CESRIO VERDE

Poeta parnasiano, Cesrio Verde no d a conhecer aquilo que sente; no sua

inteno dar a conhecer-se; procura descrever os objectos, pint-los, despertar nos outros
ideias e sensaes. Prope uma explicao para o que observa com objectividade e, quando
recorre subjectividade, apenas transpe, pela imaginao transfiguradora, a realidade
captada numa outra que s o olhar de artista pode notar.
Campons preso em liberdade pela cidade, como o define Caeiro, um poeta-pintor
que capta as impresses da realidade que o cerca com grande objectividade.
intencionalmente realista, atento a pormenores mnimos que servem para transmitir as
percepes sensoriais. Da cidade de Lisboa, por onde deambula, descreve as ruas soturnas e
melanclicas, com sombras e bulcio, e absorve-lhes a melancolia, a monotonia, o desejo
absurdo de sofrer. Nesta cidade projecta imagens da mulher formosa, fria e altiva, os vcios e
as fantasias mrbidas. Do campo, canta a vida rstica, de canseiras, a sua vitalidade e sade.
o campo til onde o poeta se identifica com o povo. A invaso simblica da cidade pela
vitalidade e pelo colorido saudvel dos produtos do campo surge, por exemplo, no poema
Num bairro moderno. Neste poema e noutros, as descries de quadros e tipos citadino
retratam Lisboa em diversas facetas e segundo ngulos de viso de personagens.
Interessou-lhe o quotidiano da realidade que o cercava com o -vontade do prosador
realista, preocupando-se apenas com a expresso clara, objectiva e concreta. A notao
objectiva e sbria das graas e dos horrores da vida da cidade ou a profunda vitalidade da
paisagem campestre so uma tentao constante na sua poesia.
A obra de Cesrio influenciou grande parte dos escritores portugueses do sculo XX e
continua a ter uma grande importncia graas s marcas realistas, naturalistas,
impressionistas, parnasianas e mesmo pr-simbolistas, mas tambm pelas polaridades
temticas que vo desde a oposio cidade/ campo anttese morte/ vida, sem esquecer a
cidade-mulher ou a mulher fatal e lbrica.
PARNASIANISMO
O parnasianismo uma escola literria que defende a arte pela arte, ou a arte
sobre a arte. Iniciada em Frana, em meados do sculo XIX, esta tendncia artstica procura a
confeco perfeita atravs de uma poesia descritiva, baseada, muitas vezes, em temticas
greco-latinas. H quem lhe chame o Realismo em poesia.
Tem como principais caractersticas:

A reaco contra o romantismo, defendendo a objectividade temtica contra o

sentimentalismo, os excessos de imaginao, o lirismo intimista, o subjectivismo
excessivo e a indisciplina da linguagem;
A obsesso pela beleza na perfeio formal;
O retorno ao racionalismo e s formas poticas clssicas, como os sonetos, as odes
ou as clogas;
A busca da impessoalidade e da impassibilidade; a arte pela arte;
As temticas religiosas, mitolgicas, ligadas ao exotismo e natureza inanimada.

A poesia , para o parnasiano, um fruto paciente de sabedoria, um reiterado trabalho

de perfeio em ritmo e em rima.
O vocbulo parnasianismo deriva de Parnaso, um dos maiores montes da Grcia, na
regio da Fcida, que os antigos gregos consagraram a Apolo, o deus das musas e da
poesia.
POETIZAO DO REAL (OBJECTIVIDADE/ SUBJECTIVIDADE); O QUOTIDIANO NA POESIA;
APREENSO IMPRESSIONISTA DO REAL
Em Cesrio Verde, h um enorme interesse pelo real, cujas impresses das formas
naturais tenta captar. Prximo do Realismo e do Naturalismo, no busca a conformao com a
realidade nem as circunstncias sociais que a justificam, mas h um reviver constante de
imagens sensveis que lhe permitem traduzir impresses para reconstruir a realidade. Ele
prprio tenta descobrir-se para l dessa mesma realidade.
Nos seus poemas, h uma dimenso naturalistas que, em Contrariedades, o leva a
dizer das redaces dos jornais que A crtica segundo o mtodo de Taine/ Ignoram-na. E h
uma proximidade ao Realismo que, em O Sentimento dum Ocidental, permite que diga que
a frustrao No poder pintar/ Com versos magistrais, salubres e sinceros,/ A esguia difuso
dos vossos reverberos,/ E a vossa palidez romntica e lunar! Cesrio no s surpreendeu os
aspectos da realidade, mas soube perfeitamente fazer uma reflexo sobre as personagens e
certas condies.
Sensvel a todas as pulsaes da cidade e atrado pelo campo, h em Cesrio Verde
uma preocupao em traduzir o real quotidiano com as suas emoes. Poeta do quotidiano, a
capacidade de poetizar o real surge dentro de si prprio, conseguindo visionar situaes
vividas no dia-a-dia, pela sua ateno permanente ao que o rodeia. A poesia do quotidiano
nasce da impresso que o fora deixa no dentro do artista. Por isso, fcil compreender as
suas ligaes coincidentes com a pintura impressionista, que procede exactamente do mesmo
modo em face da realidade plstica: o artista procura surpreender o momento em que os
objectos, imersos numa dada relao de luz e sombra, ganham a sua inteira individualidade,
ou melhor, o artista diligencia fixar a impresso que as coisas lhe deixam na sensibilidade,
numa infinitesimal fraco de tempo.
A representao do real quotidiano , frequentemente, marcada pela captao
perfeita dos efeitos da luz e por uma grande capacidade de fazer ressaltar a solidez das
formas, embora sem menosprezar uma certa viso subjectiva. Interpenetrando elementos
realistas e naturalistas com elementos de reaco idealista, Cesrio Verde consegue traduzir
uma realidade multifacetada, atravs de uma grande plasticidade esttica. Mais do que
reproduzir o real objectivo, Cesrio procura representar a impresso que o real deixa em si
prprio. Da poder-se afirmar que h um desvio do Realismo a favor de uma apreenso
impressionista do real.
Note-se que o Impressionismo, como fenmeno literrio, surge no interior do
Realismo-Naturalismo com as variaes estticas e culturais do fim do sculo. A par da
reproduo impessoal, objectiva, exacta e minuciosa do real, prpria do realismo, surge a
impresso instantnea que a realidade provoca no momento da sua captao. Cesrio procura
captar factos, sem referir causa ou efeito, preferindo as formas impessoais, as construes

nominais, as sinestesias. Este ltimo recurso permite-lhe materializar o abstracto ou imaterial

e o seu estado de esprito.
BINMIO CIDADE/ CAMPO (DIALCTICA DAS EXPERINCIAS CAMPESTRE E URBANA)
Cesrio canta o quotidiano da cidade de Lisboa e do campo que conheceu em Linda-aPastora.
O contraste cidade/campo um dos temas fundamentais da poesia de Cesrio e
revela-nos o seu amor ao rstico e ao natural, que celebra por oposio a um certo repdio da
perversidade e dos pseudovalores urbanos e industriais. Consegue mostrar a tradio de um
pas profundamente rural, que tem dificuldade em evitar os benefcios e os malefcios da
industrializao e do avano da civilizao urbana.

CAMPO
Espao eufrico
Lugar da salvao
Lugar da vida, do nascimento e
da fertilidade
Lugar dos casamentos e dos
baptizados
Lugar da sade
Lugar do fim de todas as
limitaes sociais, fsicas e
sexuais
Espao da pureza
Espao da humanidade
Lugar da liberdade
Lugar da alegria e da felicidade

CIDADE
Espao disfrico
Espao da perdio
Lugar da morte
Lugar dos funerais
Lugar da doena
Lugar das limitaes sociais,
fsicas e sexuais
Espao da perversidade e da
sujidade,
Lugar da indiferena em relao
aos problemas sociais,
Lugar da opresso
Lugar da tristeza e da infelicidade

A oposio cidade/campo conduz simbolicamente oposio morte/vida. a morte

que cria em Cesrio a repulsa cidade por onde gostava de deambular, mas acaba por
aprision-lo Cesrio reconhece a certeza da morte e identifica-a com a cidade soturna, com os
focos de epidemia, cheia de solido e de misria. A salvao para a sua vida parece surgir no
campo.

RELACIONAMENTO ESTTICO COM A IMAGTICA FEMININA

A cidade surge associada mulher fatal e morte, enquanto o campo se une imagem
da mulher anglica e da vida. Associada cidade, surge a mulher fatal, servindo para retratar
os valores decadentes e a violncia social.
A mulher fatal surge na poesia de Cesrio intensamente, incorporando um valor
ertico que simultaneamente desperta o desejo e arrasta para a morte. O poeta v esse corpo
belo e luminoso ao mesmo tempo que o fantasia pelo poder da seduo. Mas se, por um lado,
desse corpo de mulher irradia uma luz que o torna cada vez mais ntido e sensual, por outro
lado, h um pressentimento de fatalidade que lentamente o transforma em smbolo da morte.
Cesrio, frequentemente, d-nos conta da voluptuosidade da mulher fascinante, mas
acaba por se sentir humilhado. Na vida social, encontra um paralelo entre as classes poderosas
que, como as burguesinhas ricas, o fascinam, e as classes oprimidas, que tm de se remeter
sua baixa condio.
QUESTO SOCIAL - REALISMO DE INTENO BASICAMENTE NATURALISTA
Por influncia de Baudelaire e dos naturalistas franceses, Cesrio procura pintar
quadros por letras, por sinais, criando uma pintura literria e rtmica de temas comuns e
realidades comezinhas. Interessa-se pelo conflito social e do campo e da cidade, procurando
document-lo e analis-lo, embora sem a intensidade da dissecao naturalista.
INVOCAO DA ARTE POTICA: MODELO DE NATURALIDADE E DE SERENO REALISMO
VISUAL
Sensvel ao estmulo visual, Cesrio procura reter diversas impresses visuais e outras
para sobrepor imagens que acabem por traduzir e reiterar a viso do que o rodeia e traduzir a
sua inspirao pessoal. No est interessado em cantar motivos idealistas, mas coisas simples
que observa a cada instante. Por isso considerado um poeta do concreto e do quotidiano. O
assunto mais simples e trivial torna-se grandioso e objecto de reflexo.
Cesrio no hesitou em descrever, nos seus poemas, ambientes que, segundo a
concepo de poesia ento vulgarizada, no tinham nada de potico. Para que as suas
descries fossem o mais possvel exactas, preocupou-se, sobretudo, com o -vontade do
prosador realista, em escolher as palavras que reflectissem a realidade. O realismo de Cesrio
no contm poesia em si prprio, mas est implcita, disfarada sob a observao terra-aterra da realidade.
A sua obra caracteriza-se, tambm, pela tcnica impressionista, ao acumular
pormenores das sensaes captadas e pelo recurso s sinestesias, que lhe permitem transmitir
sugestes e impresses da realidade. As palavras, por vezes, antecipam o simbolismo, ao
serem imagens de luz e de cor que sugerem.
Na linha da esttica parnasiana, mostra-se preocupado com a perfeio (a
musicalidade, a harmonia, a escolha de sons), com o rigor formal, com a regularidade
mtrica, estrfica e rimtica.

A nvel morfossintctico, recorre expressividade verbal, adjectivao abundante,

rica e expressiva, por vezes em hiplage, preciso vocabular, ao colorido da linguagem; e tem
uma tendncia para as frases curtas e acumulativas, para a construo oracional, sem
preocupaes com as relaes lgico-gramaticais.
O MITO DE ANTEU
Em Cesrio Verde, o campo, ou melhor, a terra, apresenta-se salutar e frtil. Afastado
da terra da sua infncia e enfraquecido pela cidade doente, o poeta reencontra a energia
perdida quando volta para o campo.
dentro desta concepo de uma terra que revitaliza que podemos encontrar o mito
de Anteu.
De acordo com a mitologia, Anteu, filho da Gea (Terra) e de Posdon, era um gigante
muito possante, que vivia na regio de Marrocos, e que era invencvel enquanto estivesse em
contacto com a me-terra. Desafiava todos os recm-chegados para uma luta at morte.
Vencidos e mortos, os seus cadveres passavam a ornar o templo do deus do mar, Posdon.
Hrcules, de passagem pela Lbia, entrou em combate contra Anteu e, descobrindo o segredo
da sua invencibilidade, conseguiu esmag-lo, mantendo-o no ar.
O mito de Anteu permite caracterizar o novo vigor que se manifesta quando h um
reencontro com a origem, com a me-terra. assim que se pode falar deste mito em Cesrio
Verde na medida em que o contacto com o campo parece reanim-lo, dando-lhe foras,
energias, sade. O mito de Anteu surge em Cesrio para traduzir o esgotamento gerado pelo
afastamento da terra, do espao positivo do campo.

SNTESE

Cesrio Verde interessa-se pelo real, procurando descrever com objectividade os

objectos, pint-los, despertar nos outros ideias e sensaes.

Cesrio um poeta-pintor que capta as impresses da realidade. Prximo do

Realismo e do Naturalismo, presta ateno aos pormenores mnimos que servem
para transmitir as percepes sensoriais.

Prope uma interpretao da cidade de Lisboa, por onde deambula, descreve-a,

absorve-lhe a melancolia e a monotonia, projecta nela imagens da mulher
formosa, fria e altiva.

Do campo, canta a vida rstica, de canseiras, a sua vitalidade e sade.

Interessou-lhe o quotidiano da realidade.

Poeta do quotidiano, tenta visionar situaes vividas no dia-a-dia, revelando uma

ateno permanente ao que o rodeia.

Impressionista, procura surpreender o momento em que os objectos ganham a

sua inteira individualidade.

Cesrio consegue traduzir uma realidade multifacetada, atravs de uma grande

plasticidade esttica.

O contraste cidade/ campo um dos temas fundamentais da poesia de Cesrio e

revela-nos o seu amor pelo rstico e natural, que celebra, por oposio a um certo
repdio da perversidade e dos pseudovalores urbanos e industriais.

A oposio cidade/campo conduz simbolicamente oposio morte/vida. a

morte que cria em Cesrio uma repulsa cidade por onde gostava de deambular,
mas que acaba por aprision-lo.

O tempo um perptuo fluir e a esperana s possvel para as novas geraes.

A cidade surge associada mulher fatal e morte, enquanto o campo se una

imagem da mulher anglica e da vida. H uma sexualizao da cidade e do campo
que incorpora as alegorias da morte e da vida.

Cesrio procura pintar quadros por letras, por sinais, criando uma pintura
literria e rtmica de temas comuns e realidades comezinhas.

Sensvel ao estmulo visual, Cesrio procura reter diversas impresses visuais e

outras para sobrepor imagens que acabem por traduzir e reiterar a viso do que o
rodeia e traduzir a sua inspirao pessoal.

A obra de Cesrio caracteriza-se, tambm, pela tcnica impressionista, ao

acumular pormenores das sensaes captadas e pelo recurso s sinestesias, que
lhe permitem transmitir sugestes e impresses da realidade.

Em Cesrio, o campo, ou melhor, a terra, apresenta-se salutar e frtil. Dentro desta

concepo de uma terra que revitaliza podemos encontrar o mito de Anteu, ou
seja, no contacto com o campo, o sujeito potico parece reanimar-se, sentindo
foras, energias, sade.

O Parnasianismo tem como principais caractersticas: a reaco contra o

Romantismo; a defesa da objectividade temtica; a obsesso pela perfeio
formal; o retorno ao racionalismo e s formas poticas clssicas; a busca da
impessoalidade e da impassibilidade; a arte pela arte.

Questo social

A crtica de Cesrio Verde, sociedade dos finais do sculo XIX, outra temtica retratada.
Os quadros citadinos que o poeta to bem pinta com a sua tcnica realista permitem-nos ter
uma viso das transformaes que se operam na cidade, nomeadamente ao nvel da
sociedade burguesa. E Cesrio, no fica alheio a tais mutaes, quer sociais, quer econmicas,
quer culturais, que observa quando deambula pelas ruas da cidade.
O drama da injustia social acentuado, por exemplo, no composio Num bairro moderno,
no s pelo contraste das classes sociais, mas acima de tudo pela atitude de desdm com que
o criado trata a vendedeira rota e pequenina, sintoma claro de injustia social.
Cesrio recusa, assim, hierarquias sociais, pois o contacto humano com a vendedeira, na ajuda
que lhe oferece, anula a sua prpria relao de membro integrante de uma classe socialmente
privilegiada, parecendo, alis, esse contacto revigorar-lhe o esprito.
Deste modo, o poeta coloca-se ao lado dos desfavorecidos, vtimas da opresso social da
cidade, e vai denunciando as circunstncias sociais injustas, por exemplo no retrato da
engomadeira, tuberculosa, sozinha, a engomar, que se mantm a ch e po.
O poeta compadece-se assim, com o drama da engomadeira, que vive miseravelmente as
humilhaes de um quotidiano citadino, sem esperanas, porque tambm ele se sente
humilhado pela rejeio e critica dos seus versos. H portanto, uma espcie de analogia dos
dois seres que, embora em situaes antagnicas, sentem a dor e a humilhao.
A ltima composio de Cesrio Verde provincianas -, que alis, no chegou a concluir
devido tuberculose que o vitimou, parece apontar para o tema das injustias sociais, para as
diferenas entre as classes sociais, que o poeta denunciava. No entender de Joel Serro, esta
composio marcaria o incio de uma nova fase na obra do escritor. Sobre a mesma
composio, escreveu Jacinto do Prado Coelho que o contraste entre o egosmo dos ricos e a
misria dos pobres tema que fica em suspenso.

Evoluo potica de Cesrio Verde

Podemos, ento, apresentar esquematicamente a evoluo potica de Cesrio Verde em trs

fases:

A poesia de Cesrio Verde

Primeira fase (1873-74)

Segunda fase (1875-76)

Terceira fase (1877-84)

O naturalismo

O quotidiano campo/cidade

O idealismo romntico a par das

tendncias literrias e estticas
da poca

O realismo acentuado pelos

contrastes

A descrio do real. Fase

pictrica do poeta

Poesias

Poesias

Responso

Deslumbramentos

Num bairro moderno

Esplndida

Humilhao

Cristalizaes

Setentrional

O sentimento de um ocidental

Ironias do desgosto

De tarde

Contrariedades

Ns

A crise romanesca

Poesias

sntese de conhecimentos

Temticas

Imagintica feminina;

Sentimento da humilhao ligado ao erotismo da mulher fatal;

Binmio cidade/campo;

Poetizao do real;

Questo social associada ao realismo e naturalismo;

Movimento deambulatrio do poeta pelas ruas da cidade;

Anlise dos poemas de Cesrio Verde

Contrariedades - A critica scio cultural.

Deslumbramentos, A dbil, Manhs Brumosas A diversidade dos perfis

femininos.

De tarde A aguarela impressionista.

Ns O campo e a cidade.

Cristalizaes Apologia do povo trabalhador, num ambiente citadino.

Sentimento de um ocidental A viso nocturna da cidade Realismo/ Simbolismo