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O instante decisivo | Artigo de Henri Cartier Bresson | Na fotografia existe um novo tipo de plasticidade, produto das linhas instantneas

tecidas pelo movimento do objeto. O fotgrafo trabalha em unssono com o movimento, como se este fosse o desdobramento natural da forma, como a vida se revela. No entanto, dentro do movimento existe um instante no qual todos os elementos que se movem ficam em equilbrio. A fotografia deve intervir neste instante, tornando o equilbrio imvel. O olhar do fotgrafo est constantemente avaliando. Um fotgrafo pode captar a coincidncia de linhas simplesmente ao mover a cabea uma frao de milmetro. Pode modificar a perspectiva com um leve dobrar de joelhos. Ao colocar a cmara prximo ou distante do objeto, o fotgrafo pode desenhar um detalhe - ao qual toda a imagem pode ficar subordinada ou ainda que tiranize quem faz a foto. De qualquer modo, o fotgrafo compe a foto praticamente na mesma durao de tempo que leva para apertar o disparador, na velocidade de um ato reflexo. Algumas vezes acontece de o fotgrafo paralisar, atrasar, esperar para que a cena acontea. Outras vezes, h a intuio de que todos os elementos da foto esto l, exceto por um pequeno detalhe. Mas que detalhe? Talvez algum repentinamente entrando no enquadramento do visor. O fotgrafo, ento, acompanha seu movimento atravs da cmara. Espera, espera e espera, at que finalmente aperta o boto - e ento sai com a sensao de que captou algo (embora no saiba exatamente o qu). Mais tarde, no laboratrio, ele faz uma ampliao da foto e procura nela as figuras geomtricas que aparecem anlise e o fotgrafo se d conta, ento, de que a foto foi feita no instante decisivo. O fotgrafo instintivamente fixou um padro geomtrico sem o qual a foto estaria sem forma e sem vida. A composio deve ser uma das preocupaes do fotgrafo, mas no ato de fotografar isto s acontece a partir da sua intuio, j que ele est ali para captar o momento fugidio e todas as relaes dos elementos que compem a cena esto em movimento. Ao aplicar a "Regra dos Teros" , o nico compasso que o fotgrafo tem so seus prprios olhos. Qualquer anlise geomtrica, qualquer reduo da foto a um esquema, s pode ser feita - pela sua prpria natureza - depois que a foto j foi tirada, revelada e ampliada. E a, ela s pode ser usada para um exame "post-mortem" da cena. Espero nunca ver o dia em que as lojas de equipamentos fotogrficos vendam esquemas geomtricos para colocarmos nos visores de nossas cmaras; ou a "Regra dos Teros" colada nos nossos culos. Se um fotgrafo comea a cortar uma boa foto, isto representa a morte correta relao geomtrica das propores entre os elementos que compem a imagem. Alm do que, raramente ocorre de uma m foto, que tenha sido mal composta, seja salva pela reconstruo de sua composio no laboratrio, pois a integridade da viso do fotgrafo no estar mais l. H muita conversa sobre os ngulos da cmara, mas os nicos ngulos vlidos existentes so os ngulos da geometria da composio e no naqueles fabricados pelo fotgrafo que se deita no cho ou coisa que o valha para encontrar seu enquadramento.

* Henri Cartier Bresson foi fotgrafo e viveu em Paris, Frana. Traduo livre e informal do ingls por Paulo Thiago de Mello de trecho do livro The Decisive Moment, New York, 1952. Copyright 1952 Cartier-Bresson, Verve and Simon and Schuster.