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... e foi assim que a vi: silenciosa, quieta e cheia de bons pensamentos.
Por Daniel Barboza
Verso 13
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O QUE FOTOGRAFIA
Histria da Fotografia
Joseph-Nicphore Niepce (1765 - 1833) era conhecido,
sobretudo como litgrafo, atividade que lhe
proporcionou muitos xitos. Foi precisamente
trabalhando nesse campo que ele concebeu a idia de
aplicar na pedra de impresso (litografia) no s os
desenhos feitos por artistas, mas tambm as imagens
obtidas com a cmera escura. Essas imagens produzidas
pela luz e batizadas por Niepce de heliografias (registros
do sol) so as primeiras fotografias que se conhecem. Ele
Cmera escura
reuniu o principio da cmera escura e seus
conhecimentos de substncias fotossensveis para
conseguir uma imagem estvel e totalmente desenhada pela luz. Para fixar as imagens, algo que o
ingls Wedgwood nunca conseguiu, o francs Niepce
tratou com uma soluo de cido ntrico as imagens
obtidas sobre papel banhado em cloreto de prata. Na
prtica, a heliografia consiste em utilizar uma lmina de
zinco ou pedra litogrfica sobre a qual se estende
protegendo-a da luz, uma camada de asfalto dissolvido
em essncia de lavanda. Pe-se ao sol, sob um positivo
e revela-se. No preparo da lmina, usam-se processos
litogrficos. Com Niepce, estava inventada a fotografia.
Por Joseph-Nicphore Niepce- 1826
A foto acima mostrada a mais antiga que se conhece. Obtida por Niepce em 1826, uma vista tomada
da janela da casa de campo do inventor em Gras, Frana. Nela podem-se observar, embora de forma
imperfeita, as construes que presumivelmente eram os paiis do sitio.
Link para pesquisa:
http://wwwbr.kodak.com/BR/pt/consumer/fotografia_digital_classica/para_uma_boa_foto/historia_fot
ografia/historia_da_fotografia.shtml?primeiro=1
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FOTOGRAFIA PINHOLE
uma fotografia que no utiliza de equipamentos
convencionais, foge regra por ser produzida atravs de
cmeras artesanais, simples e despojadas - que nada fazem
lembrar uma cmera fotogrfica convencional. Seu aspecto
duvidoso vem, em princpio, da ausncia de lentes. A cmera
pinhole no possui objetiva, tendo em seu lugar um
minsculo orifcio por onde a luz captada para dentro da
cmera. O resultado so imagens nicas; caractersticas
prprias de uma pinhole.
Com o advento da Internet foi possvel perceber o enorme interesse que este tipo de fotografia
desperta em todo o mundo e o quanto esta idia vem se propagando. Hoje em dia podemos verificar
vrios sites que tratam deste assunto. Comunidades, grupos de discusso e uma srie de intercmbios
fazem parte dessa crescente onda que a fotografia Estenopeica ou Pinhole, como mais conhecida.
interessante observar a tamanha seriedade com que pinhole tratada e aplicada nos campos da arte e
educao, nas escolas primrias (de forma ldica), deixado de ser exclusividade da cincia.
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PONTOS
IMPORTANTES
Imediatismo
Armazenamento
Longevidade
Custo
CMERAS DIGITAIS
CMERAS ANALGICAS
Importante: no se engane pensando que equipamento bom faz uma boa fotografia, no bem assim
que a coisa funciona, seu crebro seu melhor equipamento, mais fcil fazer uma boa fotografia
utilizando seu melhor conhecimento, seu repertrio imagtico e tambm tendo em mos um
equipamento bom. Primeiro estude, compre depois.
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A mquina do celular
Atualmente no podemos de deixar de falar dos famosos acessrios
que se tornaram os celulares, os mais antigos tinham as suas
cmeras com resoluo VGA, possua uma tecnologia simples usada
em webcams e com baixa resoluo. Hoje podemos adquirir
celulares com cmeras com uma tecnologia bem prxima das
cmeras ultracompactas. A gerao atual, por exemplo, j possui
modelos de mais de 05 megapixels.
Cmeras ultracompactas
As cmeras ultracompactas canon-powershot-sd950is_722618vo bolso, pois so superfinas. Devido forte
miniaturizao, um tipo de cmera bem mais caro que as
compactas normais. Tem zoom de 3x e varia de 08 a 12
megapixels. Nestes modelos encontram-se recursos
automticos, onde a cmera faz tudo s ligar e clicar, e
tambm traz alguns recursos que podem ser controlados, tais
como: ISO, Zoom, Flash, nmero de disparos, macro,
temporizador este so os mais comuns.
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As digitais ultracompactas, na maioria usam baterias de on de ltio. Elas so mais leves, tm maior
capacidade de armazenamento e no sofrem efeito memria, ou seja, dispensam o uso at o fim para
serem recarregadas.
Uma desvantagem dessas baterias que, se elas acabam no meio de uma viagem e no h tempo ou
local adequado para recarreg-las, no se pode ir ao armazm mais prximo e comprar pilhas
descartveis.
Outro ponto negativo a reposio: quando ficam fracas, sai caro comprar uma nova bateria de on de
ltio. Aqui vai uma dica, em relao a baterias, que tem uma, tem nenhuma, quem tem duas, tem uma.
Alguns modelos: Sony Cyber-Shot DSC-T300, Canon PowerShot SD950, Casio Exilim EX-S10, Pentax Optio
S12 e Nikon Coolpix S700, Panasonic DMC-ZS5.
Cmeras compactas
Atualmente, so as mais comuns no mercado e as mais vimageendidas
nas lojas, por representarem a melhor relao custo/benefcio. Sendo
muito simples de usar e no tendo controles manuais (como as
ultracompactas), so as preferidas dos fotgrafos iniciantes e
amadores, que desejam apenas apontar e disparar (point-and-shoot).
O zoom varia de 3X a 5X, e tm at 5 a 15 megapixels.
Alguns modelos: Kodak Easyshare Z950, Fujifilm Finepix F200EXR,
Cmera Lumix LX3, Sony Cyber-shot DSC-WX1.
Compactas: Pontos positivos
Tamanho e peso Ser capaz de levar uma cmera no bolso uma caracterstica muito boa! Com
modelos cada vez mais finos e pequenos, isso timo para diversas situaes.
Preo Em termos gerais, as compactas so as cmeras mais baratas. Claro, voc pode obter tops de
linha por um preo to alto quanto de uma DSLR, mas a maioria est numa faixa de preo muito mais
acessvel.
Compactas: Pontos negativos
Qualidade de imagem As compactas tm sensores de imagem pequenos, o que significa que a
qualidade do que produzem geralmente mais baixa. Isso est mudando lentamente em alguns pontos,
mas em comparao com as DSLR, elas ainda tm um longo caminho a percorrer. Entretanto, vale a
pena dizer que se voc no deseja fazer grandes ampliaes importantes ou aplicaes profissionais, a
qualidade de imagem das compactas pode ser o suficiente.
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Velocidade As compactas sempre foram conhecidas pela sua lentido, especialmente seu atraso do
obturador (o tempo entre pressionar o boto e o momento em que a foto tirada) e sua focalizao.
Isto tambm est mudando com seu avano, mas ainda no h aquela rapidez de uma DSLR.
Controles manuais limitados A maioria dos modelos somente opera de forma totalmente automtica,
enquanto alguns trazem a possibilidade de se controlar alguns fatores, como tempo de exposio ou
abertura do diafragma. Mas estes ajustes so muito limitados.
Cmeras intermedirias Bridge (ponte)
Tambm chamada de super-zoom, so cmeras de transio, que
fazem a ponte (bridge) entre as amadoras e as profissionais. As
cmeras intermedirias representam uma transio entre as
compactas e as DSLR. Elas no permitem a troca de lentes, mas
normalmente sua lente fixa dispe de um zoom incrvel, com
modelos de at 36X, sendo muito versteis!
Adaptabilidade Alguns modelos tm a capacidade de troca de lentes. Adicione a isto um grande leque
de outros acessrios flashes, filtros, etc.Visor voc pode optar pela utilizao do visor ou do LCD.
Intermedirias: Pontos negativos
Preo Mais caras que as compactas, e bem prximos dos modelos de entrada (como Canon T2i, Nikon
D5000), que so as mais baratas.
Tamanho e peso Por terem tamanhos maiores tambm se tornam mais pesadas e carreg-las por
muito tempo incomodar, principalmente para quem anda com outras lentes na mochila.
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serem mais pesadas, carreg-las por muito tempo incomodar, principalmente para quem anda com
outras lentes na mochila.
Complexibilidade Como so projetadas para o uso manual, isto significa que voc deve saber como
usar as ferramentas que lhe oferecem. primeira vista, para quem nunca teve contato com este tipo de
cmera, tirar uma simples foto pode parecer uma tarefa impossvel. Mas com a prtica e o aprendizado,
este fator deixa de ser um ponto negativo.
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Desvantagens: a qualidade com pouca luz, ambiente fechado ou noite baixa. Voc no tem controle
sobre ela.
Dica: fuja das milagrosas tipo Tekpix. Compre marcas mais consagradas como a Sony por exemplo.
Elas no so chamadas consagradas toa.
Para quem quer ter controle: reflex.
As Reflex ou SLRs (Single Lens Reflex) so mais caras, veja quanto dinheiro voc quer investir no trio
Cmera + Lente + Flash e compre o que conseguir com isso. Aqui no Brasil as linhas no fazem sentido
nenhum. Por exemplo: cada marca tem uma linha de entrada. Aquela baratinha que qualquer um
compra. Mas aqui no Brasil no baratinha e no qualquer um que compra.
Assim, como aqui no Brasil carro popular no tem nada de popular. Ento todas as SLRs so caras aqui
e todas so usadas por profissionais. A linha chamada amadora ou semi-profissional tm cmeras de
at 5 mil reais o que faz com que existam profissionais da fotografia usando SLRs consideradas
amadoras e existam entusiastas usando umas que custam o preo de um carro.
Se o seu objetivo se profissionalizar saiba que super normal comear (e at continuar) com as
cmeras mais baratas e as usadas. Quando tiver mais dinheiro compra um equipamento melhor e vai
evoluindo aos poucos. Tem dinheiro sobrando? Compra a mais cara de uma vez se voc for usar os
recursos dela, analise e pesquise antes o que ela oferece e o que voc vai precisar no seu dia a dia.
A diferena entre as compactas e as SLRs a troca de lentes, as lentes so muito importantes para a
qualidade de uma fotografia. Lentes duram uma vida, cmeras so trocadas sempre que aparece um
modelo novo. Ento, para ser um bom profissional de fotografia invista nas lentes.
"No fazemos uma foto apenas com uma cmera; ao ato de fotografar trazemos todos os livros que
lemos, os filmes que vimos, a msica que ouvimos, as pessoas que amamos." (Ansel Adams)
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Sabemos que a cor branca reflete a claridade e a preta absorve. Quanto menor a quantidade de luz: foto
sub-exposta. E quanto maior a quantidade de luz: foto superexposta.
A utilizao de refletores, rebatedores, difusores, filtros e pra-sis to necessria em fotografias
externas como no estdio. A escolha de fundos estar sempre relacionada com a finalidade do produto
final e deve ser cuidadosamente escolhida, se for necessrio, acompanhando o Lay-Out fornecido pelo
cliente.
Consideramos luzes artificiais todas as fontes luminosas que no provem nem do sol nem das estrelas.
Assim, as fontes de luz por combusto e as provenientes da energia eltrica so fontes artificiais.
Em geral, os materiais fotogrficos, ou fotossensveis, so menos sensveis s luzes artificiais do que s
luzes naturais, aspecto importante a levar em conta, pois, alguns filmes possuem ndices de
sensibilidade especificamente indicados para luzes naturais ou artificiais.
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Segure c/ segurana
Modo correto
O erro mais comum tremer. Quando voc movimenta a cmera sem querer no momento que
pressiona o disparador, corre o risco de ficar com uma foto com uma foto fora de foco ou tremida.
Mantenha a firmeza! Segura a cmera com as duas mos, assegure-se de que o horizonte est nivelado
quando olhar atravs do visor ou da tela LCD. No hesite em apoiar a cmera em uma superfcie firme,
seja na mesa que voc esta usando ou na parede ao seu lado. Se estiver olhando pelo visor, junte os
cotovelos ao corpo e segure a respirao no momento de tirar a foto. Pressione o disparador com muita,
mas muita delicadeza mesmo. Essas observaes podem parecer um tanto bsicas demais, mas resolvi
inclu-las porque sempre me surpreendo com o numero de pessoas por ai que segura a cmera do jeito
errado. Juro que, se voc prestar ateno nisso, mais fotos suas vo sair melhores.
Pense sobre a posio dos seus dedos. Uma mancha na lente outra razo comum para fotos
desfocadas. Assegure-se de que a ponta de seus dedos no est em cima da lente ou na frente do flash
da mquina. Mantenha-a longe da parte da frente do flash, para no ficar com uma imagem escura.
Tente segurar firme na lateral ou embaixo da cmera para equilibr-la e mant-la firme.
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IMPORTANTE:
Na hora do disparo, ao carregar no boto do obturador, faa-o de maneira suave, lembrando de apertlo levemente sem disparar, a fim de obter o foco, voc ouvir um beep e piscar uma luz, e ento,
oprima o boto do obturador at o final. Isso far que a mquina capte o foco antes de voc obter a
imagem.
Em muitos casos, dependendo das circunstncias, vale a dica de apoiar a mquina em algum local e at
usar o timer dela.
O uso do trip essencial quando se faz fotos, e no somente para fotografar a noite. Para conseguir o
mximo de nitidez, a cmara no deve se mover enquanto o boto do obturador pressionado. Em
algumas circunstncias, mesmo o movimento mais leve da sua mo o suficiente para provocar
imagens tremidas e sem nitidez. O melhor meio de garantir que a sua cmara no se mova usar um
trip.
Em dias ensolarados ou quando se usa velocidades mais rpidas, simplesmente manter a mquina firme
nas suas mos j produz uma imagem bem ntida. Mas h outras razes para usar o trip mesmo em
ocasies como essa. Ao montar o trip, voc ter mais tempo para se concentrar na composio da
foto, pois assim tem mais liberdade para trabalhar nas fotos.
Veja em baixo algumas maneiras de usar o trip que te ir ajudar em obter as melhores fotos com o uso
desta ferramenta:
- Quanto mais longa as pernas do trip, menor estabilidade ter. Abra o trip o suficiente para deixar a
cmara na posio correta.
-Muitas vezes somente o ato de pressionar o disparador j causa movimento na cmara. Para evitar
isso, pressione o disparador diretamente sobre o trip.
-O trip necessrio quando se usa a cmara no zoom ptico total. Nessas condies, qualquer
pequeno tremor ser mostrado na foto se a velocidade do obturador for lenta.
-Verifique o marcador de nvel de seu trip, assim as fotos sairo no nvel horizonte.
-Lentes especiais podem compensar os tremores da cmara. So designados como estabilizadores de
imagens ou lentes com redutor de vibrao. Algumas mquinas j esto equipadas com o estabilizador
no prprio corpo.
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Temperatura de cor
A temperatura de cor descreve o espectro de luz irradiada de um corpo negro com uma dada
temperatura. Um corpo negro , basicamente, um objeto que absorve toda a luz que incide sobre ele -no deixando que ela seja refletida ou que o atravesse. Uma analogia bem simplificada do que pode ser
um corpo negro em nosso dia-a-dia o aquecimento de um metal ou pedra: dizemos que eles ficam
vermelhos quando atingem determinada temperatura, e depois brancos quando ficam mais quentes
ainda. De modo similar, corpos negros em diferentes temperaturas tambm tm temperaturas de cor
variveis de "luz branca". Ao contrrio do que o nome pode indicar, 'branca' no necessariamente
significa que a luz contm uma distribuio igual de cores ao longo do espectro visvel:
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Note como 5000K produz aproximadamente uma luz neutra, enquanto 3000K e 9000K produzem
espectros luz que esto deslocados e contm mais comprimentos de onda na regio do laranja e azul,
respectivamente. Conforme a temperatura de cor aumenta, a distribuio de cores se torna mais fria.
Isso pode no parecer muito intuitivo, mas vem do fato que comprimentos de onda mais curtos contm
mais energia.
Por que a temperatura de cor uma descrio til da luz para os fotgrafos, se eles nunca lidam com
corpos negros de verdade? Felizmente, as fontes de luz como a luz do dia e lmpadas de tungstnio
produzem distribuies de luz muito parecidas com corpos negros, apesar de outras fontes como luzes
fluorescentes e a maioria dos outros tipos de iluminao seja bem diferente. J que os fotgrafos nunca
usam o termo temperatura de cor para se referir a um corpo negro de verdade, o termo mais correto
seria "temperatura de cor correlata" de um corpo negro de cor similar. A seguinte tabela um guia de
correlao entre algumas temperaturas de cor e algumas fontes comuns de luz:
Temperatura de Cor
1000-2000 K
2500-3500 K
3000-4000 K
4000-5000 K
5000-5500 K
5000-6500 K
6500-8000 K
9000-10000 K
Fonte de Luz
Luz de velas
Lmpada de Tungstnio
(as mais comuns em casas)
Nascer/Pr-do-sol (cu limpo)
Lmpadas Fluorescentes
Flash
Luz do dia com cu claro (sol a pino)
Cu levemente nublado
Sombra ou cu muito nublado
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Focalizao manual: Algumas cmeras digitais permitem a focagem manual nos casos em que voc
tenha de estimar a distncia at o motivo. A vantagem que voc pode ver quando focalizou a cmera
corretamente. O foco pode ser ajustado para forar a ateno do observador para determinada parte do
quadro, como no exemplo acima.
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COMPOSIES FOTOGRFICAS
O que torna uma fotografia mais atraente do que a outra?
Perspectiva
Perspectiva
Composio simtrica:
Geralmente, ao ver uma imagem simtrica, pensamos em
algo slido, estvel e forte! Outro ponto importante ao
buscar compor utilizando simetria o fato de que o
resultado, geralmente, traz uma imagem de incrvel
simplicidade. Para uma composio simtrica, busca-se
imagens que se repitam pela fotografia e que tenham
pontos de interesse que se destaquem deste fundo
simtrico.
Simetria
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Textura ou Padro:
a interpretao visual das caractersticas da superfcie ttil dos
objetos e, como tal, tem um papel importante a desempenhar
em quase todas as fotografias bem realizadas. Como o tato
uma parte decisiva de nossa experincia cotidiana, a textura
forte de uma imagem colabora para criar essa iluso
bidimensional da realidade que a fotografia.
A aparncia da textura depende do ngulo de incidncia da luz
sobre a superfcie. Uma luz baixa com um ngulo muito
Textura
inclinado ilumina os pontos salientes, lanando sombras nas
depresses e cavidades e fazendo com que se possa ver, sobretudo, a textura das superfcies, e no
apenas a rea chapada. Serve tanto para reas isoladas como para amplos enquadramentos.
Repetio:
Quando o assunto que estamos fotografando uma srie de
repeties com todos os elementos totalmente iguais
colocar a repetio em prtica neste tipo de foto a forma
mais fcil de comear! Existem padres em todos os lugares.
Mesmo sendo uma repetio bvia voc ainda pode deixar a
foto menos vazia adicionando um elemento somente um
pouco diferenciado.
Repetio
Pontos de vista/ngulos:
Uma coisa a ser considerada na hora de fazer uma foto o seu
ponto de vista. Uma foto pode ficar mais interessante quando
tirado de um ngulo inusitado, ou seja, fuja de ngulos da altura
de seus olhos, no tenha medo de se deitar no cho e olhar para
seu objeto de baixo: essa uma abordagem particularmente
dinmica ao fotografar bichos de estimao ou crianas, e
tambm menos ameaadora ao objeto da foto. Da mesma
maneira, voc pode tentar subir em algum lugar elevado para
olhar o objeto de cima. Melhor ainda: experimente as duas
opes e apague a que ficar pior.
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Plano Contra-Plonge
ou contra-mergulho
Reflexo
A maneira como as superfcies absorvem e refletem a luz o que nos permite
v-las. A luz refletida tambm uma parte integrante de qualquer cena em
exteriores, iluminando reas que de outra forma estariam na sombra. Porm,
na maior parte das vezes, no vemos estes reflexos diretamente.
No entanto, algumas superfcies so to boas refletoras que criam as suas
prprias imagens, espelhando as coisas que esto sua volta. A gua, o vidro,
o leo e os metais polidos oferecem a oportunidade de fotografar coisas de
uma maneira indireta, resultando numa viso mais oblqua do mundo.
A composio deve ser uma de nossas preocupaes constantes, at nos encontrarmos prestes a tirar
uma fotografia; e ento, devemos ceder lugar sensibilidade... (Henri Cartier-Bresson)
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Exposio na fotografia/fotometria
ABERTURA: Abertura do Diafragma da lente
O diafragma controla a abertura por onde passa a luz que entra na cmera para
produzir a imagem. Quanto maior a abertura, mais luz entra, e vice-versa. Da
denominar-se "lentes luminosas" as dotadas de grandes aberturas. Em ambientes
pouco iluminados, evita-se fotos escuras ao aplicar as maiores aberturas, que
para entrar atravs da lente o mximo possvel da pouca luz disponvel.
Caso voc pretenda se dedicar a fotos de interiores onde nem sempre h luz
abundante, uma dica buscar cmeras equipadas com lentes mais luminosas.
No que esse fator por si s determine a capacidade da cmera capturar a luz,
mas um significativo passo nessa direo. Quando se aplica grandes aberturas
menor a profundidade de campo, o que significa que a rvore atrs da pessoa
que voc fotografa e tambm objetos que estejam na frente dela podero sair
desfocados: s ela estar ntida. Em compensao, se voc fotografa com bastante luz ambiente ou
usando o flash, poder fechar um pouco o diafragma aplicando aberturas menores que beneficiam a
profundidade de campo: a rvore ao fundo e todos os objetos frente da pessoa fotografada tero
grandes chances de sair to ntidos quanto ela. As aberturas so indicadas pelos nmeros f. Veja sua
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escala, da maior menor: f/1, f/1.4, f/1.8, f/2, f/2.4 f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32, f/45 e
f/64.
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ALTO/GRANDE
ABERTURA
Muita profundidade de
campo e mais escuro
Pouca profundidade de
campo e mais claro
ISO
VELOCIDADE
Para os objetos em
movimento, deixa mais
escuro
EXPOSIO: a quantidade de luz necessria para registrar uma imagem no sensor da sua cmera
digital. Existem dois tipos de sensores: CCD ( Charge Coupled Device; ou dispositivo de carga aclopado )
ou CMOS ( Complementary Metal Oxide Semiconductor; ou semi-condutor metal-xido complementar),
um componente eletrnico em estado slido que, no lugar do filme, converte a luz em um padro de
cargas eltricas que se traduz em dados digitais. Para control-la, existem trs ajustes: sensibilidade do
sensor (ISO), velocidade do obturador e abertura do diafragma (f-stop ).
A exposio controlada por uma combinao entre a velocidade de obturao e abertura do
diafragma. A velocidade da obturao a durao do tempo que o obturador fica aberto para registrar
a luz no Sensor. A abertura do diafragma controla a quantidade de luz que a lente deixa entrar.
A maior parte das cmeras tem diversas opes de exposio automtica (AE). Os exemplos mais
comuns so:
Prioridade de abertura de diafragma (AE) - Voc determina o f-stop e a cmera calcula a velocidade
de obturao necessria, dependendo da luz disponvel.
Prioridade de velocidade de obturao (AE ) - Voc ajusta a velocidade de obturao e a cmera
calcula o f- stop correto.
Programao ou totalmente automtico - A cmera determina os dois ajustes e s vezes at acerta a
sensibilidade do sensor.
Combinaes ou verses mais avanadas dos itens acima podem ser encontradas em varias cmeras,
dependendo do fabricante, do modelo etc. Alguns exemplos disso, de fabricantes diferentes, so:
Paisagem Noturna, Retrato, Crepsculo, Crianas, Esportes, macro etc.
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Na maior parte das vezes, as regulagens automticas funcionam de forma regular. Mas elas podem se
enganar em sua busca para produzir a exposio correta. Por exemplo, se voc estiver fotografando um
gato preto em uma pilha de carvo, a sua cmera digital automtica vai exp-lo como se fosse cinzento,
porque o considera uma variao da gama de tons. Ou ento um urso-polar no Plo Norte. Ele e a neve
ficariam cinzentos , pois a cmera partiria do principio de que o objeto da foto no teria como ser
totalmente branco, e corrigiria a falha. Outro grande problema de fazer fotos no automtico que a
cmera controla tudo por voc, e fotografar bem significa que voc que tem que ter o controle.
A maior parte das cmeras compactas oferece uma opo simples para controlar a exposio, assim
permitindo que voc superexponha ou subexponha sua foto. Ento, se o objeto fotografado tiver
predominncia de tons escuros, experimente a superexposio para compensar. Se a predominncia for
de tons claros, ento a subexposio pode ser a soluo.
Faa uma foto de teste, examine-a na tela, confira o histograma e ajuste a compensao da exposio.
No tenha medo: faa umas quatro verses, porque a tela de LCD nem sempre precisa. Voc poder
apagar as fotos ruins depois.
As Objetivas
A objetiva consiste de um tubo que dirige a luz para a cmera fotogrfica. As objetivas contm lentes,
que podem ser de cristal ou de plstico, a objetiva pode ser fixa ou intercambivel.
Teleobjetiva
Cada objetiva tem uma distncia focal e suas caractersticas prprias. Para
poder escolher a objetiva que devemos utilizar, necessrio ver a diferena
entre a cmera fotogrfica e a viso humana. A viso percebida pelo olho
dinmica, nosso crebro analisa o que o olho v em todas suas partes,
depois se valoriza o espao onde se encontra o objeto e enfoca os diferentes
pontos de interesse. A imagem de uma objetiva esttica, por isso o ngulo
da tomada limitado.
Tipos de objetivas:
Objetiva Normal: tem aproximadamente 50mm de distncia focal, equivalente ao de um olho
humano. interessante observar que esta a lente mais utilizada pela maioria dos fotgrafos
amadores ou mesmo profissionais, excetuando-se claro aqueles que se especializam em reas
especficas da fotografia que utilizam lentes prprias para a sua modalidade.
Objetiva Grande Angular: estas objetivas tm como caracterstica principal uma capacidade de abarcar
uma rea de viso bem maior que as objetivas normais. a mais apropriada para fotos de paisagem ou
em ocasies em que se tem pouca distncia para fotografar em recintos pequenos como salas em que
precisamos enquadrar o mximo de rea possvel. Uma outra caracterstica desta lente proporcionar
grandes profundidades de campo, desde pequenas distncias at o infinito.
Teleobjetiva: estas objetivas de grandes distncias focais so apropriadas para fotografar a longa
distncia. Uma lente teleobjetiva uma boa escolha para se fazer retratos de close, uma vez que o
fotgrafo poder ficar a uma maior distncia e ainda devido a pequena profundidade de campo destas
lentes poder facilmente desfocar os planos frente e atrs do objeto fotografado, principalmente se
estiver utilizando grandes aberturas do diafragma.
Objetiva Olho de peixe - Lente especial com caractersticas de uma grande angular mais poderosa, capaz
de abarcar um ngulo de at 180 graus. Elas causam grandes distores na imagem.
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Objetiva Macro - Pode ter distncia focal normal ou de uma meia tele-objetiva (100mm). Mas capaz
de focalizar objetos a pequenas distncias, e assim proporciona ao fotgrafo a possibilidade de
fotografar detalhes minsculos de objetos, pequenos insetos, plantas ou micro organismos.
Objetiva Zoom - aquela lente que pode variar a sua distncia focal e assim pode funcionar por exemplo
como se fosse uma lente normal, grande angular ou teleobjetiva. Sua utilizao vantajosa pois temos
trs lentes em uma, mas mais pesada e mais cara do que uma lente comum de distncia focal fixa.
O uso do flash
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mas isto realmente o resumo de qualquer nvel de fotografia. Sempre preciso pensar em todos os
aspectos da sua imagem: composio, fundo, seu ponto de vista, se a composio de cores dinmica e
interessante, se os tons se completam. Um caminho de bombeiros fotografado contra um fundo de
rvores verdes ter um vermelho bem mais vivo do que se capturado na frente de um prdio cinzento.
.
Dicas para fotos em ambiente noturno
Confira alguns parmetros que devem ser sempre levados em conta para conseguir boas imagens com
baixa condio de luz.
A principal caracterstica da fotografia noturna a necessidade de compensar a falta de luz. Alm do
uso do flash, que na maioria das situaes no proveitoso nem recomendvel, o fotgrafo pode
interferir em trs parmetros eficazes:
1) Aumentar a abertura do diafragma (reduzindo o valor de f), mas com limitaes devido ao tipo de
objetiva, ainda mais que as que permitem as maiores aberturas ( exceo das famosas 50 mm) so as
mais caras; e mesmo com elas, a abertura mxima nem sempre atende o que se deseja.
2) Aumentar o tempo de abertura do obturador. Essa a melhor soluo, porm, imprescindvel usar
o trip.
3) Aumentar a sensibilidade ISO, o que geralmente provoca rudo e reduz a capacidade da cmera para
registrar os maiores contrastes.
Cuidados com o equipamento
Sempre que falamos em manuteno preventiva de mquinas fotogrficas devemos levar em conta o
"bom senso". O bom senso indica que: Tudo o que for agressivo para metais, vidros e plsticos,
agressivo tambm para aparelhos fotogrficos e afins. No devemos nos tornar escravos dos nossos
aparelhos, porm devemos mant-los sempre em forma, para quando us-los, funcionarem bem. Os
aparelhos fotogrficos devem sempre ser guardados em lugares ventilados e arejados, nunca em
armrios de roupas, gavetas fechadas ou cofres.
Os Cases ou Malas, devem ser usados apenas para transporte e nunca como meio eficaz de
acondicionamento. Lembremos que o Brasil por ser um pas tropical, apresenta um ndice de umidade
mdia alta, o que propicia a proliferao de fungos, por isto, devemos evitar lugares escuros e midos.
As chamadas "sacolas trmicas", tambm devero ser evitadas, j que, se a abrirmos num dia mido,
iro manter a umidade dentro dela, prejudicando o equipamento.
Aos profissionais que tiverem vrios equipamentos, recomendo que se guarde em armrio de ao,
afastado da parede em torno de 15cm, e se optar pela colocao de lmpada em seu interior, o faa na
parte de baixo, pois sabido que o ar quente tende a subir e o ar frio a descer, colocando uma lmpada
na parte debaixo ela ir aquecer o ar, que subir fazendo com que o ar frio desa, formando uma
corrente circular de ar.
Para as objetivas, uma dica boa, fazer um anteparo de vidro suspenso da seguinte forma: pega-se uma
placa de vidro, coloque ps para que a placa fique suspensa, e em um dia de sol, coloque as objetivas
com a parte da lente virada para cima, de modo que os raios de sol passem pelos elementos ticos,
devem-se deixar ao sol da manh at as 10 horas.
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No litoral os cuidados devem ser redobrados, pois alm da umidade tem a salinidade e a areia, que
ambos formam um conjunto extremamente prejudicial ao equipamento, existe porm um modo de
proteg-los, o uso de um saco estanque (stanching).
O saco estanque pelo prprio nome, um saco de plstico hermtico, transparente e malevel, com um
filtro que deve rosquear lente do aparelho fotogrfico, e toda a operao fotogrfica dever ser feita
com o aparelho dentro do saco focando e clicando por sobre o plstico.
No mercado norte-americano tem esses sacos que tambm servem para mergulhos de baixa
profundidade.
A Fotografia violenta: no porque mostra violncias, mas porque a cada vez enche de fora a vista e
porque nela nada pode se recursar (Roland Barthes, A cmera Clara 1980)
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LINKS DE INTERESSE:
http://www.univasf.edu.br/~marcus.ramos/fotografia-digital.pdf
http://melinasouza.com/2012/09/24/conceitos-basicos-de-fotografia/
http://sobre-fotografar.blogspot.com.br/p/basico-de-fotografia.html
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ANOTAES:
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