Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
1 SRIE
ENSINO MDIO
Caderno do Aluno
Volume 1
ARTE
Linguagens
MATERIAL DE APOIO AO
CURRCULO DO ESTADO DE SO PAULO
CADERNO DO ALUNO
ARTE
ENSINO MDIO 1a SRIE
VOLUME 1
Nova edio
2014 - 2017
So Paulo
Caro(a) aluno(a),
O conhecimento produzido ao longo do tempo o nosso maior tesouro,
alm de ser o melhor instrumento que podemos utilizar para compreender o mundo
que nos cerca e interagir com ele.
Para ajud-lo a preservar, ampliar e aproveitar os benefcios desse
conhecimento que foi preparado este material. Por meio dele voc ter contato
com as diferentes linguagens: oral, escrita, imagtica, sonora e corporal. Elas vo
ajud-lo a expressar-se com a competncia necessria para que cada vez mais voc
conhea a si mesmo, a sua cultura e o mundo em que vive.
Neste primeiro volume do Caderno do Aluno, voc vai refletir sobre o tema
Arte, cidade e patrimnio cultural, conhecer como alguns artistas se manifestam
a respeito desses assuntos e algumas propostas de interveno em arte nas diversas
linguagens artsticas, feitas individualmente ou em grupo. Alm disso, ter a
oportunidade de conversar com os colegas, compartilhar ideias, discutir possibilidades
e propor aes poticas. Voc poder explorar as possibilidades de interveno em
arte criando e elaborando projetos na escola.
Desejamos que o contato com a arte o estimule a frequentar, a agir, a
preservar e a reinventar a arte e a cultura que nos cercam!
Bons estudos!
TEMA:
Comeo de ano letivo. Como estudante do Ensino Mdio, o incio de um novo momento de
estudo sobre arte. Para aquecer este comeo, vamos pensar sobre as experincias vividas no Ensino
Fundamental?
Escolha um colega da sala de aula. A proposta vocs escreverem uma carta um para o outro.
Na carta, conte ao colega sobre os artistas que voc estudou no Ensino Fundamental; o que cou
de mais signicativo das aulas de Arte; as exposies que visitou; os espetculos de dana e de teatro
aos quais assistiu; se conheceu alguma sala de concerto; se lembra de ter escutado alguma msica
nova; ou qualquer outro assunto que venha sua memria sobre as aulas de Arte. Se quiser, alm de
palavras, voc pode usar desenhos na sua carta.
Concluda a carta, faa um envelope com desenhos, colagens ou letras desenhadas para anunciar o nome do destinatrio e entregue a carta a seu colega, que entregar a dele para voc.
Aps a leitura da carta recebida, reita sobre as experincias que seu colega viveu nas aulas de
Arte do Ensino Fundamental e anote aqui suas reexes:
Converse com seus colegas sobre as imagens das pginas 9 e 10. Depois, volte a esta pgina para
registrar suas observaes.
O que ou no familiar nas imagens? O que chama mais a ateno? Que imagens provocam
vontade de saber mais sobre elas?
Quais ritmos de salo voc conhece? Seus pais danam ou danavam? Quais ritmos?
O que faz o grate de Fefe Talavera em um espao expositivo? Grate s na rua? Voc conhece
algum que seja grateiro?
Poderamos dizer que essas prticas culturais pertencem ao nosso patrimnio cultural? Por qu?
Fernando Favoretto
Street dance.
Paulo Barbuto
Zfrica Brasil. Show de inaugurao do Projeto Vertentes, 2004. Sala Olido, So Paulo (SP).
Fefe Talavera
Forr.
Fefe Talavera. Grati, 2007. Grate. Exposio A conquista do espao: novas formas da arte de rua, 2007. Sesc Pinheiros, So Paulo (SP).
10
Jorge Macchi
Jorge Macchi
Jorge Macchi
Para se preparar para uma pequena expedio, observe a obra Buenos Aires tour, um livro-objeto
composto por caixas, folhetos, postais, mapas, CD-ROM e selos.
Jorge Macchi. Buenos Aires tour, 2004. Livro. Jorge Macchi em colaborao de
Mara Negroni (textos) e Edgardo Rudnitzky (sons). Edies Turner Libros, Madri,
Espanha. Fotos Francisca Lopez.
11
Estimulado pela obra e pelo pensamento do artista, voc vai realizar uma pequena expedio!
O objetivo descobrir aspectos que, em determinado trajeto, passam despercebidos ou no so
observados pelas pessoas em seu cotidiano. Para isso, responda:
Faa suas anotaes, registre sons, gestos, movimentos, palavras dos transeuntes etc.
Depois da expedio, responda:
O que o seu grupo encontrou? Algumas heranas culturais da cidade? O que chamou a ateno
em relao esttica do cotidiano? Como possvel classicar os elementos encontrados?
12
Com seu grupo, faa um mapa expressivo coletivo ou um flder abordando o que descobriram
na expedio que realizaram e cole-o no espao a seguir:
13
SITUAO DE APRENDIZAGEM 1
ARTES VISUAIS
Grupo OPNI. Grate. Projeto Os muros tm vida. Vale do Anhangaba (23 de Maio/Terminal Bandeira), 2012. So Paulo (SP).
14
Alexandre rion. Ossrio, 2004-2006. Interveno urbana realizada por meio da limpeza seletiva da fuligem depositada nas paredes de tneis da
cidade de So Paulo (SP).
15
Com dezenas de pedaos de pano, rion desenhou caveiras limpando as paredes internas de
alguns tneis da cidade de So Paulo. S no tnel Nove de Julho foram 13 madrugadas de trabalho
intenso. So mais de 3 mil caveiras em 250 metros de extenso.
Trabalho intenso tambm tem sido realizado pelos integrantes do Grupo OPNI, trazendo
um olhar potico para os muros da cidade.
Quais relaes voc pode fazer entre os trabalhos de rion e do Grupo OPNI e os grates que
voc v em sua regio?
Como so feitos esses e outros grates? O que voc conhece sobre seus procedimentos? Qual
teria sido sua origem?
Que outras obras em sua cidade podem ser consideradas arte pblica?
Agora, observe, na pgina seguinte, duas imagens de um mesmo local, a Estao da Luz, na
cidade de So Paulo, e converse com seus colegas sobre elas.
Para voc, o que patrimnio cultural? Que diferena voc percebe entre as duas imagens da
Estao da Luz?
Para voc, qual a diferena entre reformar e restaurar? Voc sabe quais restauros j foram feitos
em obras da sua cidade?
16
Rubens Chaves/Folhapress
Casa Garaux
Estao da Luz, So Paulo (SP). No alto, em 1948. Embaixo, vista da estao restaurada. Alm da estao de trem, o prdio abriga o Museu da
Lngua Portuguesa, inaugurado em 2006.
17
Voc vai fazer uma produo com o olhar das artes visuais. Seu professor vai lhe fazer uma encomenda. Que ideias essa encomenda provoca em voc? Registre-as a seguir:
18
SITUAO DE APRENDIZAGEM 2
MSICA
Registre aqui o ambiente que voc escolheu e todos os sons que ouviu.
Dos sons que voc ouviu, quais so os agradveis e quais so os desagradveis? Registre no quadro a seguir:
Sons agradveis
Sons desagradveis
19
Para voc, o que poderia ser feito para diminuir a lista dos sons desagradveis e aumentar a dos
agradveis?
20
Para continuar a pensar sobre o que ou no msica, forme um grupo e aguarde as orientaes do seu professor. Um jogo ser feito a partir das armaesa a seguir:
Armao 1
Os argumentos que convencionalmente descrevem o que a msica, na contemporaneidade, no so sucientes para alcanarmos a sua denio, principalmente pelo profuso estudo
e experimentao dos msicos sobre o som. Dessa forma, pensar que todos os sons que ouvimos so msica parece ser uma denio mais adequada.
Armao 2
Msica so sons que existem ao redor. Assim sendo, a msica produzida em alguns ambientes contemporneos com excesso de sons pode poluir nossos ouvidos, causando como reao
o mpeto de procurar ambientes menos sonoros para que as composies sejam mais sucintas
nas sonoridades.
Armao 3
Os ambientes que frequentamos so sonoros. Cientes disso, tempo de nos preocuparmos com
a incidncia desses sons na nossa sade, discernindo o som saudvel do nocivo. Este ltimo dever
ser combatido.
As afirmaes foram inspiradas na obra O ouvido pensante, de Raymond Murray Schafer (2012, p. 107-126).
21
Armao 4
Para melhorarmos a qualidade de vida, ser mais produtivo discutirmos polticas pblicas e
sociais para a diminuio dos rudos produzidos na contemporaneidade, em vez de nos prendermos discusso conceitual daquilo que dene msica.
Armao 5
Podemos entender o rudo como som que aparece sem que se deseje. Ele indesejado
quando interfere em uma produo sonora, que no intenciona utiliz-lo como elemento esttico; no entanto, quando a incidncia de um rudo proposital em uma criao sonora, ele
deixa de ser indesejado. Para entendermos essa concepo exvel sobre o rudo, podemos nos
imaginar em uma audio de concerto musical, prejudicada por rudos do trnsito do lado de
fora da sala de concerto, ao passo que o mesmo rudo, quando usado intencionalmente como
elemento sonoro na composio apresentada, deixa de ser uma interferncia prejudicial.
Depois de terminados o jogo e a conversa sobre ele, como voc responde pergunta: O que
msica?
Registre aqui o tema e o roteiro da investigao que seu professor vai encomendar.
22
Finalizada a pesquisa, organize com seu grupo uma apresentao para a classe. interessante, se
possvel, fazer essa apresentao em PowerPoint ou at mesmo criar um blog, com pequenos textos,
imagens e sonoridades encontradas durante a pesquisa.
No espao a seguir, voc e seu grupo podem criar a capa e a contracapa de um CD ou LP. Na
capa, com palavras, colando imagens ou fazendo desenhos coloridos, a ideia mostrar os conceitos que
foram mais signicativos na pesquisa que vocs zeram sobre a relao entre msica e patrimnio cultural. Na contracapa, a proposta que os conceitos inspirem nomes de msica inventados por vocs.
23
SITUAO DE APRENDIZAGEM 3
DANA
Observe atentamente as imagens. Quais manifestaes de dana popular voc consegue identicar?
Wilson Dias/ABr
24
25
Renata Gonalves
Antonio Cruz/ABr
Olhando as cenas apresentadas nas imagens, como voc imagina que sejam as msicas que
embalam os passos dessas danas?
Para voc, o que dana regional? O que voc conhece sobre forr? E sobre dana de salo?
Maracatu? Frevo? Voc sabe os passos de alguma dessas danas? Conhece algum que saiba dan-las?
26
Registre aqui o tema e o roteiro da investigao que seu professor vai encomendar.
Finalizada a pesquisa, combine com seu grupo de que modo vocs vo apresent-la para a classe.
Vocs podem produzir um jornal, um catlogo com textos e fotos ou um painel ilustrado.
No espao a seguir, escreva o que voc e seus colegas descobriram de mais signicativo em suas
pesquisas, dando continuidade frase:
No passo a passo...
27
Voc e seu grupo vo inventar um fraseado coreogrco que se aproprie de elementos da tradio. Para isso, vocs vo escolher uma imagem ou uma msica que represente alguma manifestao
popular. A seguir, so apresentadas algumas possibilidades que podem servir de estmulo visual para
a sua criao.
Albert Eckhout. Dana dos tapuias, c. 1610-1666. leo sobre tela, 172 295 cm. Nationalmuseet, Copenhague, Dinamarca.
28
29
Vocs no precisam se restringir a apenas uma imagem ou uma msica. Considerem suas vivncias pessoais e faam pesquisas para acrescentar novos elementos ao seu fraseado coreogrco.
Aps a apresentao do fraseado coreogrco que voc e seu grupo criaram, deixe aqui as marcas do que foi essa experincia para voc, fazendo:
um relato sobre a incorporao dos elementos da dana popular na inveno coreogrca de seu
grupo. O que esses elementos propuseram como limites e possibilidades?
30
SITUAO DE APRENDIZAGEM 4
TEATRO
Feche os olhos para atiar a memria. Qual lembrana vem sua mente quando voc pensa em
circo? Faa um desenho do que voc se lembrou:
Converse com seus colegas sobre o seu desenho e o deles. O que os desenhos mostram? O que
foi mais lembrado? A memria registrada veio da experincia de ter assistido a um espetculo circense? Voc ou algum se lembra do nome de alguma companhia de circo? O espetculo circense
fez ou faz parte da sua vida cultural?
31
Luiz Doroneto
Luiz Doroneto
Observe estas duas imagens e converse sobre elas com seus colegas:
32
A legenda diz Circo Roda Brasil. O que esse nome lhe sugere?
Registre aqui o tema e o roteiro da investigao que seu professor vai encomendar:
33
Finalizada a pesquisa, organize com seu grupo uma apresentao para a classe. interessante, se
possvel, fazer essa apresentao em PowerPoint ou at mesmo criar um blog, com pequenos textos e
imagens.
No espao a seguir, crie palavras-chave, cole imagens ou faa desenhos coloridos formando um
mapa que apresente o que foi mais signicativo em sua pesquisa e na de seus colegas sobre o circo
e sua linguagem artstica.
34
Palhao Pimentinha.
Acervo da famlia
Palhao Torresmo.
35
Voc conhece a trupe Doutores da Alegria? O que ela faz? A trupe formada por artistas que
se apresentam para uma plateia de doentes ou por mdicos que visitam seus pacientes?
Qual tratamento ministrado aos pacientes?
Nina Jacobi
Doutores da Alegria.
36
O que mais voc pode descobrir sobre os Doutores da Alegria e outros projetos, como o Planto
Sorriso, de Londrina, no Paran; a Enfermeira do Riso, da UniRio, no Rio de Janeiro; e a UTI Riso,
de Aracaju, em Sergipe?
37
Dois exerccios para voc encontrar o seu palhao, a sua comicidade corprea. Aps cada um
deles, escreva aqui suas impresses.
Dana das cadeiras
O andar dilatado
A partir da criao de um jeito bsico do andar do clown, qual roupa voc escolhe para caracterizar seu personagem palhao? Qual ser seu nome? Que esquetes voc pode inventar assim que
ganhar seu nariz vermelho?
38
SITUAO DE APRENDIZAGEM 5
CONEXO COM O TERRITRIO DE PROCESSO DE
CRIAO E MEDIAO CULTURAL
O que voc gostaria de realizar? Faa uma lista de ideias, sem se preocupar se sua realizao
possvel ou no. Quanto mais ideias voc registrar, melhor ser no momento da escolha.
Para concretizar as ideias registradas, voc pretende desenvolver um projeto potico individual
ou colaborativo?
39
Pensando nas diferentes experincias que o estudo proporcionou a voc at este momento,
a proposta aqui a criao de um glossrio sobre arte, cidade e patrimnio cultural. Para isso, organize uma lista de palavras que possa representar o que foi importante para sua aprendizagem sobre
esses temas. Cada palavra vai compor um verbete do glossrio. Assim, voc deve escrever a palavra
e seu signicado no contexto do estudo realizado aqui:
O que voc pode encontrar em seu bairro ou em sua cidade, com os olhos de quem quer
ver arte e patrimnio cultural? Olhe para os prdios. Como a arquitetura? Olhe para as praas.
H monumentos? Olhe para as ruas. H msicos tocando ou cantando? Olhe para as festas. O
que as pessoas danam? Olhe para os teatros. H espetculos? Olhe para os terrenos vazios. H
lonas de circo? O que mais voc pode descobrir fazendo uma expedio pela cidade?
40
TEMA:
Qual a sensao que a sala de aula provoca quando se olha para ela como se fosse pela primeira
vez? O que interessante na sala? O que desagradvel?
Para voc, o que uma sala de aula? Existe uma padronizao do espao sala de aula? Explique:
Quais aspectos da sala de aula voc gostaria de modicar? Como seria essa mudana?
41
Em grupo, imagine como vocs poderiam fazer uma interveno visual, sonora ou corporal
para provocar o olhar das pessoas sobre os aspectos da sala de aula que gostariam de modicar. Faa
um esboo desse projeto no espao a seguir:
O fazer tambm projetar! Compare o esboo que voc acabou de produzir com o esboo do
projeto que voc estruturou anteriormente. Escreva seu comentrio a seguir. A conversa sobre esses
projetos vai subsidiar o pensar/criar intervenes na escola.
42
SITUAO DE APRENDIZAGEM 6
ARTES VISUAIS
Projeto Jamac
Jardim Miriam Arte Clube (Jamac). Coordenao: Mnica Nador. Barraca da Dona Maria, 2006. Pintura e estncil. Jardim Miriam, So Paulo (SP).
43
Projeto Jamac
Jardim Miriam Arte Clube (Jamac). Coordenao: Mnica Nador. Montagem da instalao no Sesc Pompeia, So Paulo (SP).
44
Projeto Jamac
Jardim Miriam Arte Clube (Jamac). Coordenao: Mnica Nador. Instalao, 2007. Pintura e estncil. Sesc Pompeia, So Paulo (SP).
45
Nle Azevedo. Monumentos mnimos (detalhe), 2007. Instalao. 500 guras feitas em gelo. Praa Carlos Gomes, Ribeiro Preto (SP).
46
Que projetos e quais recursos teriam sido planejados por Mnica Nador e Nle Azevedo? Quais
outras intervenes de artistas voc conhece?
47
Quando olhamos para as vrias obras, nem sempre percebemos que elas apresentam um modo
singular de modalidade dentro das artes visuais. A interveno uma delas. Quais modalidades das
artes visuais voc conhece?
Crie abaixo a sua cartograa do territrio das linguagens artsticas em artes visuais. Talvez voc
comece com as modalidades mais tradicionais: desenho, pintura e escultura. Depois, em sala de aula
e com outra cor , complemente com outras modalidades, inicialmente no lembradas.
48
Qual seria a reao do pblico diante de uma pequena interveno experimental? O que palavras ou poemas, quando ocupam um lugar inusitado e so produzidos com preocupaes estticas,
podem gerar nas pessoas que passam pela escola?
No espao a seguir, planeje uma interveno com seu grupo:
49
Agora que voc e seu grupo zeram a interveno na escola e a documentaram, utilize o espao
a seguir para comentar a reao do pblico:
O que cou da conversa depois das intervenes e da anlise das reaes do pblico diante das
intervenes planejadas pela classe?
50
SITUAO DE APRENDIZAGEM 7
MSICA
Ao ouvir a msica Palco, de Gilberto Gil, preste ateno aos seguintes aspectos musicais: Quantas pessoas cantam? H instrumentos musicais no conjunto? Experimente registrar aqui, em desenho, como as vozes cantam. Para isso no h regras a serem seguidas, use o espao para expressar o
que percebeu escutando a msica de Gil.
51
Agora, voc vai ouvir outro tipo de msica. Quantas pessoas voc ouve? Todas cantam do
mesmo jeito? H instrumentos alm das vozes? Desenhe o que voc escutou. Depois, compare o
desenho com o registro anterior.
52
53
Cano folclrica
Cano folclrica. When the saints go marching in (Quando os santos vo marchando). Partitura para trs vozes.
54
G4 Editora
55
Interveno experimental
Quais so as possibilidades de desenvolver uma pequena interveno experimental com a
linguagem do canto coral ou do coro cnico? Em que lugar poderia ser, dentro ou fora da escola?
E quando? Qual reao voc espera do pblico?
Planeje a seguir a interveno experimental:
56
Agora que voc e seu grupo zeram a interveno na escola, ou fora dela, utilize o espao a
seguir para comentar a reao do pblico, pois muito importante perceb-la como um espao de
mediao cultural.
O que cou da conversa depois das intervenes e da anlise das reaes do pblico diante das
intervenes sonoras planejadas pela classe?
57
SITUAO DE APRENDIZAGEM 8
DANA
Para pensar-sentir-fazer uma interveno de dana, vamos conversar sobre dana coral.
possvel inventar uma dana em que muitas pessoas danam juntas? Comente.
Como voc imagina que seja uma dana coral? Voc pode responder desenhando se quiser.
58
Para pensar e fazer a dana coral como interveno na escola, preciso preparao. Assim, vamos seguir um percurso de criao.
Qual o tema para a interveno?
Comeamos com um jogo associativo de palavras. Esse jogo ajudar voc a pensar em vrias
palavras e possveis caminhos, at encontrar com seus colegas um tema em comum para uma improvisao e pesquisa de movimentos em grupo, para depois chegar a uma coreograa em que todos
se movam juntos. Aguarde as orientaes de seu professor.
Finalizado o jogo, registre aqui a(s) palavra(s) escolhida(s).
59
At aqui, voc e seus colegas de grupo construram um roteiro e j possuem algumas ferramentas para dar incio a uma interveno na escola em forma de dana coral. O lugar foi explorado e
escolhido, o tema foi decidido, o modo da interveno tambm. Ser com ou sem msica? Quantos
sero os participantes? importante que vocs se lembrem de que, alm daqueles que vo atuar,
talvez seja necessrio que alguns colegas se ocupem de certas tarefas como operar o som, montar e
desmontar determinado cenrio, se houver etc.
Depois de realizada a interveno, deixe suas impresses no espao a seguir, comentando:
60
Voc faria alguma alterao na forma como foi realizada a interveno? Qual(ais)? Por qu?
61
SITUAO DE APRENDIZAGEM 9
TEATRO
Nesta Situao de Aprendizagem, em teatro, vamos estudar a interveno cnica, um modo diferente do fazer teatral e da relao entre ator e espectador. Para comear, vamos pensar e conversar
sobre isso:
O que voc imagina que seja uma interveno cnica? Voc pode responder escrevendo ou
desenhando.
62
Para voc, em que condies e lugares pode ocorrer uma interveno cnica?
Voc j ouviu falar alguma coisa sobre a quarta parede do teatro? Que parede essa?
Depois da conversa com seus colegas e seu professor sobre essas questes, escreva a seguir o
que mais voc gostaria de saber sobre interveno cnica e justique por que voc gostaria, ou
no, de faz-la.
63
Nesta atividade, voc vai pesquisar grupos de teatro, para chegar mais perto das caractersticas
do que vem a ser uma interveno cnica. Aguarde as orientaes de seu professor.
Registre a seguir suas impresses sobre o grupo pesquisado. O que voc descobriu e que antes
no sabia sobre teatro?
64
65
Aps a realizao, converse com seus colegas e seu professor sobre a experincia. Escreva um
texto ou faa um mapa sobre essa conversa, tomando por base os aspectos a seguir: o que foi mais
problemtico durante o processo; suas impresses sobre a experincia; como foi realizar a interveno no lugar escolhido; se h diferena entre uma interveno e uma apresentao; se h quarta
parede na interveno; se o lugar escolhido para a interveno ganhou outro signicado; quais
modicaes voc faria e por qu; como foi a reao do pblico.
66
SITUAO DE APRENDIZAGEM 10
CONEXES ENTRE OS TERRITRIOS DE LINGUAGENS
ARTSTICAS, PROCESSO DE CRIAO E MEDIAO CULTURAL
Uma das funes da arte e do artista contemporneo despertar mltiplos olhares sobre lugares, em busca da produo de sentidos e ressignicao da vida em ambientes diversos, inventando
para isso possibilidades estticas por meio de projetos de interveno.
O que foi possvel despertar com os projetos de interveno vividos at aqui?
A ideia agora retomar o processo vivido, ampliando a percepo das etapas de trabalho por
meio de um roteiro comentado, uma espcie de storyboard. No se esquea de colocar no storyboard
o processo de criao vivido, as aes que antecederam a realizao da interveno, a reao do pblico e o que foi feito no nal.
67
68
69
70
NUTRIO ESTTICA
Releia atentamente o que voc registrou em seu Caderno durante os estudos realizados sobre o
tema Arte, cidade e patrimnio cultural e responda questo: As prticas culturais pertencem
ao patrimnio cultural?
Depois de observar todas as imagens e conversar com seu professor e seus colegas a respeito
delas, como voc responderia agora questo anterior?
Depois de conversar com seu grupo, faa individualmente uma interveno nas pginas 73
e 74, usando as pginas anterior e posterior como suporte. Assim, a folha pode ser cortada,
furada, dobrada, amassada, vincada, trabalhada com frottage (quando se esfrega o lpis em
uma folha sobreposta a texturas diversas), desenhada, pintada, colada e complementada com
palavras-sntese do que foi discutido sobre interveno nas vrias linguagens artsticas.
71
72
73
74
75
Ao olhar para o seu bairro, para as ruas da sua cidade, o que voc v?
Seus olhos, vagando, topam com intervenes inadequadas no espao, na paisagem?
H outdoors tampando as fachadas e intervindo no nosso olhar sobre os antigos prdios?
H sinais luminosos arrepiando as retinas e escondendo as janelas? H som alto na rua gerando
rudos que ensurdecem? H lixo jogado na calada, nas praas, nos canteiros, borrando a paisagem com sujeira?
Se voc pudesse fazer uma interveno nesse ambiente, chamando a ateno para essa intromisso, o que voc faria?
Sites
ARTE NAS RUAS. Exposio nos Sesc Pinheiros e Pompeia, em So Paulo (SP). Disponvel em: <http://www.sescsp.org.br/sesc/revistas/subindex.cfm?paramend=1&IDCategor
ia=5051>. Acesso em: 20 maio 2013.
EARLY MUSIC AMERICA. Msica medieval, renascentista, barroca e clssica. Disponvel em: <http://earlymusic.org>. Acesso em: 26 set. 2013.
77
COORDENAO DO DESENVOLVIMENTO
DOS CONTEDOS PROGRAMTICOS DOS
CADERNOS DOS PROFESSORES E DOS
CADERNOS DOS ALUNOS
Ghisleine Trigo Silveira
CONCEPO
Guiomar Namo de Mello, Lino de Macedo,
Luis Carlos de Menezes, Maria Ins Fini
coordenadora! e Ruy Berger em memria!.
AUTORES
Linguagens
Coordenador de rea: Alice Vieira.
Arte: Gisa Picosque, Mirian Celeste Martins,
Geraldo de Oliveira Suzigan, Jssica Mami
Makino e Sayonara Pereira.
Educao Fsica: Adalberto dos Santos Souza,
Carla de Meira Leite, Jocimar Daolio, Luciana
Venncio, Luiz Sanches Neto, Mauro Betti,
Renata Elsa Stark e Srgio Roberto Silveira.
LEM Ingls: Adriana Ranelli Weigel Borges,
Alzira da Silva Shimoura, Lvia de Arajo Donnini
Rodrigues, Priscila Mayumi Hayama e Sueli Salles
Fidalgo.
LEM Espanhol: Ana Maria Lpez Ramrez, Isabel
Gretel Mara Eres Fernndez, Ivan Rodrigues
Martin, Margareth dos Santos e Neide T. Maia
Gonzlez.
Lngua Portuguesa: Alice Vieira, Dbora Mallet
Pezarim de Angelo, Eliane Aparecida de Aguiar,
Jos Lus Marques Lpez Landeira e Joo
Henrique Nogueira Mateos.
Matemtica
Coordenador de rea: Nlson Jos Machado.
Matemtica: Nlson Jos Machado, Carlos
Eduardo de Souza Campos Granja, Jos Luiz
Pastore Mello, Roberto Perides Moiss, Rogrio
Ferreira da Fonseca, Ruy Csar Pietropaolo e
Walter Spinelli.
Cincias Humanas
Coordenador de rea: Paulo Miceli.
Filosoa: Paulo Miceli, Luiza Christov, Adilton Lus
Martins e Ren Jos Trentin Silveira.
Geograa: Angela Corra da Silva, Jaime Tadeu Oliva,
Raul Borges Guimares, Regina Araujo e Srgio Adas.
Histria: Paulo Miceli, Diego Lpez Silva,
Glaydson Jos da Silva, Mnica Lungov Bugelli e
Raquel dos Santos Funari.
Sociologia: Heloisa Helena Teixeira de Souza Martins,
Marcelo Santos Masset Lacombe, Melissa de Mattos
Pimenta e Stella Christina Schrijnemaekers.
Cincias da Natureza
Coordenador de rea: Luis Carlos de Menezes.
Biologia: Ghisleine Trigo Silveira, Fabola Bovo
Mendona, Felipe Bandoni de Oliveira, Lucilene
Aparecida Esperante Limp, Maria Augusta
Querubim Rodrigues Pereira, Olga Aguilar Santana,
Paulo Roberto da Cunha, Rodrigo Venturoso
Mendes da Silveira e Solange Soares de Camargo.
Cincias: Ghisleine Trigo Silveira, Cristina Leite,
Joo Carlos Miguel Tomaz Micheletti Neto,
Julio Czar Foschini Lisba, Lucilene Aparecida
Esperante Limp, Mara Batistoni e Silva, Maria
Augusta Querubim Rodrigues Pereira, Paulo
Rogrio Miranda Correia, Renata Alves Ribeiro,
Ricardo Rechi Aguiar, Rosana dos Santos Jordo,
Simone Jaconetti Ydi e Yassuko Hosoume.
Fsica: Luis Carlos de Menezes, Estevam Rouxinol,
Guilherme Brockington, Iv Gurgel, Lus Paulo
de Carvalho Piassi, Marcelo de Carvalho Bonetti,
Maurcio Pietrocola Pinto de Oliveira, Maxwell
Roger da Puricao Siqueira, Sonia Salem e
Yassuko Hosoume.
Qumica: Maria Eunice Ribeiro Marcondes, Denilse
Morais Zambom, Fabio Luiz de Souza, Hebe
Ribeiro da Cruz Peixoto, Isis Valena de Sousa
Santos, Luciane Hiromi Akahoshi, Maria Fernanda
Penteado Lamas e Yvone Mussa Esperidio.
Caderno do Gestor
Lino de Macedo, Maria Eliza Fini e Zuleika de
Felice Murrie.
A Secretaria da Educao do Estado de So Paulo autoriza a reproduo do contedo do material de sua titularidade pelas demais secretarias de educao do pas, desde que mantida a integridade da obra e dos crditos, ressaltando que direitos autorais protegidos*devero ser diretamente negociados com seus prprios titulares, sob pena de infrao aos artigos da Lei no 9.610/98.
* Constituem direitos autorais protegidos todas e quaisquer obras de terceiros reproduzidas no material da SEE-SP que no estejam em domnio pblico nos termos do artigo 41 da Lei de
Direitos Autorais.
* Nos Cadernos do Programa So Paulo faz escola so indicados sites para o aprofundamento de conhecimentos, como fonte de consulta dos contedos apresentados e como referncias bibliogrcas.
Todos esses endereos eletrnicos foram checados. No entanto, como a internet um meio dinmico e sujeito a mudanas, a Secretaria da Educao do Estado de So Paulo no garante que os sites
indicados permaneam acessveis ou inalterados.
* Os mapas reproduzidos no material so de autoria de terceiros e mantm as caractersticas dos originais, no que diz respeito graa adotada e incluso e composio dos elementos cartogrcos
(escala, legenda e rosa dos ventos).