MAST Colloquia - Vol.

Conservao de Acervos

Museu de Astronomia e Cincias Afins 2007 Rio de Janeiro

 Museu de Astronomia e Cincias Afins 2007 COORDENAO DO MAST COLLOQUIA Marcus Granato, Cludia Penha dos Santos e Ozanna Hannesch ORGANIZAO DA EDIO Marcus Granato, Cludia Penha dos Santos e Cludia Regina Alves da Rocha CAPA E DIAGRAMAO Luci Meri Guimares & Mrcia Cristina Alves TRANSCRIO DAS FITAS Izis Esccia Moreira de Oliveira REVISO DAS TRANSCRIES Cludia Regina Alves da Rocha, Cludia Penha dos Santos, Janana Lacerda Furtado,Ktia Maria de Oliveira Bello, Maria Lcia de Niemeyer Matheus Loureiro e Mnica Penco Figueiredo REVISO FINAL Cludia Penha dos Santos e Marcus Granato FICHA CATALOGRFICA

M986

Museu de Astronomia e Cincias Afins MAST Conservao de Acervos /Museu de Astronomia e Ciencias AfinsOrganizao de: Marcus Granato, Claudia Penha dos Santos e Cludia Regina Alves da Rocha . Rio de Janeiro : MAST, 2007. 205p.(MAST Colloquia; 9)
Inclui bibliografia e notas.

1. Conservao de acervo. 2.Preservao de acervo. 3. Conservao de documento eletrnico. I Granato, Marcos II. Santos, Cludia Penha. III. Alves, Claudia Regina. IV. MAST. V. Ttulo. VI. Srie.

CDU 002.004.4

Sumrio
APRESENTAO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TICA NA PRESERVAO Ana Lcia Siaines de Castro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CONSERVAO PREVENTIVA: AMBIENTES PRPRIOS PARA COLEES Saulo Gths & Cludia S. Rodrigues de Carvalho . . . . . . . . . . . . . . . . . . CONSERVAO & RESTAURAO DE DOCUMENTOS EM SUPORTE DE PAPEL Lygia Guimares & Ingrid Beck . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CONSERVAO DE OBJETOS EM METAL Johanna M. Theile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CONSERVAO E RESTAURAO DE PATRIMNIO ARQUITETNICO Jos S. de Belmont Pessa & Regina P. de Mattos . . . . . . . . . . . . . . . . . CONSERVAO E PRESERVAO DE FOTOGRAFIAS Sandra Baruki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CONSERVAO E RESTAURAO DE INSTRUMENTOS CIENTFICOS HISTRICOS Marcus Granato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A FORMAO DE PROFISSIONAIS EM CONSERVAO NO BRASIL Ivan de S, Alessandra Gibelli & Daisy Ketzer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SEGURANA E SADE DO PROFISSIONAL EM CONSERVAO Francelina Helena Alvarenga Lima e Silva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CONSERVAO DE OBJETOS ARQUEOLGICOS Simone de Sousa Mesquita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CONSERVAO DE DOCUMENTOS ELETRNICOS Luiz Fernando Sayo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 05

15

25

45 61

85 105

121 145 163 175 181

3.

Apresentao
As colees patrimoniais so a base sobre a qual os museus constroem e reforam o seu papel social e a identidade cultural. Permitem redescobrir os povos, as migraes, os movimentos e as idias que criaram e deram forma s sociedades e s civilizaes. Registram e preservam as suas criaes estticas e cientficas e fornecem bases para novos desenvolvimentos. Inspiram um sentimento de pertencimento e compreenso mtuos entre todos os habitantes de um grupo ou pas, fornecendo instrumentos para entender o passado e as transformaes sociais. O desafio consiste em preservar essas colees patrimoniais, de modo a transmitir o passado, enriquecer o presente e construir o futuro.
importante esclarecer que, como apresentado por Beatriz M. Kuhl1:

na concepo contempornea alargada sobre os bens culturais, a tutela no mais se restringe apenas s 'grandes obras de arte', como ocorria no passado, mas se volta tambm s obras 'modestas' que com o tempo assumiram significao cultural. Complementando esse esclarecimento, o que consideramos como patrimnio cultural material, objeto de interesse da conservao, so aqueles objetos/monumentos que se destacam dos demais por um processo de significao, que se formaliza quando da escolha para que faam parte desse conjunto. O que os diferencia dos demais, na moderna concepo de patrimnio pelo vis da Museologia, inclui a noo de comunicao, que pode traduzir-se de formas diferentes: significncia, simbolismo, conotao cultural, metfora, entre outros. Os objetos de interesse da conservao tm, portanto, em comum sua natureza simblica, todos so smbolos e todos tm o potencial de comunicao, seja de significados sociais, seja de sentimentais. No entanto, o patrimnio frgil e, como todos os bens materiais elaborados ou selecionados pelo homem, tem um fim inexorvel. As causas dessa degradao vo do impacto massivo e terrvel das guerras e das catstrofes naturais aos danos provocados pela poluio, insetos, microorganismos, condies ambientais, aes de vandalismo e pelo prprio envelhecimento natural desse patrimnio. A conservao

KHL, Beatriz Mugayar.Histria e tica na Conservao e na Restaurao de Monumentos Histricos. REVISTACPC, v1, n.1, nov.2005 - abr.2006., disponvel em http://www.usp.br/cpc/v1/php/wf07_revista_capa.php?id_revista=2, ltimo acesso em 14/06/2007.

5.

trabalha no sentido inverso de todas essas foras, procurando estender a vida desses bens. Durante os anos de 2005 e 2006, o MAST Colloquia dedicou-se a temas relacionados conservao de acervos culturais. Organizado em conjunto pelas Coordenaes de Museologia e Documentao em Histria da Cincia teve, como passo inicial uma discusso terica sobre a tica e seus reflexos sobre a preservao do patrimnio, com Maria Lusa Soares de Oliveira, da Fundao Casa de Rui Barbosa e Ana Lcia Siaines de Castro, professora da Escola de Museologia da UNIRIO e do Programa de Ps-Graduao em Museologia e Patrimnio, desenvolvido em parceria entre a UNIRIO e o MAST. Face ao acmulo de bens a serem conservados e aos enormes gastos relacionados sua conservao, uma estratgia tem se destacado como forma sustentvel de conservao a conservao preventiva. A conservao preventiva reduz os riscos e diminui a deteriorao de colees inteiras e, por esta razo, a pedra fundamental de qualquer estratgia de preservao, um meio econmico e eficaz para preservar a integridade do patrimnio, minimizando a necessidade de intervenes mais profundas em objetos especficos, de risco muito elevado, alm de mais caras e complexas. Essa temtica est detalhadamente abordada no decorrer desse livro, por Saulo Gts, da Universidade Federal de Santa Catarina, e Cludia Carvalho, da Fundao Casa de Rui Barbosa. Os objetos tm um tempo limitado de vida e o problema central da conservao ampliar ao mximo essa existncia. A preservao dos objetos culturais para o futuro determina a necessidade de um programa regular de inspeo das colees, realizado por muselogos, conservadores e curadores, permitindo elaborar um diagnstico que o passo inicial de todo um processo. Essa inspeo identifica os objetos e destaca os que esto precisando de conservao urgente, aqueles em estado de deteriorao ativa. As condies ambientais desempenham um papel muito importante no controle dos mecanismos de deteriorao a que os materiais so suscetveis e, apesar de saber que as melhores condies de conservao seriam alcanadas em salas escuras, climatizadas, sem qualquer contato humano, o conservador no deve separar os objetos do pblico ou da equipe do museu, mas assegurar as melhores condies de uso seguro para atingir os objetivos da instituio. A preservao do patrimnio no est plenamente realizada se este no for disponibilizado sociedade que o detm. Na conservao do patrimnio cultural material podem ser utilizados mtodos indiretos ou diretos. De um modo geral, os indiretos envolvem a inspeo da coleo, planos de conservao preventiva e de gerenciamento de riscos e de sinistros, mtodos adequados para manuseio dos objetos, critrios e condies para embalagem, emprstimo e transporte, entre outros. Os mtodos diretos tm como etapa prvia um diagnstico detalhado e personalizado, a ferramenta principal para a deciso sobre que

procedimento utilizar, e envolvem a interveno direta na pea. Hoje j compreendemos que tais procedimentos so sempre irreversveis, mesmo a simples limpeza e higienizao constitui um ato irreversvel na histria do objeto. Nos textos que se seguiro, as experincias de diversos profissionais da rea so exploradas e apresentadas em temticas especficas. Lygia Guimares, do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (PHAN), e Ingrid Beck, do Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos (CBPA), detiveram-se sobre a conservao e restaurao de documentos em suporte papel; Johanna M. Theile, da Facultad de Artes da Universidad de Chile, e coordenadora do Grupo Latino-Americano de Restaurao de Metais do qual fazemos parte, apresentou um amplo panorama sobre a conservao de objetos em metal; os arquitetos Regina P. de Matos, do Instituto Estadual do Patrimnio Cultural (INEPAC), e Jos de Belmont Pessa, professor da Universidade Federal Fluminense (UFF), fizeram um painel interessante sobre a conservao e restaurao de patrimnio arquitetnico, apresentando alguns casos de estudo, face larga experincia de ambos na preservao de monumentos e edificaes; Joaquim Maral, da Biblioteca Nacional (BN), e Sandra Baruki, da Fundao Nacional de Arte (FUNARTE), mostraram a realidade de suas instituies no trato com fotografias e discutiram os desafios da conservao e preservao desse tipo de documento na era digital; em seguida, abordei a conservao e restaurao de instrumentos cientficos de valor histrico, objetos muito pouco discutidos no mbito dos acervos culturais e com poucas iniciativas de preservao desenvolvidas no pas; Simone Mesquita, do Museu Nacional/UFRJ, apresentou a experincia de montagem de um laboratrio em sua instituio, com o apoio da Fundao VITAE, visando a conservao e a restaurao de amplo espectro de objetos, mas destacando as intervenes em objetos arqueolgicos; Luiz Fernando Sayo, da Comisso Nacional de Energia Nuclear (CNEN), nos levou a refletir sobre a rapidez das transformaes no mundo digital e sobre os grandes perigos e desafios relacionados conservao de documentos eletrnicos; Claudia Storino, do IPHAN, trouxe uma contribuio interessante sobre a conservao de vitrais e suas especificidades. Infelizmente alguns desses autores no conseguiram preparar seus textos para publicao. A preocupao com a proteo dos bens culturais, com os smbolos das civilizaes, antiga. J no Egito, na Idade Antiga (3400 A.C. - 476 D.C.), organizava-se toda uma srie de objetos e tesouros que acompanhavam o morto em sua jornada para o futuro. As cmaras das pirmides onde essas relquias eram guardadas eram freqentemente hermticas, protegendo seu contedo da ao destrutiva dos agentes ambientais. Mais tarde, na Idade Mdia (476-1453), no se pode minimizar a atuao da Igreja como elemento de agregao religiosa e cultural, o que determinou a preservao

de muitos manuscritos e obras de arte, em suas bibliotecas e templos. Posteriormente, no sculo XVIII, a conservao se torna uma disciplina autnoma, no mais relacionada a pintores e arquitetos, mas a especialistas que trabalhavam em atelieres privados ou galerias pblicas. O mais famoso desses profissionais foi Pietro Edwards2, responsvel pelo restauro de todas as pinturas em espaos pblicos, emVeneza, onde escreveu um Capitolato (1777), com uma srie de normas para impedir excessos realizados pelos restauradores dessas pinturas. Ainda no Sculo XVIII, registram-se as descobertas arqueolgicas em Herculano, em 1738, em Pompia, em 1748, e de inmeras tumbas egpcias que fomentaram diversos processos de pilhagem por pases europeus que enriqueceram muitas colees museolgicas europias. O advento de grandes museus europeus como o British Museum (1753), em Londres, o Museu do Prado (1787), em Madri, e o Museu do Louvre (1793), em Paris, universalizou o acesso aos bens culturais, apesar de que, nesse processo, vrios museus tenham se beneficiado de objetos provenientes indevidamente de outros pases, por exemplo, as esculturas apropriadas por Napoleo, durante a ocupao francesa em Roma3. A conservao com base cientfica inicia-se no sc. XIX. Destacam-se os trabalhos de Sir Humphrey Davy, presidente da Royal Society, em 1820, estudando os papiros de Pompia, e realizando estudos sobre as causas de sua degradao; de C. J. Thomson, no Museu Nacional de Copenhague, desenvolvendo tcnicas para conservar objetos arqueolgicos e de Friedrich Rathgen, em 1888, ao assumir um posto no Museu Real de Berlim. Este ltimo criou um laboratrio e desenvolveu uma srie de tratamentos de conservao, produzindo, em 1898, um dos primeiros livros sobre o tema (Die Konservierung von Altumsfunden A Conservao de Antiguidades), quando a conservao tornou-se uma disciplina profissional. Ainda nesse sculo, temos o advento da cincia como caminho para a revelao da verdade e para anlise da realidade, alm da ampliao do acesso pblico cultura e arte. O nacionalismo exalta o valor dos monumentos nacionais como smbolos de identidade, o romantismo consagra o artista como indivduo especial e exalta a beleza das runas e, como resultado, as artes e os artistas tm um reconhecimento especial.

VIAZ, Salvador Muos. Contemporary Theory of Conservation. Oxford: Elsevier Ltd. ed. 2005. CALDEIRA, Cleide Cristina. Conservao Preventiva: histrico. Histria e histria. Revista virtual, Ncleo de Estudos Estratgicos, UNICAMP, disponvel em http://www.historiaehistoria.com.br/materia.cfm?tb=artigos&id=34, ltimo acesso em 03/04/07.

 nesse contexto, tambm moldado pela Revoluo Industrial na Inglaterra e pelas guerras Napolenicas na Frana que despontam os primeiros tericos da conservao, John Ruskin (1819-1900) e Eugne Emmanuel Viollet-le-Duc (1814-1879). Suas posies, diametralmente opostas, relacionam-se diretamente com esse contexto. Ruskin foi um escritor ingls com grande influncia sobre os artistas e os amantes das artes. Em 1849, Ruskin publica o livro The Seven Lamps of Architecture e, dois anos depois, o primeiro volume de The Stones of Venice4. Neles, ele defende veementemente os valores e virtudes dos prdios antigos. Seu amor pelo passado era to apaixonado e exclusivo que era acompanhado por um certo desprezo pelo presente. Aqui a dimenso histrica do patrimnio considerada a mais importante e talvez nica justificativa para a sua preservao. Seu seguidor, William Morris (1834-1896), partilhava de suas convices e achava que entre os agentes perturbadores estavam aqueles que tentavam reconstruir prdios danificados. Criou em 1877 o Movimento Anti-Restaurao e a Sociedade para a Proteo de Antigas Edificaes (SPAB). Um dos resultados das guerras napolenicas na Frana foi o dano a diversas construes gticas e seu restauro foi considerado uma tarefa nacional. Nesse ambiente, Viollet-le-Duc, arquiteto responsvel por muitas dessas obras (Notre Dame de Paris, La Madeleine de Vzelay, Catedral de Amiens, Castelo de Pierrefonds), considerava-se autorizado a preencher as lacunas deixadas pelos danos nas edificaes. Para ele a edificao poderia (ou deveria) ser restaurada ao melhor estado possvel, para uma condio que poderia nunca ter existido, desde que coerente com a natureza verdadeira da concepo original da construo. Em 1866, publica o oitavo volume do seu Dictionnaire Raisonn de lArchitecture Franaise du XIme au XVIme Sicle, onde apresenta sua definio para restaurao : Restaurar um edifcio no significa repar-lo, reconstru-lo ou mant-lo. Significa restabelec-lo no seu estado mais completo, que pode at nunca ter existido5. Para Viollet-le-Duc, o estado mais perfeito da conservao o estado original, o uso e o desgaste o deformavam. Para ele, o estado original no era aquele do momento de sua produo, mas o da sua concepo, a idia original do artista, no o seu estado material original.

John Ruskin, Biographical Materials. The Victorian Web: literature, history, culture in the age of Victoria. National University of Singapore. Disponvel em http://www.victorianweb.org/authors/ruskin/ruskinov.html. ltimo acesso em 05/04/2007. VIOLLET-LE-DUC, Eugne Emmanuel. Restaurao. Coleo Artes & Ofcios. Cotia (SP): Ateli Editorial, 2000.

Entre essas duas posies extremadas, vrios tericos apresentaram idias intermedirias. Entre eles, destacamos o arquiteto italiano Camilo Boito (1836-1914)6 que estabeleceu alguns princpios que ainda so bem aceitos, com por exemplo: a necessidade clara de diferenciaes entre as partes originais e as restauradas; a mnima interveno ou reversibilidade. Boito foi um, entre vrios tericos, que tentou encontrar um equilbrio entre os extremos de Ruskin e le Duc. Reuniu estas idias contrrias numa teoria intermediria, favorvel conservao dos acrscimos incorporados obra arquitetnica, comparando ainda um monumento crosta terrestre, com as vrias camadas superpostas, cada uma representativa de um conjunto de valores a ser respeitado. Em 1884, realiza-se o Congresso de Engenheiros e Arquitetos, em Roma, e Boito prope os oito princpios bsicos do Restauro Arqueolgico, onde aceita-se apenas a consolidao e recomposio das partes desmembradas e a conservao para no ser preciso restaurar, afirmando alguns dos princpios de Ruskin e Morris. Em 1912, esse pensamento evolui com a Teoria do Restauro Cientfico, de Gustavo Giovannoni, como sendo a operao de to somente consolidar, recompor e valorizar os traos restantes de um monumento. As vrias teorias sobre a conservao de patrimnio nessa poca provocavam muitas discusses, gerando muitas divergncias e crticas. Para tentar minimizar essas discusses, muitas instituies se debruaram na tentativa de normalizao de procedimentos bsicos, que geraram as chamadas Cartas, documentos normativos que resultam do acordo entre especialistas e conservadores profissionais. Em 1931, a Conferncia Internacional de Atenas normatiza tais critrios, dividindo o restauro em trabalhos de consolidao, recomposio das partes desmembradas, liberao de acrscimos sem efetivo interesse, complementao de partes acessrias para evitar a substituio, e ainda inovao ou acrscimo de partes indispensveis com concepo moderna. No rastro da Segunda Grande Guerra Mundial, muitos monumentos e colees inteiras ficaram muito danificados, gerando um movimento de questionamento dos conceitos do Restauro Cientfico que exigiam postura de quase neutralidade do arquiteto/conservador em relao ao bem cultural. Uma nova postura prevaleceu, o Restauro Crtico, com uma atitude mais flexvel por parte dos profissionais, principalmente europeus, face presso social e poltica pela recomposio de monumentos e objetos danificados. Em 1964, durante um congresso em Veneza, os princpios do Restauro Cientfico voltam a prevalecer, sendo ampliados e revistos na Carta Italiana de Restauro de 1972, por Cesare Brandi. Para Brandi, deve-se mirar o restabelecimento da unidade

BOITO, Camilo. Os Restauradores. Coleo Artes & Ofcios. Cotia (SP): Ateli Editorial, 2002.

10

potencial da obra de arte, quanto seja possvel, sem cometer um falso artstico ou um falso histrico, e sem cancelar os traos da passagem do tempo. Cesare Brandi no era um conservador praticante nem um arquiteto, era historiador da arte. Dirigiu o Istituto Centrale del Restauro, entre 1939 e 1961. Publicou em 1963 a Teoria do Restauro, texto que defende a relevncia de um fator quase sempre negligenciado na conservao cientfica: o valor artstico do objeto. Em sua viso, os valores estticos so da maior importncia e devem ser levados em considerao nas decises sobre a conservao. Brandi o terico do restauro esttico e considerado o autor do corpo terico mais consistente da conservao.
Nos anos 1980, o debate sobe de tom, o arquiteto italiano Paolo Marconi7 questiona

se o momento presente no tem autenticidade - seria um falso histrico, indigno de se incorporar obra restaurada? Deve uma cidade se reduzir cenografia arqueolgica, apenas um objeto a ser visto, alijando-se a poca presente do processo histrico de transformao? Da Conveno do Consiglio Nazionale delle Ricerche, em Roma (1986), nasce a Carta 1987 da Conservao e do Restauro de Objetos de Arte e de Cultura, cuja alterao principal das Cartas anteriores funda-se na separao metodolgica e conceitual do restauro das obras de arquitetura dos demais objetos de arte e cultura, sintetiza-se tal questionamento na proposta de Paolo Marconi de fazer reentrar a arquitetura em sua histria. No decorrer do sculo XX, algumas teorias e concepes sobre a conservao coexistiram. A partir de meados desse sculo, a viso esttica coexistiu com outra contribuio significativa para a conservao, a chamada Nova Conservao Cientfica, que foi mais uma atitude em prol de tcnicas e metodologias cientficas de conservao do que propriamente uma teoria da conservao. Nenhum esforo terico foi realizado para validar essa abordagem, mas verifica-se um conjunto de idias e crticas que a caracteriza e vm sendo desenvolvidas de forma fragmentada. Nessa concepo, os cientistas e a metodologia cientfica passam a ser determinantes para o processo da preservao de acervos e, em funo dos bons resultados alcanados, essa abordagem torna-se, no final do sculo XX, a forma reconhecida de lidar com a preservao de acervos.

MARCONI, Paolo. Dal piccolo al grande restauro: Colore, struttura, architettura, Venesia: Marsilio ed., 1988.

11

Salvador M. Vas8, recentemente, faz a sistematizao e a crtica dessas idias, classificando todas as teorias sobre a conservao como teorias clssicas, que teriam como pressuposto ser a conservao uma operao de imposio da verdade. O objetivo da conservao seria revelar e preservar as verdadeiras natureza e condio do objeto. Prope ento uma teoria contempornea da conservao onde o interesse primrio est nos sujeitos e no mais nos objetos. A objetividade na conservao, fundamento da abordagem cientfica prevalente a partir do final do sculo XX, seria substituda por uma forma de subjetivismo. Nessa "teoria contempornea" a noo de verdade substituda pela comunicao. A verdade deixa de ser o critrio de orientao da conservao. A conservao seria feita em funo dos significados do objeto, que segundo o mesmo autor poderiam variar tremendamente de grupo a grupo. A conservao seria realizada para essas pessoas para as quais o objeto tem significado. Portanto, seus interesses (necessidades, preferncias e prioridades) deveriam ser considerados como o fator mais importante no processo de deciso. Sua autoridade derivaria no de seu nvel educacional, mas de serem diretamente afetados pelas aes que outros realizam em objetos que lhes so significativos. Em resumo, como lidar com objetos que podem ter vrios significados e vrios atores envolvidos e afetados nesse processo de preservao? Como decidir? Vias prope trazer a deciso para o consenso do grupo de pessoas que est afetado por aquele objeto; o que uma rdua tarefa. Caberia, por outro lado, ao profissional da conservao responder pelas geraes futuras, partcipes nesse processo decisrio e que no poderiam estar presentes por motivos bvios. As discusses terico-metodolgicas sobre a conservao so determinantes no processo de amadurecimento dos profissionais e possibilitam um crescimento salutar da rea no pas. Por outro lado, um aspecto parece ser de senso comum, a formao de profissionais da conservao no Brasil incipiente e normalmente necessrio recorrer a cursos do exterior para obter uma condio mais adequada de conhecimento. Fora algumas poucas iniciativas, como o curso de especializao promovido pelo Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis CECOR/UFMG, a formao de profissionais da conservao no Brasil ainda uma estrada a ser construda. Uma informao importante que foi criado pelo UFMG um curso de graduao em Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis, que dever ter ser primeiro vestibular ainda esse ano, para incio do ano letivo em maro de 2008. No mbito dos encontros mensais promovidos pelo MAST, esse tema foi discutido por Ivan de S, Diretor da Faculdade de Museologia da UNIRIO, e Daisy

VIAS, Salvador Muoz. Comtemporary Theory of Conservation. Oxford: Elsevier Ltd. ed. 2005.

12

Ketzer, da Universidade Estcio de S (UES). A Escola de Museologia tem formado muselogos, nos ltimos 75 anos, que tm entre suas atribuies a conservao de acervos mveis. Por outro lado, a UES criou recentemente, um curso de graduao em conservao e uma especializao em gesto e conservao de bens culturais.
Permeando todos esses temas, est o profissional da conservao, que tem na ABRACOR9 um frum importante de discusso das temticas relativas a essa rea e de

defesa pelo reconhecimento da profisso de conservador no Brasil e do conservador em si. Nesse contexto, se insere a importante contribuio de Francelina Helena Alvarenga Lima e Silva, do Ncleo de Biossegurana da Fundao Oswaldo Cruz (FIOCRUZ), sobre a segurana e sade do profissional em conservao. Esperamos que essa publicao possa auxiliar de forma mais ampla, aos interessados pelo tema da conservao e preservao de acervos, apesar de no podermos registrar aqui os debates e as interessantes e calorosas discusses que sempre se seguiram s apresentaes dos palestrantes convidados. Rio de Janeiro, 5 de novembro de 2007. Marcus Granato Coordenador de Museologia MAST/MCT

http://www.abracor.com.br/novosite/

13

14

TICA NA PRESERVAO Ana Lcia Siaines de Castro

15

Nota Biogrfica
Nascida no Rio de Janeiro, forma-se em Museologia pelo Museu Histrico Nacional (atual UNIRIO), em 1971, e inicia sua vida profissional de museloga concursada, em 1977, no Museu da Imagem e do Som, da FUNARJ, como integrante da equipe do setor de Iconografia. Exerce o cargo de

Diretora do MIS,em 1980, perodo em que coordena depoimentos no MIS, destacando-se: Millr, Ziraldo, Henfil, Roberto Burle Marx, Carlos Scliar, Glauco Rodrigues, entre outros.
De 1981 at 1988, assume a Diretoria de Documentao e Pesquisa da FUNARJ, quando passa a desenvolver vrios trabalhos de pesquisa. Como destaque, o Projeto Brahma - O Som do Meio-dia - com o qual ganha, em 1988, o prmio de Cidad Benemrita do Estado, na Assemblia Legislativa do Estado do Rio de Janeiro, pela pesquisa e montagem das 210 exposies sobre artistas, msicos e intrpretes brasileiros. Participa do grupo de catalogao do acervo do musiclogo Mozart de Arajo, no Centro Cultural Banco do Brasil (CCBB), desenvolve projetos de documentao no Museu dos Teatros, no Museu Histrico da Cidade, coordena a galeria de arte da Casa de Cultura Laura Alvim, de 1996 a 1998, quando se desliga do servio pblico estadual. Paralelamente, inicia sua ps-graduao e, em 1995, obtm o ttulo de Mestre em Cincia da Informao, com a defesa da dissertao O Museu: do sagrado ao segredo e em 2001 alcana o grau de Doutor em Cincia da Informao, com a tese: Memrias Clandestinas e sua museificao, ambos os cursos feitos na Escola de Comunicao (ECO) da UFRJ, em convnio com IBICT. A partir de 1998, dedica-se integralmente docncia, lecionando as disciplinas: tica, Metodologia da Pesquisa e Orientao Metodolgica de Monografias de Direito e Direito, acumulando as atividades de assessora tcnica da Pr-Reitoria de Graduao e do Instituto de Humanidades, da Universidade Candido Mendes. Tambm professora de Metodologia da Pesquisa dos Programas de Ps-Graduao do DNEC/UCAM; e de Museologia e Documentao Museolgica nas Universidades Estcio de S e UDESC. Atualmente, Professora Adjunta da Escola de Museologia - UNIRIO, onde leciona na Graduao e no Mestrado de Museologia e Patrimnio. Desenvolve pesquisas na rea de Museologia e sua relao com a Informao e Comunicao. Tem vrios trabalhos publicados em revistas especializadas , anais de seminrios e congressos das reas de Museologia e de Cincia da Informao. Ao obter o prmio auxlio editorao da FAPERJ, publica pela Editora Revan Memrias clandestinas e sua museificao, sendo muito bem recebido pela crtica, e tem a dissertao de mestrado adotada como livro-texto da Escola de Cincia da Informao-UFMG e no curso de Museologia da UNIRIO. Dedica-se tambm pesquisa de psicanlise, cinema e cultura para o FRUM DE PSICANLISE E CINEMA, projeto que alcana a marca de mais de mais de vinte anos, e h dois anos realizado no Auditrio Paulo Freire, da UNIRIO.

16

 sempre com muito prazer que recebo o convite deste simptico MAST, para falar um pouco sobre um dos temas mais importantes da atualidade e, porque no dizer, da vida em geral, que a TICA. Ainda mais considerando que estamos no lcus da produo e difuso do conhecimento, como todo museu o . Nesta medida, podemos comear fazendo um paralelo entre Conhecimento e TICA. Em que medida a TICA se liga ao conhecimento? Qual o papel do conhecimento nas decises ticas mais complexas? Se formos buscar a origem do vocbulo conhecimento, perceberemos que ele se liga ao significado de nascimento, ou seja, conhecimento significa nascer (nascena) + com. O que diferencia os homens dos animais justamente a capacidade de relacionar, de associar, de conhecer como faculdades ligadas razo. Nestes termos, podemos perceber que a racionalidade possibilita o indivduo ir alm das aparncias, da realidade imediata, possibilitando que sua viso de mundo seja revelada na interpretao da realidade. Portanto, o homem se mostra atravs do seu eu, da sua cultura, da sua histria. Funda-se a a relao do conhecimento com um ser pensante que o homem, com o conhecimento que uma forma de estar no mundo, no mundo, eticamente. E o processo de conhecimento mostra-se sempre nascendo, pois no h um conhecimento acabado. O homem renasce sempre quando aprende algo que no conhecia, ao se abrir ao novo, a uma nova realidade de saber. TICA e conhecimento caminham juntos ampliando a possibilidade de escolha do indivduo. S h liberdade no conhecimento, sendo a responsabilidade um elemento tico fundamental. A inumanidade decorrente da perda da eticidade. S o conhecimento aumenta a nossa capacidade de agir e nos faz capaz de buscar as causas primeiras de nossas aes, nos d condies de mudar o que vinha sendo uma mera repetio, um vcio ou uma crena, para no corrermos o risco de acolher doutrinas, opinies alheias, modismos, ideais, ou mesmo culturas alheios ao nosso continente tico. Podemos definir, para efeito ilustrativo e metodolgico, TICA como Ethos, ou seja, organiza-se na conjuno de dois eixos fundamentais: carter - a constituio interior, seja psquica ou fsica, e as disposies interiores do ser humano para a ao e para uma ao determinada: a ao virtuosa. Assim como tica vem do grego ethos e significa morada. Com Heidegger ethos ganha o significado de morada do ser. E o outro pilar refere-se a costumes - como um conjunto de hbitos e costumes de determinado grupo social, originando em latim o mores, que em portugus passa como moral, ou seja, os costumes que uma comunidade elege para si considerados bons para certos fins. Portanto a moral designa costume, regras e normas adquiridas por hbitos, um modo de ser conquistado pelo homem, sendo, como se percebe, menos extensa que a tica, cuja amplitude alcana a sociedade e no s o indivduo ou grupos sociais.

17

Assim, ethos (carter) e mores (costumes) significam um modo prprio de comportamento adquirido, conquistado por hbito, por cultura, portanto, em oposio ao natural. Portanto, a TICA est no campo da cultura e no da natureza, pois seus valores e juzos so produes culturais, datadas, construdas segundo a sociedade que as legitima. Se a sociedade estudada atravs de seu ethos, deve ser tambm entendida atravs de seu pathos (doena), raiz dos vocbulos, entre outros a paixo, ou ainda patologia, patolgico, patogenia (origem das doenas) e pattico. Portanto, o ethos e o pathos de uma sociedade so faces da mesma moeda social. Pode-se afirmar ento que a ausncia de um pensamento tico na sociedade contempornea pode ser considerada uma patologia social, que merece ser avaliada. Freqentemente, pode-se no perceber a origem da cultura, dos valores ticos e da conscincia moral, pois fomos educados (cultivados) neles e para eles, como se fossem condies naturais. A fim de manter seus padres, as sociedades naturalizam estes valores. A naturalizao da existncia moral esconde o mais importante da TICA, o fato dela ser uma criao histrico-cultural e de natureza crtico-analtica. TICA a parte da filosofia que tem por objetivo elaborar uma reflexo sobre os problemas fundamentais da moral, ou seja, finalidade e sentido da vida humana, os fundamentos da obrigao e do dever, da natureza do bem e do mal, o valor da conscincia moral etc., fundada em estudo metafsico do conjunto de regras de condutas consideradas como universalmente vlidas. Diferentemente da moral, a TICA est mais preocupada em detectar os princpios de uma vida conforme a sabedoria filosfica, em elaborar uma reflexo sobre as razes de se desejar justia e harmonia e sobre os meios de alcan-las. A prxis TICA define o que somos e o que fazemos. Por isso, a filosofia aponta a TICA como um processo de escolha, de deliberao e de deciso sobre o que possvel, ou seja, a vontade guiada pela razo. Neste aspecto, pode-se dizer que a TICA favorece a compreenso racional de um aspecto real, efetivo, do comportamento dos homens. Ou, como considerava Scrates, a TICA o estudo da conduta ideal, o mais elevado dos estudos, o conhecimento do bem e do mal, o conhecimento da sabedoria da vida. Enquanto que a moral est mais voltada para a construo de um conjunto de prescries destinadas a assegurar uma vida em comum, justa e harmoniosa, contenta-se com as aparncias ou com a consagrao social. Vale ressaltar que a TICA no cria a moral, mesmo considerando que toda moral supe determinados princpios, normas ou regras de comportamento. No a TICA que os estabelece, mas, sim, ela se depara com uma srie de prticas morais j em vigor e, partindo delas, procura determinar a essncia da moral, sua origem, condies objetivas e subjetivas do ato moral, as fontes de avaliao moral, a natureza e a funo dos juzos morais e seus critrios, assim como as mudanas e sucesses dos diferentes sistemas morais. Portanto, TICA e moral so expresses que no se confundem, e, mesmo quando se superpem, no se justapem sem deixar resto. Para a filosofia, deve ser entendida como

18

uma reflexo que discute, problematiza e interpreta o significado dos valores morais, suas causas e conseqncias. Mas tudo sempre envolve a escolha tica. Historicamente, a partir do Iluminismo (sculo XVI) passa a se fazer a dicotomia entre tica e moral. S no Sculo das Luzes deixa de haver o princpio de no se confundir com moral. Como campo terico, a TICA no se identifica com os princpios ou normas de nenhuma moral em particular, mas com o fato de poder investigar aquilo que a permita explicar e compreender no seu movimento social. Por isso mesmo, a TICA normativa exatamente para impor limites e controlar o risco permanente de violncia. Verifica-se que, desde a Antigidade clssica at os nossos dias, a sociedade vem buscando modos e meios de evit-la, de control-la, e nem sempre logrando xito. A TICA pode e deve contribuir para fundamentar certos padres de comportamento moral, ou seja, a TICA revela uma relao entre o comportamento moral e as necessidades e os interesses sociais. Ela nos ajuda a situar, no devido lugar, a moral efetiva, real, de um grupo social, que tem a pretenso de que seus princpios sejam considerados como aceitos universalmente. Facilita a aceitao ou a recusa de um padro de interesse exclusivamente pessoal, revelando quando h imposio de um comportamento egosta como moralmente vlido. A vida tica o acordo e a harmonia entre a vontade subjetiva individual e a vontade objetiva cultural e social, segundo Marilena Chau (1999).Pode-se falar em existncia tica, um campo tico onde o sujeito opta pelo melhor para si e para os outros. A TICA est associada ao desejo de aprovao pessoal e social. Para que haja TICA necessrio que exista o sujeito consciente, o agente tico, aquele que conhece a diferena entre o bem e o mal, o certo e o errado, o permitido e o proibido, a virtude e o vcio. A conscincia moral distingue tais diferenas para saber julgar o valor de tais atos e condutas, alm de responder por tais escolhas. Conscincia e responsabilidade so condies indispensveis vida TICA. No h TICA sem liberdade; no h escolha TICA sem conhecimento, sem avaliao social. Com Hegel, entende-se que a TICA extensiva noo de liberdade, que a liberdade interligada noo de eticidade e de direito, portanto, a liberdade precisa organizar-se na sociedade e esta regida por princpios ticos. O campo tico pressupe tambm, alm do sujeito tico e dos valores morais, um outro elemento: os meio ticos para que o sujeito realize seus fins. Dizem que os fins justificam os meios, que para obter-se algo muito desejado todas as medidas so vlidas, mas para TICA no bem assim. Se uma sociedade, ou uma relao, se pauta pela confiana recproca, no cabe a mentira, a inveja, a deslealdade, etc. O que significa dizer que, eticamente, nem todos os meios justificam os fins, apenas aqueles que esto de acordo com os fins da prpria ao. Como identifica Umberto Eco (1998), quando o outro entra em cena, nasce a tica.

19

Como podemos perceber, a TICA pode ser considerada como a prpria vida, ou seja, harmonizada com costumes que integram o indivduo sociedade em sua forma mais plena e correta. No lhe cabe, portanto, formular juzos de valor sobre a prtica moral de outras sociedades, ou de outras pocas, em nome de uma moral absoluta e universal, mas, sim, deve esclarecer o fato dos homens terem recorrido a prticas morais diferentes e at opostas.

REFORO CONCEITUAL A TICA pode ser considerada como a prpria vida, harmonizada com costumes que integram o indivduo sociedade em sua forma mais plena e correta. A TICA valoriza a ao humana naquilo que ela tem concernente liberdade humana para ser entendida e ser vivida. TICA a representao da conscincia social coletiva. Para fins de compreenso, os problemas tericos da TICA podem ser separados em dois campos: os gerais, que lidam com liberdade, conscincia, bem, valor etc., cujas conseqncias podem afetar vrios indivduos ou grupos sociais, a naes ou a sociedade como um todo. E os especficos, cuja aplicao concreta envolve a TICA profissional, poltica, sexual e mesmo matrimonial, relacionam-se a julgamentos, juzos de valor, pois fundamentam-se em normas estabelecidas e compreendidas como aquelas que se julgam as mais apropriadas e mais dignas de serem cumpridas. Estes problemas no se separam na vida real, mas interagem integralmente. O indivduo no tem como recorrer TICA para buscar uma soluo ou mesmo uma norma para um problema prtico. A TICA vai lhe apontar o que um comportamento pautado por normas, por princpios ticos. A deciso da ordem prtico-moral, amparada em uma norma internamente aceita como sendo moralmente efetiva. No a moral que define o que bom, e sim a TICA, pois a soluo de um problema tem carter geral e no de um problema particular, o que refora o carter investigativo do campo tico. A definio do bom e do bem pode representar uma outra questo que envolve a TICA: a responsabilidade. O ato moral s se ampara na percepo do indivduo responsvel pelos seus atos. Liberdade inseparvel de responsabilidade.

TICA E MUSEOLOGIA Se como vimos, a TICA exprime a maneira como a cultura e a sociedade se definem para si mesmas, preciso reforar que a TICA no se restringe a um declogo de aes ou preceitos. Certamente, no h necessidade de reforar os aspectos ticos que envolvem a atividade museal e de conservao de acervos. Portanto, no ser necessrio repetir que no trajeto profissional a postura tica o determinante na conduta positivada das

20

relaes profissionais, sem a qual dificilmente poder-se-ia construir ou preservar um patrimnio cultural. E o museu, como lcus cultural que , no pode prescindir de uma postura tica tanto de suas polticas culturais como nas relaes profissionais, na medida em que um dos depositrios das heranas materiais, simblicas e naturais da sociedade. Para compreender a extenso tica da formao dos acervos museais, sabemos que se estrutura a partir de critrios sociais de seleo, cuja utilizao garante o suporte simblico da afirmao de identidade social, garantia implcita de autenticidade. A funo da seleo passa a ser compreendida como amparo representao de determinada categoria sociocultural e em atendimento a determinada moral social, poltica e cultural, sem qualquer compromisso com premissas ticas. Precisamos no nos esquecer que a formao e institucionalizao museolgica tem por princpio o suporte predominante no discurso dos vencedores e seus feitos, sem mediao ou relativizao dos fatos para apresentar outros aspectos daquele mesmo fato ou narrativa ou ainda daqueles objetos recolhidos. Como recorte ao tema, podemos colocar que os objetos reunidos revelam no somente o mundo das relaes sociais, mas, sobretudo, o universo da representao individual e coletiva. Assim, se a gnesis do museu a coleo, a sua formao pode ter como emulao o que Moles (1981, p. 139), sugere de amor pelo absoluto onde o colecionador funde-se coleo, de forma a que uma seja a sintaxe do outro. Quando o colecionador priva-se de sua singularidade para se multiplicar em novo estatuto. Estamos falando, portanto, da ordem moral, ou seja, aquilo que define o indivduo perante a sua comunidade, atravs de sua representao social ou grupal. Seduzido por sua obra, seu investimento libidinal garante os atributos simblicos da coleo que convergem para a valorizao de seu detentor, enunciando o processo patrimonial e a obsesso econmica. Colecionar, pode-se dizer, recordar. Hbito de bases profundas no indivduo e na coletividade tem seu terreno solidificado porque nele esto enterradas as simbolizaes, onde so guardadas as dimenses objetais. No menos significativo perceber o objeto como presena constante no curso da humanidade, o que nos faz indagar de seu processo de significao, dos cdigos institudos para discrimin-lo, descrev-lo, identific-lo. Pode-se comear pensando em sua definio imediata, aquela atravs da qual sua visibilidade pareceria mais lmpida. O objeto algo que lanado, jogado para frente, ou em sentido genrico, uma coisa, um artefato, a realidade externa. Escapando do simplismo denotativo chega-se a um conjunto de conotaes indicativas da relao direta com o sujeito, como aquilo que projeta, representa, exprime o sujeito individual e coletivo, ou mesmo o sujeito consciente e inconsciente. O objeto seria como uma configurao mutante, episdica, ligada a estruturas sociais e sistemas mentais, o que vem de lhe confirmar a permanncia. na imbricao do

21

social com a psique que o fascnio exercido pelo objeto sobre o indivduo se manifesta como significao, como extenso do sujeito e sua representao. No contexto social, o objeto impregnado de uma finalidade de uso, uma funcionalidade. Para Jean Baudrillard (1993, p. 69), o conceito de funcionalidade vincula-se ao objeto na medida em que este se realiza com justeza ao mundo real e com as necessidades do homem. Esta relao mediaria o objeto a ultrapassar precisamente sua funo, tornar-se elemento de jogo, de variantes, de re-significaes. De sua funo primria o objeto desloca-se para um sistema de signos culturalizados, quando se esvaeceria a relao simblica. Na companhia de Baudrillard (1993, p. 94), percebe-se o objeto no somente como uma matria resistente, mas uma cerca mental, como se fora algo do qual se nexo, uma propriedade, uma paixo. Seria atravs da seduo exercida pelo objeto que o mundo do indivduo alcanaria a estabilizao e a relao especular fundar-se-ia. Em sintonia com um mundo subjetivo e simblico, s este indivduo pode retirar o objeto de si para duplic-lo em si mesmo: o objeto de coleo. Na percepo de Jeudy (1990, p. 65), a paixo pela coleo vivenciada como uma abstrao do sentimento de posse, da expresso de poder, que devolve como um espelho o indivduo coletividade. Em reforo, Baudrillard, citando Jeudy (1991, p. 79), acentua: eu serei seu espelho, significando no serei seu reflexo, mas serei seu engano, e prossegue afirmando: seduzir morrer como realidade e produzir-se como engano, tal qual um mundo encantado. Mesmo quando certos objetos no tm valor de mercado, figuram como objetos-paixo, em expresso baudrillardiana e, em contexto primordial, funcionam como estimuladores de revivncias intangveis, presentificam passado e futuro em sensaes que se revelam e velam pela unidade familiar. Ou seja, psicologicamente, a construo do objeto interno deslocada - para fora - pelo indivduo para o objeto-depsito, como classifica Jeudy (1990, p. 66), estabelecendo uma relao narcsica, objetal. Com muita propriedade, o autor ilumina a questo do objeto interno apontando para a imagem-histria como aquela que no morre. Mesmo fragmentada, pode vir a recompor incontveis relatos preservados no interior de cada indivduo. O narcisismo tem como territrio a seduo, manifestando-se enquanto vertigem e absoro no fascnio. No jogo sedutor da coleo, o sujeito deixa-se pelo objeto. A simbiose sujeito-objeto pode ser associada ao que Kohut (1984, p. 15-16) considera dois dos aspectos subsidirios relevantes do narcisismo: o exibicionismo - que por analogia nossa se localizaria na coleo - e a fantasia grandiosa - que igualmente seria remetida ao museu. O psicanalista percebe o exibicionismo, em sentido amplo, como uma expressiva dimenso narcsica dos impulsos instintivos, sendo o objeto apenas um convidado a participar do prazer narcsico do indivduo. Enquanto a fantasia grandiosa, ao lidar com o desapontamento de ter que reconhecer as exigncias do self grandioso como irreais, tem como resposta o investimento idealizador do objeto (KOHUT, 1984, p. 58).

22

O autor (1984, p. 54) conceitua de self grandioso como a situao em que solicitaes do analisando fazem com que o analista responda ao self grandioso mobilizado, proporcionando-lhe ateno, admirao, e uma variedade de outras respostas em eco e especulares. Unir analogicamente coleo a exibicionismo e museu a fantasia grandiosa seria respaldo terico para compreender o quanto a fuso sujeito-objeto encaminha-se para a necessidade de expresso de posse que o objeto representa. Por aproximao terica, vale ressaltar que da ordem do desejo, do fetichismo psquico, da simbolizao sexual, que o objeto toma inteiramente o sentido do objeto amado, na viso de Baudrillard (1993, p. 96). Ao ser deslocado de sua funo primria para uma coleo e desta para um museu, o objeto acrescido de novos significados, de carter objetivo e triunfante. O objeto extrado de sua origem agrega outro referencial. Passa a ser expresso museolgica, exemplar de sustentao da verdade museolgica. Mesmo enquanto construo, o museu garante considervel legitimidade a este procedimento. Em seu perfil institucional, o museu no um espao neutro. Como instituio que seleciona, guarda e transmite informaes, constri e define, sob determinado ponto de vista, um contexto social, envolvido em postura tico-moral. Sob rgido controle, o discurso museal evidencia sua interveno nos processos da memria coletiva, reificando a compreenso da realidade social. Inscreve-se no que Foucault (1984, p. 113) denomina de regime de verdade, ou seja, o desejo da verdade como apoio para exercer uma espcie de presso e restrio a outros tipos de discurso. Processo da ordem moral, nem sempre tica. S com percepo de que a construo da tica parte das exigncias ou necessidades fundamentais da natureza humana, na medida em a tica indica direes, descortina horizontes para a prpria realizao do ser humano, poderemos compreender que a construo constante de um sim a favor do enriquecimento do ser pessoal. Pois to somente com a remoo desta cobertura e a valorizao do patrimnio tico-profissional, pode-se descortinar a comunicao ativando a engrenagem do conhecimento e da tica. Como este agradvel encontro se prope, podemos antever a possibilidade de preservar a tica como um valor maior nas relaes do indivduo com o patrimnio cultural que o cerca e com os valores morais compatveis com a responsabilidade social.

REFERNCIAS:

BAUDRILLARD, Jean. O sistema dos objetos. So Paulo: Perspectiva, 1993. CHAU, Marilena. Convite filosofia. 12. ed. So Paulo: tica, 1999. ECO, Umberto. Cinco escritos morais. 2. ed. Rio de Janeiro: Record, 1998.

23

FOUCAULT, Michel. The order of discourse. In: SHAPIRO, Michael (Ed.). Languages and
Politics. Oxford: B. Blackwell, 1984. p.108-138.

HEIDEGGER, Martin. Que uma coisa? Lisboa: Edies 70, 1992. (Biblioteca de Filosofia
Contempornea).

HEGEL, G. W. F. Fenomenologia do esprito. Petrpolis: Vozes, 1992. JEUDY, Henri-Pierre. Memrias do social. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 1990. KOHUT, Heinz. Self e narcisismo. Rio de Janeiro: Zahar, 1984. MOLES, Abraham. Teoria dos objetos. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1981.

24

CONSERVAO PREVENTIVA:AMBIENTES PRPRIOS PARA COLEES Saulo Gths & Cludia S. Rodrigues de Carvalho

25

Nota Biogrfica SAULO GTHS Possui graduao pelo Departamento de Engenharia Mecnica (1986), mestrado em Engenharia Mecnica pelo Departamento de Engenharia Mecnica (1990) e doutorado em Cincias Trmicas pela Universit Dartois (1994). Atualmente Bolsista da Universidade Federal de Santa Catarina. Tem experincia na rea de Fsica , com nfase em Fsica Geral. CLUDIA S. RODRIGUES CARVALHO Formada pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal do Rio de Janeiro (1985), tem mestrado na rea de Conforto Ambiental no PROARQ-FAU da mesma instituio (1997) e doutorado na rea de Histria e Fundamentos da Arquitetura e do Urbanismo na FAU-USP (2006). Ocupou entre 1985 e 1992 o cargo de Tcnica em Preservao Arquitetnica no Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional - IPHAN/MINC, onde participou da equipe do PRPPC - Projeto de Restaurao e Preservao do Palcio Gustavo Capanema. Em 1992, passou a integrar o quadro funcional da Fundao Casa de Rui Barbosa / MINC. Desenvolve pesquisas no campo da histria da arquitetura e da preservao integrada de edifcios que abrigam colees. Como bolsista Vitae participou de dois cursos de aperfeioamento profissional, em 1999, do curso internacional Conservation of Modern Architecture: Principles and Practice in conservation of Modern Architecture of the period 1920s-60s, promovido pelo ICCROM Centro Internacional de Estudos para Conservao e Restaurao de Bens Culturais, e em 2003, do curso internacional Historic Buildings, Collections and Sites: Sustainable Strategies for management, conservation and use promovido pela University College London - Centre for Sustainable Heritage em parceria com The Getty Conservation Institute. Coordena o Plano de Conservao Preventiva do Museu Casa de Rui Barbosa e gerencia o projeto colaborativo em parceira com The Getty Conservation Institute e Vitae, para instalao de sistema de controle climtico na Biblioteca Rui Barbosa. Tem prestado consultoria a vrias instituies, ministrado palestras e participado de seminrios e workshops, e publicado textos sobre o tema.

26

Palestrante: Saulo Gths acaso me levou em contato com a rea de guarda e conservao de acervos. Essas reas se juntam um pouco na questo da conservao, nos fatores ambientais que causam a degradao. O processo de aprendizagem mtuo, a partir desse contato entre os profissionais das duas reas. Nessa palestra, sobre medio dos parmetros ambientais e mtodos de controle, sero abordadas principalmente a temperatura e a umidade, porque esto mais correlacionadas degradao dos acervos. Ser abordada a influncia da temperatura, da umidade e os mtodos de medio. Iniciando com uma frase do Thompson que acho interessante: "Um mau restaurador pode destruir uma obra e o mau conservador pode destruir uma coleo inteira. Isso muito impactante, para quem trabalha no s com restauro, mas com a parte de conservao. uma responsabilidade que se tem perante um patrimnio. As causas de degradao so diversas, podendo ser citadas: a luz; a temperatura; a umidade; os poluentes; os agentes biolgicos que dependem muito da temperatura e da umidade como veremos adiante, e a ao humana, como os vandalismos, as negligncias, o desconhecimento, ou as duas coisas juntas. Um exemplo de negligncia e desconhecimento a destruio de uma fonte em Ouro Preto. A rua que passava atrs deveria ter sido controlada e no foi, houve uma perda. Temos outros tipos de degradao por catstrofes naturais e/ou causadas como incndios, inundaes, guerras (fanatismo religioso), entre outros. Outra questo se refere criao ou adaptao de espaos para a armazenagem de acervos. Nos prdios antigos temos problemas nos sistemas eltrico e hidrulico, salas inadequadas, segurana contra roubo, dificuldades de adaptao de um edifcio para guarda de acervos. E temos os prdios novos que devem ser trabalhados junto com o arquiteto, numa ao conjunta com os profissionais quanto localizao, a exposio, o tipo de acervo, o controle ambiental, isto a funcionalidade deles. Essa a forma ideal de trabalho, como o caso aqui do MAST que est construindo o novo prdio, onde estamos colaborando em associao com vrios outros profissionais. Isso bastante louvvel e necessrio. Mas voltando ao tema... Por que a medio da temperatura e da umidade? Pelo fato delas estarem muito relacionadas degradao dos objetos. Temos a degradao qumica, que a oxidao e hidrlise que faz, por exemplo no papel, a quebra das cadeias de celulose e, assim, as vai deixando mais curtas e com isso mais quebradias. A temperatura atua na velocidade da reao dessas quebras e a gua atua como reagente catalizador dessas reaes. A oxidao tambm a ferrugem que conhecemos, onde o oxignio atua sobre um metal. A queima do fogo um processo de oxidao tendo o oxignio como comburente. A queima de l de ao, um processo de oxidao, s que to rpido que acaba liberando calor numa reao exotmica. Libera calor, a l fica vermelha e se queima. Isso no s acontece com a l de ao, mas com todos os materiais orgnicos e metlicos. O papel ou qualquer objeto orgnico sofre o processo de oxidao tambm, s que muito mais lento. At h uma liberao de calor nesse processo, s que ainda no conseguimos medir, pois muito pequena.

27

Esse processo de oxidao sempre est acontecendo, utilizando o oxignio do ar, quebrando as molculas do material. Todos os objetos esto se degradando devido a presena do ar. Ento o que fazer? Correr contra o tempo, reduzir ao mnimo possvel o processo de oxidao para aumentar o tempo de vida desse objeto para, ao invs de 200 ou 300 anos, durar 3.000, 6.000 anos; outra possibilidade retirar o ar, o que nem sempre possvel. J a hidrlise uma reao qumica onde a gua o acelerador, tambm causando a quebra das molculas orgnicas, deixando o material quebradio. Temperatura e umidade so fatores importantes que, se controlados, permitem reduzir esse processo de degradao qumica. Temos tambm a degradao mecnica, que o processo de dilatao trmica, o higroscpico (causado pela umidade), provocando rachaduras e craquelamento em muitos materiais. Entretanto, existe uma degradao muito mais importante e que pode ser muito rpida em um pas tropical, que a degradao biolgica - ataques de fungos e bactrias. A temperatura e a umidade agem criando as condies para o crescimento, possibilitando, em caso de ataque de fungos, a perda de um acervo muito rapidamente. A temperatura e a umidade definem o crescimento de microorganismos. Como medir a temperatura? Termmetro de vidro - termmetro de bulbo de vidro com reservatrio para o metal mercrio (que lquido). Quando aumenta a temperatura, o metal se dilata, sendo visualizado em uma escala. de fcil utilizao, mas o problema quando se tem que fazer um monitoramento por longo do tempo. Normalmente noite, quando ocorrem importantes variaes, difcil estar l fazendo medio. Mas existem outros dispositivos, como sensores eletrnicos que permitem a medio e o monitoramento automtico. Em relao umidade, importante ter conhecimento do que umidade relativa e umidade absoluta. E o que a umidade? Em um metro cbico (1m) existem muitas molculas de oxignio, hidrognio e uma certa quantidade de molculas de gua (na forma de vapor). 1m de ar pesa aproximadamente 1 kg, composto majoritariamente por hidrognio (80%), oxignio (quase 20 %), e uma pequena parcela de outros gases. O vapor dagua um desses componentes. 1m de ar possui somente algumas gramas de gua, na forma de vapor. Existe uma quantidade mxima de gua que o ar pode suportar. Por exemplo, se tenho 1m contendo 5 gramas de gua na forma de vapor, a umidade absoluta 5 g/m3 (gramas por metro cbico). Agora, fazemos evaporar gua dentro desse ambiente. A quantidade de gua vai aumentando, chega a 10 gramas, 15, 20 gramas (umidade absoluta igual a 20 g/m3). Vamos supor que essa a quantidade mxima de gua na forma de vapor que esse ar pode suportar. Se agora injetarmos mais vapor, esse ar no suportar mais, e vai condensar esse excesso. Ou seja, estou no limite. a umidade relativa igual a 100 %. Quando ainda tinha 10 gramas de gua estvamos na metade do limite, ou seja, umidade relativa igual a 50 %; ou seja, umidade relativa a proporo de quanto estou prximo do limite. A umidade absoluta o quanto de gua (em gramas) que se, tem em (1m) de ar.

28

Mas ainda temos um pequeno detalhe, essa quantidade mxima que o ar consegue manter na forma de vapor depende da temperatura. Quanto mais quente estiver o ar, mais gua ele consegue manter na forma de vapor. No nosso exemplo anterior, digamos que estvamos com uma temperatura a 25 oC e o ar suportando 20 gramas de gua na forma de vapor. Se agora a temperatura aumentar para 30 oC, o ar pode suportar at 22 gramas de gua na forma de vapor. Ento no estou mais no limite, ou seja, a umidade relativa menor que 100 %; talvez agora 80 %. Ou seja, se aqueo um ambiente a umidade relativa diminui. Ou inversamente, se esfrio um ambiente, a umidade relativa aumenta. Mas a umidade absoluta no muda. S depende da quantidade de gua que tem naquele espao. Mas voltando ao nosso exemplo. Estvamos com umidade relativa de 100 % a 30 oC. Agora esfriamos esse ambiente, para os 20 oC iniciais. Nessa temperatura de 20 oC, o ar no consegue mais suportar as 22 gramas de gua. O que acontecer? Vai condensar o excesso (2 gramas), ou seja, vai chover, e a umidade relativa ficar no mximo dela, que o 100%. Existe tambm algo que devemos tomar cuidado: a condensao superficial. Por exemplo, tem-se um ar a 30 oC, com umidade relativa alta, ou seja, perto do limite que ele suporta. O que acontece quando ele faz contato com uma 20 graus? Vamos analisar uma pequena poro de ar: ele encostou na parede e esfriou. Quando esfria, no consegue mais suportar aquela gua na forma de vapor e condensa, chove na parede. Esse um dos fenmenos que acontece no dia-a-dia. Por exemplo, banho quente no inverno, a gua quente aquece o ar, mas tambm evapora. Aumenta tanto a umidade relativa quanto a absoluta, mas quando o ar encosta no azulejo, ou no espelho - mais frios condensa, formando gotas d' gua. Mas esse tambm um risco quando se tem um ambiente que foi resfriado por um ar condicionado. Por exemplo, em um arquivo tem-se um ar condicionado funcionando. As paredes, os objetos esto frios, de repente entra no recinto um ar quente e mido l de fora, por alguma pane no sistema de ar condicionado, ou porque se deixou uma porta aberta. Esse ar quente encosta nas superfcies frias e condensa. Esse um dos grandes riscos da climatizao, a condensao sobre os objetos. possvel minimizar esses riscos tomando certos cuidados. E como medir a umidade? Imagina-se que as primeiras observaes ocorreram de um ato simples: quando se lavava as mos e as deixavam secar no ar, ocorria um ligeiro resfriamento. Comearam a ver tambm que quanto mais rpido evaporava, mais esfriava. E tambm notaram que evaporava mais lentamente em dias chuvosos, mais midos. Mais tarde, colocaram uma mecha molhada de algodo em um termmetro. Quando ocorria evaporao, resfriava e a temperatura abaixava. A temperatura ficava mais baixa do que no termmetro seco, sem mecha. Ou seja, medindo a diferena de temperatura mostrada por um termmetro normal (com bulbo seco) e um termmetro de bulbo mido, possvel fazer uma relao com a umidade relativa do ar. Pergunto: se o ar estiver a 100% de umidade relativa, quanto ser a diferena de temperatura? Zero. Pois no vai evaporar. O ar ambiente j est to mido que no consegue mais suportar gua na forma de vapor. Isso acontece no dia-a-dia, quando se precisa secar roupa em poca de chuva. Ela no seca facilmente, porque a umidade relativa do ar est

29

prxima de 100 % e no ocorre mais a evaporao. Ou seja, quando os dois termmetros mostrarem a mesma temperatura sinal que no h evaporao: sinal que a umidade relativa est a 100%. J se houver uma reduo da temperatura do bulbo mido e ficar abaixo do outro, sinal que houve evaporao, ou seja, o ar est com uma umidade menor que 100 %. O dispositivo que utiliza esse princpio chamado psicrmetro. necessrio que o ar passe na mecha e isso pode ser feito girando o termmetro (chamado pscicrmetro reco-reco), ou por um pequeno ventilador pilha. necessrio girar ou deixar o motorzinho ligado entre 1 e 2 minutos para estabilizar a leitura. Para saber qual o valor da umidade relativa, junto com o instrumento vem uma tabelinha que mostra qual a umidade relativa para uma dada diferena de temperatura, medida entre os dois termmetros; ou ento pode-se descobrir o valor em um grfico, chamado carta psicomtrica. No eixo horizontal est a tempertura do bulbo seco e num eixo mais inclinado tem-se a temperatura do bulbo mido. Onde eles se cruzam, indica a umidade relativa. Complicado? mais fcil a tabelinha? Sim. Sem dvida, mas a carta psicromtrica tem algumas vantagens: ela tambm mostra a umidade absoluta no eixo vertical. Na carta, tem-se como acompanhar o que acontece num ambiente que vai esfriando. Preciso ir observando no sentido horizontal. Pode-se notar que a umidade relativa vai aumentando, como j tnhamos visto; chegando ao ponto de umidade relativa de 100 %, que chamada a linha de condensao, ou ponto de orvalho. Se reduzo ainda mais a temperatura do ambiente, comeo a andar sobre essa linha, a 100 %, e pode-se ver que a umidade absoluta vai diminuindo pois est condensando vapor dgua em gua. Podemos ainda descobrir quanto de gua condensa. A carta psicomtrica mostra que, se estivermos em um ambiente a 28 graus e 80% , no podemos deixar entrar ar de fora. Se entrar, com 25 graus e 80%, haver condensao, ou seja, vai estar abaixo do meu ponto de orvalho, no limite do meu ponto de orvalho. Qualquer ambiente abaixo de 24,5 C, para essa condio de ar arriscado. A carta mostra isso. Outro equipamento para medir a umidade relativa o termohigrgrafo, que tem um fio higroscpico que aumenta de tamanho conforme a umidade. Este movimenta uma caneta, que risca um cilindro de papel. Tambm apresenta um fio metlico que se dilata e aciona outra caneta. Tem-se assim um valor da umidade e da temperatura. O problema que necessrio trocar a caneta, pois a tinta seca. Alm disso produz-se uma pilha de papel, com muitas curvas; fica difcil para achar uma mdia, fazer uma anlise estatstica, d muito trabalho. Com os sistema eletrnicos, temos os sensores ditos capacitivos, que so pequenos sensores eletrnicos que emitem sinal de tenso, de voltagem. Tem sensores com mais qualidade e com menos qualidade, depende do preo. Essa equao mostra que a velocidade da reao depende da temperatura. Esse feito usado em testes de envelhecimento aumenta-se a temperatura e, com isso, simula-se o ambiente nas cmaras de envelhecimento. Isso foi feito para verificar o efeito da degradao qumica, da oxidao/hidrlise, em funo da temperatura e da umidade, para materiais

30

orgnicos, frgeis, avaliando-se em quanto tempo o material mostrar sinais de degradao (o que depender do tipo e da energia de ativao de cada material). O que sinal de degradao? Em 1998, nos Estados Unidos, foram avaliados sinais visveis de degradao em slides coloridos e foi montada uma tabela chamada ndice de Preservao, que mostra que, numa dada temperatura, por exemplo de 25 graus, e numa dada umidade relativa, por exemplo de 70%, em um perodo de 14 anos, um slide colorido vai mostrar sinais de degradao qumica. Quanto maior a temperatura, maior a degradao; quanto menor a temperatura, maior o tempo de vida do slide. Se a umidade relativa diminui, o seu tempo de vida passa de 20 para 33. Nota-se, ento, que o ideal seria a menor temperatura e a menor umidade relativa. Entretanto, tanto o mnimo quanto o mximo tm limites: no podemos diminuir muito a umidade relativa, porque teremos problemas de contrao higroscpica no material. Essa contrao deixar o papel quebradio, com craquelamento. Ento, podemos trabalhar com a temperatura. Poderamos colocar em cmara fria, baixar a temperatura e com isso aumentar o tempo de vida. O problema o custo da energia para manter essa temperatura baixa - quanto mais distante da condio mdia da temperatura externa, mais energia preciso colocar. Se queremos uma temperatura muito baixa, significa energia eltrica elevada, equipamentos grandes e riscos de panes. So necessrios equipamentos confiveis porque, em caso de pane, a entrada de ar quente e mido condensa sobre o objeto. E tambm pode-se ter um problema de provocar tenses mecnicas no objeto, devido contrao trmica. Isso varia de objeto a objeto e precisa ser muito bem avaliado. O que se recomenda um meio termo, um bom senso, uma situao de equilbrio relacionada condio financeira da instituio, confiabilidade, previso futura de verba para manuteno dos equipamentos. Nas instituies so grandes as dificuldades - em um ano se tem dinheiro, no outro ano no se tem. Temos outro limite aqui. No bom ter umidade muito elevada, porque gera um problema de degradao muito mais rpida, que pode ser o crescimento de fungos e bactrias: a degradao biolgica. O nosso principal problema o fungo. Dependendo do substrato que se tem, h riscos de ataque, j com a umidade relativa a partir de 65%. Quanto mais alta a umidade relativa, mais esse risco est presente. No Brasil, prximo do litoral temos uma umidade relativa mdia de 80 a 82 %. Ou seja, nas condies normais, estamos em risco de proliferao de fungos. Resumindo: a primeira preocupao com os fungos, da a necessidade de baixar um pouco a umidade, depois vai-se melhorando a condio de conservao geral, reduzindo a temperatura para minimizar a degradao qumica (oxidao e hidrlise). Bem, isso um ndice de Preservao, que d uma idia do tempo em que um slide vai mostrar sinais de degradao. Com o papel, no sero 12 anos, como no exemplo, mas podem ser 120 anos. til para decidir aonde colocar o acervo - se essa sala melhor do que aquela, olhando o ndice de preservao. Desenvolvemos um sistema para medio da temperatura e da umidade que calcula, tambm, o ndice de preservao. um sistema simples de utilizar, automtico e agora

31

estamos chegando num sistema bastante aprimorado. Demos o nome de CLIMUS. Ele pode fazer o monitoramento de vrios ambientes, registrando tudo em um microcomputador. Pode-se at medir a temperatura da superfcie da parede e acionar um alarme quando h risco de condensao. Tambm desenvolvemos um outro equipamento que, acoplado sobre um ar condicionado tradicional, permite controlar a temperatura e a umidade de forma bastante eficaz (chamamos de REAQUIS), e bastante apropriado para pequenas instituies, pois tem um custo bem abaixo dos sistemas convencionais. Um problema que se tem alm de fungos e bactrias so os insetos. Eles necessitam de aquecimento no ambiente para ativar seu metabolismo, assim se reproduzem rapidamente em temperaturas acima de 25 e muito lentamente, em temperaturas de 15 a 20. Em geral, abaixo de 10 eles no se proliferam. Insetos podem ser mais resistentes ou menos resistentes, mas o que importante que eles so ativos em qualquer umidade relativa. necessrio portanto, reduzir a temperatura para diminuir a proliferao. Fungos, so organismos que necessitam de substrato para proliferar. Necessitam tambm de gua que no precisa estar no estado lquido, pode no estar adsorvida no substrato. Essa gua adsorvida, que fica dentro do substrato, dependente da umidade relativa do ar. E exatamente por isso que, em ambientes com umidade relativa elevada, pode ocorrer proliferao de fungos. Tendo mais gua adsorvida no objeto, mais os fungos se proliferam produzindo as enzimas que geram cidos orgnicos e que destroem os objetos. Os fungos so gerados a partir de esporos, sementinhas que podem ficar dormentes por longos perodos, mas quando caem em um substrato e encontram as condies ambientais, eclodem. Se temos um ambiente onde j houve infestao de fungos, muitos esporos se soltaram e ficaram espalhados pelo ambiente e haver um risco maior de proliferao. Um cuidado que sempre se deve ter com a limpeza. Superfcies que sejam fceis de limpar reduzem o nmero de esporos e a probabilidade de infestao. Alguns estudos avaliaram a influncia combinada de temperatura e umidade, mostrando que, quanto mais quente, mais fcil os fungos comearem a se desenvolver. Normalmente, abaixo de 60%, 65 % no h risco de proliferao. Seu crescimento tambm uma funo do tempo, pois o mesmo no imediato. At pode-se ficar por alguns dias com uma umidade elevada, mas no por muito tempo, caso contrrio entra-se na zona de risco de ecloso dos fungos. Quanto ao uso de sistemas de ar condicionado, somos mais suscetveis sensao da temperatura. A umidade s importa em temperturas mais elevadas. por isso que os sistemas padres de ar condicionado s controlam a temperatura - e por isso que a maioria das empresas s entendem de controle de temperatura e no de umidade. Mas como controlar? Temos mtodos passivos e mtodos ativos. Passivos tentam utilizar o tipo da edificao com paredes mais espessas, ou mais isoladas, com chamins para ventilao, etc. Em certos casos o resultado adequado. Mas em pases tropicais, como o nosso, essas solues so limitadas e, normalmente, no conseguem manter os nveis de temperatura e umidade dentro de limites seguros, durante a maior parte do tempo. Nas regies de planalto central brasileiro, essa tcnica pode at vir a funcionar de uma maneira mais efetiva mas, nas regies prximas do mar, os mtodos passivos so bastante limitados. Fizemos alguns trabalhos em Florianpolis usando ventilao forada: um ventilador, com filtros, injetava o ar para dentro da sala. Funciona por um perodo muito pequeno de dias. Durante o ano, funciona para 5 a 10% de

32

dias, quando se consegue uma reduo abaixo dos padres mnimos. No resto do tempo, o resultado bastante limitado, especialmente em perodos com calor e chuva, onde no h o que fazer. E h um custo tambm, alm do problema dos poluentes que precisam de um sistema de filtros muito eficiente, tem-se a manuteno. O outro tipo de metodologia o chamado mtodo ativo, utilizando sistemas de condicionamento de ar. Conservadores no precisam ser especialistas em ar condicionado, mas como muitos desses profissionais so obrigados a administrar e enfrentar os problemas mais diversos, apresentaremos de forma sucinta como funcionam esses equipamentos. O ar condicionado funciona da mesma forma que a mo que esfria quando a gua evapora. S que utiliza um gs que fica lquido quando comprimido (pelo compressor) e resfria quando evaporado (dentro de uma serpentina o evaporador). Funcionando em recinto fechado, sendo captado novamente, e comprimido. Quando o ar comprimido, esquenta e por esse motivo que percebe-se a presena do ar quente do lado de fora do ar condicionado, ou na serpentina quente de uma geladeira. Mas vamos analisar o lado do evaporador, que uma serpentina que fica fria. O sistema tem um ventilador que puxa o ar do ambiente e o faz passar por essa serpentina gelada. Esse ambiente est quente e mido. Esse ar encostou na superfcie dessa serpentin e esfriou, e no conseguindo manter a gua na forma de vapor, que so eliminados. Qual a umidade relativa que sai? Com o conhecimento sobre a carta psicomtrica e termodinmica, ao que podemos concluir, que a umidade relativa do ar que sai menor ou maior? Digamos que o ar que entrou no ar condicionado estava com 70% de umidade relativa. Mas foi esfriando, e com a umidade relativa aumentando, perdeu o que ele no podia suportar, saindo com o mximo que podia suportar, ou seja, 100%, a umidade relativa que sai da boca do ar condicionado perto de 100%. Por esse motivo no devo colocar um acervo prximo da boca de insuflamento. Mas ento um ar condicionado aumenta a umidade relativa? Em certos casos sim, quando temos um ar condicionado, nem sempre a umidade do meu ambiente abaixa. Em alguns casos aumenta a umidade relativa, mas sabemos que o ambiente no fica a 100%. Ento o que acontece? Esse ar sai frio (a uns 15) e mido que sai da boca do ar condicionado, bate nas paredes ou nas lmpadas do recinto, e se aquece para uns 18, 20 ou 23. Quando ele aquece, a umidade relativa abaixa. S que isso depende da carga trmica. noite as paredes esto frias, ento esse ar sai frio e no se aquece, ele continua gelado e a umidade relativa fica l em cima, no cai. Durante a madrugada, com ar condicionado ligado, acaba ocorrendo que a temperatura fica baixa e a umidade relativa alta. Para no acontecer isso preciso instalar um sistema com resistncia aquecedora para reaquecer o ar quando isso acontece. Essa resistncia controlada por um sensor de umidade. Esse o mtodo utilizado nos sistemas completos, que controlam a temperatura e a umidade. Mas no so muitas empresas que tm prtica em fazer o controle simultneo da temperatura e umidade. Eles querem sempre fazer o controle prioritrio da temperatura (pois isso que importa para o conforto humano). Mas para o conforto das obras o que tem prioridade o controle da umidade. O autor tem feito alguns trabalhos onde necessita convencer tais profissionais a pensar diferente, mas nem sempre fcil. O sistema de ar condicionado de parede do tipo split, est sendo bastante utilizado. similar ao convencional, s que tem o compressor separado, em funo do barulho bastante elevado. A gua produzida levada por um caninho para fora. J os sistemas grandes so do tipo de gua gelada. Do lado de fora da edificao, existe um um sistema que resfria a gua

33

(shiller). Essa gua bombeada para dentro da edificao, atravs de uma serpentina. Por fora dela, insuflado o ar do ambiente, que ento resfriado. Essa serpentina e ventilador dentro da edificao so chamados fan-coil (ventilador e serpentina em ingls). Qual o problema desse sistema? O mesmo anterior, a umidade relativa que sai muito alta. necessrio ter resistncia aquecedora para aquecer um pouco esse ar, nos momentos que no tem calor vindo pelas paredes da edificao. O problema que as empresas de ar condicionado no esto acostumadas a trabalhar com controle de umidade. Outro problema que s vezes o gerador de gua gelada pra de funcionar, mas o fan-coil continua funcionando e puxando um tanto de ar quente e mido do exterior pela entrada da taxa de renovao. um risco de tragdia: esse ar quente e mido pode encontrar as paredes internas e os objetos frios, podendo condensar sobre eles e, depois, essa umidade pode proporcionar o aparecimento de fungos. E o desumidificador porttil o que ? um ar condicionado aberto no meio. Tem-se um compressor que aquece o ar de um lado e resfria do outro. O ar entra em contato com a superfcie gelada, pinga dentro daquela bandeja, mas esse ar mido e frio ainda passa pela serpentina quente. Com isso ele reaquece tudo de novo, mas diminui a umidade relativa. Ele funciona, mas pode aquecer muito o ambiente. Percebemos ao longo do trabalho a necessidade no s de monitoramento, como tambm de fazer controle especialmente para pequenas instituies onde no se tem condies financeiras e que nem necessitariam de um ar condicionado central que caro. O "shiler", aquele gerador de gua gelada, tem uma manuteno de custo elevado que necessita de um investimento importante Ento criamos um sistema que acoplado no ar condicionado de parede ou no split. Ele tem uma resitncia aquecedora e um sistema de controle que liga e desliga quando necessrio. Tem funcionado bem e j foi instalado em algumas instituies. Outro sistema de controle a ser mencionado regula a umidade dentro de vitrines, em algumas exposies no Rio de Janeiro, utilizando um dispositivo que circula o ar por dentro de um recipiente com slica gel. Atualmente, existe um sistema que no precisa da slica, o que o torna mais fcil. O assunto aqui apresentado acaba sendo amplo. A parte mais importante a migrao de umidade em um meio poroso, como os livros pois o papel um meio poroso. Como funciona a umidade nesse sistema? Imaginado no meio lquido, o meio poroso funciona como se tivesse espcies de tubinhos, chamados tubos capilares, de tamanho muito pequeno. Nesses tubos capilares, a gua apresenta um fenmeno de tenso superficial, formando um ngulo de contato que permite sua asceno e puxa essa gua. O peso da gua equilibra essa fora. Esse fenmeno explica a umidade ascendente nas paredes dos prdios histricos. Com o cho mido, a gua sobe at uma certa altura o que se percebe na alterao da pintura. Essa marca em 1 m, 1,5 m, onde a pintura se altera e descola da parede resultado da ao da gua como resultado aps a evaporao da gua que, em geral esta carregada de sais, ocorre a formao de cristais deses sais no interior das paredes. Esse sal vai dilatando e degradando a pintura, o reboco, etc. e vai gerando a degradao comum em prdios histricos. Esse um problema que temos nas nossas edificaes, a migrao de umidade. E o que fazer? Podemos impermeabilizar as paredes. Corta-se as paredes, impermeabiliza-se e promove-se uma ventilao ou controle de umidade, outras possibilidades so o uso dos desumidificadores ou o sistema de controle de umidade, a diminuio do nvel do lenol fretico atravs de valas em volta, e o bombeamento ou escoamento dessa gua.

34

Outro problema muito frequente so as infiltraes de telhados, calhas etc., que vo para a parede e se evaporam para dentro, aumentando a umidade relativa.Teramos que falar em luminosidade, outros mtodos, outros fenmenos que vo causar a degradao do acervo. Mas esses outros pontos ficaro para outro ocasio.

35

Palestrante: Cludia S. Rodrigues de Carvalho Introduo Objetos em museus so afetados pelas condies de guarda e exposio. Condies ambientais inadequadas so causas de vrios danos. Um dos principais aspectos para sobrevivncia de uma coleo a manuteno da rea de exposio e guarda em condies ambientais estveis. No entanto, h uma complexa interdependncia entre os fatores envolvidos, principalmente a compatibilidade entre as condies ambientais favorveis para preservao das colees e as condies de conforto humano necessrias para garantir o acesso do pblico. A conservao preventiva se aplica a todos os elementos do patrimnio em situao de deteriorao ativa ou no, visando proteg-los de qualquer agresso natural e humana, e a adoo de medidas de conservao preventiva , tambm, uma resposta dos profissionais que atuam no campo da preservao do patrimnio cultural s modificaes de uso dos edifcios histricos, s variaes dos sistemas de propriedade das colees, s mudanas das condies ambientais do entorno, que tanto interferem no estado de conservao das colees. O ambiente o campo de ao privilegiado da conservao preventiva, sendo o controle ambiental uma das suas principais estratgias. O correto controle ambiental implica na manuteno dos nveis de temperatura; umidade relativa, iluminao, dentro de determinados limites, com a reduo dos nveis de poluentes atmosfricos incluindo os gases, os elementos particulados e os esporos de fungos, bem como a excluso das condies favorveis biodeteriorao. A eficcia do controle ambiental se baseia no conhecimento da estrutura do edifcio e do comportamento higromtrico dos materiais que os constituem; no estado de conservao do acervo; na correta avaliao do clima local e na identificao dos diferentes tipos de contaminantes e suas fontes. A Fundao Casa de Rui Barbosa vem desenvolvendo um plano de conservao preventiva para o edifcio do museu e para a coleo que ele abriga, principalmente a biblioteca que Rui Barbosa organizou ao longo de sua vida, com cerca de 35.000 volumes cuja rea perfaz um total de 165m, que esto mantidos no seu local de origem, num conjunto de cinco salas interligadas: a Sala Constituio, a Sala Civilista, a Sala Casamento Civil, a Sala Cdigo Civil e o Corredor Ruiano. Esta ao tem como objetivo conceber, coordenar e implantar um conjunto de estratgias sistemticas, desenvolvidas por uma equipe interdisciplinar para preservar, resguardar e difundir o patrimnio cultural atualmente sob a guarda da instituio. Dentre as estratgias de preservao desenvolvidas, destaca-se a implantao de um sistema de controle climtico para a Biblioteca Rui Barbosa e, no presente trabalho, apresentamos os principais aspectos do processo de implantao deste sistema, cujo projeto foi realizado em parceria com o Instituto Getty de Conservao e Fundao Vitae, apoio a cultura, educao e promoo social.

36

Conservao Preventiva & Controle Ambiental A conservao preventiva pode ser definida como um conjunto de aes para mitigar as foras responsveis pela deteriorao e pela perda de significncia dos bens culturais. A formulao de um plano de conservao preventiva envolve diversos fatores: a localizao geogrfica, porque ocorrncias naturais podem afetar locais com fora incontrolvel, criando situaes de grande vulnerabilidade ou mesmo destruindo irremediavelmente os bens patrimoniais; a situao histrica e poltica, como por exemplo guerras, que alm da destruio do patrimnio vm acompanhadas muitas vezes de pilhagem e expatriao de obras de valor histrico e artstico; as condies socioeconmicas, que muitas vezes transformam a destruio do patrimnio cultural em aes em favor do desenvolvimento. A desacelerao dos processos de deteriorao dos bens culturais impe um conhecimento cientifico destes processos, o que s se atinge interdisciplinarmente, com profissionais com formao adequada, face complexidade das tarefas envolvidas. Por outro lado, a implantao de um plano de conservao preventiva impe uma alterao no estado de esprito dos profissionais envolvidos com as colees e tambm uma ampliao do seu horizonte de trabalho do objeto para coleo, da sala para o edifcio, do indivduo para a equipe, da categoria profissional para o pblico geral, do conhecimento restrito comunicao geral, do como, para o porqu. Em Museus, a conservao preventiva est diretamente associada aos aspectos tcnicos e organizacionais da Instituio. As informaes tcnicas propiciam a criao de um ambiente fsico capaz de reduzir a deteriorao das colees, no entanto, o gerenciamento deste ambiente uma tarefa administrativa. Nos ltimos anos, o reconhecimento da importncia da conservao preventiva cresceu em todo o mundo. A conservao preventiva entendida como gerenciamento do ambiente das colees, que constitudo de diversos fatores, afastou a posio dos conservadores como nicos responsveis pela preservao, ampliando as suas possibilidades de ao e comprometimento num universo multidisciplinar, envolvendo as esferas gerenciais e administrativas das instituies culturais.

O Edifcio & a Coleo Durante os ltimos 28 anos da sua vida, Rui Barbosa residiu no imvel situado Rua So Clemente, n 134, no bairro de Botafogo, na cidade do Rio de Janeiro. Aps sua morte, os bens de Rui Barbosa, residncia, mobilirio, biblioteca, e arquivo pessoal, passaram a integrar o patrimnio pblico da Nao, tendo sido criado o Museu Casa de Rui Barbosa primeiro museu casa histrico do Brasil, em 1930. A Casa de Rui Barbosa foi um dos primeiros monumentos nacionais a serem tombados pelo IPHAN, sendo inscrita nos Livros do Tombo Histrico (sob n 32) e no das Belas Artes (sob n 52), em 1938. A Casa foi tombada pelo seu valor histrico, como edifcio que abrigou o ilustre brasileiro e palco de grandes eventos sociais e polticos, e pelo seu valor artstico, pelo fato do edifcio ser um importante exemplar da arquitetura neoclssica.

37

O edifcio do Museu uma construo de 1850, cujo sistema construtivo apresenta solues da arquitetura tradicional brasileira, constitudo de paredes externas portantes com alvenarias mistas de tijolos e pedras, paredes divisrias internas em tabiques estucados, estrutura de pisos, forros e telhado em madeira, e cobertura em telhas cermicas do tipo francesa. As fachadas apresentam, nas suas linhas gerais e na sua modenatura, a influncia da arquitetura neoclssica, e nos detalhes e elementos decorativos o gosto ecltico. Os interiores preservam a ambientao do final do sculo XIX, o que torna o conjunto um exemplar significativo da arquitetura urbana da cidade do Rio de Janeiro de meados do oitocentos. A principal caracterstica do acervo do Museu Casa de Rui Barbosa a sua procedncia europia, o que se verifica na maioria das peas de mobilirio, objetos decorativos e de uso pessoal. A singularidade da coleo reside na biblioteca de aproximadamente 35.000 volumes, mantida no seu local original. A Casa possui detalhes construtivos que favoreceram um dia o conforto, higiene e salubridade do edifcio e de seus moradores, atravs de seus jardins, do poro alto, da presena de portas e janelas nas quatro fachadas, favorecendo a ventilao natural e cruzada, e de forros vazados para a exausto do ar quente, atravs do telhado. A Fundao Casa de Rui Barbosa tem como uma das suas finalidades primordiais promover o conhecimento da vida e da obra de Rui Barbosa, por meio da guarda, preservao e divulgao de seus bens. O projeto museogrfico do Museu Casa, como comum nesta tipologia de museus, pretende apresentar o cotidiano do seu patrono e da sua famlia, atravs de uma exposio permanente. O compromisso de manter a ambientao de poca no permite a substituio de objetos expostos, assim como a sua redistribuio para reas climticas mais favorveis dentro do edifcio,e ainda, poucos so os objetos protegidos em vitrines. Desta forma, a partir de 1998, a Fundao Casa de Rui Barbosa deu incio a um estudo de longo prazo, no sentido de desenvolver estratgias para a conservao preventiva do acervo sob sua tutela e este plano tem como objetivos principais incrementar e ampliar as aes de preservao do patrimnio, promovendo a interdisciplinariedade e a cooperao; identificar as causas de deteriorao; definir estratgias de preservao; desenvolver projetos; desenvolver pesquisas; priorizar intervenes e criar um centro de referncia para conservao preventiva em Museus Casas. No contexto deste plano, foram realizados levantamentos, diagnsticos, projetos e intervenes com o objetivo de mitigar os principais problemas que afetam a preservao do edifcio e da coleo. O diagnstico de conservao o passo inicial para o estabelecimento de uma estratgia de controle ambiental. O diagnstico de conservao deve contemplar os vrios fatores que podem afetar a preservao das colees e deve focar o ambiente do museu num senso bem amplo, levando em conta no s os aspectos fsicos, mas tambm os aspectos organizacionais e gerenciais. Conforme exposto anteriormente, estes fatores so interdependentes e por isso necessrio identificar a sensibilidade da coleo, o desempenho climtico do edifcio em relao s condies ambientais externas, os riscos relativos ao edifcio, ao terreno e ao entorno, bem como aqueles decorrentes das polticas e das prticas relacionadas ao gerenciamento, operao e visitao .

38

As patologias observadas estavam relacionadas com o gradativo aumento dos nveis de temperatura, umidade, poluio atmosfrica, biodeteriorao, radiao solar direta e, tambm com os resultados de intervenes anteriores mal sucedidas, tudo isto acrescido ao natural envelhecimento dos materiais originais. Destacam-se dentre as intervenes j realizadas, as extensas obras de conservao das coberturas, instalao de subcobertura para controle da umidade descendente, o combate s infestaes de xilfagos, a restaurao das esquadrias de madeira com vistas a promover a estanqueidade do edifcio, a execuo de um novo sistema de drenagem para reduzir os efeitos da umidade ascendente e estudos para recuperao das argamassas originais, alm do monitoramento climtico contnuo de algumas reas.

O estabelecimento de um sistema de controle climtico Um dos primeiros passos do processo metodolgico para o estabelecimento de um sistema de controle climtico foi a definio das necessidades de monitoramento ambiental. O monitoramento uma ferramenta para observao mais detalhada de um problema ou de uma condio e, a partir das anlises realizadas durante o diagnstico, foi projetado o monitoramento ambiental das reas do edifcio onde a coleo com suporte orgnico est localizada, com o objetivo de validar as hipteses levantadas para as causas dos problemas de conservao observados. Desde 2002, as condies de temperatura e umidade relativa, no exterior e interior do edifcio, vm sendo monitoradas, assim como foi analisado o desempenho higrotrmico da edificao. Na Sala Constituio, a temperatura interior mdia, em 2004, foi 25C, mas chegou a 31C no vero. A umidade relativa mdia medida na mesma sala foi 68%, com mxima de 79%, valores considerados altos para a conservao de livros. O microclima das estantes tambm foi monitorado e, a despeito da sua estabilidade, a umidade relativa chegou a 75%, com mdia em torno de 70% e 71%, e a temperatura mdia ficou em torno de 25C. No entre-forro que a rea mais quente da edificao, a temperatura mdia registrada foi 28C, com um valor mximo de 39C. No poro, que a rea mais mida, a umidade relativa mdia verificada foi de 76%, com mxima de 94%. Considerando as vulnerabilidades da coleo em exposio permanente por mais de 70 anos, as modificaes no comportamento climtico do edifcio decorrentes da sua transformao em museu casa, as transformaes urbanas em seu entorno imediato, as restries para alteraes no edifcio tombado, e tambm as condies climticas da cidade do Rio de Janeiro, cujo clima tropical mido com temperatura mdia anual superior a 27C e umidade relativa do ar mdia acima de 70%, concluiu-se que a preservao integrada do edifcio-coleo no poderia prescindir de uma estratgia de controle ambiental, no s para que o processo de degradao material do edifcio e de suas colees fosse controlado, mas tambm para que o nvel de conforto dos visitantes fosse aumentado. A opo de uso de um sistema tradicional de ar condicionado no pode ser considerada, uma vez que trata-se de uma edificao histrica, porque alm dos danos irreverssveis ao tecido histrico que uma instalao deste tipo poderia ocasionar, a sua correta manuteno seria insustentvel do ponto de vista econmico.

39

A Fundao Casa de Rui Barbosa deu incio, em 2004, a um projeto visando aprimorar as condies ambientais para a preservao da extensa coleo bibliogrfica, reconciliando as exigncias de conservao ao conforto dos visitantes, com interveno mnima no edifcio e baixos custos operacionais, garantindo a sustentabilidade do projeto. Este trabalho foi desenvolvido em parceria com o Getty Conservation Institute e contou com o apoio de Fundao Vitae, Apoio Cultura, Educao e Promoo Social. O desenvolvimento do projeto durou dois anos e envolveu uma equipe tcnica multidisciplinar formada por profissionais das reas de preservao arquitetnica, conservao de acervos, biblioteconomia, museologia e gerenciamento do quadro de funcionrios da Fundao; engenharia mecnica e cincia da conservao do Instituto Getty de Conservao; consultoria ambiental e projeto e instalao de sistemas de ar condicionado e ventilao contratados para este fim. Foram realizadas as seguintes etapas: Diagnstico do edifcio; Diagnstico das colees museolgicas e bibliogrficas; Avaliao Climatolgica; Monitoramento de poluentes; Definio da Estratgia de conservao; Concepo dos Sistemas de Controle Climtico; Desenvolvimento do Projeto Executivo para Instalao do Sistema de Controle Climtico; Execuo de Intervenes Complementares: restaurao de pisos, esquadrias e forros de madeira da rea de interveno; restaurao das condies de estanqueidade das estantes; Higienizao da coleo; Instalao do Sistema, incluindo o comissionamento.

Monitoramento e ajustes. O sistema concebido para a melhoria climtica da biblioteca da Casa de Rui Barbosa objetiva o conforto de visitantes, atravs do fornecimento de ar fresco filtrado, gerado por um sistema mecnico de ventilao, e a preservao fsica do edifcio histrico e de sua coleo, atravs da reduo das condies extremas de temperatura e umidade relativa. O sistema de controle climtico composto por um ventilador, uma unidade split de ar condicionado com bateria de reaquecimento e uma unidade de controle programvel, todos instalados no poro. Estes se interligam, atravs de uma rede de dutos, a um conjunto de 36 difusores espirais instalados no piso das salas. Complementa a instalao, um exaustor localizado no entre-forro. Os equipamentos e dutos ficaram localizados no poro e no entre-forro para

40

causar menor impacto visual nas reas de visitao. As grelhas de piso foram fixadas em tbuas novas, semelhantes s tbuas de piso originais, para garantir a reversibilidade da interveno. No poro, o ar filtrado e mantido com umidade relativa entre 60% a 65% e temperatura entre 22C e 28C e, ento, insuflado nas salas. No entre-forro, uma cmara selada foi criada, da qual o ar extrado com auxlio de um exaustor, por aberturas existentes nos forros de madeira das Salas Casamento Civil, Cdigo Civil, Civilista e do Corredor Ruiano, e lanado para o exterior atravs de abertura existente na clarabia do telhado. A manuteno das condies ambientais adequadas nas salas depende da ventilao do poro e do entre-forro, assim como do fechamento das janelas e portas de acesso, para evitar a infiltrao de poeira, poluentes e ar externo instvel. Para garantir a reduo do consumo de energia, o sistema funciona atravs de seqncias operacionais controladas por uma unidade de controle lgico, atravs das condies climticas coletadas por sensores de temperatura e umidade relativa localizados no exterior do edifcio, na biblioteca e no duto de retorno. Foram criados trs modos de operao para o sistema de controle climtico da Biblioteca Rui Barbosa: 1- ventilao; 2desumidificao; 3- hbrido (ventilao e desumidificao), que so selecionados a partir de trs condies: o horrio de visitao do museu, a umidade relativa e a temperatura. Durante o horrio de visitao do museu, o sistema funciona tanto no modo ventilao, quanto no modo hbrido, nos quais as condies de conforto e segurana so garantidas pela renovao do ar. O modo ventilao ativado quando a umidade relativa externa inferior a 65% e a temperatura interna inferior a 28C. O modo hbrido, ventilao e desumidificao, ativado quando a umidade relativa externa superior a 65%, ou quando a temperatura interna superior a 28C ou ainda quando a temperatura externa superior a 28C. Fora do horrio de visitao, ativado o modo desumidificao, sem renovao de ar, at que as condies internas estabilizem em 60% de umidade relativa e 22C de temperatura, quando o sistema desativado. O sistema reativado novamente quando a temperatura ultrapassa 25C ou a umidade relativa ultrapassa 65% nas salas. O monitoramento sistemtico das condies ambientais, aps a instalao do sistema em outubro de 2006, nos permite afirmar que a soluo adotada atingiu os objetivos das estratgias de conservao definidas. Durante os meses quentes e midos do vero, o sistema manteve as condies ambientais internas estveis, com temperatura mxima de 28C e umidade relativa de 60%, aprimorando em muito as condies de preservao das colees. Em relao ao conforto humano, pode-se observar que a filtragem do ar e reduo dos nveis extremos de umidade relativa vm contribuindo para o saneamento dos tecidos histricos, o que, aliado a movimentao do ar, vem garantindo maiores condies de conforto para os visitantes. Tendo em vista que o grau de deteriorao dos objetos de difcil quantificao, os resultados das aes de conservao preventiva no so facilmente medidos e to pouco so visveis, dado que no envolvem transformaes significativas na aparncia dos objetos, por isso um monitoramento de longo prazo do estado de conservao da coleo permitir avaliar a reduo do grau de deteriorao.

41

Concluso Este projeto enfatiza a importncia do controle ambiental para a preservao das colees, colocando o papel do edifcio como o primeiro envelope de proteo contra a flutuao do meio exterior. A garantia das condies de estanqueidade do edifcio, atravs da reduo das fontes de umidade, calor e poluio, seja atravs da cobertura, das aberturas ou da infiltrao atravs da infra-estrutura, o primeiro passo para o sucesso de um sistema de controle climtico. Dados os diversos campos envolvidos, estratgias de conservao preventiva so o resultado de esforos colaborativos e interdisciplinares e devem ter responsabilidades compartilhadas entre conservadores e outros profissionais, impondo uma alterao de hbitos e tambm de mentalidades. Por outro lado, um exemplo da necessidade de integrao entre a pesquisa cientfica e o conhecimento tecnolgico com um compromisso administrativo, que faa da conservao preventiva uma estratgia de gesto e operao institucional. O estabelecimento de estratgias de conservao que se alinhem com as especificidades da instituio garante uma abordagem sustentvel para a preservao do patrimnio cultural, no s do ponto de vista da aplicao dos recursos financeiros para a implantao de sistemas de controle climtico, mas tambm atravs das tomadas de deciso para investimentos futuros em manuteno e formao de pessoal. A conservao preventiva tambm um marco tico na preservao do patrimnio cultural, porque a desacelerao da marcha da deteriorao permite que os objetos sejam transmitidos com autenticidade material para o futuro. A autenticidade material uma das questes mais importantes na transmisso do legado de pocas passadas para o futuro, porque o que estabelece novas possibilidades de interpretao do passado gerando, com isto, o crescimento cultural, porque a autenticidade material no um valor de referncia abstrato mas o valor precpuo do objeto que sobrevive no tempo.

42

Referncias CASSAR, May. Environmental management: Guidelines for Museums and Galleries. Londres: Routledge, 1995. ___________.(ed) Museums Environment Energy. Londres: HMSO, 1994. CARVALHO, Claudia S.R. O Espao como elemento dos acervos com suporte em papel. Rio de Janeiro: Academia Brasileira de Letras, 1998. (Centro de Memria, Comunicao Tcnica 2). __________. Preservao, Arquitetura e Clima. In: IX CONGRESSO DA ABRACOR, Salvador, 1998.Anais. Rio de Janeiro: ABRACOR, 1998. p.282-288. __________. Espao e Acervo. In:III Seminrio Museus Casas, 1999, Rio de Janeiro. Anais. Rio de Janeiro: Fundao Casa de Rui Barbosa, 1999. CARVALHO, Claudia S.R. JOLY,Maria C. TAVARES,Las. House of Rui Barbosa Museum: a preventive conservation plan based on an environmental control strategy. In: ICOM CC 13TH TRIENNIAL MEETING, 2002, Rio de Janeiro. Preprints. Londres: James & James Ltd., 2002. Vol.1, p. 86-89. DARDES, Kathleen. The Conservation Assessment: A proposed model for evaluating museum environmental management needs. Los Angeles: The Getty Conservation Institute, 1988. MAEKAWA,Shin. Estratgias alternativas de controle climtico para instituies culturais em regies quentes e midas. In: Seminrio Internacional Museus, Cincia e Tecnologia, 2006, Rio de Janeiro. Livro do Seminrio Internacional. Rio de Janeiro: Museu Histrico Nacional, 2007. p.223-244. MAEKAWA,Shin. CARVALHO, Claudia. TOLEDO, Franciza. Instalao de sistema para controle ambiental na Biblioteca Rui Barbosa. In XII Congresso da Abracor, Fortaleza, 2006. (no prelo) MAEKAWA,S. TOLEDO,F. Controlled ventilation and heating to preserve collections in historic buildings in hot and humid region. In: ICOM CC 13TH TRIENNIAL MEETING, 2002, Rio de Janeiro. Preprints. Londres: James & James Ltd., 2002. Vol.1.p. 58-65 Ficha Tcnica: Gerncia do Projeto, Coordenao de Intervenes Complementares e Instalao do Sistema: Claudia S. Rodrigues de Carvalho FCRB Diagnstico de Conservao do Edifcio: Claudia S. Rodrigues de Carvalho e Carla Coelho; do Acervo Museolgico: Jos Manoel Pires; do Acervo Bibliogrfico: Maria Cristina Joly FCRB Concepo do Sistema de Controle Climtico e Detalhamento: Shin Maekawa - GCI Diagnstico Ambiental- Clima: Franciza Toledo-Conservare Diagnstico Ambiental- Poluentes e Partculas: Vincent Beltran- GCI Projeto de Engenharia Mecnica e Instalao do Sistema: Integrar Climatizao Ltda. Apoio Fundao Vitae, Apoio Cultura, Educao e Promoo Social

43

44

CONSERVAO E RESTAURAO DE DOCUMENTOS EM SUPORTE DE PAPEL Lygia Guimares & Ingrid Beck

45

Nota Biogrfica Lygia Guimares Historiadora, conservadora snior de acervos arquivisticos, bibliogrficos e obras de arte sobre papel, com formao na Camberwell School of Arts and Crafts, Londres, Inglaterra; chefe do Ncleo de Conservao e Preservao do IPHAN/COPEDOC/RJ; Presidente da ABRACOR, no perodo de Maro 2005 a Maro 2007. Vem desenvolvendo seu trabalho na rea de preservao, conservao e restaurao de acervos culturais em suporte papel, por 25 anos. Ingrid Beck Museloga, mestre em Cincia da Informao pela UFF/IBICT. Foi professora da disciplina de Preservao Documental nos cursos de Biblioteconomia e Arquivologia da Universidade Federal Fluminense de 2002 a 2004, tendo trabalhado por 18 anos no Arquivo Nacional, onde criou e desenvolveu o Programa de Preservao de Documentos, dentro da Coordenao de Conservao de Documentos.

46

Palestrante: Lygia Guimares

Esta apresentao tem como objetivo principal abordar as questes relativas preservao, conservao preventiva e restaurao de documentos em suporte papel, como tambm, trazer discusso alguns pontos referentes s atribuies de um conservador e de um restaurador. No se pretende aqui enfocar um processo inteiro de conservao preventiva ou restaurao, mas sim estabelecer as diferenas entre estes processos. As trs reas acima citadas so distintas no seu processo de execuo, mas acabam sempre se complementando em algum momento, principalmente, quando atingimos a etapa de elaborao de um plano de trabalho, visando um melhor gerenciamento das atividades de preservao de acervos documentais. Estas trs reas foram aqui estabelecidas por acreditarmos que sejam as reas que nos interessam mais, e pensei em conceituar rapidamente o que seria preservao, conservao preventiva e restaurao. A preservao seria, na verdade, o estabelecimento de uma poltica geral e, a partir dessa poltica, ento planejar as outras duas reas, a de conservao preventiva e a de restaurao. O planejamento de preservao possui aes que visam retardar e prolongar a vida til dos acervos culturais, atravs da preveno e do combate sua deteriorao. A conservao preventiva, passiva ou intervencionista, e at mesmo a restaurao so muito mais pontuais do que a preservao propriamente dita e poderamos compar-la a um grande guarda-chuva, onde estariam penduradas vrias atividades distintas mas que tm um s objetivo: a proteo fisica dos acervos. Por onde inciamos? Esta sempre a pergunta que fazemos, ou que nos fazem. A elaborao de um programa/plano de preservao sem dvida um grande passo para que nossa angstia diminua. O qu deve conter este plano? Quais as aes administrativas a serem desenvolvidas e quem ser o responsvel por elas? Como e onde captar recursos financeiros? Neste caso, sabemos que nem sempre esses recursos esto disponveis dentro da nossa prpria instituio e ultimamente a captao de recursos externos tem sido uma das sadas. Nossas instituies esto cada vez mais pobres e existem mais agncias financiadoras do que h 5 anos atrs. A busca por recursos externos, para a execuo de um projeto ou mesmo para a elaborao do seu programa, deve estar entre as prioridades do plano de trabalho. Como ser feito o planejamento para que todas as reas se envolvam em todas as atividades e na execuo dos projetos? No seu plano de preservao no pode faltar a indicao dos recursos tcnico-cientficos a serem utilizados durante o trabalho. Um exemplo: o controle ambiental um assunto que requer conhecimento tcnico-cientfico para permitir estabelecer os ndices certos de umidade relativa, temperatura e iluminao, para os diferentes tipos de documentos e, consequentemente, diferentes tipos de suportes, que compem o seu acervo. Se no houver um tcnico na sua instituio capaz de estabelecer estes ndices, ser necessrio contratar um profissional externo capacitado para este projeto.

47

Com quem ser possvel contar, em carter permanente e em perodo parcial, para a execuo, ou at mesmo, para a elaborao do Programa de Preservao? Sero tcnicos do quadro da instituio ou ser necessrio a contratao de um administrador de preservao? A elaborao de um plano de preservao, ou seja, a existncia de um documento escrito, possibilitar estabelecer atividades de curto, mdio e longo prazos. O que temos observado que sem esse planejamento no se faz nada, por que trata-se, na verdade, do estabelecimento de estratgias para o acesso e para a preservao do acervo. Enquanto no se conhece o universo a ser trabalhado e no se estabelece as prioridades, infelizmente, no se sai do lugar. A impotncia diante do desconhecido permanece at darmos o primeiro passo e ver que possvel. No necessrio conhecer todo o seu acervo inicialmente, mas teremos que planejar quanto tempo ser necessrio para conhec-lo e como isto ser feito, ou seja, como atingiremos a grande meta fazer o diagnstico do acervo. Diagnstico realizado, significa tambm prioridades definidas. Ao final do diagnstico a instituio dever ser capaz de: Identificar os perigos em potencial da sua coleo; Priorizar as colees para iniciar as aes de conservao; Identificar as atividades de conservao necessrias para manter o acervo em melhores condies possveis por um perodo maior possvel; Priorizar as necessidades das colees e identificar as etapas que devem ser realizadas para cumprir o plano de conservao preventiva. A conservao preventiva ocupa um grande espao no planejamento de preservao, mas uma ao pode existir sem a outra, ou seja, elas so independentes. Conservao uma atividade de manuteno, ela constante, diria. Costumo dividi-la em duas atividades : a conservao passiva e a conservao intervencionista. Conservao passiva seria manter em condies adequadas todas as reas de guarda do arquivo, o mobilirio, as caixas e invlucros de acondicionamento, etc. Verificar instalaes hidralicas prximas ao acervo, como tambm, a validade dos extintores de incndio esto entre atividades de manuteno. Conservao intervencionista, embora muitas pessoas no apliquem este termo em conservao preventiva, mas considero que algumas atividades para esse tipo de ao so de carter intervencionista, seria quando se estabelece os ndices adequados de umidade relativa, de temperatura e iluminao de uma rea de guarda de documentos em suporte papel, que passou anos sem este tipo de cuidado, ao aplicarmos as tcnicas de controle ambiental iro ocorrer mudanas ambientiais na rea, que iro refletir na constituio fsica dos materiais que compem o seu acervo. Existe interveno quando documentos que estavam em temperatura e umidade relativas elevadas tm que se adaptar aos novos ndices, mais adequados sua preservao, ndices estes gerados pelo uso de equipamento e tcnicas de controle ambiental. O papel, a tinta, a emulso de uma fotografia, por exemplo, so materiais sensveis s mudanas climticas. Outro exemplo que poderamos citar quando mudamos o acondicionamento de documentos; fotografias; mapas; etc, que estavam colados em papel cido, completamente amarelados, a medida que voc muda o acondicionamento, coloca em papel neutro ou alcalino, h uma interveno naquele processo, para melhor claro! Quando e como adotar as atividades de Conservao Preventiva? A conservao preventiva sempre pensa no conjunto e nunca em um documento especfico e o que deve ser considerado, em primeiro lugar, sempre a proteo fsica dos acervos. Qualquer atividade

48

 vlida com esse objetivo, at mesmo retirar os documentos de um arquivo enferrujado e coloc-los em uma caixa de plstico corrugado, ou tir-los de uma pasta de carto visivelmente cido, que transferiu uma colorao amarronzada para os documentos, e coloc-los em um folder de papel almao branco. Esta uma ao de proteo do acervo. Mas como colocar em prtica essas aes? Como j foi dito anteriormente, o primeiro passo estabelecer as prioridades e iniciar um plano de conservao. Por onde devemos comear? O qu est pior e necessita primeiros-socorros? A definio das atividades a serem desenvolvidas no uma tarefa fcil e, portanto, o planejamento precisa ser interdisciplinar, principalmente entre a direo, as reas de arquivo, de administrao, de servios gerais, etc, que devem decidir em conjunto por onde comear. Seria pelo prdio? Ser necessrio fazer obras ou mudar para um novo prdio? Seria melhor mudar as reas de guarda do acervo para uma rea mais segura? Estas questes devero ser discutidas e decididas em conjunto, no deve ser uma deciso particular, pessoal... Outra atividade que deve estar na lista das estratgias de conservao preventiva a higienizao do acervo, tanto da rea quanto das colees. Esta uma atividade dispendiosa e mecnica para quem executa. Uma boa sada para ter sempre algum limpando a rea de guarda do acervo treinar um funcionrio de limpeza, por exemplo, para fazer este servio. A limpeza dos documentos propriamente dita deve ser realizada por um assistente de conservao de nvel mdio ou por um estagirio, que tambm devem ser treinados para o trabalho. Outros dois pontos importantes da conservao preventiva so: avaliao de riscos e a segurana do acervo contra roubo. Quais os riscos internos e externos que o seu acervo est correndo? Qual o tempo de permanncia dessa coleo? Existe algum risco iminente, prximo a rea do acervo, como por exemplo, um banheiro, uma cozinha, etc? E prximo ao prdio da instituio, por exemplo, um posto de gasolina, um depsito de botijes de gs? Como est a segurana do acervo? Existe um funcionrio encarregado pela a rea de consulta? Os funcionrios internos tm acesso s colees? Os usurios assinam algum documento informando a quantidade dos documentos que esto na pasta que lhe foi entregue? As pastas so conferidas por um funcionrio do arquivo quando so devolvidads pelos usurios? Quem fecha, quem abre, quem tem as chaves dos armrios? Todos estes itens devem ser considerados na elaborao do plano de conservao preventiva. Temos ainda os diferentes tipos de desastres, como enchentes, incndios e, at mesmo, infiltraes, derivadas de falta de manuteno de telhados e instalaes hidralicas. Existe alguma estratgia de salvamento e resgate? Quem dever ser informado primeiro? O Corpo de Bombeiros tem conhecimento da importncia do seu acervo e o que deveria ser salvo primeiro? Existe um mapa do mobilirio onde esto guardados as colees mais preciosas da instituio? O material para os primeiros-socorros diante de uma situao esto separados (luvas, mscaras, sacos plsticos) ? Mais uma vez, um plano de emergncia contra desastres tem que estar entre as prioridades. necessrio definir as instalaes fsicas e elaborar um plano de combate de desastres. Outro ponto a ser considerado o acesso aos documentos. Todos os documentos devem ser liberados para a consulta direta? Podemos negar informao ao usurio, caso os documentos solicitados estejam em estado de fragilidade avanado? Todas estas decises devero ser tomadas com antecedncia e, preferencialmente, informadas ao usurio. As condies de acesso ao acervo devem estar escritas e visveis na rea de consulta do arquivo.

49

Inclusive se fotocpias e fotografias so permitidas. A facilidade de obter informaes atravs da internet diminuiu a pesquisa em arquivos e bibliotecas, mas alguns pesquisadores necessitam ter contato direto com a documentao e nosso dever viabilizar esse acesso. Esse pesquisador est preparado para, por exemplo, entender a necessidade de usar luvas quando estiver consultando acervos fotogrficos? Principalmente, est esse pesquisador orientado a no usar caneta, no rabiscar e marcar os documentos? Treinar seus pesquisadores faz parte das pequenas aes que esto diretamente ligadas proteo do acervo. No exterior, as normas so as mesmas e as pessoas aceitam, no Brasil, estamos mal-acostumados. Acho muito importante pensarmos seriamente nas questes relativas ao acesso, porque o usurio pode auxiliar muito na execuo das atividades de conservao preventiva, uma vez que ele tambm faz parte desse processo. Restaurao, que denominamos de poltica de interveno individual, pode ser considerada uma poltica a ser definida com antecedncia e de acordo com os recursos que a instituio possui, tais quais: laboratrio de restaurao e restauradores treinados adequadamente para o tratamento dos documentos que no esto em condies de manuseio e por conseguinte de acesso. Surge ento a pergunta relativa ao custo x benefcio da restaurao que a seguinte: vale a pena restaur-lo? Esse acervo possui outras formas de acesso? Qual o valor intrnseco do documento ou da coleo? Qual o uso do documento, da coleo nos ltimos 3 anos? No somente o que valioso deve ser restaurado, mas ao definirmos nossas prioridades, algumas colees podem esperar um pouco mais. A proteo externa atravs de um invlucro adequado pode ser a sada mais barata e segura. Vale mais pena usar seus recursos fazendo um plano de preservao e estabelecendo aes de conservao preventiva, do que empenh-lo em tratamento de restaurao em um ou dois documentos que no so considerados de importncia fundamental na sua coleo. A restaurao tem como um de seus objetivos devolver esses objetos danificados ao acesso novamente. O mais indicado seria aplicar esta deciso em casos de documentos raros que foram solicitados para serem exibidos externamente, por exemplo, ou que faz parte de uma coleo que ser tema de grande exposio relativa histria da sua instituio. Seria bom lembrar que a exposio tambm uma forma de dar acesso ao pblico e que o processo de restaurao, na maioria das vezes, pode ser adiado. Existe ainda a alternativa da transferncia da informao para um outro suporte atravs da microfilmagem ou at mesmo da digitalizao, ou fac-smile, quando o acesso direto ao documento est vetado, devido as condies do suporte. Deve-se ter em mente que o mais importante no privar o usurio da informao. Todas estas aes sugeridas no podem ser definidas por uma s pessoa, elas devem ser resultado da discusso entre as reas envolvidas, que vo avanar se h recursos financeiros, e, caso contrrio, se vale pena elaborar um projeto especial. O trabalho vai ser realizado na instituio ou ser contratado um restaurador externo, atravs de licitao? Como se contrata este servio? Na verdade, quando se contrata o servio de restaurao temos que ter conhecimento do tratamento que deve ser realizado naquele documento, naquela coleo ou naquela obra de arte. Talvez o maior problema na contratao de servio

50

de restaurao externo seja o desconhecimento de algumas tcnicas, como tambm, do material, do papel, da tinta e, no caso das obra de arte, dos pigmentos,etc. Portanto, importante ter um conhecimento mnimo de algumas tcnicas de restauro de papel, assim como, conhecer a estrutura dos materiais que compem o seu acervo documental. Existe literatura sobre o assunto disponvel na internet, na Associao Brasileira de Conservadores e Restauradores ABRACOR, no Rio de Janeiro, em instituies como Arquivo Nacional, Biblioteca Nacional, IPHAN, MAST, que possuem reas especficas de conservao e restaurao de documentos. Voltando poltica de preservao, entre as vrias aes a serem implantadas, podemos citar a que chamamos de poltica de acesso. Essa poltica tem como objetivo bsico definir as regras de acesso coleo, tanto em meio analgico, como em meio digital. Entre as regras para o acesso coleo analgica, esto como definir o acesso direto aos suportes analgicos ou seja, microfilme, filmes, documento, fotografia, mapas, plantas, negativos, etc. O usurio dever ser avisado com antecedncia quais so estas regras. O segredo do bom atendimento ao pblico deixar claro o que pode e o que no pode para consultar o acervo. Quanto ao acervo digital, ou seja, o acervo que foi criado em meio digital, este s poder ser acessado com uso de mtodos digitais. O contedo poder ser transferido para um suporte analgico, mas o meio ser sempre digital. Perguntas constantes acerca do acesso: devo vetar o uso ou manuseio do original? Vou permitir a reproduo por fotocpia, escaneamento, fotografia? Em qual meio vou reformatar o acervo, microfilme, digital, fac-smile, fotocpia com papel permanente (lembrar que vai haver exposio dos documentos luz das mquinas fotocopiadoras)? E exposio, vou permitir a exposio de documentos? Ser necessrio seguro? Quem paga? Como j foi dito, todas estas questes devem ser decididas anteriormente. Quanto exposio do acervo, caso seja necessrio emprstimo externo, necessrio ter uma avaliao do estado do material que est sendo emprestado e enviar um documento com informaes sobre os parmetros de segurana para a sua exposio, que vo desde o controle ambiental, nveis de iluminao, at a segurana e tempo que poder ficar exposto. Como a poltica de preservao, a poltica de acesso precisa estar escrita, ser do conhecimento de todos. O importante assegurar a continuidade, talvez atravs de portaria do presidente, diretor, coordenador, etc, da instituio. Este plano dever valer para as prximas coordenaes, administraes, chefias, gerncias do arquivo, da biblioteca, do museu, etc. No esquecer que os resultados das etapas, estabelecidas para a execuo da poltica de preservao, precisam ser avaliados ao final de cada uma delas. A etapa foi concretizada com sucesso? Onde houve falha? A poltica de preservao deve prever ainda o treinamento do corpo tcnico, que usa a documentao do arquivo para o seu trabalho dentro da instituio, e do usurio externo. Este treinamento pode ser feito atravs de manuais, pequenos folhetos, vdeos, etc. O manual deve ser usado como meio de orientar os usurios internos e externos como o acervo deve ser manuseado e, para isto, o arquivista ou o bibliotecrio precisam estar treinados tambm. Dessa forma, o investimento no treinamento desses tcnicos deve vir em primeiro lugar. Em

51

alguns lugares, o interesse dos tcnicos em se especilizarem mais pode trazer benefcios para eles. A reciclagem dos tcnicos, no pas e/ou no exterior deve ser constante. Hoje, temos cursos de longa distncia pela internet. Temos ainda uma vasta literatura disponvvel on line. necessrio tambm investir no aprendizado de outras lnguas. Os profissionais de limpeza precisam de treinamento especial, ou seja, eles precisam entender o que encontraro naquele espao, naqueles armrios, naquelas caixas, pastas, antes de comearem a limpar. No queremos ver cenas como limpar a capa do livro com um pano molhado. Se pudermos diferenciar as atividades dos conservadores e restauradores no universo da preservao de acervoso documentais poderamos dizer que elas so diferenciveis. Ambos tm como objetivo final a permanncia das colees. Os conservadores tm sobre sua responsabilidade vrias atividades que devem ser pensadas e colocadas em prtica, quase que diariamente, tendo como meta, o prolongamento da vida do conjunto dos acervos. Eles tm que se preocupar com a aerao do local de guarda, caso no possuam equipamento para o controle ambiental. Pelo menos a ventilao deve ser ativada. Outro ponto evitar entrada de luz e da poluio. Os danos causados pela poluio so algumas das vezes irremediveis, principalmente para o acervo documental. Parece ser um simples detalhe, mas evitar que os livros fiquem na ltima prateleira, tanto superior como inferior, pode ser um ato preventivo contra incidncia de luz do teto sobre o acervo e contra a possibilidade de ter contato com gua, ou mesmo insetos que possam estar no cho da rea de guarda. Outras atividades perpassam pela definio do acondicionamento e do mobilirio adequados, pelo estabelecimento de normas de segurana fsica e de critrios para a restaurao dos documentos indicados, em carter de urgncia. Os restauradores, por sua vez, tm vrias responsabilidades a serem cumpridas durante o seu trabalho, estando entre elas:

absoluto respeito integridade histrica e fsica do objeto; realizar apenas trabalhos que possa faz-lo com segurana; executar trabalho de qualidade em qualquer objeto, independente do seu valor
e qualidade;

a reversilibidade o prncipio bsico que deve orientar a prtica.

O fato de estar lidando com uma quantidade menor do acervo no quer dizer que a responsabilidade do restaurador menor, seu trabalho requer o dobro de cuidado, uma vez que dever devolver os documentos tratados contendo as mesmas caractersticas e contedo antes do tratamento. O acompanhamento de novas tecnologias e pesquisas na rea de restaurao fundamental para o bom desempenho do tratamento. Poucas instituies no Brasil fazem pesquisa nessa rea hoje, o Arquivo Nacional e o MAST, por exemplo, esto trabalhando na

52

aplicao do fitato de clcio em documentos com tinta ferroglica, que tem como objetivo a estabilizao dessa tinta, que deteriora o papel depois de certo tempo. Para concluir, deve estar bem claro o seguinte: - a prtica da conservao prev o conhecimento do acervo. Prev ainda a identificao do valor histrico/intrnseco da sua coleo para que seja possvel a tomada de decises futuras. - A prtica da restaurao tem ao seu favor as descobertas cientficas e tecnolgicas que nos colocam em situao vantajosa em relao aos nossos antepassados. Hoje conhecemos os problemas e temos as solues. O que nos impede, ento, de preservar a nossa memria?

53

Palestrante: Ingrid Beck

A durabilidade do papel est relacionada qualidade dos seus materiais constituintes. Por exemplo, na imagem apresentada na Figura 1 v-se um livro muito antigo, onde o papel ficou em bom estado. Somente a rea que recebeu a escrita e a parte externa, no corte do livro, sofreram degradao pela ao do tempo, pela instabilidade da tinta e externamente, pelo contato com o oxignio.

Figura 1 Livro antigo onde o papel conservou-se no tempo mas a rea que recebeu a escrita e a parte externa, no corte do livro, sofreram degradao pela ao de agentes de degradao.

Os papis antigos, anteriores a 1850, foram produzidos com material obtido de trapos de tecidos, por isto estes papis so chamados de papis de trapo. Alm da celulose de alta pureza, das fibras de algodo e linho, o processo artesanal utilizava uma gua que vinha das montanhas, carregada de carbonatos, portanto, alcalina. Resumindo, o processamento dos papis em gua alcalina, com celulose de alta pureza e acabamento com carbonato de clcio, resultava em um papel de alta qualidade. A histria do papel mudou depois de 1850, quando passaram a ser confeccionados papis a partir de fibras de madeira. Os materiais de acabamento, como cargas e colas passaram a ser cidos e a durabilidade desses papis ficou comprometida. Nas ltimas dcadas, com a constatao de que milhares de documentos em papel estavam se perdendo, tornando-se quebradios, surgiram programas de microfilmagem, para o salvamento da informao em risco. A partir de 1980 na Europa e de 1990 no Brasil, a indstria voltou a produzir papis em condio alcalina. O processo industrial teve que ser reformulado, por presso das novas leis ambientais contra a poluio dos rios. Esta nova metodologia, mais limpa para a natureza, contemplava ainda a adio do carbonato de clcio, substituindo parte das fibras de celulose, resultando em outra vitria para o meio ambiente, menos fibras, menos florestas derrubadas; carbonato de clcio, papis alcalinos mais durveis.

54

Na natureza, a celulose produzida para morrer, as plantas crescem e quando deixam de ter utilidade tornam-se adubo. Esta degradao se d em condies de acidez para que a celulose permanea inaltervel, na condio de papel, preciso controlar a tendncia de se degradar e isto se consegue mantendo-a em meio alcalino. por isto que os papis alcalinos tero melhores condies de preservao. Adicionalmente, claro, devem ser cuidadas as condies externas de preservao, ambientais e de guarda, especialmente considerando as condies inadequadas caractersticas dos trpicos. Se, por um lado, podemos estar mais sossegados com a durabilidade dos acervos mais recentes, produzidos sobre papis alcalinos, (a partir da dcada de 1990), temos que redobrar a ateno sobre uma importante parcela de documentos sobre papel cido. Coloca-se a questo. preciso prover condies de conservao para que estes registros tenham assegurada a sua sobrevida, at que possam ser transferidos para um novo suporte, como o microfilme e o meio digital. A tinta pode ser considerada como um dos elementos externos de degradao, porque interage com os elementos do papel formando cidos e promovendo srios danos. A mais agressiva dessas tintas foi utilizada desde a Idade Mdia, tendo sido lentamente substituda, no incio do sculo XX, por tintas industrializadas. Algumas destas frmulas ainda continham compostos metalocidos, o que se comprova pela transformao, ao longo do tempo, dos tons azuis em castanhos. Em 2003, participei de um projeto de conservao preventiva do acervo particular do Presidente Epitcio Pessoa, no Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. Esta documentao, do perodo entre 1910 e 1920, era quase sempre em papel cido. Quando os documentos eram escritos sobre estes papis com tinta ferroglica, os danos eram muito mais imediatos do que se fossem escritos sobre papis alcalinos. Por outro lado, se desde a sua produo, estes documentos tivessem recebido um acondicionamento adequado, em um clima mais ameno, certamente ainda estariam melhor preservados. A figura 2 apresenta uma imagem caracterstica da escrita com tinta ferroglica.

Figura 2 Papel com escrita em tinta ferroglica, mostrando o resultado de degrao decorrente da interao tinta-papel-ambiente.

55

Quais seriam, neste caso, as barreiras para evitar que a acidez progrida rapidamente nos documentos? Algumas solues podem ser adotadas rapidamente; por exemplo: a melhoria das condies ambientais, com desumidificao e ventilao e ainda usando embalagens com cartes termo-isolantes e alcalinos, que promovam proteo fsica, estabilizem a temperatura e umidade do ar em seu interior, evitando problemas de condensao de umidade e formando um micro-clima favorvel preservao. Desta forma, a velocidade de degradao pode ser drasticamente reduzida. At pouco tempo atrs, os especialistas recomendavam parmetros climticos muito rgidos, baseados em 200C de temperatura e 50% de umidade relativa do ar, como condies de preservao. Estas condies exigiriam, em nosso clima, recorrer obrigatoriamente refrigerao mecnica. Nas condies do clima tropical, refrigerar um ambiente para alcanar esses parmetros exige um edifcio praticamente hermtico, construdo especialmente para funcionar como barreira contra o clima externo. O problema que nossos acervos quase sempre esto em prdios antigos, com aberturas e paredes permeveis ao clima externo e umidade. Reduzir apenas a temperatura, neste caso, um procedimento equivocado, porque tenderia a causar oscilaes bruscas da umidade relativa do ar. Sempre que o ambiente interno se resfria, forma-se condensao, tanto pelo resfriamento do ar mido interno e vindo do exterior, como das prprias paredes, impregnadas de umidade, fazendo com que os materiais que constituem os acervos absorvam gua. Um exemplo clssico que ilustrou bem este problema foi o caso ocorrido na biblioteca do Instituto de Filosofia de Cincias Sociais - IFCS, no Largo de So Francisco (RJ). Os bibliotecrios apresentaram doenas respiratrias e de pele. Quando fui solicitada a escrever um laudo tcnico para indicar possveis solues para o problema, considerei-o como um exemplo clssico de um prdio antigo, que tem as fundaes em um solo originariamente pantanoso, onde as paredes trazem a umidade para cima, por capilaridade. Quando ligavam o sistema de refrigerao, as paredes suavam, e em continuidade formaram-se colnias de microorganismos nos dutos de ventilao, nas paredes e nos prprios livros, tornando o ambiente altamente insalubre. Recomendei que providenciassem de imediato a limpeza dos dutos de ventilao, do acervo e das instalaes e, a partir desta higienizao, usassem o sistema de climatizao somente para ventilao, de forma a movimentar o ar. Sugeri que, ao mesmo tempo, abrissem diariamente as janelas desse ptio interno, nos dias e no horrio em que o ar estivesse mais seco. No Brasil, especialistas trabalham em projetos de pesquisa nesta rea, em parceria com especialistas do Instituto Getty de Conservao, nos Estados Unidos, como Franciza Toledo, em um projeto no Museu Paraense Emlio Goeldi e Cludia Carvalho, na Fundao Casa de Rui Barbosa. Outro especialista Saulo Gths, na Universidade Federal de Santa Catarina, que desenvolveu o sistema de monitoramento ambiental CLIMUS. Segundo Maekawa e Toledo, a partir de 270C e de 75% de umidade relativa, a proliferao torna-se acelerada e intensa. Isto no quer dizer que este processo somente ocorrer a partir dessas condies, mas nestes nveis climticos que esta proliferao se torna perigosa para os materiais de bibliotecas e arquivos. Basta prevenir-se contra tais riscos com a manuteno de condies estveis de temperatura e umidade relativa do ar, em uma mdia possvel de se manter, por meio de ventilao e desumidificao. O bom senso, com base no conhecimento sobre como os materiais se comportam em relao ao ambiente podem

56

trazer solues coerentes para a preservao, com procedimentos de baixo custo de manuteno, para preservar os acervos nos trpicos. Os contaminantes qumicos, os microorganismos e os insetos so igualmente fatores de degradao dos acervos documentais que podem ser inibidos com a melhoria das condies ambientais. ndices elevados de temperatura e umidade relativa do ar so importantes interferentes no caso dos contaminantes particulados, na forma de poeira, pois estes absorvem umidade, reagem e desencadeiam a degradao qumica nos papis. Este sempre um processo de degradao em direo acidez, em direo degradao da celulose. O perigo de infestaes causadas por insetos deve ser uma constante preocupao na conservao dos acervos em papel, especialmente em climas quentes e midos, onde os documentos so mais vulnerveis aos ataques biolgicos. A preveno contra estes danos conta com uma metodologia de monitoramento, que inclui vistorias peridicas e mapeamentos. O controle dos focos de infestao hoje realizado por meio de atmosferas modificadas pela reduo do oxignio (anoxia) e a limpeza minuciosa dos focos de infestao. Alm de identificar o tipo e a extenso da infestao de insetos, o controle exige o monitoramento em continuidade, para identificar prontamente os focos de re-infestaes e mant-las sempre em nveis reduzidos. O monitoramento pode ser facilitado associando-se o uso de armadilhas com feromnios, distribudas nas reas de depsito. Elas auxiliam na identificao dos insetos, na avaliao populacional e ao prenderem os reprodutores, contribuem para o combate. No caso da limpeza dos acervos, temos que pensar na proteo do operador. H riscos de contaminao qumica, em que os documentos receberam tratamentos anteriores com inseticidas altamente txicos. O manuseio, durante a limpeza exigir uma proteo adicional. J existem empresas que produzem mesas de higienizao equipadas com sistemas de filtragem em camadas, com diferentes camadas de slica e de carvo ativado. Estes filtros retm os contaminantes e os particulados mais finos, evitando que retornem ao ambiente. Fungos e bactrias existem em qualquer ambiente. Arquivos e bibliotecas podem manter um ambiente saudvel, cuidando da higienizao dos acervos e das instalaes, mas a presena de microorganismos inevitvel. Se hoje todos os micrbios fossem exterminados, amanh, haveria nova contaminao, porque eles esto no ar, em todo lugar. O que devemos fazer evitar que microorganismos encapsulados, em forma de esporos eclodam, ou brotem como seria com as sementes de uma planta. Tal como as sementes, os esporos no eclodem se no forem dadas condies ambientais facilitadoras, como umidade e calor. Ao se instalarem sobre os suportes documentais, os microorganismos criam um habitat para o seu desenvolvimento, isto , formam um ambiente cido e estas condies iro contribuir para a degradao desses suportes, que podem ser um papel, um meio fotogrfico. Aparecem manchas amareladas, causadas pela colorao do bolor, mas em geral a colorao amarelada do suporte em processo pontual de degradao. Um dos recursos que contribui de forma definitiva para a estabilizao das condies ambientais a embalagem, que promove uma barreira contra o clima externo e um

57

micro-clima interno, com um efeito de termo-estabilizao. Havendo uma oscilao climtica no exterior, esta barreira far com que internamente estas variaes fiquem reduzidas. Em princpio, por suas caractersticas de permeabilidade e termo-estabilidade, as embalagens de papelo seriam melhores do que as de polipropileno, ou polionda. O problema reside no fato de serem cidos e promoverem a migrao da acidez do papelo para os documentos. Isto ainda acelerado nos climas quentes e midos. Se a embalagem for de papel ou carto alcalino, ela funcionar como uma barreira contra poluentes cidos e evitar a transferncia da acidez para os documentos. As embalagens de polipropileno ondulado devem ser usadas com envelopes ou folders de papel alcalino. Os envelopes que protegem os documentos devem ter medidas padronizadas e sempre ser maiores que as dos documentos. O fechamento, no caso de serem coladas as abas laterais, precisa ficar externo, para evitar danos e o contato do adesivo com os documentos. Um exemplo excelente de embalagem, no caso uma pasta de carto rgido com abas, sendo as partes flexveis em tecido, foi a pasta que antigamente era vendida na papelaria Unio. Infelizmente, descontinuaram a fabricao deste produto. No Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro este sistema de acondicionamento protegeu por dcadas os processos de Licena para Obras, com plantas arquitetnicas. O levantamento por amostragem naquele acervo, que foi publicado nos Anais do XI Congresso da ABRACOR, em setembro de 2001, revelou que as referidas pastas protegeram de maneira excelente as condies fsicas deste acervo. Uma pasta semelhante, usando carto alcalino, pode ser confeccionada, dispondo duas tiras de carto, em forma de cruz. Para a proteo de livros, as caixas precisam ser confeccionadas sob medida. Uma outra forma prtica de proteo de livros a jaqueta em polister, cuja confeco descrita na publicao de nmero 5, disponvel na pgina do Projeto CPBA. A figura 3, a seguir, apresenta um exemplo de embalagem de boa qualidade, uma pasta de carto rgido com abas, sendo as partes flexveis em tecido.

58

Figura 3 - Exemplo de embalagem de boa qualidade, no caso uma pasta de carto rgido com abas, sendo as partes flexveis em tecido.

Hoje a preservao documental abrange um amplo campo de conhecimento. A conservao preventiva multidisciplinar, abrange uma srie de conhecimentos bastante complexos, como a climatologia, a cincia e tecnologia dos materiais. um estudo amplo que, busca melhora das condies de preservao e a ampliao da vida til dos documentos, para assegurar o acesso informao. No Brasil, deve-se considerar a necessidade de conviver com os problemas muito especficos do clima tropical e oramentos limitados. Em 1997, pelo projeto CBPA, foi lanada uma coleo de publicaes tcnicas que esto disponveis na pgina www.cpba.net. As publicaes se concentram na conservao preventiva dos diferentes suportes documentais. Tratam da limpeza e manuteno das colees em papel, fotografia, filmes, microfilmes, discos, meios magntico dos processos de microfilmagem, digitalizao e do planejamento de projetos, alm de ampliar a conscincia sobre a necessidade da conservao preventiva. A restaurao deveria sempre ser o ltimo recurso a ser cogitado e, sempre que possvel, postergado em favor de aes de conservao preventiva, de efeito mais abrangente. Uma obra ou coleo pode apresentar danos, mas um bom acondicionamento pode reduzir a velocidade de degradao. Muitos estudos ainda se encontram em desenvolvimento, buscando solues, por exemplo, para estacionar as reaes oxidativas das tintas em processo de degradao. Outros avaliam os nveis de agresso qumica, como efeitos colaterais, que podem acarretar diversos procedimentos de restaurao. Em se tratando de procedimentos interventivos, recomenda-se, cada vez mais, deixar estes tratamentos para mais tarde, considerando os avanos cientficos que esto ocorrendo nesta rea.

59

As aes de conservao preventiva devem ser norteadas pelo planejamento, considerando questes de prioridade. Por outro lado, o planejamento precisa ser orientado por dados quantitativos, que dependem de um levantamento prvio. A primeira etapa do planejamento identificar prioridades. Como eleger prioridades? A partir de uma dinmica de trabalho interdisciplinar, cada rea apresenta suas observaes, com relao ao valor do acervo, intensidade de uso e fragilidade desses materiais. A partir dessas informaes, identificam-se as colees prioritrias para preservao. Estas colees sero ento avaliadas sobre necessidades especficas, por meio de levantamentos e diagnsticos, normalmente por amostragem, para agilizar ao mximo esta etapa do planejamento, que resultar no estabelecimento de um plano de aes estratgicas e de investimentos duradouros. O plano poder justificar a capacitao de equipes e a instalao de equipamentos. Dentro do processo de planejamento, a cooperao uma importante ferramenta na elaborao de projetos. Por exemplo, se o Museu de Astronomia pretende reformatar um conjunto documental, mas no dispe de todos os equipamentos, um convnio de cooperao com outra instituio poderia viabilizar a iniciativa. Sobre a gama de conhecimentos necessrios para planejar e decidir adequadamente as solues de preservao, pergunto: como e onde se forma um conservador? E esse o grande problema, nossa profisso ainda no reconhecida e no existe formao profissional especfica, para esta rea no Brasil. A necessidade de uma formao regular, de preferncia de graduao, nessa rea de preservao documental muito grande. Referncias BECK, Ingrid. Pesquisa das condies de preservao do conjunto documental - Licena para Obras do Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro, usando a metodologia de amostragem aleatria, in Anais do XI Congresso da ABRACOR, Rio de Janeiro, 2002. _______________A importncia do planejamento de preservao. Administrao, Rio de Janeiro, 2006 v. 4, n. 1, jan/jun., p.19-30. Arquivo e

MAEKAWA, Shin. & TOLEDO, Franceza, 2002. Controlled ventilation and heating to preserve collections in historic buildings in hot and humid regions. In: ICOM-CC TRIENNIAL MEETING, 13. Rio de Janeiro, 2002, p.58-65. CONSELHO NACIONAL DE ARQUIVOS. Cmara Tcnica de Conservao de Documentos. Recomendaes para a produo e o armazenamento de Documentos de Arquivo. Arquivo Nacional, Rio de Janeiro, 2005.

60

CONSERVAO DE OBJETOS EM METAL Johanna M. Theile

61

Nota Biogrfica Graduada em Teoria e Histria da Arte pela Universidad de Chile, Curso de Restaurao e Conservao de Metais, no Institut Rmisch Germanische Zentralmuseum Mainz, Alemanha; Curso de Restaurao de Metais, Universidad Catlica, Santiago; curso de Conservao Preventiva organizado pelo ICCROM, Roma; Curso Colees museolgicas e meio ambiente, Oaxaca, Mxico, realizado pelo The Getty Conservation Institute. De 1982-1998, responsvel pela coleo do Museo Histrico Nacional de Santiago do Chile. De 1998 at a presente data, professora titular da Faculdade de Artes, Universidad de Chile, e Diretora do Curso de Ps-Graduao em Restaurao do Patrimnio Cultural Mvel, Facultad de Artes, Universidad de Chile. Coordenadora do Grupo Latino-Americano de Restauraao de Metais, membro do ICOM-CC Metal, integrante do Comit cientfico dos Congressos ICOMCC Metal Canberra-2004 e Amsterdam-2007. Linha de pesquisa: restaurao e conservao de metais arqueolgicos pr-colombinas, objetos de metal colonial.

62

1 - INTRODUCIN En este texto cada metal se tratar por separado, debido a que los tratamientos para cada uno de ellos son muy diferentes entre s. Nos enfrentamos a objetos de metal que son aleaciones ya que solo muy pocas veces podemos encontrar un metal puro. Por ejemplo, el oro suele estar aleado con plata y cobre. Antes de restaurar es importante saber que tenemos delante de nosotros. Visualmente es difcil distinguir entre uno y otro metal o aleacin, y se necesita equipos ms sofisticados para realizar los anlisis como es por ejemplo la cristalografa, anlisis metalrgicos, microscopia y la radiografa, todos estos servicios se pueden solicitar a una Universidad o Instituto de Investigacin. De estos anlisis desprende el tratamiento de restauracin que se aplicar al objeto. Antes de usar un producto qumico es importante realizar una prueba en un lugar sin importancia para ver si no hay una reaccin negativa. No podemos dar recetas ya que todos los objetos tendrn una CV distinto y han sido afectados distintamente por los causantes de la corrosin.

2 - DAOS EN METAL Y SU CAUSA 2.1 - Corrosin Destruccin parcial o total de un cuerpo slido a partir de la superficie se superponen las causas por las cuales ocurre la corrosin, en trminos mas entendibles es el desquite de la naturaleza de la mano del hombre, a travs de eso la naturaleza quiere recuperar su estado natural. Tambin se pueden clasificar tres factores de destruccin (corrosin) de un cuerpo slido por un ataque no provocado por la naturaleza: - Qumico - Electroqumico; - Termomecnicas. Bsicamente se corroen los metales, todos los materiales en general se corroen pero los ms corrodos son los metales. Esta se produce por agentes corrosivos y se inicia en la superficie del cuerpo. Los tres tipos de corrosin se pueden combinar. Principales agentes corrosivos: Agentes corrosivos lentos: - Humedad, vapor de agua que hay en el ambiente. - Aire, oxigeno del aire que tiene propiedades oxidantes. Agentes corrosivos intensos, el ataque es mucho ms rpido: - cidos y lcalis, provenientes de las chimeneas - Salinidad.

63

Los agentes corrosivos se pueden potenciar entre ellos o hay agentes que pueden actuar juntos. Metal + Medio corrosivo Producto de corrosin = Resultado - Puede ser soluble o no - Permeable o no - Puede ser protector o no - Puede adherirse al medio. 2.1.1 - Corrosin qumica: Ataque directo, cuando el producto de la corrosin es soluble en el medio y se le denomina corrosin por ataque directo (una sola etapa qumica). Es un tipo de corrosin bastante rugosa sale por el aire de ciudades contaminadas no es soluble no es protector y no se adhiere, es decir es destructivo. 2.1.2 - Corrosin directa: Cuando el producto de la corrosin es insoluble, ocurre cuando el medio corrosivo es un agente suave, Ejemplo; aire oxigeno humedad. Cuando es insoluble (ataque lento), significa que el producto de corrosin se adhiere a la pieza metlica, quedando adherida al, objeto y produciendo un producto de corrosin impermeable, cuando cubre toda la pieza se produce un film que lo protege llamado comnmente ptina, este film protector vendra a ser una capa protectora, y se forma en varios meses o aos. 2.1.3 - Corrosin por ataque indirecto: Es el producto de la corrosin relativamente insoluble, no es permeable, es porosa de baja adherencia, no es protectora. Cuando se forma el moho que es un hidrxido de fiero, si no se remueve no avanza la corrosin, al sacarlo puede producir mayor deterioro en la pieza, al sacarlo se debe dejar en un ligar adecuado para ella, es una corrosin indirecta y es la ms lenta de todas y la ms comn. 2.1.4 - Corrosin electroqumica: En este tipo de corrosin podemos encontrar tres tipos de corrosin - Galvanica - Por corrientes vagabundas - Por formacin de elementos locales. Corrosin galvanica: Ocurre cuando hay dos o ms metales en una pieza o tambin si tenemos un objeto compuesto de ms de un metal. Por ejemplo aleaciones. Para producirse siempre debe haber un medio corrosivo aire o agua, y se potencia si adems de aire hay agua o lquido.

64

Por corrientes vagabundas: se produce cuando hay una lnea elctrica de tren o alta tensin y estas producen las corrientes vagabundas que vuelan a depositarse en el primer metal que encuentran buscando un medio conductor por ejemplo una caera de cobre que este bajo la tierra. Por formacin de elementos locales: se produce en una pieza de un metal puro, pero cuando la superficie no es lisa, pareja homognea y se daa la superficie en ese caso ocurre la formacin de un elemento local, se produce en mucho tiempo ms o menos dos aos, cuando hay una irregularidad se produce la oxidacin, si este objeto fuera parejo no habra posibilidad de flujo de electrones. Se genera por un punto que genera la corriente elctrica y produce la corrosin, ataca a objetos que no son homogneos y son de un solo metal, irregularidad fsica o mecnica. 2.1.5 - Corrosin termomecnica: El origen es por razones de calor trmica o movimientos mecnicos producen corrosin y pueden ser calor o fro, claramente tiene su origen en razones trmicas o mecnicas. 2.1.6 - Corrosin nter cristalina: Se refiere a cualquier pieza metlica de aleacin de distintos metales y se le agrega temperaturas altas. Por ejemplo una caldera horno de fundicin, etc. Se le expone a altas temperaturas, y tienden a formar cristales, y es propensa a corrosionarse, y se vuelve ms frgil y se empieza a daar originndose desde estoe cristales. Estos cristales son frgiles y desde hay empiezan los ataques. - Debido a tensiones estticas. Bsicamente a presin, y termomecnicas, es decir cambios bruscos de temperaturas, ya sea porque se somete a shock trmico o a enfriamientos muy bruscos, eso provoca una tensin en los metales e inestabilidad mecnica e incluso tambin provoca una deformacin del material, al deformarse se fisura y produce la va para la corrosin. 2.1.7 - Corrosin por fatiga: Se produce por la fatiga de los materiales, es decir mecnicos, movimientos repetitivos en los objetos, produce que el material se desestabilice y produce fisuras o picaduras y con un agente corrosivo se produce la corrosin.

2.2 Ataques Biologicos 2.2.1 Animales: Los metales pueden ser atacado por animales Los escarabajos - Cricocephalus rusticus Ratones de casa o ratas Los Ernobius mollis Ellos se dedican a comer metales realizando verdaderos hoyos en los objetos.

65

2.2.2 - Ataques por Hongos: Existen numerosos hongos, pueden estar en el polvo o en las machas que encontramos sobre los objetos .Para saber si estn vivos tenemos que analizarlos en el laboratorio. En principio el metal no es atacado por los hongos ya que es un material inorgnico pero puede ser que el metal esta combinado con material orgnico lo que por ejemplo ocurre en el caso de un bargueo medieval que son de madera pero adornados con metales mayormente bronce o que este cerca de un material orgnico. En estos casos el hongo puede producir corrosin en los metales. Se ha investigado que el hongo de la familia Asperigillus crece ms en presencia del zinc, este metal sera usado como cofactor metablico. El plomo en cambio produce un cambio en el patrn radial de este hongo.Se ha descubierto que el hongo Rhizopus stolonofer y el Cunnigamela blakesleana tiene mas resistencia en presencia del cobre. Hay interesantes estudios hechos en Mjico uno de ellos es la investigacin Impacto ecolgico de la actividad minera en Mjico Central, como tambin hay estudios realizados en Chile. Quiero recordar que si Usted mantiene la coleccin en una Humedad Relativa de 50 55. /. y mantiene su coleccin limpia no tendr problemas los hongos. 2.2.3 Ataques por las bacterias Son organismos unicelulares procariontes cuya material gentico se encuentra libre en el citoplasma. Ellos en su medio compiten por niveles muy bajos de nutrientes, llamados micros nutrientes entre ellos el magnesio, cobre, hierro, zinc, sodio y el cloro. Las bacterias pueden contribuir a la corrosin ya existente o provocar una. Ellos se adhieren a la superficie del metal de dos formas a. en forma de pelcula delgada en este caso cubren la superficie del metal completamente o b.- en forma de biodepositos cubriendo solo una parte pequea del metal. Muchas veces encontramos bacterias en el mismo lugar que los hongos. Las reacciones de los metales en contacto con agentes oxidantes, es decir con algunos bacterias dan lugar a reacciones denominados oxido reduccin. Un metal siempre pierde electrones durante la corrosin, a la que acompaa una reduccin, una ganancia de electrones por parte de otras sustancias qumicos llamado agente oxidantes que perfectamente pueden ser las barateras. El metal mas afectado por las bacterias es el hierro (Fe) se convierten los sulfatos en sulfitos y luego atacan a los hierros adems las bacterias pueden romper la pelcula de hidrogeno provocando una mayor corrosin del objeto. En este caso la superficie del hierro se cubre con una superficie negra de sulfuro de hierro. Este dao lo puede producir las bacterias del grupo de los litrotrofos, los SRB especialmente la bacteria Galionela ferrugine la cual se desarrollo en Ph neutro especialmente en el hierro. Ellos pueden producir tambin una hinchazn de la superficie del metal con lo cual ellos se colocan debajo de la superficie del metal y trabajan felices en las arreas anaerobias. Tambin existe la corrosin por sulfuro como dije anteriormente, los sulfatos, bacterias, incrementan a la corrosin del metal a travs de dos formas una retirando hidrogeno o con la produccin de sulfuro de hidrogeno que mas tarde convierten en sulfuro de hierro cuando esta en contacto con el metal ferroso. El sulfuro de hidrogeno es tan txico incluso para ellos que lo deben transformar en sulfuro de hierro producindose as la corrosin. Para que esto pueda suceder debe haber presencia de xidos de hierro .Este tipo de corrosin se llama RSB y es producido por la bacteria sulfato reductora. Generalmente esta corrosin so es general sino local en nuestros objetos y tiene un color negro.

66

Las bacterias en los metales se pueden eliminar con procesos electrolitos que son muy buenos. Otro sistema es calentado a 900 grados Celsius y luego se refrigerar el objeto .Despus de esto se cepilla la herrumbre, es rpido de realizar pero no siempre elimina todo las bacterias.

3 - ORO Es el metal ms noble y su color amarillo no se puede lograr con ningn otro metal. No es afectado fcilmente por la humedad relativa. La temperatura lo torna brillante. Es un excelente conductor de la electricidad. Muy usado en joyas, monedas, tejidos, pinturas, etc. El oro se puede disolver en una solucin de cido ntrico, cloro y agua, producindose as un cido salino. El oro puro es muy dctil, fcil de trabajar, pero es poco usado en su forma pura, y comnmente est aleado con plata y cobre. En las aleaciones se fija el porcentaje de oro con la marca caratn. Por ejemplo 22 caratn en una aleacin de: 91,7% de oro, 4,2% de plata y 4,1% de cobre; 18 caratn es: 75% oro, 12,5% de plata y 12,5% de cobre; 9 caratn es: 37,5% de oro, 31,25% de plata y 31,25% de cobre. Para saber a simple vista la cantidad de oro que contiene un objeto, se puede colocar-en un lugar poco visible- una gotita de cido ntrico. El 9c se pone verde, el 18c se coloca milano, sea plido y sin brillo. Si quiere saber si un objeto es de oro blanco o acero inoxidable, ponga sobre la superficie una gota de milano (agua regia) squela con papel filtro y ponga una gota de cloruro de estao. El oro blanco presentar una mancha negra y el acero inoxidable no tendr ninguna mancha. El oro blanco es usado en joyas y es una aleacin de oro con plata, cobre y zinc; a veces tambin tiene paladio. El llamado oro rojo es 9-18c y tiene cobre. El oro verde tiene un alto porcentaje de plata y fue muy usado a comienzos de siglo en joyas, sobre todo en la poca del Jugendstil en Europa. El oro azul contiene fiero. El oro prpura tiene aleacin de aluminio. Como se puede ver, existe una gran cantidad de aleaciones. Es muy poco frecuente encontrar un objeto de oro con daos por corrosiones mis largos aos de trabajo solo he podido observar casos de objetos que venan de excavaciones (Prncipe de Sipan) Lo normal es que presente daos mecnicos, por ejemplo por cadas violentas. A veces en la superficie del oro se forma una pequea capa de oxido de fiero que le da un tono clido, pero sin daarlo. An combinado con otros metales siempre el oro ser ms resistente a la corrosin; esto se aprecia claramente en los objetos precolombinos. El oro en forma de planchas finas es fcil de conservar, pero debe tenerse cuidado de no producir daos mecnicos por descuido. Se ha utilizado mucho a travs de la historia el oro en forma de hojas de oro, siendo famoso el africano, empleado en esculturas y en la decoracin de marcos. A este tipo de objetos es preferible no hacerle ningn tratamiento, porque las hojas se desprenden con facilidad. En el caso de hojas de oro usadas en marcos, se pueden limpiar con un algodn con 50% de vinagre y 50% de aceite, teniendo cuidado de no ensuciar el cuadro. Normalmente bajo la capa de oro hay yeso (siglo XVIII siglo XIX) o madera (poca colonial), nunca son marcos de oro puro.

67

Para ver si un objeto es de oro puro o tiene base de bronce hay que consultar un especialista; no es bueno que usted raspe la superficie para ver qu pasa. No se puede limpiar el oro si est aplicado sobre cuero pues seguramente son hojas de plata con un bao de oro afirmadas al cuero con pegamento, el cual se disuelve fcilmente; de modo que no puede limpiarse ni con disolvente ni con agua, pudiendo slo pasarle un pincel fino o un trapito suave para sacar el polvo.. Un objeto de oro sucio puede limpiarse generalmente con agua destilada y un detergente suave. Luego se lava bien y se seca bien con un pao de cuero suave o con un secador de pelo. La restauracin debe hacerla un especialista y se realiza con una lupa (por lo menos 10 aumento) sacando el oxido sin daar la patina del tiempo. Como elemento de trabajo se usa un bistur o un triangulo.

4 - PLATA Desde la edad media en Europa existi una ley que exiga colocar un sello a los objetos de plata, donde estaba grabada su procedencia y la cantidad de plata que contena, debido a que se haba descubierto que la cantidad de plata que se usaba era muy variable (desde 1000g a 812 de plata). Desde 1888 se defini por la ley que un objeto de plata debe tener por lo menos un 80% de plata, en caso contrario no es un objeto de plata. Si el sello por ejemplo deca 800, significa que hay 800 gramos de plata en 100 gramos de aleacin. En cubiertos para comer se marca la docena; si dice 90, quiere decir que hay 90 gramos de plata en la docena de cubiertos. El Standard Sterling Silver de Inglaterra tiene un porcentaje de plata de 925:1000. En 1545 se caracterizaba a la platera inglesa por su len que caminaba en el sello, que luego fue reemplazado por la figura de la Britania en 1697, y en 1719 por la cabeza de un leopardo con corona, que indica un alto porcentaje de plata en el objeto. En Estados Unidos no se marcan los objetos de plata, en Latinoamrica slo a veces. Si usted desea saber qu porcentaje de plata tiene su objeto, aada en un lugar poco visible una gotita de cido ntrico. Si el objeto tiene un alto porcentaje de plata, la mancha ser de color beige-gris (cremoso-gris). Si es un objeto que tiene un porcentaje bajo de plata, la prueba dar un gris oscuro. Despus hay que lavar bien el objeto bajo un grifo con agua corriente, para anular los efectos del cido ntrico y secarlo. La plata fina tiene una ley del 99,9%, es un buen conductor del calor y de la electricidad, es ms dura que el cobre pero ms blanda que el oro. Adems es ms flexible y dctil que el oro, y despus de est, es considerado como el metal ms fino. Normalmente la plata se encuentra en aleaciones; la ms frecuente es con cobre. La llamada alpaca o plata alemana, est compuesta de 58-67% de cobre, 11-26% de nquel y 12-26% zinc, siendo muy usada hoy da para cubiertos y vajilla. En Chile debido a las minas de plata existentes en el Norte del pas hay muchas colecciones de objetos de plata. En la poca colonial especialmente religiosos y objetos para el uso domestico teteras, candelabros y muebles (de plata y cuero)

68

Podemos encontrar preciosas colecciones de plata tambin en otros pases latinoamericanos como es Brasil que en sus museos guarda una gran colecciones de platera colonial, objetos religiosos, monedas. Ahora en mi viaje a Ri de Janeiro tuve la oportunidad de visitar algunos museos y disfrutar de estas lindas piezas. Solo quiero recordar la importancia de las minas de plata en Chile, Mxico y Potos en Brasil ya que podra escribir mucho ms sobre este tema. Conservacin: Desde el punto de vista de la conservacin se puede decir que la plata se altera bajo condiciones normales slo superficialmente. El tan conocido tono caf-negro que toma se debe a la formacin de sulfuro de plata en la superficie del metal, que es causado por el azufre presente en le aire. Este proceso es acelerado por las altas condensaciones de azufre provenientes de los escapes de autos (contaminacin), cuando se pintan habitaciones pequeas con pintura que contiene azufre, o cuando se coloca el objeto de plata sobre un gnero que fue teido con tintura que tena azufre entre sus componentes. No tiene problemas con la luz (si no est pintado, etc.). HR, no superior al 55 %. Limpieza: Antiguamente, para limpiar joyas los mapuches, frotaban con hierba del platero o cscaras de papas hasta dejarlas relucientes. Hoy da se usan productos mucho ms profesionales como el Tamishield Silver Cleaner. Este compuesto debe usarse pasndole suavemente sobre la superficie del objeto con la ayuda de un algodn que hay que cambiar cuando se pone negro. Despus se enjuaga muy bien el objeto con agua corriente y se seca cuidadosamente. No se deben usar productos que contengan polvo en suspensin. Tampoco es aconsejable usar productos qumicos muy fuertes como es por ejemplo el Brazo. Si la plata est en contacto con otros metales o con madera, hueso o marfil- como puede ser el caso de una caja o bargueo- slo se puede hacer un tratamiento local aplicando, tanto el limpiador como posteriormente el agua, con una trula. Posteriormente secndolo con un pao o un secador de pelo. La plata esmaltada debe lavarse muy bien para sacar el limpiador qumico. Se aconseja colocarla en un bao de agua destilada por media hora y secarla muy bien con un secador de pelo o cerca de una estufa. Otro producto bueno es Silverdep, que se aplica igual que el mencionado en prrafo anterior. Como barniz protector se puede usar el Paraloid B72 o cera microcristalina. Tambin se puede usar los dos juntos en el caso de un objeto que esta en el exterior. Primero se coloca el Paraloid B72 y despus que este bien seco se aplica la cera cristalina, no se puede tocar el objeto antes de que se seque, porque dejara la marca de sus dedos en la superficie. Objetos de plata con un bao dorado (de color amarillo limn hasta rojo oscuro) a veces se pueden limpiar con Silverdep, pero hay que probar primero en un lugar poco visible ya que a veces el dorado se borra muy fcilmente. En loza con dorados puede bastar con una limpieza con un pao suave. Si la suciedad es leve, puede limpiarse con una esponja con agua caliente con un detergente suave, lavando despus con agua destilada en forma cuidadosa. Objetos de plata que presenten en su superficie estalactitas de cal, se colocan en un bao de cido clorhdrico disuelto en agua en una proporcin de una parte de cido

69

clorhdrico por 7-14 de agua. En algunos minutos se disuelve la estalactita de cal, debiendo lavarse muy bien el objeto en agua destilada unas 2 a 3 veces y secarlo.

Como pegar un objeto de plata: Para pegar un objeto de plata plano se usar Araldit AY103 MP, mezclado con endurecedor HY956 en proporcin 2:1, mezclando muy bien con un palito. La aplicacin al objeto debe hacerse usando una esptula chica. Si el objeto es muy plano, se puede afirmar con plasticina por los extremos. Siempre que use Araldit hay que trabajar con guantes y lavarse bien las manos ya que es un compuesto txico. Si el objeto es por ejemplo un sahumador o un candelabro se puede usar tambin Poxipol gris o Akimet y pintar luego la marca gris del pegamento con pintura acrlica. Faltantes en un objeto de plata se pueden rellenar con Akimet o Poxipol gris y, una vez secos, se les da el color de la plata con pintura acrlica y un pincel.

Almacenamiento: Cuando es necesario guardar platera por largo tiempo y se teme que el ambiente sea hmedo, es recomendable colocar en el interior de las cajas bolsitas de plstico con Silica Gel (1 kg/metro cbico), haciendo agujeritos en la bolsa plstica para que el Silica Gel tenga contacto con el ambiente. Conviene comprar Silica Gel con indicador, que convierte los cristales transparentes azules (que indican actividad) en rosado cuando ya no puede absorber ms humedad. El Silica Gel rosado e inactivo se calienta en un horno para que se evapore la humedad, estado identificable por la recuperacin del color azul. Objetos de plata procedentes de excavaciones necesitan estar en un ambiente con Silica Gel, con humedad relativa inferior al 20%.

Restauracin: Objetos procedentes de excavaciones presentan problemas de corrosin en la superficie, aprecindose un color caf (marrn) hasta violeta en forma de rocas chicas. Se trata de cloruro de plata en estado de polvo. Hay que estar conciente que al sacar esta corrosin tambin se saca algo de la superficie del objeto, puesto que la plata de la parte daada se ha transformado en cloruro de plata que se desprender del objeto al limpiar. En consecuencia, no se aconseja sacar esta corrosin por su estabilidad. Si por cualquier razn se quiere sacar esa corrosin, se la debe sacar con un palito de madera cortado con la punta en un ngulo. As, los trozos corrodos saldrn como verrugas de la superficie, que queda spera. Se lava bien el objeto y se coloca Paraloid B72 como protector. Las manchas verdes (oxidacin) salen con un bao de Titriplex III, disuelto en agua destilada. (Titriplex III disuelto en agua destilada. C10, H14, NA2O, 2 x H2O.)

70

5 - COBRE La palabra cobre viene del latn cuprum. Los romanos lo obtenan de la isla de Chipre. Es un metal rojizo y brillante, que no contiene fiero. Despus de su descubrimiento. 800 aos antes de Cristo, fue usado extensivamente. Muy conocido es el cobre que se fabrica especialmente para campanas, que es una aleacin de cobre con un 20-25% de zinc. Al limpiar objetos de cobre debe tenerse cuidado de no borrar inscripciones o decoraciones. Es importante conservar la ptina original. La suciedad se limpia con agua y un detergente suave.

Conservacin El cobre duro es fcil de trabajar, puede golpearse con martillo sin que se rompa, es un buen conductor de la electricidad y es bastante resistente a la humedad relativa, pese a que si se le expone mucho tiempo al aire libre se forma una ptina de carbonato de cobre. Hay que mantenerlo en un lugar seco, pues es atacado fcilmente por bacterias. No se deben cocinar productos que contengan vinagre en ollas de cobre, porque lo ataca. Las manchas verdes azuladas se sacan con alcohol de quemar y tiza molida, haciendo una pasta que se aplica en el lugar afectado mediante un pao. Luego se repasa la superficie con tiza en polvo sola, que hace las veces de lima, y se saca brillo con un pao esto se hace con mucho cuidado para no rallar el cobre. Los objetos de cobre se limpian con amoniaco diluido en agua en proporcin 1:25. Como se producen manchas al colocar el objeto en el lquido, es preferible utilizar un algodn empapado en la mezcla, aplicndolo sobre la superficie, luego hay que lavarlo varias veces con agua para sacar el amoniaco. Si debajo de la ptina se descubre una capa de carbonato, cuestin poco frecuente, puede requerirse tratamiento adicional. Si la capa de carbonato es homognea, no vale la pena sacarla. En cambio, si se presenta corrosin en forma irregular y de color blanco verdoso, hay que eliminar esa capa completamente, sobre todo si el objeto est expuesto a una humedad elevada. Para ello se coloca el objeto en una solucin de Komplexon III, a una temperatura de 40-50 C, y as se disuelve el carbonato azul, quedando en la superficie una masa amorfa de color rojizo formada por xido de cobre, que puede sacarse bajo agua corriente con ayuda de una escobilla manipulada con suavidad. Si no saliera esta capa con el tratamiento anterior, coloque el objeto en una solucin de 10% de cido sulfrico, con un 0,5% Urotropin. Para no tener que dejar el objeto por mucho tiempo en este liquido, recomiendo reforzar el proceso pasando una escobilla suavemente por la superficie. Mientras se trabaja con cido sulfrico, el objeto de cobre no puede estar en contacto con fiero, pues este metal le producira manchas. Si el cobre presenta manchas de cal, stas pueden eliminarse usando 15% de Calgon disuelto en agua. Con esta solucin tambin suelen desaparecer las manchas verdes. Pequeas oxidaciones pueden sacarse con agua con un 5% de cido ctrico. No se puede pasar

71

papel lija porque ste rayara el cobre. Las manchas de agua salen con una pasta resultante de mezclar polvo de tiza y trementina. Se puede proteger el cobre colocndole un barniz protector como Paraloid B-72. Para sacar barnices antiguos se puede pasar un pao con agua caliente conteniendo un 5% de soda custica, teniendo la precaucin de emplear guantes. La forma de pegar una pieza suelta de un objeto de cobre es soldndolo a ste. Si el objeto se deforma hay que calentarlo y golpearlo con un martillo de madera hasta recuperar la forma original.

5.1 - El Bronce En Europa encontramos aleaciones de bronce en objetos griegos y romanos. En cambio en Chile y el resto de Latinoamrica, recin en el siglo XVIII, se empezaron a realizar trabajos en bronce. Antes el bronce se consideraba un desecho del cobre. El bronce es una aleacin de cobre con zinc, cuyo porcentaje vara segn el color que quiera dar el artista. Los escultores normalmente usan 75% de cobre, 29% de zinc,3% de estao y un 2% de plomo. Los colores varan entre oro claro y caf oscuro (marrn). Muy usado en la antigedad por ser excelente para fundir armas y toda clase de objetos. Todo metal original reacciona con los diversos componentes ambientales, generando una delgada, firme y continua ptina protectora. En los objetos de cobre y sus aleaciones, como es el caso del bronce la ptina est constituida principalmente por xido cuproso (CU2, rojizo), oxido cprico (CuO, negro) y carbonato de cobre (principalmente malaquita CuCO3 (OH)2 verde). Tambin son ptinas estables formados por azurita (de color azul), Enargit (Cu3AsS4, gris- negro) y Bornita (Cu3FeS3 de color caf), las cuales se forman sobre oxigeno y dixido de carbono. La principal causa de corrosin son los cloruros contenidos en la tierra los cuales producen una capa gris-blanca de cloruro de cobre (CuCI). Esta capa se ubica en la superficie del objeto en contacto con la humedad, a travs de un proceso qumico, corroe el bronce casi completamente, dejando apenas un pequeo residuo de cido estnnico. Finalmente el objeto se destruye en un 60%, dejando una arena blanco-verdosa. Esta enfermedad es denominada cncer del bronce y debe tratarse, para impedir la destruccin del objeto. En la forma y rapidez de la corrosin influye tambin el tipo de aleacin del bronce y la composicin del suelo. Para limpiar el bronce corrodo pueden seguirse varios mtodos. En el caso de bronces antiguos debe emplearse tratamiento mecnico, porque en la superficie se forman carbonatos o sulfatos, sustancias que son atacadas por los cidos formando sales. Esta corrosin torna frgiles a los objetos, requirindose una mantencin en la superficie mediante el sistema mecnico. Primero se toma una radiografa del objeto, de modo de determinar hasta dnde llega la corrosin y as poder controlar el trabajo que sigue.

72

Conservacin de un objeto de Bronce: La luz no daa al bronce. Sin embargo, la alta humedad produce daos considerables debido a la oxidacin, cuyo efecto negativo es amplificado por la polucin industrial. Un ejemplo de lo anterior es lo que ocurre a la estatua de bronce de Don Pedro De Valdivia en la plaza de Armas de Santiago de Chile. El bronce es atacado por el agua, principalmente por la condensacin que se produce entre las 4 y 6 de la maana. El aire, que contiene agua y gases de polucin, ya que la escultura esta en una plaza con mucha circulacin de autos que permite la formacin de cido sulfrico que condensa sobre la superficie metlica. Est cido, debido a su solubilidad, penetra en la escultura, produciendo daos cada vez ms profundos. Estos daos son agravados por la contribucin adicional del polvo que, por sus caractersticas higroscpicas, concentra humedad y polucin. Por esto es recomendable como una medida de conservacin agregar un producto de proteccin si pretende colocar una escultura en el exterior y no slo cuando ya se ha producido el dao. Es decir colocar una proteccin formado por una capa de Paraliod B 72 (desvuelto al 5% en Isleo) al vaci y cuando esta capa esta seca agregar una capa de cera microcristalina. Yo en realidad no puedo dar recetas de cmo restaurar una escultura sin verla y realizar los anlisis respectivos ya que depender de su aleacin y el dao recibido, cada contaminacin presentara un problema distinto. A veces basta de limpiarla con agua destilada y alcohol, aplicar compresas para eliminar las sales, limpiar con lpices de fibra de vidrio o goma de borrar la corrosin, esto se debe realizar con mucho cuidado para no daar la patina del tiempo que tiene un color verde oscuro. Ningn caso se debe quitar la patina de tiempo para remplazarla luego con pintura acrlica que se asemeja al color original de la patina, es no es la idea!!! Es un proceso de meses. Si los objetos de bronce estn sanos, deben mantenerse en un ambiente con humedad relativa inferior al 55 %. Si estn con la enfermedad del bronce no pueden someterse a humedades relativas mayores a 20%. Para objetos chicos lo mas adecuado es protegerlos del polvo guardndolos en cajas de papel sin cido. Si estn expuestos al ambiente, por ejemplo sobre un mueble, hay que limpiarles el polvo cada semana con un pao de buena calidad. Para conseguir que el bronce daado se mantenga a una humedad relativa inferior al 20 %, se colocar dentro de una caja o vitrina conteniendo Silica Gel, en proporcin de un kilo por metro cbico. La Silica Gel, que se vende en cualquier droguera, es muy usada por el ejrcito para mantener el material blico a una humedad exacta. Una plvora muy seca estalla, y muy hmeda no se inflama. En los barcos he visto Silica Gel en las brjulas, para que no se oxide el bronce del puntero y provoque malas lecturas.

Limpieza del Bronce: El bronce debe limpiar con una sustancia qumica suave como el Tarnishield bronce cleaner. Se aplica frotando suavemente la superficie con ayuda de un algodn que se cambia al ensuciarse. Despus se enjuaga prolijamente el objeto con agua destilada, y se seca con un

73

pao o secador de pelo. Si el objeto est compuesto por otros metales, madera u otros elementos situacin que es muy frecuente en los bargueos espaoles o bales - el tratamiento deber practicarse localmente, evitando humedecer los otros componentes. En caso de objetos de bronce con corrosin tambin se puede hacer pruebas para limpieza con agua destilada y alcohol.

La limpieza con ultrasonido en la Restauracin del Bronce: Por ultrasonido se entiende ondas acsticas con una extensin mecnica que superan los 20 KH2, por lo cual nosotros podemos escuchar (20.000 vibraciones por segundo). Estos instrumentos funcionan basado en imanes y necesitan un enfriamiento con agua, porque si no el efecto de ste es inferior. Otro instrumento es el productor de ultrasonido de cermica, el cual no necesita agua, ya que no se calienta y es usado en metales arqueolgicos. Se usa en la limpieza mecnica del bronce y se debe mover el instrumento de un lado al otro, produciendo vibraciones que causan la iluminacin del xido, al desprenderse ste de la superficie. Hay que controlar el tiempo de exposicin y la presin que uno realiza sobre el objeto, para no causar hoyos o daos en la superficie (tajos, rayados). La punta del instrumento se coloca en forma plana sobre el objeto (15-30 Celsius) y la superficie de vibracin paralelamente al objeto, realizando una pequesima presin (50g). Hay que usar est tcnica con mucho cuidado, ya que si sta es mal usada, el objeto recibe un gran dao.

Como pegar el Bronce: Se recomienda usar Poxipol gris la caja contiene dos tubos los cuales se saca de cada uno la misma cantidad (50%) las sustancias deben mezclarse muy bien con ayuda de un palito. La mezcla resultante se aplica con ayuda de un palito. Hay que trabajar rpido ya que se seca muy pronto. Si se trata de una pieza de formas irregulares, emplee prensas chicas para afirmar el objeto durante el pegado. Al pegar objetos planos conviene afirmar los extremos, con un poco de plasticina y pegar con Araldit lquido preciso trabajar siempre con guantes y lavarse las manos debido a que el Araldit es muy txico.

Restauracin de objetos de Bronce: Despus de analizar el objeto es decir Microscopia SEM y realizar su Radiografa se realiza la ficha tcnica y se decida la restauracin que se va a aplicar en cada caso ya que cada objeto es un enfermo distinto. Se pueden adoptar varios sistemas para eliminar la corrosin de ser necesarios.

74

a - Restauracin por limpieza mecnica: Se utiliza un raspador, por ejemplo un trozo alargado de madera con una punta metlica de 3 ngulos que sirve para raspar, o tambin se puede usar un bistur. Se debe trabajar bajo una lupa de 10 aumentos, teniendo extremo cuidado de no daar la decoracin que pueda haber sobre la superficie. El polvo que se produce durante el trabajo es txico, de modo que es preciso emplear una mscara. No se debe daar la ptina, es decir, no se puede llegar al sector brillante sino tenemos que llegar solo a un color verde oscuro. b - Restauracin con lser: Muy usado en la actualidad ms de todo el Lser en seco por ejemplo el Neunodimojack de Infrarrojo se usa en metales con cambio cromtico muy fuertes. Lo bueno que tiene este mtodo es que saca el oxido pero cuando llega a la patina se parra el lser. c -Restauracin con productos qumicos: Si la corrosin est combinada con capas de cal, ser muy difcil sacarla mecnicamente debido a su mayor dureza. El tratamiento qumico consiste en colocar el objeto en un bao de 5-15% de Calgon, donde se disuelven los carbonatos de calcio y magnesio. No es posible trabajar con temperaturas superiores a 20 Celsius, ya que en tal caso tambin se desprendera el carbonato de bronce bsico. Presencia de sales en el Bronce: Para comprobar si un objeto tiene todava sales despus de la restauracin, se usa la cmara hmeda, que es una caja de vidrio con una placa de zinc en la parte inferior. Sobre esta placa de zinc se coloca el objeto, poniendo alrededor agua destilada y tapando la caja por 24 horas. As se obtiene clima hmedo a una temperatura ambiental y se produce un proceso electroqumico de existir cloruros aparecern manchas verdes en la superficie.

Eliminacin de sales: a.- Si hay sales presentes pueden ser eliminadas en esta misma cmara agregando agar-agar en los lugares enfermos, sustancia que acta como catalizador. El agar-agar es un alga que se disuelve en agua junto a un desinfectante como Lysol y glicerina higroscpica. Una vez adicionado el agar-agar en las partes enfermas, se envuelve el objeto en un papel de estao. Ahora se produce una diferencia de potencial entre el papel de estao, el bronce y la placa de zinc sobre la cual est colocado el objeto logrando que el cloruro de cobre se transforme en cobre metlico, transformando el estao metlico en cloruro de estao y luego se oxide. Esto se percibe visualmente ya que el papel de estao se ennegrece y aparecen hoyos en l. Antes de colocar nuevamente agar-agar, se lava el objeto para dejar no restos del agar-agar anterior, y se seca. Este tratamiento se efecta varias veces, a lo largo de los das, hasta que no aparezcan ms hoyos en el papel de estao. Si el objeto no es de bronce sino de latn, se reemplaza el papel de estao por polvo de zinc o papel de aluminio. Si no se sabe si el objeto es de latn o de bronce, puede realizarse

75

una prueba especial: en una parte poco visible de la pieza se coloca papel de estao, si la zona del objeto contactada toma un color gris-negro, el objeto es de latn. b.- tambin se puede eliminar las sales con compresas de unos 15 mm de silicato de magnesio en polvo .Cuando se seca la compresa se suelta fcilmente si queda alguno pedacito en el bronce se puede eliminar con una escobilla muy suave y posteriormente estabilizar el metal con una plasma al fri. c.- Un mtodo para sacar las sales es el tratamiento de R.M. Organ, donde, en una primera fase, se saca mecnicamente el cloruro de cobre. En la superficie daada se pone una pasta compuesta por xido de plata pura con agua destilada o alcohol etlico. Este proceso se efecta en un ambiente de 78% de humedad relativa, a temperatura ambiente, por espacio de 24 horas. El xido de plata reacciona con el cloruro de cobre formando cloruro de plata insolubles y xido de cobre. As, el cloruro de plata forma una capa protectora sobre el cloruro de cobre, protegindolo contra la humedad. Despus se prueba el resultado en la cmara de humedad, si ste no ha sido ptimo, se repite este proceso hasta lograrlo. d.- Otra alternativa es sacar las sales con xido de plomo, que consiste en eliminar mecnicamente la corrosin, limpiar el objeto con alcohol, secarlo bajo luz infrarroja, y adicionar una pasta aglutinante y xido de plomo. El xido de plomo reacciona con el cido clorhdrico formando cloruro de plomo insoluble, proceso que se visualiza en un cambio de color de la pasta, que primero es amarilla y luego gris. e.- El tratamiento, segn H. Brinch Madson, se compone de Benzotriazol, que reacciona qumicamente con el cobre produciendo una unin amorfa y microcristalina. Se sumerge el objeto en una mezcla de Benzotriazol y alcohol a un 3%. Despus del secado pueden aparecer manchas blancas que se borran con acetona. Finalmente se protege el objeto con una laca. Este proceso es muy txico. Existen varias alternativas ms, como: el mtodo de Pelikan, que se basa en transformaciones por intercambio de cationes, el B70 o el mtodo de Thovenin. Pero a veces hasta se puede limpiar la corrosin con un lpiz de fibra de vidrio o una goma de borrar sin el problema del uso de qumicos lo que siempre trae consigo un riesgo para el objeto en cuestin. Despus de restaurar un objeto de bronce es indispensable protegerlo, ya que tiene menos defensa contra la humedad que un objeto no tratado. Para esto se usa en objetos de Museos laca acrlica como el Paraloid B72 y la cera microcristalina. En el caso de objetos que estn en el exterior se usa Paraloid B 71 primero y luego se aplica una capa de cera microcristalina tambin se puede usar Benzotriazol, cera de abeja o parafina.

76

5.2 Latn El latn es una aleacin de cobre con zinc, cuyas proporciones son 65% de cobre y 35% de zinc. Fue muy usado para fabricar objetos decorativos y ya era conocido por los romanos antiguos. En Chile fue introducido el siglo pasado. Sobre todo se ha utilizado para chimeneas y candelabros. Antiguamente se hacan calentadores de cama de esta aleacin. Muy empleado en navegacin, por ejemplo en linternas, porque es un material fcil de limpiar brillante, lo que da la impresin de que el barco est limpio. Para saber si un objeto es de latn se frota con el dedo repetidamente. Si es latn, al poco rato saldr un olor fuerte que caracteriza a esta aleacin. Otra prueba alternativa consiste en agregar un poco de agar -agar con un papel de estao: un teido color gris-negro identificar al latn; luego la mancha producida se saca con agua. El latn se limpia humedeciendo un algodn con una solucin de amoniaco (una gota) y agua destilada. Luego el objeto se sumerge en una solucin de 1 de litro de agua con una cucharada sopera llena de sal y 2 cucharadas soperas de vinagre un poco de aceite que sirve como protector adems de darle brillo. Una corrosin profunda se trata como el bronce. La corrosin superficial puede eliminarse con una solucin de soda, que se aplica sobre la superficie del objeto con ayuda de una escobilla suave, limpindose finalmente con agua destilada. Hay que tener cuidado de no rayar el objeto con la escobilla. El latn se pega con Poxipol gris, siguiendo las instrucciones indicadas en la etiqueta del producto. Montaje: En el caso de cualquier metal que se ha encontrado solo un pedazo del objeto se hace un montaje de los trozos como base se puede usar plstico trasparente o plumavit. Normalmente no se hace piezas faltantes mas aun si no sabemos como fueron es el caso de las esculturas antiguas que hoy da muchas veces no tienen un brazo etc.

6 - FIERO - HIERO El fiero fue usado en tiempos de los romanos. En Chile era importado desde Vizcaya, Espaa, en la poca colonial. El fiero nunca se encuentra en su forma pura, es un metal relativamente blando y se le puede dar forma en fro. En objetos de arte normalmente lo encontramos en forma de fiero de fundicin y fiero forjado. Con la aplicacin de calor se endurece. Despus de descubrir el horno de Bessemer en 1856, se comenz a usar ms el fiero forjado y posteriormente fue reemplazado por el acero. Las impurezas del fiero se eliminan al comienzo de su elaboracin. Es un metal muy sensible a la humedad relativa y el xido que se produce por ella es de color rojizo, como polvo se desprende fcilmente pues contiene agua y es muy higroscpico.

77

Para proteger objetos de fiero se lavan bien, se secan y se les aplica un barniz protector de aceite, cera macrocristalina o vaselina. Las oxidaciones superficiales salen con una lija fina. Los agujeros en el fiero se pueden rellenar con resina acrlica, Akimet o Poxipol, dndole luego el color con pintura acrlica. Se puede pegar con Poxipol gris o con Araldit 103MP con endurecedor NHY956 en proporcin 2:1. Solo en caso que adems queremos consolidar el fiero, es decir en el caso de un objeto muy oxidado, se puede acelerar el tratamiento calentando el objeto a tratar bajo luz infrarroja e inyectando el pegamento (que se coloca en la superficie) y con el calor solo va difundindose hacia adentro. Pero quiero recordar que el Araldit es muy toxico produce cancel a la piel. Puede afectar al fiero el xido de fiero o el perxido de fiero, tambin llamado xido noble, que se produce en el proceso de fundicin al calentar el fiero. Este xido se encuentra frecuentemente en objetos de tumbas en las cuales se quemaba al muerto junto a las pertenencias que lo acompaaran hacia el ms all. Esta es una oxidacin muy estable, dura y brillante, de tono oscuro, que protege el objeto de la Humedad Relativa. Slo le puede afectar una variacin brusca de temperatura y tambin el smog. Los objetos de fiero procedentes de excavaciones presentan una oxidacin profunda que depende de la composicin del suelo, la humedad relativa a la cual estuvieron expuestos, la presencia de oxgeno que va formando en la superficie xido de fiero que contiene agua y es muy poco estable. Al secarse al aire estos objetos se producen tensiones en las partes oxidadas que provocan la rotura del objeto que se pulveriza. Adems el fiero puede absorber de la tierra sales como magnesio, cloruro de sodio, cloruro de calcio a travs de las rocas, sulfatos y nitratos desde el agua, sales orgnicas provenientes de descomposicin de plantas; todas sustancias que pueden influir en la oxidacin. Para conservar un objeto de este tipo, debe mantenerse a humedad relativa inferior al 20%, en vitrina con Silica Gel.Al lavarlos no sale oxido. Normalmente los objetos de fiero provenientes de excavaciones son casi irreconocibles, por lo que primero hay que hacerles una radiografa para ver hasta donde hay xido y donde comienza el fiero. Los objetos que presentan en su superficie escamas levantadas que salen fcilmente y gotitas cafs (marrn) amarillentas son objetos ya en muy mal estado que deben tratarse cuanto antes. Como sacar la corrosin en un objeto de fiero: Tratamientos mecnicos: - Se hace tratamiento mecnico despus de sacar la radiografa para ver dnde est el metal y si hay decoraciones en la superficie, agujeros, grietas, o fallas que a simple vista no se ven. Se trabaja con un taladro con alargador para fresas finas adquirible en tiendas que venden equipos para dentistas. Muchas veces he visto usar equipos odontolgicos en este tipo de trabajo. Las fresas que se venden en las ferreteras son muy duras y podran romper el objeto. Tambin se puede usar lija de papel, pero slo si la corrosin es superficial. Se nota cuando llega al metal porque aparece una superficie de color caf-negro; all se deja de raspar, pero no se elimina la ptina. - Otro mtodo para sacar el xido mecnicamente es mediante una mquina que dispara, por alta presin, pequeas partculas de arena de cuarzo, xido de aluminio o pelotitas de vidrio a

78

travs de un tubo que se dirige hacia la zona afectada. Las partculas, al chocar contra la superficie, sacan un trozo de la oxidacin. Es un sistema rpido y eficaz. Si el objeto es muy frgil se puede consolidar bajo luz infrarroja, usando Araldit y fijador, como se describi antes. - Mtodo Qumico: Slo se puede usar si existe gran cantidad de metal y poca oxidacin. El objeto no puede estar compuesto de madera. Material textil o cuero, que pueden deshacerse con el producto qumico. Se limpia el objeto cuidadosamente con agua y una escobilla. Se emplean cidos como Chemapix o Deoxidine, que generan una capa protectora sobre el metal. Ms utilizado es el Crisol, que tambin disuelve la corrosin, pero hay que tener cuidado con soltar la decoracin pegada al fiero, el Crisol tambin activa la corrosin debajo del dibujo. Hay que observar el objeto constantemente durante el tratamiento. Lo positivo de est mtodo es que es rpido, y lo negativo es que el cido afecta el metal. Despus hay que lavar bien en agua destilada para sacar los cidos y secar. Dado que este tratamiento afecta al metal, slo se usa para objetos posteriores a la Edad Media, los ms antiguos son demasiado frgiles. Las oxidaciones superficiales se pueden sacar con procesos electrolticos usando soda custica. Proteccin: Para proteger la superficie del fiero despus de la restauracin se puede usar cera de parafina a 120 Celsius, la que se aplica con un pincel sobre el objeto. Tambin para proteccin pueden emplearse lacas artificiales de resina, para lo cual se limpia bien el objeto, se caliente bajo luz infrarroja, y se coloca el barniz que puede ser Pantarol o Paraloid B72. Para que no brille el objeto se puede agregar un poco de talco al barniz. Es preciso cerciorarse de que se ha cubierto bien el objeto, y que la capa protectora haya entrado en los poros y huecos, porque de lo contrario stos sern nuevamente sensibles a la alta humedad y a los gases. Tambin se utiliza el producto Tanin, que oscurece un poco el objeto, aunque lo protege muy bien. Como sacar sales a un objeto de Fiero: No dir mucho acerca de cmo se sacan las sales a un objeto de fiero, es trabajo de especialistas, muy difcil de realizar. Durante mi estada en Mainz, dos alumnos estuvieron tratando de sacar sales a un fiero por 3 meses, y cuando volv a Santiago, todava no lo haban logrado. El mtodo ms simple para sacar las sales es dejar el fiero por semanas en agua destilada, cambiando el agua todos los das, y sacando muestras de agua para analizar cunta sal queda en el fiero. La muestra de agua se pone en un tubo de ensayo, se agrega una gotita de nitrato de plata. Si se presenta color blanco, todava hay sales presentes. Cuando no se tie de blanco el agua, puede suspenderse el tratamiento. Pero muchas veces se ha visto que con este sistema no se eliminan totalmente las sales. Tambin puede colocarse el objeto en baos alternativamente fros y calientes, siguiendo este proceso por varios das, pero tampoco se eliminan todas las sales.

79

El uso de Plasma en la conservacin de fiero: Sistema elaborado en la Universidad de Jurich (J. Patscheider). Se basa en el uso de desprendimientos elctricos de gases de hidrgeno, es decir, una mezcla de gases bajo una presin reducida; este sistema hace posible estabilizar metales muy corrosivos en fiero y cobre. El aparato contiene un tubo de vidrio pyrex de 1200 mm. De largo y un dimetro de 210 mm, una bomba de vacum Duo 0.60 con filtro que produce una presin de 1 Mbar; el desprendimiento elctrico se realiza con la ayuda de un generador de alta frecuencia (27 MH2 4 KW). El desprendimiento elctrico produce una temperatura de 300-500 C. Despus de 2 horas normalmente las capas de xido estn tan blancas que fcilmente se pueden recuperar las superficies sanas. La recuperacin se realiza con la ayuda de un tringulo, bistur o escobilla suave. Se trata nuevamente 20 minutos en el plasma, luego se trata el recipiente con nitrgeno y el objeto todava caliente, se sumerge en cera macrocristalina. Es importante que la temperatura en el segundo tratamiento de plasma, no supere los 400 C en el tubo; despus se prueba la estabilidad de los objetos restaurados en una cmara hmeda a 40 C y 100% HR. Este sistema es muy eficaz, demostrando hoy da que el 95% de los objetos tratados no han presentado nuevas corrosiones despus de 5 meses y el 5%, slo presentaban daos superficiales y sin problemas de cloruros. El costo de este tipo de restauracin es alto, pero por su gran eficacia ha tomado un gran auge en las restauraciones de metales. Tratamientos electrolticos: Este tratamiento est basado en el uso de una tina electroltica, donde se enfrentan dos electrodos de acero, uno positivo y otro negativo. El objeto se sumerge en el agua sujeto a un alambre. Con este mtodo las sales se disuelven con corrientes elctricas. Este sistema daa a los accesorios de los objetos, materias textiles, madera, etc. Otra alternativa es hacerlo en una tina electroltica con dos electrodos de acero, pero ambos positivos, aplicando al objeto una corriente negativa. Esto es aconsejable slo para fieros en buen estado.

7 - ZINC Este metal puede encontrarse en objetos realizados recientemente, es sensible a la humedad relativa y al smog. Las manchas blancas grisceas toman generalmente la apariencia de un pulverizado o de granitos, es una capa de xido de zinc y carbono de zinc que puede eliminarse sumergiendo el objeto en un bao de 5% de cido sulfrico disuelto en agua. Este bao puede durar entre 10 y 20 minutos, debe observarse el objeto constantemente durante el proceso, que puede acelerarse pasando una escobilla. El objeto se limpia con agua destilada , luego se coloca en un bao de 5% de amoniaco y agua destilada , despus se deja nuevamente en agua destilada durante media hora y se seca muy bien, se recomienda un secador de pelo. Los lugares afectados por la corrosin quedan speros y el zinc no mantiene normalmente el brillo original, por lo que se recomienda colocar una laca protectora.

80

8 - ALUMINIO Objetos fabricados con aluminio existen desde 1855, y fue considerado al comienzo como metal muy valioso. Sobre los objetos de aluminio se forma rpidamente una ptina protectora de xido. Esta capa slo se disuelve en productos qumicos que tambin atacan el metal. Los objetos de aluminio se limpian con agua con un detergente suave. Algunos detergentes modernos, publicitados como sistemas rpidos para la limpieza y para facilitar el trabajo a las dueas de casa, pueden daar al aluminio despus de un tiempo. La corrosin que se produce en la superficie del aluminio expuesta a altas temperaturas es ms dura que el propio aluminio, y por lo tanto no se pueden sacar sin destruir considerablemente el objeto.

9 - PLOMO El plomo es un metal muy sensible al smog, a la humedad y a las sales disueltas en agua, y slo es estable en la medida que su entorno le permita formar una ptina protectora. El plomo rpidamente se cubre con una capa delgada de subxido de plomo y toma un color gris sucio. Esta capa sirve como ptina si no se daa, pero si se expone al smog o a las suciedades alcalinas, maderas resinosas hmedas como roble, pegamentos sensibles a la humedad o yeso hmedo, se forman sales inestables en la superficie del plomo, que pueden causar la descomposicin total del metal, que toma un color blanco grisceo, con aspecto de polvo suelto en la superficie. Limpieza del plomo: Las estalactitas de cal salen colocando el objeto en un bao de 0,1 Lt. de cido clorhdrico al 36%, en un litro de agua. El volumen del lquido tiene que ser 5 veces superior al objeto sumergido, que debe permanecer dentro de la solucin hasta que no salgan ms burbujas de dixido de carbn. Si no sale todo en el primer bao, se repite el proceso hasta que salgan todas las estalactitas de cal. El tratamiento se puede acelerar un poco escobillando suavemente el objeto. Despus debe dejar el objeto por lo menos una hora bajo un grifo dejando correr el agua.. En este caso no se puede usar agua destilada porque sta atacara rpidamente la superficie del plomo. Luego de un buen secado se adiciona un barniz protector. Si los objetos son de gran valor, como es el caso de esculturas y medallas, es preferible dejar la restauracin a un especialista. Pero si la oxidacin es superficial, puede usarse un sistema ingls muy divulgado: dentro de un vaso de vidrio se coloca una pequea capa de resina de intercambio inico Conen, sobre la cual se coloca un trocito de gasa de lino o de nylon, sobre sta a su vez se coloca el objeto de plomo, y nuevamente gasa y resina de intercambio inico Conen. Luego se moja el paquete as armado con agua destilada, cuidando no desarmarlo. El volumen del agua debe ser tres veces el volumen del paquete. Se mantiene este paquete durante todo el da a una temperatura de 30-45 C. En la noche hay que desarmar el paquete, lavarlo inmediatamente con agua y secar muy rpido. Este proceso se realiza hasta

81

que no quede ninguna mancha blanca sobre el objeto. Para proteger el objeto se coloca Paraloid B72. El sistema no funciona si el plomo contiene sulfato de plomo; hecho que se descubrir cuando el sistema ya haya mostrado ningn efecto despus de varios das, caso en el cual se requerir la ayuda de un especialista. Muchas veces los vidrios de las ventanas tienen un marco de plomo que debe revisarse muy a menudo porque en lea ventana se produce condensacin, de modo que hay exposicin a la humedad y al smog. La seal de alerta es cuando se descubren manchitas blancas, debiendo trasladarse el vidrio a un lugar ms seco y sacar con cuidado el carbonato de plomo. No hay que limpiar de tal manera que brille, porque as se daara la capa de xido protectora (ptina). Es bueno proteger al vidrio colocando entre el plomo y el vidrio un tampn que deje una distancia de 1cm de modo de evitar el efecto de la condensacin. Otro sistema para sacar el carbonato de plomo es sumergir el objeto en agua que se cambia a menudo, despus sumergirlo en una solucin al 10% de cido actico en agua, y luego lavar muy bien con agua. La ptina protectora se puede reconocer muy bien por su color gris opaco. Si esta ptina no est presente, quiere decir que el plomo est siendo atacado por cidos orgnicos o por vapores e inicindose un proceso de corrosin. El plomo nunca se debe guardar en muebles de madera, ya que la madera no barnizada causa perturbaciones orgnicas. Objetos pequeos como soldaditos de plomo es conveniente guardarlos en bolsas de polietileno.

10 - ESTAO El estao ya era usado en los aos 3.500-3.200 A.C. Los romanos lo empleaban en botes junto con el cobre. El estao no es txico, es blando y se puede doblar fcilmente. Se funde a temperaturas bajas. El estao, combinado con otras aleaciones, adquiere dureza y fue muy usado en los siglos XVIII y XIX para fabricar cajitas, teteras, y muchos objetos de adornos, que tenan plata por fuera, e interiormente de estao. El xido es de color gris y se presenta en granos, sobre todo en objetos procedentes de excavaciones. Si el xido es superficial, puede sacarse con papel de lija. Para proteger el objeto se puede colocar cera macrocristalina, que forma una ptina protectora. La restauracin de estos objetos se realiza mediante procesos electrolticos (con soda custica) de reduccin, que deben ser realizados por especialistas. Los objetos ms comunes de estao provienen de 1820, y son objetos de cobre o fiero que contienen un bao de estao. Si se descubre en ellos xido causado por el fiero, ste puede sacarse con una aguja, luego se lava bien el objeto en agua tibia con detergente y se protege con cera. No pueden emplearse productos qumicos porque el bao de estao se desprender con facilidad del objeto.

82

Objetos de estao con aplicaciones de pintura o laca, por ejemplo los japoneses Pontypool y Usk/Moumoutshire, son de cobre o fiero como base, con un bao de estao y encima la pintura con laca. Estas piezas deben limpiarse con un pao suave muy cuidadosamente para no soltar la laca. Si existe dao por xido, se saca la laca y la pintura de la zona deteriorada hasta llegar al metal, eliminando el xido en la forma descrita, se lava la zona con agua y detergente suave, acto seguido se lava con agua sin detergente y se deja secar. Por ltimo se puede rehacer el dibujo con pintura al leo, dejarlo secar por 2-3 semanas, y colocar una laca protectora o cera microcristalina. En el caso que se rompa un objeto de estao hay que pegarlo con soldadura. El estao normalmente, como hemos dicho, no viene puro sino que puede contener plomo hasta en un 50% y un poco de cobre, sobre todo el estao ingls. La superficie es en general brillante, pero con el tiempo se produce una superficie de corrosin opaca. Dependiendo de la cantidad de plomo contenida y la humedad a la que est expuesto el objeto, ser ms o menos estable la corrosin. Si la pieza presenta grietas o roturas, la corrosin se puede acelerar por efecto de la alta humedad relativa y microorganismos. La suciedad se puede limpiar con agua con detergente suave y agua caliente, usando una escobilla suave. Este es el caso de los soldaditos de estao, juguetes tan comunes a comienzos del siglo y actualmente objetos de coleccin. Si en la superficie se producen estalactitas de cal, no se puede raspar el objeto con un bistur, sino que debe sumergir el objeto en una bao de cido clorhdrico al 36%, en cinco veces su volumen en agua. A esta mezcla se agrega un 1% de detergente suave. Al mover el balde donde est sumergido el objeto se sueltan las estalactitas de cal. Si el dao es local, se puede usar el mtodo anterior, pero colocando compresas de algodn impregnadas en la mezcla. Las compresas se cambian varias veces, hasta que hagan efecto. Luego se lava bajo un grifo fe agua corriente o en un bao de agua con amoniaco al 9%. Finalmente se lava de nuevo con agua, y se seca con un pao de lino limpio. No se puede tocar el objeto con las manos antes de que se seque, porque las sustancias qumicas penetran en la piel y usted las podra transferir a otros objetos sanos que toque con posterioridad. A veces la superficie queda irregular despus del tratamiento, porque la corrosin estaba ms concentrada en uno u otro lado, pero esto no debe importar, pues no debe arriesgarse la ptina del tiempo que protege al objeto. Para proteger al objeto se puede colocar un barniz protector como Paraloid B72 con un poco de talco, que se aplica con un pincel. Almacenamiento del Estao: El estao es un metal muy sensible a la humedad y a los cambios bruscos de temperatura. Bajo 13C se puede modificar el objeto, dependiendo de la aleacin y de la micro estructura del metal. Cuando esto ocurre, el estao se pone dctil, aumenta el volumen y se convierte en una masa de color violeta-gris opaco, que al ser tocada se descompone (esto se llama la peste del estao). Por lo tanto hay que guardar los objetos en una caja envueltos separadamente en papel fino, sin cido, o en un trozo de lino, de modo que no se rayen entre ellos. Se requiere adems un lugar con una humedad relativa entre 50-55 % y una temperatura superior a los 18C.

83

11 - REFERENCIAS DE GUICHEN, Gel: Climate in Museums, Measurement Technical Card, ICCROM: Roma, 2. Edicin, 1984. ICOM-CC Metal, Actas de los Congresos: Draguignan 1998, Santiago de Chile 2001, Canberra 2004.UNESCO. VERNER, Johnson E. ; HORGAN, Joanne C. Museum Collection Storage. Protection of the cultural heritage, Technical handbooks for Museum and Monuments. UNESCO: Paris, Edicin 2979. MOURIER, Henri: Wild Life in House and Home, Editorial Collins: London. STAMBOLOW, T., The corrosion and conservation of metallic antiquities and work of art. Editado por Central Research Laboratory for objects of Art and Science, 1985, Amsterdam. THEILE, Johanna Mara, El libro de la restauracin, Alianza Editoria: Madrid, 1996.

84

CONSERVAO E RESTAURAO DE PATRIMNIO ARQUITETNICO Jos S. de Belmont Pessa & Regina P. de Mattos

85

Nota Biogrfica
Jos S. de Belmont Pessa arquiteto e professor-adjunto do Departamento de Urbanismo da Universidade Federal Fluminense. Doutor em Planejamento Urbano e Regional pelo Instituto Universitrio de Arquitetura de Veneza (Itlia - 1992) e com Ps-doutorado junto a Universidade de Coimbra (Portugal - 2007). Especialista na restaurao e conservao de monumentos e stios, atuou durante 20 anos no IPHAN, tendo entre outros encargos sido Superintendente Regional do Rio de Janeiro e Espirto Santo. Publicou captulos de livros e artigos em revistas e jornais especializados do Brasil, Itlia, Espanha, Portugal e EUA. Entre outros livros publicou Lucio Costa - documentos de trabalho (IPHAN, 1999) e Monumentos Fluminenses: luz e arquitetura (Casa da Palavra, 2006).

Regina P. de Mattos
Arquiteta restauradora, esteve sempre ligada preservao do patrimnio cultural, atuando, inicialmente, junto Prefeitura Municipal de Ribeiro Preto e ao Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico, Arqueolgico, Artstico e Turstico, em So Paulo - CONDEPHAAT. Selecionada para uma bolsa de estudos do Ministrio das Relaes Exteriores e CNPq, cursou a Scuola di Specializzazione per lo Studio ed il Restauro dei Monumenti da Universit degli Studi di Roma - La Sapienza, onde se doutorou em 1986.Retornando ao Brasil, elaborou o projeto

e acompanhou as obras de restaurao do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, ocupando depois a chefia do Centro de Documentao Fundao Teatro Municipal.
Foi supervisora de projetos e obras do Ncleo de Restaurao de Bens Histricos e Culturais de Niteri, onde participou da restaurao do Teatro Municipal Joo Caetano, do Solar do Jambeiro e da Igreja de So Loureno dos ndios. Coordenou o Curso de Conceituao e Tcnica de Restauro em Edificaes, no Conselho Regional de Engenharia e Arquitetura - CREA/RJ - em 1993. Foi consultora tcnica da Fundao

Roberto Marinho para os projetos e obras do Teatro Pedro II, em Ribeiro Preto; Biblioteca Nacional, Convento de Santa Teresa e Casa do Bispo, no Rio de Janeiro; e Estao da Luz, em So Paulo.
Elaborou para o Banco Real, Fundao Promar e Marinha do Brasil, o Projeto de Restaurao do Forte Santo Antnio da Barra, em Salvador; fez o projeto cultural e participou do grupo que desenvolveu o Projeto de Modernizao e Restauro da Faculdade de Medicina da Universidade de So Paulo; realizou para a Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro o Projeto de Restaurao dos Telhados do Centro de Referncia da Educao, da Escola Municipal Rivadvia Corra e, para a Associao Fluminense de Reabilitao, o Projeto Cultural de Restaurao do Solar da Rua General Osrio n 59, em Niteri. Recentemente, atua como consultora do Governo do Estado do Esprito Santo e da Fundao Promar, para os projetos e obras de restaurao do Palcio Anchieta e da Catedral Metropolitana de Vitria. diretora do Departamento do Patrimnio Cultural e Natural do Instituto Estadual do

Patrimnio Cultural - INEPAC - e membro do Conselho Estadual de Tombamento, junto Secretaria de Estado de Cultura.

86

Palestrante: Jos S. de Belmont Pessa uma tendncia nos profissionais que trabalham na rea de patrimnio cultural, em se pensar na restaurao s pelo lado da questo tcnica. Quem nos dera que esse vis positivista fosse verdade e que com a tcnica e o progresso conseguiramos resolver tudo. Isto no verdade e veremos aqui a implicao que a cultura tem na determinao das escolhas da restaurao. Na realidade, falar de restaurao significa falar de patrimnio histrico, artstico e cultural. O surgimento desse conceito, da idia de patrimnio ligada proteo dos testemunhos materiais do passado, vai ocorrer no final do sculo XVIII e se desenvolver no sculo XIX, at atingir o que podemos considerar o apogeu do interesse pela preservao arquitetnica, nas ltimas dcadas do sculo XX. Para entendermos melhor essa gnese, importante fazermos um paralelo que penso ser fundamental na compreenso dos caminhos que a restaurao seguiu, quanto recuperao do patrimnio arquitetnico. As primeiras medidas em termos de preservao do patrimnio, vo acontecer na Frana durante o perodo revolucionrio, em razo da preocupao do novo governo de impedir a total destruio dos vrios edifcios ligados ao antigo regime, especialmente, as igrejas, que com a Revoluo Francesa tinham sofrido enormes atos de vandalismo. nesse contexto de ruptura que surgiu a preocupao com a preservao do patrimnio nacional francs. E esse o paralelo referido anteriormente, o interesse com a preservao da arquitetura do passado ir quase sempre surgir num contexto de ruptura, social, poltica, cultural, com o passado imediato. Isso ter como conseqncia a ligao que podemos fazer entre a idia de preservao do patrimnio arquitetnico e a idia de inveno das tradies, conforme defendido pelo historiador Eric Hobsbawm. A idia de patrimnio estava, portanto, em seu nascimento, inserida dentro de um processo de inveno de tradies. A Revoluo Francesa rompe com o antigo regime, destruindo a referncia de identidade dos franceses, isto , o rei. Era em torno da sua figura que se uniam os franceses, afinal eram todos seus sditos, independente da regio e das tradies culturais s quais estavam ligados. Era preciso inventar uma nova identidade, era preciso inclusive inventar a Frana, no mais do rei, mas dos franceses. Nesse processo, junto com a necessidade de inverter a vandalizao dos edifcios que deixaram de ser do rei, da nobreza ou da igreja, objetos de dio da burguesia revolucionria, e passaram a ser dos franceses, que surgiu o tema do patrimnio. Neste contexto, fcil entender a difuso que a idia da conservao dos respectivos patrimnios arquitetnicos nacionais ter na Europa, do sculo XIX e incios do XX. Ela faz parte do novo pacto que vai se estabelecer no sculo XIX, com o fim do antigo regime, na maior parte dos pases europeus. Ento vai-se procurar re-identificar a nao e a preservao ser um instrumento dessa re-identificao. Podemos tambm relacionar isso com o Brasil; onde o processo de surgimento da idia de patrimnio est intimamente ligado construo de uma identidade nacional. No por acaso, que uma efetiva poltica de identificao e proteo do patrimnio histrico e artstico s se implantou, de fato, no Brasil aps a revoluo de 1930, com a reorganizao do Estado empreendida pelo Governo Vargas - e a tambm h um novo pacto e que teve no patrimnio um instrumento de construo da identidade do pas. E qual a relao entre a disciplina da restaurao e a inveno das tradies nos sculos XIX e XX? total, na medida que a restaurao no s soluo tcnica para problemas da recuperao das edificaes, mas est tambm intimamente ligada aos

87

processos de construo de identidade. Com a criao, na Frana do sculo XIX, de uma inspetoria dos monumentos, iniciam-se as aes de recuperao do patrimnio arquitetnico que se encontrava muito degradado. Uma figura fundamental naquele momento o arquiteto francs Eugene Violet-Le-Duc, inspetor dos monumentos e estudioso profundo da arquitetura francesa, principalmente da arquitetura medieval. No gratuito o interesse de Violet-Le-Duc pela Idade Mdia, afinal ao escolher estudar a arquitetura anterior Renascena, privilegiava os edifcios mais identificveis com a nacionalidade francesa, j que a Renascena, ligada ao passado clssico de Roma, ao seu apogeu na Itlia era, no fundo, uma coisa importada. Por isso, Le-Duc estudou o que considerava o verdadeiro estilo nacional francs, a arquitetura gtica, e passou a operar na recuperao desses monumentos e prdios que estavam em pssimo estado. Suas intervenes de restaurao se amparavam, portanto, no conhecimento adquirido sobre a arquitetura gtica. A recuperao das formas primitivas dos monumentos visava dar a eles um papel didtico para as geraes futuras entenderem a essncia do seu estilo arquitetnico. Um bom exemplo das restauraes de Violet-Le-Duc o Castelo de Pierrefonds, que se encontrava completamente arruinado e recuperado para servir de residncia de campo para Napoleo III. A figura 1 (a e b ) apresenta imagens do castelo antes e depois da restaurao.

Figura 1 (a e b): O Castelo de Pierrefonds antes e depois da restaurao de Violet-le-Duc.

88

Este tipo de interveno ser denominado de restaurao estilstica. Restaurava-se o edifcio, no nas feies originais de um determinado momento do passado, operao que quase sempre seria impossvel devida a ausncia da documentao necessria para tanto, mas de uma maneira que ele virasse uma espcie de sntese de um castelo medieval francs. Esta sntese resultava do conhecimento adquirido por Le-Duc, atravs do estudo de todos os exemplares remanescentes. Na sua obra escrita mais conhecida e difundida, um dicionrio de arquitetura, Violet-le-Duc ir sintetizar estes princpios no verbete restaurao, onde ele afirmava que restaurar um monumento era traz-lo a um estado da mais completa perfeio estilstica, mesmo que esse estado nunca tivesse existido. Ser essa excessiva preocupao com a reconstruo estilstica dos monumentos que levar os seus detratores a denominar estas intervenes como falso histrico. Sua preocupao era na realidade acima de tudo didtica, ele queria (re)construir os marcos da nacionalidade francesa. Sua obra teve grande repercusso na Europa e teve tambm um grande opositor, na figura de John Ruskin, ingls, ligado ao movimento Arts and Crafts e ao estudo da arquitetura medieval. John Ruskin, mesmo considerando fundamental a preservao do patrimnio, principalmente da arquitetura medieval como marco da identidade inglesa, achava que no se devia fazer nenhuma obra de recuperao, que essas intervenes destruam os monumentos. Ele pregava que a restaurao era o que de pior poderia suceder a uma obra arquitetnica. Os monumentos, como as pessoas, tinham um ciclo de vida que um dia se encerraria e que as marcas do desgaste e do arruinamento eram consequncia natural desse processo. A nica interveno possivel para John Ruskin era a limpeza e manuteno conservativa dos monumentos. Ruskin e Violet-le-Duc vo definir as duas principais abordagens no debate sobre a restaurao, durante o sculo XIX. Porm, j no final deste perodo, uma outra postura vai procurar criar uma terceira abordagem. Partindo da crtica a nfase excessivamente estilstica das reconstrues de Violet-le-Duc, prope que o objeto da restaurao a recuperao do monumento na sua integridade original. Cada elemento arquitetnico poderia ser reconstrudo desde que houvessem provas documentais de que aquilo tinha de fato existido. Essa tendncia passa a ser denominada de restaurao histrica.

O que distinguia a restaurao histrica da restaurao estilstica? Uma restaurao histrica significava que toda operao de reconstruo estava baseada em documentao existente, fossem gravuras de poca, plantas da construo, manuscritos que possibilitavam fundamentar as reconstituies do monumento como de fato havia sido, ao contrrio da estilstica que tornava cada monumento um exemplar ideal do seu estilo arquitetnico. As figuras 2 (a e b) apresentadas a seguir, mostram um exemplo de restaurao histrica, o Palazzo Marini, em leilo, restaurado por Lucca Beltrani.

89

Figura 3 (a e b ): Restaurao histrica Palazzo Marini em Milo Lucca Beltrami Essas so as correntes que fundamentalmente iro hegemonizar o debate at o incio do sculo XX, quando vai comear a ganhar corpo a critica restaurao histrica e estilstica que privilegiavam, cada uma ao seu modo, a unidade estilstica em detrimento das intervenes que ao longo da histria foram modificando os monumentos. Nascer assim aquilo que vai ser denominado de restauro cientfico. O que distingue o restauro cientfico das anteriores operaes de restaurao? Primeiro, uma enorme preocupao com a manuteno de todos os testemunhos histricos da vida do monumento. Procurando, com tcnicas compatveis com as estruturas do monumento, intervir o menos possvel; mas de outra parte, deixando muito claro a marca contempornea da nova interveno quando esta for necessria (o testemunho do presente). No se buscava mais a coerncia estilstica, e sim o retrato do processo histrico de construo e transformao de cada monumento. O centro histrico de Budapeste exemplar desta tendncia. interessante como aqui tambm foi determinante a construo da identidade nas escolhas da restaurao. Budapeste tem origem em duas cidades distintas: Buda a mais antiga, uma cidade de origem romana e medieval; Peste a mais recente, j de poca moderna. Buda chegar ao sculo XX basicamente como uma cidade barroca, resultado dos investimentos feitos pelos austracos depois da reconquista da cidade aos turcos. No sculo XX, todas as intervenes de restaurao vo se basear no restauro cientfico, fazendo aflorar os elementos medievais das casas do centro histrico de Buda. O interesse pelo restauro cientfico nesse caso no foi uma escolha aleatria: com ela se privilegia tambm, a identidade hngara, atravs daqueles elementos que pertencem a histria do pas antes de ser subjugado a quem quer que fosse (ou aos otomanos ou aos austracos). Os elementos medievais da arquitetura de Buda fazem relembrar aos hngaros o seu passado de importante reino medieval, como nao livre. A figura 3 apresenta um exemplo dessa arquitetura.

90

Figura 3: casa em Buda. O restauro cientfico vai ser a grande corrente da primeira metade do sculo XX. Em meados do sculo surgiram vozes crticas, principalmente na Itlia (mas no s ali), a esta prevalncia do registro visvel no monumento de todas as fases histricas. Dessa crtica, teremos a ltima grande corrente de pensamento a respeito da restaurao, chamada de restauro critico, do qual um dos principais pensadores o italiano Cesare Brandi Em que consiste o restauro crtico? O que o distingue fundamentalmente do restauro cientfico? As preocupaes so as mesmas: marcar o tempo na interveno; intervir o menos possvel; garantir a integridade do monumento; valorizar todas as intervenes que marcam a sua histria. O que o distingue fundamentalmente da concepo anterior que para Brandi havia dois grandes valores em toda obra de arte: o valor esttico e o valor histrico. Quando os dois se confrontam na restaurao, deve-se sempre optar pelo esttico. O que Brandi estava querendo dizer que devamos acabar com as restauraes que traziam a luz fragmentos da histria do monumento que comprometiam a percepo artstica do conjunto e, portanto, estes deviam ser documentados e depois cobertos em funo da unidade da obra de arte (de garantir o aspecto da edificao como obra de arte). Em linhas gerais estas so as principais linhas de pensamento da restaurao. Agora cabe aqui uma breve anlise de como elas vo repercutir no Brasil?

91

O patrimnio histrico e artstico nacional vai se constituir na dcada de 1930. Neste perodo, so realizados os primeiros tombamentos. Aqui, como em Frana, se tomba ou se preserva um patrimnio, na maior parte dos casos, j muito alterado: casas do sculo XVIII, igrejas do sculo XVII e XVIII que foram reformadas ou receberam acrscimo no XIX e no XX. Nesse ponto, voltamos questo da construo da identidade. O IPHAN ir tombar aqueles elementos que vo servir para identificar um determinado projeto de nacionalidade. Foram privilegiadas as construes mais antigas, principalmente os remanescentes dos sculos XVII, XVIII e alguma coisa do sculo XIX. Essa escolha, isto , o abandono, o no interesse pelas coisas eclticas do final do sculo XIX e incio do XX, tem sido hoje objeto de diversas crticas. importante porm pensarmos um pouco no ambiente cultural brasileiro na dcada de 1930 e relativizarmos a antigidade que poderiam ter naquele momento as edificaes eclticas, principalmente na viso dos agentes da preservao que tambm estavam ligados s vanguardas artsticas do modernismo. A restaurao inicial no Brasil ser muito semelhante s operaes de restauro que constituram a histria da disciplina at aqui narrada. Em So Paulo, por exemplo, os primeiros prdios a serem tombados eram um conjunto de casas que ficou conhecido como casas bandeiristas e testemunhavam a ocupao inicial do planalto paulista. Encontravam-se todas elas muitas alteradas. O arquiteto Luiz Saia, representante do IPHAN em So Paulo, ir empreender um rigoroso estudo destas casas num processo muito semelhante ao empreendido por Violet-le-Duc. Disto, resultou uma srie de restauraes que se aproximam muito do restauro estilstico francs. Um relatrio de Luiz Saia que est no arquivo do IPHAN, do IPHAN em So Paulo, fala do estado das casas bandeirantes e da necessidade de serem feitas obras de restaurao. Para poder recuperar as casas na sua pureza estilstica, ele identifica uma que se encontrava muito degradada e que, portanto, deveria ser demolida para ter suas peas reaproveitadas na recuperao das outras e, com isso, reconstruir perfeitos exemplares de casa bandeirista (como um perfeito castelo francs). Seria, entretanto reducionista dizer que se fez s restauro estilstico nesse perodo. Nas dcadas de 1930 e 1940, vo ser produzidos estudos sobre a nossa arquitetura do passado, uma boa parte foi publicada na Revista do Patrimnio desse perodo. Essas pesquisas formaram o corpo de conhecimentos que informaram as operaes de restaurao dessa primeira fase brasileira, boa parte delas dentro da idia de construo de uma arquitetura didtica idealizada. Quando havia documentao, tambm se procediam a restauros histricos, como na Casa de Cmara e Cadeia de Salvador, reconstituda imagem das gravuras oitocentistas. O restauro cientifico nunca teve grande aceitao dos tcnicos brasileiros, que sempre perseguiram homogeneizar as edificaes em termos estticos. A Igreja de Nossa Senhora do Carmo, no Recife, um exemplo curioso da evoluo do pensamento sobre restaurao no Brasil. No final dos anos 1940, a irmandade, afirmando que a igreja no estava em bom estado e que os fiis ficavam tristes porque havia uma torre inteira e outra no, solicita ao IPHAN a permisso para construir a segunda torre, concluindo assim a igreja, que se encontrava incompleta. Inesperadamente, o IPHAN, apesar de ressalvar que esse tipo de procedimento era muito pouco ortodoxo, resolveu consentir com a proposta, desde que fosse utilizada a mesma pedra empregada no resto da igreja (quer dizer, uma interveno do gnero estilstico) e que fossem suprimidos todos os elementos que haviam sido acrescentados igreja no sculo XIX: as grades de ferro, uma srie de elementos decorativos sobre vergas, os elementos decorativos que estavam no culo. Na realidade, a irmandade no tendo conseguido os recursos necessrio no inicia a obra. O assunto s ser

92

retomado em 1961, quando o prprio IPHAN consegue recursos do governo, e antes de iniciar as obras, encaminha um desenho conforme o projeto anterior, para aprovao na sede do Rio de Janeiro. Lcio Costa (que era o Diretor de Pesquisa e Tombamento e era muito ouvido nesses casos) d um parecer contrrio proposta de restaurao, dizendo que talvez fosse prefervel deixar os elementos oitocentistas caractersticos da poca (grades, vidraas, consolos de ferro para as luminrias), uma vez que devero ser preservados alguns deles a fim de documentar o fato dessa interveno sistemtica. Ele portanto rev a postura anterior de homogeneizar estilisticamente as arquiteturas tombadas. Quando o parecer de Lcio Costa chega em Recife, os tcnicos se surpreendem e respondem: quando os reverendos padres carmelitas pretenderam completar a fachada da baslica com a construo de uma segunda torre, o Dr. Lcio Costa anuiu pretenso. Isso porm no se efetivou naquela oportunidade. O Dr. Lcio redigiu o seu parecer rico de minudncias, cuja original de prprio punho guardamos com todo o carinho esses anos todos. Diante desse impasse, Lcio Costa consultado de novo e diz que o representante em Recife fizesse o que achasse melhor, fazendo com que a soluo purista de retirada dos elementos oitocentistas prevalea. Essa histria serve para ilustrar como o pensamento no era uniforme no IPHAN, havendo inclusive divergncias entre os diversos agentes na preservao. No devemos pensar nessas linhas de uma forma evolucionista, mesmo porque elas eram operativas no passado e continuam operativas at hoje. Interessa aqui chamar a ateno para o quanto todas essas operaes so de um modo ou de outro construes de identidade. Nesse sentido, a restaurao vai assumir um papel na definio daqueles monumentos como parte do processo de construo da histria nacional. Na realidade a restaurao defronta-se com uma variedade incrvel de problemas e dvidas e as escolhas tomadas a partir disso vo resultar numa abordagem contempornea da histria. A restaurao ser sempre a reinterpretao do passado, a partir da viso contempornea que vive em estado de permanente mutao. Boa parte do restauro cientfico e mesmo do crtico so frutos do modernismo, da idia que o modernismo em arquitetura representava uma ruptura total e absoluta com o passado precedente. Ento, qualquer novo elemento tinha que demonstrar a sua poca porque essa era uma poca de ruptura total e absoluta com o passado precedente. Hoje vive-se um desafio diverso, na medida que a ruptura modernista j no est mais presente e nem claro ao projetista contemporneo a necessidade do corte com o passado. Isso vai resultar na reavaliao de uma srie de preceitos como a determinao de que qualquer nova interveno deva ter obrigatoriamente materiais contemporneos distintos dos antigos; hoje defende-se que nos locais onde possvel manter a tcnica tradicional, esta deve ser mantida. Outro aspecto a necessidade do tcnico de ser tambm sensvel s expectativas da comunidade que ir receber o monumento restaurado. Recentemente prestei assessoria na fase final da restaurao da fazenda Quissam, no municpio do mesmo nome, no Rio de Janeiro. A restaurao j se encontrava bastante adiantada mas havia uma grande insatisfao da comunidade. A fazenda, que o orgulho da cidade porque D. Pedro II esteve l no casamento do filho do proprietrio, teve um projeto endereado a recuperar as principais linhas originais da edificao. S que a fazenda j tinha 50 anos, quando ocorreu o tal casamento, e o que todo mundo tinha orgulho era a fazenda onde D. Pedro II dormiu, no a fazenda de 50 anos antes, um exemplar tipolgico de casa bandeirista construdo em terras fluminenses, o que de fato uma curiosidade em termos de arquitetura e que permite-nos inferir melhor a circulao de tipos arquitetnicos na virada do sculo XVIII para o XIX.

93

Porm, a fazenda festejada pela comunidade, e na qual esta reconhecia a identidade do seu territrio, era outra, aquela que foi enfeitada e modificada para receber o imperador. Diante do impasse, o projeto foi modificado para manter os elementos que retratavam a poca do imperador. Nesse processo, importante a conscincia de que toda restaurao uma reapropriao contempornea do monumento e da sua histria. Um exemplo simples o da pintura dos diversos sales da fazenda Quissam. possivel identificar pela estratigrafia da cor das paredes as diversas pinturas que estas tiveram. Porm, nada pode demonstrar a contemporaneidade das diversas cores encontradas nos diversos ambientes. Na realidade a partir das informaes do prdio e da documentao histrica existente, o restaurador ir propor a recomposio de um ambiente de meados do sculo XIX, no caso da nossa fazenda de Quissam, mas esse ser sempre uma reinterpretao contempornea, a partir dos elementos existentes ali. uma construo histrica ... uma construo da restaurao.

94

Palestrante Regina P. de Mattos amos abordar e discutir a forma de atuao na preservao do patrimnio, porque somos responsveis, em termos de nossa arquitetura, por nossos monumentos, por nossas atitudes, por nossas aprovaes de alteraes dessa arquitetura e muito passa por isso que o Jos Pessa colocou, que essa questo da histria do restauro. Ns no temos essa tradio na histria do restauro, mas estamos de uma certa maneira definindo uma corrente de interveno brasileira, de restaurao brasileira, e que teve frutos no passado com Viollet-le-Duc, Ruskin e outros. Essa questo do estudo do restauro iniciado por Giovannoni, foi seguida por um terico mais recente que o Giovanni Carbonara, que fala sobre essa questo de reintegrao da imagem e nos faz pensar: at onde ns criamos? At onde vamos? interferimos ou no? O Jos Pessoa mostrou como isso vem da Europa para o Brasil. A histria do restauro e o conceito de preservao so transmitidos para o Brasil, onde h uma grande resistncia com relao chamada arquitetura ecltica. No comeo, o IPHAN, em 1937, estabelece o Decreto Lei n25. Depois, em 1964, quando surge a questo da definio dos tombamentos pelo Estado, de sua atribuio em manter o patrimnio, tem incio a nossa histria das intervenes e a nossa histria da preservao dentro do Estado do Rio de Janeiro. Vou historiar um pouco sobre isso, porque acabamos fazendo parte dessa histria. Hoje percebo que, h 10 anos no INEPAC, fao parte desses 40 anos da instituio. Como parte dessa histria da instituio, devemos refletir sobre nossa abordagem, de como estamos analisando as intervenes propostas e se est correta essa nossa tica perante os monumentos. Vou dar uma pincelada de maneira geral para vermos a questo do IPHAN, na preservao dos monumentos coloniais. Em 1964, h uma preocupao que no se reflete s na ruptura dos artistas modernos para com o passado. Surge uma nova corrente que acha que a arquitetura produzida no sculo XX no absolutamente merecedora de preservao, mas essa reflexo comea a ser feita pelo patrimnio do Estado e isso que vai diferenciar o IPHAN do INEPAC e, depois, dos patrimnios Municipais, como o DGPC, e dos demais Departamentos e Conselhos de Preservao dos Pequenos Municpios. No ano passado, ns completamos 40 anos do Patrimnio do Estado. Em 1964, foi criada a Diviso do Patrimnio Histrico e Artstico do Estado da Guanabara e, em 1975, com a fuso do antigo Estado da Guanabara, que se tem de fato a criao do INEPAC - Instituto Estadual do Patrimnio Cultural - preocupado com a preservao do patrimnio do Estado , com uma viso um pouco diferente do IPHAN, do patrimnio federal. Ele passa a ter a viso de que o patrimnio era anteriormente entendido como o reflexo de uma cultura elitizada e excludente. Excludente porque se reconhecia a arquitetura ecltica. Hoje ns j preservamos a arquitetura modernista, mas no em 1975, quando o INEPAC foi criado. Os dispositivos legais vo evoluir para a Lei n 509 de 81, que dispe e regulamenta a criao de um Conselho Estadual de Tombamento e define o comportamento e o perfil da instituio estadual. A viso anterior do IPHAN era mais voltada proteo do patrimnio colonial: dos bens isolados, das cidades coloniais, das igrejas coloniais e dos grandes palcios. Para nos situarmos, 1964 o ano do lanamento da Carta de Veneza, contendo as recomendaes internacionais de proteo do patrimnio histrico. E quando se comea a refletir sobre os centros histricos, na sua pluralidade, na maneira em que ele de fato, no apenas aquele centro histrico colonial, mas um centro que

95

passou por mutaes. O primeiro tombamento que vai comear a diferenciar e definir o perfil do INEPAC o do Parque Lage. No se tomba somente a casa, mas todo o parque, e se comea a entender que o tombamento no de um monumento isolado, mas de todo o contexto em que esse monumento est inserido. Comeam as preocupaes com edificaes que at ento no eram protegidas pelo IPHAN, como o Instituto de Educao, o Real Gabinete Portugus de Leitura e at o prprio Observatrio Nacional que hoje abriga o MAST. Esse tempo de mudanas vem tambm com a transformao do prprio nome da instituio, que passa de Departamento do Patrimnio Histrico e Artstico do Estado da Guanabara para Instituto Estadual do Patrimnio Cultural. Temos ento, a substituio de um conceito bsico voltado questo do patrimnio cultural. Ns definimos como patrimnio cultural o conjunto dos relatos materiais e imateriais que compem uma memria coletiva da sociedade. Nessa poca, temos a ampliao desse conceito de bem cultural e a diversificao das reas de interesse do patrimnio histrico estadual. Existe uma nova tica de valorizao a partir das comunidades locais: se percebe que para uma determinada comunidade local, aquele bem tem valor, que pode no ter no mbito federal ou no mbito estadual. Mas esse conceito, essa questo do patrimnio diversificado, comea a ser encarado a partir da criao do INEPAC, mostrando as riquezas regionais e de cada cidado. Aquele bem que para o cidado, por exemplo, de uma cidade como Angra dos Reis, era importante, poderia no ser relevante na escala federal ou at mesmo na escala estadual. Mas se comea a perceber que a riqueza est nessa diversidade de produo, da produo humana nas diferentes esferas. Aps a dcada de 80, com as transformaes do INEPAC e atravs do instrumento legal do tombamento, que passamos a preservar essa diversidade. Os rgos de proteo do patrimnio municipal e estadual comeam a atuar concomitantemente. O patrimnio entendido como o reflexo dessa pluraridade cultural de um povo e como parte de uma potica do povo e dos artistas. uma poca em que se fazem tombamentos bastante diversificados, que representam a produo da sociedade, no s sobre o aspecto monumental, mas sobre o aspecto do cotidiano. a poca em que se tombam os bondes de Santa Teresa, por exemplo, e a Pedra do Sal. A Pedra do Sal foi o local onde aconteceram os rituais africanos, dos escravos, onde existiu essa miscigenao, essa questo da etnia dos povos que chegaram e que se implantaram nesse territrio, na cidade do Rio de Janeiro, e que ali deixaram um pouco de sua cultura. Se tomba, por exemplo, a Casa da Flor, em So Pedro da Aldeia, que uma produo de um antigo escravo construda com restos de cacos de vidros e louas. Essa evoluo que o Jos Pessa relatou, que ocorreu na Europa, sentimos que tambm vem acontecendo em nosso patrimnio. Porm, ns no sentimos essa evoluo se no paramos e refletimos em um colquio como este que acontece hoje. H esses espaos que fazem parte de nosso cotidiano, do cotidiano carioca como a Confeitaria Colombo. Passamos a pensar nos conjuntos, nesses conjuntos urbanos como a Rua da Carioca, por exemplo. H que se manter esse conjunto como um todo, mesmo com as alteraes ocorridas ao longo dos anos. O que se percebe nessas alteraes? Ou o que se ressalta? Ou o que se valoriza dessa arquitetura de duas pocas diferentes na Rua da Carioca? Esse um trabalho que depende tambm da solicitao e das necessidades dessa comunidade local. Um trabalho como esse da Rua da Carioca, de recuperao da imagem da rua, no s pelo ponto de vista das construes, mas tambm de valorizao daquele proprietrio que ocupa esse bem, nos traz muita satisfao. O comerciante ocupa um prdio histrico, o negcio dele tem que funcionar, ele concorre com o MC Donalds, com logomarcas enormes, ele tambm tem que chamar ateno para o seu estabelecimento. A recuperao desse patrimnio, atravs de uma

96

interveno ou de uma restaurao do prdio, vai buscar valorizar aquele patrimnio vivo, no s da coisa do passado. Ento, o conceito tambm passa a mudar: no se preserva s dessa representao do passado, mas o que se produz hoje, no presente. Por exemplo, a Rua da Carioca uma rua estritamente comercial; a recuperao, a preservao e a interveno de restauro nessa rua busca tambm dar visibilidade s suas atividades atuais. Outro ponto diferencial que eu no vou explicar, vou apenas passar, foi o da preocupao do INEPAC com as questes da preservao dos ambientes naturais. Se no parasse com a especulao imobiliria, o Rio de Janeiro realmente estaria hoje sem nenhuma identidade de suas reservas naturais. A especulao enorme, dia aps dia os grandes empreendedores ocupam as grandes reas naturais e mostram projetos imensos de loteamentos. Se no tivermos muito clara nossa misso e no tivermos em mos esses instrumentos legais de proteo, as geraes futuras no vo ver o que hoje podemos ainda usufruir. A Pedra da Baleia, por exemplo, que na Barra da Tijuca, vocs vem o contraponto. H toda uma massa vegetal no fundo e j sofre com a especulao imobiliria. Ns tentamos preservar at esses marcos paisagsticos que so muito importantes. Em Parati, por exemplo, foi feito um programa de aes conjuntas entre as instituies federais, estaduais e municipais para a preservao dessas belezas naturais. As dunas de Cabo Frio, por exemplo, foram tombadas considerando o no entendimento, s vezes, da populao local em querer insistentemente construir em cima das dunas, sem entender que elas so mveis e que, conforme os ventos, elas vo mudando de posio. Tudo em prol de um falso desenvolvimento da cidade. Ento, somos tidos como os que no querem deixar a cidade evoluir ou crescer. O atual prefeito de Cabo Frio props a construo de um aeroporto prximo s dunas. Eu pergunto se cabe realizar um aeroporto perto das dunas da Dama Branca? Com os ventos, as areias vo para o meio da pista, que avio poder aterrissar ou decolar l? Existem pessoas que no conseguem entender isso e, somente com o instrumento do tombamento, considerado por alguns como um pouco policialesco, que conseguimos preservar nosso patrimnio e dialogar com as comunidades locais. Dia aps dia de trabalho, conseguimos convencer as pessoas e t-las do nosso lado para uma ao conjunta de preservao e no de destruio de nossas belezas naturais. O tombamento da Mata Atlntica, os manguezais que esto sendo to sacrificados no Rio de Janeiro, as cachoeiras e toda essa bela paisagem tem que ser preservada. Porm, surgem algumas questes como por exemplo, a Cachoeira da Fumaa, em Resende, que pertence metade a um estado e outra metade a outro estado. Como fica essa questo legal? Estou colocando uma srie de questionamentos e de problemticas que enfrentamos no nosso dia a dia. Os tombamentos de parte do litoral fluminense, Paraty Mirim, o Manguezal de Garga so da dcada de 1980, quando j se tinha essa perspectiva de preservar as belezas naturais antes que se acabassem. O Saco de Mamangu, em Paraty, e mais recentemente o tombamento de Bzios. Ns tombamos uma parte bastante considervel de Bzios e isso est sendo motivo de uma presso poltica enorme sobre a instituio, porque vai contra os

97

interesses da especulao imobiliria. De repente, recebemos no INEPAC pessoas que vm da Frana e que so proprietrios de reas em Bzios. Ns vendemos tudo para qualquer um, ns no conseguimos comprar nada nos outros pases, mas eles chegam aqui e ns, generosamente, vendemos nossa costa brasileira. Os estrangeiros vm aqui com muito dinheiro e querem discutir a preservao da nossa paisagem. Esse tombamento foi recente e ns estamos sentindo na pele a presso poltica de uma ao do gnero. Uma outra perspectiva da preservao dos conjuntos temticos. Comeamos diferente do IPHAN, a fazer a preservao das arquiteturas eclticas, das pequenas igrejas, das runas, dos marcos urbanos, dos bens mveis integrados, da arquitetura moderna e, mais recentemente, das edificaes do Estado Novo. Podemos no gostar, achar a arquitetura Getulista uma coisa grotesca, mas o Estado Novo fez parte da nossa histria e a arquitetura produzida nessa poca no pode ser esquecida e nem cancelada. Essa a poca que se fazem tombamentos como o do Teatro Municipal, da Igreja de So Sebastio, em Santa Ceclia, o conjunto Fabril de Paracambi. Vou mostrar bem rapidamente esses exemplos: o antigo prdio do DOPS; as Casas Casadas, em Laranjeiras; o Corpo de Bombeiros; a Casa Notre Rev, em Niteri. Alguma vezes, ns comeamos a ter uma ao contrria visando impedir os tombamentos, gerados pelas prprias comunidades. Tem que se escutar um pouco a populao e ver qual a tica dessa comunidade local. Mas h tambm aes muito positivas, como por exemplo aquela da comunidade da Igreja de So Gonalo do Amarantes, que foi recentemente restaurada por uma iniciativa local. H tambm as questes de preservao de conjuntos urbanos. Cidades que at ento no eram reconhecidas como importantes, mas que para a comunidade local tem grande valor, como por exemplo Valena, foi objeto dos ltimos tombamentos realizados pelo INEPAC. No existe uma excepcionalidade, mas sim uma vontade de se preservar o passado, que no muito remoto, mas que representa a produo daquela populao local. Casos como o da Fazenda do Engenho Novo, que at ento estava nas mos de proprietrios particulares, e que foi desapropriada para a reforma agrria, e quando passou para as mos do Estado, simplesmente por omisso e por falta de cuidado, ela caiu completamente em runas. aquilo que o Jos Pessoa falou: dia aps dia as pessoas vo roubando tudo, porque elas querem construir suas casa com janelas da sede da fazenda e em muito pouco tempo, por falta de fiscalizao (ns temos de fato que fazer um mea culpa) quando passa para o Estado, ela rapidamente se acaba. A questo dos marcos urbanos tambm privilegiada: se no tivssemos feito o tombamento dos coretos, um tombamento indito de 13 coretos, eles teriam desaparecido das praas, em nome de uma falsa modernidade. Todos os municpios do interior querem fazer um Projeto Rio-Cidade e acham que todas as praas so iguais. Ento, destrem as praas e implantam projetos que absolutamente no respeitam nada, nem a vegetao, nem aquele coreto, que tem aquela histria para a cidade. A proteo dos bens mveis e integrados uma questo que tem nos preocupado muito. muito difcil o controle desses bens mveis, principalmente quando no so inventariados. Essa uma tarefa muito difcil que estamos comeando e muito lenta de se

98

fazer. A parte dos bens integrados menos complicada mas tem tambm problemas de proteo, como, por exemplo, esses murais do Di Cavalcanti, que sofrem com a falta de manuteno do prprio Teatro Joo Caetano. Comeamos tambm a tombar os cones da arquitetura moderna como a Passarela do Samba, que resultou em uma briga com a Prefeitura como vocs tm visto na imprensa. O prefeito Csar Maia de repente resolveu que o smbolo da Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro deveria ser pintado na Passarela do Samba pois ela pertence Prefeitura. Esse patrimnio no da Prefeitura, dos cidados cariocas. No satisfeito ele implanta em cima do arco da Apoteose a logomarca da Prefeitura. Ento, iniciou-se uma ao junto ao Ministrio Pblico para a soluo do problema. H tambm a questo dos tombamentos como o do Teatro Armando Gonzaga e do Banco Boa Vista. O tombamento dos prdios do Estado Novo, que foi um tombamento bastante importante, foi feito em carter emergencial e foi motivado por uma denncia de demolio do prdio da CONAB. Naquela ocasio, uma conselheira do Conselho Estadual de Tombamento, a arquiteta Lia Motta, apresentou como proposta esse tombamento porque o prdio da CONAB sofria uma ameaa de ser completamente aniquilado da Praa XV e no fazer mais parte da paisagem do Rio de Janeiro. impressionante como nossa memria visual e afetiva muito passageira, ns cancelamos rapidamente o que no mais existe no ? Demoliram o Palcio Monroe e ningum mais lembra que ele existiu. Isso uma coisa complicada, esses instrumentos legais, essa poltica de preservao caminham nesse sentido. Uma outra questo dentro dessa tica da conservao e da restaurao: a de que, de fato, nossa responsabilidade escrever mais uma linha da histria do restauro brasileiro ou do que posso chamar da Preservao do Patrimnio Brasileiro. Podemos fazer alguns questionamentos: como preservar as tradies, como proteger o nosso patrimnio imaterial? Como proteger os tapetes de Corpus Cristis, em Saquarema; ou a dana do Mineiro Pau, em Duas Barras, esse tipo de dana que tradicional daquela regio; ou a festa do Divino em Paraty; ou o encontro de Folias de Reis tambm em Duas Barras; ou a Cavalhada em Campos dos Goytacazes? Essas manifestaes, se no forem devidamente estudadas, inventariadas ou pensadas, se perdero. Devemos refletir sob uma tica um pouco mais atual de como preservar isso tudo. Atualmente, os tcnicos j pensam em como fazer a preservao desse patrimnio imaterial, atravs de discusses e congressos que incluam esse tema. Devemos preservar os saberes e os fazeres, mas como? Estamos chegando em uma poca em que a renda no mais aquela artesanal, renda de bilro, mas uma renda industrializada, de naylon, sinttica, que entra por uma mquina e sai em longa metragem do outro lado. Como vo ficar essas tradies? Mesmo essas coisas to simples como as tranas de palhas que so feitas no interior do Rio de Janeiro, ou os bichinhos em miniatura devem ser preservados. E os riscos que corremos nas aes de interveno dos saberes e fazeres? importante refletirmos sobre o que estamos fazendo, o que estamos aprovando ou deixando de aprovar.

99

Trago alguns exemplos da questo da deteriorao e das alteraes em edificaes histricas. A Cmara Municipal de Angra dos Reis como ela era, e como ela ficou. Por conta de uma falsa historicidade, de que o Jos Pessa falou, e atravs de uma fotografia antiga que demonstrava que a Cmara teria sido dessa maneira, foi proposto desfazer essa arquitetura no centro histrico de Angra dos Reis e refazer essa alterao, colocando ameias em cima da platibanda como se fosse um castelo. So coisa incompreensveis no patrimnio, que vo sendo feitas aos nossos olhos e voc no tem o poder de impedir. Existem as questes polticas que se sobrepem a esses questionamentos. Outro exemplo o dessas Casas Geminadas, em Botafogo, que rapidamente esto sendo canceladas. Toda aquela conformao original do bairro de Botafogo, que to singelo mas que to importante, est se perdendo para dar lugar a grandes arranha-cus, todos mais ou menos iguais. Se eu estivesse cancelando uma arquitetura simples e singela para dar lugar a uma arquitetura de melhor qualidade ainda poderamos pensar, mas nem sempre isso que vemos, so projetos s vezes muitos ruins. Como hoje estamos agindo em defesa desse patrimnio eu pergunto, com quem contamos? Nesse momento, contamos principalmente com O Ministrio Pblico. O Ministrio Pblico hoje composto por jovens que tm muita garra em preservar e manter os vestgios do nosso passado, eles realmente no tm dado sossego, do muito trabalho mas tm sido grandes parceiros na defesa de nosso patrimnio. importante estarmos aqui hoje conversando e mostrando esse tipo de ao, porque devagar estamos construindo, amadurecendo na cabea de cada um, a responsabilidade que temos. Deve haver um envolvimento das comunidades locais, devemos parar para escutar essas comunidades: qual de fato a vontade deles perante aquele patrimnio que lhes pertence e que no nosso. Esse patrimnio no de um poder pblico ou de uma esfera do governo e sim daquela comunidade que habita aquele local. Tambm essa questo de educao patrimonial nas escolas um trabalho que vocs aqui MAST fazem to brilhantemente. O MAST tem sido sempre um exemplo dessa integrao dos jovens estudantes. A freqncia com que eles freqentam o museu e com isso eles esto aprendendo muito. Esto enxergando a importncia desse prdio antigo e tudo o que acontece em volta dele, todos esses equipamentos que formam o acervo do museu foram tombados. Inclusive, uma das peculiaridades desse tombamento do Campus foi que se tombou uma parte do seu acervo. Eu trouxe aqui para vocs verem o projeto de um bem tombado estadual que a Estao Leopoldina. Acho que todos passam por ali quase todos os dias e sabem que a antiga estao est abandonada. A Estao Leopoldina, antiga Estao Baro de Mau, fica na Avenida Francisco Bicalho e teve seu tombamento feito pelo INEPAC em 87. justamente para provocar uma discusso que eu trouxe para vocs verem os projetos que passam pelas nossas mos para serem aprovados. Esse o projeto original da antiga Estao Baro de Mau, feito por Robert Prentice, em 1924. No vou contar aqui a histria da ferrovia, eu gostaria apenas que vocs vissem as alternativas projetuais que surgem em funo de um bem como este. O tombamento foi solicitado pelo prprio Sindicato dos Trabalhadores das Empresas Ferrovirias, isso em 1987. A motivao dessa solicitao foi de que os prprios sindicalistas, os antigos ferrovirios, queriam preservar e achavam importante aquela arquitetura feita na poca do desenvolvimento da ferrovia. O prdio retrata aquela ostentao

100

da poca, com aquela beleza da grande gare e com toda sua estrutura de ferro. Chama nossa ateno, a prpria atuao desse arquiteto que, em 1924, introduz caractersticas inglesas na edificao. No sei se vocs tm presente, mas a Estao Leopoldina no foi completada. Atualmente, a estao est sendo sucateada, parte da ferrovia est desativada e o prdio comea a cair em desuso e passa a ser um elemento que, embora muito marcante na paisagem do Rio de Janeiro, vai com o tempo sofrendo aquele empobrecimento. Comeam a surgir especulaes em cima da Estao Leopoldina e comeam a chegar os projetos de transformao de uso para serem analisados pelo INEPAC. A primeira interveno que me foi apresentada de uma proposta feita pelo arquiteto Glauco Campelo, em 2000, para transformar a Leopoldina no Centro Cultural da Leopoldina. Era um projeto muito interessante, de cunho cultural, sempre dentro daquela filosofia de se aproveitar o potencial que esse prdio tinha. Ele fez uma proposta de recuperao da gare, de implantao de um grande centro comercial, que seria a base desse empreendimento, da construo da sede da Orquestra Sinfnica Brasileira e de uma srie de salas de cinema. E como ele props isso? Qual foi sua leitura do prdio histrico? Essa a fachada que foi projetada por Robert Prentice, que tinha um corpo central e dois laterais. Obviamente, no era esse caixoto reto, porque o ltimo pavimento foi acrescido posteriormente. Na primeira proposta, o Glauco Campello rebateu essa modulao, ou seja, essa parte da fachada principal foi reproduzida para o outro lado, porm, vazando a ligao com uma conexo de vidro. Ele rebateu esse corpo lateral de uma maneira completamente cega, sem nenhuma repetio da modenatura existente, para desenvolver esse grande centro comercial. Eu queria que vocs acompanhassem a dificuldade ou os limites que temos para esse tipo de anlise, pois trata-se de um empreendimento absolutamente caro. Pressionados, obviamente por motivos econmicos, os empreendedores no conseguem viabilizar esse projeto, que muito grande. O prprio Glauco abriu mo desse partido de interpretar a arquitetura do Robert Prentice e fez uma nova proposta, que no tem mais nada a ver com o prdio lateral. Ele simplesmente props restaurar a Estao da Leopoldina e fazer um prdio novo, para servir como um grande magazine de bricolagem, que se chamava Castorama, e que no conversava mais absolutamente com o monumento histrico. Temos uma proposta de um edifcio completamente em desacordo, que no conversa em nada com o prdio histrico. Esta foi a segunda alternativa de projeto apresentada e eu fiquei bastante chateada porque fui uma defensora daquela primeira proposta do Glauco. Ele, que para mim um dos arquitetos mais importantes que atua nessa rea, que foi presidente do IPHAN inclusive, no conseguiu manter aquela filosofia do restauro inicial. Passado o tempo, essa segunda proposta tambm no foi feita, graas a Deus, pois a meu ver, esse prdio poderia ser implantado em qualquer lugar, mas no junto de um bem tombado. Mas esse projeto teve que ser aprovado porque houve um presso poltica muito grande naquela ocasio, foi feito um novo tipo de negociao e o pessoal que cuidava desse empreendimento saiu do cenrio e entrou a Supervia, que do Governo do Estado, para fazer um novo projeto e contratou o escritrio do Rodrigo Azevedo. Este fez uma proposta de recuperao absolutamente interessante. Ele no fez uma proposta de ocupao lateral mas sim de recuperao do espao da antiga Estao Baro de Mau, para implantao do Museu do Trem, que est sendo retirado do Engenho Dentro. Ele fez um trabalho bastante srio, com essa nova proposta que eu gostaria que vocs vissem. Dentro dessa tica que o Jos Pessa falou, ele props a demolio dos acrscimos, a remoo do ltimo pavimento, dessa torre e

101

dessa parte posterior do prdio. Foi feito um trabalho bastante interessante de abordagem histrica e de abordagem tecnolgica. Ele fez uma proposta de diferenciar cromaticamente o que interveno do que original para o observador leigo entender. Atualmente, o que tem sido desenvolvido e o que est sendo analisado justamente essa proposta do Rodrigo. Temos os nossos arquivos abertos para estudantes de arquitetura para pesquisarem. Eu fiz parte de uma banca de uma arquiteta da UFF que, para surpresa minha, apresentou um trabalho que eu achei muito interessante. uma proposta que no tem nada a ver com esses outros apresentados. Foi um estudo com uma abordagem completamente diferente e uma proposta bastante interessante. Aqui est uma imagem que ela recuperou do projeto do Robert Prentice, sem o ltimo pavimento. Havia essa parte central mais alta e aquela lateral. Com a construo desse ltimo pavimento, o prdio se tornou um grande caixoto. Eu volto a dizer que muito importante escutar quem vive no local. Essa uma arquiteta que nasceu e foi criada em So Cristvo, por isso a proposta dela de integrao social. Ela no apenas idealizou a Estao Leopoldina como Sede do Museu do Trem, mas como um local de passagem, um convite para aquelas pessoas que ficam nos pontos de nibus, que s vezes atravessam de um lado para o outro e quase se matam na Av. Francisco Bicalho. Eu vou direto para a proposta dela para abrirmos o debate. A gare no interior uma maravilha. Ela fez todo um estudo do sistema virio. Como ela freqentadora da estao, ela props a abertura de uma rua nesse local. Ela usa alguns parmetros, estuda outras estaes e prope algumas intervenes (algumas boas, outras bastante questionveis). Ela fez, ousadamente, uma proposta de recuperao e complementao do projeto do Prentice. No ptio lateral, ela props um parque temtico super interessante. A gare passa a ser de fato o Museu do Trem, com as plataformas onde estariam localizados os vages que esto no Engenho de Dentro. Ela props um circuito de trem e um adensamento verde (porque ela sente falta desse verde debaixo da Linha Vermelha) com espelhos de gua, etc. Aqui props todo um espao de exposies e oficinas, inclusive de manuteno das peas do museu e um estacionamento. Vocs viram que nas propostas anteriores, rea de estacionamento o que no faltou, pensa-se sempre mais no carro e menos no homem. Essa arquiteta, como moradora, no s pensou no homem, mas tambm props algumas vagas para estacionamento nessa parte aqui, onde ela usa todo o material que retirado das antigas estaes, como os dormentes dos trilhos. Tudo que retirado torna-se reciclado dentro dessa arquitetura. Esse prdio proposto parece muito grande mais uma edificao absolutamente baixa. Eu quero mostrar, em termos de fachada, como ficou essa implantao. Ela fez a complementao do corpo lateral com uma estrutura inteiramente vazada, com perfis metlicos, com um sistema de rampas que se comunicam com o outro lado da Francisco Bicalho. Ela props um acesso por essas rampas feitas com estrutura tubular branca vazada, sem causar nenhum comprometimento. muito interessante, essa a ltima proposta de uma estudante de arquitetura antes de se tornar profissional, ento ela pode realmente ousar. No ltimo pavimento, props uma lona tensionada onde h um pequeno auditrio para apresentaes. Essa a proposta que ela fez e sobre essas intervenes que a gente tem que refletir. Seria aquele rebatimento que o Glauco props, mas que no a complementao do Prentice? Ou seria uma proposta baseada na teoria de Viollet-le-Duc? Ou algo que poderia

102

nunca pode ter existido na verdade? Seria um restauro romntico? Ou seria uma interveno absolutamente moderna? Ou seria uma interveno crtica, que no complementaria o volume do prdio, como aquela postura do Glauco? Eu paro a minha fala por aqui e abro para conversarmos um pouco sobre essas questes do restauro.

103

104

CONSERVAO E PRESERVAO DE FOTOGRAFIAS Sandra Baruki

105

Nota Biogrfica

Master of Arts em Conservao, pelo Camberwell College of Arts, The London Institute, Reino Unido, 2000-2001. Conservadora de fotografia, membro da equipe tcnica do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica (CCPF) da FUNARTE - Fundao Nacional de Arte/Ministrio da Cultura desde 1986, onde hoje Coordenadora. Em 1989, atravs da OEA Organizao dos Estados Americanos, participou como estudante especial do Conservation Education Programs da School of Library Service, University of Columbia; foi estagiria no New York Municipal Archives, no International Museum of Photography e no Image Permanence Institute, em Nova York e Rochester, EUA, respectivamente. Ministrou treinamentos no Brasil atravs da Funarte e no exterior, como professora convidada do ICCROM/ International Centre for the Study of the Preservation and Restoration of Cultural Property e de instituies locais, assim como coordenou vrios projetos desenvolvidos no campo da conservao fotogrfica para colees brasileiras. Autora e editora de textos e manuais tcnicos sobre conservao fotogrfica, publicou artigos em anais de congressos e encontros. Membro do ICOM Conselho Internacional de Museus e da Diretoria da ABRACOR, Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais, como Coordenadora Tcnica.

106

Palestrante: Sandra Baruki Introduo O Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da FUNARTE / Fundao Nacional de Arte completa 20 anos de funcionamento em 2007, preservando acervos fotogrficos brasileiros. So centenas os acervos atendidos e mais de mil profissionais treinados no setor. Ainda, a FUNARTE, atravs do seu centro tcnico, estimulou o debate e o aperfeioamento profissional na rea, realizando e participando de eventos nacionais e internacionais, especialmente na Amrica Latina. Este texto apresenta a instituio, aes e projetos realizados, destacando os aspectos tcnicos, prticas e desenvolvimentos no setor. As condutas adotadas nos projetos em andamento hoje, dentre elas, a digitalizao e a reproduo/duplicao fotogrfica analgica como etapas associadas e complementares, e a tomada de decises frente s novas tecnologias sero tambm abordadas. Vive-se o impacto da transformao da Fotografia e cabe ao CCPF/FUNARTE rediscutir o seu papel e dos profissionais da rea. As figuras 1 e 2 apresentam imagens relacionadas com CCPF.

Figs. 1 e 2 :Tcnico de conservao do CCPF em ao - Prdio do CCPF/FUNARTE. Sobre a instituio aes O Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica (CCPF) da FUNARTE / Fundao Nacional de Arte foi criado em 1984, atravs de um termo de cooperao tcnica com a Fundao Nacional Pr-Memria, como parte do Programa Nacional de Preservao e Pesquisa da Fotografia do ento Instituto Nacional da Fotografia da FUNARTE. O termo com o Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional / IPHAN foi renovado em 2004, para a manuteno das atividades do centro tcnico.

107

Funcionando no bairro de Santa Teresa, no Rio de Janeiro, desde julho de 1987, o CCPF/FUNARTE centro de referncia na rea e a instituio responsvel pela implantao e consolidao da conservao fotogrfica no Brasil, com atribuies de preservar a memria fotogrfica brasileira, fomentar e criar ncleos regionais, formar pessoal tcnico especializado, pesquisar e estabelecer procedimentos, solues, sistemas e mtodos para a conservao e difundir estas informaes. So centenas os acervos atendidos e mais de mil profissionais treinados no setor, atravs de cursos, oficinas e treinamentos ministrados pela equipe tcnica de conservadores de fotografia, em parceria com instituies das esferas pblica e privada, nas vrias regies do pas, ou ainda, viabilizados por oramento da prpria FUNARTE. Em 2004, atravs de recursos do Fundo Nacional de Cultura, realizou-se, por exemplo, no Arquivo Histrico Municipal Joo Spadari Adami, em Caxias do Sul-RS, treinamento para representantes de instituies locais e regionais. Os cursos enfocam temas como: (a) diagnstico de acervos e de fotografias; (b) identificao de processos, da estrutura dos materiais fotogrficos processados e de caractersticas de deteriorao4; (c) causas de deteriorao e elaborao de projetos5 para captao de recursos; (d) conservao preventiva6; (e) realizao de procedimentos tcnicos bsicos e avanados; e (f) implantao de projetos. A Figura 3, a seguir, apresenta a imagem de um treinamento em Caxias do Sul (RS).

Fig. 3:Treinamento no Arquivo Histrico Municipal Joo Spadari Adami, em Caxias do Sul, RS.

108

Ainda, a FUNARTE, atravs do seu centro tcnico, estimula o debate e o aperfeioamento profissional na rea, realizando e participando de eventos nacionais e internacionais. A estreita colaborao com outros pases latino-americanos tem sido um dos nossos esforos na promoo da conservao fotogrfica. A equipe trabalhou na Venezuela, Cuba, Argentina, Chile e Curaao, como convidada de governos locais ou por iniciativas promovidas pelo ICCROM7 (The International Center for the Study of the Preservation and Restoration of Cultural Property), parceiro fundamental no intercmbio internacional, apoiando cursos regionais e internacionais na Amrica Latina, juntamente com instituies chilenas, caribenhas e brasileiras. A FUNARTE apoiou tambm a realizao de eventos da Associao Brasileira de Conservadores e Restauradores de Bens Culturais, a ABRACOR, como o XII Congresso8, que foi realizado em Fortaleza, Cear. Destacamos a parceria, 2004 e 2005 entre o Arquivo Nacional e a FUNARTE, com a assinatura de Termo de Cooperao Tcnica entre ambas as instituies, que culminou com a realizao em julho de 2005 do Curso Internacional do ICCROM intitulado Importncia da Pesquisa Cientfica na Conservao de Acervos Arquivsticos, realizado no Rio de Janeiro. No programa de curso, o CCPF apresentou, entre outros temas, a retomada dos Testes de Atividade Fotogrfica - TAF9, que so os testes para aferir a qualidade do material acessrio para embalagens de conservao. Esta retomada de testes no nosso centro tcnico foi possvel atravs de patrocnio da Fundao VITAE e da colaborao do Conservador Snior da Biblioteca Nacional da Nova Zelndia, Mark Strange, que esteve no Brasil em etapa preliminar e durante o curso, orientando e atualizando a equipe nos procedimentos de realizao dos testes, alm da parceria com o Arquivo Nacional. Em 1996, a FUNARTE (Brasil) e o Museo de la Casa Rosada (Argentina) promoveram o 1 Encuentro de Conservacin y Preservacin Fotogrfica del MERCOSUR, em Buenos Aires, Argentina, com a realizao de cursos, mesas redondas e conferncias. Participou de diversas edies dos Encuentros Internacionales y Nacionales de Recuperacin Conservacin de la Memoria Visual, y Seminrios de Conservacin de Fotografa. Secretara de Cultura y Educacin- Municipalidad de Berazategui10, Argentina, desde 1995. Desde o ano de 1985, a FUNARTE promove a vinda de especialistas de reconhecimento internacional11 para participar de seminrios, oficinas e cursos de maior durao. O Seminrio Internacional de 1997 celebrou os dez anos de funcionamento do CCPF/FUNARTE na sua sede em Santa Teresa, Rio de Janeiro, com a presena significativa da comunidade internacional. Dentre os temas de interesse tcnico na poca, podemos citar: tcnicas de limpeza e conservao de materiais fotogrficos danificados por fungos e gua; tcnicas de conservao de objetos em estojo; conservao e identificao de negativos; identificao de materiais coloridos. Oficinas foram realizadas por profissionais convidados como Nora Kennedy (Metropolitan Museum of Art, EUA), Grant Romer (International Museum of Photography at George Eastman House, EUA), Luis Pavo (Arquivo Municipal de Lisboa) e Riitta Koskivirta (The Finnish Museum of Photography, Finlndia). Na difuso da informao tcnica, destaca-se a publicao dos Cadernos Tcnicos de Conservao Fotogrfica12, que em formato simples, atinge grande nmero de leitores vidos por orientaes sobre como preservar suas colees. A linha editorial prev tambm a

109

publicao de textos de especialistas internacionais, como por exemplo o nmero 5, com dois textos, o primeiro sobre a Preservao de cpias digitais em arquivos de imagens de Martin Jrgens13 e o segundo O papel das colees fotogrficas na era digital, com resumos das palestras apresentadas na Conferncia Internacional da SEPIA14, organizada pelo Museu Finlands da Fotografia e pela Comisso Europia de Preservao e Acesso, em 2003.

Projetos realizados - procedimentos

O CCPF no possui acervo fotogrfico prprio, por entender que seu papel trabalhar em parceria com outras instituies, desenvolvendo, aplicando e estabelecendo critrios, sistemas e mtodos para a conservao de acervos fotogrficos brasileiros. Trata-se de um laboratrio agregador e formador de mo-de-obra, que atua especialmente no estmulo e execuo de projetos. Projetos foram patrocinados por organismos como Fundao VITAE15 em vrias iniciativas nas ltimas dcadas e, mais recentemente, pela CAIXA ECONMICA FEDERAL16, atravs do Programa CAIXA de Adoo de Entidades Culturais. A primeira etapa dos projetos, o diagnstico, realizada com a visita dos nossos tcnicos s instituies e vistoria das condies de conservao dos acervos fotogrficos. Acervos fotogrficos que so constitudos de objetos em estojos daguerretipos, ambrtipos e ferrtipos; fotografias albuminadas; negativos de vidro; negativos histricos em bases de nitrato e diacetato de celulose; fotografias em suporte de papel gelatina e prata, por exemplo; material preto e branco, negativos flexveis; de slides ou diapositivos em cor; grandes quantitativos de negativos e diapositivos em preto e branco e cor. Cada instituio com um perfil de acervo e necessidades que so apontadas nos levantamentos e projetos elaborados, posteriormente encaminhados para captao de recursos. As tcnicas de conservao de novos suportes, cpias digitais, materiais e montagens contemporneos convivem com o tratamento tradicional de objetos histricos como o daguerretipo17, negativos de vidro18 e fotografias albuminadas19, por exemplo, na rotina dos nossos atelis e laboratrios. Entre os procedimentos tcnicos aplicados e disseminados pelo CCPF nestes vinte anos de atuao, destacam-se: a higienizao; estabilizao de suportes; consolidao de emulses; reintegrao visual; acondicionamento; limpeza e estabilizao de objetos em estojos positivos diretos; tratamento de lbuns fotogrficos; reproduo e duplicao fotogrficas. Em cada uma destas etapas, trabalhou-se no s o conhecimento e aplicabilidade da tcnica, mas tambm a viabilizao do procedimento. Ou seja, desde a identificao no mercado nacional do instrumental e materiais adequados e, ao mesmo tempo, o estmulo produo de materiais nacionais e importao de produtos especiais. A figura 4 e 5 apresentam imagens de daguerretipos.

110

Figs. 4 e 5: Daguerretipos - mostrurio didtico A disponibilidade de produtos da rea para compra imediata hoje, no mercado nacional, bem diferente, muito maior, daquela de dcadas atrs, e parte do mrito do estabelecimento deste mercado do CCPF/FUNARTE, com a atuao identificadora de fornecedores, materiais e criao de demanda para a aplicao dos produtos e sistemas. Na dcada de 1980, os cursos introduziram o tema preservao e conservao de acervos fotogrficos20 a um pblico interessado em organizao de acervos21; acondicionamento, processamento fotogrfico de qualidade na gerao das fotografias e negativos contemporneos e montagem de fotografias para portiflios e exposies, com a identificao de materiais, tcnicas de montagem em passe-partouts, com papis carto de qualidade e o uso de cantoneiras. Durante os anos 1980, o CCPF desenvolveu pesquisa de solues e sistemas para o acondicionamento de materiais fotogrficos, que culminou com a publicao de manual22 sobre o assunto, amplamente divulgado no Brasil, juntamente com a listagem de fornecedores de qualidade. A etapa de higienizao consiste na utilizao de mtodos tradicionais mecnicos como a aplicao de pincis macios, borrachas especiais e p de borracha em originais avulsos ou em lbuns histricos. Tambm so utilizados solventes, aplicados em equipamentos como capelas de exausto, devido toxidade de alguns produtos. Na estabilizao de originais histricos e de lbuns, aplicam-se remendos em reas de rompimento ou fragilizadas, enxertos em reas faltantes e realizam-se velaturas (ou a aderncia do suporte fragilizado da fotografia a um novo suporte de papel japons). A reintegrao visual poder ou no ser realizada, se for de interesse do cliente ou dependendo da curadoria da instituio detentora do acervo e solicitante do servio. Entre outros procedimentos tcnicos especiais realizados na trajetria do CCPF, merece destaque o trabalho em parceria com a Fundao Biblioteca Nacional23, em 590 fotografias albuminadas da Coleo Dona Thereza Christina Maria, pertencentes Biblioteca Nacional, que se encontravam guardadas h mais de um sculo dentro de caixas de flandres. As albuminas no estavam montadas em suporte secundrio e, em funo das caractersticas do processo fotogrfico, enrolaram-se, formando rolinhos de papel, da o termo

111

enroladinhas pelo qual foram conhecidas durante o projeto e a divulgao subseqente. As equipes do Centro de Conservao e Encadernao da Coordenadoria de Preservao da Biblioteca Nacional e do CCPF/FUNARTE realizaram os procedimentos de distenso e planificao das imagens em 2002. As decises tcnicas, entretanto, foram amadurecidas durante anos, desde a participao da conservadora Nora Kennedy no projeto, quando ministrou treinamento sobre o acervo no CCPF e orientou sobre os procedimentos, ainda nos anos 1990.

O Projeto de Tratamento Tcnico dos Negativos Panormicos da Coleo Augusto Malta24 foi mais um projeto realizado no CCPF atravs de patrocnio VITAE e envolveu o tratamento de 115 imagens negativas e 4 imagens positivas, panormicas, algumas medindo at 19,5 x 171,0 cm nunca antes na histria do Centro foram tratados originais nestes formatos. Objetivou o tratamento tcnico, identificao e descrio da informao, organizao dos documentos gerados (por exemplo, filmes e contatos fotogrficos), limpeza e estabilizao dos negativos (115), tratamento de conservao e restaurao de positivos (4), duplicao em base fotogrfica, analgica, preservando as caractersticas da base original, fotogrfica. Tambm foi realizada a captura digital das imagens e gerao de matrizes em alta e baixa resoluo, decises tomadas considerando a realidade das nossas instituies no que diz respeito preservao digital25.
O CCPF estar finalizando nos prximos meses o Projeto Arquivo Central do IPHAN26 - Negativos histricos: higienizao, acondicionamento, duplicao e acesso, patrocinado pelo Programa CAIXA de Adoo de Entidades Culturais, com a preservao de 26.355 imagens histricas do importante acervo. O tratamento tcnico dos negativos est sendo executado pelo centro tcnico e o gerenciamento dos recursos est a cargo da Associao de Arquivistas Brasileiros AAB. O diagnstico apontou a existncia de negativos com bases de nitrato e de diacetato de celulose. Optou-se pela duplicao fotogrfica analgica e a produo de negativos de segunda gerao em base fotogrfica contempornea, processados laboratorialmente para permanncia, que so posteriormente digitalizados com uso de scanner. A deciso foi arrojada (ou talvez, conservadora) frente agressiva divulgao das novas tecnologias e foi tomada em funo (a) da comprovada permanncia dos negativos duplicatas em base fotogrfica tradicional, (b) pelo contexto e carter probatrio do acervo e, por ltimo, mas no menos importante, (c) as limitaes oramentrias de grande parte das instituies para a implementao de tecnologia para a preservao digital. Tambm se optou pela higienizao e acondicionamento de todo o acervo, sendo que apenas parte dele est sendo duplicada, enquanto as informaes e imagens sero disponibilizadas ao pblico em base de dados do Arquivo Central do IPHAN. A guarda definitiva dos originais ser feita em caixas arquivo e armrios de ao. As caixas so ventiladas atravs de orifcios, forradas em papel e, no exterior, com tecido, evitando a concentrao de gases exalados pelas bases dentro das caixas, o que seria um elemento catalisador da deteriorao. Este projeto teve como resultado tcnico o aprimoramento do processo de duplicao de negativos desenvolvido no Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da FUNARTE27, documentado em trabalho apresentado em congresso recente da categoria. As figuras 5 e 6, a seguir, apresentam imagens da higienizao de negativos flexveis e da leitura de densidades dos negativos flexveis.

112

Figs 5 e 6 : Higienizao de negativos flexveis - Leitura de densidades dos negativos flexveis.

As figuras 7 e 8 apresentam respostas respectivamente: a duplicao de negativos e um negativo de segunda gerao.

Figs. 7 e 8: Duplicao de negativos - Negativo de segunda gerao.

113

As figuras 9 e 10 apresentam o acondicionamento de negativos gerados e o de negativos histricos.

Figs. 9 e 10: Acondicionamento negativos gerados - Acondicionamento negativos histricos. A figura 11 apresentada a seguir, mostra um detalhes da abertura das caixas para ventilao.

Fig. 11: Detalhe de abertura das caixas para ventilao.

114

A preservao de fotografias est diretamente relacionada s estabilidades fsica e qumica especficas dos objetos/documentos e tambm s condies de uso e armazenagem. O acondicionamento das fotografias deve ser considerado como um dos fatores de proteo fsica e qumica das fotografias, considerando a sua natureza delicada. As embalagens cumprem papel fundamental na preservao destes documentos. E a qualidade dos materiais (papis, plsticos, adesivos, etc.) a pea chave de todo o processo. O Teste de Atividade Fotogrfica28 (TAF), idealizado pelo Image Permanence Institute (IPI), mantido pelo Rochester Institute of Tecnhology, sediado na cidade de Rochester, Estados Unidos, o nico teste especificamente voltado para a aferio da compatibilidade dos materiais envoltrios ao material fotogrfico. O teste, uma norma internacionalmente reconhecida (ISO 14523), capaz de prever as interaes entre os diferentes materiais fotogrficos e os invlucros onde esto armazenados. Tambm deve ser utilizado para testar materiais acessrios como tintas, etiquetas, adesivos e fitas adesivas. As figuras 12 e 14 mostram, a seguir, as etapas dos testes (TAF).

Figs. 12 e 14: Etapas do teste de atividade fotogrfica. O teste realizado atravs da incubao de amostras em cmaras que controlam as condies de temperatura e umidade, simulando envelhecimento, que usa detectores que so incubados em contato com as amostras fotogrficas a 70C e 86% RH, por 15 dias; e os efeitos desta interao so medidos e comparados com os detectores incubados em contato com o material de controle, que de reconhecida qualidade. Aps a incubao e avaliao dos resultados, um relatrio final apresentado com as concluses. Os testes de atividade fotogrfica foram retomados no CCPF durante o ano de 2005, depois de mais de uma dcada de interrupo nos procedimentos. O projeto VITAE, permitiu ao CCPF aferir a qualidade dos materiais acessrios e melhor informar o pblico consumidor a respeito das caractersticas dos materiais disponveis no mercado.

115

Concluso Neste relato, no foi abordada a questo das reas de guarda dos acervos, o que tambm orientado e acompanhado por nossa equipe com a colaborao de consultores, pois optamos em apresentar a rotina dos nossos atelis de conservao, a diversidade de suportes da histria da fotografia tratados, os procedimentos de tratamento de materiais contemporneos, cada vez mais convivendo com o de materiais tradicionais, histricos como os de estojos (daguerretipos, ambrtipos e ferrtipos), negativos de vidro e fotografias albuminadas. Neste momento de impacto, com a transformao da FOTOGRAFIA, com as novas tecnologias, ao contrrio do que se poderia pensar, podemos identificar a valorizao dos originais fotogrficos e do seu tratamento de conservao. Consequentemente, do profissional conservador de fotografia. Os projetos de digitalizao de acervos fotogrficos criam demandas de higienizao e acondicionamento dos originais a serem digitalizados por uso de scanner (escanerizao) ou captura digital. O acervo mais conhecido, pela maior divulgao e acesso propiciados pelas novas tecnologias, mas tambm mais solicitado para exposies, pesquisa, entre outros, e precisa estar bem conservado. A deciso do nosso centro tcnico por trabalhar com a reproduo e duplicao fotogrficas analgicas permanecer pelo tempo em que existir papel e filmes fotogrficos para aquisio no mercado. J estamos vivendo um perodo de dificuldade na compra de filmes e papis fotogrficos tradicionais. O entendimento da necessidade de adoo de condutas mistas, de tratamento tradicional analgico e digitalizao, que so etapas complementares, envolve tambm a necessidade da manuteno do conhecimento da tcnica da fotografia qumica e de processamento fotogrfico, a questo da fidelidade ao suporte original fotogrfico e a questo da preservao digital. O que ser objeto de trabalho dos conservadores de fotografia a preservao digital, a gesto de bases de imagens ou o tratamento de originais cpias digitais, em diversos tipos de impresso? Ou o tratamento de originais fotogrficos processamento tradicional qumico, que sero cada vez mais valiosos e mais objeto de preocupao das instituies? Todas estas questes esto sendo debatidas pelo CCPF/FUNARTE, que assume mais uma vez o seu papel de centro de referncia para instituies e profissionais da rea, muitas vezes ainda inseguros frente s novas tecnologias. Agradecimentos Agradeo FUNARTE/Fundao Nacional de Arte, Fundao VITAE, ao ICCROM, Arquivo Nacional, IPHAN/Gerncia de Documentao Arquivstica e Bibliogrfica GEDAB/COPEDOC, Fundao Biblioteca Nacional e Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro. As imagens apresentadas pertencem ao Arquivo fotogrfico do CCPF. Para esta publicao, agradeo aos colegas do CCPF Ana Maria Ribeiro, Thiago Barros e Teresa Paletta. Ainda, a colaborao preciosa de Mrcio Ferreira, Clara Mosciaro e Mariana Santana.

116

E especialmente, ao Museu de Astronomia e Cincias Afins, na pessoa do Prof. Marcus Granato, pelo convite para fazer a palestra e oportunidade de participao no MAST Colloquia. Posteriormente, esse texto foi publicado no livro do Seminrio Internacional Museus, Cincia e Tecnologia editado pelo Museu Histrico Nacional. Notas 1 ZIGA, Solange. O Programa Nacional de Preservao de Fotografia: relato de uma experincia. Anais dos Encontros de Conservao de Fotografia. Arquivo Municipal de Lisboa, Lisboa, 2 a 5 de dezembro de 1997. 2 O Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica funciona na Rua Monte Alegre, 255, Santa Teresa, Rio de Janeiro, RJ. Telefones: 21- 25077436 e 22798452. E-mail: ccpf@funarte.gov.br, www.funarte.gov.br. 3 BARUKI, Sandra e COURY, Nazareth. Treinamento em conservao fotogrfica: a orientao do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da FUNARTE. Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica, n. 1, Rio de Janeiro, FUNARTE, 1997. 4 REILLY, James M. Care and identification of the 19th century photographic prints. Rochester, Kodak Publications, 1986. 5 MUSTARDO, Peter e KENNEDY, Nora. Preservao de fotografias: mtodos bsicos para salvaguardar suas colees. Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica, n. 2, Rio de Janeiro, FUNARTE, 2004. 6 LAVDRINE, Bertrand. A Guide to the Preventive Conservation of Photograph Collections. Colaborao de Jean-Paul Gandolfo e Sibylle Monod. The Getty Conservation Institute, 2003. 7 O Centro Internacional de Estudos da Preservao e Restaurao de Bens Culturais, sediado em Roma, uma organizao inter-governamental dedicada conservao de bens culturais. 8 O XII Congresso da ABRACOR teve como tema central a PRESERVAO DO PATRIMNIO CULTURAL GESTO E DESENVOLVIMENTO SUSTENTVEL: PERSPECTIVAS, pgina www.abracor.com.br. 9 O teste para verificar a estabilidade qumica dos materiais de embalagens o Teste de Atividade Fotogrfica/Photographic Activity Test descrito na ISO Standard: ISO 14523 Photography Processed photographic materials Photographic activity test for enclosure materials (Fotografia Matrias fotogrficos processados Teste de Atividade Fotogrfica para materiais de acondicionamento). O PAT/The Photographic Activity Test foi desenvolvido no IPI / Image Permanence Institute (Instituto de Permanncia da Imagem) do Rochester Institute of Technology (Instituto de Tecnologia de Rochester) nos EUA.

117

10 Entrenamiento para la Conservacin Fotogrfica: la orientacin del Centro de Conservao e Preservaco Fotogrfica de la FUNARTE, em co-autoria com Nazareth Coury. In Anais do 1 Encuentro Nacional para la Recuperacin y Conservacin Visual. Buenos Aires, Argentina, Fundacin Antorchas / Subsecretara de Cultura Y Educacin de la Municipalidad de Berazategui, 1996. 11 Em 1985, no I Seminrio Internacional curso e conferncias com Grant Romer, do International Museum of Photography/ Museu Internacional da Fotografia da George Eastman House e James Reilly, Image Permanence Institute/Instituto de Permanncia da Imagem, ambos em Rochester, NY, 1985; Nora Kennedy e Peter Mustardo, especialistas americanos, conservadora do Metropolitan Museum of Art, Nova York, NY e Diretor da The Better Image, respectivamente, em curso de 4 meses em 1989, introduziram tcnicas de conservao para a equipe do Centro, em momento decisivo para a formao na rea de conservao fotogrfica no Brasil. Em 1998, atravs de curso ICCROM, Bertrand Lavdrine, Diretor do CRCDG / Centre de recherches sur la conservation des documents graphiques/ Centro de pesquisa em conservao de documentos grficos, Paris, Frana, ministrou aulas no CCPF. 12 Os Cadernos Tcnicos de Conservao Fotogrfica esto na pgina da FUNARTE www.funarte.gov.br. 13 Martin Jurgens webmaster do Digital Print Identification Website (stio eletrnico de identificao de cpias digitais) e do stio do Eletronic Media Group (Grupo de Mdia Eletrnica), subgrupo do American Institute for Conservation (Instituto Americano de Conservao). 14 SEPIA Safeguarding European Photographic Images for Access (Salvaguarda para o acesso de imagens fotogrficas europias) projeto financiado pela Unio Europia voltado para a preservao de acervos fotogrficos 15 Na pgina www.funarte.gov.br., so apresentados vrios projetos institucionais, e galeria virtual. O currculo de trabalhos do CCPF/FUNARTE no seria possvel sem a participao da VITAE, que patrocinou cursos, oficinas, treinamentos, formao de especialistas no Brasil e no exterior, publicaes e implantao de projetos. 16 Projeto de Higienizao, Acondicionamento, Duplicao e Acesso aos Negativos Histricos do Arquivo Central do IPHAN. 17 Processo positivo direto criado por Lus Jacques Mand Daguerre (Frana) e divulgado em 1839. A imagem era formada sobre placa de cobre recoberta por uma camada de prata polida, e sensibilizada por vapor de iodo . Glossrio de Pedro Vasquez, na publicao: Ferrez, Gilberto. A fotografia no Brasil: 1840-1900, 2 ed., Rio de Janeiro, FUNARTE Fundao Nacional Pr-Memria, 1985. 18 Os negativos de vidro antecedem as bases plsticas, s introduzidas no final do sculo XIX. Os acervos neste processo podem ser especialmente de negativos de vidro de coldio mido, mais raros, e de placas secas, com emulso de gelatina e prata.

118

19 Foi introduzido por Lois Desire Blanquart-Evard (Frana) em 1850 e tornou-se o papel mais utilizado em cpias fotogrficas at 1890. O papel albuminado tem esse nome porque recebia uma camada de albmen contendo cloreto de sdio, e era sensibilizado em seguida com nitrato de prata. Glossrio de Pedro Vasquez, na publicao: Ferrez, Gilberto. A fotografia no Brasil: 1840-1900, 2 ed., Rio de Janeiro, FUNARTE - Fundao Nacional Pr-Memria, 1985. 20 BURGI, Srgio e BARUKI, Sandra (colaborao de pesquisa). Introduo preservao e conservao de acervos fotogrficos: tcnicas, mtodos e materiais. Rio de Janeiro, FUNARTE, 1988. 21 INSTITUTO BRASILEIRO DE ARTE E CULTURA ...|et al.| Manual para catalogao de documentos fotogrficos - Verso preliminar. Rio de Janeiro, Fundao Biblioteca Nacional: Instituto Brasileiro de Arte e Cultura, 1992. 22 MELLO, Mrcia e PESSOA, Maristela. Manual de acondicionamento de material fotogrfico. Rio de Janeiro, Funarte / IBAC, 1994. 23 A Fundao Biblioteca Nacional instituio parceira do CCPF/FUNARTE desde os anos 1980, quando foi assinado Termo de Cooperao Tcnica entre as instituies. Este trabalho foi apresentado durante o XII Congresso da ABRACOR, na forma de pster, com o ttulo A Conservao de documentos fotogrficos Cpias fotogrficas em papel albuminado no montadas em carto, de autoria de Jayme Spinelli. 24 Projeto apresentado ao pblico pela primeira vez durante o Colquio internacional de colees e arquivos fotogrficos: constituio, funo social e conservao, realizado pelo Centro Cultural Banco do Brasil como parte do evento Fotografia suporte da memria, instrumento da fantasia, FotoRio 2005, conforme registrado nas Atas. 25 Participaram especialistas brasileiros, como Miguel Chaves (RCS Arte Digital, So Paulo), Millard Schiller (professor do Rochester Institute of Technology), Mauro Domingues (consultor do Projeto), e estrangeiros, como Mark Strange, conservador da Biblioteca Nacional da Nova Zelndia. 26 Projeto apresentado por Zulmira Canrio Pope, tcnica do GEDAB/COPEDOC/IPHAN, durante o XII Congresso da ABRACOR, em Fortaleza, 2006, com o ttulo Arquivo Central do IPHAN - projeto de higienizao, acondicionamento, duplicao e acesso aos negativos histricos de autoria da Gerncia de Documentao Arquivstica e Bibliogrfica GEDAB/COPEDOC/IPHAN e co-autoria do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica CCPF/FUNARTE 27 O trabalho Aprimoramento do processo de duplicao de negativos desenvolvido no Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da FUNARTE, de autoria de Cristiana Miranda e Thiago Barros foi apresentado durante o XII Congresso da ABRACOR, Fortaleza, 2006.

119

28 Teste de Atividade Fotogrfica a pesquisa de materiais acessrios na conservao fotogrfica trabalho apresentado no ltimo Congresso da ABRACOR, de autoria de Mark Strange, Clara Mosciaro e Sandra Baruki, ainda no publicado. Agradecimentos cooperao tcnica do Arquivo Nacional, atravs do qumico Antonio Gonalves.

120

CONSERVAO E RESTAURAO DE INSTRUMENTOS CIENTFICOS HISTRICOS Marcus Granato

121

Nota Biogrfica Possui graduao em Engenharia (1980), mestrado (1993) e doutorado em Engenharia Metalrgica e de Materiais pela COPPE/UFRJ (2003). Atualmente, tecnologista snior - Museu de Astronomia e Cincias Afins - atuando no cargo de coordenador de museologia e diretor substituto do MAST, alm de ser vice-coordenador e professor do curso de mestrado em museologia e patrimnio (UNIRIO/MAST). consultor ad-hoc do CNPq e da FAPERJ. Tem experincia nas reas de Corroso e Museologia, com nfase em conservao de objetos cutlurais, atuando principalmente nos seguintes temas: museologia, conservao, acervos e instrumentos cientficos e divulgao cientfica e bolsista de produtividade do CNPq (nvel-2).

122

1 - Introduo A pesquisa cientfica orientada para as inovaes oferece um potencial inesgotvel, em resposta busca pela maior preciso. Os instrumentos cientficos, em contrapartida, tornam-se obsoletos cada vez mais rpido e o desaparecimento do seu contedo documental pode constituir a perda de uma parte intrnseca do conhecimento. A noo de conservao aparece como uma primeira etapa necessria a garantir a salvaguarda desses instrumentos de valor histrico. Segundo Le Breton [1], a conservao um passo para a salvaguarda do material cientfico. Caracteriza uma noo nova, a do patrimnio cientfico e tecnolgico. A conservao permite a preservao de objetos e documentos referentes a um contexto de aplicao cientfica ou de inovaes, relacionadas a um tema ou ligadas a uma determinada pesquisa. A conservao de objetos museolgicos pode ser considerada em seus aspectos de atuao indireta - o controle do ambiente onde esto colocados e os procedimentos de gerenciamento das colees (planos de emergncia, segurana, etc.) - e direta sobre os objetos, englobando todos os procedimentos prticos de limpeza e restaurao. Os objetos nos museus so afetados pelas condies em que so expostos ou acondicionados. Condies ambientais inadequadas so uma causa sria de deteriorao, muitas vezes agravada pelo fato de que os efeitos permanecem invisveis por um perodo longo. Quando perceptveis, esses efeitos j podem ter comprometido a estrutura do objeto. Essas condies so mais crticas em pases tropicais, como o caso do Brasil. Existe pouca informao com embasamento cientfico sobre o efeito de condies ambientais to agressivas quanto temperaturas da ordem de 37oC e umidade relativa de 90%. O Getty Conservation Institute [2] vem desenvolvendo um estudo mpar nesse aspecto, destacando que a alternativa por sistemas de ar condicionado central est descartada na maioria das vezes nesses pases, onde os recursos so muito escassos. Sugere a utilizao de desumidificadores e de fluxos naturais de ar por janelas e portas, quando o ambiente externo assim o permite. No entanto, reconhece que muito estudo ainda precisa ser realizado sobre o tema. Dessa mesma instituio, foi apresentado recentemente um trabalho sobre o mesmo tema reafirmando que a instalao e manuteno de equipamentos de ar condicionado mostra-se muito cara para esses pases [3]. Os Autores sugerem intervenes utilizando fluxos de ar dentro das edificaes na tentativa de estabilizar e evitar grandes alteraes nos parmetros principais (umidade e temperatura). Recentemente, novos resultados foram apresentados por Shin Maekawa, reforando essa viso [4]. Os objetos museolgicos podem ser divididos em dois grupos, de acordo com o material que os constitui: os produzidos com materiais orgnicos, como couro, tecidos e madeira, que tm uma origem animal ou vegetal; e os produzidos com materiais inorgnicos, como cermica, vidro, pedras e metais, que tm origem mineral. Esses ltimos, exceto os metais, so considerados quimicamente estveis, j que as taxas de deteriorao so muito lentas.

123

2 - Os Instrumentos Cientficos e os Materiais Componentes Os instrumentos cientficos, essenciais astronomia, medicina, fsica, meteorologia, matemtica e demais cincias, apresentam tcnica de fabricao geralmente muito complexa e os diversos materiais de que podem ser construdos exigem cuidados bem especficos de conservao. A ttulo de exemplo, a Figura 1 apresenta um instrumento composto de diversos materiais (madeira, couro, metal e vidro). Trata-se de um microscpio composto, de origem alem, fabricado por G. F. Brander, em 1765 [5].

Figura 1 Microscpio composto, coleo do Museo di Storia della Scienza, Florena, fabricado por G. F. Brander, em 1765 [5].

124

Feitos essencialmente de metal (lato e bronze, e prata em menor grau), os instrumentos cientficos histricos do sculo XVIII, XIX e incio do XX, esto sujeitos corroso e a outros problemas associados a objetos metlicos. Alm desses metais, muitos instrumentos incorporam o vidro, a madeira, o marfim e couros diversos. Cada um desses materiais exige um tratamento especfico. As condies de apresentao e de organizao devem se ajustar s exigncias de conservao, muitas vezes contraditrias para os metais e outros materiais com os quais vm combinados. Os materiais utilizados para fabricao dos primeiros instrumentos eram principalmente a madeira e o marfim, substitudos progressivamente pelos metais, mais resistentes corroso. Entre as madeiras, a mais freqentemente utilizada era o mogno, mas o buxo tambm foi muito utilizado e numerosos instrumentos de navegao foram confeccionados em madeiras de rvores frutferas. Os mais ordinrios eram em carvalho e os mais delicados em mogno [6]. O marfim e o osso, mais fceis de trabalhar que os metais, eram empregados com prata e ouro, na fabricao de belos instrumentos, como os primeiros quadrantes solares portteis, tambm nas escalas e graduaes dos instrumentos de madeira. O couro recobria pequenas caixas de sextantes ou no acabamento de alguns. O vidro era essencial para o funcionamento dos instrumentos de tica, entrando na fabricao de lentes, espelhos e filtros coloridos. As ligas de cobre, lato e bronze sobretudo, foram os principais constituintes metlicos utilizados na fabricao de instrumentos cientficos, substituindo a madeira. Lato laminado foi utilizado em tubos de telescpios e acessrios de sextantes, j eixos delicados utilizavam ao reforado; parafusos e porcas eram confeccionados em ao ou lato. O alumnio aparece apenas no incio do sculo XX, mas s em peas pequenas. A prata e suas ligas foram utilizadas somente nas graduaes e escalas, por exemplo em sextantes e teodolitos, pois so menos duras que as ligas de cobre, permitindo gravar mais facilmente e precisamente os traos e nmeros necessrios para leitura [7]. No final do sculo XIX, aparece o plstico, utilizado para fabricao de objetos em srie, como rguas; a baquelite, facilmente confundida com bano, foi utilizada para fabricar punhos e tampas. O bronzeamento, o acabamento acetinado e o envernizamento constituem-se em caractersticas prprias a muitos instrumentos cientficos [8]. Esses tratamentos foram aplicados aos metais para uma melhor resistncia corroso, para diminuir a reflexo do sol e tambm por motivos decorativos. Esses acabamentos so parte integrante dos instrumentos, mas apresentam-se muitas vezes danificados por limpezas ou restauraes pouco escrupulosas.

125

3 - A Conservao desses Objetos Apesar de saber que as melhores condies de conservao seriam alcanadas em salas escuras, climatizadas, sem qualquer contato humano, o conservador no deve separar os objetos da equipe do museu ou do pblico, mas assegurar as melhores condies de uso seguro para atingir os objetivos do museu. Nessa tarefa, podem ser utilizados mtodos ativos e passivos de conservao. Os ativos envolvem interveno na pea, como por exemplo estabilizar um bronze com benzotriazol [9]. Os mtodos passivos envolvem a inspeo da coleo, conselhos de como um objeto pode ser manuseado, quando pode ser exposto ou emprestado e recomendaes sobre as condies ambientais de guarda [10]. O processo de conservao ativa de um artefato compe-se de quatro fases, qualquer que seja a forma de abordagem utilizada: a limpeza, a estabilizao, o reparo e a restaurao. Muitas vezes, nem todos esses estgios so necessrios para a preservao de um objeto [11]. Levando-se em conta a especificidade dos instrumentos cientficos, esses estgios podem ser acrescidos de mais trs etapas: o exame tcnico (primeiro de todos), a desmontagem (aps a primeira limpeza) e a remontagem (aps a fase final de interveno), que normalmente no podem ser realizadas com a maioria dos demais objetos museolgicos. A primeira etapa da conservao de um instrumento cientfico o exame tcnico. O exame cuidadoso do objeto, com o registro sistemtico das informaes, talvez seja a fase fundamental que permitir que o processo de tomar decises siga corretamente e revelar muita coisa que no est aparente. A desmontagem do instrumento necessria para que um exame completo seja possvel. Anlises qumicas e/ou no destrutivas podem ser necessrias. Neste perodo, o objeto corre grande risco, a menos que haja um acordo de registrar todas as informaes e ao mesmo tempo um dilogo contnuo entre o curador e o conservador. importante que, em todos os estgios do exame, da conservao e da restaurao as evidncias sobre os materiais originais e mtodos sejam reconhecidas e registradas antes que qualquer trabalho seja realizado no objeto. No exame tcnico, todas as marcas devem ser registradas, bem como quaisquer aspectos que possam ser importantes para caracterizao e o conhecimento do objeto (assinaturas, riscos, peas que faltam, impresses digitais, localizao das partes mais oxidadas, tipos de materiais etc.). Aps o exame tcnico da pea, procede-se a sua limpeza, onde um cuidado particular deve ser tomado. Informaes valiosas podem ser obtidas atravs de um exame cuidadoso da superfcie. Isso inclui as camadas de sujidade, leo e outros materiais que freqentemente so encontrados dentro e fora dos objetos. Essas evidncias de interao com o meio ambiente devem ser registradas durante a limpeza e amostras podem ser retiradas se necessrio. Particularmente, camadas de tinta sobrepostas, se presentes, devem ser identificadas e alquotas guardadas para identificao de cores. Koller [12] enfatiza a importncia dessa etapa e seu carter irreversvel, que pode privar o objeto de evidncias histricas importantes.

126

Segundo Oddy [11], uma questo fundamental, relacionada limpeza da pea, no enfrentada. Antes de remover qualquer material da superfcie importante que o conservador questione a origem do mesmo. Os objetos so cobertos por diferentes tipos de depsito que podem obscurecer a topografia, a textura e a cor do objeto. Esses depsitos podem ser:

sujeira acumulada no museu (desde que o objeto foi coletado), sujeira acumulada durante o uso do objeto, produtos de alteraes produzidos por mudanas qumicas no objeto, depsitos aplicados intencionalmente durante seu uso e depsitos de solo em objetos arqueolgicos (no se aplicam para instrumentos cientficos).

Mesmo aqui ocorrem discusses sobre o que deve e o que no deve ser removido da superfcie. A maioria dos conservadores de instrumentos cientficos realiza remoes dos trs primeiros tipos de materiais. No entanto, Oddy [11] argumenta que apenas o primeiro tipo de sujeira seria sempre passvel de remoo, enquanto que os demais deveriam primeiro ser avaliados caso a caso. Algumas vezes a sujeira pode conter informaes histricas importantes sobre o objeto. Talvez a coleta de amostras desses materiais e sua preservao possa ser uma soluo que contemple as duas vises apresentadas. As superfcies limpas devem ser examinadas cuidadosamente antes que qualquer processo de restaurao seja iniciado. Assim, na etapa de conservao, evidncias de mtodos de manufatura, tais como se produto de artesanato ou de mquinas de fabricar ferramentas, devem ser avaliadas [13]. Os conservadores devem reconhecer que materiais txicos podem ser encontrados associados com os objetos, ou podem ser produzidos durante a limpeza. Poeiras base de chumbo ou arsnio de pinturas, mercrio em aparelhos eltricos e asbesto so exemplos comuns. Riscos biolgicos potencializados pela presena de esporos, fungos e outros em poeiras so menos freqentemente reconhecidos. O uso indiscriminado e sem controle de solventes orgnicos e cidos minerais pode gerar problemas de sade. funo do trabalho conjunto de curadores e conservadores garantir um ambiente saudvel de trabalho. A prxima etapa da conservao a desmontagem do objeto. Algumas mquinas podem conter centenas, seno milhares, de peas que podem precisar ser remontadas de acordo com uma determinada seqncia. possvel que o conservador no seja um especialista no tipo de mquina ou objeto que est sendo trabalhado e comum descobrir que todos os desenhos, registros de engenharia e detalhes de operao foram destrudos. Nestas condies, imperativo que uma abordagem sistemtica da desmontagem de qualquer item tecnolgico seja utilizada. O grande risco para o objeto quando est desmontado, as peas espalhadas, muitas vezes esperando por peas substitutas, com todas as informaes sobre a sua desmontagem provavelmente contidas na memria falvel de apenas uma pessoa. O estgio de desmontagem essencial e segundo Hallam [14] deve cumprir o seguinte procedimento:

127

 antes de tocar o objeto, todos os dados devem ser obtidos, sejam por fotografias,
desenhos, descries ou detalhes registrados. Essa atitude deve acompanhar todo o processo;

o objeto deve estar limpo o suficiente para que um exame estabelea se as partes
esto marcadas ou numeradas. Essas marcas devem ser registradas, junto com qualquer nmero que seja aplicado pelo museu;

partes separadas ou montadas devem ser colocadas de lado para exame cuidadoso;
pode ser verificado, durante a desmontagem, que os custos previstos para restaurao devem ser reavaliados, muitas vezes drasticamente, o que pode determinar atraso na restaurao; se assim for melhor montar novamente o objeto. Nesse momento, apresenta-se um problema para os conservadores de instrumentos cientficos, a remoo dos produtos de corroso. Manufaturados em grande parte com metais, os instrumentos cientficos normalmente podem conter partes oxidadas, que apesar de no serem partes originais so consideradas parte do objeto. Atualmente, os conservadores removem esses materiais manualmente, seja pela utilizao de bisturis ou politrizes manuais e microscpios, deixando para trs o uso de agentes qumicos de remoo. A remoo se justifica pela revelao dos contornos originais da pea, que podem ficar bastante comprometidos pela ao da corroso, mas no representa um processo reversvel. A prxima etapa da conservao pode ser uma estabilizao, que consiste em parar a deteriorao ativa do objeto, relacionando-se meramente adaptao do ambiente de guarda e a se relaciona com a conservao preventiva, ou de uma interveno direta propriamente dita. Nesse caso, incluem-se os procedimentos de preenchimento e consolidao com resinas [11], muito indicados para madeiras, cermicas e pedras. Outro tipo de preenchimento a soldagem, que consiste em um reparo e pode ser utilizada em peas metlicas. No entanto, vrios tipos de adesivo tm sido desenvolvidos evitando, em muitos casos, a utilizao da soldagem, que uma forma irreversvel de reparo. O reparo uma maneira de juntar fragmentos de uma pea quebrada e normalmente utilizam-se adesivos para isso, preferencialmente solveis em gua, de forma que a interveno possa ser removida facilmente. A fase final de remontagem, tendo sido tomadas as precaues devidas de registro durante a desmontagem, no deve apresentar maiores problemas. No entanto, deve ser realizada sem pressa, principalmente no caso de mquinas complexas. Durante essa etapa, cada fase de montagem deve contemplar um teste, seguido dos ajustes necessrios. Ao final, quando a pea est pronta os testes finais devem ser realizados na presena do curador e do conservador. Nos museus, a causa mais comum de deteriorao de acabamentos originais a limpeza e polimentos entusisticos e imprprios. Alm disso, as grandes peas, quando

128

expostas nos museus, podem estar sujeitas a danos mecnicos ou qumicos durante o perodo dirio de limpeza das instalaes. A utilizao de l de ao ou papis abrasivos nas superfcies de ao polidas deve ser impedida e fiscalizada. Deve ser avaliada a possibilidade de utilizao de vernizes ou lacas ou camadas transparentes em partes pintadas ou superfcies brilhantes, de forma a reduzir danos mecnicos causados por polimento excessivo. Os curadores no podem comprometer a integridade dos objetos, preservados para as geraes futuras, colocando-os em funcionamento e expondo-os a riscos desnecessrios de danos e mal uso como resultante de presses crescentes de educadores e do pblico em geral, no sentido de fazer exposies mais acessveis e fceis de compreender, alm de pretensamente mais divertidas. Caso no seja possvel resistir a essas demandas, o curador deve tomar todas as precaues para que o mnimo de desgaste ocorra, bem como de risco de danos. At pouco tempo, a profisso de conservao era destinada quase que inteiramente ao cuidado com objetos individuais. Hoje em dia, as exigncias para a conservao no podem mais ser satisfatoriamente resolvidas por essa abordagem, j que tanto o nmero de museus quanto o nmero de objetos dentro dos museus aumentou muito. Limitar a conservao a peas individuais, dentro desse panorama, limita e pode comprometer em muito a conservao do todo da coleo. Para que a maior parte do patrimnio cultural sobreviva necessrio que seja conservado coletivamente e no individualmente. Assim, o conservador deve privilegiar o retardamento da deteriorao dos objetos atravs do controle do ambiente em que eles esto, atuando na conservao preventiva [15]. Esta pode ser definida como o gerenciamento das condies ambientais em que as colees so preservadas, compreendendo-se o gerenciamento do ambiente aplicado a todos os riscos potenciais para a coleo, sejam eles provenientes de parmetros fsicos do ambiente (umidade, temperatura etc.), sejam fenmenos peridicos ou raros (desastres naturais) ou o simples acesso, manuseio e uso dos objetos pela equipe do museu [15]. Trata da coleo como um todo, mais do que dos objetos individualmente, estimula mais os no tratamentos do que os tratamentos. Em termos prticos, o manuseio, a guarda e o gerenciamento das colees (incluindo planos de emergncia) so os elementos crticos de sua metodologia. Dardes e Druzik [16] mostram que muitos esforos em nvel internacional esto sendo encetados no sentido de pesquisar, divulgar e definir programas e procedimentos comuns em conservao preventiva. Podem ser destacados o ICCROMs Teamwork for Preventive Conservation, o Canadian Conservation Institute, o Smithsonian Center for Materials Research and Education, o Tokyo National Research Institute for Cultural Property, o National Centre for Cultural Preservation (Austrlia), o British Museum, o Centre de Recherche sur la Conservacion des Documents Graphiques, e no Brasil o Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis (CECOR). A conservao preventiva surge como a concepo mais moderna para a preservao das colees museolgicas. No entanto, mesmo dentro da concepo de conservao de forma preventiva, muitas vezes se justifica optar pela restaurao do objeto, em geral, pela sua originalidade e/ou importncia histrica.

129

4 - A Restaurao dos Instrumentos Cientficos A restaurao a interveno fsica sobre o objeto [17]. Contribui assim para sua perpetuao, em relao sua integridade material, esttica e funcional. Um objeto convenientemente restaurado se aproxima o mais possvel de seu estado inicial, desde o momento de sua criao e fabricao. Atravs de prticas de interveno, o restaurador conserva e torna funcionais os objetos que forem suscetveis de serem apresentados e relacionados a um tema, ou a um perodo histrico. Restaurar um instrumento cientfico, para Miniati [18], aproxima-se em certos aspectos do restauro de obras de arte, porque muitos instrumentos, sobretudo os mais antigos, apresentam caractersticas estticas, decoraes e materiais, que seguem tratamentos anlogos queles reservados s obras de arte. Em outros, ao invs, so diferentes e se distanciam, porque certos instrumentos devem, por exemplo, funcionar, o que implica em procedimentos totalmente diversos. As intervenes sobre instrumentos cientficos histricos somente devem ser realizadas quando so absolutamente imprescindveis para a sobrevivncia e futura conservao do objeto. fcil compreender que as pessoas que no estejam a par das questes museolgicas tenham dificuldades para admitir que uma bomba hidrulica ou um microscpio deva conservar ao mximo sua integridade e que qualquer elemento novo que for adicionado somente o ser para facilitar sua integridade e compreenso e deve estar marcado fisicamente de forma permanente, alm do registro dessa interveno na documentao da pea. Exemplificando, difcil para um mecnico que trata peas industriais aprender a valorizar muitos objetos como patrimnio mvel [19]. Segundo Hallam [14], existe uma tendncia incorreta entre colecionadores de objetos industriais, particularmente os de transporte, para a restaurao alm do necessrio. Entretanto, no razovel insistir na restaurao de um objeto para a sua condio original, particularmente se ele passou por modificaes ou reparos durante sua vida til. Tais reparos ou modificaes, assim como as marcas de uso so parte de suas evidncias histricas e muitas vezes parte de seu atrativo. O restauro tem de contribuir para uma melhor preservao do objeto mas no pode, nesse intuito, tentar apagar os sinais de sua idade [20]. Um instrumento de 300 anos de idade no pode ser restaurado para parecer novo em folha. A restaurao de um aparelho cientfico determina, independentemente do trabalho prtico propriamente dito, um estudo aprofundado, no qual procura-se saber sua funo, fabricante, em que poca, para que uso entre outras., ou seja, obter o mximo de informaes relacionadas e, fundamentalmente, sobre o princpio fsico no qual o instrumento foi baseado. Nestas condies, o trabalho consiste em realizar uma pesquisa bibliogrfica atravs do estudo de documentos relacionados ao objeto, designando assim, sob esse nome, o conjunto de pesquisas realizadas para determinar com a mxima preciso, em relao a um objeto determinado: sua funo, seu princpio, seu fabricante, sua histria.

130

Caso se tenha decidido pelo restauro, o curador e o conservador devem realizar uma pesquisa extensa sobre qual o mtodo correto de restauro, particularmente no caso de peas perdidas a serem substitudas ou reparo de partes anteriormente danificadas. O acesso a jornais de poca, bem como revistas especializadas, um instrumento precioso de pesquisa. Segundo Le Breton [1], o aspecto final do objeto cientfico restaurado pode obedecer ao seguinte critrio:

em se tratando de uma pea de valor histrico ou de excepcional raridade,

procurar-se-, na medida do possvel e em funo do seu estado inicial, obter um aspecto final que no d a impresso de uma pea refeita ou nova. No se dever portanto riscar ou polir, por um mtodo mecnico de limpeza a seco, sua parte externa. Em conseqncia, o aspecto final dever ser aquele de um objeto antigo, conservado, que chegou at os tempos atuais;

em se tratando de uma pea que no apresente um carter de raridade particular

poder-se- proceder a uma restaurao mais profunda. O aspecto final da pea se aproximar o mais possvel daquele de sua criao ou fabricao. Para Andr [21], as diretrizes que regem a tica da restaurao seriam:

primeiro, reunir uma documentao extensa antes da interveno; segundo, ter sempre em mente o princpio de mnima interveno; terceiro, respeitar a integridade do objeto, preservando tantos elementos originais
quanto possvel, sem adicionar elementos atuais;

quarto, manter a interveno reversvel.

Nas aplicaes prticas, algumas vezes no possvel seguir algum desses princpios. Um dos pontos mais importantes compreender o objeto e, alm disso, em caso de exposio, a maneira como ser apresentado ao pblico. Na verdade, quanto ao aspecto de reversibilidade, muitas questes vm sendo levantadas, principalmente quais so realmente as intervenes reversveis. No caso de colees industriais e de instrumentos cientficos, muitos mtodos de interveno so irreversveis (soldagem, jateamento, substituio de metais) mas nem por isso devem ser descartados. Meehan [22] discute bastante esse ponto, especificamente para colees industriais. A desmontagem de instrumentos uma etapa reversvel que produz grande quantidade de conhecimento sobre o objeto e que a maioria dos outros artefatos histricos no permite. Por outro lado, vrios exemplos apresentados pelo autor mostram que os procedimentos reversveis muitas vezes no so possveis ou os mais apropriados. O que

131

deve guiar a interveno deve ser sempre o princpio da mnima interveno objetivando a preservao de longo prazo das partes originais do objeto. O comit para colees de instrumentos musicais do ICOM produziu uma relao de diretrizes para conduta [23] que pode ser de grande interesse para aqueles que trabalham com instrumentos cientficos. Apesar da completa diferena entre instrumentos cientficos e musicais, eles tm em comum o fato de que apresentam a dimenso de funcionamento. Neste caso, as diretrizes gerais a serem seguidas so:

a autenticidade do objeto trabalhado precisa ser respeitada, sua natureza no pode

ser alterada;

se existem questes conflitantes sobre o uso do objeto, o conservador deve zelar

pela ao que melhor preserve o instrumento;

aes que esto alm das habilidades do conservador ou de suas instalaes no

devem ser tentadas;

se o custo e o tempo restringem o trabalho, ento a extenso do trabalho pode ser

limitada mas no a sua qualidade;

no devem ser utilizados mtodos e materiais que possam afetar futuros exames,
pesquisas cientficas, tratamentos ou funes;

tudo o que for feito no objeto deve ser registrado e documentado.

As diretrizes acima foram estabelecidas pelos conservadores para gui-los no que profissionalmente correto em seu trabalho e como base para os debates profissionais. Vrios cdigos de tica de restauro, em geral, podem ser encontrados, alguns mais completos como o do American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works [26] e do United Kingdom Institute for Conservation of Historic and Artistic Works [24] outros mais gerais, como o do ICOM Committee for Conservation [25]. Matero [27] resume bastante bem quais seriam os pontos crticos da tica na prtica profissional:

a obrigao de realizar pesquisa e documentao (registrar as evidncias antes e

depois de qualquer interveno, para gerar e salvaguardar conhecimento);

a obrigao de respeitar o valor da passagem do tempo (reconhecer o objeto como um

registro fsico cumulativo da atividade humana personificando crenas culturais, valores, materiais e tcnicas e apresentando a passagem do tempo); a obrigao de salvaguardar a autenticidade (uma condio cultural associada com a fabricao de um objeto como forma de assegurar a autoria ou testemunho de um tempo ou lugar);

132

 a obrigao de no causar quaisquer danos, realizando o mnimo de interveno que

restabelecer a legitimidade esttica e estrutural e o significado, ou que permitir outras alternativas e tratamentos posteriores no futuro. A prtica do restauro de instrumentos cientficos apresenta correntes diversas, alis como comum para os demais objetos de valor cultural. Claramente, surgem duas correntes com pensamentos algo divergentes. Na primeira, liderada pelos tcnicos e cientistas interessados em aspectos histricos da cincia, procura-se como objetivo fundamental do restauro o restabelecimento da funo do instrumento. Quer dizer, procura-se colocar o objeto em funcionamento, como assim era quando foi fabricado, desde que essa a caracterstica que o diferencia dos demais objetos museolgicos. Muitas vezes isso determina intervenes bastante grandes e que podem alterar algumas caractersticas do objeto. Na segunda, liderada pelos historiadores da cincia e restauradores de arte, procura-se fundamentalmente preservar as evidncias histricas contidas no objeto, muitas vezes determinando o no funcionamento da pea. Alguns autores apresentam muitos argumentos a favor da primeira abordagem, mas talvez o que melhor defende a idia, dentro da bibliografia consultada, seja Mann [28], do Science Museum (Londres). Em seu artigo, ele parte da discusso sobre a tica dominante na maioria dos museus (de arte, arqueolgicos, etnogrficos, histricos etc.) onde a preservao das evidncias histricas seria o objetivo fundamental, concluindo que esta no se adequaria aos museus de cincia. Uma nova tica seria mais apropriada a esses museus e seria praticada, embora no expressada formalmente por seus defensores, at esse momento. Essa nova tica teria como objetivo primordial a explorao do artefato para benefcio do pblico em detrimento da simples preservao de evidncias materiais. Essa mudana no objetivo primordial baseada, por sua vez, na mudana da concepo de artefatos como evidncias materiais para tambm incluir a evidncia funcional. Ainda segundo este autor, o escopo de um museu de cincia e tcnica permitiria aceitar a destruio de uma forma de evidncia para que outra, mais importante, pudesse ser revelada ao pblico, atravs do secionamento das peas e do funcionamento de instrumentos e mquinas. Desse ponto de vista, esses museus seriam diferentes dos demais, porque seu objetivo principal seria explicar como as coisas funcionam, em detrimento de manter um arquivo de artefatos. Nos demais museus, mesmo que os objetos tenham uma caracterstica funcional, eles no seriam coletados em funo dessa caracterstica e sim por qualidades estticas ou aspectos histricos. De acordo com essa corrente, as prticas realizadas no Science Museum de Londres e de muitos outros museus de cincia e tcnica do mundo, onde mquinas e instrumentos so secionados para mostrar as partes internas do objeto ou so colocados em funcionamento, se constituiriam em prticas corretas para alcanar a compreenso do pblico visitante dos museus. No entanto, o autor esquece que os objetos cientficos tambm so coletados com interesse histrico, pois permitem avaliar e refletir sobre a evoluo da cincia e da tcnica. Por outro lado, ainda no Reino Unido, seguindo a tradio de Ruskin e Morris, uma viso mais conservacionista encontrada em Newey [29]. A autora considera que a utilizao

133

de rplicas seria a forma mais adequada de passar ao pblico a informao desejada e no pelo funcionamento de objetos histricos. A restaurao de instrumentos cientficos uma prtica recente, onde falta uma tradio bem estabelecida [30]. Tem sido realizada mais freqentemente prestando ateno aos aspectos tcnicos do que ao valor histrico dos instrumentos. A literatura mundial sobre o assunto pobre e os poucos tratados existentes ajudam simplesmente a reparar instrumentos. Por um lado, colecionadores, tcnicos e fsicos so muito favorveis a uma restaurao profunda do objeto, sendo o restabelecimento da funo uma prioridade absoluta. Os restauradores de arte, por outro lado, tendem a propor uma restaurao muito superficial, sem que seja substituda qualquer pea ou reparado o objeto [30]. Ambas as atitudes parecem radicais. Ambos os lados levam a resultados indesejveis, ou a uma super-restaurao ou a uma sub-restaurao. O primeiro caso o mais comum, tentando sempre levar o objeto de volta s suas condies originais. Esse tipo de restaurao no pode cancelar a ao do tempo, como presume, e tambm pode eliminar as marcas do tempo, que so to importantes para um melhor entendimento do objeto e sua histria. O segundo caso, mais raro, no tenta retornar no tempo, mas sim cristaliz-lo, interrompendo a vida do objeto artificialmente. A questo sobre o funcionamento ou no de objetos museolgicos uma fonte constante de debates dentro e fora da profisso museolgica [28, 29]. Existem aqueles que assumem a viso conservacionista, que se apoia em que a tica da profisso museolgica reside no fato de que o objetivo primordial de um museu a preservao de evidncias materiais, que podem ento ser exploradas de uma srie de formas para benefcio pblico. Desde que a preservao dessas evidncias o objetivo primordial, qualquer explorao do objeto no pode compromet-las. Por outro lado, alguns poucos curadores insistem que a melhor maneira de preservar objetos cientficos e tecnolgicos (carros em particular) manter em condies de operao e em funcionamento regular. Entre essas duas posies extremas est a maioria dos curadores de museus de cincia e tcnica, que atuam em instituies que em sua maioria e em nveis diversos mantm artefatos em demonstrao. Definitivamente, secionar um artefato ou desgast-lo atravs de seu funcionamento, pode comprometer tais evidncias e no deve ser permitido, na maioria dos casos. Esse argumento conciso e lgico, entretanto baseia-se na crena de que o objetivo primordial preservar as evidncias e em que estas seriam apenas de natureza material. Se esses fundamentos mudarem, de acordo com o postulado por Mann [28], ser preciso modificar a tica para sua conservao. Talvez o mais interessante seria proceder de forma intermediria, quando o objeto fosse de fabricado em srie alguns exemplares estariam disponveis, ou despido de importncia histrica em si, seria justificvel realizar uma interveno mais profunda, buscando seu funcionamento. Por outro lado, naquelas peas muito especiais, com alto contedo histrico ou quando a pea for nica, seria mais adequado tratar a pea no sentido de conserv-la preventivamente, utilizando rplicas para permitir a melhor compreenso do objeto pelo pblico. Um exemplo de publicao que aborda a restaurao de instrumentos cientficos como mera reparao o livro de Pearsall [31]. A maior parte do livro apresenta informaes

134

histricas importantes sobre as diversas classes de instrumentos cientficos (geodsia, astronomia, meteorologia etc.), dedicando um captulo para o que denomina de restauro desses objetos. So apresentadas metodologias de interveno as mais diversas com detalhes operacionais importantes, mas que muitas vezes seriam condenadas pela nova abordagem conservacionista hoje em voga. Borchi e Macii [32] escreveram um dos poucos livros sobre a restaurao de instrumentos cientficos, que inclui um captulo sobre vernizes (histrico, generalidades, preparao, polimento), os materiais utilizados e o restauro propriamente dito, alm de mtodos de interveno e detalhes de construo para instrumentos de fsica diferentes. Constitui-se numa das raras obras prticas sobre o tema. Segundo estes autores, o restauro e a recuperao de aparelhos de fsica e instrumentos em geral devem ter em vista tanto o aspecto esttico quanto o funcionamento, sem alterar as caractersticas originais. Aqui aparece um certo cuidado em lidar com os objetos. Regras elementares e gerais apresentadas por esses autores e mostradas a seguir, se comparadas com as j citadas e definidas por Hallam [14], confirmam a complementao dos procedimentos de restaurao com os de conservao. As regras citadas seriam as seguintes [32]: 1. a primeira operao consiste em retirar o p do aparelho. Esta operao pode efetuar-se de forma mais eficiente ao ar livre, com a utilizao de uma bomba de vcuo e utilizando equipamento de segurana (mscara e protetor ocular). Desaconselha-se a utilizao de ar comprimido. 2. Procede-se, aps, ao desmonte das vrias partes do instrumento, as quais so colocadas na ordem do desmonte, de forma a facilitar a remontagem aps o restauro. Para instrumentos muito complexos, deve-se elaborar um esquema de disposio dos componentes. 3. Procede-se limpeza das partes. As oxidadas devem ser tratadas, devendo-se utilizar um pincel para retoque, de forma a circunscrever a interveno somente zona alterada. Aps a limpeza desta rea, deve ser colocado um verniz transparente para proteo. 4. Em relao limpeza das partes envernizadas, preciso lembrar que os materiais mais empregados para construo de instrumentos cientficos eram metais e madeiras. As vrias peas componentes eram envernizadas com verniz transparente ou levemente colorido. Para o restaurador importante reconhecer o tipo de verniz adotado, ou pelo menos o seu solvente. No caso dos vernizes particularmente danificados til recobri-los com uma camada transparente para proteo, tendo em mente escolher um verniz que no dissolva a que est em baixo, ou seja, que no tenha o mesmo solvente. Por exemplo, para um verniz base de cera laca pode-se utilizar um verniz transparente de nitrocelulose. 5. Se necessrio reconstruir partes de um instrumento, fundamental compreender a sua funo. A ttulo de exemplo, o autor apresenta no livro algumas intervenes desse tipo, caracterizando a dificuldade e a necessidade de evidenciar e diferenciar a parte reconstruda.

135

6. Ao final do restauro, imprescindvel anotar na ficha do instrumento o tipo e a marca do verniz utilizado e a reconstruo realizada. Verifica-se que os autores fazem uma mistura de procedimentos, sendo a grande maioria adequada; algumas podem ser discutveis, principalmente aquelas referentes s partes envernizadas e substituio de peas, que deve ser avaliada quanto ao grau de interferncia no instrumento. A falha de tal procedimento no se deter na pesquisa histrica sobre as peas, que parte fundamental do processo de restaurao de qualquer objeto museolgico. Outra obra que apresenta muitas informaes de ordem prtica o livro de Biraud [33]. O autor mostra uma abordagem bem mais cuidadosa do problema e destaca a importncia de acompanhar todo o processo com registro fotogrfico das etapas. Segundo o autor, as peas da coleo podem necessitar de: uma limpeza bsica, uma limpeza extensiva ou uma restaurao completa, com possvel substituio de partes. Em seguida, o autor descreve as partes principais e essenciais para montar uma oficina de restauro e, finalmente, aborda as trs possibilidades de tratamento citadas, com exemplos prticos detalhados. Devem ser evitados quaisquer procedimentos, trabalhos ou formas de ao que modifiquem: o princpio do design bsico, sua forma, aparncia, estilo, idia bsica, detalhes do objeto. Mais particularmente, qualquer adio deve ser escrupulosamente evitada, pois pode se constituir em falsificao da pea. As nicas partes que podem ser substitudas por novas so aquelas em que se tem absoluta certeza sobre sua forma, dimenses, posio relativa, movimentos, aparncia e outros detalhes, correspondendo ento exatamente ao original, ou ento quando h risco evidente para a segurana das pessoas. Ainda segundo Biraud [33], o procedimento geral para o recondicionamento de um objeto cientfico o seguinte: 1- Inspeo geral - realizada assim que o objeto recebido, com muita ateno e preciso, permite ter uma idia geral sobre o objeto e seu funcionamento. 2 - Comeo do dossi - as primeiras informaes que vo compor o arquivo sobre o objeto so suas dimenses e a data de entrega. Antes de iniciar a desmontagem do objeto deve-se verificar:

nas partes em madeira, se faltam peas, se partes esto sem verniz ou descoladas; no
caso de objetos de forma geomtrica preciso verificar se os cantos e bordas mantm o formato em ngulo; nas partes em metal, deve-se checar o estado de conservao, a quantidade de corroso, se existem partes mecnicas, se esto completas e, se no, quais as que faltam. No caso de mquinas muito complexas, desenhos devem ser feitos que permitam avaliar a construo do objeto em detalhe. Fotografias devem ser tiradas antes do incio da restaurao.

136

3 - Desmontagem, levando em conta as tcnicas adequadas para parafusos corrodos, fotos devem ser tiradas durante o procedimento. 4 - Limpeza superficial, onde devem ser feitos testes primeiro em partes secundrias com os produtos que sero utilizados, selecionando os que melhor resultado apresentarem, sem modificar a aparncia geral da superfcie. preciso neutralizar o agente de limpeza e depois lavar com gua. 5 - Partes que faltam podem ser refeitas, caso existam referncias ou evidncias que permitam produzir uma pea exatamente igual perdida. uma etapa complexa, que exige muita pesquisa e trabalho meticuloso. 6 - Acabamento superficial, utilizando-se um produto que d um brilho ou acabamento acetinado superfcie, dependendo do efeito desejado: pastas de polir, l de ao fina, papel abrasivo etc., utilizados manual ou mecanicamente. 7 - Limpeza para desengordurar, utilizando um desengordurante como tricloroetileno ou percloroetileno, com uma escova, algodo ou papel absorvente. O contato do objeto com os dedos aps o trabalho deve ser evitado, para no deixar marcas digitais que possam trazer oxidao. O objeto deve ser manuseado com um pedao de pano perfeitamente limpo. 8 - Utilizar uma tcnica para obter a cor original de uma superfcie, forma, objeto ou em qualquer parte que tenha sido refeita. A idia retornar a uma aparncia uniforme e a uma cor adequada como o original, utilizando:

para partes em madeira, tinturas base de lcool, que so absorvidas rapidamente pela
madeira, particularmente em reas onde traos de verniz base de lcool permanecem; base de leo, que penetram menos mas so mais fceis de tornar a superfcie uniforme; base de gua, utilizadas somente em madeiras novas. nas partes metlicas, produtos que agem atravs da oxidao, sulfetao, carbonizao etc., para produzir uma ptina artificial, tingimento ou cor.

9 - Acabamento, para o aspecto final, assegurando a preservao pela aplicao de um verniz protetor, atravs de uma escova ou spray. 10 - Concluso do processo; em cada operao preciso anotar os produtos e os meios utilizados, bem como sua composio e caractersticas e a rea de aplicao. Fotografar todo o processo para o registro permanente. O procedimento apresentado pelo autor parece bastante razovel e destaca-se como o mais cuidadoso entre os avaliados na bibliografia consultada. Finalmente, em 2002, [34] foi apresentado um resumo do trabalho realizado por um grupo criado pela Direction des Muses de France, em 1996, para discusso e reflexo sobre a definio de metodologias de conservao e restauro de objetos cientficos, tcnicos e

137

industriais. O grupo de trabalho definiu 8 pontos que devem ser considerados antes de qualquer interveno de conservao e restaurao nesses objetos: o status do objeto (nico, um prottipo, uma maquete, um objeto em srie, um objeto pedaggico), determinante na escolha do procedimento de restauro.

o diagnstico (uma avaliao precisa do seu estado de conservao e de sua

integridade);

um projeto cientfico e cultural em torno do objeto. O objeto deve ser estudado

anteriormente em todos os seus aspectos, mesmo que por razes museogrficas ou tcnicas v privilegiar um deles a seguir; a constituio de uma equipe interdisciplinar; a redao de um caderno de responsabilidades com a definio precisa de todas as intervenes sobre o objeto; o encadeamento das operaes com uma definio precisa dos papis de cada participante (matrizes); a documentao que deve ser reunida para o conhecimento exato do objeto e para auxiliar nas operaes de restauro.

De todas as formas, a restaurao de instrumentos cientficos exige um alto nvel de treinamento em materiais, desde a madeira at os diversos metais, vidros etc.; um profundo conhecimento e sensibilidade histrica, que permitam dialogar em perfeita compreenso com o historiador da cincia e conhecer profundamente as peculiaridades muito especiais e singulares do objeto; familiaridade com as tcnicas da construo mecnica, aperfeioadas pelo exame de vrias amostras do mesmo tipo e contato com cientistas; habilidades manuais de alto nvel, que permitam, se necessrio, reconstruir peas que faltem, de qualquer tipo, de uma forma historicamente adequada e tecnicamente eficiente [35]. Portanto, determina a necessidade de uma equipe multidisciplinar que permita cobrir tantas exigncias, para as quais uma s pessoa muito raramente estar capacitada. Toda a restaurao deve ser detectvel, no necessariamente visvel de imediato, nem mesmo visvel em uma inspeo mais acurada, mas detectvel por um no especialista atento e munido de uma lente de aumento que permanea 5 minutos sozinho com o objeto [36]. Nos instrumentos cientficos o material principal e geralmente maior constituinte um metal ou liga metlica. Os metais constituem um grupo bem definido de materiais, apesar de heterogneos, so quase todos passveis de corroso, isto , um processo de oxidao em que ocorre a perda de propriedades metlicas e a formao de produtos protetores ou no. Isso resultado de uma srie de reaes qumicas e eletroqumicas de cintica lenta ou acelerada de acordo com a natureza do metal e com as condies em que est exposto. Felizmente, a corroso metlica acompanhada de uma modificao na aparncia superficial do metal, o que chama a ateno para o fato que uma mudana qumica est ocorrendo e

138

quanto mais rpido for o tratamento maior a chance de sobrevivncia sem perda das caractersticas do objeto. A fim de deter a corroso, necessrio descobrir e remover as causas. Normalmente, o fenmeno ocorre devido presena de algum elemento ativo, como o on cloreto, que se combina quimicamente com o metal. Nesse caso, pode-se controlar o processo atravs de alguma outra substncia qumica que reaja com o agente da corroso. imprescindvel a presena de umidade de forma a viabilizar as reaes necessrias corroso. A superfcie oxidada produzida se assemelha a uma mineralizao e chamada patinada, podendo ser preservada nos casos em que isso for desejado. A natureza e as condies do objeto determinaro o grau de liberdade na interveno e a que grau de estabilidade pode ser retornado com o mnimo de sacrifcio. No tratamento de superfcies metlicas corrodas existem trs mtodos possveis [37]: o uso de solventes, o uso de redutores qumicos e eletroqumicos e mtodos mecnicos. Podem ser utilizados separadamente ou em conjunto. Os metais tm caractersticas individuais, so suscetveis a diferentes reagentes qumicos, corroendo de formas diferentes e formando diferentes tipos de produtos de oxidao. Na deciso de que tratamento aplicar, o exame fsico do objeto de grande importncia, utilizando-se para tal o auxlio de uma lente e, se necessrio, uma esptula. necessrio estimar a espessura e regularidade da camada corroda, presena de ornamentos, detalhes e fissuras. Gilroy e Godfrey [38], num livro especfico sobre a conservao de colees, dedicam um captulo aos tratamentos para a conservao de objetos metlicos. Em relao s ligas de cobre, que so o maior constituinte dos instrumentos cientficos, os autores sugerem a utilizao de solues de tiouria e cido ctrico (50g, 10g em 1l de gua) para a limpeza de superfcies muito escurecidas, ou apenas de etanol em casos de limpezas mais suaves. J L. Birnei, do National Maritime Museum (Londres) [39], sugere a utilizao de solues de cido dietilenotiaminapenta actico, em mistura com um agente surfatante, de forma a ter mais controle sobre o processo de remoo dos produtos de corroso. Quanto aos mtodos mecnicos, a utilizao de blocos de abrasivo e papis de polimento com granulometria muito fina pode ser uma alternativa, desde que utilizados com um cuidado especial para no atingir a superfcie metlica original. Normalmente, as camadas de corroso em superfcies de ligas de cobre (xidos, sulfatos bsicos, carbonatos bsicos) so estveis, mas a presena de cloreto no ambiente pode ativar os processos gerando inclusive a doena do bronze. Aps os processos de limpeza, as superfcies devem ser protegidas pela utilizao de camadas protetoras de ceras microcristalinas ou de verniz. Poucos metais ocorrem na natureza na forma elementar, na maioria das vezes aparecem combinados com elementos no metlicos formando minerais. Essa a forma mais

139

estvel em que se encontram na natureza e para essa forma que eles tendem a reverter com o passar do tempo. A ptina que se desenvolve lentamente sobre as superfcies metlicas pode muitas vezes ser uma evidncia da antigidade do objeto e determinar seu valor de mercado. Portanto, necessrio considerar a preservao dessas ptinas durante a restaurao de objetos metlicos. Por outro lado, essas camadas aparentemente estveis podem se tornar instveis em contato com umidade, gerando um processo de corroso difcil de conter. Para os objetos mantidos internamente, como o caso da maioria dos instrumentos cientficos que esto sob proteo, a umidade e o oxignio podem ser suficientes para causar o escurecimento da superfcie metlica resultante da formao de camadas de xido. O resultado de ataques de gases sulfurosos ou ntricos, normalmente presentes em atmosferas industriais, so mais facilmente visveis, no entanto, essas camadas de xidos e de sulfetos metlicos so superficiais e quase sempre de fcil tratamento . A utilizao desses procedimentos se insere para assegurar a melhor preservao possvel para o instrumento cientfico histrico, tendo em conta que o restauro significa principalmente adquirir uma melhor compreenso sobre o objeto para, em seguida, explorar esse conhecimento com vistas sua preservao. Tentar interromper ou reverter a ao do tempo ilusrio e perigoso e no se pode esquecer que qualquer restaurao no acrescenta valor histrico ao objeto. Nenhuma forma de restaurao pode melhorar a autenticidade ou trazer de volta o carter original de um objeto, uma vez que este os tenha perdido [40].

5 - Referncias 1. LE BRETON, Jacques. La conservation et la restauration des instruments scientifiques du XVIIIe et du XIXe sicles: un terrain de recherches et de valorisation en histoire des sciences. Bull. de la Socit des Amis de la Bibliothque de lcole Polytechnique, 18 dec. p. 17-26, 1997. 2. PEARSON, C. Preserving collections in tropical countries. Conservation, v. 12, n. 2, p.17-18, 1997. 3. MAEKAWA, S. e TOLEDO, F. Controlled ventilation and heating to preserve collections in historic buildings in hot and humid regions. In: 13th Triennial Meeting ICOM-CC. Proceedings... Rio de Janeiro, Set., vol.1, p. 58 65. 2002. James & James Science Pu., London. Ed. Roy Vontobel. 4. MAEKAWA, S. Estratgias alternativas de controle climrico para instituies culturais em regies quentes e midas. In: Museus, Cincia e Tecnologia. Livro do Seminrio Internacional. Rio de Janeiro: Museu Histrico Nacional, 2007.

140

5. TURNER, G. LE. Catalogue of Microscopes. Istituto e Museo di Storia della Scienza, 1991. 133p. 6. SIMPSON, M. T.; HUNTLEY, M. La Restauration des Objets Anciens. Les Instruments Scientifiques. Paris : Armand Colin Ed., 1996. p. 95-101. 7. MINIATI, M.; BRENNI, P. Restauro di strumenti storico-scientifici e filosofie di intervento. In: BITELLI, L. M. (ed.) Restauro di Strumenti i Materialli: scienza, musica, etnografia. Florence : Nardini Editore, 1993. p.51-57. 8. BRENNI, P. Cleaning and relacquering of brass scientific instruments. Bulletin of the Scientifique Instrument Society, n.10, p. 2-3, 1986. 9. COMBARIEU, R.; DAUCHOT, G; DELAMARE, F. tude de ladsorption du benzotriazol sur le fer, le cuivre et le laiton ? par Tof-SIMS et XPS. In: INTERNATIONAL CONFERENCE ON METALS CONSERVATION, Draguignan-Figanieres, France, 27 may 1998. Proceedings... London: James&James Ltd., 1998. p. 22-25. 10. BRADLEY, S. M. Do objects have a finite life? Care of Collections. London : Routledge, 1994. Cap. 6, p. 51-59. (Leicester Readers in Museum Studies Series). 11. ODDY, A. Does Reversibility Exits in Conservation? British Museum Occasional Paper, London, n. 135, p. 1 5, 1999. 12. KOLLER, M. Surface cleaning and conservation. Conservation, v. 15, n.3, 2000. 13. MICHALSKI, S. Decision about ilumination. In: TEXTILE SYMPOSIUM 97. Proceedings...Canadian Conservation Institute, Ottawa, p. 97-104, 1997. 14. HALLAM, J. Conservation and storage: technology. Manual of Curatorship: a guide to museum practice. London : Butterworths, 1986. p. 323-332. 15. KNELL, S. (ed.). Getty Conservation Institute, Preventive Conservation. Care of Collections. London : Routledge, 1994. Cap. 8, p. 83-85, 1994. (Leicester Readers in Museum Studies Series) 16. DARDES, K.; DRUZIK, J. Managing the environment: an update on preventive conservation. Conservation, v. 15, n.2, 2000.

141

17. ICOM COMMITTEE FOR CONSERVATION. Code of Ethics. Disponvel em:http://www.icom-cc.org. Acesso em: 15 jun. 2001. 18. MINIATI, M. Il Restauro degli Strumenti Scientifici. Il coltello di Delfo, n. 19, setembre, p. 13-18, 1991. 19. SEBASTIAN, A. Hacia una arqueologa de la ciencia: problemas de conservacin y restauracin del patrimonio cientfico e industrial. Ptina, n.7, p. 118-129, Jun.1995. 20. BRENNI, P. Restoration or repair? The dilemma of ancient scientific instruments. In: Reversibility Does it exists?. London : British Museum, 1999. (British Museum Occasional Paper, 135) 21. WHEATLEY, C. J. Conservation and storage: scientific instruments. In: Manual of Curatorship. A guide to museum practice. London : Butterworths, 1986. p. 319-322. 22. MEEHAN, P. M. Is reversibility an option when conserving industrial collections? In: Reversibility Does it exists? London : British Museum, 1999. P. 11-15. (British Museum Occasional Paper, 135). 23. BARCLAY, Robert L. The Care of Historic Musical Instruments. Edinburgh: Museums and Galleries Commission. Canadian Conservation Institute and CIMCIM,1997. 24. UNITED KINGDOM INSTITUTE FOR CONSERVATION OF HISTORIC AND ARTISTIC WORKS. Members Handbook, memorandum, regulations, code of ethics and rules of practice. London, 1996. 25. ICOM COMMITTEE FOR CONSERVATION. Code of Ethics. Disponvel <http://www.icom-cc.org>. Acesso em: 15 jun. 2001. 26. AMERICAN INSTITUTE FOR CONSERVATION OF HISTORIC AND ARTISTIC WORKS. Code of Ethics. 1994. Disponvel em: <http://aic.stanford.edu>. Acesso em: 20 jul. 2001. 27. MATERO, F. Ethics and Policy in Conservation. Conservation, v. 15, n.1, p. 5-9, 2000. 28. MANN, P. R. Working exibits and the destruction of evidence in the Science Museum. Care of Collections. London : Routledge Ed., 1994. Cap. 4, p. 35-50. (Leicester Readers in Museum Studies Series ).

142

29. NEWEY, H. Conservation and the preservation of scientific and industrial collections. In: INTERNATIONAL CONGRESS OF THE INTERNATIONAL INSTITUTE FOR CONSERVATION OF HISTORIC AND ARTISTIC WORKS (IIC), 18, 2000, Melbourne. Proceedings ... Melbourne, October 2000. Preprint. Artigo fornecido pelo prprio autor e enviado pela internet. 30. BRENNI, P. Better than new? Scientific instrument restoration in Italy. In: THE RESTORATION OF SCIENTIFIC INSTRUMENTS, dec. 1998, Florence. Proceedings ... Florence, 1999. p.89-97. 31. PEARSALL, R. Collecting and Restoring Scientific Instruments. London : David&Charles, New Abbot, 1974. 32. BORCHI, E.; MACII, R. Elementi di Restauro degli Strumenti Scientifici. Vinci Firenze : Istituto Regionale di Studi Ottici ed Optometrici, [19__]. 213 p. 33. BIRAUD, G. La Restauration et la Conservation des Appareils Scientifiques de Collection. Societ Historique de Radio. Paris : Edition Biraud. 1987. 400 p. 34. ROLLAND-VILLEMOT, B. Une mthodologie pour la conservation et la reatauration du patrimoine industriel, scientifique et technique. In: 13th TRIENNIAL MEETING ICOM-CC. Rio de Janeiro, Setembro, 2002. Proceeedings.... London : James & James Science, 2002. v.1, p. 187-191. 35. BONSANTI, G. Once again on the restoration of scientific instruments. In: THE RESTORATION OF SCIENTIFIC INSTRUMENTS, Florence, dec. 1998. Proceedings ... Florence, 1999. p.51-56. 36. ASHLEY-SMITH, J. The Etics of Conservation. Care of Collections. Edited by Simon Knell.London : Routledge Ed., 1994. Cap. 1, p. 11-20. (Leicester Readers in Museum Studies Series). 37. PLENDERLEITH, H. J. The Conservation of Antiquities and Works of Art: Treatment, Repair and Restoration. London : Oxford University Press, 1956. 38. GILROY, D. e GODFREY, I. A Practical Guide to the Conservation and Care of Collections. Western Australian Museum, Perth, 1998. 39. GRANATO, M. Treinamento no National Maritime Museum (Londres): Relatrio de Viagem, MAST, 2003.

143

40. KHN, H. The restoration of historic technological artefacts, scientific instruments and tools. The International Journal of Museum Management and Curatorship, n.8, p. 389-405, 1989.

144

A FORMAO DE PROFISSIONAIS EM CONSERVAO NO BRASIL Ivan de S, Alessandra Gibelli & Daisy Ketzer

145

Nota Biogrfica
Ivan de S Possui graduao em Museologia pela Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (1986) , graduao em Pintura pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (1989) , aperfeioamento em Conservao e Restaurao de Documentos Grficos pelo Fundao Casa de Rui Barbosa (1988) mestrado em Artes Visuais pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (1994) e doutorado em Histria da Arte pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (2004). Atualmente Professor Assistente da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, onde diretor da Escola de Museologia e diretor Financeiro do Associao Pr Museu Nacional de Belas Artes. Tem experincia na rea de Museologia. Atuando principalmente nos seguintes temas: Desenho e Figura Humana, Academismo Francs, Pintura Acadmica Brasileira, Metodologia Acadmica, Estudo de Modelo Vivo.

Alessandra Gibelli Coordenadora da graduao politcnica em Conservao e Restaurao de Bens Culturais da Universidade Estcio de S; Mestre em Cincias em Arquitetura - PROARQ/UFRJ; Especialista em restaurao de pintura - Palazzo Spinelli/UGF; arquiteta atuante na rea de projeto, especificao e construo de edificaes residenciais, comerciais e preservadas. Entre 1992 a 1994, trabalhou no escritrio BBPR de Milo, colaborando principalmente nos projetos e detalhamento da Igreja de Settimo Milanese, da Restaurao do Palazzo Reale em Milo e no de reestruturao da Galeria de Arte Moderna, em Turim. Daisy Ketzer Coordenadora do Ncleo de Referncia em Conservao e Restaurao de Bens Culturais da Universidade Estcio de S; membro do Conselho Empresarial de Cultura da Associao Comercial do Rio de Janeiro; coordenadora do Comit de Revitalizao do Centro Histrico da Cidade do Rio de Janeiro do Conselho Empresarial de Cultura da ACRJ; secretria geral da SAMAS (Associao dos Amigos da Antiga S). Entre 1997 a 1999 foi membro da equipe tcnica do Plano Maravilha Plano de Turismo da Cidade do Rio de Janeiro, responsvel pelos projetos: Fim de Semana no Centro, So Cristvo Imperial, Projeto de Restaurao da Igreja de N. Senhora do Carmo da antiga S.

146

Palestrante: Ivan de S Antes de entrar diretamente no assunto da formao em Conservao-Restaurao, importante afirmar que a situao da preservao de bens culturais no Brasil, neste incio do sculo XXI, o terceiro milnio, ainda extremamente preocupante. minha opinio pessoal. Sou muito otimista, mas neste caso acho que todos ns temos que ser realistas. Temos profissionais excelentes, sobretudo nas instituies. Profissionais criativos, desprendidos, abnegados, verdadeiros heris da cultura nacional. No entanto, o nmero de profissionais no suficiente para contemplar a infinidade de bens culturais materiais existentes num pas de dimenses continentais como o nosso. Os problemas que temos tambm so superdimensionados. A contratao de conservadores e de outros profissionais especializados em instituies pblicas um grande problema. Todos ns sabemos que o nmero de profissionais atuante nfimo, se considerarmos a rapidez e a voracidade com que nossos bens se degradam. Nossos conservadores tm que trabalhar sempre com critrios de prioridade, porque humanamente impossvel tratar de maneira adequada todo o acervo de uma instituio. uma situao muito difcil e tudo isso, a meu ver, tem sua origem num ponto bsico e principal: a falta de uma poltica de preservao decorrente da falta de uma conscincia de preservao nas esferas governamentais. No h ainda uma vontade poltica determinada a reverter esse quadro. O Messias da preservao, aquele que vai investir maciamente e efetivamente na preservao, na aquisio de equipamentos e na contratao de pessoal suficiente, ainda est por aparecer. Esta problemtica da preservao tem razes histricas muito arraigadas e praticamente um trao cultural nosso, uma vez que a preservao est ligada a duas reas tradicionalmente desprestigiadas: a Educao, rea que forma o conservador, e a Cultura, rea onde o conservador atua profissionalmente. Se tomarmos como ponto de partida de uma postura poltica de preservao a criao do SPHAN, em 1937 - verdadeiro marco da poltica preservacionista no Brasil -, e analisarmos de forma realista, veremos que, nestes 70 anos, muito pouco foi feito, inclusive no que se refere formao. O ponto crucial a falta de investimentos nas instituies culturais - museus, arquivos e bibliotecas - , sobretudo em termos de recursos materiais e de pessoal especializado. Este ltimo investimento esbarra em outra rea extremamente carente de implementos que exatamente a formao acadmica. A educao/formao, apesar de estar citada em segundo lugar, de primordial importncia neste processo. No adianta montar um laboratrio com equipamentos sofisticadssimos, se no houver pessoal especializado e em nmero suficiente para trabalhar. Mesmo porque, relativamente fcil conseguir patrocnio para equipar um laboratrio. O grande desafio das instituies exatamente formar e manter regularmente uma equipe interdisciplinar que possa atender s demandas de preservao dos acervos. Visto esta parte poltica, vamos passar ento, para o nosso tema principal de formao de profissionais em conservao no Brasil que , obviamente, uma das reas mais carentes das Cincias Humanas e Sociais. A origem da formao em Conservao-Restaurao se encontra em disciplinas isoladas, criadas em cursos tradicionalmente associados rea cultural sobretudo ligada a Patrimnio: Arte, Arquitetura, Arquivologia, Biblioteconomia e Museologia.

147

Na dcada de 1950, o Prof. Edson Motta, pioneiro da restaurao cientfica no Brasil, criou as cadeiras de Conservao e Restaurao de Papel e Pintura, no Curso de Pintura da Escola de Belas Artes da UFRJ, existentes at hoje. Na mesma poca, o Prof. Joo Jos Rescala criou tambm cadeiras de Conservao e Restaurao na Escola de Belas Artes da Universidade Federal da Bahia. Nas dcadas de 1960 e 1970, existia uma disciplina de Conservao e Restaurao no antigo Curso de Museus que funcionava no Museu Histrico Nacional. Ao que parece, a cadeira era oferecida na forma de oficina. Os alunos faziam um estgio no laboratrio de conservao do Museu Histrico Nacional, na poca liderado pelos professores Ruy Campello, Srgio Guimares de Lima e Nicolau Del Negro. Em 1979, o Curso foi transferido para a Universidade do Rio de Janeiro, UNI-RIO, atual Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. Nesta poca, os contedos de conservao eram oferecidos na disciplina Tcnica de Museus III, ministrada pela Prof. Tereza Scheiner. No ano seguinte, em 1980, foram criadas duas cadeiras: Museografia II e Museografia III, reunindo tpicos de conservao, documentao e reserva tcnica. Em 1983, essas disciplinas passaram a ser ministradas pela Prof. Violeta Cheniaux que fundamentou os programas nas pesquisas do Instituto Canadense de Conservao e do Instituto Getty. Preocupada em tornar o ensino da Conservao mais prtico e cientfico, Violeta Cheniaux criou, em 1987, o NUPRECON Ncleo de Conservao e Preservao de Bens Culturais, o primeiro do gnero no pas, uma vez que enfatizava a Conservao Preventiva, sobretudo o controle ambiental. Ligado ao Centro de Cincias Humanas CCH, o NUPRECON atendia fundamentalmente ao Curso de Museologia. Gostaria de abrir um parntese para falar sobre a dcada de 80. Na minha opinio, foi um perodo muito importante para a preservao no Brasil, principalmente pela nfase na conservao preventiva. Um importante marco que materializa o amadurecimento e a seriedade dos profissionais de conservao, nesta poca, refere-se criao da ABRACOR, Associao Brasileira de Conservadores de Bens Culturais, exatamente no ano de 1980. Pela primeira vez, uma associao aglutinava profissionais em torno da causa da preservao. Acho isto muito sintomtico da valorizao da preservao nos anos oitenta. Voltando formao de conservadores, outros cursos de Museologia do Brasil tm, em suas grades, disciplinas especficas de conservao, como o da Universidade Federal da Bahia. Tenho a impresso de que os alunos freqentam a cadeira criada pelo professor Rescala, no Curso de Pintura da Escola de Belas Artes da UFBA. O Curso de Museologia da Universidade Estcio de S que existiu nas dcadas de 1980 e 1990, tinha tambm uma cadeira voltada para conservao. Os Cursos de Museologia que esto em fase de implantao, no Paran, no Rio Grande do Sul, na Bahia e no Par, esto prevendo disciplinas de conservao. Em relao aos cursos especficos de conservao e restaurao, farei um breve histrico para termos uma idia geral desta formao no Brasil. Em 1970, temos o primeiro Curso de Restaurao de Imaginria, em nvel tcnico, criado pelo restaurador Jair Afonso Incio na Fundao de Artes de Ouro Preto e em funcionamento at hoje. Em 1978, em Belo Horizonte a Prof. Beatriz Coelho criou um curso de especializao na UFMG que deu suporte criao, em 1980, do Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais CECOR, tambm em pleno funcionamento at a atualidade. J formou, acredito, mais de

148

quinze turmas. No incio, tinha durao de um ano. Em 1988, passou para dois anos e h pouco tempo atrs, em 2000, foi elaborado um projeto de graduao, ainda no concretizado, visando exatamente a questo da profissionalizao do restaurador. Entre 1989 e 1999, a EBA, Escola de Belas Artes da UFRJ, ofereceu um Curso de Especializao em Conservao de Bens Culturais. Era um curso intensivo com trs meses de durao. Vrios profissionais de museus participaram deste curso, oferecido por cerca de dez anos. A grande dificuldade para os profissionais era concili-lo com o trabalho nas instituies. No entanto, naquele momento, foi uma excelente opo para os conservadores. Em 1994, na mesma EBA/UFRJ, foi oferecido um curso de Restaurao em Pintura e Escultura, projeto do Prof. Edson Motta Junior. Era um curso de dois anos que formou apenas uma turma e no foi mantido por falta de recursos, sobretudo no que se refere contratao de professores. Em 1998, na Universidade do Paran, no Departamento de Cincias e Gesto da Informao, foi criado um curso de especializao em Conservao de Papel. Tem a durao de dezoito meses e j formou vrias turmas. No ano passado, a Universidade Estcio de S criou o Curso de Graduao de Tecnlogo e a Especializao de Bens Culturais, visando preencher essa lacuna. Certamente, ter continuidade e atender a esta carncia que temos no Rio de Janeiro, onde concentram-se inmeros museus, galerias e colees particulares, e no tem, ainda, um curso regular de restaurao. Por outro lado, outras instituies tm promovido cursos livres na tentativa de superar a carncia de formao e de promover o intercmbio de conhecimentos, como a Fundao Casa de Rui Barbosa, a Biblioteca Nacional, o Arquivo Nacional e a ABER, em So Paulo. Estes cursos no so oferecidos com a regularidade que precisamos, mas so importantes pois tm sido alternativas para suprir a carncia de cursos regulares. Abordando especificamente, a disciplina de Conservao e Preservao de Bens Culturais que oferecida no Curso de Museologia da UNIRIO, antes de tudo, temos que considerar a estreita relao existente entre Museologia e Conservao. No se pode pensar em Museologia sem preservao e conservao. A prpria definio de museu do ICOM, inclui a conservao como uma de suas atribuies fundamentais. O Cdigo de tica Profissional do COFEM, Conselho Federal de Museologia, tambm prev, em vrios artigos, a importncia da Conservao para o exerccio profissional do muselogo. A partir deste princpio, seria lgico que os cursos de Museologia destinassem um peso considervel Conservao. No Curso de Museologia da UNIRIO so oferecidas duas disciplinas de Conservao: uma obrigatria, de 90 horas, Preservao e Conservao de Bens Culturais; e uma cadeira optativa, Prtica em Museus I, que normalmente trata de contedos de Conservao e Restaurao. O programa da disciplina Preservao e Conservao de Bens Culturais abrange vrios itens: conceitos, questes tericas e ticas, organizao e montagem de laboratrios, atribuies do muselogo-conservador, agentes agressores, danos, cuidados e meios de controle, materiais e suas fragilidades, equipamentos de controle ambiental, noes de documentao aplicada Conservao, manuseio, transporte, acondicionamento, exposio e cuidados bsicos de iluminao. um programa muito extenso para apenas uma disciplina. impossvel preparar suficientemente um muselogo para atuar como conservador numa cadeira de 90 horas. Na prtica, o que acontece que essa cadeira oferece noes e uma iniciao geral de conservao aos futuros muselogos. Para estruturar um

149

programa de conservao, prximo do ideal (que ser sempre inacessvel), temos que considerar o objetivo primordial do conservador que estabilizar a estrutura fsica dos objetos que constituem os acervos materiais e prevenir sua degradao. Para atuar desta forma, a formao de um conservador deve oferecer conhecimentos fundamentais de conceitos tericos, tica, natureza e cincia dos materiais e das tcnicas, avaliao, diagnstico do estado de conservao, bem como das causas de degradao e adoo de medidas de tratamento. Em relao a esse ltimo tpico, sempre bom lembrar que o conservador no deve interferir nas questes de integridade histrica, esttica e formal. No entanto, o oferecimento de um elenco de disciplinas com programas prximos do ideal, vo de encontro a inmeras dificuldades que so tpicas das instituies universitrias e que podem ser sintetizadas numa nica problemtica: a falta de recursos humanos e materiais. As universidades pblicas tm srios entraves quanto contratao de professores que possam vir a atuar em todas as reas que so imprescindveis conservao: Qumica, Biologia, sem contar as vrias especialidades de profissionais em madeira, metal, obras de arte, documentos grficos, cermica, etc. Neste momento em que os concursos se tornam cada vez mais difceis, o mais real seria desmembrar a cadeira de Preservao e Conservao de Bens Culturais em pelo menos trs disciplinas. Com isto, os professores podero trabalhar com mais profundidade aquele extenso programa. Outra proposta investir na modernizao dos laboratrios. Neste sentido, est sendo desenvolvido um projeto especfico para implantao de um Ncleo de Reserva Tcnica que dever receber o acervo referente memria da Escola de Museologia. O objetivo oferecer mais espaos para a prtica, inclusive da conservao. A Escola de Museologia tem buscado patrocnios e conseguiu, recentemente, apoio do Departamento de Museus e Centros Culturais - DEMU/IPHAN. Somente a partir de projetos junto a empresas de fomento que poderemos obter equipamentos e modernizar as instalaes dos laboratrios. Para concluir, gostaria de deixar uma mensagem otimista: apesar de todas as dificuldades que a preservao e os profissionais de Conservao enfrentam atualmente, no passado estes problemas eram bem piores. Muitas conquistas j foram obtidas e outras viro. Desculpem por ter me alongado. Gostaria de cumprimentar mais uma vez a todos do Mast e agradecer ao Prof. Marcus Granato o convite para participar deste Seminrio e o prazer que me proporcionou por rever colegas e importantes profissionais da conservao. Muito obrigado a todos!

150

Formao Profissional Superior em Conservao e Restaurao de Bens Culturais: iniciativas da Universidade Estcio de S.

Alessandra Gibelli, Daisy Ketzer 1. Introduo

H muito que a formao profissional do conservador-restaurador de bens culturais mveis vem sendo discutida, motivada pela falta de oferecimento de cursos de formao acadmica, pela no regulamentao da profisso, pela falta de capacitao de alguns profissionais que atuam na rea, e pela crescente preocupao com a memria fomento de iniciativas de proteo do patrimnio cultural que tambm faz crescer o nmero de bens culturais a serem preservados, no Brasil e no mundo. Tomando como exemplo o caso do estado do Rio de Janeiro, podemos constatar que possuidor de um conjunto considervel e relevante de bens culturais que necessitam de conservao e/ou intervenes de restaurao que devem ser executadas por profissionais especializados. S na cidade do Rio de Janeiro, encontram-se instituies importantes como a Biblioteca Nacional, os Arquivos Nacional e o da Cidade, a Casa de Rui Barbosa, o Museu Histrico Nacional, o Museu de Belas Artes, vrios centros culturais, entre outros, que confirmam a existncia de um grande acervo pblico, alm do particular. Inversamente proporcional, seria o oferecimento de cursos de formao. Percebe-se, ao longo da histria, que as iniciativas que ocorreram para criao do ensino da matria foram, por um lado, disciplinas inseridas em cursos universitrios j consolidados, ou por outro lado, a criao de cursos tcnicos ou, ainda, por ps-graduaes lato sensu e strictu sensu. Neste contexto, comprovando a viso empreendedora da Universidade Estcio de S das reais demandas do mercado de trabalho e considerando o crescimento nos ltimos anos do nmero de execues de restauraes em bens culturais, sensibilizando-se pelas questes da preservao do patrimnio cultural da cidade, pela necessidade de se preparar profissionais conscientes do valor do patrimnio cultural e da importncia da conservao deste patrimnio para o fortalecimento da identidade cultural da sociedade, a Estcio, em 2005, implantou, na estrutura da universidade, o Ncleo de Referncia em Conservao e Restaurao de Bens Culturais1, iniciativa arrojada para uma instituio de ensino privada. O Ncleo de Referncia em Conservao e Restaurao de Bens Culturais da Universidade Estcio de S, tem como objetivos promover o desenvolvimento tecnolgico nas reas de conservao e restaurao, a capacitao profissional, fomentar o intercmbio de informaes e construir parcerias e convnios nacionais e internacionais na rea de conservao e restaurao de bens culturais.

151

Como primeiro passo para a implantao de suas atividades, quis reunir importantes profissionais da rea que pudessem propor medidas e aes para conservar, preservar e valorizar o patrimnio cultural. Estes destacados profissionais foram convidados a integrar o Conselho Consultivo do Ncleo2. Naquele primeiro momento organizou-se, ainda, um ciclo de palestras nacionais3 e internacionais4 dando incio s atividades do Ncleo e, em meados de outubro de 2005, lanou-se a ps-graduao5 internacional em Gesto e Conservao de Bens Culturais6, desenvolvida para gestores da rea cultural e para profissionais com interesse em aprofundar os prprios conhecimentos no gerenciamento e conservao de acervos e centros culturais. A especializao, com carga horria de 372h, dividiu-se em quatro ncleos de formao: o primeiro, histrico, abordando a histria das colees europias e brasileiras, histria das tcnicas artsticas antigas, histria e teoria da restaurao; o segundo, tcnico-cientfico, abordando normas de segurana, preservao ambiental, climatizao, qumica, biodeteriorao, principais tcnicas de conservao de bens culturais mveis; o terceiro, de gesto e gerenciamento, abordando o projeto e a gesto da restaurao arquitetnica, as reservas tcnicas, museografia, marketing e turismo cultural, e a legislao do patrimnio cultural brasileiro. O ltimo ncleo de formao consistiu em um seminrio para o qual foram convidados palestrantes considerados experts em suas reas de atuao. Ao longo de todo o curso, a presena de convidados palestrantes Luiz Souza, Raul Carvalho, Maria Luisa R. de O. Soares, entre outros, foi constante.

2.

Os consultores acadmicos internacionais

Planejando o desenvolvimento da etapa seguinte, ampliao do segundo objetivo do ncleo - Promover a capacitao profissional, dando suporte criao de cursos livres, de graduao e de ps-graduao, viu-se a importncia de se procurar parceria com uma instituio renomada com experincia acadmica nos diversos nveis de ensino e reas de especializao e que fornecesse seu knowhow como base para que, ao desenvolver um programa adequado s caractersticas acadmicas brasileiras, j fosse possvel contar com uma experincia consolidada. O fato da escolha ter sido direcionada para um parceiro italiano foi devido ao reconhecimento deste pas como referncia mundial na rea de conservao e restaurao de bens culturais. O reconhecimento da importante experincia acadmica e da formao-profissional em conservador-restaurador do professor Dr. Andrea Papi7, e de seu vasto conhecimento bem como o da professora Dra. Ceclia Santinelli,8 na rea de conservao e restaurao, forneceu a oportunidade Estcio de contar com uma consultoria tcnica de alto nvel para desenvolver, junto com a coordenadora do ncleo Daisy Ketzer, com a professora Alessandra Gibelli e com os membros do corpo acadmico da universidade, as diretrizes curriculares para os cursos de nvel superior em conservao e restaurao a serem oferecidos pela universidade.

152

3.

O Instituto Politcnico 9

A partir de 2003, aconteceram diversas reunies entre os consultores Andrea Papi, Ceclia Santinelli, a coordenadora Daisy Ketzer e a professora Alessandra Gibelli, com a finalidade de determinar qual o nvel acadmico ideal para o ensino do curso de restaurao de bens culturais: se o de ps-graduao lato sensu, strictu sensu, profissionalizante ou mesmo o desenvolvimento de um currculo universitrio espelhando-se no que estava sendo implantado na Europa, colaborando desta maneira para o reconhecimento da profisso - o que seria um passo a frente. Em 2005, com a experincia e o apoio da diretoria acadmica da Universidade Estcio de S, optou-se por desenvolver, no Instituto Politcnico, o currculo do curso superior em restaurao de pinturas a leo sobre tela. As principais razes para esta escolha foram a experincia positiva que a instituio tinha com a graduao politcnica, e os princpios fundamentais que norteiam as aes do instituto, que so: - o de capacitar profissionais atravs do desenvolvimento de competncias e habilidades requeridas pelo mundo do trabalho, com um slido programa acadmico e um corpo docente atuante no mercado. Desta maneira o curso ofereceria unidades curriculares tericas e prticas, dando nfase formao prtica; - o de empregabilidade: a educao escolar dever vincular-se ao mercado de trabalho e prtica social, significando o enfoque na formao do aluno para uma insero rpida no mercado de trabalho; para tal, dever-se-ia individualizar os nichos de demanda do mercado e o desenvolvimento de competncias e habilidades voltadas para preencher tais demandas; - o da educao continuada: possibilidade de oferecer cursos de ps-graduao lato sensu com nfase na prtica, em vrias especialidades, dando oportunidade aos interessados em desenvolver ou ampliar seus conhecimentos nas diversas reas. - da interdisciplinaridade visando a superao de uma organizao curricular tradicional existente, que coloca as disciplinas como realidades estanques, fragmentadas e isoladas, o que dificulta a apropriao do conhecimento pelo aluno. A interdisciplinaridade, ao contrrio, busca favorecer uma viso contextualizada e uma percepo sistmica da realidade, permitindo uma compreenso mais abrangente do saber.

4.

Conservao e restaurao de bens culturais

4.1 Histrico Em agosto de 2005, foi implantada a graduao politcnica em restaurao de pinturas a leo sobre tela. O currculo desenvolvido em unidades de estudo, de cunho terico-bsico, terico-prtico e especficos, totalizava uma carga horria de 2.080h/aula e uma matriz curricular composta por 27 disciplinas distribudas ao longo de 5 semestres.

153

As disciplinas de cunho terico-bsico eram: Comunicao Oral e Escrita, Histria da Arte, Histria da Arte Moderna e Contempornea, Histria da Arte Brasileira, Teoria da Composio, Histria da Restaurao, Teorias da Restaurao, Informtica Aplicada, Qumica, Biologia, Patologia dos Materiais e Legislao do Patrimnio Cultural. As de cunho terico-prtico: Introduo ao Desenho, Desenho Aplicado, Desenho Humano, Teoria da Cor, Tcnicas de Documentao e Fotografia, Tcnicas de Reentelamento, Tcnicas de Reintegrao Pictrica, Tcnicas de Consolidao, Tcnicas de Higienizao, Tcnicas de Pintura, Tcnicas de Douramento. As de cunho especfico: Restaurao Pictrica, Restaurao Conservativa e Laboratrio prtico. No final de 2005, foram feitas uma srie de reunies com o objetivo de avaliar o desenvolvimento e os resultados obtidos no semestre, contando com a presena dos professores, coordenao e equipe acadmica do politcnico. A concluso destes encontros foi a de que, como no havia uma formao patrimonial no ensino mdio, nem uma tradio na rea de conservao e restaurao - diferentemente do que acontece na Europa - os candidatos que se interessaram pelo curso careciam de experincia prvia nas reas de especializao que lhes servisse de base e lhes auxliasse na escolha da rea especfica papel, pintura, madeira ou cermica - na qual teriam mais interesse, habilidade, afinidade. Assim sendo, a soluo mais imediata seria a reformulao do currculo do curso para um nvel mais abrangente e bsico, o que daria aos alunos iniciantes a oportunidade de terem uma formao terico-prtica bsica em conservao e restaurao; concomitantemente, tal formao deveria desenvolver uma formao mais especfica nas quatro reas de concentrao, por ns reputadas as mais importantes: a de pintura - por ser a de maior interesse dos alunos e as reas de maior chance de empregabilidade - como as de suporte de papel e objetos de madeira.

4.2 Matriz curricular A partir da elaborao das competncias do profissional Conservador-Restaurador investigar, diagnosticar utilizando mtodos laboratoriais e tcnicos cientficos, definir, coordenar e executar aes de conservao preventiva e de restauro curativo, respeitando o significado e o valor histrico e esttico dos bens culturais, preservando, tambm, o seu contexto e sua integridade fsica, visando transmisso s geraes futuras do nosso Patrimnio Cultural - passou-se etapa seguinte - de definio das unidades de estudo com suas respectivas competncias e habilidades para o exerccio de funes, e a prestao de servios especializados na rea. As unidades curriculares com suas respectivas cargas horrias e sua periodizao foram organizadas de modo a considerar e a ratificar o crescente nvel de complexidade prtica, terica e analtica que demanda a profisso. Elas se completam e cumprem o papel de sedimentar a formao de profissionais aptos a atuarem no mercado, com conscincia do

154

lugar que ocupam, dos contextos em que se inserem, do papel social que devem exercer e dos desafios com os quais se defrontaro/a serem enfrentados no mundo do trabalho. As unidades curriculares de conhecimentos bsicos e especficos, imprescindveis na formao do profissional, foram divididas em cinco ncleos de formao, com o cuidado para que estabelecessem uma continuidade de contedos e favorecessem as trocas e complementaes interdisciplinares. Constituem-se, os ncleos de formao, em:

Terico-bsico - composto pelas disciplinas de Comunicao Oral e Escrita,

Informtica Aplicada, Qumica, Legislao do Patrimnio Cultural, Patologia e Tcnica dos Materiais; Humanstico - Histria da Arte Antiga, Histria da Arte, Histria da Arte Moderna e Contempornea, Histria e Teoria da Restaurao, Histria da Arte Brasileira; Tcnico-cientfico - Desenho Bsico, Desenho Aplicado, Desenho Humano, Teoria da Cor, Tcnicas de Documentao e Fotografia, Marcenaria, Biologia e Tcnicas de Higienizao; Tcnico-prtico: Conservao de Papel, Tcnicas de Montagem em Madeira, Tcnicas de Reintegrao de Papel, Tcnicas de Reentelamento, Tcnicas de Restaurao de Marchetaria, Tcnicas de Reintegrao Pictrica, Tcnicas de Encadernao, Tcnicas de Restaurao Pictrica, Tcnicas de Douramento, Tcnicas de Moldes em Madeira, Tcnicas de Consolidao de Cermicas; Prtico-especfico: Restaurao de Estuque, Restaurao de Pinturas, Restaurao de Artefatos Cermicos, Restaurao de Mveis e Madeira, Restaurao de Papis e Livros, Restaurao de Azulejos. As figuras 1 e 2 mostram imagem do ateli de pintura e marcenaria.

155

Figura 1: Ateli pintura

Figura 2: Ateli de marcenaria

Aps o desenvolvimento das novas diretrizes curriculares, implantou-se, em janeiro de 2006, o currculo 105 do Curso Superior de Tecnologia em Restaurao de Bens Culturais. A matriz curricular, ampliada, passou a ter 34 disciplinas divididas em 5 perodos, com carga horria total de 2.400 h/aula. Os objetivos da graduao politcnica em restaurao de bens culturais so, dentre outros, oferecer um curso universitrio de alto nvel tcnico, inexistente no Estado do Rio de Janeiro, preenchendo, desta forma, uma lacuna na formao profissional; formar profissionais aptos a atuar nos diversos segmentos da rea de conservao-restaurao de bens mveis, com capacitao tcnica para os diversos tipos de especializao, habilitando o

156

aluno a desenvolver uma capacitao tcnico-cientfica com nfase na atividade prtica e no desenvolvimento de uma metodologia de interveno que esteja de acordo com a realidade brasileira e com os conceitos internacionais, colaborando para que a poltica de preservao tenha, assim, uma base cientfica, e possa ser respeitada por outras entidades da rea; desenvolver, dentro da Universidade, um centro de excelncia, de transmisso de experincias, de pesquisa, de encontro de especialistas nacionais e internacionais, de desenvolvimento tecnolgico, organizando publicaes, exposies e seminrios que abordem e divulguem as tcnicas e pesquisas na rea, alm de promover e facilitar o contato entre instituies pblicas e privadas ligadas preservao de bens culturais. Na elaborao da matriz curricular, a organizao das unidades de estudo teve como objetivo garantir a interdisciplinaridade e a integrao entre as disciplinas do currculo, criando atividades que efetivamente demonstrem a complexidade da realidade do trabalho requerido, levando o aluno reorganizao e recomposio das diferentes reas do saber por meio do estabelecimento de intercmbios cognitivos, oferecendo a interatividade necessria ao domnio das diversas reas de conhecimento envolvidas na atividade, alm do desenvolvimento de interesse pela pesquisa. A interdisciplinaridade trabalhada no curso de maneira dinmica e contnua. So organizados estgios supervisionados e atividades complementares, nas diversas unidades de estudo, com o objetivo de favorecer o emprego e a prtica dos contedos trabalhados em sala de aula. O mesmo acontece nos trabalhos finais de curso, que do a oportunidade aos alunos de integrar os conhecimentos construdos nas vrias unidades de estudo, demonstrando o progresso das competncias e habilidades propostas no Curso. Com a preocupao de atender s mudanas constantes das tecnologias utilizadas, fazem-se revises peridicas do contedo programtico, visando adequao e atualizao das unidades de estudo. A atualizao realizada a partir de reunies de colegiado do curso, de acordo com a evoluo do conhecimento nas diversas reas, incorporando a reflexo das perspectivas profissionais frente a essa evoluo.

4.3 Formas de acesso A forma de acesso ao curso de graduao tecnolgica d-se atravs de vestibular, sem exigncia de provas de habilidades especficas. A justificativa para tal a da concordncia com a misso da Universidade de comprometimento tico e responsabilidade social, proporcionando o acesso de diferentes segmentos da populao ao ensino de qualidade articulado aos benefcios da pesquisa, da extenso e da formao continuada.... Espera-se que a possibilidade de maior acesso e contato da sociedade com sua histria e seu patrimnio, reforadas pelas atividades desenvolvidas pelo Ncleo abertas ao pblico em geral, propiciem uma crescente ampliao da conscincia do valor e da importncia da preservao do patrimnio cultural.

157

4.4

Convnio

Os estgios supervisionados extra-curriculares, a execuo de trabalhos especializados na rea de conservao e de restaurao, e as atividades de consultoria e treinamento so desenvolvidas atravs de convnios entre a Universidade Estcio de S e os rgos interessados. Os convnios e atividades j desenvolvidas ou em desenvolvimento, so: a) Convnio Universidade Estcio de S e SAMAS - Associao dos Amigos da Antiga S. Teve como objetivo o levantamento, inventrio, higienizao e acondicionamento das peas danificadas no incndio ocorrido na Igreja Nossa Senhora do Carmo da Antiga S, em agosto de 2005. Este trabalho foi orientado pelo professor Carlo Pagani. Relatrio final entregue SAMAS ao proco da igreja, Pe. Roque Costa Souza e ao IPHAN. A Figura 3 apresenta imagem de atividades no local

Figura 3: Atividades de pesquisa na Igreja Nossa Senhora do Carmo da Antiga S.

b) Convnio Universidade Estcio de S e Igreja do Santssimo. Convnio em andamento que tem como objetivo propiciar aos alunos da ps-graduao em Gesto e Restauro Arquitetnico, iniciada no primeiro semestre de 2006, exerccios prticos em um bem real, nos quais os alunos pudessem desenvolver um projeto integrado de restaurao, viver e experimentar na prtica o contedo terico ensinado nos diversos mdulos, e desenvolver sua capacitao tcnica e social ao executar e doar os trabalhos executados a Unidade Executora de Revitalizao da Praa Tiradentes para que

158

sejam incorporados ao acervo de documentos e estudos sobre a igreja, feito pelo rgo. Os locais escolhidos para as atividades prticas so indicados pela coordenadora da Unidade e decididos pelos professores de acordo com o enfoque de cada disciplina. A ps-graduao em Gesto e restauro arquitetnico10 foi desenvolvida para arquitetos restauradores, gestores e para profissionais de reas afins interessados em aprofundar os prprios conhecimentos no gerenciamento, execuo de projetos e obras em bens culturais imveis. A especializao, com carga horria total de 400 h/aula, foi concebida em mdulos com contedos pertinentes gesto, projeto, conservao e restaurao de bens culturais, conciliando os conceitos tericos com prticas atuais de conservao e de gesto em bens preservados. As figuras 4 e 5 apresentam imagens de trabalhos no local.

Figura 4: Atividade dos alunos da ps-graduao em Gesto e restauro arquitetnico na Igreja do Santssimo Sacramento.

Figura 5: Levantamento e diagnstico da Igreja do Santssimo Sacramento.

159

c) Convnio Universidade Estcio de S e Diretoria de Assuntos Culturais do Exrcito Brasileiro. O convnio contempla o desenvolvimento de atividades de conservao, restaurao, treinamento e consultoria tcnica dos acervos filiados ao DAC. No Arquivo Histrico do Exrcito, desenvolvem-se atividades voltadas para a conservao dos cdices do Perodo Joanino (1808-1821), iniciadas em maro de 2006 e supervisionado pela professora Ivy Souza. No laboratrio de restaurao do Forte Copacabana, as atividades desenvolvidas so voltadas para a conservao e restaurao do acervo documentais do prprio Forte e do acervo da AMAN. A Figura 6 apresenta uma imagem de atividade nesse laboratrio.

Figura 6: Laboratrio do Forte de Copacabana

160

Notas 1. Maiores informaes www.estacio/br/restauro 2. Andr L. Meuser Zambelli - Secretaria Ext. do Patrimnio Cultural; Andrea Papi Consultor da UNESCO; Arnaldo Danemberg Antiqurio; Carlo Pagani - Pres. da Cooperativa de Restauradores de Petrpolis; Cecilia Santinelli - Prof. Dr do Centro Europeu de Restaurao de Florena; Jayme Spinelli - Coordenador de Preservao da Biblioteca Nacional; Marcus Monteiro - Diretor do INEPAC; Maria Gabriela de Orlans e Bragana - Artista Plstica, membro da SAMAS (Associao dos Amigos da Antiga S), Padre Jos Roberto da Silva - Arquiteto, vigrio episcopal do Vicariato Oeste; Silvia Finguerut - Consultora da Fundao Roberto Marinho, Thays Pessotto Zugliani Assessora da presidncia do IPHAN-MINC junto ao comissariado da cultura brasileira no mundo MEC, Vera Lcia Bottrel Tostes - Diretora do Museu Histrico Nacional; Zo Noronha Chagas Freitas - Diretora-executiva da SAMAS, educadora. 3. Preservao de Bens Culturais uma Panormica - Arquiteta Thays Pessotto Zugliani O Conceito de Bem Cultural - Arquiteto Jos Aguilera Reflexo sobre critrios da Conservao - Arquiteto Claudio Lima Carlos A Europa e a Amrica: Duas vises de Marketing Cultural - Prof. Lauro Henrique Alves Pinto 4.A Formao Profissional do Restaurador - Prof Dr. Andrea Papi Florena , Itlia Capela Sistina Histria e Restaurao - Prof Dra. Cecilia Santinelli - Florena , Itlia Gesto e Valorizao de Bens Culturais na Atualidade - Prof. Mario Lepore - Florena, Itlia 5. Maiores informaes www.estacio.br/posgraduacao 6. Legislao Brasileira - Arquiteta Thays Pessotto, Informtica Aplicada - Ms. Renato Guarino, Princpios e Tcnicas de Restauro Arquitetnico - Ms. Flavia Boghossian, Museografia: Projetos e Eventos - Dra Dinah Guimaraens Papi, Histria das Colees Europias e Tcnicas Artsticas - Dra. Ceclia Santinelli, Histria das Colees Brasileiras Ms Elizabeth Paiva, Qumica: Normas e Segurana - Dra Noemy Pugliesi, Qumica da Degradao e Climatologia - Dr. Andrea Papi, Princpios e Tcnicas de Restauro de Bens Mveis - Ms Alessandra Gibelli, Reservas Tcnicas - Dra Simone Mesquita, Marketing e Turismo Cultural - Dr. Mario Lepore, Metodologia da Pesquisa Ms. Antonio Aguilera Montalvo. 7. Professor Doutor em qumica para o restauro; Consultor da UNESCO; Conselheiro do IILA Instituto talo-Latino Americano e por mais de 20 anos diretor acadmico de reconhecida escola em Florena;

161

8 .Professora Doutora de museologia e crtica do restauro da Universidade de Florena; Consultora do IILA e Conselheira do Ncleo 9. O Instituto Politcnico, criado pela Resoluo n 53 do Conselho Universitrio da Universidade Estcio de S (CONSUNI),em 25 de setembro de 1997, foi concebido dentro do esprito inovador que caracteriza a nossa universidade, com a finalidade de formar profissionais capacitados atravs do desenvolvimento de competncias e habilidades requeridas pelo mundo do trabalho, atravs de um slido programa acadmico e um corpo docente atuante no mercado, que fazem do Instituto Politcnico um centro superior de formao profissional de alta qualidade em constante expanso e aprimoramento. Primeiro foram criados os Cursos Superiores de Formao Especfica (seqenciais) todos j reconhecidos e hoje extintos. Com a edio da Resoluo CNE/CP n 3, de 18/12/2002 ,que instituiu as Diretrizes Curriculares Nacionais para os Cursos Superiores de Tecnologia, permitindo, inclusive, a certificao parcial ao final de cada perodo, foi priorizada a oferta desse tipo de curso. Em finais de 2002, foram ento implantados os cursos de Graduao Tecnolgica atendendo s novas demandas do mercado e calcada nos princpios de interdisciplinaridade, contextualizao e flexibilidade, na elaborao de seus currculos. 10. Corpo docente Thays Pessotto Zugliani, Ms Antonio Jos Aguilera Montalvo, Ms Antonio Renato Guarino Lopes, Ms Flvia Boghossian Kiperman, Ms. Adriana Nascimento, William Seba Mallmann Bittar, Ms. Alberto Taveira, Dra Noemy Pugliesi, Ms. Teresa Cristina Oliveira, Ms. Maria Cristina Coelho Duarte, Ms Maria das Graas Ferreira, Silvia Finguerut.

162

SEGURANA E SADE DO PROFISSIONAL EM CONSERVAO Francelina Helena Alvarenga Lima e Silva

163

Nota Biogrfica
Francelina Helena Alvarenga Lima e Silva Tecnologista Snior do Ncleo de Biossegurana do Departamento de Saneamento e Sade Ambiental/DSSA da Escola Nacional de Sade Pblica/ENSP Fundao Oswaldo Cruz/Fiocruz-MS. Biloga pela Universidade Santa rsula, Especialista em Vigilncia Sanitria de Servios e Produtos pela Escola Nacional de Sade Pblica/ENSP e Mestre em Cincia da Informao pelo Instituto Brasileiro de Informao em Cincia e Tecnologia/IBICT-MCT-Escola de Comunicao/ECO-UFRJ.

164

Em todos os trabalhos que so realizados no MAST ou em outros museus, e em arquivos e bibliotecas a preocupao maior com o acervo, objeto do trabalho. Mas a sade e o bem estar dos trabalhadores que atuam nestas instituies so recursos capitais para o incremento tanto social e econmico, quanto pessoal, ampliando, assim, a dimenso da importncia da qualidade de vida do homem. Muitas vezes, o trabalhador que desenvolve atividades em laboratrio na rea de sade pode ser contaminado, caso desconhea as boas prticas relacionadas s suas atividades ou contaminar o material com o qual trabalha como, por exemplo, fazendo movimentos bruscos que geram aerossis. Acreditamos, do mesmo modo, que nos laboratrios de conservao e em outras reas existentes todos os cuidados so significativos, para implementao de estratgias objetivando postos de trabalho saudveis, estes devero constituir um intento a ser alcanado por todos os trabalhadores. Como exemplo, citamos o uso de luvas adequadas para manusear o material do acervo protegendo-o e, ao mesmo tempo, protegendo o trabalhador. Por banalizarmos nossas atividades esquecemos que o material que manuseamos no cotidiano pode conter agentes qumicos (pesticidas) ou biolgicos (bactrias e fungos), que geram contaminao em nossas mos e pele, roupas e ambiente. Tambm, o espao em que trabalhamos pode estar previamente contaminado por nvoa, poeira, fungo e solvente, prejudicando a sade daqueles que l exercem suas atividades. Ter conhecimento e informaes sobre Segurana e Biossegurana proporcionam ao trabalhador um embasamento constitudo pelo conjunto de medidas tcnicas, administrativas, educacionais e psico-bio-sociais que conferem condies adequadas para manipular e conter agentes, possivelmente causadores de risco. A Biossegurana foi oficializada no Brasil em 05 de janeiro 1995, com a lei n 8974, sendo antes praticada com base na experincia em universidades e instituies de sade. Atualmente, a lei de Biossegurana tem o no 11.105/2005, regulamentada pelo decreto no 5591/2005, ou assessora o trabalhador na preveno de acidentes em ambientes que desenvolvem pesquisa, uso e produo de Organismos Geneticamente Modificados (OGM). A Fundao Oswaldo Cruz foi pioneira no Brasil ao organizar o primeiro curso de Biossegurana nos anos 80 do sculo XX. Um dos primeiros trabalhos de levantamento das condies de Biossegurana laboratorial realizado no mundo se deve a Pike, pesquisador norte americano, que observou em muitos laboratrios de instituies de pesquisa, a ocorrncia de acidentes. Observou, igualmente, que os pesquisadores pareciam no dar o real valor aos riscos, ou no os associavam com as atividades dirias do laboratrio. A Biossegurana ampla envolvendo a maioria das atividades exercidas pelos trabalhadores. Teve inicio nos laboratrios de pesquisa e foi estendida do mesmo modo que as atividades hospitalares e, atualmente, caminha nestas instituies, concomitantemente, rea de infeco hospitalar. A Biossegurana, por suas caractersticas, igualmente se aplica s atividades desenvolvidas em museus, arquivos e bibliotecas, principalmente em aes preventivas baseadas nos conhecimentos e informaes adquiridos ao longo do tempo. Tomemos como exemplo o acidente ocorrido nos anos noventa na biblioteca de Manguinhos, que compreendeu um grave desequilbrio entre temperatura e umidade, alm de outros

165

fatores que propiciaram o surgimento de fungos que contaminaram todo o acervo. A biblioteca permaneceu fechada meses, enquanto o acervo era completamente limpo e organizado, e as pessoas que l trabalhavam eram avaliadas e monitoradas em relao sua sade. Em 2004, o Ncleo de Biossegurana/NUBio, atualmente ligado ao Departamento de Saneamento e Sade Ambiental/DSSA da Escola Nacional de Sade Pblica/ENSP, fez um levantamento junto aos trabalhadores da biblioteca central da Fiocruz para Identificao da Percepo dos Riscos Presentes na Biblioteca de Manguinhos. Nas anlises efetuadas foram encontradas vrias queixas relacionadas a problemas respiratrios e, ainda, a baixa temperatura que causava desconforto ambiental, alm de outros problemas estruturais. A Fundao Oswaldo Cruz/Fiocruz se preocupa com a sade de todos os seus trabalhadores e, igualmente, com aqueles trabalhadores que atuam fora das reas de produo, pesquisa e servios em sade, como os ambientes de arquivos e bibliotecas. O trabalho realizado em 2004 expandiu a viso dos trabalhadores sobre a Biossegurana nos ambientes que englobam, igualmente, escritrios, museus, bibliotecas e arquivos, assegurando a possibilidade de reflexo sobre a proteo deste trabalhador em relao diversidade de riscos encontrados nas atividades desenvolvidas. Aps essa breve introduo falaremos sobre os diversos tipos de risco. Vivemos cercados por situaes de riscos tanto no trabalho, quanto em casa ou no trnsito. Muitas vezes negligenciamos nosso ambiente de trabalho, julgando que o nosso colega ou a direo so responsveis. Na verdade, podemos todos unidos modificar o ambiente de trabalho prevenindo situaes de risco. A legislao trabalhista brasileira prev a formao das CIPA (Comisso Interna de Preveno de Acidentes). Alm da CIPA, existem as Normas Regulamentadoras/NR relativas Segurana e Medicina do Trabalho. So de observncia obrigatria pelas empresas privadas e pblicas e pelos rgos pblicos de administrao direta e indireta, bem como pelos rgos do poder legislativo e judicirio, que possuam empregados regidos pela Consolidao das Leis do Trabalho. Os trabalhadores, igualmente, podem instituir prticas e seguir as normas bsicas de Biossegurana no seu dia a dia. Na Fiocruz exigido por fora de lei a formao da Comisso Interna de Biossegurana/CIBio para aquelas unidades que trabalham com Organismos Geneticamente Modificados/OGM. Outras unidades que no trabalham com OGM constituram Comisses Internas de Biossegurana em moldes diversos, objetivando a segurana e a sade dos trabalhadores. Em 2006, no encontro realizado entre as Bibliotecas da Fiocruz, aps palestra ministrada, propusemos a organizao de uma Comisso Interna de Biossegurana que atendesse ao conjunto de Bibliotecas de Manguinhos, desta forma garantindo aos trabalhadores desta rea participao nas deliberaes da Comisso Tcnica de Biossegurana/ CTBio da Fiocruz. importante que os trabalhadores percebam e analisem seu ambiente de trabalho aderindo s idias de Biossegurana, higiene e segurana do trabalho. O conceito de Biossegurana estabelecido, em 2003, pela Comisso Tcnica de Biossegurana da Fiocruz/CTBio-Fiocruz diz que: Biossegurana um conjunto de saberes

166

direcionados para a ao, preveno, minimizao ou eliminao dos riscos inerentes s atividades de pesquisa, produo, ensino, desenvolvimento tecnolgico e prestao de servios, s quais podem comprometer a sade do homem, dos animais, das plantas, do ambiente ou a qualidade dos trabalhos desenvolvidos. A Biossegurana tem importncia para os trabalhadores que atuam em museus, bibliotecas e arquivos, uma vez que nestes espaos existem laboratrios de restaurao e preservao, alm de reas de ensino onde se poder trabalhar com agentes de risco qumico, biolgico e fsico. Nas atividades cotidianas, deve-se usar materiais adequados que no prejudiquem o acervo, os trabalhadores e os usurios. Quanto ao conceito de risco, de acordo com o Centro de Doenas de Atlanta/CDC, Risco a chance de leso, dano ou perda. Para a avaliao de riscos em ambientes de trabalho, so utilizados questionrios, checklists, ou outro meio que permita organizar e analisar a percepo dos trabalhadores. Realizamos levantamentos de percepo de risco em universidades e instituies de pesquisa no Brasil. Por exemplo, em uma instituio em Salvador, na Bahia, foi constatado que um indivduo apresentava graves problemas de pele (dermatite). Nas observaes efetuadas, verificou-se que este sentava-se perto de uma parede coberta por fungos e no percebia que permanecia sentado por oito horas junto parede mofada e que seu problema de sade poderia estar relacionado com o contato dirio com os fungos. Quando foi realizado o levantamento e se questionou relao do fungo existente na parede com o seu problema de pele, percebeu a possibilidade e solicitou a troca de sala (ao que no envolveu nenhum custo para a instituio) assim, o trabalhador teve, posteriormente, uma visvel melhora do problema de sade. Este exemplo demonstra a necessidade do trabalhador avaliar seu ambiente de trabalho e reconhecer os agentes causadores de danos sade. A avaliao de risco uma ao preventiva de reconhecimento e identificao dos potenciais riscos e probabilidade de que alguma coisa acontea. Na avaliao de risco, a severidade das conseqncias levada em conta. Riscos de acidentes so definidos pela Organizao Mundial da Sade como: "Um acontecimento fortuito independente da vontade humana provocado por uma fora externa agindo rapidamente, manifestando-se atravs de danos corporal ou mental." O que sade? Para a Organizao Mundial da Sade um estado de completo bem estar fsico, mental e social, e no meramente ausncia de doenas e enfermidades Esse um conceito utpico, porque muito difcil atingir a todos os nveis de bem estar. Quanto aos agentes de risco, segundo o Ministrio do Trabalho (Portaria do MTE No. 3214 de 08/06/78): Entende-se por agente de risco, qualquer agente de natureza fsica, qumica ou biolgica que possa comprometer a sade do homem, dos animais, do ambiente ou a qualidade dos trabalhos desenvolvidos. De acordo com a legislao trabalhista (Norma Regulamentadora n 5 do Ministrio do Trabalho), h cinco diferentes grupos de riscos: fsicos, qumicos, biolgicos, alm de riscos de acidentes e riscos ergonmicos.

167

Os riscos qumicos, por exemplo, englobam todas as substncias qumicas com que lidamos no trabalho nos laboratrios de restaurao e preservao como: solventes, anilinas, tinturas. Os riscos biolgicos envolvem microorganismos como: bactrias, fungos, vrus, parasitas e outros como insetos, que podem estar presentes no material do acervo, causando danos ao nosso organismo, se no nos precavermos utilizando proteo individual ou coletiva. A iluminao e a estrutura do prdio podem ser fatores de riscos de acidentes. E entre os riscos ergonmicos temos como causadores desde uma cadeira em posio incorreta at o computador utilizado e disposto de forma imprpria. Outro tpico importante refere-se s Precaues Universais de Biossegurana. Na rea de trabalho no se deve: comer, beber, tomar caf, mascar chiclete, aplicar cosmticos, pentear cabelo, levar lpis, canetas ou outros objetos boca. Estes hbitos tornam-se riscos, particularmente graves, quando se trabalha com material contendo microorganismos, expondo o trabalhador ao risco de contaminao e infeco.. Em laboratrios, deve-se zelar pela higiene pessoal e ambiental. Em relao a higiene pessoal lavar sempre as mo e manter higiene pessoal. Quanto higiene ambiental deve-se: evitar varrer o cho, para no levantar poeira, ou jogar gua, pois esta prtica pode contribuir para elevar os nveis de umidade. A rea de trabalho no deve ser encerada. O procedimento correto utilizar esfrego mido sobre o piso e esfrego seco tantas vezes quanto forem necessrias, utilizar aspirador de p com filtro de alta eficincia para partculas finas, sobretudo quando se trabalha com argila, que gera poeira fina que provoca danos sade, se inalada. A proteo individual com o uso de: jalecos, mscaras, culos, luvas, toucas e, em algumas situaes, at sapatilhas indispensvel. Outra medida importante no trabalhar desacompanhado, visto que caso ocorra um acidente um dos profissionais poder dar ateno ao acidentado. Alm disso, crucial que o trabalho seja desempenhado por profissionais especializados e capacitados para a funo; devem-se evitar improvisos e recorrer a profissionais capacitados em situaes de emergncia. Outra recomendao importantssima que o acervo seja acessado apenas por pessoas autorizadas, e que toda movimentao seja registrada por escrito, o que pode impedir tambm o chamado roubo formiga, to comum em museus e bibliotecas. necessrio que o trabalhador obtenha autorizao do responsvel pelo setor para o uso de equipamentos, produtos e substncias qumicas controladas e instalaes de acesso controlado ou restrito. Os equipamentos de proteo individual colaboram para minimizar ou controlar os riscos sade. Destacamos os seguintes equipamentos de proteo individual: a) luvas que podem ser de ltex, vinil ou outro material compatvel para a manipulao de substncias qumicas. Para cada tipo de substncia qumica indicado uma luva especfica, evitando assim danos ou acidentes causados pela incompatibilidade entre os materiais manipulados e a luva de proteo. Luvas de cota de ao so usadas para manejo de materiais resistentes, como por exemplo, objetos de vidro ou metal; luvas de algodo servem para a manipulao de acervos em geral. Cabe ao profissional avaliar o melhor tipo de proteo, levando em considerao o material com o qual esto trabalhando e, at mesmo problemas individuais relacionados alergia que poder ser causada tanto pelos produtos utilizados, quanto pelo material com que luva confeccionada.

168

b) Objetos perfurocortantes como lminas, tesouras, estiletes etc. Muitos destes objetos so descartveis e devem ser previstos recipientes rgidos que no permitam vazamentos ou contatos, que possam ser selados, descartados com o mnimo de manuseio. Tambm, devem ser adotados procedimentos que evitem acidentes durante a coleta dos resduos slidos (lixo) pela equipe de limpeza. No devemos descartar objetos perfurocortantes direto em sacos plsticos para resduos. c) Jalecos devem ser usados em museus, bibliotecas e arquivos quando h manipulao do acervo. So usados como proteo para o trabalhador e ao mesmo tempo como proteo do acervo. So permitidos somente nas reas de trabalho, nunca em refeitrio, nibus e lugares pblicos (isso particularmente importante na rea de sade). d) Outros itens que merecem destaque como equipamento de proteo individual so os culos de proteo e o protetor facial, imprescindveis para proteo contra borrifos, respingos, aerossis e projteis que podem penetrar nos olhos. Existem atividades em laboratrio de restaurao e preservao que exigem culos com filtros de proteo contra radiao infravermelha, material eltrico e calor acima de 100o C. f) So utilizadas capelas ou vitrines de acrlico ou anteparo de policarbonato como proteo para o trabalhador, que manipula objetos de argila, txteis, metais, vidro etc. g) Equipamentos de proteo respiratria como mscaras e respiradores para resguardar o trabalhador contra aerossis que podem conter microorganismos, gases irritantes e corrosivos, alm de fumaas, nvoas e poeiras. H mscaras com maior especificidade como aquelas utilizadas por profissionais que trabalham com pacientes tuberculosos que so as mscaras confeccionadas com filtro absoluto denominada de N-95. Hoje em dia, h a tuberculose multi droga resistente e o profissional de sade necessita total proteo respiratria. O trabalhador que manipula produtos qumicos, como formol, deve usar mscaras com filtro contra gases txicos. H diferentes modelos de mscaras com diversos tipos de filtro. Devemse usar as mscaras de proteo respiratrias com cartuchos para gases e vapores quando se manipulam compostos volteis de alta toxidade, mesmo dentro da Capela Qumica de Exausto. A utilizao das mscaras de proteo respiratrias com cartuchos para gases e vapores exige substituio peridica dos cartuchos e manuteno do equipamento. h) Existem outros equipamentos de proteo individual como: roupa de proteo composta de macaco descartvel, jaleco descartvel, proteo facial com respiradores purificadores de ar motorizados com filtros de alta eficincia (filtros absolutos), botas e gorros usados para trabalho no campo e em laboratrios. Este tipo de equipamento utilizado com risco biolgico nvel de Biossegurana 3, que inclui os agentes biolgicos que possuem capacidade de transmisso por via respiratria e que causam patologias humanas ou animais potencialmente letais, para as quais existem usualmente medidas de tratamento e/ou de preveno; igualmente, para o nvel de Biossegurana 4, que inclui os agentes biolgicos com grande poder de transmissibilidade por via respiratria ou de transmisso desconhecida. At o momento, no h nenhuma medida profiltica ou teraputica eficaz contra infeces ocasionadas por estes agentes. Como exemplo para uso deste tipo de equipamento,

169

mencionamos a epidemia de gripe do frango que ocorreu na sia e a epidemia de vrus Ebola na frica. Outras roupas de proteo so: macaces de algodo ou descartveis; gorros; dosmetros para captar radioistopos e dispositivos de pipetagem. No trabalho que envolve manipulao de substncias radioativas e seu controle atravs de dosmetro para captar radioistopos, h necessidade de capacitao atravs de cursos oferecidos pelo Conselho Nacional de Energia Nuclear CNEN. Os dosmetros podem ter formatos diferentes dependendo do comprimento de onda do material radioativo com o qual se esteja trabalhando. Podem ter forma de anel, pulseira, crach ou colar. Quanto aos dispositivos de pipetagem, lembramos que estamos no ano de 2006 do sculo XXI, o homem, em 1969 foi ao espao, mas ainda h trabalhadores que pipetam usando a boca, da mesma forma que os laboratoristas faziam no sculo XIX. Portanto, pipetar com a boca um risco muito alto que o trabalhador dever evitar. Substncias qumicas e biolgicas devem ser pipetadas com pras de borracha ou pipetadores automticos. Estes so equipamentos de preo acessvel que devem ser comprados pelas instituies, garantindo assim, a segurana e sade do trabalhador. Quanto aos Equipamentos de Proteo Coletiva, destacamos a capela qumica que realiza a exausto de gases do ambiente. Os trabalhadores de laboratrios de restaurao, ou qualquer outra rea que trabalhe com substncias qumicas, devem abrir os frascos contendo substncias qumicas no interior da capela qumica. Esta possui um anteparo frontal de vidro ou acrlico que deve ter uma abertura de 20 centmetros da base da mesa, acima de 20 centmetros poder haver escapamento e contaminao ambiental. Assim sendo, o trabalho na capela qumica exige posicionamento correto do anteparo frontal. Outro Equipamento de Proteo Coletiva a mesa ou cabine de higienizao utilizada, principalmente, em bibliotecas e arquivos. Possui um sistema de suco que leva resduos de poeira e partcula para uma caixa de filtragem com trs lmpadas ultravioleta. A caixa possui um tubo flexvel que permite a sada de ar para o ambiente, esse tubo no deve estar conectado a uma janela, tem que ser afixado a um tubo rgido que leve os resduos para o ambiente externo acima do telhado. Mesmo que os resduos passem, previamente, atravs da gua ou de luzes ultravioleta, deve haver dispositivo de filtragem antes da sada. A localizao da capela qumica de exausto e da mesa para higienizao fundamental para a segurana laboratorial. A instalao da capela qumica precisa ser planejada, nunca prximo a portas, visto que a movimentao de pessoas e a abertura das portas podem modificar o sistema de exausto da capela qumica permitindo fuga do ar de seu interior causando problemas de contaminao qumica ou biolgica do ambiente. As firmas que instalam estes equipamentos devem estabelecer um cuidadoso estudo conjunto com os trabalhadores. A instalao correta da capela qumica e da mesa de higienizao deve ser em ambiente contguo, isolado da rea de trabalho, de escritrios, afastado da rea de trnsito de pessoas, longe dos dutos de fluxo de ar, das portas do laboratrio e dos equipamentos que gerem movimento de ar e calor.

170

Outros equipamentos de proteo coletiva podero ser instalados: chuveiro de emergncia, no interior do laboratrio ou em rea prxima, com sistema adequado para captao de gua; lava-olhos de emergncia, geralmente acoplado ao chuveiro com dois sistemas de asperso de gua potvel para lavar os olhos e o rosto; recipiente para materias perfurocortantes; aspersores de teto; captador de fumaa; extintores de incndio; mangueiras de incndio etc. O aspersor de teto, assim como o captador de fumaa, os extintores de incndio e as mangueiras de incndio sero verificados periodicamente quanto ao seu funcionamento e dispostos em local de fcil acesso e sinalizados. As instituies devero organizar um cronograma de manuteno e verificao do funcionamento dos equipamentos de proteo coletiva. A Sinalizao de Risco faz parte da proteo coletiva e composta pelos diversos smbolos cujas formas e cores podem indicar: sinalizao de advertncia ou aviso, interdio, obrigao, segurana e preveno de incndio. Os smbolos de advertncia ou aviso incluem o smbolo de Risco Biolgico, smbolos de Risco Qumico e Risco Radioativo, que um risco fsico. O smbolo de advertncia ou aviso geralmente tem o fundo amarelo com bordas negras e o pictograma em negro. O de proibio tem fundo branco e o pictograma em negro e uma tarja diagonal em vermelho. O smbolo de obrigao sempre em azul com pictograma branco. Esta sinalizao indica, por exemplo, que no local obrigatrio o uso de equipamentos como culos de segurana, jaleco ou luva. A sinalizao de salvamento ou socorro verde e serve para indicar portas, sadas e escadas de emergncia. O smbolo de risco de incndio tem o fundo em vermelho e o pictograma em negro. Os museus e as bibliotecas devem estabelecer sinalizao de advertncia em locais estratgicos, servindo para informar e no para provocar poluio visual do ambiente. O mesmo se aplica para os laboratrios, por exemplo, se em armrio se guarda material de risco qumico, deve ser colocado a sinalizao de advertncia correspondente. Os principais smbolos utilizados para sinalizao em laboratrios so os smbolos para risco de substncia txica ou veneno; smbolo de risco biolgico ou Biossegurana, de substncia inflamvel, que adverte que no se deve ligar nenhum aparelho que provoque calor ou fasca no local. Outros smbolos indicam substncias de risco: radioativo, explosivo, irritante e comburente. Na enquete realizada para dissertao de mestrado, usamos smbolos que foram apresentados em universidades do Estado do Rio para estudantes de Biomedicina, Medicina, Nutrio e Pedagogia; tambm, em instituies de sade pblica de vrios estados brasileiros para profissionais que participaram de um curso de Biossegurana para laboratrios de sade pblica. Os smbolos foram apresentados aos alunos, profissionais ou tcnicos, antes do curso para se verificar o nvel de conhecimento. Estes alunos eram pessoas que trabalhavam todos os dias com produtos qumicos e materiais biolgicos. Em So Paulo, 100% dos participantes do curso, conheciam todos os smbolos de segurana, alunos dos estados do norte e nordeste tambm conheciam a informao da sinalizao de risco. Em alguns estados do sul os resultados no foram satisfatrios. O levantamento realizado com estudantes nas universidades do estado do Rio de Janeiro revelou que alunos do 8 perodo de medicina possuam o mesmo conhecimento em relao aos smbolos de risco que os alunos de 1 ano de pedagogia. Ficou demonstrado que os estudantes, futuros profissionais, necessitam capacitao em simbologia de risco, to importante para segurana e sade. importante que

171

a populao em geral seja informada sobre o significado da simbologia de risco. Como exemplo deste desconhecimento, fazemos referncia ao smbolo de material radioativo que se encontrava na cpsula de Csio. Este no foi reconhecido pelo indivduo que violou a referida cpsula e, em meio a diversos fatores, foi um daqueles que permitiu o desencadeamento do acidente radiativo ocorrido em Goinia. O reconhecimento da sinalizao realizada por meio dos smbolos de risco tem alta relevncia, principalmente para trabalhadores que manipulam substncias qumicas e materiais biolgicos. Outro fator de risco para sade a baixa qualidade do ar no interior dos arquivos, museus e bibliotecas. Atualmente, a sndrome dos edifcios doentes uma realidade encontrada nas edificaes. Nestes locais, encontramos trabalhadores com vrias enfermidades relacionadas ao ar interior e s emisses poluentes das edificaes. Vale como sugesto que os trabalhadores registrem a data da limpeza do ar condicionado e solicitem que esta seja feita ao menos uma vez a cada ms, lembrando que, para fazer o servio, a equipe de limpeza deve usar mscara, culos, jaleco e luva. A baixa qualidade do ar circulante um grave problema, nas construes com ar condicionado central. A situao pior ainda em prdios em que, alm de escritrios, h clnicas mdicas, clnicas radiolgicas e laboratrios de anlises. A maioria dos indivduos desconhece como realizada a manuteno e a limpeza do sistema de refrigerao. No Brasil existe uma lei que regulamenta a limpeza e manuteno dos equipamentos de ar condicionado central. Foi editada logo aps a morte, por infeco pela bactria Legionella, do Ministro Srgio Mota. Os contaminantes do ar de procedncia biolgica so: as bactrias, os fungos e caros que causam problemas alrgicos, dermatolgicos e respiratrios. A avaliao de risco e de Biossegurana so importantes para percepo da qualidade do ambiente de trabalho e a relao entre o contato dirio com os riscos qumicos e biolgicos e o estado de sade do trabalhador. Os contaminantes de natureza qumica podem ser: pesticidas, compostos orgnicos volteis, formaldedo utilizado em espuma de uria - formaldeido empregado como isolante trmico e com potencial carcinognico; material particulado inalvel originrio de: poeira, fuligem, resduos de fumaa, fibras txteis, aerossis alcalinos do concreto, fumaa de fotocopiadora; emisses dos artefatos dos acervos; fumaa de tabaco; solventes utilizados em conservao; compostos oxidantes como: oznio, xido de enxofre, xidos de nitrognio. Os trabalhadores sensveis devem ser afastados de fontes alergizantes existentes no ambiente de trabalho como: substncias qumicas orgnicas e inorgnicas, poeira, fungos, caros, fumaa de foto copiadoras; produtos para plantas (inseticidas e fertilizantes). Da a necessidade da avaliao das condies ambientais as quais o trabalhador est exposto e os riscos inerentes as suas atividades. Deve ser realizado um inqurito epidemiolgico pelo mdico do trabalho da instituio. Cuidar da nossa sade um dever acima de qualquer coisa. Trabalhadoras grvidas devem ser afastadas de qualquer ambiente com possveis riscos qumicos, fsicos e biolgicos. Existem substncias qumicas que podem afetar a trabalhadora antes da gravidez causando efeitos na fertilidade, como exemplo mencionamos substncias como: polueno, xileno, chumbo, cdmio. Outras substncias como; solventes, chumbo, monxido de carbono atuam diretamente durante a gravidez, causando aborto ou defeitos congnitos. Os solventes e o chumbo tambm possuem efeitos sobre o recm nascido contaminando-o durante a amamentao ou por contato com a me ou familiar que trabalhe com estas substncias.

172

A instituio deve desenvolver programas visando a proteo sade dos trabalhadores, segurana patrimonial e Biossegurana. O programa de ordem e limpeza indica as diversas etapas que o trabalhador deve cumprir como, por exemplo, manter limpo o posto de trabalho retirando o p e restos de materiais, ligar e desligar mquinas com ateno, evitar derramamento de quaisquer substncias qumicas como tintas, solventes, leos, etc.; ferramentas de trabalho devem ser recolhidas, limpas e guardadas em local especfico, estantes e armazns no devem ser sobrecarregados com materiais do acervo. Nas bibliotecas h necessidade de circulao de ar entre os livros. Estabelecer diretrizes internas para descarte adequado de qualquer tipo de resduos (slidos e lquidos). Outro programa indispensvel na instituio o de controle das pragas. Quanto mais sujo, mido e sem ventilao o ambiente, mais apto infestao de pragas. A gua, o alimento e o ambiente formam o tringulo perfeito para seu desenvolvimento. Se qualquer dos vrtices do tringulo for cortado se eliminar uma das fontes de manuteno da infestao. As infestaes de insetos (besouros, baratas, cupins e traas) necessitam de gua, assim o acervo dever ficar longe de lanchonetes, bebedouros, banheiros. Como alimento, possui o prprio acervo (papel, txteis, etc.). O profissional que se alimenta no local de trabalho produz resduos e migalhas, que tambm servem de alimento para os insetos ou outras pragas. Os ambientes devem ser limpos e arejados, sem cantos ou locais para que as infestaes de pragas, como os insetos, se escondam em frestas nos pisos e paredes. Manter limpo e organizado os depsitos, pores e stos e controlar e manter os servios de gua, eletricidade, esgoto, tubulao de ar refrigerado e calhas. Essa recomendao serve tambm para mamferos. Hoje em dia, temos grande preocupao com as infestaes de roedores (ratos, camundongos e outros), devido possibilidade de transmisso de Leptospirose. Outra enfermidade transmitida por roedores a Hantavirose que, geralmente, ocorre em reas rurais do interior de So Paulo e Paran e outros estados. Mamferos como os morcegos podem transmitir raiva e uma enfermidade pulmonar causada pelo fungo Histoplasma capulatum que se desenvolve nas fezes dos morcegos. Mesmo que os indivduos no as toquem, inalam os esporos disseminados pelo ar. Aves como os pombos so consideradas pragas, transmitem o Cryptococcus neoformans que pode causar meningoencefalite e a Psitacose, enfermidade infecciosa aguda generalizada. As primeiras aes para eliminar infestaes de pragas so: isolar, limpar, fechar as aberturas existentes, colocar telas em portas e janela e manter resduos distantes do acervo. A criao de um programa de gerenciamento integrado significante, visto que os servios de limpeza aliados ao servio de manuteno tero maior possibilidade de controlar as infestaes de pragas tornando o ambiente mais saudvel para trabalhadores e acervo. O controle ambiental fundamental para conforto, sade e bem estar do trabalhador. O registro dirio dos dados obtidos atravs da leitura do termo-higrmetro permite o controle da umidade e temperatura ambiental. Outros controles so destacados como: velocidade do ar (10 litros por segundo por pessoa) e renovao do ar (rea administrativa, formao e laboratrio de restaurao: 30 m3 /h; outras atividades: 50 m3/h). O controle de rudos tambm faz parte do controle ambiental, rudo excessivo durante o trabalho pode causar danos sade. A Norma Brasileira/NB para biblioteca, comrcio, industria, arte, ensino, esportes e outros de 42 dB (decibis): A Norma Regulamentadora/NR-15 regulamenta a proteo auricular, para trabalhos realizados em locais cujo nvel de rudo seja superior ao estabelecido na NR-15, Anexos I e II. A iluminao fundamental para evitar danos sade, trabalhar com pouca luz pode gerar acidentes. Assim, tarefas administrativas, formao

173

carpintaria, oficina mecnica, atividades de escultura exigem intensidade de iluminao de 500 Lux. Nas vias de circulao, museus, e outras reas intensidade de 50 Lux. Luzes de emergncia, evacuao e segurana devem ser dispostas em lugares estratgicos. A segurana em laboratrio de restaurao, escritrio e outras reas administrativas em bibliotecas, arquivos e museus deve seguir preceitos bsicos como: utilizao de mobilirio e equipamento ergomtrico principalmente para o uso do computador, verificao e manuteno permanente do sistema eltrico para evitar sobrecarga, desligamento de todos os equipamentos ao finalizar o trabalho, verificao peridica da segurana fsica dos trabalhadores e visitantes das instalaes, manter rigoroso controle da segurana patrimonial do acervo, formao e capacitao de brigadas contra incndio. Os bombeiros e a defesa civil auxiliam a formao das brigadas contra incndio e capacitam os trabalhadores a utilizar extintores, mangueiras e outros equipamentos. O acesso controlado de trabalhadores s reas do acervo, de armazenamento; laboratrios e reas crticas; identificao dos trabalhadores atravs de crachs; organizao de um plano de emergncia de evacuao de trabalhadores, visitantes e acervo. Os trabalhadores devem ser capacitados continuamente em como atuar nos casos de emergncia necessria a formao de uma equipe responsvel pelo plano de emergncia de evacuao da instituio. Outra medida a organizao de protocolos para relatos de acidentes e de incidentes. necessrio que todos os acidentes e incidentes sejam registrados na instituio, para garantia da sade do trabalhador. Geralmente, so feitos exames admissionais, mas os exames peridicos em certas instituies so negligenciados. Somente por meio da adeso e participao dos trabalhadores o ambiente de trabalho se modificar, diminuindo ou eliminando as fontes de risco. Atravs do exame peridico enfermidades advindas de agentes de risco podero ser detectadas. Por exemplo: por que o colega tem dor de cabea constante? Por que sinto minhas vias respiratrias ressecadas? A causa pode ser fadiga devido ao ar contaminado do ambiente fechado de trabalho. Este ar saturado pode causar doenas relacionadas s edificaes (Sndrome dos Edifcios Doentes) que causam fadiga, problemas de pele, irritao nas vias respiratrias ou na mucosa ocular. Atravs do exame peridico, o mdico do trabalho solicitar alm dos exames clnicos uma anlise ambiental e de risco. O prprio trabalhador atravs do conhecimento e informao adquiridos por meio das capacitaes em Biossegurana, sade ambiental e sade do trabalhador tero habilidade de avaliar os riscos existentes. Por conseguinte a formao de uma comisso interna de Biossegurana juntamente com a comisso interna de preveno de acidentes/CIPA e o mapeamento de risco da instituio podero modificar a situao de segurana e sade existentes. Deixo como reflexo a questo referente formao de uma comisso de Biossegurana e de uma CIPA. Aes de precauo, minimizao ou supresso dos riscos intrnsecos s atividades de museus, bibliotecas e arquivos garantiro continuamente a qualidade, o bem estar, a segurana e sade do trabalhador.

174

CONSERVAO DE OBJETOS ARQUEOLGICOS Simone de Sousa Mesquita

175

Nota Biogrfica Simone de Sousa Mesquita Possui graduao em Arqueologia pela Universidade Estcio de S (1983), mestrado em Histria e Crtica da Arte pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (2001) e doutorado em Artes Visuais pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (2005). Atualmente arqueloga da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Tem experincia na rea de Arqueologia, com nfase em Arqueologia Histrica, atuando principalmente nos seguintes temas: conservao, restaurao, reservas tcnicas, museu.

176

Museu Nacional, instituio que perteno desde 1985, foi criado em 1818 e tombado pelo Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, suas colees totalizam hoje mais de 9 milhes de itens, distribudos pelos Departamentos de Antropologia, Invertebrados, Vertebrados, Entomologia, Botnica e Geologia e Paleontologia. Localiza-se na Quinta da Boa Vista, no bairro de em So Cristvo, sendo que, o palcio j foi a residncia da famlia Imperial. A coleo de arqueologia clssica, trazida pela Imperatriz Thereza Cristina, um dos destaques da mostra permanente da instituio. Restaurada no Museu Nacional de Belas Artes - MNBA em 1995, foi parte tambm de uma exposio temporria naquela ocasio, fazendo com que o pblico que a visitou descobrisse esse acervo. Essas peas estavam guardadas h mais de vinte anos. Essa iniciativa permitiu que abrssemos a porta para a questo da conservao dos bens patrimoniais, mais especificamente para os arqueolgicos. Essa exposio teve como publicao o catlogo Cermicas Antigas da Quinta da Boa Vista no MNBA. De carcter inovador, a mostra permaneceu por 5 anos, onde a maioria das peas de grandes formatos no possuam vitrines, protegidas pelos prprios suportes que tinham um prolongamento da estrutura da base. Com apenas um vigilante e sem nenhum sinistro, a exposio teve significativo sucesso. O trabalho de restauro de algumas peas feito no prprio Museu de Belas Artes, consistiu essencialmente da limpeza mecnica das peas e tratamento de reintegrao dos fundos das pinturas. O objetivo era estabelecer um equilbrio entre o restauro e o resultado esttico. As intervenes foram sempre pensadas no sentido da mnima interveno. Aproveitamos tambm a ocasio para verificar possveis enganos de montagem das peas, como por exemplo, conjuntos onde a parte superior no correspondia a inferior; no caso, urnas funerrias antropomrficas. A partir dos resultados desse trabalho, conseguimos duas bolsas de estudo em Florena, no Palazzo Spinelli, para uma especializao no restauro de cermica. No Brasil, no existem institutos que ofeream cursos especficos para diferentes reas de conservao e restauro como na Itlia. Essa experincia foi muito enriquecedora, possibilitando um planejamento mais cuidadoso para a implantao de um laboratrio de preparao, conservao e restaurao dos acervos no prprio Museu Nacional. Inicialmente, servindo de depsito, o local destinado a esses planos foi totalmente reformulado com obras eltricas e hidrulicas. Com o patrocnio da Fundao VITAE foi possvel comprar todos os equipamentos. O servio de reforma era a contrapartida institucional e foi realizado pelo corpo tcnico do Museu, pedreiros, pintores, eletricistas e carpinteiros. Com o laboratrio pronto, foi possvel realizar cursos de aperfeioamento, grupos de discusso e estabelecer diretrizes para melhoria de atuao na rea. Inscritos na ABRACOR, que a sociedade de conservadores e restauradores no Brasil, na rea de cermica, (cuja maior parte de material arqueolgico), s existem duas instituies representadas por seus especialistas, o Museu do ndio e o Museu Nacional. Utilizamos o laboratrio tambm para que outros colaboradores tivessem acesso, como o Instituto Oswaldo Cruz, que fez algumas anlises importantes naquele espao. Esse intercmbio foi uma forma importante de trazer novas tecnologias e procedimentos para a conservao dos objetos arqueolgicos, tema da palestra em questo. No caso, esse trabalho

177

se estende a quase todo o museu, comeando pelo laboratrio de restauro, laboratrios que contenham reservas e pela exposio. Treinamento de pessoal, controles de temperatura e umidade, normas de manuseio das colees, limpeza, segurana e sinalizao so itens que fazem parte desta rea. Em muitos casos, o acompanhamento de atividades comerciais, tais como aluguel de salas histricas por pequeno espao de tempo tambm so da abrangncia do servio de conservao, impedindo assim usos indevidos. Conhecimento sobre tipos de extintores e boa comunicao com os servios de apoio so fundamentais para casos emergnciais. Nos pedidos de emprstimos, a documentao deve estar pontuada, com boas fotografias e detalhada descrio do estado de conservao da pea. Em relao aos objetos arqueolgicos, que podem ser cermicos, metlicos, sseos, malacolgicos, lticos, ou ainda vidros, madeira e pinturas rupestres, no atual momento o que se considera mais adequado que o conservador/restaurador participe das pesquisas, fazendo diagnsticos das condies fsico/qumicas nas prprias escavaes, a fim de estabelecer parmetros para a retirada desses materiais, indicando adesivos e tratamentos adequados para o maior prolongamento da vida desses bens. Esse exatamente o objetivo principal da conservao, estender o mximo o tempo de existncia dos objetos, beneficiando a pesquisa, a documentao e sua exposio ao pblico. O conservador/restaurador busca minimizar os fatores de degradao, tendo como princpio manter da melhor forma possvel a integridade da pea, utilizando sempre tcnicas testadas com materiais reversveis, com registros documentais do tratamento, com fotos de acompanhamento de todo o processo. Depois de recuperado, o objeto deve sempre ser acompanhado nas etapas de acondicionamento e guarda da reserva, que, estando em condies inadequadas, poder sofrer processo de degradao novamente. Durante o restauro de qualquer bem, necessrio que tenhamos o mximo de informaes possvel sobre o objeto que ir sofrer interveno, tais como tipo de uso o qual ele servia. Yacy Ara Froner no seu texto Conservao de Acervos Cermicos ainda no publicado ressalta: As peas rituais, algumas vezes impregnadas por leos, restos alimentcios, sangue, devem preceder de estudos antropolgicos, etnolgicos ou arqueolgicos antes de qualquer procedimento de conservao e restauro. Caso contrrio, o emprego indiscriminado de tcnicas de limpeza, fixao ou consolidao pode apagar vestgios preciosos compreenso do significado deste artefacto para a sociedade de onde proveniente. Sempre prevalecendo o bom senso, necessrio em qualquer caso, analisar individualmente cada situao de interveno. A descrio minuciosa do estado de conservao e as tcnicas de fabrico do objeto so instrumentos que possibilitam essa deciso e servem como base para indicao mais adequada do tratamento, estabelecendo um diagnstico mais preciso. Nesse processo, a interdisciplinaridade bem vinda, aproveitando o conhecimento de outras reas a conservao/restaurao pode ampliar sua capacidade de resultados positivos, visando em ltima anlise a estabilidade do objeto. Nesse contexto, somando-se ao que j foi dito, o controle de umidade, temperatura e luz preocupao constante dos conservadores e regra geral a ser seguida. Os artefactos arqueolgicos seguem tambm as regras utilizadas nos outros segmentos da restaurao. O que devemos considerar

178

de mais especial , modernamente, o fato desse especialista estar vinculado pesquisa, onde o ponto de partida de uma escavao pode representar uma situao onde os bens ali inseridos nunca retornaro ao seu local de origem, passando a ter que se adaptar a novos ambientes. O conservador ir auxiliar no transporte desses objetos e zelar pela qualidade de sua manuteno, precisando em alguns casos de serem consolidados neste momento de transio.

179

180

CONSERVAO DE DOCUMENTOS ELETRNICOS Luiz Fernando Sayo

181

Nota Biogrfica

Possui graduao em Fsica pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (1978), mestrado em Cincia da Informao, pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (1985), e doutorado em Cincia da Informao pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (1994). Trabalha desde 1980 na Comisso Nacional de Energia Nuclear, onde j exerceu os cargos de chefe do Centro de Informaes Nucleares (CIN); chefe da Diviso de Tecnologia da Informao; representante do Brasil no INIS International Nuclear Information System, Agncia Internacional de Energia Atmica (AIEA/ONU); coordenador-geral da RRIAN - Red Regional de Informacin en el rea Nuclear. membro da Cmara Tcnica de Documentos Eletrnicos do CONARQ - Conselho Nacional de Arquivos e membro do Comit Tcnico-Cientfico do IBICT - Instituto Brasileiro de Informao em Cincia e Tecnologia e da Comisso de Ensino da CNEN. Tem como reas de interesse: bibliotecas digitais, publicaes eletrnicas, interoperabilidade de repositrios digitais, bases de dados e preservao digital.

182

A AMEAA DA AMNSIA DIGITAL 1. A ERA DO ESQUECIMENTO So muitos os problemas decorrentes do avano vertiginoso e descontrolado da tecnologia, assinalados na agenda crtica da humanidade espera de uma soluo. Dentre eles, est o risco da perda irreversvel dos estoques de informaes digitais, que so cada vez mais os principais registros das atividades, de toda a natureza, das sociedades modernas. O dilema que se instala que a tecnologia digital coloca a humanidade sob o risco de uma amnsia digital, que j est em curso, ao mesmo tempo em que abre oportunidades extraordinrias em todos os campos da cincia arte, do trabalho ao lazer. A urgncia da sociedade contempornea em transformar tudo textos, imagens, vdeos, msica, tudo para formatos digitais justificada pela enorme economia de espao fsico de armazenamento e, sobretudo, pelos extraordinrios ganhos de produtividade e eficincia proporcionados pela otimizao dos fluxos de trabalho e a facilidade de manipulao. Isto sem falar nas facilidades de acesso aos estoques informacionais, pblicos e privados que, por si s, so um fenmeno novo e sem precedentes, como tambm a sua outra face: a facilidade de produo, edio, publicao, integrao e distribuio de informao em formatos digitais pelos meandros das redes de computadores mundiais. Dentro desse contexto de incertezas, talvez no haja desafio maior para os bibliotecrios, arquivistas e demais profissionais de informao e conhecimento, neste comeo de sculo, do que garantir meios de acesso informao digital s futuras geraes, para que elas no sejam ameaadas ou sofram os efeitos de algo catastrfico, como uma era do esquecimento. A questo essencial que se coloca para a sociedade da informao pode muito bem ser como salvar a nossa memria digital (LUKESH, 1999). No necessrio dizer que grande parte da informao produzida hoje j nasce digital, e as que esto em suportes convencionais esto rapidamente sendo convertidas para formas digitais o que preciso enfatizar que, apesar dessa tendncia avassaladora e irreversvel, no h em contrapartida estratgias consolidadas para garantir o acesso de longo prazo s informaes digitais de valor contnuo. Muitas informaes consideradas tesouros digitais pela Unesco j foram irremediavelmente perdidas, como foi, por exemplo, a primeira mensagem eletrnica enviada por cientistas do MIT, Masachusetts Institute of Technology, em 1964 (WEBB, 2003; LUKESH, 1999). O maior problema da preservao digital que a tecnologia digital, em comparao com a impresso tradicional, um suporte extremamente frgil e instvel. A longevidade dos materiais digitais est ameaada pela vida curta das mdias digitais, pela obsolescncia rpida dos equipamentos de informtica, dos softwares e dos formatos. O tempo cada vez mais curto entre a inovao e a obsolescncia tecnolgica nas reas de tecnologia da informao constitui uma ameaa cada vez mais contundente longevidade dos objetos do reino digital. Isto acontece principalmente porque a rpida obsolescncia a chave da sobrevivncia empresarial num mercado altamente competitivo e baseado na inovao tecnolgica. No exagero afirmar que informao no formato digital mais frgil do que os fragmentos de papiro encontrados nas tumbas dos faras egipcios.

183

Entretanto, o impacto da curta longevidade dos materiais codificados digitalmente no est circunscrito somente aos sistemas de informaes formais e s organizaes de conhecimento arquivos, bibliotecas, museus, etc. , ou conscincia histrica e memria coletiva das organizaes e dos seres humanos. Ele tem outros desdobramentos, aqui ilustrado pela seguinte questo: como poderemos lanar para um futuro distante mensagens suficientemente duradouras, alertando sobre depsitos de rejeitos radioativos formados por substncias cuja meia-vida pode alcanar milhares de anos, como um dos istopos do plutnio, o 239, que tem meia-vida de 24 mil anos. Muitos casos exemplares so repetidamente relatados pela literatura sobre a perda irreversvel ou sobre o alto custo de recuperao de registros exclusivamente digitais de importncia reconhecida, causados por prticas e polticas ou ausncia de polticas equivocadas de gesto de repositrios digitais. So muitos os exemplos, mas entre os casos clssicos est o do censo americano de 1960, cujos dados foram armazenados em fitas que 16 anos depois s duas mquinas no mundo podiam ler, uma no Japo e outra guardada como pea de museu na Smithsonian Institution (Warner; Buschman, 2004). Uma operao de salvamento herica e custosa recuperou a maior parte dos dados, mas no tudo (dizem que hoje se sabe mais sobre o censo americano de 1860 do que o de 1960) (Lesk). O Brasil tambm est bem representado: observaes da Amaznia feitas por satlite, na dcada de 1970, esto para sempre perdidas (CPA/RLG, 1996). Essas informaes foram perdidas por causa da obsolescncia tecnolgica: o hardware e/ou software usados para acessar ou ler os registros no esto mais disponveis e a tecnologia atual no compatvel. Deve ficar claro que o desafio de assegurar o acesso de longo prazo a informaes armazenadas digitalmente coloca o profissional de informao face a um problema de grande complexidade, posto que as questes envolvidas no se limitam ao domnio puramente tecnolgico, o que j seria uma tarefa herclea. A gesto de informaes digitais, devido principalmente sua transcendncia temporal e sua dependncia aos compromissos de longo prazo, envolve ainda questes administrativas, legais, polticas, econmicas e financeiras e, sobretudo, questes referentes representao das informaes via metadados para acesso e gesto da preservao. Tudo isso somado, coloca a preservao digital na classe dos problemas de natureza complexa. exatamente disso que vamos tratar nesse texto.

2. ANTECEDENTES A preocupao com a preservao da informao eletrnica comeou nos anos 70, dentro do ambiente da comunidade arquivstica (CPA/RLG, 1996). Durante esse tempo, a Arquivologia avanou bastante nessa rea, tornando-se uma cincia mais tecnolgica e mais sofisticada, incorporando conhecimentos novos da tecnologia da informao, principalmente os necessrios para garantir a integridade e autenticidade dos objetos digitais sob a sua guarda certificao, assinatura digital, criptografia, etc. Com isso, caminhou tambm para superar o velho dilema que sempre a atormentou, que o quase antagonismo entre a preservao e o acesso.

184

Somente nos ltimos anos, com o potencial agravamento do problema, que outros enfoques nesse sentido foram identificados, analisados e comparados, dentre os quais a tica e perspectiva das bibliotecas digitais. Mas a despeito dos pesados investimentos em tecnologia da informao, existe uma debilidade crtica na infra-estrutura dos sistemas de informao que os incapacitam de garantir preservao continuada e acessibilidade plena s informaes geradas, num contexto de rpido avano tecnolgico (Chen, 2001). A maioria desses sistemas manipula informao digital segundo paradigmas do mundo analgico, gerando recursivamente enormes contradies e situaes de risco para os objetos digitais sob suas custdias. A Biblioteconomia antes focada no padro de sistemas de bases de dados referenciais e catalogrficas - s tardiamente comeou a incorporar metodologias de preservao digital aos seus processos, isto se deu com o surgimento das bibliotecas digitais e diante da enorme responsabilidade que isso acarreta para elas. No obstante esse distanciamento inicial das questes de preservao digital, as bibliotecas digitais hoje so geradoras, custodiantes e distribuidoras de materiais informacionais digitais de toda a natureza e, como tal, tm a responsabilidade inicial de assegurar a preservao de longo prazo e, conseqentemente, a plena acessibilidade a esses materiais, posto que as condies para a criao de informao digital e para a atribuio de usabilidade a elas so essencialmente as mesmas requeridas para que elas perdurem. H um consenso claro de que, na medida em que os criadores/ disseminadores/ proprietrios de informao digital aceitam a responsabilidade inicial de arquivarem seus objetos digitais, tero tambm que incorporar a preservao digital nos seus processos (CONARQ/CTDE, 2005). Generalizando um grau a mais, pode-se verificar que cada vez mais instituies no arquivsticas so obrigadas a assumir a custdia de estoques informacionais digitais de carter arquivistico, isto um fato j reconhecido pelos especialistas, tanto que a norma ISO/OAIS (CCSDS, 2002) dirigida tambm e especialmente - para instituies no arquivsticas, detentoras de responsabilidade, como geradora, provedoras ou custodiante, de informao digital. O fato da longevidade da informao digital ter se tornado, finalmente, um problema importante e de interesse de muitas disciplinas - no somente da Arquivologia e da Biblioteconomia -, tem se traduzido em numerosas iniciativas nacionais e internacionais, cada qual com percepo, interesses e abordagens distintas em relao ao problema. Isto, contudo, no tem implicado absolutamente num corpo de conhecimentos plenamente consolidado. de se esperar, portanto, que se tenha abordagens variadas de estratgias para a preservao digital. Elas vo desde a criao de museus tecnolgicos, onde equipamentos e programas so depositados e mantidos; passando pelo desenvolvimento de programas emuladores de equipamentos antigos que permitem em tese - processar softwares obsoletos em qualquer computador do futuro; passando ainda pela migrao, que se baseia no princpio de que os objetos digitais podem acompanhar a tecnologia por meio de atualizao de mdias e formatos; chegando a uma abordagem que se constitui numa autntica regresso tecnolgica: passar o material digital para meios mais estveis e analgicos -, como papel ou microfilme. A despeito da perda total dos atributos digitais, tais como hipertextualidade, som, movimento e distribuio em rede, esta provavelmente a estratgia mais usada pelas organizaes e pelas pessoas (ou voc, leitor, nunca imprimiu a sua foto digital preferida achando que esta a melhor maneira de preserv-la?).

185

Nenhuma dessas estratgias, tomada isoladamente, capaz de solucionar o espectro amplo de problemas decorrentes da fragilidade dos materiais digitais e de suas inmeras dependncias. Alm do mais, a escolha das estratgias somente uma das facetas do problema de preservao do acesso aos documentos digitais. Temos que considerar ainda outras variveis, como os aspectos tecnolgicos decorrentes do uso intensivo de tecnologia da informao hardware, software, armazenamento de massa, tecnologia web, protocolos, normas dentre outros; os aspectos organizacionais, gerencias, sociais, legais e jurdicos gesto, planejamento, direitos autorais, autenticidade, legislao, dentre outros etc.; aspectos econmicos, cujo equacionamento ainda est nos primeiros passos modelo de custo, modelo de negcio, e, principalmente, os aspectos pertinentes Arquivologia e Cincia da Informao. Essas diversas facetas interagem entre si pactuando compromissos de longo prazo, aumentando o nmero de variveis do problema e colocando a preservao digital na classe dos problemas complexos. Concorre para isso a prpria essncia complexa dos objetos digitais informacionais, como ser visto a seguir.

3. PRESERVAO DIGITAL COMPLEXIDADE E PARADOXO A preservao digital envolve no somente a reteno do objeto informacional em si, mas tambm do seu significado. necessrio, portanto, que as tcnicas de preservao sejam capazes de compreender e recriar a forma original ou a funo do objeto de forma que sejam asseguradas sua autenticidade e acessibilidade (LEE et al, 2002). Para tal, prioritrio que o prprio sentido conceitual de preservao seja rompido: tradicionalmente preservar algo significa mant-lo imutvel e intacto; entretanto, no ambiente digital, preservar significa, na maioria dos casos, mudar, recriar, renovar: mudar formatos, renovar mdias, hardware e software. Por um lado, queremos manter a informao intacta, como ela foi criada; por outro, queremos acess-la dinamicamente e com as mais avanadas ferramentas (CHEN, 2001) A natureza digital de uma informao dada pela forma como ela armazenada: seqncias de zero (0)s e um (1)s, isto , cadeias de bits (bitstream). Podemos, portanto, concluir que a forma mais bsica de preservar a integridade de um objeto informacional preservar a configurao de bits que o definem como um objeto nico. Mas recuperada uma cadeia de bits, ela pode representar uma infinidade de coisas de uma seqncia de nmeros inteiros a um arranjo de pontos de uma imagem - e deve, portanto, ter o seu significado interpretado. Essa interpretao fortemente dependente de formatos, cdigos e estruturas que no podem ser explicitamente representadas na cadeia de bits e que devem ser tratados por software e hardware especficos. Estas dependncias que impem as mais graves dificuldades na gesto da integridade da informao digital, pois pressupem nveis sofisticados de controles (CPA/RLG, 1996; ROTHENBERG, 1995). Portanto, para se compreender um documento digital necessrio conhecer o significado do seu contedo atravs da linguagem para a qual ele foi construdo. No caso de um documento digital, essa linguagem um programa de computador. O que se espera da preservao digital , em ltima anlise, preservar o contedo intelectual de um objeto digital, entretanto a noo de contedo no mundo digital

186

estratificada e complexa. No mundo analgico, os documentos encerram em nico suporte todos os seus atributos de forma monoltica; a presena fsica, o layout, o formato, ilustraes, o contedo e o suporte so elementos virtualmente inseparveis, como o caso de um livro convencional. Todo processamento acontece na cabea do leitor e, quando o livro preservado, todos os aspectos do livro so igualmente preservados. Em contraste, os objetos digitais so facilmente decompostos em elementos individuais, o que implica num esforo adicional e significativo - para identificar quais os elementos que devem ser preservados para garantir que o objeto digital seja preservado como um todo. BULLOCK (1999) identifica o conjunto desses elementos, que so como camadas compondo o que chamamos de objeto digital. Ela enfatiza que as estratgias de preservao devem garantir que o maior nmero tecnicamente possvel dessas camadas persista no tempo, so elas: a) limites do objeto digital - um livro um livro, mas qual o limite de um objeto digital, de uma home-page, por exemplo?; b) presena fsica - ou seja, a sua cadeia de bits formada de (0)s e (1)s; c) contedo - no seu nvel mais baixo como um arquivo ASCII; d) apresentao corresponde forma, layout, fontes, tamanho, margens, colunas, cores, paginao, que em muitos casos esto especificados separadamente, em arquivos tais como so as folhas de estilo; d) funcionalidades so, por exemplo, os componentes multimdia, os contedos dinmicos, as funes de interoperabilidade e de busca; e) autenticidade informa se o documento o que diz ser, se as transformaes preservaram a sua forma original e se sofreu mudanas no autorizadas; f) localizao e referncia do objeto no tempo - nomeia e referencia um objeto digital de forma a distingui-lo de outras verses, cpias e edies; h) provenincia documentam a origem e cadeia de custdia, no sentido de confirmar a autenticidade e a integridade do objeto; e i) contexto relacionamentos e dependncias, pois os objetos digitais so tambm definidos por suas dependncias a hardware e software, modo de distribuio e relacionamentos com outros objetos. Parece claro que o objetivo da preservao digital no preservar os objetos digitais to somente como artefatos fsicos, independente da sua usabilidade, posto que para tal bastaria a guarda em ambiente controlado das mdias que do suporte a esses objetos. A preservao no universo digital tem pouca relao com a longevidade de discos ticos, fitas magnticas e outros meios de armazenagem (bem guardado o meu CD de msica pode durar 100 anos, mas daqui a 25 anos haver aparato para toc-lo?). Hoje no h dvida de que o santo graal da preservao digital a preservao do acesso contnuo ao contedo intelectual dos documentos digitais e que a viabilidade das bibliotecas e arquivos digitais depende fortemente da expectativa de vida dos sistemas de acesso um elo to resistente quanto o seu mais frgil componente (CONWAY, 2001). No mundo analgico do papel e do microfilme a preservao e o acesso so atividades relacionadas, porm distintas e muitas vezes antagnicas; no mundo digital a preservao e acesso so indissociveis - a preservao digital se confunde com a prpria preservao do acesso. Conclui-se, portanto, que para manter os objetos digitais perenemente acessveis para uso, se requer algo mais do que preservar simplesmente o artefato fsico, necessrio considerar tambm vrias outras dimenses que o problema apresenta: 1) a preservao fsica, cujo foco est na preservao das mdias e na sua renovao quando se fizer necessrio; 2) a preservao lgica, que tem como foco os formatos e a dependncia de hardware e software que mantenham legveis e interpretveis a cadeia de bits; 3) preservao intelectual, que tem como foco o contedo intelectual e sua autenticidade e integridade; 4)

187

importante ainda considerar a preservao do aparato na forma de metadados - necessrio para localizar, recuperar e representar a informao digital; 5) assim como proceder o monitoramento e a instrumentalizao da comunidade-alvo, audincia para a qual a informao de forma privilegiada se dirige, no sentido de garantir que ele possa compreender plenamente a informao no momento do seu acesso (THOMAZ, 2004). Os processos de preservao de informao digital variam enormemente em funo dos diferentes tipos de objetos a serem preservados - texto, imagem, dados numricos, vdeo, som, multimdia, dentre outros. No importando a natureza do objeto digital, o objetivo fundamental preservar a integridade do objeto, isto , as suas caractersticas de objeto nico e singular. Saber como se preserva, em termos operacionais, objetos codificados digitalmente, ou mesmo outros tipos de objetos, depende fortemente da capacidade de se discriminar as caractersticas essenciais do que precisa ser preservado. A integridade de objetos informacionais digitais no depende somente do objeto em si, mas est tambm vinculada aos diversos tipos de atributos que eles vo incorporando durante o curso de sua vida, bem como os interesses dos diversos atores envolvidos. Tudo isso somado que finalmente lhes conferem identidade distinta e singularidade (CPA/RLG, 1996).

4. FUNDAMENTOS: O MODELO DE REFERNCIA OAIS E O RELATRIO CPA/RLG Dois documentos tm importncia fundamental na formalizao e na conceitualizao do problema da preservao dos objetos digitais e tambm no estabelecimento de um elenco de informaes necessrias para instruir os processos de preservao. So eles: o relatrio Preserving Digital Information (CPA/RLG, 1996) e o Modelo de Referncia OAIS - Open Archival Information System (CCSDS, 2002). Preserving Digital Information, relatrio produzido pelo Task Force on Archiving of Digital Information em 1996, no mbito da Commission on Preservation and Access (CPA) e do Research Libraries Group (RLG) estabelece que no ambiente digital, as caractersticas que determinam a integridade da informao e merecem ateno especial para propsitos arquivsticos so as seguintes: contedo, permanncia, referncia, provenincia e contexto. Por outro lado, a ISO International Standard Organization publicou, em 2002, o Modelo de Referncia para Open Archival information System (ISO 14721:2002), cujo desenvolvimento foi coordenado pelo Consultative Committe for Space Data System (CCSDS), no mbito da National Aeronautics and Space Administration (NASA). O Modelo tinha como objetivo estabelecer padres para dar apoio preservao de longo prazo de informaes digitais decorrentes de observaes espaciais. Embora o desenvolvimento do modelo tenha se originado no mbito da comunidade espacial, ele se dirige tambm a outras audincias. O documento define um modelo de referncia de alto nvel para um sistema aberto voltado para arquivamento de informaes. No modelo, o sistema de arquivamento definido como uma organizao de pessoas e sistemas que assumiu a responsabilidade de preservar informao e torn-la disponvel em termos de acesso para uma classe

188

privilegiada de usurios, designada como Comunidade-Alvo. Entre outras coisas, o OAIS tem o objetivo de proporcionar uma arquitetura comum que pode ser usada para ajudar a compreender o desafio das organizaes que tm a responsabilidade de arquivo, especialmente aquelas envolvidas com a informao digital e a sua preservao (DAY, 1999; LAVOIE; GARTNER, 2005) O OAIS define dois modelos: um modelo funcional e um modelo de dados. O modelo funcional delineia um conjunto de funes que precisa ser assumido por um repositrio digital para garantir o acesso e a preservao informao. O documento define detalhadamente estas funes que so descritas no escopo da especificao OAIS como: incorporao, armazenamento, administrao, gerncia de dados, planejamento da preservao e acesso. O modelo de dados, por sua vez, define os tipos de informao ou metadados necessrios para gerenciar a preservao de longo prazo e o acesso s informaes armazenadas num repositrio digital (DAY, 2003; LAVOIE, 2000). O fundamento bsico do modelo de dados OIAS que se tenha Objetos de Informao, que so objetos conceituais compostos de um Objeto de Dados - que tipicamente uma seqncia de bits que compe um dado digital e a Informao de Representao, que permite que este dado seja plenamente interpretado como uma informao com significado. O OAIS define quatro classes distintas de Objetos de Informao:

Informao de Contedo a informao que precisa ser preservada; Informao Descritiva de Preservao (IDP) informao que permitir a
compreenso da Informao de Contedo por um perodo de tempo indefinido;

Informao de Empacotamento informao que liga todos os componentes

formando um pacote conceitual, usa para isto a especificao de codificao de metadados METS Metadata Encoding & Transmission Standard (http://www.loc.gov/standards/mets/); Informao Descritiva informao que ajuda o usurio localizar e acessar as informaes de interesse potencial.

Estas classes de informao, em conjunto, ligadas pela Informao de Empacotamento, formam pacotes de informao, que so unidades tratadas por um arquivo OAIS.

Pacote de Submisso enviado do produtor da informao para o repositrio; Pacote de Armazenamento preparado para ser armazenado e preservado pelo
repositrio;

Pacote de Acesso enviado ao usurio como resposta a uma solicitao ou busca.

189

O modelo de informao OAIS identifica e distingue entre os diferentes tipos de informao ou metadados aqueles necessrios para dar suporte preservao digital, representado pela Informao Descritiva de Preservao (IDP). Essas informaes so divididas em quatro diferentes grupos fortemente baseados nos conceitos j estabelecidos pelo Relatrio da CPA/RLG: informao de referncia, informao de contexto, informao de provenincia e informao de estabilidade.

4.1 Informao de Referncia Para que um objeto mantenha sua integridade e suas caractersticas que o identificam como um objeto nico e singular, necessrio tambm que se possa localiz-lo de forma definitiva e confivel entre outros objetos ao longo do tempo, isto nos indica que necessrio que o contedo informacional seja, de algum modo, identificado e descrito (CPA/RLG, 1996). Informao de Referncia, nos termos do OAIS (CCSDS, 2002), descreve sistemas de identificao e mecanismos que permitem assinalar identificadores, usados para nomear ou identificar sem ambigidades o contedo informacional. A Informao de Referncia tambm permite que sistemas externos faam referncia a este contedo informacional particular, o que sugere duas principais funes para a informao de referncia: em primeiro lugar ela deve identificar o contedo informacional localmente ou seja, dentro do sistema de arquivo que ele reside; em seguida, ela deve identificar o contedo informacional globalmente, isto , para um sistema externo ao sistema de arquivo onde est armazenado o contedo informacional. Um bom exemplo para esta funo dupla da informao de referncia a catalogao de um livro que identificado dentro do contexto de sua coleo, via nmero de chamada e no contexto global do universo de livros por uma agncia externa via seu ISBN, ou pelo DOI (Digital Object Identifier). Um nvel intermedirio de identificao pode ser observado no contexto da catalogao cooperativa, por exemplo, por um nmero OCLC. A informao de referncia pode tambm ser usada para armazenar informaes descritivas que podem ser usadas por usurios para descobrimento de recursos. Nesse sentido, muitas iniciativas em arquivos digitais estenderam a definio de informao de referncia para incluir tambm dados descritivos. O OAIS observa que no contexto das bibliotecas digitais, informaes de referncia podem tambm incluir descrio bibliogrfica.

4.2 Informao de Provenincia O Relatrio da CPA/RLG (1996) considera que a Provenincia tem se tornado um dos conceitos organizacionais centrais da Cincia Arquivstica moderna. O seu texto indica que uma suposio subjacente ao princpio da Provenincia que a integridade de um objeto informacional est parcialmente incorporada na sua trajetria, desde sua origem, e que para preservar a integridade de um objeto informacional, os arquivos digitais devem necessariamente preservar o registro de sua origem e a sua cadeia de custdia. Ainda segundo os resultados da Fora Tarefa da CPA/RLG, o investimento em estabelecer a provenincia dos objetos informacionais importante para preservar a integridade deles de duas maneiras

190

distintas. Em primeiro lugar, traar a cadeia de custdia, a partir do ponto de criao de um dado objeto, ajuda no estabelecimento da suposio de que ele autntico e que ele o que se supe que ele seja e que seu contedo no foi manipulado, alterado ou falsificado (DURANTI, 2004). Em segundo lugar, estabelecer a provenincia atravs da cadeia de custdia significa documentar, pelo menos em parte, o uso especfico do objeto, pelos seus custodiantes ao longo do tempo, ou seja, criar um registro de uso para o objeto. Nos termos da taxonomia do OAIS, Informao de Procedncia refere-se geralmente informao que documenta a cronologia do Contedo Informacional, incluindo sua origem ou fonte e quaisquer mudanas do seu objeto ou do seu contedo, sofrida ao longo do tempo desde sua origem criao, transferncia de propriedade, migrao de formatos; inclui tambm informaes sobre a cadeia de custdia, isto , quem tem tido sua custdia desde que ele foi originado. A Informao de Procedncia pode registrar ainda informaes sobre propriedade intelectual, permisso de acesso, depsito legal, dentro do escopo da gesto de acesso do Contedo Informacional.

4.3 Informao de Contexto O atributo contexto de um objeto informacional digital est relacionado forma como ele interage com os outros elementos do amplo ambiente digital. O modelo de referncia OAIS define informao de contexto como sendo a informao que documenta o relacionamento do contedo informacional com o seu meio ambiente. Isto inclui a motivao de sua criao e o seu relacionamento com os outros objetos (CCSDS, 2002). De acordo com o Relatrio da CPA/RLG (1996), o contexto de uma informao digital inclui uma dimenso tcnica, uma dimenso de linkage ou seja, de vinculao via links - com outros objetos, uma dimenso de comunicao e uma ampla dimenso social. O contexto tcnico especifica as dependncias dos objetos digitais relativas ao hardware e ao software, que, devido sua natureza intrnseca, requerem o uso de computadores e programas tanto para cri-los, como para us-los. O nvel de dependncia pode variar enormemente, desde de um objeto que depende de processadores e sistemas operacionais especficos, at os documentos codificados em linguagens de marcao, tais como HTML, SGML e XML, que no tm dependncias especificas. Isto coloca mais um desafio que representar o mais fielmente possvel o contexto dos objetos em relao dependncia de hardware e software; e superar, atravs de mecanismos apropriados de migrao ou de outras estratgias de preservao -, os problemas que ameaam o uso futuro dos materiais digitais. A dimenso linkage do contexto dos objetos informacionais digitais constitui um problema de extrema complexidade e ainda sem soluo satisfatria, posto que impe para um objeto digital residente em um ambiente de rede - cuja integridade depende muito mais das suas inter-relaes com outros recursos do que propriamente do objeto individualmente que os mecanismos de preservao contemplem no somente o objeto isoladamente, mas tambm seus links. Uma homepage, por exemplo, para ter a sua integridade preservada, deve ser preservada em conjunto com suas vinculaes com outros objetos.

191

A informao de contexto pode tambm incluir informaes relativas ao modo de distribuio de um dado objeto digital se ele, por exemplo, reside numa rede ou esta armazenado num CD-ROM, constituindo o que se chama de dimenso de comunicao. Como objetos digitais so, com freqncia crescente, gerados e mantidos puramente em ambiente de rede, as caractersticas da rede, tais como segurana e largura de banda, tornam-se importante na sua caracterizao. Dessa forma, a integridade de um dado objeto digital distribudo via rede deve levar em conta as caractersticas da rede que prov suporte a sua existncia. O Relatrio da CPA/RLG tambm toca numa dimenso social do contexto, que tambm traria contribuies integridade de objetos informacionais digitais. Esta dimenso poderia incluir, por exemplo, as polticas especficas e decises de implementao que definem os vrios atributos de uma rede: largura de banda, segurana, restries de uso, etc. e o contexto social e organizacional onde os registros so gerados. So fatores que podem caracterizar o interesse das pessoas envolvidas os stakeholders - nos objetos informacionais.

4.4 Informao de Estabilidade O Relatrio da CPA/RLG (1996) declara que o processo de identificao e preservao de um objeto digital vai bem alm das consideraes sobre o seu contedo. Esse processo depende em grande escala tambm de outros fatores, dentre eles a forma como um contedo est fixado como um objeto discreto. Se um objeto no est fixado e o seu contedo est sujeito a mudanas ou retificaes no informadas, ento sua integridade pode estar comprometida e o seu valor como registro cultural (e como valor de prova) pode estar tambm severamente reduzido. Na perspectiva do Modelo OAIS (CCSDS, 2002), o propsito da informao de permanncia assegurar que o contedo informacional armazenado em um repositrio autntico e ntegro, posto que a mutabilidade dos contedos em forma digital torna esse problema um dos mais crticos no contexto da preservao digital. No entanto, h que se destacar que essa questo minimizada pelas diversas tcnicas de autenticao e criptografia hoje disponveis, como marca dgua, assinatura digital, certificao digital, algoritmos verificadores, checksum, mas preciso ainda desenvolver consideravelmente padres, polticas e metodologias para a aplicao adequada dessas tcnicas na gerao de objetos digitais convenientemente fixados. Em termos de metadados, a informao de estabilidade documenta os mecanismos de autenticao usados para assegurar que o contedo informacional de um objeto digital no sofreu alteraes no documentadas; ela se refere a qualquer informao que documenta mecanismos de autenticao em uso em um dado repositrio. Em resumo, os metadados de preservao traduzem todas as questes acima, fornecendo informaes que do apoio e documentam a preservao e conseqentemente o acesso - de longo prazo de materiais digitais. Os metadados de preservao ajudam a tornar um objeto digital autodocumentado ao longo do tempo, mesmo que o ambiente intelectual, econmico, legal e tcnico que o envolve esteja em constante transformao. Entretanto, segundo Lavoie e Gartner (2005, p.1), o principal desafio no desenvolvimento de esquemas

192

de metadados antecipar quais informaes sero realmente necessrias, no futuro, para assistir uma atividade particular de preservao.

5. AS ESTRATGIAS DE PRESERVAO DIGITAL At o presente momento - e provavelmente at um futuro indefinido - no teremos disponvel uma estratgia nica capaz de dar conta de todo o espectro de problemas relacionados preservao digital. O que se apresenta so solues especficas para casos especficos. Como veremos a seguir, so muitas as metodologias de preservao digital: algumas apresentam solues parciais; outras so simplesmente ausncia de soluo que partem principalmente dos que confiam demasiadamente que as tecnologias do futuro e as tcnicas da arqueologia digital trabalho sofisticado de recuperao de objetos digitais danificados ou inacessveis pela obsolescncia tecnolgica - sero capazes de recuperar o que pode j estar para sempre perdido. Dentre as solues potencialmente completas, algumas so de uso corrente, mesmo que em pequena escala, outras so experimentais e esto ainda nas bancadas dos laboratrios, ou ainda em patamares bastante tericos. De forma geral, a comunidade envolvida no problema de preservao digital foi capaz de desenvolver mtodos efetivos para a preservao do contedo informacional de materiais digitais, cujos formatos e estruturas so bem conhecidos e mais simples, mas falha ou obtm resultados pfios para materiais mais complexos e dinmicos, ou para os que constituem formas novas ou emergentes de documentos e que expressam a inovao no uso da tecnologia digital. Por mais surpreendente que seja, uma das estratgias mais comumente usadas no af de se conservar o contedo intelectual de documentos digitais fix-lo em suportes analgicos, mesmo tendo-se em conta as perdas bvias dos seus atributos digitais, tais como apresentao, funcionalidades, distribuio em rede, hipertextualidade e hipermdia. A forma mais elementar de se fazer isto imprimir os documentos digitais em papel, que ainda mais longevo que os equivalentes digitais; ou melhor ainda, fix-los em microfilme, onde a estabilidade e valor de prova podero estar garantidos por sculos. Papel e microfilme so mais estveis que a maioria das mdias digitais e no necessitam de software e hardware especiais para recuperar os seus contedos. Explorando esse mesmo caminho, novos produtos comerciais so lanados tendo por base gravaes analgicas, este o caso do HD Rosetta (http://www.norsam.com/hdrosetta.htm), que promete aos seus clientes mil anos de durao para as pginas gravadas em suas placas de metal e recuperadas com auxlio de microscpios ticos ou eletrnicos. Estas solues se constituem verdadeiras regresses tecnolgicas, na medida em que se valem de suportes tecnologicamente ultrapassados para garantir para um futuro, cujo limite no podemos avaliar, a preservao de artefatos digitais. Ainda seguindo a estratgia de regresso tecnolgica, se pode converter os documentos para formas digitais mais simplificadas, tais como texto puro, em formato ASCII ou UNICODE. Dessa forma, minimizada a exigncia de softwares de recuperao

193

sofisticados, esses documentos podem atravessar sucessivas geraes de tecnologia. Pode-se ainda transform-los em imagens em formato digital - formatos PDF, TIFF, JPEG, etc - a partir de documentos digitais originais. Para ambos os casos, persistem, todavia, os problemas de preservao digital dos objetos resultante das converses e somam-se ainda as perdas severas dos atributos inerentes aos documentos digitais, principalmente no caso dos documentos com caractersticas multimdias ou formatos mais complexos. Entretanto, estas so estratgias de baixo custo e que so especialmente viveis, pela sua facilidade e universalidade, para o caso em que reter o contedo o mais importante e que outras funcionalidades presentes exibio, indexao, caractersticas computacionais, etc. no so crticas. O fato real que, enquanto perdurar a carncia de estratgias de preservao mais robustas, consolidadas e de custo-benefcio favorvel, a impresso em papel, microfilme ou em outros dispositivos analgicos, bem como a converso para formatos mais simples permanecero como as nicas estratgias viveis para muitas pessoas e organizaes (HEDSTROM, 1997/1998; HEDSTROM, 2001, CPA/RLG, 1996). Considerando que uma cadeia de bits faz parte da camada mais elementar dotada de um significado intencional de um objeto digital, pode se supor, a princpio, que o requisito bsico para a preservao digital assegurar que esta cadeia de bits estar para sempre armazenada de maneira integra num meio estvel. Pode se supor ainda que se este meio se deteriora ou se torna obsoleto antes que a informao tenha sido transferida para outra mdia, a informao estar perdida e que, portanto a Preservao Digital est circunscrita cpia da informao digital para uma nova mdia, antes que a informao armazenada na mdia atual se torne obsoleta e no possa ser mais acessada. A realidade, porm, mostra que a preservao digital algo mais complexo do que a simples cpia para uma mdia mais atualizada. Isto necessrio, mas raramente suficiente como estratgia nica de preservao digital e como garantia de que a informao possa ser recuperada e processada com a tecnologia disponvel no futuro. O acesso e a interpretao de uma cadeia de bits requerem estruturas gerenciais e tecnolgicas sofisticadas e meta-informaes que orientem a extrao do seu significado e a compreenso plena, a qualquer momento, pela comunidade-alvo para a qual o objeto foi originalmente produzido. 5.1 A Importncia da Adoo de Padres Abertos Um fator fundamental de sucesso para o aumento da longevidade dos objetos digitais, no importando a estratgia de preservao digital adotada, est relacionado com a adoo de padres, especialmente os padres abertos - que so padres cuja documentao est publicada e prontamente disponvel e que tem o desenvolvimento baseado em processos consensuais envolvendo as vrias partes interessadas. Numa viso otimista, os padres abertos permitem que os documentos digitais sejam representados em formatos mais duradouros e estveis e, dessa forma, reduzindo a velocidade do ciclo de obsolescncia dos objetos digitais. A aplicao de padres na preservao digital na codificao, nos formatos e nos esquemas de representao torna os processos de preservao digital mais fceis, menos freqentes e mais baratos, na medida em que reduzem a grande variedade de processos de preservao customizados, que so decorrentes da multiplicidade de formatos em que se traduzem os objetos digitais no padronizados. Idealmente, a padronizao deve preceder a prpria criao do objeto da preservao (HEDSTROM, 1997/1998; HEDSTROM, 2001; CPA/RLG, 1996). Essa abordagem se baseia no pressuposto de que produtos da indstria de tecnologia da informao hardware, software e mdias, que so aderentes com padres

194

largamente utilizados, esto mais difundidos no mercado e so, portanto, menos volteis. necessrio enfatizar que os padres de uso corrente, via de regra, no foram planejados especificamente para a preservao digital e talvez por isso no funcionem to bem, mas facilitam a comunicao e a ao mtua entre os vrios domnios conceituais, tecnolgicos, representacionais, etc. que concorrem para a preservao digital e so considerados essenciais para tal. Devemos, entretanto, dedicar ateno a algumas limitaes inerentes utilizao de padres como estratgia de preservao digital: em primeiro lugar os padres e protocolos, mesmos os abertos, se tornam obsoletos e sofrem mudanas decorrentes do desenvolvimento vertiginoso das reas de tecnologia da informao e das mudanas de paradigmas por exemplo, em banco de dados: modelo de dados hierrquico para modelo relacional e em seguida para o modelo orientado a objetos, o que indica que eventualmente haver necessidade de converter materiais digitais em formatos obsoletos, porm, padronizados, para novos formatos. Nos casos de rpido desenvolvimento, parece ser irreal esperar que os padres tenham a longevidade desejada; em segundo lugar, tambm em decorrncia dos avanos tecnolgicos h muitos setores nos quais padres tcnicos inexistem, mesmo os proprietrios, ou so conflitantes, isto acontece especialmente no caso de novos tipos de mdia e novas formas de representao. Enquanto os padres so bem definidos para texto (exemplo: ASCII), imagens (exemplo: TIFF e JPEG) e documentos codificados (exemplos: XML, HTML), no se observou o surgimento de padres consolidados para outros tipos de informao, como para bases de dados (BULLOCK, 1999); finalmente, na ausncia de padres abertos para alguns aspectos de um dado objeto digital, padres proprietrios se tornam padres de fato, isto pode acontecer mesmo quando padres abertos existem, mas so tecnicamente inferiores aos padres proprietrios correspondentes (ROTHENBERG, 1998). Um bom exemplo dessa situao o PDF (Portable Document Format) da Adobe (http://www.adobe.com.br/products/acrobat/adobepdf.html). Apesar dessas limitaes, o uso de padres como estratgica bsica de preservao digital no deve jamais ser descartado, posto que em algumas reas eles cumprem um papel importante. Este precisamente o caso das bibliotecas e arquivos digitais, cujas colees esto centradas em materiais textuais e iconogrficos que no so, via de regra, dinamicamente interativos, tais como relatrios, peridicos e documentos eletrnicos e colees de imagens, que por sua natureza podem ser beneficiados com adoo de padres j consolidados. Existe, portanto, um consenso claro entre os especialistas da rea de que a preservao digital pode ser realmente facilitada atravs da adoo de alguns procedimentos que incluem: 1) a definio de um conjunto limitado e gerencivel de padres, preferencialmente abertos e/ou de ampla aceitao e de uso corrente; 2) a aplicao desses padres na criao de novos objetos digitais, ou na converso de documentos analgicos para formatos digitais; 3) o acompanhamento da obsolescncia dos padres desse conjunto e o monitoramento do surgimento de novos padres; 4) a migrao para os novos padres to logo eles estejam consolidados (BULLOCK, 1999). Portanto, o uso de padres ser de grande utilidade se houver consenso entre os vrios atores envolvidos na questo da preservao digital sobre que conjuntos de padres so potencialmente eficazes para determinados tipos de materiais digitais; se a indstria de T.I.(Tecnologia da Informao) tornar prontamente disponvel produtos e ferramentas de software que estejam em conformidade ou dem sustentao a esses conjuntos de padres; e ainda se os gestores de

195

arquivos e bibliotecas digitais puderem exigir aderncia aos padres como condio para incluso de documentos nesses repositrios. 5.2 As abordagens de preservao digital Lee e seus colaboradores (2002) classificam as metodologias de preservao digital existentes em duas grandes abordagens. A primeira delas mais conservadora e procura adotar como estratgia a restaurao plena do ambiente tecnolgico original para decodificar os objetos digitais no futuro. Isto pode ser realizado de duas formas: preservando-se unidades reais de plataformas de hardware e software para uso no futuro chamada de estratgia de preservao da tecnologia; ou recriando-se virtualmente computadores do futuro, por meio de programas, as plataformas obsoletas. Esta estratgia conhecida como emulao da tecnologia. Em poucas palavras, esta abordagem est baseada na criao de museus tecnolgicos, ainda que eles sejam virtuais e os seus acervos sejam criados por programas. A outra vertente identificada por Lee procura superar a obsolescncia dos formatos dos arquivos atravs de duas estratgias: a primeira delas se baseia na converso de formatos e na renovao e transferncia de mdias, conhecida como estratgia de migrao; a outra estratgia chamada de encapsulamento, onde tudo o que necessrio para o acesso ao objeto digital agrupado fisicamente ou logicamente e so ento preservados, incluindo informaes, que so expressas por metadados.

5.3 Migrao A estratgia de migrao envolve basicamente um conjunto de atividades, a seguir repetidas periodicamente, que consiste em copiar, converter ou transferir a informao digital do patamar tecnolgico que a sustenta mdias, software, formatos e hardware - para um outro mais atualizado e de uso corrente. Analisando com um grau a mais de profundidade, veremos que migrao envolve transferir a informao digital de uma mdia que est se tornando obsoleta ou fisicamente deteriorada, ou instvel, para um suporte mais novo ou tecnologicamente mais atualizado, por exemplo: de um CD-ROM para outro CD-ROM mais novo, de um CD-ROM para um DVD; de um formato ultrapassado para um formato mais atual ou para um formato padronizado, por exemplo: de MSWord para XML ou ASCII; de uma plataforma computacional em vias de descontinuidade para outra mais moderna. A migrao a estratgia de preservao digital utilizada em maior escala; tambm a que possui um conjunto de procedimentos mais bem organizados e consolidados dentre as estratgias correntemente praticadas. O objetivo primordial da migrao preservar a integridade de objetos digitais enquanto mantm prioritariamente - a capacidade do usurio de recuper-los, exibi-los e utiliz-los, em face da constante mudana tecnolgica. O seu foco est centrado no contedo informacional imbricado em um objeto digital, em detrimento a tecnologia que o envolve; e, no menos importante, na possibilidade de assegurar a acessibilidade futura a esse contedo, usando a tecnologia disponvel poca do acesso. Dadas essas caractersticas, a migrao preserva potencialmente o contedo de um objeto digital, entretanto, ela pode no ser capaz de preservar algumas das funcionalidades mais complexas, como por exemplo, as propriedades multimdias e o contexto links e outros

196

relacionamentos - do objeto digital. E mais: migraes sucessivas podem eventualmente levar a perdas severas e inaceitveis. A idia bsica, portanto, minimizar essas perdas e reter o contedo numa forma mais usvel possvel (BULLOCK, 1999; CPA/RLG, 1996; HEDSTROM, 2001). A norma OAIS (CCSDS, 2002) identifica quatro tipos de migrao, que tm ainda como princpio de diviso o grau de interferncia da estratgia sobre a integridade da cadeia de bits, so eles: atualizao (refreshing); replicao, reempacotamento e transformao. Na atualizao, a mdia em vias de deteriorao simplesmente substituda por outra, assegurando-se uma cpia perfeita da cadeia de bits original; na replicao a cadeia de bits mantida, mas ocorrem mudanas nos mecanismos de mapeamento das informaes; enquanto no reempacotamento a interferncia ocorre ao nvel das meta-informaes de empacotamento do objeto, conforme definida pelo modelo OAIS; finalmente na transformao h uma real interferncia na cadeia de bits do objeto digital. Assim como o uso de um pequeno nmero de padres evita que se tenha que fazer um nmero excessivo de migraes customizadas, alm de reduzir o ciclo temporal de operaes de migrao pelo alongamento da longevidade dos objetos digitais, a compatibilidade retrospectiva dos softwares seria outro fator de impacto positivo para a comunidade que se interessa pela preservao digital. A compatibilidade retrospectiva permite que softwares atuais leiam dados de sistemas mais antigos sem necessidade de reformataes substanciais e sem perdas de funcionalidades. O que se prope que compatibilidade retrospectiva faa parte do elenco de facilidades padro dos pacotes de software. Embora as estratgias de migrao venham rapidamente se tornando mais efetivas e mais consolidadas, fortalecidas pela experincia prtica adquirida pelas comunidades envolvidas com o problema e pelo aprendizado de como selecionar mtodos mais efetivos e apropriados, a migrao permanece, em grande escala, experimental e fornece um terreno frtil para pesquisa e esforo de desenvolvimento. Contudo, as fragilidades e incertezas da migrao ficam mais evidentes na medida em que crescem o volume e a diversidade dos estoques digitais que necessitam de gesto para a preservao de longo prazo. Quando algum assume a responsabilidade de preservar um objeto digital, pode ser difcil predizer quando a migrao ser necessria, o que ser requerido, quantas reformataes tero que ser feitas, o quanto de informao e funcionalidade sero perdidas, quanto a migrao ir custar, ou o que pior - se ela possvel. O que se tem certeza que as operaes de migrao, a cada ciclo, tero que ser repetidas para cada um dos documentos, mesmo que esses documentos sejam raramente acessados e que cada formato, cada aplicao, cada tipo de documento vai exigir uma operao especfica, o que torna virtualmente impossvel a adoo de mtodos automatizados. Mas as crticas migrao como estratgia de preservao digital no se esgotam no campo da gesto e custo. A migrao envolve quase sempre interferncia na cadeia de bits exceto quando envolve a simples cpia da cadeia de bits original para uma nova mdia, cujas implicaes podem significar perdas severas de informao, de funcionalidades, introduo de erros, e modificao na forma como a informao exibida para o usurio. Migrao a cpia, da cpia, da cpia que mantm o acesso, mas no preserva os originais. Por fim, as tcnicas de migrao podem no ser capazes de converter objetos complexos como as multimdias e documentos criados a partir de novos paradigmas tcnicos, culturais e artsticos (Hedstrom, 2001).

197

5.4 Preservao da Tecnologia Esta estratgia pressupe que um museu de equipamentos e programas plataforma de hardwares e perifricos, sistemas operacionais, drivers e o programa de aplicao original podem ser preservados com a finalidade de replicar no futuro a configurao necessria para recuperar um objeto digital no seu ambiente original (LEE et al, 2002) A vantagem imediata desse mtodo que o objeto digital mantm todas as suas propriedades, aparncia e comportamento originais, visto que ser processado no seu ambiente nativo. H um certo grau de consenso que esta pode ser a melhor estratgia para certos objetos num horizonte temporal curto, quando a migrao no possvel. Porm, num prazo mais longo ela se torna absolutamente proibitiva em termos de suporte tcnico, espao e custo (BULLOCK, 1999; Rothenberg, 1998). fcil compreender as dificuldades de se manter e gerenciar museus tecnolgicos, se pensarmos na velocidade em que geraes de hardware e software se multiplicam e no custo quando possvel de manuteno e assistncia tcnica; no problema da documentao e na deteriorao dos equipamentos, pois improvvel que as mquinas funcionem indefinidamente, considerando to somente que os prprios chips esto submetidos a decaimentos inerentes sua natureza fsica. Alm do mais, necessrio compreender que os objetos digitais antigos e os softwares aplicativos que os suportam raramente podero sobreviver nas suas mdias originais e tero que ser copiados para mdias atualizadas, o que os impedem de serem lidos em seus equipamentos originais. Isto implica que interfaces entre cada mquina antiga e novas geraes de mdias devero ser desenvolvidas (ROTHENBERG, 1998). Por ltimo, os documentos recuperados por essa estratgia tm o acesso restrito aos museus, perdendo os seus atributos de distribuio por rede.

5.5 Emulao Esta estratgia est bem prxima filosofia da preservao tecnolgica, tendo em vista que envolve preservar programas aplicativos originais, os objetos digitais originais e todas as suas funcionalidades. A emulao parte do pressuposto de que tecnicamente vivel substituir as plataformas de hardware obsoletas, necessrias para rodar no futuro os aplicativos originais por mquinas virtuais, por meio de programas emuladores. Ao invs de museus de equipamentos reais, teramos museus virtuais, constitudos de programas emuladores de hardwares obsoletos. Mas antes de prosseguir, necessrio compreender que um emulador algo que desempenha a funo de outro e que no contexto da tecnologia de informao, um emulador um programa que permite que um equipamento desempenhe o papel de outro e diferente equipamento. Isto possibilita que um programa emulador de um computador obsoleto possa rodar num computador do futuro, permitindo que se processe programas neste computador que originalmente rodavam no computador obsoleto (Rothenberg, 1998). A emulao tem sido alvo de muitas pesquisas e controvrsias. considerada por muitos pesquisadores como uma opo vivel para superar as fragilidades da migrao, ao

198

mesmo tempo em que sofre severas crticas de outros estudiosos da rea. Rothenberg (1998), que empunha a bandeira da emulao, prope um modelo que preserva intacto o documento digital original ou seja, a sua cadeia de bits -, o software de aplicao original, usado para criar e/ou recuperar o documento, e o sistema operacional apropriado e outros arquivos, necessrios para restabelecer o ambiente de processamento do software de aplicao. Tudo isto deve ser encapsulado num envelope, que deve conter ainda especificaes que permitam, numa data indefinida no futuro, a construo de um emulador e documentao que deve permanecer legvel para humanos - com instrues para acesso ao envelope e interpretao do documento objeto da preservao, incluindo metadados de provenincia, de contexto e administrativos. As crticas colocadas se concentram na complexidade tcnica de se desenvolver emuladores confiveis e o alto risco que isso acarretaria para os objetos digitais dependentes dessa soluo. A abordagem da emulao requer a disponibilidade da especificao detalhada do equipamento obsoleto, que por vrias razes nem sempre possvel. Espera-se que o desenvolvimento de formatos padronizados para a especificao de hardware facilite, no futuro, essa tarefa (CPA/RLG, 1996). Apesar das controvrsias, percebe-se um consenso em torno de algumas possibilidades importantes da emulao, dentre elas a possibilidade que oferece de manter, pelo menos a curto e mdio prazo, a presena fsica do objeto digital e suas funcionalidades originais, que pode ser crtico para alguns objetos e alguns usurios. A estratgia tambm potencialmente til para o caso em que a migrao no possvel, seja porque se desconhece o formato do objeto, seja pela sua complexidade, seja porque o recurso fortemente dependente de hardware e software particulares ou ainda porque no se pode convert-lo para formatos independentes de software (LEE et al, 2002). Pode-se argumentar tambm que a emulao mais econmica do que a migrao - apesar disso no poder ser minimamente quantificado - isto porque um programa emulador de uma configurao de hardware particular pode ser usado para acessar toda a informao digital que requer tal configurao. Entretanto, necessria ainda muita pesquisa e comparaes para que a emulao possa finalmente sair da bancada dos laboratrios.

5.6 Encapsulamento A estratgia de encapsulamento envolve criar containers ou embrulhos estruturas fsicas ou lgicas - onde todos os elementos necessrios para a interpretao do objeto digital esto reunidas, incluindo o prprio objeto e os metadados correspondentes. Os metadados estabelecidos pelo Modelo de Referncia OAIS tambm so usados para fornecer as informaes de suporte que devem estar presentes em um encapsulamento: informao de representao, usadas para interpretar corretamente a seqncia de bits, contexto, provenincia, referncia, e estabilidade. O Universal Preservation Format UPF (http://info.wgbh.org/upf/) um mecanismo de armazenamento de arquivo de dados autodescrito, que utiliza a estrutura de wrappers para encerrar o objeto digital e metadados com o propsito de proteg-los contra a obsolescncia tecnolgica (SHEPARD, 1998).

199

6. GUISA DE CONCLUSO A nossa compulso em produzir informaes digitais infinitamente superior nossa capacidade de preservar o acesso a elas. No obstante, o que a humanidade deseja, sem talvez dar conta da dimenso do problema, garantir que a herana cultural, histrica, cientfica e econmica, expressa atravs de informao digital, possa no futuro ser acessada, atravs dos recursos tecnolgicos disponveis na poca, de maneira ntegra, e que essa informao tenha a garantia tambm de sua autenticidade e confiabilidade - o seu valor de prova. Assim sendo - e reconhecido o carter efmero dos objetos digitais - necessrio passar dos conceitos para a ao. No sentido mais geral desse pressuposto, as bibliotecas e arquivos digitais devem ser pensados a partir de conceitos, procedimentos e polticas que tornem to longevos os seus estoques informacionais quanto eles so demandados pela sociedade de hoje, tendo como perspectiva o amanh e o depois. Portanto, guisa de concluso, talvez seja mais til estabelecer um conjunto de recomendaes, extradas do texto, que sintetizem as aes necessrias para se construir um corpo de conhecimento e um elenco de prticas voltadas para a preservao de documentos digitais. Normas e padres - um dos desafios mais importantes criar diretrizes, polticas e normas e padres que o governo, empresas, a cincia e a tecnologia possam usar hoje para assegurar a longevidade dos registros digitais. Isto inclui promover o uso de padres e protocolos abertos, estveis e de uso amplo; adotar padres na criao, armazenamento e transmisso de documentos digitais; monitorar o surgimento de novos padres e migrar quando necessrio. O uso de padres torna mais fcil e mais barata a aplicao de estratgias de preservao. Arquivos e bibliotecas digitais devem manter-se frente do desenvolvimento de padres e garantirem que sua prpria infraestrutura esteja em conformao com os padres largamente adotados. Gesto documental necessrio aplicar procedimentos e estratgias de gesto documental quando da criao, tratamento, transmisso e preservao de documentos em formatos digitais; desenvolver planejamento de longo prazo; definir critrios para seleo do patrimnio digital, pois nem tudo poder ser salvo; desenvolver modelos de custo e de minimizao dos riscos das converses; promover o uso e o estabelecimento de procedimentos de melhores prticas. Para ajudar os bibliotecrios e arquivistas do futuro ns precisamos de mtodos para organizar a informao digital hoje. Tecnologia - aplicar as tcnicas apropriadas de preservao digital respeitando as especificidades de cada problema, pois no h at a presente data soluo genrica e nem soluo que funcione em grande escala; pesquisar e desenvolver solues abertas em cooperao com a indstria de tecnologia da informao; e, sobretudo, monitorar as inovaes tecnolgicas potencialmente teis e valid-las quando apropriado. Segurana digital - apoiar o uso de instrumentos oriundos da tecnologia da informao e de aceitao consensual que garantam a integridade, a confiabilidade e a autenticidade dos documentos digitais e que os proteja contra acidentes e intervenes no autorizadas, tais como, certificao digital e criptografia.

200

Metadados - adotar o uso de estruturas padronizadas de metadados orientadas para a gesto da preservao digital, para a acessibilidade dos documentos digitais e para a interoperabilidade dos sistemas. Agenda de pesquisa - desenvolver uma agenda nacional de pesquisa, envolvendo governo, universidade e empresas interessadas, orientada para os problemas da preservao do acesso e da longevidade digital, alinhada com as principais iniciativas internacionais. Alm das consideraes naturais provenientes da arquivstica, da biblioteconomia e da tecnologia da informao, necessrio incluir aspectos legais, econmicos, sociais e ticos. Legislao necessrio dispor de um corpo de leis que garanta a proteo do patrimnio digital e o seu reconhecimento pleno como valor de prova. Isto envolve os problemas de depsito legal e as restries impostas pelas questes de copyright e propriedade intelectual, preservao do patrimnio digital, pois uma biblioteca ou arquivo pode ter a custdia, o direito de acesso e uso da informao digital, mas no o de preservar. Arquivos e Bibliotecas Nacionais - fortalecer e instrumentalizar em termos de equipamentos, metodologias e pessoal especializado o Arquivo e a Biblioteca Nacional, para que possam desempenhar um papel ativo de liderana e de disseminadores de conhecimento na gesto da preservao dos documentos digitais. Alertar aos outros detentores de acervos digitais que a primeira linha de defesa contra a perda de informao de valor so eles geradores, disseminadores e proprietrios de informao digital. Governo - propor e estabelecer polticas pblicas voltadas para a salvaguarda do patrimnio digital do pas, incluindo alocao de recursos, estabelecimento de diretrizes e ordenamentos e disponibilizao de instrumentos de divulgao para a conscientizao da sociedade sobre os problemas decorrentes da fragilidade dos objetos digitais. Recursos humanos - incluir nos currculos das escolas de arquivologia, biblioteconomia e tecnologia da informao disciplinas que contemplem as questes de preservao digital; organizar e promover treinamento, cursos de extenso e especializao para as equipes graduadas, atuantes na rea. Alianas e cooperao - preciso lembrar que garantir o acesso informao digital um compromisso profundo e duradouro, cujo prazo indefinido, e no qual tomam parte muitos atores. fundamental, portanto, estabelecer pactos de cooperao entre governo, editores, indstria de TI, bibliotecas, arquivos, museus, universidades, institutos de pesquisa, dentre outros. Sem alianas e cooperao os programas mais amplos no sero absolutamente possveis. Acesso - por fim, o mais importante: tudo isso necessrio para garantir acesso aos estoques de informaes digitais de valor contnuo s suas respectivas comunidades-alvo e, no menos importante, garantir tambm que essa informao enquanto vlida permanea compreensvel para estas comunidades.

201

7. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS BULLOCK, Alison. Preservation of digital information: issues and current status. Ottawa : National Library of Canada, April 22, 1999. Disponvel em <http://www.collectionscanada.ca/9/1/pl-259-e.html>. Acesso em: 27 abr. 2007. CCSDS - CONSULTATIVE COMMITEE FOR SPACE DATA SYSTEM. Reference Model for Open Archival Information System (OAIS): recommendation. Washington, 2002. 139p. Disponvel em <http://public.ccsds.org/publications/archive/65/650x0bl.pdf>. Acesso em 27 abr. 2007. CONARQ/CTDE - CONSELHO NACIONAL DE ARQUIVOS, CMARA TCNICA DE DOCUMENTOS ELETRNICOS. Carta de Preservao do Patrimnio Arquivstico Digital. Rio de Janeiro : CONARQ, UNESCO. 2005. 21P. Disponvel em <http://www.conarq.arquivonacional.gov.br/Media/publicacoes/cartapreservpatrima rqdigitalconarq2004.pdf. Acesso em 14 abr. 2007. CONWAY, Paul. Preservao no universo digital. Rio de Janeiro: Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos, 2001, 34p. CHEN, Su-Shing. The paradox of digital preservation. P. 2-6, March 2001. Disponvel em: <http://www.gseis.ucla.edu/us-interpares/pdf/ParadoxOfDigitalPreservation.pdf>. Acesso em: 14 abr. 2007. CPA/RLG - COMMISSION ON PRESERVATION AND ACCESS; RESEARCH LIBRARIES GROUP. PreservingDigital Information: Report of the Task Force on Archiving of DigitalInformation. 1996. 71 p. Disponvel em: <http://www.rlg.org/legacy/ftpd/pub/archtf/final-report.pdf>. Acesso em: 02 abr. 2007. DAY, Michael. Preservation Metadata. UKOLN, 2003. Disponvel <www.ukoln.ac.uk/metadata/publications/iylim-2003/>. Acesso em 21 abril 2007. em

DAY, Michael. Metadata for digital preservation: an update. Ariadne. v. 22, 1999. Disponvel em: <http://www.ariadne.ac.uk/issue22/metadata/>. Acesso em: 20 mar. 2007 DURANTI, Luciana. Preserving Authentic Electronic Art Over The Long-Term: The InterPARES 2 Project. 2004. Disponvel em: <http://aic.stanford.edu/sg/emg/library/pdf/duranti/Duranti-EMG2004.pdf >. Acesso em 20 mar.2007. HEDSTROM, Margaret. Digital preservation: a time bomb for digital libraries. Computer and the Humanities, v. 31, n. 3, p.189-202, 1997/1998. Disponvel em: <http://www.uky.edu/~kiernan/DL/hedstrom.html>. Acesso em 20 mar. 2007. HEDSTROM, Margaret. Digital preservation: problems and prospects. Digital Libraries, n.20, Mar. 2001. Disponvel em

202

<http://www.dl.slis.tsukuba.ac.jp/DLjournal/No_20/1-hedstrom/1-hedstrom.html>. Acesso em 20 mar. 2007. LAVOIE, Brian; GARTNER, Richard. Preservation Metadata. OCLC, OPC, Sept. 2005. Disponvel em <http://www.dpconline.org/docs/reports/dpctw05-01.pdf>. Acesso em 20 mar. 2007. LAVOIE, Brian. Meeting the challenges of digital preservation: the OAIS reference model. OCLC Newsletter, n.243, p.26-30, Jan./Feb. 2000. Disponvel em: <http://www.oclc.org/research/publications/archive/2000/lavoie/>. Acesso em 20 mar. 2007. LEE, Kyong-Ho et al. The State of the Art and Practice in Digital Preservation. Journal of Research of the National Institute of Standards and Technology, v.107, n.1, p. 93-106, January-February 2002. Disponvel em: <http://nvl.nist.gov/pub/nistpubs/jres/107/1/j71lee.pdf.>. Acesso em: 14 mar. 2007. LESK, Michael. Preservation of New Technology. Disponvel <http://www.lesk.com/mlesk/cpa/cpa2.html>. Acesso em: 14 abr. 2007. em:

LUKESH, Susan S. E-mail and Potential Loss to Future Archives and Scholarship or The Dog that Didnt Bark. First Monday, v. 4, n.9. September 6th 1999. Disponvel em: <http://www.firstmonday.org/issues/issue4_9/lukesh/index.html>. Acesso em: 14 abr. 2007. ROTHENBERG, Jeff. Avoiding technological quicksand: finding a viable technical foundation for digital preservation. Council in Library and Information Resources, Jan. 1998. Disponvel em: <http://www.clir.org/pubs/reports/rothenberg/contents.html>. Acesso em: 14 abr. 2007. ROTHENBERG, Jeff. Ensuring the longevity of the digital documents. Scientific American, p. 24-29, January 1995. Disponvel em: <http://www.clir.org/pubs/archives/ensuring.pdf>. Acesso em: 21 abr. 2007. SHEPARD, Thom. Universal Preservation Format. Abbey Newsletter, v.22, n.5, 1998. Disponvel em: <http://www.rlg.org/preserv/diginews/diginews2-6.html - upf>. Acesso em: 21 abr. 2007. THOMAZ, Ktia. A preservao de documentos eletrnicos de carter arquivstico: novos desafios, velhos problemas. 2004.Tese (Doutorado) Escola de Cincia da Informao, UFMG, Belo Horizonte, 2004. WARNER, Dorothy, BUSCHMAN, John. Studying the Reader/Researcher Without the Artifact: Digital Problems in the Future History of Books. Library Philosophy and Practice, v. 7, n. 1, Fall 2004. Disponvel em: <http://www.webpages.uidaho.edu/~mbolin/warner-buschman.htm>. Acesso em: 14 abr. 2007.

203

WEBB, Colin. The continuity of digital heritage. Gateways, n. 61, February 2003. Disponvel em: <http://www.nla.gov.au/ntwkpubs/gw/61/p04a01.html>. Acesso em: 14 mar. 2007

204

205