O primeiro filme a ser discutido ser Casablanca, de 1942, do Cinema Clssico Americano e dirigido por Michael Curti !

"encedor dos Oscar de Melhor #ilme, $ire%&o e 'oteiro! A cidade Casablanca, situada na parte francesa do Marrocos, fa ia parte da rota dos (ue alme)a*am seguir para a Am+rica, fugindo da 2, -uerra Mundial! Os refugiados (ue l residiam necessita*am de uma autori a%&o para irem a .isboa, em /ortugal, de onde seguiriam de na*io para o 0o*o Mundo! /or+m, poucos conseguiam esse feito, *isto (ue essa tal autori a%&o, as cartas de conduta, eram bastante caras! 0esse pano de fundo, o 'ic12s Caf+ Americain era o ponto de encontro noturno de pessoas com as mais diferentes caracter3sticas! O dono do bar, 'ichard 4lane, tinha um 5nico amigo, 6am, (ue encanta*a a todos no bar (uando canta*a belas can%7es e toca*a8as no piano! A *ida de 'ic1 te*e uma re*ira*olta (uando um casal chegou 9 cidade, em busca das cartas de conduta! O homem era um re*olucionrio conhecid3ssimo, "ictor .as lo e esta*a acompanhado de sua mulher, :lsa .und! 'ic1 e a mulher se conheceram no passado, em /aris, e ti*eram um desfecho nada feli de seu relacionamento, (ue era embalado pela m5sica As ;ime -oes 4<! As caracter3sticas do Cinema Clssico s&o bem *is3*eis nesse filme, principalmente na cena (ue ser abordada! =uanto a caracter3sticas est+ticas, o uso do flashbac1 torna8se important3ssimo para o desenrolar da hist>ria e o uso dos mo*imentos de c?mera ser*em para uma apro@ima%&o com o espectador! A nas caracter3sticas relacionadas 9 narrati*a, o filme, apesar do flashbac1, possui uma narrati*a linear, h a homogeneidade, centrando a hist>ria em 'ic1 e :lsa, (ue passam por conflitos, o (ue gera uma dramaticidade 9 hist>ria! A cena escolhida + (uando 'ic1, sentado em seu bar, ou*e 6am tocar As ;ime ->es 4< e lembra do passado ao lado de :lsa! 0esse momento, a ilumina%&o + escura, com pou(u3ssimas lu es e apenas em 'ic1, demonstrando o lado emoti*o do personagem, (ue esta*a triste e pensati*o! =uando ele come%a a lembrar do passado, a fuma%a do seu cigarro se espalha pela tela, com o intuito de mostrar ao espectador (ue est acontecendo uma fuga do presente! /ara indicar onde se passa a hist>ria, o diretor usa um plano geral, mostrando o Arco do ;riunfo, identificando, assim, /aris! 0o momento em (ue o casal se encontra em um baile, + utili ado o plano con)unto e a c?mera enital, para refor%ar a id+ia (ue mais pessoas est&o na(uele lugar e (ue dan%am, assim como eles! Mais adiante, (uando h o an5ncio de chegada das tropas, h um plano geral, mostrando muitos tan(ues de guerra, (ue ser*e para situar o espectador na hist>ria e h tamb+m o uso da tela larga e das c?meras se mo*imentando em panor?mica, (ue ser*em para dar realidade ao momento! 0o .a 4elle Aurore, h uma c?mera mo*imentada em tilt, (ue ser*e para situar o local onde os personagens est&o! 0o momento (ue a guerra + anunciada, :lsa e 'ic1 *eem tudo (ue se passa pela )anela! B usado o contraplonge+, ) (ue se trata*a de duas pessoas olhando de cima para bai@o! Ou, tal*e , esse contraplong+e (uis sugerir (ue o amor entre eles era mais importante (ue a guerra, (ue iriam superar isso! 0a esta%&o de trem, h no*amente a utili a%&o do plano con)unto, com o ob)eti*o de real%ar (ue ele esta*a em lugar mo*imentado! =uando 6am chega com uma carta de :lsa, h um plano detalhe da carta, criando uma rea%&o no espectador, podendo *isuali ar a letra de :lsa e a as gotas de chu*a (ue ca3am no papel! .e*ando8se em conta a mesma temtica C uma hist>ria de amor no conte@to da 2, -uerra Mundial 8, foi escolhido o filme $ese)o e 'epara%&o, de 2DDE, do Cinema Contempor?neo e dirigido por Aoe Fright! "encedor do Oscar de Melhor

;rilha 6onora e do -lobo de Ouro de Melhor #ilme C drama e de Melhor ;rilha 6onora! 0a :nglaterra, no dia mais (uente do ano de 19GH, 4rion< ;allis, uma adolescente (ue sonha em ser uma escritora, *I, da )anela do seu (uarto, uma cena no chafari , entre sua irm& e o filho da copeira, e acha (ue entendeu tudo (ue se passou! Jm certo momento, (uando 'obbie, o filho da copeira, pede a ela para entregar uma carta 9 sua irm&, Cec3lia, ela abre a carta! 0os di eres, um te@to forte, (ue a impressionou e fe com (ue refor%asse mais ainda o (ue ela ha*ia entendido sobre a cena do chafari ! Ap>s a pr>pria Cec3lia ler a carta, ela e 'obbie se relacionam na biblioteca, e 4rion< flagra8os! $urante o )antar, duas crian%as somem e todos saem 9 procura deles! Jn(uanto isso, uma prima de 4rion< e irm& das crian%as, .ola, + *iolentada! 4rion< *I o culpado, mas como esta*a impressionada, acaba acusando 'obbie! O mo%o + preso e separado de Cec3lia! /ertencente ao Cinema Contempor?neo, esse filmes re5ne algumas caracter3sticas das mais di*ersas +pocas! B uma narra%&o n&o8linear, diferente do Cinema Clssico, mas incorpora dele os mo*imentos de c?mera e a homogeneidade! $o Cinema Moderno, absor*e a narrati*a n&o8linear e a confus&o entre o real e o ilus>rio, constantemente abordado no filme! $o Contempor?neo, fa uma referIncia ao *ideoclipe, )ustamente pela narra%&o sem uma l>gica habitual! Kma das cenas escolhidas + )ustamente a (ue + respons*el pelo desenrolar dos fatos do filme! 'obbie pede a 4rion< (ue entregue uma carta a Cec3lia, o (ue desencadeia uma cena de amor na biblioteca, sendo abordado em diferentes pontos de *ista! =uando 'obbie chama 4rion<, o plano geral tem a fun%&o de situar os personagens! =uando a menina *ai embora, o mesmo plano mostra o (uanto 4rion< est longe (uando 'obbie percebe (ue h um erro! L uma in*ers&o do mo*imento, um bac1forMard, para demonstrar cada a%&o (ue o autor tinha feito antes de estar ali! J, com um plano detalhe de uma carta, ele percebe (ue a mensagem (ue ele realmente (ueria mandar ficou em casa, en(uanto o rascunho de seus pensamentos est nas m&os de 4rion<, Mas, ) + tarde, por(ue no e@ato momento, o plano geral situa a menina em sua casa, abrindo a carta, lendo e se deparando com uma forte pala*ra, o (ue fe com (ue sua e@press&o mudasse, fato esse bem mostrado por um primeiro plano em seu rosto! =uanto 9 carta, no momento (ue ela a lI, h um plano detalhe no papel, para )ustificar Ne mostrarOP ao espectador (ual + a tal pala*ra! Ap>s a con*ersa com sua prima, onde conta sobre o ocorrido, 4rion< desce as escadas e se depara com um pe(ueno ob)eto brilhante no ch&o! L um plano detalhe real%ando o ob)eto no ch&o! 0esse momento, a ilumina%&o + escura, dando a impress&o de algo secreto! =uando ela *e um pouco de lu , ela caminha at+ a biblioteca, onde encontra 'obbie e Cec3lia! O plano usado + o geral, (ue situa os dois, e depois o primeiro plano, (ue no*amente ser*e para mostrar a rea%&o da menina! Jsse foi o ponto de *ista dela, usando para isso a c?mera sub)eti*a! Assim (ue 'obbie toca a campainha, percebe8se (ue tudo o (ue passou foi aos olhos da menina! Cec3lia abre a porta e, com o uso intercalado da c?mera plonge+ e contraplonge+, percebe8se um dilogo frio entre os personagens! Jles caminham em dire%&o a biblioteca, e no caminho, nem percebem o ob)eto no ch&o, mas (ue tamb+m ganhou um plano detalhe! 0a biblioteca, (uando eles se bei)am, o primeiro plano + utili ado para mostrar a rea%&o de cada um e os mo*imentos dos lbios! 0a cena de amor, o plano detalhe ressalta muitas *e es a pulseira, o *estido e a roupa de 'obbie, )ustamente para chamar mais aten%&o para a a%&o, sem contar com os closes nas mais di*ersas partes do corpo de

Cec3lia, para aumentar mais ainda a sensualidade da cena! =uando a mo%a escuta algo, h um close em seu rosto, pra logo depois passar pro rosto de 4rion<, (ue *I tudo, no*amente num plano geral! B importante ressaltar o desenrolar da hist>ria se dar gra%as a um depoimento falso de 4rion<, tudo *isto pelo seu ponto de *ista e o uso desses pontos de *ista diferentes se tornam o pulo de gato da cena, respons*el por surpreender os espectadores! A outra cena escolhida, (uando 'obbie, ser*indo ao J@+rcito, chega 9 praia onde se encontra milhares de soldados! Ao sentir um cheiro de praia, 'obbie e dois companheiros percorrem um mato, e o uso da c?mera enital, de cima, mais o plano geral, situa os personagens e d dramaticidade a cena! =uando chegam 9 praia, a *is&o de todas a(uelas pessoas + passada pelo diretor por meio do uso da tela larga, (ue amplia o hori onte e permite (ue todas as a%7es (ue se passam se)am *istas! Atra*+s do artif3cio de plano se(uIncia, a c?mera, consegue e@ibir os acontecimentos da cenaQ ca*alos sendo mortos, roda gigante, coral de homens, homens brigando, ca*algando e brincando num carrossel! /assando pelo coral de homens, (ue canta*a um hino religioso, o uso do primeiro plano no rosto de cada um mostra rostos feridos, tristes, angustiados, mas com a(uela esperan%a, no fundo dos olhos, da(uilo tudo acabar pra eles *oltarem pra casa! L homens na sacada, e a c?mera passando por trs de cada um d a sensa%&o de (ue se)a a *ista (ue cada um *e)a da(uilo tudo! O uso do stead<8cam ao longo dessa cena d a sensa%&o de (ue o espectador est ali, seguindo o personagem de perto! Comparando os dois filmes, h pontos nas cenas escolhidas em comum! J@istem cartas nos dois! A abordagem + a mesmaQ plano detalhe no conte5do! Outro ponto s&o cenas da guerra! Jm Casablanca, aparece apenas alguns segundos uma clara referIncia, (ue + (uando aparece os tan(ues! A em $ese)o e 'epara%&o, h uma cena, com cerca de R minutos, s> dedicados a um local da guerra! O (ue pode )ustificar isso + o fato de (ue em Casablanca, os personagens n&o s&o t&o afetados diretamente pela guerra, sem contar (ue nenhum ser*ir ao J@+rcito! A em $ese)o e 'epara%&o, a situa%&o + totalmente oposta, o mocinho do filme, 'obbie, ser*e ao J@+rcito e *i*e a real situa%&o de uma guerra, (ue + o sofrimento de estar longe de casa, no caso dele, longe de Cec3lia! Jm rela%&o 9s caracter3sticas da narrati*a, os dois filmes apresentam a homogeneidade, ) (ue em ambos a hist>ria se centrali a nos casais principais! /or+m, como os diretores abordam essa homogeneidade (ue + diferente! Jm Casablanca, pela narrati*a linear, h apenas uma *erdade no filme, um 5nico ponto de *ista, o (ue fa com (ue o espectador n&o tenha muito trabalho assistindo ao filme! A em $ese)o e 'epara%&o, a coisa + diferente! Como ) dito, os diferentes pontos de *ista se tornam imprescind3*eis, o pulo de gato para a hist>ria! Jssas *is7es diferentes s&o importantes para confundir o espectador, (ue constantemente se *I em d5*ida se determinado fato ocorreu ou n&o! Outro ponto importante + em rela%&o a condu%&o da hist>ria! Ao contrrio de Casablanca, em $ese)o e 'epara%&o n&o e@iste um 5nico come%o, meio e fim! :sso se d )ustamente pelos pontos de *ista real Nde Cec3lia e 'obbieP e o ilus>rio de 4rion<, principalmente pelo final arran)ado (ue a personagem, agora escritora, resol*er dar ao enredo um final (ue, segundo ela, eles mereciam, diferente da(uele (ue realmente aconteceu!

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