O Cravo Na Música de Câmara Contemporânea Brasileira

21
PARTE B: ARTIGO
O CRAVO NA MSICA DE CMARA

CONTEMPORNEA BRASILEIRA
22
Introduo
O movimento de Pesquisa Histrica aplicada performance musical, assim como
tantos outros movimentos histricos, no tem um ponto inicial definido. Entretanto, em 1829,
Felix Mendelssohn (1809-1847) apresentou a Paixo Segundo So Mateus de J. S. Bach em
concerto para cerca de 1.000 pessoas, que apesar de ter sido interpretada sobre os moldes
romnticos em vigor na poca, foi um marco importante, visto que teve grande impacto no
meio musical. Desde a morte de J. S. Bach, em 1750, sempre ocorreram situaes esparsas de
resgate da msica Barroca, mas Arnold Dolmetsch (1858-1940) foi de grande importncia no
retorno dos instrumentos antigos, construindo seu primeiro cravo em 1896. Seguindo este
caminho, a cravista polonesa Wanda Landowska (1879-1959) se tornou clebre, tendo sido a
ela dedicadas peas compostas por compositores ilustres como: Manuel de Falla (Concerto
para cravo, flauta, obo, violino e violoncelo) e Francis Poulanc (Concerto Campestre). De
acordo com o pesquisador e cravista Edmundo Hora (2004),
...este movimento firmou-se com a fundao por volta de 1953, dos conjuntos
Leonhardt Consort sob a direo do holands Gustav Leonhardt (1928), e do
Concentus Musicus Wien, liderado pelo alemo Nikolaus Harnoncourt (1929), ambos
especialistas na prtica da interpretao histrica, com instrumentos de poca. Da
comunho destes dois grupos, surgiu por volta dos anos 67, a verso integral das
cantatas de J. S. Bach (1685,1750) para o selo Telefunken, numa srie intitulada das
Alte Werk, tornando-se posteriormente referncia para a prtica interpretativa, sendo o
primeiro registro com a incluso da partitura em edio Urtext da editora Brenreiter
(p. 21).
Em conseqncia ocorreu o retorno de instrumentos antigos s salas de concerto,

incentivando compositores e performers a compor e executar obras contemporneas com estes
instrumentos. Neste contexto, o cravo vem se projetando nas ltimas dcadas como
instrumento da atualidade.
O instrumento, que nos remete ao Renascimento e principalmente ao Barroco, e
que tem repertrio predominantemente situado nos sculos XVII e XVIII, desperta cada vez
mais o interesse de musiclogos e intrpretes interessados em interpretaes histricas. No
entanto, mesmo com a crescente diversidade de obras de compositores brasileiros
contemporneos para cravo solo, cravo de cmera ou cravo e orquestra, so poucos os
trabalhos de pesquisa no Brasil que tratam dos recursos tcnicos, e de seu potencial
expressivo e idiomtico. Igualmente escassos so materiais que discutam os aspectos
composicionais, tcnico-musicais e o idiomatismo no repertrio brasileiro contemporneo
para o cravo. No Brasil, os trabalhos encontrados sobre o cravo so predominantemente sobre
pesquisa histrica, msica Barroca ou msica Colonial. A msica contempornea para este
23
instrumento ainda no tem quantidade significativa de estudos. Alguns poucos foram

encontrados, a exemplo da dissertao de Ritta Tadei que versa sobre Handelphonia, de
Almeida Prado, para cravo solo (2007).
Atualmente, no Brasil, existem significativos cursos de cravo. A Universidade
Estadual de Campinas (UNICAMP) tem graduao, mestrado e doutorado em cravo, com os
professores Edmundo Hora e Helena Jank; A Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ)
tem graduao e mestrado em cravo, com o professor Marcelo Fagerlande; Em nvel tcnico,
temos a Escola de Msica de Braslia (EMB), com a Professora Ana Ceclia Tavares Ladeira;
o Conservatrio Dramtico e Musical Dr. Carlos Gomes em Tatu, com a Professora Maria
Eugnia Sacco. A Escola de Msica e Belas Artes do Paran, em Curitiba, foi um importante
centro de formao de cravistas com a professora Ingrid Seraphin. Atualmente, a escola no
oferece mais o curso do instrumento. Alm disso, h novas iniciativas, a exemplo da
Universidade Federal de Pernambuco, que est concursando professor para cravo e Baixo
Contnuo.
Atuando como pesquisadora, performer e cravista profissional na cidade de
Goinia nos ltimos 18 anos, vivencio a carncia de produo dedicada ao cravo no Estado de
Gois. Acreditando que o performer/pesquisador seja grande incentivador de compositores no
sentido de incentiv-los e inspir-los a escrever para determinado instrumento, vejo esta
pesquisa como uma contribuio no processo de retorno do cravo atualidade em nosso pas.
Esta pesquisa se prope a gerar material que ajude a minimizar a carncia de
material sobre o cravo no Brasil atravs da localizao e identificao de obras para cravo,
alm da discusso dos seus aspectos idiomticos dentre o repertrio brasileiro disponvel.
A metodologia adotada foi uma juno de pesquisa de campo com trabalho de
reflexo terica. As etapas consistiram no levantamento das obras contemporneas brasileiras
com cravo, tendo sido considerada contempornea a msica erudita composta a partir de
1900.
O trabalho se desenvolve em cinco partes principais, a saber: parte 1 nesta parte
feita uma apresentao do histrico do cravo; parte 2 - mostrado o mecanismo do
instrumento e seu funcionamento; parte 3 - faz uma anlise nos aspectos idiomticos do
cravo; parte 4 - apresenta o repertrio coletado e o processo utilizado para coleta de obras
para cravo junto aos compositores e seus acervos no Brasil. As obras coletadas so
organizadas com indicao de compositor, data e formao para qual foi escrita; parte 5
comenta analiticamente as obras selecionadas para o recital de defesa sob a tica de Jan La
Rue, quanto a seus recursos composicionais e possibilidades de performance, observando-se
24
forma, registrao, dedilhados, dinmica, uso de tcnicas expandidas e instrumentao. Aps

o levantamento, houve a acareao das peas, buscando uma viso ampla sobre do repertrio
existente. Feito isto, foram escolhidas sete peas em estilos variados para anlise e recital de
defesa.
25
1 O CRAVO: APRESENTAO
Os instrumentos de cordas dedilhadas tiveram sua origem no Monocrdio,

inventado por Pitgoras para estudar matematicamente os intervalos musicais.
Ilustrao 1: Monocrdio, Museu Nacional Germnico de Nuremberg
Na Idade Mdia, existiu o Saltrio que na verdade uma expanso do

Monocrdio, com muitas cordas (ver ilustrao 2). Era um instrumento dedilhado ou
percutido com baquetas, onde uma caixa de ressonncia de madeira tinha as cordas
estendidas, presas por cravelhas de madeira ou metal. Seu nome originrio do latim
psalterium, que indicava qualquer um dos instrumentos de cordas dedilhadas associados a
Davi e aos salmos. E Davi e toda a casa de Israel danavam diante de Yah com toda classe
de instrumentos de madeira; com harpas, saltrios, pandeiros, flautas e cmbalos (2 Samuel
6:5).
Ilustrao 2: Saltrio. BbliaVelislav, 1340.
Ilustrao 3: Clavicithryum. Kefermark, ustria.
26
No final dos anos 300, h evidncias de saltrios com teclado iguais aos rgos
portteis, como vemos na Ilustrao 3. Este um exemplo que se que encontra em
Kefermarkt, ustria. Ele provavelmente o instrumento referido como exaquir em vrios
tratados dos sculos XIV, um instrumento igual ao rgo, com som de cordas. A primeira
representao conhecida de um instrumento semelhante ao cravo est em uma escultura de
1425, no altar da Catedral de Mindem, Alemanha (Ilustrao 4). um instrumento pequeno,
provavelmente com a extenso de duas oitavas, no mais. tocado com duas mos e o lado
curvo fica esquerda do teclado, fato comum em representaes de 1425 a 1500. Isto pode
indicar que os artistas no deram importncia ao detalhe, ou que os instrumentos tinham as
cordas graves do lado direito e as agudas do lado esquerdo. A variedade de representaes
encontradas no sculo XV sugere que o cravo no est ainda padronizado nesta poca, mas o
que realmente importa, que nos mostra sua presena no instrumentrio dos msicos deste
sculo. Outra representao de um vitral na igreja de St. Mary na Inglaterra, c.1400
(Ilustrao 5).
Ilustrao 4: Minden, Alemanha.1425.
Ilustrao 5: Vitral de St. Mary, Inglaterra
De grande importncia, o manuscrito de aproximadamente 1440 que est na

Biblioteca Nacional de Paris, escrito por Henri Arnaut de Zwolle, membro da corte do Duque
de Borgonha, que descreve uma srie de mecanismos pinados e percutidos para instrumentos
de teclas, todos eles muito complexos se comparados aos modelos que o sucederam. Zwolle
explica detalhadamente os instrumentos desejados, frisando ser o primeiro deles o melhor de
27
todos. O construtor de instrumentos Carl Rennoldson (1946) executou este projeto e o

resultado, segundo ele, foi um som claro, seco, brilhante com bastante volume1.
A primeira referncia que se conhece de um cravo em Pdua, na Itlia, em uma
carta de 1397, onde o jurista Ludovico Lambertacci, conta a seu sobrinho, que o fsico
Hernann Poll havia inventado um instrumento chamado clavicembalum. Em 1419, j havia
construtores de cravos ao norte da Itlia e no sculo XVI, surgem modelos italianos de um
manual com dois registros2. Sua estrutura apresenta caixas finas e som marcante com pouca
ressonncia. Um raro exemplo sobrevivente de cravo italiano encontra-se no Museu Victoria
and Albert, em Londres. Foi construdo em Roma, por Girolamo, da Bologna em 1521.
(ilustrao 6)
Ilustrao 6: cravo de Girolamo da Bologna, 1521
Na Anturpia, Andreas Ruckers e Hans Ruckers trabalharam construindo cravos

durante um sculo, desde 1579. Os cravos eram habitualmente pintados, com caixas espessas
e cordas longas. Durante o sculo XVII a extenso do teclado de quatro oitavas foi
gradativamente sendo aumentada para cinco oitavas. Os primeiros cravos de manual duplo
(dois teclados) foram os flamengos e eram inicialmente usados para permitir a fcil
transposio no intervalo de quarta (ilustrao 7). Depois passaram a servir para aumentar a
faixa expressiva do instrumento e mais tarde, no sculo XVIII, o manual adicional foi tambm
28
usado para contraste do tom, com a possibilidade de duplicar os registros de ambos os

manuais para se obter um som mais cheio.
Ilustrao 7: cravo Ruckers, 1638
O modelo de instrumento flamengo foi o mais desenvolvido na Frana, no sculo

XVIII, principalmente com o trabalho da famlia Blanchet e seu sucessor, Pascal Taskin
(ilustrao 8). Esses instrumentos franceses imitaram o projeto flamengo, mas tiveram a
extenso do seu teclado aumentada de cerca de quatro para cerca de cinco oitavas. O modelo
francs do sculo XVIII considerado um dos apogeus do projeto do cravo e amplamente
usado na construo dos instrumentos modernos. O cravo com pedais (ilustrao 9), registro
16 (ou 16 ps, uma oitava a baixo de 8 ps3), parece ser uma caracterstica da fatura alem,
muito provavelmente relacionado exigncia dos organistas, que o utilizavam em suas
prticas musicais domsticas, substituindo o rgo (HORA, 2004, p.145).
Ilustrao 8: Cravo modelo Pascal Taskin
Ilustrao 9: Cravo com pedais (16)
29
Alguns cravos ingleses no final do sculo XVIII tinham dois pedais (swellpedals)
que controlavam venezianas de madeiras que se abriam sobre as cordas, como a funo de
aumentar ou diminuir o volume. (ilustrao 10)
Ilustrao 10: Cravo Kirckman e mecanismo lateral controlador dos pedais, 1798.
Tambm fazem parte da famlia do cravo a espineta e o virginal, instrumentos

comuns entre os sculos XVI e XVIII, geralmente de uso domstico. A espineta tem cordas
diagonais em relao ao teclado, possui um teclado, um jogo de cordas e saltadores. Este
exemplo da ilustrao 11 abaixo, foi construdo em 1785 por Mathias Bostem, em Lisboa, e se
encontra no Museu Imperial de Petrpolis. De acordo com Fagerlande (2008), o nico
instrumento sobrevivente de cordas pinadas deste construtor. Pertenceu a Jos da Cunha
Porto e em 1902 foi doado ao Museu Nacional de Belas Artes, RJ. Este o transferiu ao Museu
Imperial. Aps sua restaurao, executada pelo construtor William Takahashi, o instrumento
foi utilizado para a gravao do CD Marcelo Fagerlande - no museu Imperial - msica
Portuguesa e Brasileira do sc. XVIII (1990).
O Virginal apresenta as cordas horizontais ao teclado e ele tambm possui apenas
um jogo de cordas e saltadores. A ilustrao 12 um exemplar que se encontra no Museu da
Msica em Paris.
30
Ilustrao 11: Espineta Mathias Bostem
Ilustrao 12: Virginal flamengo (Ruckers)
O cravo, amplamente usado durante o perodo Barroco foi gradativamente

substitudo pelo fortepiano, apesar de ambos conviveram por muitos anos desempenhando as
mesmas funes. Segundo Eibl (1977, p. 44) Haydn por volta de 1790 ainda regia suas
sinfonias em Londres ao cravo, e Mozart aos quatorze anos, em 1770, rege tambm do cravo a
estria de sua pera Mitridate, R di Ponto em Milo.
O precursor do fortepiano o clavicrdio, (ilustrao 13) instrumento de cordas
percutidas por uma tangente metlica. Apesar de ter pouco volume sonoro, capaz de
produzir crescendos e vibratos, pois a tangente permanece em contato com a corda enquanto
esta est vibrando. H evidncias de ter sido o instrumento preferido por J. S. Bach.
Ilustrao 13: Clavicrdio Christian Kintzing 1763
O fortepiano era a princpio mais parecido com um cravo do que com os atuais
pianos. Ludovico Giustini ao publicar as primeiras composies para pianoforte classifica-o
31
como Cimbalo di piano, e forte detto volgamente di martelletti, ou seja, Cravo de piano e
forte dito vulgarmente de martelos (GIUSTINI apud PEREIRA, 2005 p.30).
J o cravo era certas vezes chamado cravo de penas. No perodo romntico,
aspectos da execuo da msica Barroca como a dico musical, a articulao e o complexo
da afinao, (HARNONCOURT 1988) do lugar a outros valores. Citando Pereira (2005),
O impulso fundamental para o processo de suplantao de alguns dos principais
instrumentos de teclado do sculo XVIII o cravo e o clavicrdio pelo pianoforte foi,
essencialmente, a capacidade deste de superar as limitaes tcnico-construtivas dos demais.
Desta poca em diante, passam a ser prioridades o volume e as grandes variaes de dinmica
e neste processo, foram renunciadas nuanas e sutilezas de timbre em favor de volume
sonoro, como exemplo o piano em detrimento ao cravo.
Na dcada de 80 do sculo XIX, duas grandes firmas Parisienses construtoras de
piano, Erard (1752-1855) e Pleyel (1757-1831), iniciaram a construo de cravos para fins
comerciais, mas estes instrumentos apresentam constituio pesada e som robusto... tem
pouca semelhana com o delicado instrumento de tom doce do sculo XVII4 (HASKELL,
1996, p.31). Estas firmas no se basearam em nenhum instrumento histrico para a construo
de seus cravos, mas ao contrrio, modificaram os instrumentos antigos no intuito de
aperfeio-los, tentando eliminar a necessidade de constantes afinaes.
Arnold Dolmetsch (1858-1940) foi de grande importncia no processo de retorno
do cravo atualidade. Era francs, estudou piano, violino e composio no Conservatrio
Royal de Bruxelas e teve, nesta instituio, contato com msicos que tocavam os
instrumentos antigos da coleo do conservatrio. Em 1883, mudou-se para a Londres, para
se inscrever no recm aberto Royal College of Music, onde aprofundou seu interesse pela
msica antiga. Depois desta poca, quando se mudou para Boston (USA), dirigiu o
departamento de cravos e clavicrdios de Chickerin & Songs e produziu um pequeno nmero
de instrumentos. Em 1896, construiu um cravo para a London Arts and Crafts Exhibition, que
foi utilizado em uma performance da pera Don Giovanni, de Mozart, no Convent Garden
(1897). Em 1913 retornou Inglaterra, e, em 1925 criou o Festival de Msica Antiga de
Haslemere, em Surrey. Durante sua vida, construiu vrios instrumentos antigos: violas,
cravos, flautas e alades.
Em 1912, a musicista Polonesa Wanda Landowska (1879-1959) tocou em um
cravo da firma Pleyel, e aos poucos foi inserindo peas cravsticas nos recitais de piano. Sobre
suas interpretaes ao cravo o organista e historiador da vida de Bach Albert Schweitzer
escreveu em 1905 Qualquer um que oua Wanda Landowska tocando o Concerto Italiano
32
em seu maravilhoso cravo Pleyel acha difcil entender como isso poderia ser novamente
tocado em um piano moderno5 (SCHWEITZER apud HASKELL. p.51).
O grande empenho de Landowska em divulgar o cravo, certamente estimulou
novos cravistas e construtores. Nesta poca, vrios exemplares de cravos antigos foram
modificados trocando-se os saltadores por martelos. Eram instrumentos que pouco se
pareciam com os cravos originais, pois a firma Pleyel usou tcnicas e materiais do piano na
construo. Um grande nmero de obras foi composto neste perodo, para os instrumentos
modernos, a grande maioria para grupos de cmera, entretanto, este repertrio no
apropriado para ser tocado nos cravos histricos, em funo do equilbrio sonoro.
Nos anos 50 do sculo XX, o cravo era bastante conhecido no meio musical. Nas
grandes salas de concerto, usava-se amplificao sonora para resolver problemas de balano
sonoro, entretanto, musiclogos mostravam-se insastifeitos com a maneira como isto ocorria.
Surge ento, uma nova gerao de instrumentistas e estudiosos, trazendo novos
questionamentos, a exemplo do cravista e musiclogo ingls, Thuston Dart (1921-1971).
Seguindo este caminho, uma gerao de amantes e estudiosos de msica antiga
formaram o que chamamos hoje de Movimento de Performance Historicamente Informada e
na dcada de 60, segundo Rocha (2006, p.43), alguns construtores menos conhecidos
uniram-se aos musiclogos e deram incio a uma srie de questionamentos sobre a maneira
como os cravos vinham sendo construdos. Vrios cravos histricos foram restaurados,
revelando as reais qualidades fnicas do instrumento.
No Brasil, os primeiros instrumentos chegaram em 1552, com a vinda de D. Pero
Sardinha Bahia, para organizar a primeira S. De acordo com Fagerlande (1996),
Diversas crnicas e missivas dos padres atestam a presena de cravos nos colgios
da Companhia de Jesus no sculo XVI, como podemos observar nos seguintes
trechos da carta de Ferno Cardim a El-Rei:...em todas estas trs aldeias h escolas
de ler e escrever, onde os padres ensinam os meninos ndios; a alguns mais hbeis
ensinam tambm a contar, cantar e tanger; tudo tomam bem, e j h muitos que
tangem flautas, violas, cravo e oficiam missa em canto de rgo, coisa que os pais
estimam muito... (p.18)
Com a chegada da corte portuguesa ao Brasil, em 1808, houve um impulso nas

atividades musicais no Rio de Janeiro. Assim, o compositor carioca Padre Jos Maurcio
Nunes Garcia (1767-1830) teve reconhecimento como exmio improvisador ao cravo e ao
fortepiano. Em uma obra feita pelo artista plstico Henrique Bernardelli (1858-1936),
ilustrao 14 abaixo, vemos o padre tocando para o Rei D. Joo VI. (MATTOS, 1997). No
33
se sabe ao certo qual o instrumento retratado, que pode ser um cravo, um fortepiano ou um
cravo modificado.
Ilustrao 14: Jos Maurcio tocando para D. Joo VI
certo que no Brasil colonial existiram muitos cravos, pois h evidncias de

importaes e manufatura destes instrumentos, mas infelizmente eles no foram preservados.
De acordo com a pesquisadora Mayra Pereira (2005), em seu trabalho Do Cravo ao
Pianoforte no Rio de Janeiro, foram constatados no perodo de sua pesquisa (at 1830) apenas
dois instrumentos remanescentes, a saber: a espineta do construtor Mathias Bostem, (1785)
(ilustrao 8) que est em timo estado de conservao, no Museu Imperial em Petrpolis RJ
e um cravo transformado construdo por Joze Cambiazzo, (1769) de propriedade particular no
Rio de Janeiro, que est em pssimo estado de conservao.
Em se tratando do retorno do cravo atualidade, Roberto de Regina (1927) foi
cravista brasileiro pioneiro, tendo construdo e tocado cravo no Rio de Janeiro desde 1960.
Existem vrias gravaes suas e seus cravos esto em diversos estados do Brasil.
Especificamente em Gois, at 1990, no havia evidncias da existncia de
cravos. Marshal Gaioso (2004), afirmando a inexistncia do cravo em terras goianas, diz:
De fato at o presente momento no encontramos nenhuma referncia nem a rgo

ou qualquer outro instrumento de teclado em Gois no perodo Colonial. No contato
que tivemos com os arquivos goianos to pouco encontramos partes seja de rgo,
cravo, ou mesmo cifras para realizao de contnuo. (p.21).
34
O primeiro cravo disponibilizado no estado de Gois foi trazido para Goinia em

1990, por esta pesquisadora. Em Goinia, como pianista, meu interesse pela msica Barroca
sempre foi grande. Vendo a carncia nesta cidade de instrumentos antigos e de estudos
relativos interpretao da msica Barroca historicamente informada, fui levada a procurar
um instrumento que permitisse uma adequada interpretao da msica deste perodo. Assim,
atravs do Professor Paulo Brand (Petrpolis), adquiri e trouxe para Gois, o primeiro cravo
que se tem registro neste estado. um cravo modelo italiano que se encontra atualmente em
poder da Universidade Catlica de Gois, mas est sem condies de uso. Outro exemplar
existente o cravo de minha propriedade, um modelo Pascal Taskin construdo por William
Takahashi (1999). O terceiro cravo pertence Orquestra Sinfnica de Goinia e foi adquirido
durante a gesto do superintendente Junior Csar Bueno (2001-2004). A sua inaugurao
ocorreu no Teatro Goinia, em 15 de Maio de 2001, por esta pesquisadora junto Orquestra,
com o Concerto em R menor de J. S. Bach. Este cravo tambm um modelo Pascal Taskin
fabricado em 2001 por William Takahashi. Existe um quarto exemplar que pertence Maria
de Augusta Pacheco, pianista que trouxe o instrumento do Rio de Janeiro para sua residncia
em Goinia, apesar de nunca t-lo usado. Trata-se de um modelo italiano de um manual e
tambm no est em condies de uso.
Notas:
1
It has a clear voice, crisp and bright with plenty of volume.

O termo registro, (stop, jeux, register) foi emprestado da terminologia do rgo e se refere a um conjunto especfico de
timbres.
3
O termo ps (grafado com sinal de apstrofo), foi emprestado do rgo e se refere ao tamanho do tubo. No caso do cravo,
ao tamanho da corda. A unidade de medida 1 p = 0,3048 m.
4
with their heavy construction and robust sound, they bore little resemblance to the delicate, sweet-toned instruments of the
seventeenth centuries.
5
Anyone who hear Wanda Landowska play the Italian Concerto on her wonderfull Pleyel harpsichord finds it hard to
understand how it could ever again be played on a modern piano
2
35
2 O CRAVO: MECANISMO
Considerando o fato de o cravo ainda no ser um instrumento conhecido por

alguns compositores, e tambm que o presente estudo poder ser de interesse para leitores
ainda no familiarizados com o mesmo, foi includa a explicao de seu mecanismo.
Os cravos construdos a partir das primeiras experincias de Arnold Dolmetsch e
os modelos Pleyel usados pela cravista Wanda Landowska e seus alunos, tinham molduras de
ferro, semelhantes ao piano e as cordas retesadas e espessas. Sua sonoridade, pouco se
assemelhava aos originais Barrocos ou aos modernos, construdos de acordo com princpios
histricos. Estes, cpias dos cravos histricos, sero explicados a seguir, pois, so os
instrumentos que tem sido construdos atualmente, e portanto, se encontram acessveis
instrumentistas e disponveis nas instituies de ensino do Brasil.
So instrumentos de teclado que tm o som caracterstico, por terem as cordas
pinadas. O som de um bom cravo pode ter a mesma durao do som de um piano,
entretanto, a diferena entre os dois instrumentos est na razo de tempo que a amplitude
sonora diminui. Enquanto o piano mantm o volume inicial por mais tempo, o cravo diminui
o volume rapidamente.
Ilustrao 15: amplitude sonora
Basicamente seu mecanismo funciona da seguinte maneira: Pressionando-se a

tecla, sua parte de traz, empurra o saltador para cima, e este, que contm um plectro, fere a
corda que vibra. A vibrao da corda transmitida caixa de ressonncia e abafada quando a
tecla solta, fazendo o saltador abaixar, encostando feltros na corda.
O saltador1, uma pea que salta quando a tecla acionada, o cerne do seu
mecanismo. Ilustrao 16, abaixo.
36
Ilustrao 16: saltador em movimento
Ilustrao 17: saltador e guias
Na ilustrao 17, vemos a tecla (1), uma alavanca comum. Quando acionada,
empurra para cima o saltador, (3) pequena rgua de madeira que se apia sobre a parte final
da tecla (2). Ele mantido no lugar por duas guias (4 e 5), que so duas longas peas de
madeira com furos atravs dos quais os saltadores podem passar.
Vemos na ilustrao 18 o saltador, e como o plectro2 (4) que a palheta que fere a
tecla, projeta-se quase horizontalmente e passa sob a corda (1). Antigamente, os plectros eram
fabricados de penas de corvo ou pequenos pedaos de couro (peau de buffle), mas atualmente,
nos cravos modernos utiliza-se plstico. Quando a parte da frente da tecla pressionada, a
parte de trs levantada, empurrando o saltador. Assim, o plectro fere a corda fazendo-a
vibrar.
Logo que a tecla volta sua posio de repouso, o saltador cai, descendo pela
ao do prprio peso, e os pivs do plectro (2,3) se curvam para trs permitindo que ele passe
pela corda sem toc-la. Enquanto a tecla estiver pressionada a corda continuar vibrando e
para abafar o som, quando a tecla no est pressionada, existe na parte de cima do saltador,
um feltro (5) que encosta-se corda impedindo-a de vibrar.
Ilustrao 18: saltador
37
Os diferentes modelos de cravos variam muito no aspecto dos mecanismos

controladores dos conjuntos de cordas que devero soar quando as teclas forem pressionadas.
Geralmente, um conjunto de cordas pode ser "desligado" movendo um pouco para os lados o
registro superior, atravs do qual seus saltadores deslizam: ilustrao 17 (n. 5), impedindo
desse modo, que o plectro toque as cordas. Essa funo realizada por alavancas prximas ao
teclado. Outro recurso existente o alade3 que produz um efeito pizzicato surdo, por causa
de feltros que abafam o som, acionado por outra alavanca situada perto do teclado.
Cada manual4 controla pelo menos um registro. Nos instrumentos com dois
manuais, os fabricantes sempre inventavam maneiras em que as notas de um manual
poderiam, ou no, ser tocadas com o outro manual. O melhor sistema foi o sistema francs de
acoplamento por empurra (ilustrao19). Neste, um manual podia escorregar para frente e
para trs. Quando estivesse na posio para trs, ganchos presos superfcie superior do
manual inferior prendiam a superfcie inferior das teclas do manual superior, fazendo-as tocar.
O executante poderia selecionar o conjunto de saltadores que pretendia usar dependendo da
escolha do teclado e da posio de acoplamento.
Ilustrao 19: 1) pino de balanceamento, 2 e 5) guia inferior fixa, 3) saltador, 4)
gancho de acoplamento, S) manual superior, I) manual inferior. esquerda: manuais no
acoplados. A tecla superior pressionada levanta o saltador. A tecla inferior pressionada
levanta os saltadores B e C. direita: O manual superior est acoplado ao inferior ao se puxar
este ltimo. Ao ser pressionado o manual superior, o saltador A levantado. Ao pressionar o
manual inferior, so levantados os saltadores A, B e C.
Ilustrao 19: acoplamento francs por empurra
A partir da segunda dcada do sculo XX, um grande nmero de fabricantes de

cravos procurou os mtodos de projeto e construo dos instrumentos antigos. Nesse campo
os pioneiros foram: Frank Hubbard e William Dowd em Boston. Hoje os cravos que se
38
baseiam nos princpios redescobertos dos antigos fabricantes dominam o cenrio e so

construdos em oficinas ao redor do mundo, sendo que so usados tanto os cravos com um,
quanto os com dois manuais. No Brasil, a partir do exemplo do cravista e construtor Roberto
de Regina que, desde a dcada de 60 construiu inmeros cravos, existem hoje excelentes
exemplares feitos por William Takahashi e Abel Vargas.
Notas:
1
Saltador (em Portugus), Jack (em Ingls), Springer (em Alemo) e Saltereux (em Francs) e Saltarello (em
Italiano)
2
Os plectros eram originalmente construdos de penas de ave, mas, atualmente so feitos com plstico chamado
Delrin
3
Alade (em portugus); Buff ou luth stop (em ingls), Lautenregister (em alemo), jeu de lute (em francs).
4
Manual ou teclado manual. Alguns cravos alemes do sculo XVIII e outros cravos modernos do sculo XX
possuem teclado pedal ou pedaleira.
39
3 ASPECTOS IDIOMTICOS
Na origem etimolgica da palavra idiomtico, idio significa elemento de
composio, derivado de grego idio, de dios, isto , prprio, pessoal, privativo. Uma obra
musical idiomtica quando o compositor usa os elementos peculiares ao meio de expresso
para o qual ela escrita. Os compositores que apresentam aspectos idiomticos em suas obras
o fazem por tocarem o instrumento ou pela aproximao com os instrumentistas. Nestes
termos, afirma Borm (2000):
Uma avaliao do resultado sonoro da partitura diretamente com o intrprete, tanto
isoladamente em cada instrumento quanto no contexto da orquestrao, ainda a
ferramenta mais til no processo de confirmar, refinar ou excluir partes da escrita
imaginada pelo compositor. (p.47).
Para compreendermos o carter idiomtico do cravo, faz-se necessrio um curto

histrico das composies para teclado. Antes do sculo XVII, as obras compostas para teclas
poderiam ser executadas tanto no cravo, quanto no clavicrdio ou no rgo, pois no havia o
hbito de indicar para qual instrumento a obra era destinada. Pereira (2005, p.39) afirma que
O prprio carter e escrita das mesmas [composies ibricas] possibilitavam a variao do
instrumento para a execuo. Somente em meados do sculo XVII, comeam a surgir peas
com escrita idiomtica para instrumento.
Grout e Palisca, (2007) afirmam que Franois Couperin foi precursor da escrita
idiomtica para cravo na Frana, com suas sutes publicadas entre 1713 e 1730. Com sua
textura transparente, as linhas meldicas delicadas decoradas com muitos ornamentos, bem
como a conciso e o humor, as sutes so bem caractersticas para o cravo. Couperin deu
instrues detalhadas e precisas para a execuo de suas pices no seu tratado Lart de
Toucher le clavecin (1933), no deixando dvidas quanto utilizao do instrumento.
Durante todo o perodo Barroco, na Alemanha, nem sempre possvel sabermos a que se
destinava uma obra para teclados. Um dos poucos exemplos o grupo de peas Variaes de
Goldberg BWV 988, de J. S. Bach, nas quais o compositor especifica: Prtica do teclado,
consistindo de uma RIA para cravo com diversas variaes para cravo de manual duplo1.
Ou ento, a segunda parte do Clavier bung BWV 971, do mesmo autor, onde existem
indicaes de dinmicas.
Logo comeam a ocorrer transformaes na construo de vrios instrumentos e
estes passam a ser utilizados pelos seus timbres caractersticos. Surgem obras idiomticas para
formaes especficas. Como exemplos, a Itlia com o violino e a Frana com a viola da
40
gamba. Nas composies para cravo, ainda no se v indicao nas partituras de mudana de
registro. Duas possveis razes deste fato seriam: a tradio oral dos precursores do cravo
moderno, pois muitas obras no foram publicadas e sim tocadas pelo compositor/professor e
seu crculo imediato de alunos e a falta de padronizao fsica do instrumento ao longo dos
sculos, j que os instrumentos disponveis variavam muito de modelo e estilo,
impossibilitando um padro de interpretao. Sobre a nova escrita para o cravo, em uma obra
de Marisa Resende titulada ELOS, afirma Nogueira (2003),
Trata-se no de uma proposta de renovao da tcnica de execuo de cravo, mas de

uma tentativa de vincular os recursos expressivos desse instrumento to associado,
na atualidade, ao repertrio tradicional - aos gestos e objetos sonoros da cultura
musical contempornea. (encarte do CD)
Nas composies contemporneas, diversas so as possibilidades idiomticas que

podem ser aproveitadas no cravo, mas so poucos os trabalhos relacionados sua explorao.
De acordo com Soares (1996), para ocorrer uma escrita idiomtica, deve-se observar
aspectos como: a tessitura do instrumento, tipos de ataque e articulao, capacidade de
dinmica, e finalmente utilizar uma grafia musical adequada. O sucesso na escrita idiomtica
para o cravo, alcanado por compositores que so conhecedores do instrumento ou que
tenham contato direto com intrpretes. Seguindo esse raciocnio, vemos peas
contemporneas para cravo em vrios gneros musicais, de diferentes escolas, em
consonncia com a diversidade do panorama musical dos sculos XX e XXI.
Os efeitos de experincias realizadas no incio do sculo passado trouxeram
resultados que vo desde a msica atonal, serial, eletro-acstica, at os movimentos neoclssicos e afins. Alguns compositores interessados no pblico, preferem compor em estilo
minimalista ou ainda em estilo neo-clssico. Exemplo desta escrita a Sonata para cravo ou
Piano (1975) de Osvaldo Lacerda. Obras assim conseguem aceitao imediata da platia e at
mesmo mais execues. Por outro lado, outros compositores optam por uma escrita
revolucionria, complexa, que exige esforo do ouvinte para ser entendida, talvez adeptos ao
Who cares if you listen?2 O compositor Calimrio Soares (1997) discorre sobre as
tendncias desse sculo afirmando:
...vivemos em uma poca onde o ecletismo se tornou um elemento formal, talvez, um
elemento de unificao esttica das mais diversas tendncias de linguagem e estilo. O

mundo sonoro que nos cerca , s vezes, catico. Tentar reunir e organizar esse caos
sonoro dando a ele sentido esttico , sem dvida, a maior tarefa e responsabilidade do
compositor de nossos dias. (p.146)
41
Este ecletismo tambm est presente na busca por novos timbres, uma das
caractersticas mais evidentes da msica contempornea. Esta questo idiomtica tem sido
tema de pesquisas dedicadas a instrumentos especficos voltados para a preparao e
realizao da performance. Sobre o contrabaixo, Borm (2000) desenvolveu um trabalho
chamado Prolas e Pepinos que tem como objetivo a criao de uma obra de referncia sobre
este instrumento; Ray (2005) tem um trabalho de organizao de acervo do repertrio
acompanhado de anlise voltada para performance do contrabaixo no Brasil; Cunha (2001),
fala sobre a Sonata para Contrabaixo e Piano de Andersen Vianna, analisando aspectos
idiomticos e interpretativos e a Relao Compositor Intrprete. A respeito do violino,
vemos Tokeshi (2004) discorrendo sobre a tcnica expandida na Msica Brasileira. Sell
(2003) versa sobre a utilizao da escrita idiomtica violinstica nas peas para violino e piano
de Luiz Cosme. Ney Rosauro e Fernando Iazzeta, O Idiomtico de Camargo Guarnieri nos 10
Improvisos para Piano tema de trabalho de Grossi (2002).
A razo do aumento de estudos relativos a este assunto que existe, hoje em dia,
uma busca por novas sonoridades, e as convenes e os parmetros criados pela tradio
musical, em certas situaes, no servem msica contempornea. Citando Tokeshi (2003),
Sabe-se que uma das grandes dificuldades na execuo de msica contempornea
decorrente da constante solicitao por variedade de padres sonoros...... A msica
contempornea, por estar em processo dinmico de transformao, no apresenta
ainda convenes consolidadas. O aumento das possibilidades de interpretao de
um mesmo fenmeno torna a abordagem da msica contempornea mais complexa e
carente de investigaes sob a perspectiva do intrprete (p.54-56).
O fato de quase no haver cravistas/compositores, em contraste com os tempos de

Couperin, Scarlatti ou Bach, faz necessria a interao entre compositores e intrpretes, pois
estes, como conhecedores do seu prprio instrumento, certamente tm condies de interferir
na obra com sugestes. At o presente momento, no foram encontrados trabalhos sobre o
idiomatismo do cravo na msica contempornea, portanto, torna-se necessrio o
conhecimento das suas caractersticas, para que seu aproveitamento seja total.
Durante o retorno do cravo, desde os tempos de Dolmetch e Landowska, vrios
modelos de instrumento foram usados e originais Barrocos foram modificados em busca de
volume sonoro, para suprir as necessidades daquela poca. A partir de meados do sculo XX,
em funo de pesquisas histricas, tem-se fabricado cpias fiis ao perodo Barroco.
Sendo o instrumento de dois manuais o mais utilizado atualmente nas escolas de
msica onde oferecido o curso deste instrumento, e tambm por ser um cravo que oferece
mais opes de registros, sero apresentadas as possibilidades deste modelo.
42
O primeiro registro chamado 8 (oito ps) ou manual inferior. O segundo

tambm 8 ou manual superior, difere timbrsticamente do primeiro, por ter o ponto de
vibrao da corda mais prximo ao cavalete. A combinao dos dois gera um som mais cheio,
forte. O terceiro registro, chamado 4(quatro ps), tem cordas com a metade do tamanho de
8, portanto soa uma oitava. Este pode ser usado tanto com 8 inferior e 8superior,
produzindo o som mais brilhante que o cravo capaz, quanto com apenas um 8, ou pode
tambm ser usado sozinho. Uma quarta opo, com efeito, de alade, conseguido atravs de
pequenos feltros que se encostam s cordas. Pode ser usado sozinho, com 8inferior, com
8superior e 4, ou somente com 4. Em cada uma destas situaes conseguido um efeito
diferente com a caracterstica abafada que o alade d a estas combinaes. Quando o cravo
est acoplado as teclas ficam mais resistentes, tornando-se necessrio um toque mais
vigoroso. A extenso do teclado de cinco oitavas, indo, na maioria dos cravos, do F 1 ao F
5, mas isto pode variar.
Pelo fato de no ter pedais, o valor das notas mantido sustendando-se as teclas
pressionadas, porm, recursos como trinados, ajudam a prolongar os sons que precisem de
uma durao maior que o tempo de ressonncia das cordas. Ao contrrio de que se diz, um
bom cravo pode sustentar o som pelo mesmo tempo que um piano moderno, entretanto, no
cravo, a razo de tempo com o qual a amplitude sonora diminui inicialmente mais rpida
(ROCHA, 2006). Alguns instrumentos tm a opo de mudana de diapaso, conseguido com
o deslizamento lateral dos dois manuais, podendo variar de L = 415 Hz para L = 440 Hz,
ou em alguns cravos para L = 392 Hz3.
Com o passar dos tempos e o aprimoramento da notao musical, certos detalhes
da escrita, como a dinmica, passaram a ser indicados com maior preciso, ganhando
importncia e dando aos compositores condies de exporem minuciosamente suas idias
interpretativas, causando o declnio da tradio de improvisao existente no Barroco.
Tavares (2006) discorre sobre a questo da improvisao, ressaltando que os preldios non
mesur, estilo de composio muito usado na Frana do sculo XVII, propiciam ao cravista
grandes possibilidades de criao interpretativa. Fala ainda: o fascnio que estes preldios
exercem provm do estilo livre, podendo tambm ser chamado stylus fantasticus. Sua
notao, totalmente desprovida de compasso, representa um desafio para o intrprete,
habituado msica compassada (p. 5). Este um dos aspectos que devem ser valorizados
quando se pensa em idiomatismo ao cravo.
A preocupao com a indicao da registrao ao cravo surgiu na era moderna,
pois msicos barrocos no se atinham a esse fato, j que o cravo sempre foi considerado um
43
instrumento linear e no um instrumento de timbres variados, e de dinmicas exageradas.

Outros aspectos, como os citados por Harnoncourt, (1988), so os que realmente geram bons
resultados sonoros.
...a dico musical, a articulao e o complexo da afinao na msica dos sculos
XVII e XVIII, no que diz respeito sonoridade, ocupam uma posio de maior
relevncia do que os instrumentos, pois so estes os elementos que agem mais
diretamente sobre a substncia musical. (p. 102).
A importncia que a registrao ocupa em composies contemporneas vem de

encontro s buscas por novos padres sonoros desta poca. Entretanto, h na msica
contempornea, certas situaes onde a msica linear e no h necessidade de troca de
dinmicas, ficando a escolha de registros cargo do intrprete, que levar em conta alm dos
aspectos estticos, a acstica local. Exemplo desta escrita Cantares, de Ronaldo Miranda,
pea que pode perfeitamente ser tocada em instrumento de um manual.
Em se tratando de msica de cmera, deve-se ter particular ateno, pois pode
ocorrer desequilbrio de volume entre os instrumentos, porque os cravos que atualmente so
usados no tm o mesmo do volume de alguns outros instrumentos modernos, sendo
necessria uma escrita consciente. Se o grupo for formado por instrumentos antigos, as
questes de balano j esto resolvidas automaticamente. necessrio entender que as
dinmicas do cravo so muito sutis, sendo, ento, melhor pensar em articulaes, texturas e
tessituras do que em registros. A adequao das composies contemporneas ao cravo, para
conseguir sucesso idiomtico, depende do interesse que os compositores tm em conhecer os
recursos do instrumento. Tal interesse tem sido cultivado com a cooperao entre
compositores e instrumentistas, por serem estes ltimos capazes de mostrar o instrumento em
sua plenitude.
Notas:
1
Clavier nbung/ bestehend/ in einer ARIA/ mit verschiedenen Veraenderungen/ vors Clavincimbal/ mit 2 Manualen
Ttulo de um artigo do compositor Milton Babbitt, publicado em 1958 na revista High Fidelity. O ttulo original The
Composer as Specialist foi modificado sem seu consentimento.
3
Hz (Hertz) a unidade de medida de freqncia que registra a quantidade de vibraes sonoras por segundo, estabelecida
por Henry Hertz. O diapaso em L 440 Hz o padro acstico de altura pr-estabelecido usado para a afinao atual. O L
415 Hz foi muito usado em quase toda a Europa durante o perodo Barroco, sendo, portanto um consenso entre os fabricantes
de cravos da atualidade.
2
44
4 REPERTRIO
O processo de coleta de obras para este trabalho foi feito, inicialmente, com o
envio de correspondncias eletrnicas aos compositores, cravistas e curadores de arquivos de
partituras, com o intuito de reunir as peas para cravo escritas no Brasil. Os primeiros
consultados foram os cravistas Edmundo Hora, Marcelo Fagerlande e Ana Ceclia Tavares,
por serem os professores responsveis pelos cursos de cravo do Brasil. Tambm, neste
primeiro momento, foram contatadas Maria de Lourdes Cutolo e Rosana Lanzelotte, por
atuarem intensivamente como cravistas neste pas. Estes intrpretes indicaram compositores
que tinham obras compostas para cravo, a exemplo de Edmundo Hora, que indicou as
composies de Dimitri Cervo, Raul do Valle e Edino Krieger, ou ento Marcelo Fagerlande,
que conhecia as obras da compositora Marisa Resende e que j havia estreado Divertimento
de Cmera (1980), do compositor Ernani Aguiar.
Visitas em loco a acervos representaram apenas 10% das obras consideradas neste
trabalho. No Centro de Documentao de Msica Contempornea Brasileira, em Campinas,
foram localizadas 5 obras; na Biblioteca Nacional, no Rio de Janeiro, foram localizadas outras
5 obras.
As visitas a stios na internet proporcionaram, sobretudo, acesso a pginas
particulares de compositores e seus contatos pessoais, o que possibilitou o dilogo direto, no
s com compositores e intrpretes, mas, tambm, com familiares. Sobre a obra de Camargo
Guarnieri (1907-1993), por exemplo, foram fundamentais os esclarecimentos da curadora da
obra do compositor, Sra. Flvia Camargo Toni, para elucidar detalhes de uma possvel
composio que ele teria escrito usando o cravo. Segundo Toni, o compositor nunca se valeu
do cravo em suas instrumentaes (2008). Foi ento verificado que a informao era a Missa
Diligite, para coro misto a 4 vozes e orquestra e que, na realidade, tem a indicao de rgo
no contnuo, e no cravo. Foi composta para os 40 anos de casamento de um casal de
amigos. Igualmente importante foi o contato telefnico com o cravista Alessandro Santoro,
filho do compositor Cludio Santoro (1919-1989), que possibilitou o acesso s partituras de
Mutationen I (1968) e 6 Preldios em Homenagem Couperin (1977).
Atravs do contato via e-mail com o compositor Cristiano Melli, autor de um
catlogo da obra de Almeida Prado (1943), publicado pelo CCSP, foram obtidos dados sobre
as seis obras com cravo deste compositor. So elas: Paixo de Nosso Senhor Jesus Cristo
segundo So Marcos (1967), Mapa Rtmico (1975), Macara a pescaria Fantstica (1977),
Hendelphonia (1991), Octaedrophonia (1991) e Livro de Macunama (2005).
45
Melli, tambm autor de 5 obras para cravo solo, Passacalha (2005), Preambulum
(2006), Chacona (2006), Fantasia (2006), Variaes sobre o sujeito da Fuga XXIV, Cravo
Bem Temperado Vol. I de J. S. Bach (2007),
Sobre a obra de Francisco Mignone (1897-1986), Maria Josephina Mignone
(1923), a viva do compositor, por telefone, confirmou a existncia de apenas uma obra.
Imitando cravo ou Espineta(1951), que, segundo ela, foi apenas uma pequena msica para
cravo que meu marido escreveu (2008). Bastante esclarecedoras foram os contatos
telefnicos com a Sra. Mahle, que deu detalhes sobre a Sonatina de Ernst Mahle. A Sonatina
(1973) teve sua estria no MASP, no prprio ano de 1973 e quem executou a mesma foi
Mayra de Oliveira Lima, fl.contralto e ele (Mahle) mesmo ao cravo (2008). Em outras
ocasies, Sra. Mahle tocou ao piano acompanhando o compositor na flauta.
Vinte e dois compositores e cinco cravistas brasileiros mostraram interesse
respondendo prontamente aos e-mails e telefonemas e tambm solicitando os resultados da
pesquisa, alegando curiosidade em ver um trabalho que rena as msicas brasileiras com
cravo. Os compositores Calimrio Soares (1944), Willy Corra (1938), Edino Krieger (1928),
Marisa Resende (1944), Ronaldo Miranda (1948), Gilberto Mendes (1922) e Ernst Mahle
(1929) enviaram suas msicas pelo correio. Dimitri Cervo (1968) e Rogrio Constante (1974)
enviaram partituras em arquivo pela internet. As msicas de Cludio Santoro (1919-1989) e
Radams Gnattali (1906-1988) foram enviadas por seus parentes, detentores dos arquivos.
Foram ento reunidas (122) cento e vinte e duas obras para cravo escritas por (49)
quarenta e nove compositores brasileiros. Trs compositores so naturalizados brasileiros:
Eduardo Escalante (1937) Argentina, Ernst Mahle (1929) Alemanha e Ernst Widmer (19271990) Sua.
A Regio Sudeste concentra o maior nmero de obras compostas, mas em estados
de outras regies, onde h algum movimento de msica antiga, tambm foram encontradas
composies com cravo. Na Regio Nordeste o Quinteto Armorial1 (1970 - 1980), em Recife
ou o grupo Syntagma2 (1986), no estado do Cear, servem de estmulo a compositores como
Liduno Pitombeira (1962) que escreveu 6 peas para flauta doce e cravo. Na Regio CentroOeste, Estrcio Mrquez (1941) comps quatro obras com cravo. Este compositor teve
contato com o instrumento em Uberlndia (UFU) atravs do compositor e cravista Calimrio
Soares (1944) e posteriormente em Goinia, onde comps duas obras com cravo dedicadas a
esta pesquisadora. Apenas uma compositora escreveu para cravo: Marisa Resende (RJ), autora
de Elos (1995), para cravo solo e Era uma Vez... (1994), para cravo, quarteto de sopros,
violino e violoncelo.
46
Com a inteno de facilitar o acesso s obras por instrumentistas interessados, foi

disponibilizado um anexo (I) com os endereos eletrnicos consultados relativos a
compositores que escreveram obras para cravo. Naturalmente o resultado desta coleta no
significa a totalidade das obras existentes, pois a produo contnua, no sendo possvel
precisar a totalidade de composies. A fim de organizar o repertrio coletado foram
elaboradas tabelas com informaes variadas sobre as obras, as quais so expostas e
discutidas a seguir.
4.1 - Listagem geral das 122 obras catalogadas em ordem alfabtica por compositor
A grande dificuldade no acesso a informaes sobre msica contempornea se deve ao

fato de que so raros os catlogos e mais raros ainda os catlogos atualizados sobre este
assunto. Assim, este levantamento tem a inteno de minimizar este fato. A seguir, a primeira
tabela com as 122 obras coletadas com cravo a partir do compositor em ordem alfabtica.
Compositor
ADAMI, Felipe
AGNES, Carlos
AGUIAR, Ernani
ALMEIDA PRADO,
Jos Antnio de
AMARAL VIEIRA
(Filho), Jos Carlos do
ANTUNES, Jorge
BICALHO, Lindolfo
CARDOSO,
Lindemberg
CAVALCANTI,
Nestor de Holanda
Nome da obra
Ensemble 33
Ouverture no 2
Divertimento para cravo
Divertimento de Cmera
Peas de Ocasio (5peas)
Paixo de N. Sr Jesus Cristo
segundo So Marcos
Mapa Rtmico
Macara, a Pescaria Fantstica
Hendelphonia
Octaedrophonia (Figuras sonoras
para 8 solistas instrumentais)
Livro de Macunama
Sonata (inconclusa)
J semprem coita viverei
Em meu coraam fycays
A LAntique op. 48
Sarabanda op. 74
Ano
2000
2005
19--?
1980
1994
Formao
fl dc,vl,vla,vlo, cemb
fl dc, cemb
cemb
fl dc,vl,vlc, cemb
cemb
1967
coro SATB, atores,org, cemb,timp
1975
1977
1991
cemb
cemb, pf a 4 mos
cemb
1996
cordas,perc,8 solistas
2005
196?
1968
1969
1969
1975
cemb
fl, cemb
V, cemb
V, cemb
fl, cemb
cemb
Tecladofonia (Sinfonia p/ instrumentos

de teclado e banda sinfnica) op. 104
1977
2pn, cemb,cel,cpn,met,pn de brinquedo,pic,2

fl,ob,req,2 cl,2 sax, fg,tr,2 trp,
tuba,cb,tmp,tring,tam-tam,gongo
Prembulo op. 307

Cantata de Natal op. 312
Graforismas
E(xs)tratos
2003
2003
1970
1988
cemb
S,T,coro a 4 vozes,cordas e cemb
pf ou outro instr de teclas
fl,cl,tbn,vl i-ii,vla,vlc,vlo, cemb,perc.
O Vo do Colibri
1991
cemb, cordas
5 contrapontos de 3 espcie
1972
fl, cemb ,cb
Tabela1: listagem das obras coletadas, em ordem alfabtica por compositores (continua)
47
CERVO, Dimitri
CONSTANTE,Rogrio
CROWL, Harry
CUNHA, Estrcio
Mrquez
ESCALANTE,
Eduardo
FICARELLI, Mario
FREIRE ,Arnaldo
GNATTALI,Radams
GRAMANI, Jose
Eduardo
GUERREIRO,
Antonio
ITIBER, Baslio
KAFEJIAN, Srgio
KRIEGER, Edino
LACERDA,Osvaldo
LEITE, Clarice
MAHLE, Ernst
MATSUDA, Ricardo
MAZZINI, Ricardo
Pequena sute brasileira

2 cenas brasileiras
O navio das Sombras
Por entre Montanhas e Mares
1999
2006
2001
1994
cemb
cemb, ob
cemb, fl dc t
cemb
Turris Ebrnea-Cantata p/
solistas(SATB)sobre textos de poetas
simbolistas paranaenses
1999
coro,(SABT),orq.cmera,(cordas,cemb)
Sinfonia No 2-Paisagens Verdes

Variaes para duas fl,cr,gamba
2003
1986
orq. Cordas e cemb

fl, cemb,vla g
Ofcio de Treva e luz
1998
B,2 fls, cemb,vlc,2 trump,3 trn,

cemb,coro(satb),pedra,tr,bong,bombo
Msica para fl, vl e Cr

Msica para fl e Cr
2002
2002
fl,vl, cemb
fl, cemb
Meditamen
1974
narrador,fl, cemb
A Sombra
Sute para cravo
A Floresta de Beatriz - Sute op. 53
Sonatina para cravo e violo
Minueto Senza Trio
Arrasta-p
Carambola
Cebola e Agrio
Corta-Jaca
Craio
Deodora
Festa na Roa
Framboesa
Lento
Manara
Namorada
Pimentinha
Xameguinho
Ana Terra
Ao Coco do Riacho
Banho-nho
Calanguinho
Carinhosa
Dobradinho
Melodia
Mexericos da Rabeca
Morena
Rancheira
Sereno
Seresta
1974
2004
2009
199?
1996
1996/7
1996/7
1996/7
1996/7
1996/7
1996/7
1996/7
1996/7
1996/7
1996/7
1996/7
1996/7
1996/7
1997
1997
1997
1997
1997
1997
1997
1997
1997
1997
1997
1997
bar,fl,ob,vl,vlc,pf, cemb,perc,coro
cemb
cemb
vlo,cemb
cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb,voz
Sute para cravo
1998
cemb
Choro para uma flauta de cristal
19--?
1996
1984
2002
1975
197?
1969
1970
1973
2007
2007
2008
1987
fl, cemb
S,vl, cemb
cemb e orq
cemb
cemb
cemb
cemb
fl dc, ou ob e cemb
fl dc a ou tansv e cemb
cemb
vla caipira, cemb
vla de cabaa, cemb
hp, cemb,fg solo,cordas
Trs pequenas parbolas e uma epgrafe
Trs Imagens de Nova Friburgo

Momentos
Sonata para cravo ou piano
Sute Barroca
Preldio, Fuga e Toccata
Sonatina
Sonatina
Uma Valsa nas Estrelas
Aleijadinho
Mundano
Do encontro que houveram ter
Tabela1: listagem das obras coletadas, em ordem alfabtica por compositores (continua)
48
MELLI, Cristiano
MENDES, Gilberto
MIGNONE, Francisco
MIRANDA, Ronaldo
MOROZOWICZ,
Henrique (de Curitiba)
NASSIF, Rafael
NETTO, Calimrio
Soares
OLIVEIRA, Willy
Correia de
PADILHA,Marco
PENALVA, Jos
PITOMBEIRA,
Liduno
RESENDE, Marisa
RICHTER, Frederico
RODRIGUES, Ney
SANTORO, Cludio
SENNA, Caio
SILVESTRE, Lourival
SOUZA LIMA, Joo
de
VALLE, Raul do
VICTORIO, Roberto
VILLANI-CRTES,
Edmundo
WIDMER, Ernst
Passacalha
Preambulum
Chacona
Fantasia
2005
2006
2006
2006
cemb
cemb
cemb
cemb
2007
cemb
Imitando cravo ou espineta

Cantares
Variaes Asrovarc
1975
1951
1984
2002
bar,ob,vlc, cemb
cemb
V,fl dc,vla g, cemb
cemb
Abertura, Sarabanda e Final
1994
cemb
Duas peas para cravo

Cravocembalada
Toccata de Roa
Instncias
2000
1980
1982
1989
cemb
cemb
cemb
fl, vl, cemb
Claviharpsicravocembalochord
1974
cemb
Ditirambo
Concertino Barroco
Fantasia sobre a Muie Rendra
Variaes sobre o Juazeiro
Ajubete Jep Am Mba
Sonata para flauta doce e cravo
Five two-voice Inventions
Sute Russana
1984
1989
1988
1991
1992
1994
1994
199?
cemb,vla g
cemb, orq
6teto de fl, cemb
fl dc, fl, cemb, perc
fls dc, cemb, cello
fl dc,cemb
cemb
cemb
Fantasia sobre o Canind de Luiz

Gonzaga
1999
fls dc, fls,cemb,vla g,vlo,perc
Convulses Delicadas
Monema I e II
1994
1995
1981
1994
1968
1977
1997
1974
cemb,vl,vlc,4eto de sopros
cemb
vlo, cemb
rbc, cemb
cemb, fita magntica
cemb
cemb
cemb
Sute antiga
1975
cemb
Rupturas
EstriasVIII-cravo em escultura sonora
1977
1985
cemb ampl
cemb ampl, perc
Panorama
1988
Heptaparaparshinokh
Modinha da Moa de Antes
A Festa da Tocandyra
A Moda da Tocandyra
Audiocomplemento para Siegrfried
Lenz
Partita II op 23
Brasiliana op 166
1991
1994
1996
1994
1996
Variaes sobre o sujeito da Fuga

XXIV, Cravo Bem Temperado Vol I, de
JS.Bach
Motetos feio de Lobo de Mesquita
Era uma vez...

Elos
Sute para violo e cravo
Capo
Mutationen I
6 preldios (Homenagem Couperin)
2fls,ob,4fl dc,2v solistas(s,bar),perc, cemb,2vl,vla,2

vlc
S,T,Bar(solistas),coro misto,2 pf, org, cemb,10 prc
V, cemb
vlo, cemb
V, cemb
vlo, cemb
1951
fl,ob,fg,vl,vla,vl,cb, cemb
1961
1988
fl, cemb
fl,vlc, cemb
Tabela1: listagem das obras coletadas, em ordem alfabtica por compositores (fim)
49
4.2 - Listagem das obras em ordem cronolgica
A partir do levantamento das obras coletadas, foi organizada a tabela n2 em ordem

cronolgica de composio. Em quatro obras no foram encontradas as datas: Divertimento de
Cmera de Carlos Agnes; Sonatina para violo e cravo de Radams Gnattali (manuscrito); Sonata
para cravo de Amaral Vieira, que por estar inconclusa, no tem data de composio no catlogo do
compositor e Choro Para uma Flauta de Cristal (flauta, fagote e cravo) de Baslio Itiber, tambm
inconclusa, manuscrito que se encontra no arquivo da Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro. Em
uma outra composio Itiber mostra o interesse pelo cravo: Conversa de Bach e Nazareth ou
Homenagem ao Cravo para dois pianos, composta em 1941.
Em 1951, Francisco Mignone escreveu Imitando Cravo Ou Espineta para cravo solo.
Ernst Widmer neste mesmo ano comps Audiocomplemento para Siegfried Lenz, para flauta, obo,
quarteto de cordas e cravo. Nesta dcada iniciava-se um movimento em trono deste instrumento no
Brasil, quando, em So Paulo, a cravista Alda Hollnagel (1917-1970) que havia comprado um
cravo Neupert, d aulas particulares de cravo e tambm faz concertos.
Apesar de no se saber ao certo quando foi o primeiro concerto com cravo no Brasil, no
sculo XX, h evidncias de que Hans-Joachim Koellreutter (1915-2005), alemo que chegou ao
Brasil em 1937, tocou flauta doce acompanhado por cravo (AUGUSTIN, 1999). Segundo
Albuquerque (2008, p 146) efetivamente na dcada de 50 que o cravo finalmente passa a ser
tocado em concertos, e na dcada de 60 comeam a ser dadas aulas do instrumento, ainda que de
forma peridica, no regular.
Nos anos 60, o cravista e construtor Roberto de Regina inicia a construo de
instrumentos no Brasil e surgem grupos como o Musikantiga3 e o Paraphernlia (em So
Paulo) e o Conjunto Roberto de Regina (no Rio de Janeiro). Como conseqncia destes fatos, a
dcada apresenta um aumento no nmero de obras compostas para cravo, um total de oito. Destas,
quatro foram compostas por Amaral Vieira: Sonata (196?), J sempr em coita viverei, (1968), Em
meu corao ficais, (1969) e A LAntique op. 48, (1969). Almeida Prado
comps Paixo de Nosso Senhor Jesus Cristo segundo So Marcos (1967) para
coro, rgo, cravo e tmpano. Ernst Mahle comps a primeira de suas trs obras com cravo,
Preldio, Fuga e Toccata (1969). Cludio Santoro escreveu Mutationem I (1968) para cravo e
gravador e Ernst Widmer comps sua segunda obra com cravo, a Partita II op. 23 (1961).
50
A dcada de 70 mostrou-se de grande importncia para o cravo no Brasil. O

nmero de obras compostas aumenta consideravelmente chegando a dobrar o nmero de
composies da dcada anterior, pois temos 16 obras no perodo. A cravista Helena Jank
regressa de seus estudos na Alemanha, tornando-se a primeira professora brasileira com
formao superior em cravo. Roberto de Regina, que desde a dcada de 60 vinha construindo
cravos, passa a dar aulas em festivais, juntamente com Jank, iniciando uma gerao de
cravistas. O cravista Felipe Silvestre cria um curso de extenso de cravo na Escola de
Comunicao e Artes da USP. Em Curitiba, durante o Festival Internacional (1974), os
cravistas Ingrid Seraphim e Roberto de Regina iniciam o Camerata Antiqua4 com coro e
orquestra.
Em meados da dcada de 70, o Museu de Arte de So Paulo promoveu o CursoFestival de Interpretao cravstica (Julho a Novembro de 1975) com grandes dimenses,
sendo que, sua progrmao contou com aulas da cravista Huguette Dreyfus, vinda da Frana
especialmente para a ocasio. O Curso-festival tambm contou com a participao do
construtor de cravos Hidetoshi Arakawa, que fez dois instrumentos para o evento. O MASP
encomendou obras compositores brasileiros para apresentaes nos concertos do cursofestival. So elas: Sonata para Cravo de Osvaldo Lacerda, Sute Antiga de Sousa Lima e
Mapa Rtmico de Almeida Prado. Foram apresentadas tambm outras obras j existentes no
repertrio brasileiro contemporneo para cravo. A partir deste evento surgiram grupos como o
Quadro Cervantes5, o rs Barroca6 e o Camerata Antiqua.
Outros fatos importantes dos anos 70 foram as compras de cravos pela
Universidade Federal da Bahia e Escola de Msica de Braslia em 1977, ano da composio
de 6 peldios (homenagem Couperin) de Cludio Santoro, professor do departamento de
msica da Universidade Federal de Braslia. Esta obra foi composta na Alemanha e dedicada
Stanislav Heller7.
No Brasil dos anos 80 j haviam muitos cravos, alguns professores e muitos
pianistas que se interessavam pelo instrumento, mas no havia ainda uma instituio formal
com curso deste instrumento. Este foi um perodo no qual alguns instrumentistas saram do
pas em busca de especializao. Dois construtores de instrumentos, Abel Vargas e William
Takahashi, ambos radicados em So Paulo, comeam a construir cravos e espinetas que hoje
esto sendo utilizados em todo o pas. Quanto ao repertrio do perodo, foram encontradas 15
msicas compostas durante este perodo. Dentre estas 15, apenas 2 so para cravo solo.
Cravocembalada (1980) e Toccata de Roa (1982), de Calimrio Soares.
51
Nos anos 90, j existe no Brasil um maior nmero de professores, pois, os

estudantes que saram em busca de aperfeioamento no exterior retornam, trazendo material
pedaggico, instrumentos e conhecimento tcnico atualizado. Edmundo Hora que havia
ingressado na UNICAMP como cravista em 1982, comea a dar aulas em 1993, juntamente
com Helena Jank que j lecionava desde 1982; Pedro Persone d aulas no Conservatrio
Dramtico e Musical Dr. Carlos de Campos em Tatu (1985 a 2000); Marcelo Fagerlande a
partir de 1995 ensina Baixo Contnuo e Cravo na Escola de Msica da UFRJ; Rosana
Lanzelotte leciona cravo e baixo contnuo na UNIRIO de 1997 a 2003; Na Escola de Msica
de Braslia, a partir de 1995, quando o cravo da escola volta de uma reforma, Maria de
Lourdes Cutolo e Ana Ceclia Tavares Ladeira iniciam o curso tcnico de cravo. Marcus
Holler, a partir de 1995 leciona cravo e baixo contnuo como matria eletiva na UDESC.
Nesta dcada, onde o ensino do cravo foi consolidado, foram catalogadas 55
peas. Destas 55, 26 foram compostas por Jos Eduardo Gramani, e 12 gravadas no CD
Mexericos da Rabeca (1997), por Patrcia Gatti ao cravo e o prprio Gramani nas diferentes
rabecas.
Do incio da dcada de 2000 at finalizao deste trabalho foram encontradas 23
obras com cravo, 13 das quais para cravo solo, mostrando um maior conhecimento do
instrumento por parte dos compositores. A tabela 2 abaixo, foi organizada em ordem
cronolgica.
Ano
19--?
Compositor
AGNES, Carlos
19--?
ITIBER, Baslio
196?
1951
1961
1967
1968
1969
AMARAL VIEIRA (Filho),

Jos Carlos do
MIGNONE, Francisco
WIDMER, Ernst
Nome da obra
Choro para uma flauta de
cristal
Formao
cemb
fl, cemb
Sonata (inconclusa)
fl, cemb

Audiocomplemento para
Siegrfried Lenz
Partita II op 23
Paixo de N. Sr Jesus Cristo
segundo So Marcos
cemb
WIDMER, Ernst
ALMEIDA PRADO, Jos
Antnio de
J semprem coita viverei
Jos Carlos do
SANTORO, Cludio
Mutationen I
Jos Carlos do
A LAntique op. 48
Jos Carlos do
MAHLE, Ernst
Tabela 2: listagem das obras em ordem cronolgica (continua)
fl,ob,fg,vl,vla,vl,cb, cemb
fl, cemb
V, cemb
cemb, fita magntica
V, cemb
fl, cemb
cemb
52
1970
197?
1972
1973
1974
1975
ANTUNES, Jorge
MAHLE, Ernst
LEITE, Clarice
CAVALCANTI,
Nestor de Holanda
MAHLE, Ernst
SILVESTRE, Lourival
ESCALANTE,
Eduardo
FICARELLI, Mario
OLIVEIRA, Willy
Correia de
ALMEIDA PRADO,
Jos Antnio de
AMARAL VIEIRA
LACERDA,Osvaldo
MENDES, Gilberto
SOUZA LIMA, Joo
de
ALMEIDA PRADO,
Jos Antnio de
1977
AMARAL VIEIRA
SANTORO, Cludio
1980
1981
1982
1984
1985
1986
1987
1988
1989
199?
1991
VALLE, Raul do
AGUIAR, Ernani
NETTO, Calimrio
Soares
RICHTER, Frederico
NETTO, Calimrio
Soares
KRIEGER, Edino
MIRANDA, Ronaldo
PADILHA,Marco
Graforismas
Sonatina
Sute Barroca
pf ou outro instr de teclas

fl dc, ou ob e cemb
cemb
fl, cemb ,cb
Sonatina
Monema I, Monema II
fl dc a ou tansv e cemb
cemb
Meditamen
narrador,fl, cemb
A Sombra
Bar,fl,ob,vl,vlc,pf, cemb,perc,coro
cemb
Mapa Rtmico
cemb
Sarabanda op. 74
cemb
cemb
Motetos feio de Lobo de

Mesquita
Bar,ob,vlc, cemb
Sute antiga
cemb
cemb, pf a 4 mos
Tecladofonia (Sinfonia p/
instrumentos de teclado e banda
sinfnica) op. 104
6 preldios (Homenagem
Couperin)
2pn, cemb,cel,cpn,met,pn de brinquedo,pic,2

fl,ob,req,2 cl,2 sax, fg,tr,2 trp,
tuba,cb,tmp,tring,tam-tam,gongo
cemb
Rupturas
cemb ampl
fl dc,vl,vlc, cemb
Cravocembalada
cemb
Vlo, cemb
Toccata de Roa
cemb
Trs Imagens de Nova Friburgo

Cantares
Ditirambo
cemb e orq
V,fl dc,vla g, cemb
cemb,vla g
EstriasVIII-cravo em escultura
sonora
cemb ampl, perc
Variaes para duas fl,cr,gamba
fl, cemb,vla g
Do encontro que houveram ter

E(xs)tratos
hp, cemb,fg solo,cordas

fl,cl,tbn,vl i-ii,vla,vlc,vlo, cemb,perc.
Fantasia sobre a Muie Rendra
6teto de fl, cemb
VICTORIO, Roberto
Panorama
2fls,ob,4fl dc,2v solistas(s,bar),perc,

cemb,2vl,vla,2 vlc
WIDMER, Ernst
NETTO, Calimrio
Soares
PENALVA, Jos
PITOMBEIRA,
Liduno
ALMEIDA PRADO,
Jos Antnio de
CARDOSO,
Lindemberg
PITOMBEIRA,
Liduno
Brasiliana op 166
fl,vlc, cemb
Instncias
fl, vl, cemb
Concertino Barroco
cemb, orq
Sute Russana
cemb
Hendelphonia
cemb
O Vo do Colibri
cemb, cordas
Heptaparaparshinokh
S,T,Bar(solistas),coro misto,2 pf, org, cemb,10

prc
VALLE, Raul do
CUNHA, Estrcio
Marquez
MAZZINI, Ricardo
BICALHO, Lindolfo
PITOMBEIRA,
Liduno
VICTORIO, Roberto
53
1992
PITOMBEIRA, Liduno
AGUIAR, Ernani
CROWL, Harry
MOROZOWICZ,
Henrique (de Curitiba)
1994
PITOMBEIRA, Liduno
1995
RESENDE, Marisa
RODRIGUES, Ney
VILLANI-CRTES,
Edmundo
RESENDE, Marisa
ALMEIDA PRADO,
Jos Antnio de
GRAMANI, Jose
Eduardo
1996
KAFEJIAN, Srgio
VILLANI-CRTES,
Edmundo
GNATTALI,Radams
1996/7
1997
1998
1999
GRAMANI, Jose
Eduardo
GRAMANI, Jose
Eduardo
SENNA, Caio
CUNHA, Estrcio
Mrquez
GUERREIRO, Antonio
CERVO, Dimitri
CROWL, Harry
PITOMBEIRA, Liduno
2000
2001
2002
Ajubete Jep Am Mba

Peas de Ocasio (5peas)
Por entre Montanhas e Mares
fls dc, cemb, cello

cemb
cemb
cemb

Era uma vez...
Capo
fl dc,cemb
cemb
cemb,vl,vlc,4eto de sopros
rbc, cemb
V, cemb
Elos
Octaedrophonia (Figuras sonoras
para 8 solistas instrumentais)
cemb
cordas,perc,8 solistas
Minueto Senza Trio
cemb
Trs pequenas parbolas e uma

epgrafe
S,vl, cemb
A Moda da Tocandyra
vlo, cemb
Sonatina para cravo e violo

Arrasta-p
Carambola
Cebola e Agrio
Corta-Jaca
Craio
Deodora
Festa na Roa
Framboesa
Lento
Manara
Namorada
Pimentinha
Xameguinho
Ana Terra
Ao Coco do Riacho
Banho-nho
Calanguinho
Carinhosa
Dobradinho
Melodia
Mexericos da Rabeca
Morena
Rancheira
Sereno
Seresta
Convulses Delicadas
vlo,cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb,voz
Cemb
Ofcio de Treva e luz
B,2 fls, cemb,vlc,2 trump,3 trn,

cemb,coro(satb),pedra,tr,bong,bombo
Sute para cravo

cemb
cemb
Turris Ebrnea-Cantata p/
solistas(SATB)sobre textos de poetas
simbolistas paranaenses
Fantasia sobre o Canind de Luiz
Gonzaga
coro,(SABT),orq.cmera,(cordas,cemb)
Fls dc, fls,cemb,vla g,vlo,perc
ADAMI, Felipe
Ensemble 33
fl dc,vl,vla,vlo, cemb
NASSIF, Rafael
Duas peas para cravo
cemb
CONSTANTE,Rogrio
O navio das Sombras
cemb, fl dc t
CUNHA, Estrcio
Msica para fl, vl e Cr
fl,vl, cemb
Mrquez
Msica para fl e Cr
fl, cemb
KRIEGER, Edino
Momentos
cemb
MIRANDA, Ronaldo
Variaes Asrovarc
cemb
54
2003
2004
2005
2006
AMARAL VIEIRA
AMARAL VIEIRA
CROWL, Harry
FICARELLI, Mario
ADAMI, Felipe
ALMEIDA PRADO,
Jos Antnio de
MELLI, Cristiano
CERVO, Dimitri
MELLI, Cristiano
MATSUDA, Ricardo
2007
MELLI, Cristiano
2008
MATSUDA, Ricardo
2009
FREIRE ,Arnaldo
Prembulo op. 307
cemb
S,T,coro a 4 vozes,cordas e cemb
Sinfonia No 2-Paisagens Verdes

Sute para cravo
Ouverture no 2
orq. Cordas e cemb

cemb
fl dc, cemb
Livro de Macunama
cemb
Passacalha
2 cenas brasileiras
Preambulum
Chacona
Fantasia
Aleijadinho
cemb
cemb, ob
cemb
cemb
cemb
cemb
vla caipira, cemb
Variaes sobre o sujeito da Fuga

XXIV, Cravo Bem Temperado Vol I,
de JS.Bach
cemb
Mundano
A Floresta de Beatriz - Sute op.
53
vla de cabaa, cemb

cemb
Tabela 2: listagem das obras em ordem cronolgica (fim)
4.3 - Listagem de obras para cravo solo
Na tabela n3 abaixo esto listadas as obras para cravo solo. Muitas destas peas
foram comissionadas por fundaes, festivais ou intrpretes, sendo que algumas tm
gravaes feitas por cravistas brasileiros. Cravocembalada, de Calimrio Soares, foi gravada
por Rosana Lanzelotte no CD Toccata; Elos, de Marisa Resende, gravada por Marcelo
Fagerlande em CD com o nome da autora. Suite Russana, de Liduino Pitombeira, est
gravado no CD Miracula do grupo Syntagma. Foram gravados no CD O Cravo Brasileiro, de
Rosana Lanzelotte, Convulses Delicadas, de Caio Senna; Peas de Ocasio, de Ernani
Aguiar; Sute, de Antnio Guerreiro, Sonata, de Osvaldo Lacerda.
Sonata, de Osvaldo Lacerda, teve sua estria em 1975, por Maria Lcia Nogueira,
durante o curso-festival do MASP. Neste mesmo evento foram tambm estreadas, Mapa
Rtmico, de Almeida Prado, por Helena Jank; Sute Antiga, de Souza Lima, por Maria de
Lourdes Cutolo; Sute Barroca, da compositora Clarice Leite, por Edin Pinheiro Strehler;
Monema I e Monema II, de Lourival Silvestre, e Claviharpsicravocembalochord, de Willy
Corra de Oliveira, ambas dedicadas a Felipe Silvestre e estreadas por ele.
Os compositores que mais escreveram para cravo solo foram: Cludio Santoro,
com seus 6 Preldios (Homenagem Couperin) e Cristiano Melli, com 5 peas para cravo
solo: I Passacalha, II Preambulum, III Chacona, IV Fantasia e V Variaes sobre o Sujeito
55
da Fuga XXIV. Melli faz as seguintes sujestes para a seqncia de execuo de sua obra:
a) I - II - III - IV V; b) I - IV III; c) IV III; d) V; e) I - III - IV - II.
Almeida Prado tm 3 obras: Mapa Rtmico, Hendelphonia e Livro de
Macunama. Amaral Vieira, tambm comps trs obras: Sarabanda, Prembulo op. 307 e
uma Sonata inconclusa. Calimrio Soares escreveu duas obras: Cravovembalada e Toccata de
Roa. A obra Haendelphonia, do compositor Almeida Prado, foi tema da dissertao de
mestrado da pesquisadora Rita de Cssia Taddei Yansen. uma sute com trs danas.
Chacona - tema e XXI variaes, Sarabanda e Giga. O compositor Jos Eduardo Gramani
que comps 26 obras para cravo e rabeca, escreveu Minueto Senza Trio, para cravo solo,
dedicada ao cravista Edmundo Hora.
Compositor
Nome da obra
Ano
AGNES,Carlos
19??
AGUIAR, Ernani
Peas de Ocasio
1994
ALMEIDA PRADO, Jos Antnio de
Mapa Rtmico
1975
Hendelphonia
1991
Livro da Macunama
2005
AMARAL VIEIRA (Filho), Jos Carlos do
Sarabanda op.74
1975
AMARAL VIEIRA (Filho), Jos Carlos do
Prembulo op. 307
2003
CERVO, Dimitri
1999
CROWL, Harry
Por entre montanhas e Mares
1994
FICARELLI, Mario
Sute para cravo
2004
FREIRE, Arnaldo
A Floresta de Beatriz Sute op. 53
2009
GRAMANI, Jose Eduardo
Minueto Senza Trio
1996
GRAMANI, Jose Eduardo
Craio
199?
GUERREIRO, Antnio
Sute para cravo
1998
KRIEGER, Edino
Momentos
2002
LACERDA, Osvaldo
1975
LEITE, Clarice
Sute Barroca
197?
MAHLE,Ernst
1969
MATSUDA, Ricardo
2007
MELLI, Cristiano
Passacalha
2005
MELLI, Cristiano
Preambulum
2006
MELLI, Cristiano
Chacona
2006
MELLI, Cristiano
Fantasia
2006
MELLI, Cristiano
Variaes sobre o sujeito da Fuga XXIV,Cravo bem Temperado

Vol I, de J.S.Bach
2007
MIGNONE, Francisco
1951
Tabela 3: listagem de obras para cravo solo (continua)
56
MIRANDA, Ronaldo
Variaes Asrovarc
2002
MOROZOWICZ, Henrique (de Curitiba)
1994
NASSIF, Rafael
Duas Peas para Cravo
2000
NETTO, Calimrio Soares
Cravocembalada
1980
NETTO, Calimrio Soares
Toccata de Roa
1982
OLIVEIRA, Willy Corra de
1974
PITOMBEIRA, Liduno
1994
PITOMBEIRA, Liduno
Sute Russana
199?
RESENDE, Marisa
Elos
1995
SANTORO, Cludio
6 preldios (Homenagem Couperin)
1977
SENNA, Caio
Convulses Delicadas
1997
SILVESTRE, Lourival
Monema I, Monema II
1974
SOUZA LIMA, Joo de
Sute antiga
1975
VALLE, Raul do
Rupturas
1977
VIEIRA, Amaral
Sonata (inconclusa)
196?
Tabela 3: listagem de obras para cravo solo (fim)
4.4 - Obras para formaes com cravo e dois ou trs instrumentos
As 43 0bras para cravo e dois ou trs instrumentos da tabela 4 abaixo mostram

que, alm das formaes tradicionais, como cravo e flauta (doce ou transversal), cravo e voz
ou ainda cravo e viola da gamba, existem peas com formaes inusitadas. Como exemplo,
Mutationem I, de Cludio Santoro, para cravo e fita magntica, onde fita magntica foi
considerada segundo instrumento. Esta pea foi encomenda por Antoinette Vischer e faz parte
de uma coleo de doze obras, Mutationem I, II, III, IV, V, VI, VII, VIII, IX, X, XI e XII, para
instrumentos variados e fita magntica, compostas entre 1968 e 1976.
Outros exemplos das novas experincias com o novo velho instrumento, so:
Estrias VIII, para cravo amplificado e percusso, de Raul do Valle; as msicas para rabeca e
cravo de J. E. Gramani; Aleijadinho, de Ricardo Matsuda, para viola caipira e cravo, que foi
gravada e lanada em 2004 no CD AMARES do Grupo Anima8; Mundano (2008), para viola
de cabaa e cravo, tambm de Ricardo Matsuda. Esta obra teve uma verso anterior, com
outra instrumentao gravada pelo Anima, no CD Espelho.
Foram localizadas trs obras compostas para cravo e violo: A Festa da
Tocandyra, de Edmundo Villani-Crtes; Sonatina para Violo e Cravo, de Radams Gnatalli
e Sute para Violo e Cravo,
de Frederico Richter. O instrumento mais usado nestas
57
formaes a rabeca, presente em vinte e trs obras, todas elas compostas por Jos Eduardo
Gramani e em seguida, a flauta que aparece em dezesseis obras.
Compositor
AMARAL VIEIRA (Filho), Jos Carlos
do
ITIBER, Baslio
NETTO,Calimrio Soares
SANTORO, Cludio
CERVO, Dimitri
VILLANI-CRTES, Edmundo
ESCALANTE, Eduardo
CUNHA, Estrcio Mrquez
MAHLE, Ernst
WIDMER, Ernst
ADAMI, Felipe
RICHTER, Frederico
GRAMANI, Jos Eduardo
PITOMBEIRA, Liduino
PADILHA, Marco
CAVALCANTI, Nestor de Holanda
RODRIGUES, Ney
GNATTALI, Radams
VALLE, Raul do
MATSUDA, Ricardo
CONSTANTE, Rogrio
KAFEJIAN, Srgio
VILLANI-CRTES, Edmundo
Nome da obra
J sempren coita viverei
A LAntique op. 48
Sonata (inconclusa)
Choro para uma flauta de cristal
Instncias
Mutationen I
2 cenas brasileiras
A Festa de Tocandyra
Meditamen
Variaes para duas fl,cr,gamb
Msica para fl, vl e cr
Msica para fl e cr
Sonatina
Sonatina
Partita II op 23
Brasiliana op 166
Ouverture no 2
Arrasta-p
Carambola
Cebola e Agrio
Corta-Jaca
Deodora
Festa na Roa
Framboesa
Lento
Manara
Namorada
Pimentinha
Xameguinho
Ao Coco do Riacho
Dobradinho
Seresta
Sereno
Ana Terra
Morena
Melodia
Calanguinho
Mexericos da Rabeca
Carinhosa
Rancheira
Banho-nho
Ditirambo
Capo
Sonatina para violo e cravo
EstriasVIII-cravo em escultura sonora
Aleijadinho
Mundano
O navio das Sombras
Trs pequenas parbolas e uma epgrafe
A Moda da Tocandyra
Formao
cemb, PF a 4 mos
V, cemb
V, cemb
fl, cemb
fl, cemb
fl, cemb
fl, vl, cemb
cemb, fita magntica
cemb, ob
V, cemb
vlo, cemb
narrador,fl, cemb
fl, cemb,vla g
fl,vl, cemb
fl, cemb
fl dc, ou ob e cemb
fl dc A ou tansv,cemb
fl, cemb
fl,vlc, cemb
fl dc,cemb
vlo, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb,V
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
rbc, cemb
cemb,vla g
fl dc, cemb
cemb,vla g
fl, cemb,cb
rbc, cemb
vlo,cemb
cemb ampl, perc
vla caipira, cemb
vla de cabaa, cemb
cemb, fl dc T
S,vl, cemb
vlo, cemb
V, cemb
Tabela 4: Listagem de obras para formaes com cravo e 2 ou 3 instrumentos
Ano
1977
1968
1969
1969
196?
19??
1989
1968
2006
1994
1996
1974
1986
2002
2002
1970
1973
1961/65
1988
2005
1981
1996/7
1996/7
1996/7
1996/7
1996/7
1996/7
1996/7
1996/7
1996/7
1996/7
1996/7
1997
1997
1997
1997
1997
1997
1997
1997
1997
1997
1997
1997
1997
1994
19??
1972
1994
19-1985
2007
2008
2001
1996
1996
1994
58
4.5 Formaes com cravo e 4 ou mais instrumentos (ou orquestra)
Abaixo esto listadas as obras para cravo e 4 ou mais instrumentos ou cravo e

orquestra. Nesta tabela vemos uma grande variedade de formaes instrumentais e tambm de
estilos composicionais. Edino Krieger, Harry Crowl, Jos Penalva e Lindemberg Cardoso
escreveram para cravo e cordas.
Aqui, novamente, o instrumento que mais aparece nas instrumentaes a flauta.
Doze obras, entre quartetos e obras sinfnicas, contm flautas, doce ou transversal, em sua
formao. Depois, vemos em oito obras, as formaes com voz, sendo que trs so sacras:
Cantata de Natal, de Amaral Vieira, Paixo de N. S. Jesus Cristo Segundo So Marcos, de
Almeida Prado, Ofcio de Travas e Luz, de Estrcio M. Cunha. As outras cinco obras com voz
so Motetos Feio de Lobo de Mesquita, de Gilberto Mendes, Turris Ebnea de Harry
Crowl, A Sombra, de Mrio Ficarelli e Panorama e Heptaparaparshinokht, de Roberto
Victorio.
Nesta tabela, que est organizada em ordem cronolgica, Ernst Widmer autor da
primeira composio, Audiocomplemento para Siegrfried Lenz (1951) e aps 16 anos, em
1967, Almeida Prado escreveu Paixo de N. S. Jesus Cristo Segundo So Marcos. Na dcada
de 70, h um aumento no nmero de obras, pois vemos ento, trs msicas compostas: A
Sombra, de Mrio Ficarelli, Motetos Feio de Lobo de Mesquita, de Gilberto Mendes e
Tecladofonia, de Amaral Vieira. Na dcada de 80, foram listadas oito obras, na dcada de 90
o nmero sobe para nove obras.
Ano
Compositor
1951
WIDMER, Ernst
1974
ALMEIDA PRADO,
Jos Antnio de
FICARELLI, Mario
1975
MENDES, Gilberto
1977
AMARAL VIEIRA
1980
AGUIAR, Ernani
1967
1984
KRIEGER, Edino
MIRANDA, Ronaldo
1987
MAZZINI, Ricardo
Nome da obra
Audiocomplemento para
Siegrfried Lenz
Paixo de N. Sr. Jesus
Cristo segundo S. Marcos
A Sombra
Motetos Feio de Lobo
de Mesquita
Tecladofonia (Sinfonia p/
instrumentos de teclado e
banda sinfnica) op 104
Trs Imagens de Nova
Friburgo
Cantares
Do encontro que
houveram ter
Formao
fl,ob,fg,vl,vla,vlc,cb, cemb
Bar,fl,ob,vl,vlc,pn, cemb,perc,coro
Bar, ob, vlc, cemb
2pf, cemb,cel,cpn,met,pn de brinquedo,pic,2 fl,ob,req,2
cl,2 sax, fg,tr,2 trp, tuba,cb,tmp,tring,tam-tam e gongo
fl dc, vl, vlc, cemb
cemb, orq.
V, fl dc, vla g, cemb
hp, cemb, fg solo, cordas
Tabela 5: formao com cravo e 4 ou mais instrumentos (ou orquestra) (continua)
59
BICALHO, Lindolfo
Fantasia sobre a Muie

Rendra
E(xs)tratos
VICTORIO,Roberto
Panorama
PENALVA, Jos
PITOMBEIRA,Liduno
CARDOSO, Lindemberg
VICTORIO,Roberto
PITOMBEIRA,Liduno
RESENDE,Marisa
ALMEIDA PRADO,
Jos Antnio de
CUNHA, Estrcio
Mrquez
Concertino Barroco
O Vo do Colibri
Heptaparaparshinokh
Ajubete Jep Am Mba
Era uma vez.
fl, cl, tbn, vl I-II, vla, vlc, cemb, perc

2fl,ob,4fl dc,2vozes solistas(S,Bar),perc, cemb,2vl,vla,2
vlc
cemb, orq
cemb, cordas
S,T,Bar(solistas),coro misto,2 pf,org, cemb,10 prc
fls dc, cemb, cello
cemb, vl, vlc, 4teto de sopros
Octaedrophonia
Concerto para cordas,perc. e 8 solistas instrumentais
Ofcio de Trevaz e Luz
B,2 fls,cl,vlc,2 trump,3 trn,

cemb,coro(SATB),pedra,tr,bong,bombo
Turris Ebrnea
SATB,coro,cordas, cemb
PITOMBEIRA,Liduno
1988
1989
1991
1992
1994
1996
1998
1999/200
0
CROWL, Harry
1999
PITOMBEIRA,Liduno
2000
ADAMI, Felipe
AMARAL VIEIRA
CROWL, Harry
2003
Fantasia sobre o Canind

de Luiz Gonzaga
Ensemble 33
6teto de fl, cemb
fls dc, fls,cemb,vla g,vlo,perc

fl dc, vl, vla, vlo, cemb
S,T,coro a 4 vozes,cordas e
Sinfonia No 2
cordas, cemb
Tabela 5: formao com cravo e 4 ou mais instrumentos (ou orquestra) (fim)
A anlise destas tabelas nos mostra que ao longo das ltimas dcadas, o cravo vem
conquistando crescente espao no repertrio contemporneo brasileiro. Este fato mais
claramente visualizado quando observamos o aumento de composies por dcadas. A partir
da dcada de 50 onde h apenas 2 obras compostas com cravo, vemos nos anos seguintes um
grande nmero de obras compostas. Os compositores que mais escreveram para cravo foram:
Eduardo Gramani (25 obras), Amaral Vieira e Liduino Pitombeira (7 obras), Almeida Prado
(6 obras), Estrcio Cunha (4 obras). Com 3 obras compostas vemos Calimrio Soares, Ernst
Mahle, Ernst Widmer e Harry Crowl. Com duas obras, Cludio Santoro, Dimitri Cervo,
Ernani Aguiar, Edino Krieger, Felipe Adami, Mrio Ficarelli, Marisa Resende, Raul do Valle,
Roberto Victorio, Ronaldo Miranda e Villani Crtes.
As trs obras de carter sacro listadas somam-se ao total de doze obras com vozes na
instrumentao. O instrumento mais utilizado nas formaes foi a flauta. Foram listadas 28
obras com flauta doce ou transversal.
Curiosamente, somente quatro compositores usaram algum instrumento de poca alm
da flauta doce em suas instrumentaes. Este instrumento a viola da gamba, que aparece em
Cantares, de Ronaldo Miranda; Variaes para 2 fls, cravo e V. da Gamba, de Estrcio M.
Cunha; Fantasia sobre o Canind de Luiz Gonzaga, de Liduino Pitombeira e Ditirambo, de
Marco Padilha.
Existem composies que demonstram grande conhecimento das possibilidades
idiomticas do cravo por parte dos compositores. Entretanto, outras obras revelam
60
desconhecimento do idioma do instrumento. Em todas as obras percebe-se uma grande

variedade de estilos em conformidade com as tendncias modernas, aliadas variedade de
instrumentaes.
Notas
1
O grupo Armorial (1970-1980), foi formado em Recife, ligado ao Movimento Armorial de Ariano Suassuna, que
propunha uma unio entre o cancioneiro folclrico medieval e as prticas interpretativas nordestinas.
2
O conjunto Syntagma, criado em 1986 em Fortaleza, desenvolve projeto que busca elos entre a msica antiga e a
nordestina, evidenciando aproximaes estticas entre ambas.
3
Musikantiga foi formado em 1966 por Paulo Herculano (cravo e rgo), Dalton de Luca (viola da gamba), Milton e
Ricardo Kanji (flautas). Posteriormente Paulo Herculano formou outro grupo, com alunos chamado Paraphernlia.
4
Camerata Antiqua foi um grupo iniciado durante o Festival Internacional de Curitiba (1974). Idealizado por Ingrid
Seraphim e Roberto de Regina, que se uniram outros professores, num total de dezesseis componentes, entre coro e
orquestra.
5
O grupoQuadro Cervantes, foi formado em 1974, por Homero Magalhes Filho, Myrna Herzog, Rosana Lanzelotte e
Helder Parente Pessoa.
6
Fizeram parte do grupo Ars Barroca Heitor Alimonda, o flautista Celso Woltzengel, o violoncelista Antnio Guerra
Vicente e o obosta Paolo Nardi.
7
Stanislav Heller, cravista tcheco, que deu aulas de cravo durante o seminrio de Msica Pr-Arte (1961), em So Paulo.
8
O Grupo Anima, surgiu no final dos anos 80, no Brasil, teve como base o movimento de msica antiga e como cravista,
Patrcia Gatti.
61
5. COMENTRIOS ANALTICOS DAS OBRAS SELECIONADAS PARA O

RECITAL DE DEFESA, SOB A TICA DE JAN LA RUE
Foram escolhidas sete peas para o recital de defesa. So elas: Preldio

limitation
de
Mr
Froberger
(16??)
de
Louis
Couperin
(1626-1661);
Claviharpsicravocembalochord (1974) de Willy Corra (1938); Msica para flauta e cravo

(2002) de Estrcio Marquez (1941); Meditamen para narrador, flauta e cravo (1974) de
Eduardo Escalante (1937); Sonatina para flauta doce e cravo (1973) de Ernst Mahle (1929);
Cantares para Voz, flauta doce, viola da gamba e cravo (1984) de Ronaldo Miranda (1948); O
Vo do Colibri para cravo e cordas (1984) de Lindemberg Cardoso (1939-1984).
A escolha das peas se deu de forma que estas servissem tanto para demonstrar a
performance e variedade de obras brasileiras escrita para o instrumento, bem como para se
discutir questes idiomticas que permeiam suas composies. A incluso de uma pea do
perodo Barroco na abertura teve a inteno de servir como uma referncia tradicional, uma
vez que Louis Couperin foi um dos compositores mais respeitados e conhecedores do cravo.
Para discutir aspectos estruturais e idiomticos das obras, foi elaborado um quadro
comparativo que tomou por base as idias do terico Jan La Rue (1918-2004).
Para que os comentrios analticos sobre as obras fiquem melhor compreensveis,
sero apresentadas brevemente as idias de La Rue, seguidas de um quadro comparativo
comentado.
5.1 A TEORIA DE JAN LA RUE
Jan La Rue (1918-2004), musiclogo, terico e professor - New York University

escreveu particularmente sobre anlise e msica do sculo XVIII. autor de Guidelines For
Style Analysis, 1970. De acordo com o terico, o entendimento da msica deve ser
simplificado sempre que possvel, pois ele pensa em anlise no como mtodo terico, mas
antes, como destilao de experincias, organizadas sistematicamente para lembrarnos do
potencial de cada obra. Segundo ele, devemos ter em mente trs estgios para uma anlise
estilstica: 1-vivncia; 2-observao e 3-avaliao. Deve-se olhar a pea primeiramente como
um todo, no como partes e nem como coleo de partes.
Diz ainda que temos 3 dimenses que podem ser relatadas em uma anlise
musical: Pequena, mdia e grande, sendo o uso de cada uma ou vrias delas vinculado
62
caracterstica da pea, e que com o propsito de uma anlise estilstica abrangente, torna-se
necessria alm da observao das caractersticas das dimenses, a observao de cinco
categorias: Som, Harmonia, Melodia, Ritmo, Desenvolvimento (Growth), sendo que o ltimo
abrange forma, estilo e movimento. Os quatro primeiros itens na maioria dos casos, no tm
sucesso isoladamente, mas, desenvolvimento por sua vez mais abrangente, uma combinao
de movimento e forma. Em seu guia, La Rue defende que uma anlise estilstica bem sucedida
combina detalhamento com seleo, intuio com viso geral. A anlise aqui proposta
extrapola a questo estilstica por abordar tambm a questo idiomtica. Como esta segunda
j foi detalhadamente apresentada na parte 3 deste trabalho, neste momento passaremos ao
quadro comparativo.
5.2 O QUADRO COMPARATIVO E COMENTRIO ANALTICO DAS OBRAS

SELECIONADAS
Abaixo, no quadro comparativo das obras selecionadas para o recital de defesa,
foram considerados os seguintes itens: instrumentao, nvel de dificuldade, indicao de
dinmica, indicao de registros, definio de mtrica, desenvolvimento (forma, estrutura,
estilo), escolha de dedilhado, uso de tcnica expandida, notas para o performer e uso de
improviso e/ou elementos aleatrios.
A classificao dos nveis de dificuldade foi convencionada da seguinte forma:
Iniciante de 1-4 para obras com pouca dificuldade tcnica (dedilhado simples em um teclado)
e interpretativa (peas sem alteraes mtricas ou de andamento); Intermedirio de 5-7, para
as obras que requerem algum conhecimento sobre ornamentao, mdia agilidade de dedos e
que apresentam poucos saltos; Avanado de 8-10, para as obras que requerem grande
conhecimento de ornamentao e estilo, muita agilidade de dedos, capacidade de executar
saltos em nvel adiantado de dificuldade, notas repetidas e cruzamento de mos. Para este
nvel preciso tambm saber utilizar o cravo para a msica polifnica, explorando seus
recursos e suas limitaes de dinmica.
Couperin
Miranda
Cunha
Mahle
Oliveira
Cardoso
Escalante
Uso de improviso e/ou

elementos ateatrios
Notas para o performer
Uso de Tcnica
Expandida
Escolha Dedilhado de
Desenvolvimento (forma,
estrutura, estilo...)
Mtrica Definida
Indicao de Registros
Indicao de dinmica
Obras
Nvel de dificuldade
Instrumentao
63
Solo
No
No
No
Tonal; tripartite
Antigo
No
No
Sim
Cemb, fl, vlc,V
Sim
No
Sim
Tonal; cano
Moderno
No
No
No
Cemb e fl
Sim
No
Sim
Serial; atonal
Moderno
No
No
No
Moderno
No
No
No
Cemb e fl
Sim
No
Sim
Forma sonata; contrap;

Modal
Solo
No
Sim
Sim
Dodecafnico
Moder.,dig. nas cordas
Sim
Sim
Sim
Cemb e cordas
Sim
No
Sim
Atonal
Moderno
No
Sim
Sim
Cemb,fl,V
Sim
No
Sim
Atonal; cano
Moderno
No
No
No
Quadro n.1: quadro comparativo das obras selecionadas
Todas as peas foram originalmente escritas para o cravo. Couperin e Oliveira so

para cravo solo; Mahle para flauta doce e cravo; Cunha para flauta transversal e cravo;
Escalante para narrador, flauta e cravo; Miranda para Voz, flauta doce, viola da gamba e
cravo; Oliveira para cravo e orquestra de corda.
As obras compostas exclusivamente para cravo tendem a ser mais idiomticas do
que aquelas onde vemos a indicao para cravo ou piano, pois o compositor conhecedor das
particularidades do cravo entende a necessidade do uso de seus recursos, explorando a
tessitura do instrumento os tipos de ataque e de articulao e as limitaes em relao
capacidade de dinmica, utilizando assim uma grafia musical mais adequada na explorao
dos recursos disponveis, portanto, melhor executvel no cravo. Nestes casos, seria desejvel
pelo menos a indicao preferencialmente para cravo podendo ser executada ao piano.
As sete peas so compostas em estilos diversos e tm nveis distintos de
dificuldade. O cravista precisa de uma estratgia de estudo diferente para cada uma delas,
muitas vezes extrapolando os conceitos tradicionais de lembrana e antecipao. Couperin
requer conhecimento do estilo improvisatrio dos preldios non mesurs, enquanto Mahle
apresenta dificuldades de equilbrio entre os instrumentos. J Oliveira, Cunha e Cardoso
apresentam dificuldades de interpretao dos elementos contemporneos e Miranda e
Escalante na explorao de texturas em adaptao ao texto.
Quando a pea escrita para cravo ou piano, a constante troca de dinmicas s
vezes extrapola os recursos oferecidos pelo cravo, a exemplo de Mahle que escreveu muitas
dinmicas (inclusive crescendos e diminuendos) em toda a sua Sonatina.
64
Exemplo 1: Sonatina de Ernst Mahle, compassos 113 a 115
A soluo encontrada para esta interpretao, foi a utilizao do acoplamento,

com o uso do manual superior para a realizao dos pianos e do manual inferior para os
fortes. Apesar de no ter sido verificada a necessidade do uso de pedal, esta uma obra muito
pianstica. Durante toda a sua extenso aparecem muitos trmolos, nos dois instrumentos, que
do um carter agitado. Eles foram tocados no manual superior, salvo quando a dinmica
solicitada forte.
Escalante, assim como Mahle, tambm escreve para cravo (ou piano). A extenso
desta obra excede extenso padro do teclado do cravo em dois momentos. A soluo
encontrada foi mudana da afinao de duas notas do instrumento em duas situaes: a
primeira, no compasso 50 onde h um acorde com a nota mais aguda, (Sol) em unssono com
a flauta, que uma segunda maior acima da extenso do cravo. Assim a ltima corda do
instrumento superior foi afinada em Sol, onde seria F, e o acorde tocado nele. Como esta
nota s tocada neste acorde, esta alterao no afeta o restante da msica.
Exemplo 2: Meditamen de Eduardo Escalante, compassos 48 a 51
A outra situao onde ocorre este fato no ultimo compasso, quando a nota mais
grave do ltimo acorde (D) uma quarta abaixo da nota mais grave do cravo (F). Alguns
instrumentos tm um recurso de transposio (ver captulo 3), e para isto, tm uma corda
65
grave abaixo, para que o teclado possa deslizar, mas, como esta corda s usada quando o
instrumento est em diapaso 415 Hz, a soluo encontrada foi afinar esta corda (que seria
Mi), uma tera abaixo,e toc-la em pizzicato com a mo direita (cruzando as mos). O motivo
do Pizzicato, que no h teclas para esta corda quando o cravo est em diapaso 440 Hz
(usado em composies contemporneas). As notas da mo direita neste acorde (L, R, Mi,
Sol), sero soltas para se fazer o pizzicato. Assim, a nota L foi acrescentada ao acorde de Do
Maior da esquerda, e a nota R solta, pois originalmente tocada pela flauta, no havendo
perdas e mantendo a harmonia escrita.
Exemplo 3: Meditamen de Eduardo Escalante, compasso 71 ao fim
Oliveira, na obra Claviharpsicravocembalochord (1974), foi o nico compositor a

indicar os registros do cravo. O registro do cravo colocado no incio do compasso vlido
at o aparecimento de outro registro. Os demais, compositores exceto Couperin, escrevem
dinmicas, o que para o cravista sinal claro de mudana de registro, pois quando no se
pode, por exemplo, acrescentar ou diminuir notas parar aumentar o volume (recurso usado em
composies Barrocas), fica evidente a necessidade desta mudana.
O fato de o compositor ter includo dinmicas, mostra tambm seu possvel desejo
de ter mudanas em nuances nestes trechos. Assim entendendo, a incluso de registros (no
indicada) ajuda a interpretao desta verso da obra. A ausncia de indicao de registros leva
o cravista a buscar solues criativas para enriquecer a performance.
Na obra Cantares (1984), de Miranda, inicia-se tocando o cravo no manual
inferior, acoplado. Para dar uma cor diferente a uma estrofe que se repete trs vezes ao longo
da obra, optou-se por fazer a segunda vez sem a flauta, com a voz em boca chiusa, e o cravo
66
com o efeito de alade. Ao final desta segunda estrofe, a voz entra em pp, ainda sem a flauta,
e o cravo toca no manual superior sem alade causando efeito contrastante, ainda em p. Na
terceira estrofe, o cravo volta a tocar no manual inferior, e assim vai at o final, com flauta,
gamba e voz.
Exemplo 4: Cantares de Ronaldo Miranda
Por outro lado, em Msica para flauta e cravo (2002), Cunha, apesar de no
indicar registros, indica claramente as dinmicas desejadas que so predominantemente
suaves (pp, p, mf, poucas vezes f). A pea inicia em p, que foi tocado no teclado superior. Para
maior contraste, o cravo foi acoplado, sendo que os f foram tocados no teclado inferior. Em
dois momentos (compasso 12, 13 e depois 24, 25, 26) foi usado o alade como efeito
contrastante dos outros p. Nos compassos 19, 20, 21 e 22, est marcado um crescendo em
blocos. Para conseguir o resultado sugerido, os compassos 19 e 20 foram tocados no teclado
superior, o 21 com a mo direita no inferior e esquerda no superior e o compasso 22 as duas
mos no teclado inferior. Esta uma obra de carter intimista, onde a principal dinmica P,
com grande quantidade de silncios, sendo esta uma das caractersticas do compositor.
Exemplo 5: Mscia para flauta e cravo de Estrcio Cunha
67
Em se tratando de mtrica, Louis Couperin escreve em um gnero de composio

de mtrica indefinida, chamado prlude non mesur de carter improvisatrio usado na
Frana entre 1660 e 1720. Usa semibreves grafadas em diagonal, com ligaduras e sem barras
de compasso, fazendo com que o intrprete tenha papel importante na execuo, sendo
responsvel pelas decises rtmicas. A improvisao controlada a caracterstica destes
preldios. Louis Couperin comps 16 preldios, sendo que 4 foram compostos em trs partes
(non mesur, mesur-geralmente uma fuga, non mesur), e por isto so chamados tripartite.
Assim, este preldio em L menor, inicia com uma ampla seo non mesur, tem uma parte
intermediria Changement de mouvement, e finalmente retorna ao non mesur. A parte
intermediria com 46 compassos em estilo fugato.
Exemplo 6: preldio limitation de Mr Froberger, de Louis Couperin
A pea de Willy Corra de Oliveira, apesar de soar livre, usa elementos bem
definidos e indica minuciosamente notas, tempos e compassos, medidos s vezes por
segundos outras vezes metronomicamente. Aqui vemos um leque grande de possibilidades
timbrsticas, numa escrita de carter inovador. O processo de construo da interpretao
desta msica lento e leva a caminhos desconhecidos pelo instrumentista acostumado ao
repertrio tradicional, sendo que novos parmetros cognitivos devem ser observados.
68
Exemplo 7: Claviharpsicravocembalochord de Willy Correa
Tambm fazendo uso da improvisao controlada, mas somente em alguns

momentos, temos Cardoso que escreve: tempo indeterminado, muita atividade ou ainda
qualquer nota na regio indicada, durante a obra.
Esta uma pea rica em variedade de resultados sonoros, pois aspectos estticos
marcantes da obra de Cardoso como o paisagismo musical e a explorao timbrstica, notada
no somente na orquestrao, como na explorao sonora de cada instrumento, esto
presentes. De acordo com sugesto do autor: O colibri (cravo) e suas faanhas de vo so o
elemento que caracteriza o ritmo da pea. Os humanos (cordas) tentam acompanha-lo e imitalo, porm sem conseguir, ficando inexoravelmente apegados ao cho. O efeito colibri
conseguido com uso de muitos trinados, glissandos, notas rpidas e clusters, que tornam a
69
obra extremamente idiomtica para o cravo, e por causa do seu timbre caracterstico, esta pea
no sortiria efeito to bom em outro instrumento de teclas.
Exemplo 8: O Vo do Colibri de Lindemberg Cardoso
Oliveira, Cardoso e Cunha escreveram notas para o performer. Cunha faz apenas a
observao que cada nota tem seu prprio acidente, Cardoso escreve instrues para os
recursos expandidos usados na orquestra e tambm indicaes para o cravo (ver anexo II).
Oliveira por sua vez, descreve com detalhes todos os procedimentos de execuo
de sua complicada obra, pois ele usa recursos expandidos como jogar bolas de ping - pong nas
cordas, fazer glissandos diretamente nas cordas usando objeto de metal, tocar diretamente nas
cordas. (ver anexo III)
Quanto aos dedilhados, mais uma vez o conhecimento do idioma do cravo
importante. Ele tem as teclas mais estreitas e curtas que as teclas do piano moderno, razo que
faz com que passagens com notas alteradas sejam desconfortveis para execuo ao cravo.
Este um dos motivos (alm do uso temperamento mesotnico) de at o sculo XVII, serem
evitadas as tonalidades com mais de trs acidentes na armadura de clave. Os dedilhados
antigos so elemento importante e amplamente descritos em tratados histricos.
A igualdade de dedos to almejada pelos pianistas a partir de Carl Czerny
(1791-1857), no tm tanta eficincia quando se trabalha com teclados em msica antiga, pois
os dedilhados antigos produzem naturalmente articulaes ideais sua interpretao. Nas
composies contemporneas, torna-se necessrio o uso de ambos os dedilhados (antigo e
moderno) em conseqncia da necessidade de obteno de igualdade de dedos, muitas notas
alteradas, legatos e passagens rpidas.
Com relao ao cravo e aos outros instrumentos usados em formaes dos grupos
camersticos, Mahle indica na partitura Sonatina para flauta doce e cravo (ou flauta
transversal e piano). Entretanto, quando tocada com flauta transversal e cravo, o equilbrio
entre as vozes fica difcil, dado o volume da flauta, sendo preciso uma constante troca de
manuais para conseguir resultado satisfatrio. Com flauta doce, a pea fica mais idiomtica,
70
pois esta flauta tem menos volume nas notas graves, e quando tocada nesta tessitura, os solos
do cravo soam melhor. Quando a obra composta especialmente para o cravo, e este visto
como um instrumento linear, ocorre um resultado mais idiomtico.
Meditamen de Escalante uma pea que requer cuidados relativos interpretao,
pois deve haver interao entre narrador, flauta e cravo em busca do carter meditativo
sugerido pelo ttulo e pelo texto. Com indicao inicial calmo, foi composta em estilo livre,
(uma cano falada) com dinmicas predominantemente entre pp e mf. Assim, o cravo foi
acoplado no incio da msica para que os fortes sejam tocados no manual inferior e os pianos
tocados no manual superior.
A maior parte das composies contemporneas para cravo parece ter sido escrita
para um instrumento com dois manuais e registros, mesmo que no aparea indicao nas
partituras. Entretanto, os registros do cravo no oferecem gradaes de dinmica, sendo
necessrio o conhecimento das suas particularidades para um aproveitamento total do seu
idioma. Adicionando ou subtraindo registros so produzidos efeitos limitados, sendo que
necessria uma escrita adequada para a obteno de bons resultados.
71
6 CONCLUSO
Este trabalho discutiu o repertrio contemporneo brasileiro para cravo com
enfoque em msica de cmera.
Fizeram parte do seu processo de pesquisa e
desenvolvimento, o levantamento e estudo do repertrio e a preparao e realizao do recital

de defesa. O trabalho foi organizado em cinco partes onde foram discutidos aspectos
histricos, o mecanismo do cravo, questes idiomticas do instrumento, o repertrio
disponvel e suas caractersticas mais importantes e uma breve anlise e performance de obras
selecionadas.
Na discusso dos aspectos histricos destacaram-se aqueles mais relevantes para a
compreenso do funcionamento do cravo. Um olhar sobre a trajetria do instrumento,
mostrando sua origem desde o monocrdio de Pitgoras, serviu para demonstrar que, apesar
do cravo ter passado por um perodo em desuso (durante o sculo XIX), no incio do sculo
XX ele retornou s salas de concerto. Desde ento o instrumento vem incentivando e tem sido
largamente utilizado por compositores. Tal incentivo pde ser observado na produo de
compositores brasileiros, medida que se detectou um crescente nmero de obras para cravo
no pas ao longo do sculo XX, as quais so objetos da quarta e da quinta parte deste trabalho.
O levantamento e discusso dos aspectos idiomticos do cravo, feitos a partir de
um breve esclarecimento quanto ao mecanismo dos instrumentos construdos atualmente
baseados em princpios histricos, conduziu a constataes de relevncia para o estudo da
execuo do instrumento. As principais constataes foram que, apesar das dinmicas do
instrumento serem muito sutis e demandarem especial ateno s articulaes, texturas e
tessituras, o uso dos registros fundamental para que timbres e dinmica do instrumento
sejam melhor explorados nas formaes camersticas contemporneas. Foi observado tambm
que o idioma do cravo mais satisfatoriamente explorado em composies concebidas em
cooperao entre compositores e instrumentistas. Em tais cooperaes o compositor amplia
seus conhecimentos sobre o instrumento e o performer, por sua vez, amplia seus horizontes
quanto s possibilidades composicionais.
No processo de coleta das obras, ocorreram procedimentos que vo desde o envio
de correspondncias eletrnicas aos compositores, cravistas e detentores de arquivos de
partituras, at visitas a acervos in loco, como o CDMC (Campinas, SP), Biblioteca Nacional
(RJ). As obras coletadas em acervos pblicos representaram 10% da totalidade das obras
listadas. Consultas a stios da internet (institucionais e particulares) proporcionaram intensa
troca de e-mails e telefonemas da pesquisadora com compositores e cravistas, possibilitando o
72
acesso a cerca de 90% das obras coletadas. O repertrio coletado foi organizado em tabelas
diferentes por compositores, data de composio e instrumentao, onde se verificou o
crescente interesse pelo instrumento por parte de compositores e instrumentistas brasileiros
desde o incio do sculo XX.
Os comentrios analticos foram realizados sobre obras com estilos contrastantes,
selecionadas dentre as obras coletadas e com base na viso de La Rue (1970) em combinao
com os aspectos idiomticos do cravo indicados na parte trs do presente trabalho. As obras
em questo so: Preldio limitation de Mr Froberger de Louis Couperin;
Claviharpsicravocembalochord de Willy Corra de Oliveira; Msica para flauta e cravo de
Estrcio Marquez Cunha; Meditamen para narrador, flauta e cravo de Eduardo Escalante;
Sonatina para flauta doce e cravo de Ernst Mahle; Cantares para Voz, flauta doce, viola da
gamba e cravo de Ronaldo Miranda e O Vo do Colibri para cravo e cordas de Lindemberg
Cardoso. A seleo das obras teve a inteno de mostrar as tendncias composicionais
contemporneas e as possibilidades interpretativas do instrumento desde aplicaes
tradicionais que persistem at os dias de hoje e que so historicamente importantes para o
desenvolvimento de uma escrita idiomtica para o cravo (como alguns tcnicas utilizadas por
L. Couperin) at vises mais ousadas utilizam tcnicas expandidas com percusso de objetos
nas cordas do cravo (como aquelas utilizadas por Willy C. de Oliveira).
Ficou claro que para a execuo da grande maioria das composies
contemporneas para cravo preciso um instrumento com dois manuais e registros, mesmo
que no esteja especificado na partitura. Salvo raros exemplos onde o cravo usado como
contnuo ou como base harmnica, h nas composies contemporneas uma constante
solicitao por troca de dinmicas. Entretanto, so poucos os compositores que indicam os
registros a serem usados, fato s vezes devido ao desconhecimento do idioma do instrumento,
cabendo ao intrprete a tomada das decises relativas troca dos registros.
Para o recital de Defesa, requisito obrigatrio para a concluso do curso,
juntamente com o presente artigo, foram apresentadas sete obras dentre as coletadas, as
mesmas que serviram de base para os comentrios analticos. Fica evidente, ao trmino do
trabalho escrito e aps a experincia de executar as obras supra citadas, que o conhecimento
do instrumento fundamental para que os recursos idiomticos do instrumento sejam
eficientemente explorados, pois as obras contemporneas mais inovadoras e desafiadoras para
o intrprete-cravista so justamente aquelas compostas especificamente para o instrumento,
pensadas em suas particularidades de execuo. Nestes casos, no se observa indicaes como
para cravo ou qualquer instrumento de teclas ou ento para cravo ou piano.
73
Assim, espera-se que este trabalho venha a contribuir para preencher uma lacuna
ainda grande na literatura sobre performance no Brasil no que se refere ao repertrio para
cravo e outras discusses sobre a atuao dos cravistas brasileiros na atualidade. Espera-se
tambm contribuir com a divulgao do idioma do cravo, estimular compositores e
performers a ampliarem o acervo existente e, por fim, promover o acesso s obras
contemporneas brasileiras compostas para o instrumento.
74
REFERNCIAS
ALBUQUERQUE, Clara Fernandes. A Formao do Cravista no Brasil: Um Estudo

Sobre Histria, Tcnicas e Habilidades. Rio de Janeiro, RJ: Dissertao de Mestrado em
Msica, UFRJ, 2008.
AUGUSTIN, Kristeva. UM Olhar Sobre a Msica Antiga 50 anos de Histria no Brasil.
So Paulo: Associao Religiosa Imprensa da F, 1999.
BORM, Fausto. Duo Concertant Danger Man de Lewis Nielson: aspectos da escrita
idiomtica para contrabaixo. Per Musi, Belo Horizonte: v.2. 2000.p.40-49.
_____________. O Projeto Prolas e Pepinos e a ampliao do repertrio idiomtico
brasileiro para o contrabaixo: transcries e obras resultantes da colaborao
compositor-contrabaixista. In: Anais do v Encontro Internacional de Contrabaixistas. Ed.
Sonia Ray. Goinia: UFG, 2000.
CARDOSO, Thomas Fontes Saboga. Um Violonista-Compositor brasileiro: Guinga. A
Presena do Idiomatismo em sua msica. Rio de Janeiro, RJ: Dissertao de Mestrado em
Msica, UNIRIO, 2006.
COUPERIN, Franois. Lart de Toucher le Clavecin. Germany: Ed. Breitkopf. 1933.
CUNHA, Antnio Geraldo da. Dicionrio Etimolgico Nova Fronteira da lngua
portuguesa. 8a ed. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1997.
CUNHA, Marcelo de Magalhes. A Sonata para Contrabaixo e Piano de Andersen
Vianna: anlise da obra, seus aspectos idiomticos e interpretativos e a relao
compositor intrprete. Rio de Janeiro, RJ: Dissertao de Mestrado em Msica, UNIRIO,
2001.
EIBL, Joseph Heinz. Wolfgang Amadeus Mozart: Chronik eines Lebens, Kassel.
Baerenheiter Verlag, 1802/1982.
DART, Thurston. Interpretao da msica. Trad. Mariana Czertok. Rev. Eduardo Brando.
So Paulo: Martins Fontes, 2000.
FAGERLANDE, Marcelo. O mtodo de Pianoforte do Padre Jos Maurcio Nunes
Garcia. Rio de Janeiro: Relume-Duram, 1996.
GAIOSO, Marshal. Um Episdio da Msica Colonial em Gois. Goinia: Grafopel, 2004.
GROSSI, Alex Sandra. O Idiomtico de Camargo Guarnieri nos 10 Improvisos para
Piano. So Paulo: ECA/USP, 2002.
GROUT, Donald J.; PALISCA, Claude V. Histria da Msica Ocidental. 4a ed. Portugal:
Gradiva, 2007.
HARNONCOURT, Nikolaus. O Discurso dos sons. Rio de Janeiro: Jorde Zahar, 1998.
Traduo, Marcelo Fagerlande.
75
HASKELL, Harry. The Early Music Revival A History. Mineola, NY: Dover Publications,
1996.
HORA, Edmundo. As Obras de Froberger no Contexto da Afinao Mesotnica.
Campinas, SP: Tese de Doutorado em Msica, Instituto de Artes, Unicamp, 2004.
KUBALA, Ricardo Lobo. Sonata Op. 11 n. 4 de Paul Hindemith: contribuies para o
desenvolvimento da escrita para viola. Revista Hodie, Goinia: v.2, p.87-94, 2002.
LANZELOTTE, Rosana. Encarte do CD TOCCATA - Calimrio Soares, 2001.
LA RUE, Jan. Guidelines For Style Analysis. New York London: W. W. NORTON &
COMPANY, 1970.
MANNIS, Jos Augusto. Pequeno Manual de Representaes de Formaes Musicais.
CDMC-Brasil/UNICAMP. Campinas, SP: 2005.
MATTOS, Cleofe Person de. Jos Maurco Nunes Garcia: Biografia. Rio de Janeiro:
Fundao Biblioteca Nacional, Dep. Nacional do Livro, 1997.
MENDONA, Gustavo da Silva Furtado de. A Guitarra Eltrica e o Violo: O
Idiomatismo na msica de concerto de Radams Gnattali. Rio de Janeiro, RJ: Dissertao
de Mestrado em Msica, UNIRIO, 2006.
MOROZOVITCH, Henrique. Abertura, Sarabanda e Final. Para cravo ou piano. Partitura.
Curitiba: Manuscrito, 1984.
NOGUEIRA, Marcos Vincio. CD Marisa Resende. Encarte. CD lami 005. So Paulo: 2003.
PEREIRA, Mayra. Do Cravo ao Pianoforte no Rio de Janeiro Um Estudo Documental e
Organolgico. Rio de Janeiro, RJ: Dissertao de Mestrado em Msica, UFRJ, 2005.
RAY, Sonia. Catlogo de Obras Brasileiras para Contrabaixo.
Disponvel em
>http://www.soniaray.com/catalogo/catalogo_paginas/catalogo.html. Acesso em 28/3/2009.
RENNOLDSON,
Carl.
Early
Keyboard
Instruments.
Disponvel
>http://www.harpsi.co.uk/index.php?page=The_Clavisimbalum . Acesso em 3/3/2009
em
ROCHA, Darwin Alexandre Ronconi. O Cravo Bem Explicado: aspectos estticos da

performance cravstica. Rio de Janeiro, RJ: Dissertao de Mestrado em Musicologia,
UFRJ, 2006.
SCHOTT, Howard. Playing the Harpsichord. Mineola, NY: Dover Publications, 2002.
SELL, Carlos Jos. A utilizao da escrita idiomtica violinstica nas peas para violino e
piano de Luiz Cosme. Porto Alegre: UFRG, Dissertao de Mestrado em Msica. 2003.
SILVEIRA, Fernando Jos. Concertino para Clarineta e Orquestra de Francisco Mignone:
Reflexes Interpretativas. OuvirOUver, no 2, p. 91-98, 2006. Disponvel em
>http://www.seer.ufu.br/index.php/ouvirouver/index. Acesso em 25/6/2008.
76
SOARES, Calimrio. El Organo, su msica y los compositores. Disponvel em

>http://www.mundoclasico.com/articulos. Acesso em 11/01/2008. Acesso em 20/5/2008.
_________________. Compondo para rgo: uma abordagem tcnica, Revista Em Pauta,
Porto Alegre: n. 12/13, 1996/97.
SADIE, Stanley (editor). Dicionrio Grove de Msica: Edio concisa. Traduo por:
Eduardo Francisco Alves. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1994.
TAVARES, Ana Ceclia. Os Preldios Non Mensures Para cravo no Sculo XVII - nfase
no Preldio Tripartite em R Menor de Louis Couperin. Rio de Janeiro, RJ: Dissertao
de Mestrado em Msica, UFRJ, 2006.
TOKESHI, Eliane. Tcnica Expandida para violino e as Variaes opcionais de Guerra Peixe:
reflexo sobre parmetros para interpretao musical. Revista Hodie, Goinia: v. 3, p.52-58,
2003.
YANSEN, Rita de Cssia Taddei. Almeida Prado: Haendelphonia, um Estudo de Anlise.
Campinas, SP: Dissertao de Mestrado em Msica, Instituto de Artes, UNICAMP, 2006.
ZANON, Sonia Regina. A Obra de Cmera para Contrabaixo Acstico de Edmundo
Villani Crtes: contribuies interpretativas a partir de consideraes sobre o
idiomatismo do instrumento. Rio de Janeiro,RJ: Dissertao de Mestrado em Msica,
UNIRIO, 2005.

O Cravo Na Música de Câmara Contemporânea Brasileira

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

O Cravo Na Música de Câmara Contemporânea Brasileira

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

21

O CRAVO NA MSICA DE CMARA

Em conseqncia ocorreu o retorno de instrumentos antigos s salas de concerto,

instrumento ainda no tem quantidade significativa de estudos. Alguns poucos foram

forma, registrao, dedilhados, dinmica, uso de tcnicas expandidas e instrumentao. Aps

Os instrumentos de cordas dedilhadas tiveram sua origem no Monocrdio,

Ilustrao 1: Monocrdio, Museu Nacional Germnico de Nuremberg

Na Idade Mdia, existiu o Saltrio que na verdade uma expanso do

Ilustrao 2: Saltrio. BbliaVelislav, 1340.

Ilustrao 3: Clavicithryum. Kefermark, ustria.

Ilustrao 4: Minden, Alemanha.1425.

Ilustrao 5: Vitral de St. Mary, Inglaterra

De grande importncia, o manuscrito de aproximadamente 1440 que est na

todos. O construtor de instrumentos Carl Rennoldson (1946) executou este projeto e o

Ilustrao 6: cravo de Girolamo da Bologna, 1521

Na Anturpia, Andreas Ruckers e Hans Ruckers trabalharam construindo cravos

usado para contraste do tom, com a possibilidade de duplicar os registros de ambos os

Ilustrao 7: cravo Ruckers, 1638

O modelo de instrumento flamengo foi o mais desenvolvido na Frana, no sculo

Ilustrao 8: Cravo modelo Pascal Taskin

Ilustrao 9: Cravo com pedais (16)

Tambm fazem parte da famlia do cravo a espineta e o virginal, instrumentos

Ilustrao 11: Espineta Mathias Bostem

Ilustrao 12: Virginal flamengo (Ruckers)

O cravo, amplamente usado durante o perodo Barroco foi gradativamente

Ilustrao 13: Clavicrdio Christian Kintzing 1763

Com a chegada da corte portuguesa ao Brasil, em 1808, houve um impulso nas

Ilustrao 14: Jos Maurcio tocando para D. Joo VI

certo que no Brasil colonial existiram muitos cravos, pois h evidncias de

De fato at o presente momento no encontramos nenhuma referncia nem a rgo

O primeiro cravo disponibilizado no estado de Gois foi trazido para Goinia em

It has a clear voice, crisp and bright with plenty of volume.

Considerando o fato de o cravo ainda no ser um instrumento conhecido por

Ilustrao 15: amplitude sonora

Basicamente seu mecanismo funciona da seguinte maneira: Pressionando-se a

Ilustrao 16: saltador em movimento

Ilustrao 17: saltador e guias

Ilustrao 18: saltador

Os diferentes modelos de cravos variam muito no aspecto dos mecanismos

Ilustrao 19: acoplamento francs por empurra

A partir da segunda dcada do sculo XX, um grande nmero de fabricantes de

baseiam nos princpios redescobertos dos antigos fabricantes dominam o cenrio e so

Para compreendermos o carter idiomtico do cravo, faz-se necessrio um curto

Trata-se no de uma proposta de renovao da tcnica de execuo de cravo, mas de

Nas composies contemporneas, diversas so as possibilidades idiomticas que

elemento de unificao esttica das mais diversas tendncias de linguagem e estilo. O

O fato de quase no haver cravistas/compositores, em contraste com os tempos de

O primeiro registro chamado 8 (oito ps) ou manual inferior. O segundo

instrumento linear e no um instrumento de timbres variados, e de dinmicas exageradas.

A importncia que a registrao ocupa em composies contemporneas vem de

Com a inteno de facilitar o acesso s obras por instrumentistas interessados, foi

A grande dificuldade no acesso a informaes sobre msica contempornea se deve ao

coro SATB, atores,org, cemb,timp

Tecladofonia (Sinfonia p/ instrumentos

2pn, cemb,cel,cpn,met,pn de brinquedo,pic,2

Prembulo op. 307

fl, cemb ,cb

Pequena sute brasileira

Sinfonia No 2-Paisagens Verdes

orq. Cordas e cemb

Ofcio de Treva e luz

B,2 fls, cemb,vlc,2 trump,3 trn,

Msica para fl, vl e Cr