Portugus, 11 Ano

Prof. Antnio Alves

Teste de Avaliao

Os Maias, Ea de Queirs
No a conhecia. Mas um rapaz alto, macilento, de bigodes negros, vestido de negro, que fumava
encostado outra ombreira, numa pose de tdio - vendo o violento interesse de Pedro, o olhar aceso e
perturbado com que seguia a caleche trotando Chiado acima, veio tomar-lhe o brao, murmurou-lhe junto
face na sua voz grossa e lenta:
- Queres que te diga o nome, meu Pedro? O nome, as origens, as datas e os feitos principais? E
pagas ao teu amigo Alencar, ao teu sequioso Alencar, uma garrafa de champanhe?
Veio o champanhe. E o Alencar, depois de passar os dedos magros pelos anis da cabeleira e pelas
pontas do bigode, comeou, todo recostado e dando um puxo aos punhos:
- Por uma doirada tarde de Outono.
- Andr! - gritou Pedro ao criado, martelando o mrmore da mesa - retira o champanhe!
O Alencar bradou, imitando o ator Epifnio
- O qu! Sem saciar a avidez do meu lbio?
Pois bem, o champanhe ficaria mas o amigo Alencar, esquecendo que era o poeta das Vozes de
Aurora, explicaria aquela gente da caleche azul numa linguagem crist e prtica.
- A vai, meu Pedro, a vai!
Havia dois anos, justamente quando Pedro perdera a mam, aquele velho, o pap Monforte, uma
manh rompera subitamente pelas ruas e pela sociedade de Lisboa naquela mesma caleche com essa bela
filha ao seu lado. Ningum os conhecia. Tinham alugado a Arroios um primeiro andar no palacete dos
Vargas; e a rapariga principiou a aparecer em S. Carlos, fazendo uma impresso - uma impresso de causar
aneurismas, dizia o Alencar! Quando ela atravessava o salo, os ombros vergavam-se no seu
deslumbramento de aurola que vinha daquela magnfica criatura, arrastando com o passo de deusa a sua
cauda de corte, sempre decotada como em noites de gala, e, apesar de solteira, resplandecente de jias.
O pap nunca lhe dava o brao: seguia atrs, entalado numa grande gravata branca de mordomo,
parecendo mais tisnado e mais embarcadio na claridade loira que saa da filha, encolhido e quase
apavorado, trazendo na mo o culo, o libreto, um saco de bombons, o leque e o seu prprio guardachuva.
Mas era no camarote, quando a luz caa sobre o seu colo ebrneo e as suas tranas de oiro, que ela
oferecia verdadeiramente a encarnao de um ideal da Renascena, um
modelo de Ticiano... Ele, Alencar, na primeira noite em que a vira, exclamara, mostrando-a a ela e s
outras, as trigueirotas de assinatura:
- Rapazes! como um ducado de oiro novo entre velhos patacos do tempo do senhor D. Joo VI!
O Magalhes, esse torpe pirata, pusera o dito num folhetim do Portugus. Mas o dito era dele,
Alencar!
Os rapazes, naturalmente, comearam logo a rondar o palacete de Arroios. Mas nunca naquela
casa se abria uma janela. Os criados interrogados disseram apenas que a menina se chamava Maria, e que
o senhor se chamava Manuel. Enfim uma criada, amaciada com seis pintos, soltou mais: o homem era
taciturno, tremia diante da filha, e dormia numa rede; a senhora, essa, vivia num ninho de sedas todo
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azul-ferrete, e passava o seu dia a ler novelas. Isto no podia satisfazer a sofreguido de Lisboa. Fez-se
uma devassa metdica, hbil, paciente... Ele, Alencar, pertencera devassa.
E souberam-se horrores. O pap Monforte era dos Aores; muito moo, uma facada numa rixa, um
cadver a uma esquina tinham-no forado a fugir a bordo de um brigue americano. Tempos depois um
certo Silva, procurador da Casa de Taveira, que o conhecera nos Aores, estando na Havana a estudar a
cultura do tabaco que os Taveiras queriam implantar nas Ilhas, encontrara l o Monforte (que
verdadeiramente se chamava Forte) rondando pelo cais, de chinelas de esparto, procura de embarque
para a Nova Orlees. Aqui havia uma treva na histria do Monforte. Parece que servira algum tempo de
feitor numa plantao da Virgnia... Enfim, quando reapareceu face dos cus, comandava o brigue Nova
Orlees, e levava cargas de pretos para o Brasil, para a Havana e para a Nova Orlees.
Escapara aos cruzeiros ingleses, arrancara uma fortuna da pele do africano, e agora rico, homem
de bem, proprietrio, ia ouvir a Corelli a S. Carlos. Todavia esta terrvel crnica, como dizia o Alencar,
obscura e mal provada, claudicava aqui e alm...
- E a filha? - perguntou Pedro, que o escutara, srio e plido. Mas isso no o sabia o amigo Alencar. Onde a
arranjara assim to loira e bela? Quem fora a mam? Onde estava? Quem a ensinara a embrulhar-se com
aquele gosto real no seu xale de Caxemira?
- Isso, meu Pedro, so mistrios que jamais pde Lisboa astuta devassar e s Deus sabe!
EA DE QUEIROS, Os Maias

QUESTIONRIO
1. O texto gasta-se todo na elaborao de dois retratos: o de Alencar e o de Maria Monforte.
1.1.Mostre que a caracterizao direta de Alencar est de acordo com a sua caracterizao
indireta.
1.2.Que espcie de personagem esta e qual a sua funo na economia da obra?
1.3.A caracterizao de Maria Monforte processa-se em trs planos (a trs nveis).
1.3.1. Como apresentada esta personagem no primeiro plano? Este retrato representa a maneira
de ver de quem? Ser um retrato clssico, realista ou romntico?
1.3.2. Donde provm as informaes que constituem a caracterizao do segundo plano? Esta
segunda caracterizao mais ou menos abonatria que a primeira? Justifique a resposta.
1.3.3. Procure mostrar, se est de acordo, que o terceiro plano da caracterizao de Maria
Monforte (o que proveio de uma devassa metdica) obedece aos princpios do romance naturalista,
se atendermos a relao de causalidade que se supe existir entre esta personagem e os
acontecimentos futuros da intriga central.
2. Que pontos de vista do narrador pode detetar no texto?

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CORREO
1.1. Alencar aparece-nos claramente caracterizado como poeta romntico, quer diretamente, no retrato
traado pelo narrador (macilento, bigodes negros, vestido de negro, dedos magros, anis de
cabeleira, voz grossa e lenta, pose de tdio). quer indiretamente, pelas suas atitudes (passava os
dedos pelos anis da cabeleira e pelas pontas do bigode, todo recostado e dando um puxo aos punhos,
o poeta das Vozes de Aurora), atitudes estas que traduzem uma certa gravidade e solenidade enfticas.
O ttulo do livro citado tambm de ntido sabor ultrarromntico.
Mas onde a caracterizao indireta de Alencar mais ntida na sua linguagem. Veja-se o tom
caricaturalmente retrico da sua primeira fala: Queres que te diga o nome, meu Pedro? O nome, as
origens, as datas e os feitos principais? (Como se a pessoa em questo fosse uma clebre figura
histrica!). Note-se o tom empoladamente solene da segunda fala Por uma doirada tarde de Outono... e
da quarta: A vai, meu Pedro, a vai!. De notar ainda a linguagem um tanto cmica da terceira fala: O
qu! Sem saciar a avidez do meu lbio? (Tendncia hiperbolizante em saciar e em avidez e estranho
uso do singular pelo plural do meu lbio). Mas aps o aviso de Pedro, Alencar iria exprimir-se j numa
linguagem crist e prtica, embora essa linguagem lhe seja como que emprestada pelo narrador, em
discurso indireto livre. No entanto, o prprio narrador que, em pleno discurso indireto livre, cita ainda
uma bizarra expresso do poeta: uma impresso de causar aneurismas. Vimos portanto que (e esta a
tcnica do romance realista) o comportamento da personagem (caracterizao indireta) confirma e est
de acordo com o retrato antecipadamente traado pelo narrador.
1.2. Alencar caricatura do poeta ultrarromntico. A sua funo a de simbolizar um romantismo
exacerbado (uma espcie de ltimo canto do cisne) em contraponto com a ideia nova do Realismo. Numa
obra que teve como subttulo Episdios da Vida Romntica, fica bem um representante da Literatura
que formou, que educou a sociedade aqui satirizada.
1.3.1. No primeiro plano, Maria Monforte analisada sob a tica da sociedade. Alencar apresenta-a (pela
boca do narrador) segundo a maneira como era vista pela sociedade. Ressaltam portanto as qualidades
objetivas, que do mais nas vistas: passo de deusa, cauda de corte, Sempre decotada,
resplandecente de joias, colo ebrneo, tranas de oiro. Mesmo as qualidades subjetivas so aquelas
que ferem geralmente mais a ateno da sociedade: ombros de deslumbramento de aurola, magnfica
criatura, claridade loira. Trata-se portanto de uma viso de aparncias e no em profundidade.
Apesar de umas certas aparncias de idealidade, o retrato no romntico, , sim, nitidamente clssico.
Atente-se

nas qualidades que apontam

para

a mulher-deusa, a matrona de rara

nobreza:

deslumbramento de aurola, resplandecente de joias, claridade loira, colo ebrneo, tranas de

oiro (note-se que estas expresses sugerem todas efeitos cromticos de claridade e no de sombra),
passo de deusa, cauda de corte. No h dvida que este tipo de mulher est dentro do ideal clssico,
como diretamente afirma o narrador: encarnao de um ideal da Renascena, um modelo de Ticiano.
Se compararmos este retrato com o de Raquel Cohen, esse, sim, verdadeiramente romntico, teremos
ocasio de ver a enorme diferena.

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1.3.2. As informaes que constituem a caracterizao do segundo plano provm da criadagem, e, se

aparentemente pouco nos dizem, revelam, pelo menos, duas coisas que nada abonam em favor de Maria
Monforte: Primeiramente, o chocante contraste entre a tristeza do pai que tremia diante da filha e
dormia numa rede e a arrogncia da filha, que vivia num ninho de sedas, depois, o facto de passar o
dia a ler novelas. Tratava-se evidentemente de novelas da poca: romnticas. Este pormenor, o nico
romntico, bastaria para explicar toda a vida aventureira desta personagem. E uma personagem - me,
assim ftil e aventureira, serve perfeitamente ao romance positivista, para explicar o fracasso de seus
filhos Carlos e Maria Eduarda.
1.3.3. S indiretamente que se caracteriza aqui Maria Monforte. Quem caracterizado o pai assassino
e possuidor de grande fortuna arrancada pele dos pretos. Da me de Maria, nada se sabe. O texto faz
parte da intriga secundria de Os Maias, que, segundo a tcnica do romance naturalista, nos apresenta
antecedentes genticos, ou hereditrios, que explicam de alguma forma o procedimento das personagens
centrais (neste caso Carlos, e Maria Eduarda, filhos de Maria Monforte). Na realidade, esta Maria Monforte
est admiravelmente talhada para me de duas personagens como Carlos e Maria Eduarda.
2. Quanto ao ponto de vista do narrador, encontramos no texto a focalizao omnisciente no que toca
caracterizao de Alencar. Com efeito. o narrador sabe tudo a respeito de Alencar, at sabe o que ele
pensa (vendo o violento interesse de Pedro, isso no sabia o amigo Alencar). No que diz respeito,
porm caracterizao de Maria Monforte, estamos perante uma focalizao interna, pois o narrador,
quase sempre em discurso indireto livre, assume o ponto de vista de Alencar.
Elaborado a partir do original de BORREGANA, Antnio Afonso - O Texto em Anlise II. Setbal: Ed. do Autor, 1987.

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