Universidade de So Paulo Instituto de Fsica de So Carlos - IFSC

FCM 208 Fsica (Arquitetura)

Som e Acstica
Segunda parte: natureza ondulatria do som

Prof. Dr. Jos Pedro Donoso

Natureza ondulatria do som

Reflexo, refrao, difrao, interferncia, superposio e ressonncia

A figura ilustra a refrao do som numa sala de concerto. A maior temperatura na regio superior em relao a platia, refrata o som e favorece a sua propagao.

O ar a 0 oC transporta o som a 1180 km/h; temperatura de uma sala (20 oC) o som viaja a 1250 km/h. Desse modo, quando as ondas do som se movem do ar frio para o ar quente, ganham velocidade. Se entrarem na camada quente em ngulo, a parte superior de cada onda a primeira a mover-se mais depressa; cada onda curvada.

Refrao do som
A densidade do ar varia como resultado da variao da temperatura. A velocidade do som maior no ar quente. Como a frequncia do som no se altera, o comprimento de onda aumenta. A frente de onda se inclina e altera a direo de propagao.

E. Hecht, Physics (Brooks Cole,1994)

Ondas planas num tanque de onda, incidindo sobre uma barreira que tem uma abertura pequena frente ao comprimento de onda, . Depois de superada a barreira, as frentes de onda so circulares, centradas na abertura. Este encurvamento da frente de onda a difrao.

O comportamento de uma onda pode ser estudado num tanque de ondas, geradas por uma lmina que oscila na gua. Esta tcnica tambm utilizada para simular o comportamento das ondas sonoras frente a obstculos.
Tipler, Fsica (Editora LTC, 2000)

A figura ilustra a difrao do som, que a propriedade de propagar-se rodeando obstculos para chegar a lugares que esto sombra.

Pela difrao as ondas sonoras podem contornar obstculos criando novas sries de ondas. Estas ondas secundrias se irradiam do obstculo como se este fosse a fonte do som.

As ondas sonoras so formadas de zonas alternadas de presso alta (compresses) e baixa (rarefaes). Quando ondas de fontes diferentes se chocam, ocorre a interferncia. Este fenmeno pode ser observado num tanque de ondas na gua.

Reflexo do som
A reflexo do som pode dar origem ao reforo, reverberao ou ao eco, dependendo do intervalo de tempo entre a percepo do som direto e do refletido. O ouvido humano s consegue distinguir dois sons que chegam a ele com um intervalo de tempo superior a um dcimo de segundo (0.1 s). Se em algum ponto de uma sala a diferena de caminhos entre o som direto e o refletido for muito grande, a audio ser confusa

Beranek, Music, acoustic and architecture (Wiley, 1962)

Utilizao de superfcies refletoras no forro, com orientao tal que as ondas refletidas atinjam os ouvintes, com intervalos de tempo reduzidos em relao ao som direto. Ref: Ennio Cruz da Costa, Acstica Tcnica (Editora Blcher, 2003)

Painis refletores
Aula Magna, Ciudad Universitaria de Caracas (Venezuela) O auditrio no tem as colunas, lustres e ornamentos que difundiam o som e impediam os ecos nas salas antigas. Os painis foram planejados por um tcnico em acstica e concebidos pelo escultor Alexandre Calder, os painis suspensos do teto e paredes difundem o som que, de outro modo, poderia repercutir dentro do vasto e curvo auditrio.
F. Daumal I Domnech: La arquitectura del sonido. Tectonica vol. 14 (ATC, Madrid, 1995) S.S. Stevens, F. Warshofsky, Som e Audio (Biblioteca Life, Ed. Jose Olympio, 1982)

Aplicaes
Uma pessoa se coloca frente ao muro e d um grito. Determinar a distncia mnima, d a partir da qual um eco ser perceptvel

Soluo: Para ir at o muro e voltar, o som leva um tempo: onde v a velocidade do som no ar (340 m/s).

d =2 v

Escutaremos um eco se: ou seja, se d 8.5 m

d 50ms v

A. Fischetti, Initiation l acoustique (Ed. Belin, Paris, 2003)

Um teatro possui um palco de 5 m de profundidade. Frente ao muro do fundo h uma cortina de pano. A questo saber se, ao ser levantada a cortina, as reflexes de som no muro vo provocar um eco desagradvel na audincia. Resposta: Consideremos um espectador a 15 m do palco. O som direto percorre 15 m enquanto que o refletido percorre 25 m. Os 10 m de diferena resultam num retardo de 29.4 ms. O eco no ser percebido pelo espectador.
A. Fischetti, Initiation l acoustique (Ed. Belin, Paris, 2003)

Focalizao do som

G.R. Vilarroig, J.M. Marzo Diez Tectnica, vol. 14: Acstica (ATC ediciones, Madrid, 1995)

Exemplo de focalizaes: concentraes sonoras numa sala hemisfrica com teto refletivo. As focalizaoes se produzem quando o som refletido se concentra numa regio, provocando uma excessiva energia sonora no local. A causa principal a existncia de superfcies cncavas: cpulas parablicas ou circulares, plantas elpticas, etc.

Espelhos acsticos
As superfcies esfricas podem causar perturbaes acsticas importantes porque elas atuam como verdadeiros espelhos acsticos, concentrando as ondas sonoras refletidas. Exemplo: rea de esportes na forma de um domo (abbada) com raio de curvatura R = 35 m, montada numa base cilndrica de 23 m de raio e 9.2 m de altura. Determine a localizao da distncia focal com relao superfcie do campo. Resposta: A altura da abbada 17.7 m. O ponto focal do espelho acstico fica na altura do cho. Todo o rudo dos espectadores focalizado no centro do campo, de forma que os jogadores de hockey no conseguiam comunicar-se nem escutar a voz do rbitro.
Fogiel, Physics Problems Solver (REA, 1995)

Ressonncia
Todas as estruturas mecnicas tem uma ou mais frequncias naturais de oscilao. Se a estrutura for submetida a uma fora externa peridica cuja frequncia coincida com uma das frequncias naturais, a amplitude da oscilao atingir valores elevados que podem levar ao colapso da estrutura. Este fenmeno denominado ressonncia.

Exemplo: impulsionando uma criana sentada num balano. A amplitude de oscilao aumenta significativamente quando a freqncia de transmisso dos impulsos igual a freqncia de oscilao livre do balano.

Um exemplo histrico do fenmeno de ressonncia foi a queda da ponte pnsil do estreito de Tacoma (Washington, EUA) quando ventos soprando sobre a ponte provocaram oscilaes de ressonncia que levaram sua destruio em novembro de 1940, quatro meses depois de ter sido inaugurada. A ponte, de 840 m de comprimento e 12 m de largura, foi aberta para o trnsito em 1 de julho.

Logo ficou conhecida pelas desagradveis oscilaes quando ventava. No dia 7 de novembro, um vento de 60 a 70 km/h provocou uma oscilao na ponte com uma freqncia de 36 vibraes por minuto (0.6 Hz). Quando a amplitude da oscilao ficou muito grande, a ponte foi interditada.
E. Hecht, Physics (Brooks & Cole, 1994)

As 10 h, um cabo cedeu e a ponte comeou a vibrar num modo de oscilao ressonante de toro em relao linha central da estrada (twisting resonant mode, f0 =0.2 Hz). O mecanismo que causou a catstrofe parece ter sido as oscilaes causadas pelos vrtices alternados provocados pelo vento. Uma vez que a ponte comeou oscilar desta forma, o movimento levou a formao de outros vrtices auto-induzidos (motion induced vortices). Este movimento acabou levando a ponte para sua frequncia de ressonncia.

E. Hecht, Physics Brooks & Cole, 1994

A freqncia da oscilao causada pelos vrtices alternados provocados pelo vento, coincidia com a freqencia de vibrao natural da estrutura (condio de ressonncia). Quando a taxa com que a energia era absorvida do vento superou as perdas por atrito, a amplitude das oscilaes aumentaram, levando-a ao colapso da ponte pouco depois das 11 h.

E. Hecht, Physics (Brooks & Cole, 1994)

Ressonncia acstica
O fenmeno de ressonncia muito importante na compreenso das propriedades dos instrumentos musicais e o modo como eles produzem seu som caracterstico.

O ar contido numa cavidade possuir uma srie de freqncias de ressonncia associadas aos modos normais de vibrao, constituindo uma cavidade acstica ressonante. O som que se origina das cordas vibrantes de um instrumento musical (violino ou piano) profundamente influenciado pela caixa acstica do instrumento.

Afinao das cordas

A frequncia de vibrao depende do comprimento (L), a massa () e a tenso da corda (T):

Sol3 (G3) : 196 Hz Re4 (D4) : 293.66 Hz L4 (A4) : 440 Hz Mi5 (E5) : 659.26 Hz

1 T f = 2L

Nos instrumentos de corda, a ressonncia do ar na cavidade (A0) coincide com a frequncia da nota da segunda corda

Corda 1

Corda 2 Re4 293.7 Hz Sol2 95 Hz

Corda 3 La4 440 Hz Re3 146.8

Corda 4 Mi5 659.3 Hz La3 220 Hz

Ao
275 Hz 96 Hz

Violino Cello

Sol3 196.0 Hz Do2 65.4 Hz

Absoro por ressonadores

Fischetti,Initiation l acoustique (Belin, 2003)

Nos teatros antigos e nas igrejas da idade mdia se encontram cavidades, chamadas de vasos acsticos. Nos teatros, estes ressonadores serviam para amplificar a voz dos atores. Nas igrejas eles tinham uma funo de absoro, contribuindo para atenuar a reverberao na regio de baixas frequncias (a frequncia de ressonncia destes vasos da ordem de 200 Hz).

Painis acsticos
Atuam como absorvedores de baixas frequncias. Montados frente de uma parede, funcionam como um sistema
ressonador parede

massa/mola. Se a frequncia da onda incidente for igual frequncia prpria do dispositivo ressonante, haver a mxima transferncia de energia, diminuindo a onda refletida.
Elementos cermicos isolantes Acustistac@ : bloque cermico formado por duas peas entre as quais se incorpora l de vidro. As paredes construidas com este produto conseguem um isolamento de 53 dB
Tectnica, vol. 14 (ATC ediciones, Madrid, 1995)

Grehant, Acoustique et Batiment

Outro ressonador muito utilizado consiste num conjunto de cavidades de Helmholtz. Cada cavidade constitui um ressonador cuja frequncia de absoro depende da geometria da cavidade. Estas cavidades podem ser tijolos atrs de painis perfurados. Um material absorvente frequntemente intercalado entre o painel perfurado e a parede

B. Grehant Acoustique et batiment

Comparao dos mtodos de absoro acstica

Os painis acsticos so absorvedores muito eficientes em baixas frequncias. Os ressonadores de Helmholtz (cavidades nas paredes) so mais eficientes que outras tcnicas de absoro, mas a banda de frequncia onde atuam bastante estreita. A presena de materiais porosos (com alto coeficiente de absoro) resulta na absoro em frequncias ainda mais elevadas.
B. Grehant, Acoustique et batiment - A. Fischetti, Initiation l acoustique

Aplicaes industriais: combinao de materiais fono-absorventes para isolamento acstico de cabines, salas de mquinas, etc. A Tecsound@ uma lmina sinttica com base polimrica de alta densidade (www.texsa.com)

Revista Tectnica, vol. 14: Acstica (ATC ediciones, Madrid, 1995)

Steven Holl (Holanda)

Acondicionamento acstico com materiais fibrosos ou porosos. O material absorvente se coloca dentro de bandejas metlicas perfuradas de forma que os mecanismos de absoro acstica se integram no conceito arquitetnico.

G.R. Vilarroig, J.M. Marzo Diez Tectnica, vol. 14: Acstica (ATC ediciones, Madrid, 1995)

Exemplo: Frequncias de ressonncias de uma sala retangular Considere uma onda sonora de frequncia f e comprimento de onda . Se um nmero inteiro de (/2) da onda sonora se acomodam entre as duas paredes opostas de uma sala, se estabelecer uma onda estacionria. As frequncias de ressonncia para um recinto de dimenses lx ly lz so:
v nx = 2 lx ny + nz + l l z y
2 2 2

f x, y, z

Determine as frequncias de ressonncia para (nx,ny,nz) = (002), (003), (010), (011), (101), (110), (200) e (020) de um box de banheiro de 0.8 m 1.2 m 2.1 m. Resposta: 162 Hz, 243 Hz, 142 Hz, 163 Hz, 227 Hz, 425 Hz, 255 Hz e 283 Hz. Todas elas ficam muito prximas, reforando as notas cantadas na regio correspondente a oitava central do piano. Esta acstica, com paredes lisas e refletoras, e tempos de reverberao longos, favorece o artista que canta no box do banheiro, dando uma sensao de uma voz encorpada e ressonante.

Referncias bibliogrficas
Acstica Tcnica, Ennio Cruz da Costa (editora Edgard Blucher, 2003)

Initiation l acoustique, Antonio Fischetti (Ed. Belin, Paris, 2003) The Science of sound. Th. D. Rossing, 2nd ed. (Addison Wesley, 1990) Physics and the sound of music, J.S. Rigden, 2nd edition (Wiley 1985) Acoustique et Batiment. B. Grehant (Ed. Tec Doc, Paris, 1994) Acstica. L. Beranek (Ed Hispano Americana, 1969) Acustica Musical. Luis L. Henrique (Fund. Calouste Gulbenkian, 2002) Introduccin a la acstica arquitectnica. G.Rosell Vilarroig, J.M. Marzo Diez. Revista Tectonica, vol. 14: Acstica (ATC Ediciones, Madrid, 1995) Fsica Bsica, Vol. 2, H.M. Nussenzveig (Blucher, 1983) Master Handbook of Acoustics. F.A. Everest (4th ed., McGraw Hill, 2001)