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Rosalind Krauss
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Neste texto, publicado em O fotogrfico (Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 2002),
traduo (Anne Marie Dave com reviso tcnica de Maya Hantower e Lane de
Castro) revisada do original Le photographique. Pour une thorie des carts
(Paris: Editions Macula, 1990), Rosalind Krauss observa como, em seus primrdios
em O Sullivan , Atget, Salzmann e outros , a fotografia participava de espaos
discursivos muito mais ligados ao conhecimento do mundo do que arte. Mas,
medida que essa produo vai sendo incorporada a seus arquivos, esses traos se
vo paulatinamente apagando em favor de outros mais congruentes com as
categorias estticas sobre as quais se apia o sistema da arte: as noes de autor,
obra e gnero passam a ser parmetro de avaliao de uma produo para a qual,
anteriormente, no possuam nenhum valor constitutivo.
Fo t o g r a f i a ; m u s e u ; a r t e .
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OSullivan no foram
publicadas no sculo
19, quando a nica
difuso pblica que
ganhou evidncia
aconteceu sob a forma
de vistas
estereoscpicas. A
maioria de suas
fotografias mais
famosas (as runas do
canho de Chelly,
tiradas com a
expedio de
Wheeler, por
exemplo) existe de fato sob forma de vistas
estereoscpicas, e, no caso dele, como no de
William Henry Jackson, a elas que o grande
pblico tinha acesso.6 Ento ser possvel, da
mesma maneira que havamos comeado por
uma comparao entre duas imagens (a
fotografia e a litografia tirada a partir dela),
prosseguir com uma comparao entre dois
tipos de mquinas: a cmara com placas de
23 x 30cm e a mquina para tomadas de
vistas estereoscpicas, esses dois
equipamentos simbolizando dois domnios
distintos de percepo.
O espao estereoscpico um espao
perspectivo que teria sido transformado em algo
mais potente ainda. Estruturado como uma
espcie de viso sem campo lateral, a sensao
de fuga na profundidade permanente e
inevitvel, ainda mais porque o espao que
rodeia o espectador dissimulado pelo sistema
ptico que ele tem que pr diante dos olhos
para visualizar as imagens, sistema que o coloca
em um isolamento ideal. Tudo o que o rodeia,
paredes e cho, fica excludo de seu olhar. O
aparelho estereoscpico concentra
mecanicamente toda a ateno do espectador
sobre o tema das imagens e probe todos os
desvios que o olhar se permite nas galerias dos
museus, quando passa errante de um quadro a
outro e pelo espao fsico que o rodeia
tambm. Aqui, ao contrrio, o
recentramento do olhar no se pode
produzir seno no campo de viso imposto
pela mquina ptica ao espectador.
A imagem estereoscpica parece composta
de mltiplos planos escalonados ao longo de
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Traduo:?????
Notas
1. O livro de Clarence King Systematic Geology, 1878, o
volume I da srie Professional Papers of the Engineering
Departement U. S. Army, 7 vol., e atlas (Washington
D.C., U.S. Government Printing Office, 1877-1878.
2. A grade cartogrfica sobre a qual se reconstituiu essa
informao no tem por nica funo a coleta de
informao cientfica. Como explica Alan Trachtenberg, as
expedies topogrficas pblicas no Oeste americano
tinham por finalidade facilitar o acesso s jazidas de
minrio necessrias industrializao do pas. Foi,
portanto, de um programa cientfico e tambm industrial
que se originou esse tipo de fotografias, que, quando
vistas fora do contexto dos informes que as
acompanhavam, parecem perpetuar a tradio da
paisagem. E Alan Trachtenberg prossegue: As fotografias
representam um aspecto essencial da empresa, uma
forma de consignar a informao. Elas contriburam para
a poltica do Estado federal, que tinha por meta
responder s necessidades fundamentais da
industrializao, s necessidades de informaes
seguras sobre as matrias-primas, e encorajaram a
opinio pblica a apoiar a poltica de conquista,
colonizao e explorao do Estado federal. Alan
Trachtenberg, The Incorporation of America. New York:
Hill and Wang, 1982: 20.
3. Em um importante ensaio, Lespace de lart, Jean-Claude
Lebensztejn analisa a funo do museu desde sua criao
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