A linguagem clssica da arquitetura uma obro elaborada por John

Summerson, com o intuito de demonstrar as n formas de arquitetura clssica

existente e tambm faz meno s caractersticas que definem determinada
edificao em clssica ou no. A obra originou-se de uma srie de seis palestras
transmitidas pela rede BBC de televiso, em 1963.

CAP. I
A ESSNCIA DO CLASSICISMO
Summerson comea seu primeiro capitulo fazendo meno ao conhecimento
bsico que seus leitores devem possuir, demonstrando que para ele o classicismo
como se fosse o latim da nossa literatura. Se no o conhecemos profundamente, ao
menos devemos saber reconhece-lo, assim como ocorre com as edificaes
clssicas que nos so apresentadas ao longo da obra.
Para que se possa conhecer a arquitetura clssica deve-se saber que ela
surgiu na antiga Grcia e Roma. Na Grcia era implantada nos templos, j em
Roma era mais utilizada em edificaes religiosas, militares e civis.
Para se identificar um edifcio clssico deve-se observar primeiramente suas
caractersticas decorativas e posteriormente outros quesito.
Uma das grandes caractersticas da arquitetura clssica a harmonia de suas
estruturas. E para que isso ocorra deve-se analisar as propores dos elementos,
para o resultado final se torne algo agradvel aos olhos.
Tem-se como ideologia de arquitetura clssica o foto de a edificao haver
pelo menos uma das ordens da antiguidade, j que sempre ou quase sempre se
faz aluso de que tal edificao clssica devido existncia das tais. Mas vale
ressaltar que clssico no apenas possuir tais caractersticas em seus pilares,

mas sim reunir uma gama muito maior de informaes que na seqncia desta
sero tratadas.
Mas o que so exatamente essas ordens pergunta Summerson... segundo
Vitruvio (arquiteto romano, que tambm escreveu livros sobre arquitetura) existem
trs ordens, a jnica, a drica e a corntia, e tambm faz meno a uma outra
ordem chamada de toscana. Vitruvio faz uma explicao detalhada sobre as ordens
demonstrando em que lugar do planeta cada uma foi criada, e a que deus ou deusa
elas se referem.
Mas foi s aps mil e quatrocentos anos depois de Vitruvio com o surgimento
da Renascena que novos tericos como Leon Battista Alberti, definiram as ordens
como um conjunto de formas cnicas que resumiriam em si toda a virtude
arquitetnica. Alberti acrescentou as quatro ordens mais uma, a compsita, que
uma combinao dos elementos das ordens corntia e jnica.
Aps quase um sculo surge Sebastiano Serlio, que reuniu em um conjunto
de livros (ilustrados e em escala) todas as informaes sobre as ordens. Seus livros
tornaram-se a bblia da arquitetura.
Referente a origem da ordem drica, acredita-se que ela tenha surgido de um
tipo primitivo de construo em madeira (segundo Vitruvio) que foi reproduzida em
pedra. Essas cpias se tornaram cada vez mais comuns, devido ao surgimento de
outros templos de pedra. Para ele (Vitruvio) a drico exemplifica a proporo, forca
e graa do corpo masculino, a jnico se caracteriza pela esbelteza feminina e a
corntia por imitar a figura de uma menina.
Para Serlio a drico devem ser usados em igrejas dedicadas aos santos mais
extrovertidos, a jnica aos santos tranqilos, a corntia para virgens, em especial
Virgem Maria, a toscana mais adequada para prises e no cita nenhuma utilizao

especifica para a ordem compsita. Em um verdadeiro projeto de edificao

clssica, a escolha da ordem vital para caracterizar a edificao.

CAP. II
A GRAMTICA DA ANTIGUIDADE
As ordens so colunas sobre pedestais, que servem para sustentar em seu
topo vigas onde se apiam os beirais dos telhados. Nos templos com prticos na
frente, parte superior e colunatas nas laterais, as colunas utilizadas na parte
exterior resolvem o problema da cobertura tambm formando os frontes.
Apesar de na maioria das vezes no possurem funo estrutural, as ordens
contribuem e muito para que a edificao passe uma imagem mais robusta e
expressiva. Existem varias maneiras de se introduzir essas colunas nas
edificaes. Elas podem ser colunas isoladas que possuem uma funo estrutural,
j que suportam algo. As colunas destacadas que acompanham uma parede sem
encostar-se a ela, mas o entablamento se engasta. As colunas de trs quartos
que ficam com um quarto do seu dimetro embutido na parede, da mesma forma
que as meias colunas que ficam embutidas na parede pela metade. As pilastras
so consideradas representaes planas das colunas, formando um relevo na
parede.
Vale ressaltar que as ordens no esto apenas penduradas na estrutura, mas
sim integradas a elas.
O Coliseu, cria uma nova questo sobre as ordens, j que introduziu os arcos
nessa combinao. Como as ordens devem obedecer a uma volumetria peridica,
se torna muito trabalhoso a utilizao de ambos na mesma edificao.

Os arcos triunfais foram utilizados como modelo para uma igreja catlica
projetada por Alberti. Mais tarde outro elemento foi introduzido, o tico empregado
principalmente com plano de fundo para esculturas.
Existem cinco tipos de intercolnio, medidos em dimetros. O picnostilo
corresponde a 11/2 dimetro, o sstilo, o ustilo, o dstilo e o mais largo com 4
dimetros o araestilo.

CAP. III
A LINGSTICA DO SCULO XVI
Bramante, um dos inovadores do sculo XVI, utilizou essa nova gramtica
para restabelecer essa normatizao em edifcios de grande importncia da Roma
antiga. Foi Bramante quem afirmou qual era a linguagem romana, e que seria o seu
modo de us-la.
Foi com o Tempietto que Bramante difundiu sua idia de clssico. Essa
edificao se caracterizava por ser uma colunata em torno de um ncleo circular
coberto por domo. Bramante tambm criou um palcio em Roma onde o pintor
Rafael morou, sua fachada do trreo era composta por arcos que davam acesso a
uma serie de lojas. Esse andar possua um carter rude porem disciplinado da
engenharia romana, mas no andar superior onde ficavam as salas principais
Bramante utilizou a ordem drica nas paredes e sobro os pedestais que tinham o
mesmo tamanho das balaustradas das janelas. Pode-se parecer um simples
edifcio clssico, mas na poca se tratava de uma novidade jamais vista, mas como
o ser humano possui o dom de destruir o que belo, esse edifcio foi demolido.
Palladio, um estudioso da arquitetura, estudando sobre Serlio percebeu que
muitas coisas no haviam sido estudadas, tais como pouca ateno aos requintes

de perfil e proporo que so a essncia da antiguidade resolveu por em pratica

seus estudos. Quando teve oportunidade, que foram muitas, aplicou seu
conhecimento e fez com que a linguagem de Roma fosse empregada com certo
requinte de perfeio.
Palladio tambm estudou sobre Vitrvio, e em seus livros os Quattro Libri
(1570) ressalta a importncia de restauraes. Essas reconstrues propostas por
ele so logo reconhecidas na Itlia e Inglaterra.
Como tudo que excessivo, as cinco ordens tambm se tornaram exaustivas,
ai surgiu a rusticao, que se trata de uma forma rede e provinciana de dispor
pedras no lavradas, fazendo com que cada pedra possusse uma personalidade
prpria, e o edifcio nico.
Giulio, um grande arquiteto da poca tambm utilizou a rusticao, mas fez
com que ela tive-se um grau de expressividade nunca visto antes.

CAP. IV
A RETRICA DO BARROCO

As alteraes introduzidas no latim da arquitetura podem-se ser comparadas

as distores feitas por Miguel ngelo no corpo humano. Mas como todos
conhecemos o corpo humano fica fcil identificar as mesmas, j na arquitetura
diferente, j que poucos conhecem realmente a parte mais arcaica dela.
Em torno de 1530 surge um estilo de arquitetura especifico na Itlia chamado
de maneirismo, que significava exatamente seu cunho vernculo, pois se trata de
imitar o gnero, demonstrar uma certa artificialidade. A composio no possui um
ritimo que se repete claramente, as superfcies avanam e recuam de forma
desconcertante.

Os produtos do maneirismo tiveram conseqncias de longo alcance, j que

no inicio do perodo vitoriano a arquitetura maneirista foi considerada algo
extremamente adequada para o perodo. Como exemplo desse perodo pode-se
citar trs abras, a Piazza de S. Pietro em Roma, a fachada leste do palcio do
Louvre em Paris e o palcio de Blenheim em Oxford.

CAP. V
A LUZ DA RAZO E DA ARQUEOLOGIA
Para que as ordens fossem empregadas com perfeio, no bastava apenas
deter o conhecimento, mas o arquiteto deveria expor suas emoes na obra e
tambm entender as ordens com o corao e no apenas com a razo.
A arquitetura romana muito rebuscada, e cheia de detalhes. A sua beleza se
da pelo fato de ter uma boa proporo e significados para as ordens.
A Frana foi a primeira a questionar a verdadeira natureza das ordens e como
elas realmente deveriam ser empregadas.
Tem-se como certo que a arquitetura surgiu da necessidade de abrigo do ser
humano, seja ele vivo ou morto. Com o domnio da arte de cultivar os alimentos, os
seres humanos pararam de serem nmades, e comearam criarem suas prprias
residncias. Isso gerou uma evoluo fazendo com que novos tipos de matrias
fossem empregados nas edificaes.
O Panthon o primeiro edifcio de importncia neoclssica, por apresentar
as ordens com fidelidade e tambm de uma simplificao racional inquestionvel.
A Inglaterra sofreu um grande impacto com os pensamentos de Laugier, j
que ele citava o primitivismo, fazendo com que se voltassem as razes.

A Inglaterra desempenhou um papel importante no ressurgimento da

arquitetura grega. Os romanos haviam trazido sua arquitetura da Grcia.
Em 1751, dois ingleses, Stuart e Revett, foram a Atns e passaram trs anos
l pesquisando e documentando sobre os edifcios gregos.
Mudaram de cinco para oito as ordens, com o surgimento das novas trs
ordens gregas.

CAP. VI
DO CLSSICO AO MODERNO
Para Laugier a casa primitiva era apenas a reduo e simplificao dos
templos clssicos.
Os edifcios de Gropius e Behrens projetados aos a segunda guerra mundial,
so considerados essncias para identificar o movimento moderno. Eles so
lembrados pelo emprego do ao em seus projetos.
Com o surgimento de Le Corbusier, a arquitetura moderna completamente
reinventada. Ele deu um novo sentido ao modernismo, com seus traos regulares
ele acabou com as ornamentaes estilizados de Gropius e Behrens.
Deve-se tambm citar o francs Perret, que era totalmente diferente de
Behrens, pois, seu estilo trazia seu conhecimento adquirido na cole ds BeauxArts. Em exemplo disso a pera de Paris. Esses so exemplos de interpretaes
possveis da linguagem clssica utilizando ao.
A idia do modernismo era e de que os edifcios do futuro deveriam agradar
as pessoas no pela sua ornamentao, mas sim deveriam ser belos apenas
utilizando seus elementos de construo e funo.