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INTRODUO
Aps a Primeira Guerra Mundial, a intranqilidade econmica, poltica e social fragmentou os
pontos de vista tradicionais, possibilitando a formao de um terreno frtil no plano
cinematogrfico. O crtico e escritor Louis Delluc evidenciava na Frana o descontentamento
com filmes comerciais, enquanto os artistas de vanguarda comeavam a se interessar pela
linguagem cinematogrfica.
"Nos dez anos compreendidos entre 1921 e 1931, desenvolveu-se um movimento artstico
independente na cinematografia. Este movimento denominou-se Avant-Garde... Este
movimento de arte em filme foi paralelo a movimentos nas artes plsticas tais como o
Expressionismo, o Futurismo, o Cubismo e o Dadasmo. Foi no comercial, no
representacional, mas internacional". (Hans Richter in Art and Cinema, 1947).
O AVANT-GARDE
Pode-se dividir o Avant-Garde francs em trs fases, segundo Jacques Brunius. As duas
primeiras pouco contriburam para o filme de arte pessoal, uma vez que constituam-se
principalmente de filmes de arte com tendncia comercial. A terceira, "A Escola de Paris", por
sua autenticidade, serve at hoje como paradigma para muitos dos cineastas, como o cineasta
brasileiro Artur Omar.
A primeira fase foi centrada na figura do prprio Louis Delluc, que dirigiu trs filmes dramticos:
"Fivre" (1922), "La Femme de Nulle Part" (1922) e "LInondation" (1924). Ele pretendia fazer
um cinema intelectualizado e autnomo, inspirado na pintura impressionista; um cinema
independente das outras artes. Suas crticas, mais do que seus filmes, favoreceram o
desenvolvimento da pesquisa esttica pelos cineastas do Avant-Garde.
Caracterizada por filmes narrativos de origem literria, a segunda fase utilizou truques de
tcnica, tais como superposio, foco suave e ngulos diferentes com a cmera. Filmes como
"La Souriante Madame Beudet" (1922), de Germaine Dulac , "Feu Mathias Pascal" (1924) e "L'
Inhumaine", de Marcel L' Herbier so considerados importantes para a segunda fase,
juntamente com os trabalhos de Jean Epstein que, com um de seus filmes "La Chute de La
Maison Usher" (1928) , retratava uma srie de histrias de Edgar Allan Poe.
Houve diretores que ousaram um pouco mais. Claude Autant- Lara, por exemplo, criou uma
narrativa experimental empregando trs quadros colocados lado a lado no filme de 45mm em
"Fait-Diver" (1924) e tambm em uma verso de "How to Start a Fire" (1928-29) de Jack
London.
Independentemente da diviso das fases do Avant-Garde, dois diretores merecem destaque:
Abel Gance e Dimitri Kirsanov. O grande Abel Gance realizou, muito antes do incio oficial do
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Em 1927, Man Ray realizou seu segundo filme, "Emak-Bakia", ttulo em basco que significa
"deixe-me em paz". O filme inclui formas abstratas e outras no to abstratas que se movem
luz. Man Ray volta a usar alfinetes, tachinhas e sal sobre a pelcula virgem, desafiando toda
esttica tradicional. Assim, entre golas de camisas que danam e sucesses de mulheres com
pares de olhos pintados nas plpebras, que ao se abrirem revelam olhos verdadeiros, o filme
vai tecendo um efeito surpreendente.
Man Ray filma "L'toile de mer" em 1928, uma histria de amor complexa baseada em um
poema de Robert Desnos. Cineasta algum ilustrou melhor um texto potico, criando uma
harmonia entre este e as imagens de fundo psicanaltico com sugestes vagas de perverses
sexuais, distorcidas por espelhos e filtros disformes. Este filme se distingue de suas obras
dadastas anteriores por ser totalmente surrealista.
Dudley Murphy, produtor americano, props a Man Ray a realizao de um filme dito
"experimental". Com poucos dias de rodagem, Man Ray percebeu o quanto precisavam de
ajuda financeira e o projeto ficou inacabado. O mesmo ocorreu quando Dudley ao se juntar a
Fernand Lger, mas este tratou de finalizar o filme atravs de seus prprios meios, surgindo
assim "Le ballet Mcanique" (1924), uma dana visual de ritmos mecnicos.
O primeiro filme de Marcel Duchamp "Anemic Cinema" (1926), cujo ttulo brinca com as letras
da palavra cinema, pe em movimento esferas rotatrias ou rotoreliefs (discos em que
Duchamp desenhou linhas e crculos concntricos e excntricos) que, ao girarem, provocam
no espectador uma sensao estranha, como uma nova dimenso. Inscritas nos espirais, as
letras vo formando frases indecifrveis, compondo um dos fenmenos visuais mais puros,
sensveis e fascinantes, em uma tentativa de se produzir filmes estereoscpicos.
Os filmes de Avant-Garde foram algumas vezes denominados de "cinema absoluto" ou de
"cinema puro" devido sua nfase nos valores rtmicos e estticos. O irmo de Ren Clair, por
exemplo, intitulou suas obras, feitas de pelculas refletidas atravs de cristais que se moviam
ritmados, de "Cinq Minutes de Cinma Pur" (1926) e "Reflets de Lumire et de Vitesse" (1925).
O mais famoso filme do Avant-Garde foi "Un Chien Andalou" (1929), direo de estria de Luis
Buuel, realizado em parceria com o pintor surrealista Salvador Dali. Totalmente Freudiano e
potico, este era um filme feito com o automatismo necessrio para a liberao do eu. Como
em um pesadelo, imagens desconexas e perturbadoras parecem ter sido retiradas diretamente
de nosso inconsciente. De "Un Chien Andalou" foram eliminadas quaisquer gags que
pudessem ser explicadas racionalmente. No h no filme lugar para o belo sonho, para a piada
ou o esteticismo. Trata-se de penetrar a vida latente, de berrar a angstia e o amor, de atirar
na cara do mundo o humor negro. A primeira imagem do filme que mostra uma navalha
cortando um olho em primeirssimo plano, anuncia que aquilo que ir ser visto diferente de
qualquer outra coisa j mostrada, provocando um dos maiores sustos da histria do cinema.
Buuel movimentou o cinema em direo ao sensvel. Para ele, a realidade contm a
surrealidade e vice-versa; sua cmera o olho no estado selvagem. Apesar da parceria, Dali e
Buuel tinham objetivos diferentes quanto ao resultado do filme. O primeiro queria penetrar o
domnio incandescente, onde o sonho e realidade se misturam, confundindo-se em um ato de
libertao. Para o segundo, o mais importante era o deboche ao burgus. Buuel queria
ultrapassar os limites freudianos, erguendo-se na angstia, nos gritos de revolta e na recriao
do sonho.
Em 1930, Buuel filma "LAge dOr" com colaborao limitada de Dali. Este filme no permitia
interpretaes abstratas e no se prestava digesto dos burgueses. Era uma histria
violentamente realista e surrealista sobre sexo e inibio, recebendo severas crticas at
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