienses que lhe interessaram eram artistas de circo, danarinas, freqentadores de bares e cabars, prostitutas e pessoas annimas. Ele soube registrar, com poucos, mas importantes detalhes, os traos mais significativos dessas personagens e de seu ambiente.

No circo Fernando: a amazona (1887-1888), de Toulouse-Lautrec. The Art Institute, Chicago

Nessa tela, alm de personagens prprias de Toulouse-Lautrec os artistas de circo-, observe o modo como ele trabalhou o desenho e a pintura. Veja como o corpo do cavalo sugere fora e movimento. Repare nos traos do rosto e na posio do brao do adestrador de cavalos segurando o chicote: com esses detalhes, o pintor transmite a autoridade necessria para que a personagem controle o cavalo, que gira pelo picadeiro com uma danarina montada. Note tambm a agitao da cena, da qual tambm fazem parte palhaos, dos quais temos uma viso parcial, assim como de algumas pessoas da platia.

Retrato de Vincent Van Gogh (1887), de Toulouse-Lautrec. Pastel sobre papel. Dimenses: 54 45 cm

De modo geral, o que caracteriza a pintura de Toulouse-Lautrec sua capacidade de representar, com poucas linhas, o contorno expressivo das figuras e o movimento da realidade. Quanto aos temas, seus quadros apresentam o interior dos ambientes: o circo,o bar, o bordeI. A natureza, quando aparece, mero cenrio. O que interessa ao pintor recriar o drama pessoal de seus contemporneos.

Alone 1896 Toulouse-Lautrec. leo sobre placa - Dimenses: 31 x 40 cm. Musee D'Orsay, Paris

Henri Toulouse-Lautrec: the photographer sescau (poster) 1894

O estilo de Toulouse-Lautrec, em que se destacam os traos rpidos e vigorosos, revelouse perfeito para desenvolver-se um tipo de arte que voc, certamente, conhece bem: o dos cartazes e psteres publicitrios. Antes de Toulouse-Lautrec, os cartazes para esse fim eram meramente informativos, com muito texto, sem qualidade artstica. Com seus cartazes anunciando, por exemplo, os espetculos de dana do famoso Moulin Rouge, de Paris, o pintor inaugurou uma nova forma de publicidade: a que procura conquistar o pblico por meio de imagens coloridas e atraentes e de textos bastante sucintos. Afinal, como diz o provrbio chins, "uma imagem vale mais do que mil palavras".

Henri Toulouse-Lautrec: Jane Avril at the Jardin de Paris (poster)- 1893 ----- Henry Toulouse-Lautrec: May Belfort_(poster) - 1895

Cartaz do Moulin Rouge criado por Toulouse-Lautrec.

Como nenhum outro artista, Toulouse- Lautrec captou a sociedade e o ser humano do final do sculo XIX, perodo conhecido como "belle poque". Ele conseguiu expressar algo que vai alm da aparente alegria e superficialidade que se costuma atribuir sociedade europia da poca, sobretudo francesa.

A Goulue chegando no Moulin Rouge acompanhada de duas mulheres, por Toulouse-Lautrec 1892.

Rue des moulins, the medical inspection 1894, por Toulouse-Lautrec.

Observe nesta obra a criatividade de Toulouse-Lautrec. Com poucos traos e cores ele conseguiu retratar uma situao extremamente humana. Ivette Guilbert era uma declamadora famosa na poca. Na cena retratada pelo artista, porm, ela j est envelhecida e agradece ao pblico com um sorriso triste e o rosto coberto por uma maquiagem que mais parece uma caricatura.

Yvette Guilbert sada o pblico (1894), de Toulouse-Lautrec. Dimenses: 48 cm x 28 cm. Museu Toulouse-Lautrec, Albi.

Salo na Rue des Moulins - 1894 - leo sobre tela, de Toulouse-Lautrec. Dimenses: 111,5 132,5 cm. Museu Toulouse-Lautrec.

FIM