ANLISE DA PINTURA GUERNICA de Julio Plaza

Modelo de Anlise Semitica

Elementos
Signo: a pintura Guernica de Pablo Picasso.
Fundamento do Signo: A idia de luta que se expressa na materialidade de Guernica realando dois
elementos contraditrios e antagnicos: vida e morte. A idia de sofrimento humano.
Objeto Dinmico ou Referente: bombardeio da cidade de Guernica.
Objeto Imediato: a qualidade da representao; o objeto tal como est representado.
Interpretante Imediato: o sentido da pintura tal como o artista quis transmitir atravs das atitudes e
sentimentos dos personagens.
Interpretantes ou Referncia: os significados produzidos pela pintura atravs dos diversos
interpretantes possveis em relao ao objeto a que ela se refere.

Anlise Sinttica
Do Suporte:
A pintura-mural tem um formato de 7,8 X 3,5 metros, dando uma rea de 27 metros quadrados, estando
na relao de 1:2,2. um formato tipicamente horizontal e portanto narrativo. Este espao de representao
engole o espectador pela sua monumentalidade.
Da Composio:
Como espao plano de uma representao grfica, o suporte estabelece uma clara estrutura narrativa que
se organiza em trs compartimentos espaciais a modo de trptico, sendo que o espao central est dividido ao
meio como eixo de simetria do suporte. Os elementos morfolgicos bsicos so: linha, plano e textura que junto
com o carter monocromtico em preto e variaes organizam a luminosidade, o ritmo, o contraste e toda a
sintaxe visual da pintura.
O Guernica como Singular:
Toda obra de arte um existente singular. Um evento que ocorre uma nica vez. No caso da pintura, o
que temos, neste nvel de anlise, so interaes entre os diversos elementos espaciais, tais como manchas,
formas, reas internas e externas em permanente conflito e contraste. Seu objeto imediato nos mostra uma
pintura em preto e branco e tons de cinza, onde predominam os contrastes e o dinamismo das reas ocupadas,
por essas, no cores.

Seu conjunto iconogrfico, as figuras, se apresenta de forma modelizada, isto , so figuras singulares,
esquemticas e no figuras ticas e realistas. A cor est ausente. O espao de representao do quadro do
tipo ideogrfico e no tico ou fotogrfico. Da, a nfase no preto e branco e no na cor, uma composio
fisicalista.
O espao ideogrfico se caracteriza por representar o que se sabe, e no o que se v. um espao para
as idias e no para os perceptos. Isto traz conseqncias para a obra como signo e tambm para o seu modo
de leitura. O espao de representao do tipo topolgico, isto , apresenta-se como espao concreto e fsico
de figuras que se espalham conforme a lgica do lugar onde se encontra na superfcie pictrica. um espao
ttil, concreto e fsico.
Ora, no sendo um espao "realista" e sim ideogrfico, o quadro como representao est longe dos
critrios de verossimilhana indicial, tornando-se um cone, pois aqui que predominam as noes de similitude
e semelhana, tal o domnio da ambigidade.
Pode-se ver as direes estruturais dominantes do espao, plstico como so: o triangulo, as posturas das
personagens e ainda o diagrama dos olhares que convergem para o touro. Lugar de encontro privilegiado que
hierarquia, toda a composio e dirige a sua leitura.
Estes diagramas direcionais tornam o quadrante superior esquerdo o mais ativo da composio pictrica.
A resultante do movimento vai da direita inferior esquerda superior e estabelece as reas de interesse e de
leitura.
Esta forma do Guernica contraria as convenes perceptivas normalizada que vo da esquerda para a
direita, forando assim um choque" perceptivo no encontro com a percepo do espectador.
Basta olhar a pintura com um espelho para perceber a violncia do direcionamento dos olhares e das
linhas de fora.
Este processo de perturbao da percepo est relacionado com a categoria do choque (Benjamin) e
tambm com a categoria do estranhamento ou singularizao em Sclovsky. Estes processos tratam de dar
mais a sensao de imagem como viso e menos como reconhecimento, isto , a singularizao consiste em
aumentar a dificuldade e a durao da percepo.
Neste sentido, Picasso aplica procedimentos modernos na pintura.
Este recurso na linguagem visual entra em dilogo com procedimento similar no teatro e tambm na
gravura com seu modo espelhado.
Os cdigos do Guernica:
A distribuio na forma tridica (narrativa), o plano quase centralizado, que delimita o meio do quadro e o
triangulo que d equilbrio esttico cena, recuperam formas compositivas clssicas. Alis, o Guernica uma
sntese dos diversos cdigos de representao da histria, e constitui-se, por isso, mesmo num texto plural ou
hipertexto. Os cdigos cubistas (simultaneidade), egpcios (frontalidade/ esquematismo/ postura tpica),
ideogrficos (idias) topolgicos (lugar da pintura), se acrescentam ao picassiano como estilos (de caracteres
primitivos) prprios do autor.
A configurao icnica do Guernica est, pois embaada na materialidade dos cdigos de representao
que se organizam sua estrutura, estabelecem o dilogo entre as figuras, amarram a cena dinamizando-a e
dirigem a leitura. A humanidade, diria Parevson, s est, presente como estilo. O Guernica como Signo de
Qualidade: como cone.
O Guernica se fundamenta na qualidade de uma imagem ou texto no verbal que pretende transmitir
em essncia as idias de morte, destruio, ruptura, caos, catstrofe, angustia, e sofrimento. Estes aspectos,
contudo, so comunicados de forma polissmica. Vale dizer que a ambigidade predomina.O Guernica um
relato icnico, uma narrativa de qualidade com uma ordem altamente sinttica na qual existe uma progresso
qualitativa e quantitativa dos acontecimentos narrados. Esta natureza narrativa evidente na imagem e se deve
a sua forma de espao plano e frontal temporalizado e tambm as direes principais de leitura.
Em primeiro lugar, o Guernica uma imagem que descreve narrando, isto , descrio narrativa
temporal, mas no cronolgica dos acontecimentos expostos.Caracterstica da pintura o espao simultneo
que ocorre todo ao mesmo tempo, contudo, aspectos podem ser narrativizados numa seqencialidade de
qualidade e nunca cronolgica. Como imagem descritiva qualitativa, a Guernica, no descreve linearmente e sim
no ritmo do "eterno retorno" (o que foi visto, antes, ser visto depois). Esta descrio cria uma gestalt de
relaes inusitadas que acabam por recuperar analogicamente (em termos concretos) qualidades fsicas e
sensveis daquilo que descrito, ou seja, do objeto da descrio.
Sendo o cone um tipo de signo cujas qualidades sensveis se assemelham as do objeto , por isso
mesmo, um signo capaz de excitar na mente receptora, sensaes anlogas s que o objeto excita. Esta

descrio feita topologicamente e assim podemos ver as figuras adaptando-se, ocupando e preenchendo todo
o espao plstico (que tambm elstico) da representao. Esta sintaxe cubista, pois abre mo do
encadeamento da linearidade do evento, e pem em seu lugar as vrias dimenses ou vises das aes de um
evento. Explorase ento, um possvel narrativo, uma mera possibilidade de histria e no de uma histria
definitiva (de comeo, meio e fim). Veja-se a viso simultnea do espao exterior e interior.
Num segundo nvel, teremos uma descrio indicial, isto , as figuras no se apresentam de forma
verossmil e sim de forma fragmentada como corresponde sintaxe cubista, ou seja, multiplicidade de pontos
de vista. Assim, as imagens esto fragmentadas, estilhaadas, quebradas e decompostas em partes ou planos
que permitem reconstituir o todo pelas partes. Esta descrio indicial quebra as relaes de contigidade,
tornando relevante o carter metonmico dos objetos e elementos. E esse carter de fragmentao, de
esfacelamento, de decomposio e de planos que aportam o sentido e estabelece isomorfia com o tema do
carter blico.
A linguagem narrativa no do tipo causal, no realista, pois no h na imagem, como um todo, uma
relao de causa efeito. Isto no h aes precedentes que provocam aes subseqentes. Neste sentido o
Guernica no segue a mimes aristotlica do princpio, meio e fim. Em seu lugar existe uma narrativa do tipo
linear (princpio, meio e fim) rompida, isto , os eventos no se encadeiam seqencialmente em direo a um
fim. Ao contrrio criam relaes paralelsticas, tais como simetria gradaes, antteses, responsveis pela viso
simultnea de um mesmo evento.
Da que se possa denominar qualitativa, este tipo de narrativa. Assim, os elementos adquirem uma
configurao diagramtica por serem dispostos em paralelos mais ou menos regulares. Entre uma figura e
outra, existe uma gradao, uma oposio ou uma relao de semelhana. Desse modo, ao invs de termos um
prosseguimento linear das seqncias (uma contgua outra), teremos diagramas os mais variados,
dependendo das disposies de qualidades analgicas, que as seqncias mantm entre si. Pode-se ver aqui, no
Guernica, a diagrama do trptico que gera, uma oposio gradativa, ou ainda as duas metades centrais.
A congruncia destes fatores demonstra que o Guernica est construdo solidamente na sua estrutura. Em
nvel micro-esttico, temos ainda alguns aspectos interessantes como:
Rimas visuais: paradigmas dos olhos, paradigmas da arquitetura, paradigmas paronomsias ou
trocadilhos: luz fogo.
Diagramas latentes: olhares me/touro, cavalo-touro, guerreira/touro, fugitiva/touro, mulher-candil/
touro, cavalo/touro e lmpada/cena geral.
Estes elementos estabelecem o dialogo entre as personagens, amarrando a cena, dinamizando-a e
dirigindo a leitura.

Anlise Semntica
Antecedentes Extrasgnicos:
Contexto histrico: a pintura Guernica foi encomendada pelo Governo Republicano Espanhol a Picasso,
com a finalidade de traduzir numa imagem o sentido e o drama da ptria arrasada pelo fascismo durante a
Guerra Civil Espanhola. A pintura foi exposta na Exposio Universal de Paris em 1937. O tema da pintura
aborda a destruio da Cidade de Guernica no pas Vasco. Esta cidade o bero da etnia vasca e, portanto,
smbolo da ptria e cultura vascas.
Segundo as crnicas, a cidade de Guernica era, em tempo de Guerra uma cidade aberta, isto , no
militarizada e, portanto isenta de qualquer represlia blica. Segundo essas crnicas a aviao alem,
(colaboradora na poca de uma das partes envolvidas no conflito) decidiu criar a primeira experincia de guerra
area moderna, tal e como foi definida posteriormente na Guerra do Golfo, isto , como Carpet Bombing, ou
seja, tapetes de bombas. A destruio foi total.
Bem, do ponto de vista semitico, estes so os referentes objetivos da pintura. Do ponto de vista da
anlise semitica, no se pretende averiguar que o que Picasso quis dizer ao mundo, seno como o disse. A
pintura no uma crnica dos acontecimentos reais, basta dizer que no Guernica no se reconhecem indcios de
paisagens, indivduos arquiteturas ou outros elementos que remetam diretamente cultura vasca.
Guernica uma interpretao pictrica do drama da Guerra Civil Espanhola, no um documento, mas
uma narrativa qualitativa, no elabora a partir do percepto visual, mas a partir dos fatos tal como so pensados,
sentidos, idealizados, imaginados e, portanto, interpretados, ou seja, traduzidos. As figuras do Guernica no so
meros reflexos das imagens suscitadas no artista pelos informes dos jornais sobre o bombardeio da cidade.

 a imagem do Guernica que qualifica o referente e no o referente imagem. De fato, grande parte do
conjunto pictrico pode ser observado na totalidade da obra da "Minotauramaquia" de 1935 do prprio Picasso.
Neste sentido Guernica uma traduo.
A iconografia do Guernica do tipo singular (sui-generis), pois ela est modelizada e portanto no
corresponde a uma cpia do real. Por outro lado, a pintura no um manifesto poltico ou uma pintura
engajada, pois no h inimigos, identificados somente destruio e brutalidade cega que fala de sofrimento e
esperana. De forma simultnea, no linear. O que Picasso representa um drama humano codificado em 9
personagens: 4 mulheres, uma criana, a esttua de um guerreiro, um touro, um cavalo e um pssaro.
Dentro da estrutura masculina do eixo vertical do touro emblemtico, monumental e hierrquico, e a
horizontal do guerreiro desmembrado, mostra-se o espetculo do Guernica centrado no cavalo e na lmpada. O
argumento corre a cargo das mulheres como metfora da populao indefesa e passiva em relao aos
acontecimentos blicos.
Personagens
Touro
Me
Menino
Guerreiro
Ave
Cavalo
Portadora de Luz
Fugitiva
Mulher que cai

Atitudes
Erguida esquerda para frente
Erguida para cima
Para baixo
Horizontal, para o alto
Para cima
Erguida, para a esquerda
Para a esquerda
Diagonal para a esquerda e acima
Para cima e abaixo em diagonal

Sentimento
Valor, orgulho.
Estabilidade.
Lamento, splica.
Morte.
Destruio.
Lamentao, ascenso.
Agonia.
Ingenuidade, busca.
Ansiedade, busca, pnico, splica.

So estas as nove personagens com suas correspondentes atitudes, sentimentos e qualidades

representadas que correspondem ao interpretante imediato que o produtor de sentido.

Anlise Pragmtica
O smbolo em Guernica:
Para comear, o ttulo da pintura "Guernica" vem dado pelo nome da cidade vasca o que cria um vnculo
convencional e arbitrrio, ou seja, de carter simblico, entre pintura e lugar. Visto o carter nada verossmil da
pintura, vista a sua construo altamente formalizada, vista a sua narrativa qualitativa que no remete aos
acontecimentos ticos e sim as idias, abstratas de sofrimento da humanidade, a pintura se nos apresenta como
um smbolo da luta do homem pela vida com tudo o que esta palavra representa.
Neste nvel de anlise, as figuras deixam de ser mera iconografia para transformarse em iconologia
(Panofsky), quer dizer que as figuras nos transmitem idias claras, elas so portadoras de sentimentos e
pensamentos muito claros. Temos assim as seguintes metforas que pressupem no a similaridade das formas
e sim a similaridade dos significados.
Guernica: smbolo do conflito antagnico Vida/Morte caracterizado pelo cromatismo contrastado que
estabelece sistemas binrios de oposio: branco e preto, vida e morte, bem e mal, deus e demnio, vitria e
derrota, racional e irracional e caos e ordem.
Touro: fortaleza, verticalidade, orgulho, smbolo mtico do homem touro=minotauro. Alis, smbolo do
prprio artista. O touro smbolo totem do telrio, da pennsula ibrica. Metfora do instinto animal, da energia
e da vida. Em termos junguianos representa o inconsciente, irracional a libido. Diversos autores vm neste touro
uma imagem simblica e metafrica do povo espanhol.
Pomba: metfora da paz.
Cavalo: metfora do instinto animal, do telrico, da vida, do tempo. Em termos junguianos aparece
como um componente animal do homem, o inconsciente, a libido, do fogo/luz. Autores identificam este cavalo
como simbolizando as foras nacionalistas fascistas.
Luz 1: H na pintura dois tipos de luz. Uma lmpada que parece observar a cena de forma omniscente,
como conscincia sem conscincia que observa a cena. Aparece aqui como smbolo do olho de Deus, como luz
irradiante que observa a cena como testemunha muda. Pode-se dizer que simboliza a verdade da histria.
Metfora do sol, do divino, da verdade.

Luz 2: Luz do candil que parece simbolizar a "iluminao" enquanto inteligncia, vida, liberdade, procura
de instaurao da ordem no caos, metfora da energia fsica e espiritual.
Fogo Luz: par semntico antagnico: iluminao destruio.
Triangulo: serve de base para a composio. Pode ser identificado como smbolo de morte pelo seu
carter esttico, acentuado ainda pela esttua destruda do guerreiro.
Guerreiro: roto, fragmentado, metfora da derrota militar e da histria.

Concluso
A Pintura "Guernica" pode ser sintetizada:
Em nvel de Primeiridade como uma narrativa de qualidade, isto , um cone. A pintura como cone
delimita e cria sem objeto qualitativa e no quantitativamente. E um possvel. Ela comunica algo do exterior, seu
objeto, porm, o faz de forma muito ambgua, polissmica. S podemos ter acesso ao acontecimento real
atravs da pintura. A pintura como cone no se coloca a veracidade dos fatos, pois ela no representa por
verossimilitude e sim por semelhana. Ela nada nos informa a respeito dos fatos histricos, pois no um
ndice destes fatos. Arte no documento.
Em nvel de Segundidade, a pintura um existente que representa, um imenso dilogo sinestsico. A
pintura pode ser sintetizada como representao da contradio antagnica VIDA/MORTE.
Em nvel de Terceiridade a pintura somente se completa na sua leitura ou visualizao que envolve trs
sujeitos cooperando: a pintura, o acontecimento real e os significados que ela promove numa mente. Os
significados que o Guernica produziu em 55 anos de existncia caracterizam pelo grande investimento ideolgico
dos espectadores. um smbolo que coloca uma pergunta sem resposta: por que? Esta parece ser a pergunta
que as personagens dirigem ao touro. Guernica simboliza a luta do homem contra a opresso, o irracional e a
barbrie. Em abstrato. Estando no MOMA de Nova lorque, a pintura tambm foi agredida por um manaco,
talvez para criar um interpretante final e assim por fim seqncia infinita de leituras e interpretaes
produtivas.

Comentrios sobre a metodologia de anlise:

1. A metodologia estabelece uma ordem lgica de anlise.
2. Ela permite perceber diversos aspectos envolvidos dentro das relaes lgicas entre o signo, o objeto
e o interpretante, em relao:
a. a sua materialidade, concretude e fisicalidade como fenmeno esttico: o cone;
b. ao seu sentido. O que o signo manifesta e denotada: o ndice;
c. a sua significao cultural como representao: o smbolo.
3. Cria conscincia de linguagem, pois permite discernir aquilo que prprio do signo, do objeto e do
interpretante. Isto , permite discernir entre potica (programa operativo) de esttica (como efeito
sensvel num sujeito), Isto de um lado, de outro, cria-se diferena entre o artstico (tal como grafado
no signo) e o extra-artstico (como aquilo que est fora do signo). Por outro lado? Ajuda a distinguir
entre o sensvel (a mera qualidade) e a inteligvel ou cdigo. Cria-se tambm uma diferena entre
aquilo que significado verdadeiro e aquilo que mero investimento ideolgico.

Metodologia de Anlise Semitica

Sinttico: as relaes estruturais entre os diversos componentes sgnicos da pintura. A composio, a

forma, a estrutura a inter-relao entre as partes. A materialidade, os cdigos, as qualidades
concretas em si.
Semntico: as relaes entre a pintura e seu objeto. Aquilo que a pintura denota. Relao da pintura
com a realidade factual.
Pragmtico: as relaes entre a pintura seu objeto e significado. o nvel conotativo da leitura do
simblico. Comporta investimento ideolgico.
Bibliografia:

ARNHEIM, R. (1976). Gnese de uma pintura: El Guernica de Picasso. Coleccin Comunicatin. Espanha,
Editorial Gustavo Gilli.