FACOM - n 16 - 2 semestre de 2006

Processos de Criao na Fotograa

apontamentos para o entendimento dos vetores e das variveis da produo fotogrca
por Rubens Fernandes Junior

RESUMO Reexo sobre o conceito de fotograa expandida, aquela que enfatiza a importncia dos processos de criao e os procedimentos utilizados pelo artista. A fotograa hoje produto cultural complexo que contribui para a transmisso das mais variadas experincias perceptivas. O texto avalia as vrias possibilidades de criao na fotograa contempornea a partir dos processos criativos desenvolvidos pelos artistas. PALAVRAS-CHAVE Fotograa expandida, fotograa contempornea, imagem fotogrca, sistemas de produo fotogrca.

ABSTRACT Considerations over the concept of expanded photography, which focus on the creation processes and the proceedings of the artist. Nowadays, photography is a complex cultural product that contributes for the transmission of the most varied perceptions experiences. This paper evaluates some possibilities of creation in the contemporary photography from the creative processes developed by the artists.

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KEYWORDS Expanded photography, contemporary photography, photographic images, photographic process systems.

Para compreender a produo fotogrfica contempornea, bem como seus processos de criao e produo, temos que mergulhar no mundo das imagens, pois nada substitui a experincia de ver. Ver, comparar, elaborar conexes, estabelecer relaes. Olhar para uma imagem e explorar suas potencialidades narrativas. A eliminao das fronteiras entre as diferentes formas de expresso, produo e circulao de imagens no mundo contemporneo, torna cada vez mais difcil a tarefa de catalogar as manifestaes das artes visuais, particularmente a fotografia. Da mesma maneira que percebemos o ir alm, o ultrapassar de todos os limites, a contaminao das tcnicas, o hibridismo dos suportes, verificamos o quanto difcil e impreciso articular uma nomenclatura para a produo contempornea.

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Denominamos essa produo contempornea mais arrojada, liv re das amarras da fotograf ia convencional, de fotograf ia expandida , onde a nfase est na importncia do processo de criao e nos procedimentos utilizados pelo artista, para justif icar a tese de que a fotograf ia tambm se expandiu em termos de f lut uao ao redor da trade peirciana 1 (signo cone, ndice e smbolo). A lg uns autores clssicos que discutem essa questo Roland Barthes, Philliphe Dubois, Jean-Marie Schaeffer, Susan Sontag, entre outros entre outros consideram a fotograf ia como manifestao icnica e indexica l. J A rlindo Machado e Vilm F lusser assumem que a fotograf ia, signicamente, tambm tem carter simblico 2 . A fotograf ia expandida existe graas ao arrojo dos artistas mais inquietos, que desde as vanguardas histricas, deram incio a esse percurso de superao dos paradigmas fortemente impostos pelos fabricantes de equipamentos e materiais, para, aos poucos, fazer surgir exuberante uma outra fotograf ia, que no s questionava os padres impostos pelos sistemas de produo fotogrf icos, como tambm transgredia a gramtica desse fazer fotogrf ico. A fotograf ia expandida portanto, tem nfase no fazer, nos processos e procedimentos de trabalho cuja finalidade a produo de imagens que sejam essencialmente perturbadoras. A fotograf ia expandida desafiadora, porque subverte os modelos e desarticula as referncias. Essa denominao, fotograf ia expandida , surgiu aps muita discusso e reflexo em que buscava-se uma nomenclatura mais adequada. Na verdade, utilizava-se o termo fotografia construda, mas logo percebemos que essa denominao no dava conta do universo que pretendia contemplar. Em 1996, no Seminrio Panoramas da Imagem, realizado no Mube-SP, produzimos um pequeno ensaio denominado Descobertas e Surpresas na Fotograf ia Brasileira Contempornea Expandida . Essa denominao fotograf ia expandida tem como base terica os textos de Rosalind Krauss (onde em um deles ela discute a questo da Escultura Expandida 3 ) e o texto de Gene Youngblood, que discorre sobre o Cinema Expandido 4 . Alm disso, h um texto do artista e editor Andreas MllerPohle, Information Strategies , publicado na revista alem European Photography 5 , em que ele discute algumas questes que despertaram o desejo de

compreender melhor essa nova fotografia, mais comprometida com o fazer fotogrfico. Outro referencial terico importante, que impulsionou esta pesquisa, foi a Crtica Gentica 6 , que conhecemos atravs de Ceclia de Almeida Salles, da PUC-SP, cuja proposta metodolgica trouxe uma nova luz para estas investigaes. A produo contempornea tem seu diferencial porque, quero entender, vivemos uma saudvel crise: de um lado, vemos um esgotamento das artes plsticas tradicionais, e, do outro, temos um novo momento tecnolgico em termos de produo imagtica, no qual predomina a imagem digital. Essa crise , em parte, responsvel pelo interesse despertado pela fotografia seja pelos museus e galerias, seja pelos colecionadores, pelos artistas visuais que esto aprendendo (de novo) a incorpor-la em seu trabalho, seja pelos prprios fotgrafos, que esto trilhando outros caminhos para concretizar sua produo e circulao de imagens fotogrficas. Para pensar essas questes em termos de produo fotogrf ica contempornea, recortamos uma possibilidade dentre muitas, para tentar entender como a fotograf ia vem enfrentando as questes do imaginrio nos ltimos anos. Constatamos que caminhar nesse campo minado de possibilidades tentar visualizar as poticas do processo para buscar compreender em parte, esta fantstica aventura contempornea. A fotograf ia hoje, produto cultural de rara complexidade que contribuiu e continua contribuindo de forma categrica para a transmisso das mais variadas experincias perceptivas. Lembramos que Marshall Mcluhan no seu livro Understand Media 7 , explicitava que hoje, as tecnologias e seus ambientes conseqentes se sucedem com tanta rapidez que um ambiente j nos prepara para o prximo, reforando a idia da semitica peirciana, da qual signo gera signo. Ao surgir a nova tecnologia, defende Dcio Pignatari, tradutor dessa obra de Mcluhan, existe uma forte inteno de manter a anterior, que se torna mais artesanal. Sem pretenso de querer aambarcar todas as possibilidades de criao de imagens, apontaremos e discutiremos algumas possibilidades que, com certeza, daro conta de alguns dos novos vetores da produo fotogrfica contempornea. Os procedimentos tcnicos e o olhar retrospectivo sobre o processo so fundamentais para entender

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o percurso do artista e essa questo que nos levou a investigar melhor e acompanhar mais de perto o trabalho de alguns artistas. A fotografia convencional, aquela que produto de uma ao entre o sujeito e o objeto, intermediada por uma prtese, a cmera fotogrfica, tambm precisa ser repensada, mas nosso interesse est centrado naquelas imagens que carregam a

centelha da inquietao, que estimula o leitor a refletir sobre aquilo que v. Vilm Flusser autor do clssico Filosof ia da Caixa Preta - elementos para uma futura f ilosof ia da fotograf ia 8 , foi quem melhor ancorou a idia de uma fotograf ia expandida j que seu trabalho vai aprofundar a crtica questo da imagem tcnica (e a fotografia foi a primeira delas), que na sua opinio devia constituir denominador

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Eustquio Neves, Crispin V, 2004.

comum entre conhecimento cientfico, experincia artstica e vivncia poltica de todos os dias. 9 Flusser chama a mquina que produz essa imagem tcnica de caixa preta 10 com a f inalidade de remeter idia de magia e mistrio. Ao contrrio das teorias que privilegiam o documento fotogrf ico e estudam a relao entre a realidade e a representao, Flusser af irma que

a fotograf ia supera a diviso da cultura entre cincia e tecnologia, de um lado, e arte, do outro. O conhecimento tcnico e o comportamento tcnico so agora experimentados pelas imagens tcnicas, que devem substituir a conscincia histrica por uma conscincia mgica (...) substituir a capacidade conceitual por capacidade imaginativa.11

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Flusser prope ento que toda crtica da imagem tcnica deve visar o branqueamento dessa caixa preta 12 . Isso signif ica que como leitores, no sentido mais amplo possvel, precisamos aprender a desmontar a obra para refaz-la. Defende Flusser que as pontas dos nossos dedos so feiticeiros que embaralham o universo 13 , ou seja, ao apertarmos teclas, estamos produzindo aes simples ou complexas que detonam processos nem sempre controlveis do ponto de vista sistmico. O que Flusser objetiva tentar compreender o que se passa no interior da caixa preta ou seja, do aparelho. Este contm um programa que limitador pela sua prpria natureza construtiva e tcnica. Ele chama o usurio desse aparelho, no caso o fotgrafo que obedece rigidamente o programa imposto, de funcionrio pois so aqueles que conseguem dar conta dos receiturios e das bulas dos fabricantes, tanto de equipamentos, como de materiais sensveis. Portanto, o fotgrafofuncionrio aquele que trabalha dentro do programa, um respeitador dos programas prestabelecidos, mas isso apenas conduz a uma previsibilidade nos resultados visuais. Flusser pressupe que o homem, e por extenso a Humanidade, tem vestido o uniforme de funcionrio para funcionar em funo do aparelho e que os funcionrios tornam as coisas funcionantes 14 . Flusser na realidade aproxima o conceito de funcionrio idia explorada pelo escritor Franz Kaf ka, tcheco como ele, que discute essas questes em parte de sua obra O Processo ; Metamorfose , O Castelo , entre outras. Ou seja, o funcionrio kaf kaniano que repete exausto suas tarefas, com a exatido prevista tanto pela prpria programao das suas tarefas, como pela imposio do sistema. Ele demonstra que o funcionrio no consegue compreender a f inalidade do aparelho, ou seja, no consegue aparelh-lo, apenas produz ou reproduz as potencialidades inscritas no aparelho, que grande, mas limitada. Flusser critica o uso exagerado e repetitivo do programa que no caso da produo da imagem fotogrf ica tende a padronizar a visualidade e defende que o criador aquele que penetra no interior da caixa preta e subverte as regras estabelecidas. O fotgrafo que produz a fotograf ia expandida , trabalha com categorias visuais no previstas na concepo do aparelho, ou seja, o artista tem que inventar o seu processo

e no cumprir um programa. Se no penetrar no interior da caixa preta, no limite, ser ignorante em relao linguagem. Portanto, os fotgrafos devem conhecer em profundidade a bula dos fabricantes da mquina, do f ilme, dos qumicos, dos soft wares, etc para poder atravessar os limites do aparelho e inter vir nas suas funes. Pode-se verif icar com essas idias que os procedimentos e as poticas do processo dos fotgrafos que buscam ousar em seu processo de criao, no se esgotaram nesses quase 170 anos de histria da fotograf ia. Para quem trabalha na direo da fotograf ia expandida sempre existir potencialidades dormentes, mesmo quando submetido lgica do instrumento, o que torna vivel a destruio dos modelos consagrados. Subverter o cdigo impositivo utilizar o equipamento, seus acessrios, o material sensvel e os soft wares com procedimentos contrrios aos estabelecidos pelo seu produtor ou por sua tradio cultural. Alis, para Flusser, o verdadeiro fotgrafo aquele que procura inserir na imagem uma informao no prevista pelo aparelho fotogrf ico. Por outro lado, se pensarmos a fotograf ia apenas como o resultado da obedincia dos seus indicadores programticos, talvez estivssemos fadados a conf in-la na mesmice de um sistema fechado. Sabemos que o que permite a manuteno de qualquer sistema o seu potencial estado de heterogeneidade, na qual as variveis se combinam e se diferenciam continuamente. Em qualquer sistema fechado, temos um estado inicial de diferenciao que vai se degradando progressivamente, ou seja, o prprio sistema anuncia sua morte que representada pela passagem do heterogneo ao homogneo. Por isso, existe o prazer pela ruptura, que se desdobra em diversas formas, que busca avanar todos os sinais previsveis, derrubar todas as barreiras, inclusive aquelas que tradicionalmente def inem as categorias ontolgicas da fotograf ia. Uma espcie de Ordem e Caos permanente. Romper uma matriz codif icada, subverter os modelos institudos, operar nas brechas dos programas. Essa a tarefa do artista que reconhece o absurdo dos programas e no quer se submeter s regras e s combinaes pr-estabelecidas pelo sistema. A fotograf ia sempre esteve aberta: tanto para aqueles que se quiseram mape-la e

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Odires Mlszho, Antecmara da Mscara, 2001.

circunscrev-la em limites bem precisos, como para aqueles que se propuseram a explor-la em direo da ampliao de sua rea de atuao como linguagem e representao. O projeto esttico contemporneo e aqui se inclui a fotograf ia expandida exatamente a busca dessa diversidade sem limites e da multiplicidade dos procedimentos novas formas do conhecimento

humano onde o mundo passa a ser entendido como uma trama complexa, extraordinria e instvel. A fotograf ia contempornea hoje um suporte para vrias manifestaes imagticas que exigem do espectador uma capacidade de leitura diferenciada. Cada vez mais o que temos a apresentao de uma idia, de um conceito orquestrando o trabalho do artista, que prope

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Cssio Vasconcellos, Paisagem Marinha, 1993.

uma lgica processual para tentar despertar o espectador diante de milhares de imagens que somos expostos diariamente. Essa mestiagem contempornea, esse hibridismo entre os processos de produo, essa permanente contaminao visual, esses vos alados r umo ao desconhecido. balanam de tempos em tempos, as velhas certezas da imagem

fotogrf ica. As novas snteses e combinaes apontam cada vez mais para um entrelaamento dos procedimentos das vang uardas histricas, dos processos primitivos, a lternativos e perifricos, associados ou no s novas tecnologias. Dentro dos conceitos de fotograf ia expandida (ou fotograf ia experimental, construda, contaminada, manipulada, criativa, hbrida, precria, entre

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tantas outras denominaes) devemos considerar justapem a aparncia da realidade da fotograf ia todos os tipos de intervenes que oferecem com sua grande capacidade de interveno e imagem f inal um carter perturbador, a qual magia, fazendo-nos aproximar e vislumbrar aponta para uma reorientao dos paradigmas um reino que est bastante prximo da razo estticos, que ousam ampliar os limites da e da experimentao, simultaneamente. Esta fotograf ia enquanto linguagem, sem se deter na fotograf ia, em permanente expanso, aumenta sua especif icidade. No nos interessa mais apenas seu vnculo com outras manifestaes das artes o cumprimento das etapas do processo codif icado visuais e muitos artistas comeam a experimentar para o registro fotogrf ico. Agora, torna-se essas alternativas de produo de imagem a f im importante considerar os contextos de produo e de superar as limitaes impostas pelo aparelho, as intervenes antes, durante e aps a realizao forando os parmetros de sua tcnica para de uma imagem de base fotogrf ica. conseguir resultados que ultrapassem as barreiras Todos esses procedimentos tcnicos apontam que lhe so inerentes. para as novas questes conceituais da fotograf ia. As estratgias propostas por Mller-Pohle, No mais suf iciente apenas a preocupao com a combinadas com os procedimentos tcnicos sugeridos aparente perda da referncia fotogrf ica e de sua na pesquisa, oferecem trs nveis de interveno: autoridade como documento testemunhal. A nova produo imagtica deixa de ter relaes com o 1. O a r t ista e o objeto a const r uo e o mundo visvel imediato, pois no pertence mais a r ranjo do assunto da fotog ra f ia, ou seja, ordem das aparncias, mas sugere diferentes como inter fer ir no mundo v isvel . Esta possibilidades de suscitar o estranhamento em est ratg ia inc lu i t udo, desde nat u rezas mor tas nossos sentidos. Trata-se de compreender a a r ranjadas at a auto-encenao com o prpr io fotograf ia a partir de uma ref lexo mais geral fotg ra fo d iante da cmera, cujo campo de sobre as relaes entre o inteligvel e o sensvel, ao ampl iado em v r ias d irees: d iretor, encontradas nas suas dimenses estticas. const r utor, d ramat u rgo, desenhista de cen r ios, Para justicar essa produo estabelecemos uma ator, ent re out ros. conexo com as estratgias fotogrcas contemporneas So inmeros os procedimentos para a formuladas por Andreas Mller-Pohle, no ensaio construo de uma imagem que ampliam a rbita j citado Information Strategies, publicado na revista conceitual da linguagem fotogrf ica. Dentre European Photography. Ele prope algumas possibilidades muitos procedimentos, destacamos: o cut paper ; para a produo de imagens fotogrcas que, associadas a produo de imagens por apropriao de outras aos inmeros procedimentos tcnicos aqui sugeridos, imagens; a encenao do auto-retrato; a nova resultar no amplo panorama da fotograa expandida, natureza morta (still life); as construes por que vem provocando um novo impacto nas artes visuais miniaturas; a construo de realidades; a direo produzida nos ltimos anos. de cenas; as instalaes e as esculturas: os dirios Atualmente, podemos realizar qualquer tipo de ntimos; entre outros. interveno na produo de imagens fotogrf icas, em qualquer momento de seus diferentes estgios 2. O artista e o aparelho no sentido de us-lo de produo, e em qualquer nvel. No se questiona contrariamente a sua funo preestabelecida, ou mais a veracidade da fotograf ia. Fica claro que, uma seja, ao seu programa de funcionamento. vez tornado possvel qualquer tipo de manipulao Para Flusser, as fotograf ias so realizaes de no registro fotogrf ico e, independentemente da algumas potencialidades inscritas no aparelho. dose de realismo, todas as imagens fotogrf icas O nmero de potencialidades grande, mas so suspeitas. Como af irmado anteriormente, o limitado (...) O fotgrafo manipula o aparelho, mundo da representao visual est novamente apalpa-o, olha para dentro e atravs dele, a f im em crise. de descobrir sempre novas potencialidades. Seu As imagens contemporneas de base fotogrf ica, interesse est concentrado no aparelho e o mundo cada vez mais, se aproximam do mundo da f ico l fora s interessa em funo do programa. No e representam a genuna carncia de autenticidade est empenhado em modif icar o mundo, mas em do real dos nossos tempos. Liberados que obrigar o aparelho a revelar suas potencialidades. esto da preocupao testemunhal, os artistas O fotgrafo no trabalha com o aparelho, mas

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brinca com ele. (...) O aparelho funciona, efetiva do MOMA por quase quatro dcadas, realizou e curiosamente, em funo da inteno do uma belssima exposio para comemorar os 150 fotgrafo. 15 Ou seja, a inquietao do usurio anos da fotograf ia. O eixo central da exposio que trabalha buscando ultrapassar os limites dava aos fotgrafos o crdito do desenvolvimento impositivos dos equipamentos, esgarando e tcnico da fotograf ia e no indstria. Ou seja, reinventando suas possibilidades. Entendemos foram os fotgrafos os verdadeiros responsveis essa interferncia no aparelho como, por exemplo, pela evoluo tecnolgica, j que sempre foram o movimento (horizontal, vertical, circular) da eles que utilizaram os equipamentos e os materiais cmera durante o registro, gerando uma imagem sensveis alm dos limites estabelecidos, para trmula e nem sempre reconhecvel imediatamente; superar as limitaes impostas pelo sistema. a cmera cega (blind camera); o uso de f iltros sem A fotografia contempornea quer-se transgressora, intenes corretivas; a superposio de imagens; e para isso capaz de assumir os mais diferentes e o desfoque como estratgia de representao; inslitos procedimentos experimentais. Com certa a cmera pinhole (buraco de agulha); o uso de dose de certeza, podemos afirmar que a fotografia foi cmeras artesanais, cmeras amadoras, cmeras a linguagem mais reinventada nos ltimos 170 anos. de foco f ixo com lentes de baixa qualidade; a A nova produo imagtica no deixa de ter relaes fotograf ia sem o aparelho (sem cmera); entre com o mundo visvel imediato, pois no pertence outras. mais ordem das aparncias, mas aponta para as diferentes possibilidades de suscitar o estranhamento 3. O artista e a imagem interferindo na prpria em nossos sentidos. Trata-se de compreender a fotograa quer dizer, interferncia no suporte fotografia a partir de uma ref lexo mais geral sobre (negativo e/ou positivo). O processo produtivo aps suas intrincadas relaes, encontradas nas suas fotografar implica, nessa estratgia, pelo menos uma dimenses figurativas e plsticas. etapa de processamento envolvendo a integrao da Hoje, a fotograf ia no est mais preocupada fotograa em um organismo visual mais complexo, em f lagrar um instante no tempo, pois o carter combinando-a com outras mdias ou transferindo-a efmero da ao quase j no tem o mesmo interesse para outros suportes. Nessa alternativa de interveno, para o mundo da visualidade. Sabemos muito associada aos diversos procedimentos, a fotograa bem o que querem os artistas com a fotograf ia: vem desenvolvendo seu campo mais frtil de expanso, atravs dos procedimentos especf icos de um fazer atuando ora na matriz negativa, ora na matriz positiva, artesanal, dotar sua imagem de densidade poltica, ora combinando diferentes procedimentos, em busca de densidade histrica e densidade potica. um esgarcamento da linguagem. As experincias visuais No devemos ter nostalgia daquela fotograf ia mais intrigantes nos ltimos anos devem-se a essas que era fruto de uma espcie de aliana entre os inmeras intervenes possveis a partir do positivo e/ programas pr-estabelecidos e um modo de ver o ou negativo fotogrco. Podemos destacar a solarizao, mundo. A fotograf ia contempornea abdicou essa o fotograma, as fotomontagens e as superposies busca incessante da tenso do momento decisivo (os sanduches), a revelao forada; as alteraes de o acontecimento singular e sua historicidade e processos qumicos, como por exemplo, a substituio se voltou para a direo de outras evidncias. Por da revelao do lme positivo, no processo E-6 por isso mesmo que podemos compreend-la mais C-41; a reproduo de processos primitivos como o como conceitos que expressam idias, como uma ciantipo, heliograa, fotogravura, platina e paldio, possibilidade que se dilata visualmente para questes Van Dyke, goma bicromatada; e ainda a manipulao da mais subjetivas. As imagens contemporneas matriz aps ser digitalizada via scanner e transportada causam uma sensao de exploso e de unidade ao para o computador, que, atravs de softwares variados, mesmo tempo, pois no trazem a serenidade, mas torna possvel diversas alteraes. inquietao. Rudos, incompletudes, ausncias, o interesse pela banalidade do cotidiano, processos No podemos esquecer que foram os fotgrafos de fragmentao e simultaneidade, processos de que sempre ousaram romper as barreiras impostas, desconstruo. Tudo articulado numa espcie de no s pelos fabricantes, mas tambm pela tradio narrativa visual que cria uma irresistvel atmosfera e pelo conservadorismo das classes dominantes. de encantamento. Em 1989, John Szarkowski, curador de fotograf ia Vivemos um momento de culto excessivo a uma

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hegemnica subjetividade. Da, talvez, a produo contempornea buscar problematizar suas questes nos limites, na expanso, nas questes da identidade, da memria, do territrio, das etnias, do coletivo, do gnero, do corpo, da materialidade do suporte, entre muitas outras. Na verdade, busca-se uma resposta aos exauridos sistemas de dominao impostos principalmente pelo mercado. A fotograf ia expandida uma possibilidade de expresso que foge da homogeneidade visual repetida a exausto. Uma espcie de resistncia e libertao. De resistncia, por utilizar os mais diferentes procedimentos que possam garantir um fazer e uma experincia artstica diferente dos automatismos generalizados; de libertao, porque seus diferentes procedimentos, quando articulados criativamente, apontam para um inesgotvel repertrio de combinaes que a torna ainda mais ameaadora diante do vulnervel mundo das imagens tcnicas. A produo contempornea, se conf irma e se mostra como uma apaixonada experincia pelo fazer, cuja intensidade, provocada pelos rudos e estranhamentos que saltam aos olhos, cria uma fascinante surpresa que pe em xtase os nossos sentidos, pois tem a capacidade de nos transportar para um outro mundo de luzes e sombras, que se articulam numa atmosfera plural e pelas tenses que da emanam.
NOTAS
1 2

estudos de caso, cuja metodologia enfatiza o olhar retrospectivo, isto , uma crtica que acompanha e interpreta, com o auxlio de instrumentos tericos diversos, a histria da obra de arte.
7

Marshall Mcluhan. Os meios de comunicao como extenses do homem. So Paulo, Cultrix, 8 ed., 1974.
8

Vilm Flusser, Filosoa da caixa preta elementos para uma futura losoa da fotograa. Rio de Janeiro: Relume-Dumar, 2002.
9

Idem, p.18.

10

Para Flusser, se desconhecemos o que se passa no interior da caixa preta, somos, por enquanto, analfabetos em relao s imagens tcnicas. No sabemos como decifr-las. Idem, p.16. Idem, p. 25.

11 12 13

Vilm Flusser. Elogio da supercialidade (manuscrito indito verso em portugus de: Lob der Oberfchlichkeit), p.11.
14

Gustavo Bernardo. A dvida de Flusser. So Paulo: Globo, 2002, p.170.

Vilm Flusser. Filosoa da caixa preta ensaios para uma futura losoa da fotograa. Rio de Janeiro: Relume-Dumar, 2002, p.23.
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19

Ver teoria geral dos signos, de Charles Sanders Peirce.

Arlindo Machado buscou ampliar esse entendimento do signo fotogrco, incorporando nessa reexo a fotograa como smbolo. Considerando os elementos codicadores da fotograa como arbitrrios e convencionais, a fotograa, particularmente a contempornea, d abertura para teoriz-la como manifestao simblica, elaborando-a como lei ou norma generalizante. A fotograa uma atividade tcnica extremamente precisa, resultante de medidas especcas determinadas histrica e ideologicamente pelo fabricante. Tudo resultado de um conjunto de regras necessrio para sua concretizao. Essa adequao a um modelo que pode caracterizar a fotograa como smbolo, dada a universalidade dos seus procedimentos.
3

Ver Sculpture in the expanded eld, in: revista October, N 8, primavera 1979.
4 5

Ver Expanded cinema, Gene Youngblood, A Dutton Paperback, 1970.

RUBENS FERNANDES JUNIOR

Diretor e Professor Titular de Teoria da Comunicao da Facom-FAAP, Doutor em Comunicao e Semitica pela PUC-SP. Autor de Labirinto e identidades panorama da fotograa brasileira {1948-1996}, editora Cosac Naify.

Information Strategies, in revista European Photography. Gttingen: Volume 6, N 1, Jan.-Mar., 1985.

6 Para Ceclia Almeida Salles, chamamos de Crtica Gentica s pesquisas que tm como objeto os documentos dos processos de criao e o propsito de compreender aquele percurso especco. So