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Matematica e A Música
Matematica e A Música
T
t x
Asen t x y 2 ) , (
onde A a amplitude, o comprimento de onda, T o perodo da onda (T = 1/f , onde f
a freqncia da onda) e a fase. A amplitude no varia se x = x
o
+ t/T, ou seja, a onda se
desloca numa velocidade igual a v
som
= /T = f .
Os sons que originam as msicas, constituem o que chamamos de escala musical, definida
pelas notas: d, r, mi, f, sol, l, si, acrescidas de algumas variaes, o bemol (b) e o
sustenido (#), smbolos estes que significam respectivamente a diminuio e o aumento de
tonalidade (freqncia) em 1 semitom.
As escalas so seqncias de notas que obedecem a determinados padres (as freqncias
das notas obedecem uma razo especfica) e compreendem o espao que vai de uma nota de
determinada freqncia outra com o dobro desta (uma oitava acima).
Para efeito didtico, tomemos como exemplo a escala de d maior:
C = C D E F G A B C, onde:
C = d, D= r, E= mi, F= f, G= sol, A= l, B= si.
A partir deste exemplo podemos, identificar a nota C como sendo a fundamental, a nota D
como sendo a segunda em relao a C, a nota E como sendo a tera em relao a C
(intervalo de tera), a nota F como sendo a quarta em relao a C, a nota G como sendo a
2
Figura retirada da pgina: http://pt.wikipedia.org/wiki/Onda, acesso em 10/10/2006
quinta em relao a C e assim sucessivamente at chegarmos a outra nota C, que est uma
oitava acima da nota fundamental.
Talvez a figura do piano, ajude a relacionar as notas entre si e os seus sustenidos.
Figura 2: As notas musicais no piano
3
.
Observando a figura 2, podemos observar as notas musicais no teclado, onde as teclas
brancas representam as notas naturais (d, r, mi, f, sol, l, si) e as teclas pretas fazem o
papel das notas que apresentam sustenido ou bemol.
Lembremos ainda que o som musical, alm de possuir determinadas caractersticas fsicas,
dotado da presena de harmnicos, presentes nos sons musicais. Os harmnicos so
componentes do som (sons parciais) que compem sua sonoridade.
Exemplo de timbres ou conjunto de harmnicos:
3
Figura retirada da pgina: http://bach2411111.blogcindario.com/2006/07/00523-notas-en-el-piano-nuevo-
dibujo.html , acesso em 15/10/2006.
Figura 3: Exemplo de uma mesma nota tocada por dois instrumentos musicais
4
.
Os harmnicos de um som determinam qualidade sonora ou timbre da nota musical
ouvida. Um som apresenta-se mais rico quanto maior a presena de harmnicos.
Observando o exemplo ilustrado na figura 3, podemos observar que a onda da nota D da
flauta apresenta uma menor riqueza de harmnicos em relao a mesma nota emitida pelo
violino.
3. HISTRICO DA RELAO MATEMTICA E MUSICA
A matemtica e a msica possuem histrias antigas e j se faziam presentes desde as
primeiras civilizaes. Os povos de diferentes pocas e culturas sempre fizeram uso destas
duas reas, em separado ou em conjunto.
A relao entre a matemtica e a msica bem mais antiga do que imaginamos, visto, por
exemplo, que foi encontrado no ano de 1995, nos Alpes da Eslovquia, um osso de urso
com idade entre 43000 a 82000 anos, que apresentava uma configurao de buracos capaz
de produzir intervalos musicais de tons e semitons, elementos fundamentais da escala
diatnica moderna. Esse achado emitia tais intervalos em virtude da distncia entre o
segundo e terceiro buracos ser duas vezes aquela existente entre o terceiro e o quarto, o que
j demonstrava preocupaes matemticas quando de sua confeco.
Partindo deste fato, podemos observar, o quanto a matemtica importante para a msica,
ajudando-a na sua construo.
A relao entre matemtica e musica se evidencia de forma cientfica primeiramente com
Pitgoras (sc.V a.C), que foi o primeiro a realizar uma experincia registrada na histria
da cincia, no sentido de isolar algum dispositivo para observar fenmenos de forma
artificial. Trata-se do experimento feito com o monocrdio, instrumento composto por uma
nica corda estendida entre dois cavaletes fixos sobre uma prancha ou mesa, possuindo
ainda um cavalete mvel colocado sob a corda para dividi-la em duas sees. Este
4
Figura retirada da pgina: http://digitalmedia.wfu.edu/project/nsf-due-0340969/interactive/timbre , acesso
em 15/10/2006
instrumento construdo por Pitgoras foi utilizado para que ele, partindo da relao entre o
comprimento da corda estendida e a altura do som emitido quando tocada, estabelecesse
relaes de comprimentos que produzissem determinados intervalos sonoros.
Pitgoras concluiu que ao dividir a vibrao bem no meio da corda, a tonalidade do som era
a mesma da produzida com a corda solta, mas uma oitava acima, ou seja com o som mais
agudo. Exercida a presso a
2
3
do tamanho original, ouvia-se uma quinta acima e
pressionando um ponto situado a
3
4
do comprimento da corda em relao a sua
extremidade e tocando-a a seguir, ouvia-se uma quarta acima do tom emitido pela corda
inteira. Com isso Pitgoras estabeleceu relaes entre a matemtica e a msica, associando
razes de nmeros inteiros com intervalos musicais consonantes.
Dando continuidade aos seus estudos, Pitgoras estabeleceu uma escala de sons adequados
ao uso musical, formando uma srie a partir da frao
2
3
(intervalo de quinta). Ele ento
definiu doze notas musicais, sendo sete naturais ( D, R, Mi, F, Sol, L e Si) e mais cinco
acidentais ( D#, R#, F#,Sol# e L#).
Suponha que o tom emitido por uma corda solta corresponda a tonalidade D de
comprimento 1 (tamanho hipottico), ento temos:
2
3
2
3
2
3
2
3
2
3
2
3
D F
Sol D
R Sol
L R
Mi L
Si Mi
=
=
=
=
=
=
#
# #
# #
# #
# #
2
3
2
3
2
3
2
3
2
3
F Si
D F
Sol D
R Sol
L R
=
=
=
=
=
(1)
Essas so as relaes de comprimento de corda definida por Pitgoras, onde as notas so
obtidas atravs do ciclo das quintas, ou seja, a partir de uma determinada nota se obtm
todas as outras em quintas consecutivas.
Sendo
0
f = f uma freqncia fundamental e 2 f a oitava de f , ento a partir da sucesso
de quintas de Pitgoras podemos definir a relao de comprimento de onda da seguinte
forma:
n
f =
m
n
2
1
2
3
+ + =
n
n n
x
p
n
b x
p
n
a
a
t f
(2)
Onde a
0
, a
n
e b
n
so os coeficientes a serem calculados:
=
p
p
dx x f
p
a ) (
1
0
1
( ) cos
p
n
p
n
a f x xdx
p p
1
( )sen
p
n
p
n
b f x xdx
p p
Como j vimos, o som uma onda, e por isso pode ser analisado atravs das teorias de
Fourier.
Os sons de freqncia fundamental e os harmnicos so ondas com o formato de uma
senoide, que quando reunidas formam o som resultante. Os harmnicos no som resultante
determinam a qualidade sonora (timbre) da nota musical ouvida. Com isso, podemos
concluir que um som com uma maior presena de harmnicos superiores, ser mais rico e
mais brilhante do que um som formado por uma quantidade menor de harmnicos. Por
exemplo, o clarinete um instrumento com muitos harmnicos agudos, enquanto a flauta
doce apresenta um som fundamental mais forte com harmnicos fracos e em pouca
quantidade. Podemos perceber ento que o som de cada instrumento bem caracterstico a
cada um deles, havendo uma variao no som resultante de cada um, justamente pelo fato
da presena significativa ou no de harmnicos.
De acordo com a teoria de Fourier, o que nos chama mais ateno o fato das freqncias
dos harmnicos serem todas mltiplas inteiras de uma freqncia fundamental (a mais
baixa).
Com isso, no prximo item, ser feita uma anlise do som musical a partir das teorias de
Fourier, com a ajuda de um software (Data Studio) que aps captar o som musical faz a
transformada de Fourier do mesmo.
5. PARTE EXPERIMENTAL - MTODOS E MATERIAIS
Os seguintes materiais foram utilizados para a coleta e anlise da parte experimental do
trabalho:
Flauta doce (yamaha)
Piano , Violino e Trompete (Sintetizador eletrnico)
Micro-computador PENTIUM III 800MHz
Marca: TOSHIBA
Modelo: LINCE
Memria Ram: 130MB
Disco rgido: 30GB
Interface SCIENCE WORKSHOP 750
Marca: PASCO
Modelo: CL-7500
Sensor de som - SCIENCE WORKSHOP SENSOR
Marca: PASCO
Modelo: CI-6506B
Software DATA STUDIO 1.9.5
Marca: PASCO
A figura abaixo ilustra o esquema montado com o material j citado:
Figura 4: Equipamento utilizado para a analise do som musical
Com este material foi possvel coletar dados, em forma de grficos, para a realizao da
analise, utilizando o software Data Studio 1.9.5.
Para a coleta desses dados, posicionava-se o instrumento prximo ao sensor de som, ao
toc-lo,o software em seguida j realizava a transformada de Fourier, mostrando os
resultados (grficos da freqncia pela intensidade) do som em questo.
Os dados foram salvos em um arquivo para uma posterior anlise.
Primeiro foi analisado o som da flauta doce em diversas tonalidades, e assim capturada
todas as informaes.
Em seguida, utilizando o piano eltrico (sintetizador), analisamos o som do piano, do
violino e do trompete, e assim capturada todas as informaes..
5.1. Anlise dos resultados obtidos na fase experimental
Sero apresentados agora os resultados obtidos a partir da anlise experimental.
Primeiramente, foi analisado o som da flauta doce com a ajuda do software Data Studio
que, como j dito, reproduz graficamente os resultados da transformada de Fourier.
A figura 5 nos ajuda a visualizar melhor a idia proposta:
Figura 5: Nota D emitida pela flauta doce
De acordo com a figura 5, podemos observar, que a flauta doce apresenta um som
fundamental (C1) mais forte, com os demais harmnicos fracos e em pouca quantidade. Os
outros dois picos de baixa intensidade que aparecem na figura, so provocados por
perturbaes ocasionadas pela qualidade do instrumento ou do instrumentista.
Agora observemos o grfico relacionado ao som emitido pelo piano eltrico:
Figura 6: Nota d emitida pelo piano
De acordo com a figura 6, que representa o som da nota d emitida pelo piano, podemos
notar que a fundamental mais forte e os 2 e 3 harmnicos tambm aparecem com
grande presena, e em seguida os harmnicos vo se apresentando de forma mais fraca.
O prximo grfico ilustra o som musical do violino:
Figura 7: Nota d emitida pelo violino
Observando a figura acima, podemos verificar que o som emitido pelo violino composto
por vrios harmnicos, portanto trata-se de um som rico sonoramente.
Por ltimo, observemos o som da nota d, emitido pelo trompete:
Figura 8: Nota d emitida pelo trompete
Analisando a figura, podemos observar um bom nmero de harmnicos, mas com
predominncia no terceiro.
Comparando os grficos resultantes do som emitido pelos quatro instrumentos, observamos
que o timbre mais composto, rico sonoramente, o do violino, pois se apresenta com vrios
harmnicos. J a flauta doce, como observamos, tem como caracterstica a presena de
poucos harmnicos, portanto trata-se de um som menos rico sonoramente.
Matematicamente dizendo, pode-se interpretar tais diferenas apontadas, de forma a
concluir que o som de cada instrumento analisado se difere pela presena significativa ou
no de harmnicos, ou seja, h uma continuidade ou no dos mltiplos da freqncia
fundamental.
Os sons emitidos pelos instrumentos analisados na tonalidade d, geram os seguintes
harmnicos (mostrando at o quinto):
Tabela 4: Freqncias dos harmnicos, emitidos na tonalidade d pelos instrumentos
Harmnico Flauta doce Piano Violino Trompete
1 530,0 Hz 264,1 Hz 127,,1 Hz 264,0 Hz
2 1060,0 Hz 527,1 Hz 264,1 Hz 527,0 Hz
3 1590,0 Hz 791,1 Hz 400 Hz 791,1 Hz
4 ---------------- 1055,0 Hz 527,1 Hz 1055,0 Hz
5 ---------------- -------------- 664,1 Hz 1318,0 Hz
Os grficos analisados e a tabela acima, confirmam a teoria de Fourier, que traduzida para a
msica diz que o som musical composto pela freqncia fundamental e mltiplos desta
(harmnicos).
Partindo ainda dos dados obtidos nesta anlise do som musical, podemos observar que os
resultados encontrados vo de encontro com as idias de Pitgoras, que enunciou, terico e
experimentalmente, o principio da formao das escalas musicais e os intervalos sonoros.
Pelo ciclo das quintas, proposto por Pitgoras, podemos confirmar o que foi dito acima e
gerar todos os valores obtidos experimentalmente na anlise do som dos instrumentos em
questo. Partindo da freqncia do d (fundamental) do piano, podemos gerar todos os
outros valores obtidos, utilizando os intervalos propostos por Pitgoras, assim temos:
C=264 Hz => 3/2 de 264 = Gl, portanto G = 396; Multiplicando esse valor por 2, temos:
2x396 = 792, que o valor aproximado obtido no grfico, correspondente a G2. O segundo
harmnico encontrado corresponde a aproximadamente 527 Hz, que seria o dobro do valor
da freqncia fundamental, ou seja, corresponde a C2. E o ltimo harmnico mostrado na
tabela, trata-se do C3, que o valor de C2 multiplicado por dois. Portanto segue o padro
definido por Pitgoras.
Para os demais instrumentos tambm valem as relaes pitgoricas, o que demonstra
perfeitamente a eficcia da matemtica desenvolvida por tal pensador para a msica.
6. CONCLUSO
A realizao deste trabalho possibilitou um maior entendimento da aplicao matemtica
na msica, o que permitiu a assimilao do padro matemtico utilizado para a construo
das escalas musicais no decorrer da histria, gerando assim a possibilidade de se conhecer a
estrutura em que se desenvolve o som musical juntamente com suas caractersticas fsicas.
A anlise sonora se delimitou aos grficos obtidos a partir da nota d, escolhidos entre
dezenas de outros, para efeito de visualizao. Esta parte experimental permitiu que fossem
comprovadas de forma prtica as descobertas de Pitgoras.
Atravs das descobertas tericas e prticas analisadas, possibilitou-se estabelecer conexes
diretas entre a matemtica e a msica. O que antes era algo apenas chamativo, tornou-se
uma verdade comprovada, que mostra o quanto a matemtica est presente na msica e o
quanto ela aplicvel.
O trabalho em seu fim, d margem para a realizao de novos estudos relacionando a
matemtica e a msica, como por exemplo, o desenvolvimento musical aps as descobertas
de Fourier ou a matemtica na montagem de acordes ou ainda a relao entre a matemtica
e a msica em diferentes culturas.
BIBLIOGRAFIA
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<http://www.cdcc.sc.usp.br/ciencia/artigos/art_25/musica.html> Acesso em: 17/09/2006.
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<http://www.music-center.com.br/escalas.htm> Acesso em: 20/10/2006
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Matemtica) Departamento de Matemtica, Universidade Federal de So Carlos.
ZILL, Dennis; CULLEN, Michael. Equaes diferenciais. 3. ed. So Paulo: Makron Books, 2001.
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ed. So Paulo: escrituras, 2003.
ROEDERER, Juan G. Introduo a Fsica e Psicofsica da Msica. So Paulo: Edusp, 1998.