ndice

1. Histrico de Santana de Parnaba 2. Ferragens no Perodo Colonial 3. Forja Artstica

3.1 3.2 3.3 3.4 Introduo Ferramentas Diferenas entre Forja e Serralheria Equipamentos de Segurana

4. Forja Artstica no POEAO Santana de Parnaba

4.1 Ferragens Encontradas no Centro Histrico

5. Referncias

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1. Histrico de Santana de Parnaba

Santana de Parnaba nasceu s margens do rio Tiet, durante a administrao de Mem de S, terceiro governador-geral do Brasil. H registros de que o primeiro a se instalar na regio foi o portugus Manuel Fernandes Ramos, participante de uma expedio realizada em 1561 por Mem de S para explorar o serto no sentido Rio Tiet abaixo, em busca de ouro e metais preciosos. Estabeleceu-se no povoado, construindo uma fazenda e uma capela em louvor a Santo Antnio, esta capela se situava onde hoje encontra-se a casa paroquial, atrs da atual igreja Matriz. Posteriormente, seu filho Andr Fernandes e sua mulher, Suzana Dias, construram, em 1580, uma nova capela, dedicada Senhora SantAnna de Parnaba, que se transformaria mais tarde, na atual igreja matriz da cidade. Em 14 de novembro de 1625, o povoado que cresceu ao redor da capela foi elevado categoria de vila com a denominao de Santana de Parnaba. Durante o perodo colonial, a vila possua apenas uma economia de subsistncia, baseada nas lavouras de trigo, algodo, cana, feijo e milho, sustentando um pequeno comrcio com as povoaes vizinhas. Seus habitantes, para contornar as dificuldades econmicas decorrentes de seu isolamento em relao metrpole, contavam com o fato da vila ser um importante ponto de partida do movimento das bandeiras, que exploravam o serto com o duplo objetivo de capturar indgenas e descobrir metais preciosos. Vrios monumentos histricos, entre os quais se destacam a capela de N. Sra. da Conceio do Voturuna (tombada pelo IPHAN em 1941), a Casa Bandeirista (tombada pelo IPHAN em 1958) atual Museu Casa do Anhanguera e a Casa do Largo de So Bento (remanescente do Mosteiro Beneditino), so testemunhas desse passado colonial. A vila chega ao sculo XIX desenvolvendo poucas atividades econmicas, situao agravada ainda mais pela abertura de novas estradas que ligavam So Paulo a outras vilas e cidades sem passar por Parnaba. Sofreu tambm o impacto de no ter havido em suas terras a substituio da cultura de cana-de-acar pela de caf. A cidade permaneceu estagnada at o incio do sculo XX, quando a Light & Power Company construiu sua primeira usina hidreltrica no pas, abrindo um novo campo de trabalho na regio. Santana de Parnaba ainda preserva seu patrimnio histrico com suas construes coloniais, e concentra um dos mais importantes conjuntos arquitetnicos do Estado, com 209 edificaes, tombadas, em 1982, pelo Conselho de Defesa do Patrimnio Oficina de Forja Artstica

Histrico, Artstico, Arqueolgico e Turstico do Estado de So Paulo (CONDEPHAAT).

2. Ferragens no Perodo Colonial

No perodo colonial, devido s dificuldades de produo, tanto por causa de ausncia de mo-de-obra, quanto pelas condies materiais; as ferragens eram precrias, escassas, geralmente fabricadas pelos ferreiros, utilizando o ferro forjado de grande espessura, muitas vezes substitudo por encaixes de madeira ou pedaos de couro apesar de frgeis para suportar o peso das peas de madeira macia que constituam as folhas de esquadrias. As ferragens para acionamento eram chamadas dobradias de cachimbo ou dobradias de leme. O leme era a chapa de ferro fixada com grossos cravos de ferro, aplicados em peas transversais de madeira, as quais tinham as mais variadas dimenses e desenhos. Para o fechamento, utilizavam-se ferrolhos barras colocadas verticalmente nas folhas, com fechamento de Cremona, semelhantes aos modelos mais recentes.

Dobradia de Leme

As aldrabas ou aldravas eram pequenas argolas ou alas metlicas fixadas em um eixo, para o visitante bater na porta; seria para acionar uma tranqueta e, assim, abrir a porta pelo lado de fora, funcionando tambm como uma campainha primitiva. Aldrabas e batentes seriam para anunciar visitas e, conforme o desenho, proteger a casa dos maus olhados e intenes duvidosas, advertindo os intrusos para consequncias imprevisveis, ao exibir sinais de poder.

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A aldraba distingue-se do batente por exercer a funo de trinco ou ferrolho, rodando de 90 a 180, o que permite abrir e fechar a porta.

Puxadores e trancas

As chapas de metal usadas para ornamentar ou disfarar o orifcio em que se introduz a chave so chamadas de espelho. medida que se aproximava do sculo XVIII, os espelhos das fechaduras passaram a contar com maior cuidado na elaborao, tornando-se verdadeiras cartelas, de gosto barroco ou rococ.

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Aldraba e Espelho

3. Forja Artstica 3.1 Introduo

Forja uma fornalha de que se servem os ferreiros e outros artfices para incandescer os metais para serem trabalhados numa bigorna (o ferro deve estar vermelho mais para o amarelo, de preferncia, ento retira-se o ferro da forja e o leva at bigorna).

Figura 1 - Bigorna Medieval

As forjas da poca medieval consistiam numa espcie de lareira elevada, toda em pedra ou barro (qualquer material resistente ao calor), com uma pequena rea circular, formando uma bacia, depois com uma Figura 2 - Fole entrada ligada ao fole, ferramenta usada para atiar o fogo na hora da forja de metais. Para usar uma forja, basta formar uma camada de carvo com 10 cm por todo o forno, acender o carvo e alimentar as chamas com ar. Com a camada de carvo em brasas, coloca-se a pea a ser moldada no interior da cmara, faz-se uma cobertura de carvo por cima da pea e alimenta-se o fogo, sem parar, at que a pea atinja o ponto de forjamento para, ento, ser moldada na bigorna. Este processo repete-se cada vez que a pea perde seu ponto de forjamento. O sistema composto dos seguintes itens: fornalha (material carburante e ar), bigorna, martelos, tenazes, limas e lquidos para arrefecimento (leo/gua). Neste sistema, o ferreiro atua no metal aquecido a fim de gerar uma forma desejada. A principal ao a deformao da estrutura inicial. Posteriormente, segue-se para o tratamento trmico para conferir ao metal as qualidades desejadas. Para se forjar uma barra de metal, necessrio colocar, primeiramente, o minrio na fornalha para ser transformado em barra. Em seguida, com a barra j pronta e apoiada na bigorna, acerta-se o martelo, esquentando a barra (fazendo com que ela fique modelvel) e criando um novo produto.

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3.2 Ferramentas Fornalha

Pode ser num buraco na terra, parcialmente tapado, para manter calor. Deve ter uma injeo de ar, e utilizar carvo, nica substncia que consegue arder at temperaturas que derretam ferro/ao.

Bigorna
uma ferramenta utilizada pelos ferreiros em carter manual. Constituda num bloco macio de ferro fundido, bem resistente a golpes, com duas pontas, sendo uma rombuda e outra mais pontiaguda, com uma plataforma plana na parte superior e uma densa base de ferro fundido, suportada por uma base dupla cnica invertida e extremamente forte e bem larga em suas pontas, a fim de suportar os golpes do ferreiro. usada para moldar ferramentas pr-fundidas ou aquecidas at atingir o nvel de calor denominado rubro, no qual o metal fica bastante elstico e pode ser moldado atravs de pancadas fortes e constantes.

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Martelo
basicamente um amplificador de fora que serve para converter o trabalho mecnico em energia cintica e presso, com a utilizao do cabo como "momento fsico", de atuao. Se o objeto for rgido e macio, ou se estiver posicionado sobre algum tipo de bigorna, sua cabea ir percorrer apenas uma distncia muito curta, antes de parar. Desse modo, no necessrio utilizar muita energia para que se produza uma grande fora de impacto, capaz de dobrar o ferro, ou quebrar a pedra mais dura. Na forja artstica, o martelo chamado de Macho de Forja. O macho de forja um martelo muito pesado que composto por duas partes, a cabea quadrada ou a redonda que serve para aplainar e a pena que serve para estirar, podendo variar de inclinao, de acordo com o cabo que fica cravado em um orifcio da massa de ferro que compe o macho. Martelo a ferramenta usada para martelar a pea no processo de forjamento.

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Tenazes
Tenaz uma ferramenta usada, geralmente, por ferreiros e serralheiros. um tipo de alicate para pegar objetos metlicos distncia e por isso dotado de longos cabos. Tem origem bastante antiga. Parecido com uma tesoura a tenaz possui cabos compridos o suficiente para que o utilizador possa manipular materiais metlicos nas forjas ou cadinhos, ou segur-los enquanto se encontram em brasa, para malhar em bigornas. A tenaz difere de pinas e alicates no apenas pela sua destinao, como tambm pelo formato de sua ponta de pegada, que pode ser curva ou retilnea, porm mais grosseira, mas sobretudo, pelo comprimento do cabo, que no seu caso so muito mais longos.

Limas, Cinzis e Grosas

As Limas servem para desbastar o ao a os cinzis so ferramentas que vo auxiliar no processo de modelagem. Um jogo de limas e grosa parte importante do equipamento para servios caseiros. As limas se destinam, principalmente, a trabalhos com metais, j as grosas so mais utilizadas para desbastar madeiras. Para cada tipo de trabalho e dependendo do volume de material a ser removido e do acabamento desejado, pode-se contar com limas e grosas de

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diversos formatos (chata, cnica, redonda, meia cana, triangular e quadrada), que apresentam dimenses e tipos de cortes variados. De modo geral, quanto maior o servio maior a lmina a ser empregada.

3.3 Diferenas entre Forja e Serralheria

O ferreiro forjador o artfice que trabalha o ferro ou outro tipo de metal, que moldado a quente ou a frio com finalidade de dar-lhe uma forma ou uma utilidade. Da a expresso ferro forjado ou batido para o objeto elaborado pelo ferreiro. A arte de forjar totalmente diferente da atual atividade do serralheiro. O serralheiro trabalha o ferro, cortando-o e serrando-o em vrios pedaos para junt-los pela solda. Diferentemente do ferreiro, que cortava e unia os metais com infinitas tcnicas de juno, como tarugos, cravos, rebites e etc. Desde sua descoberta, o ferro passou a ser um dos elementos de grande interesse para arquitetos e engenheiros para a confeco de ferrolhos, aldravas, cravos, cadeados, fechaduras e grandes portes. Enfim, a arte de forjar o ferro guarda inmeros segredos. Atualmente, est restrita aos oficiais de conservao e restauro do Patrimnio Cultural e aos que se dedicam fina arte de construo de mveis e utenslios.

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3.4 Equipamentos de Segurana

Os maiores riscos das operaes de forjamento so: incndio, queimaduras e inalao de fuligens de carvo. Os profissionais ferreiros devem utilizar os EQUIPAMENTOS DE SEGURANA INDIVIDUAL (EPIS). Estes devem proteger contra perigos das queimaduras provocadas por fagulhas, respingos de material forjados e partculas aquecidas. E proteger, at mesmo, da pea a ser forjada, pois a mesma pode escapar do tenz e atingir seu corpo. Quando estiver operando uma forja, ou seja, durante o forjamento, o operador deve proteger: As mos, com luvas feitas de couro. O tronco, com um avental de couro. Os ps e as pernas, com botinas de segurana providas de biqueiras de ao e perneiras, com polainas que cubram o peito do p e protejam contra fagulhas ou respingos que possam entrar pelas aberturas existentes nas botinas. Em todo o processo de forjamento, o rosto deve ser protegido com protetor facial ou culos com lentes claras. As roupas do profissional devem ser de tecido no inflamvel e devem estar sempre limpas, secas e sem manchas de graxa e leo para evitar que peguem fogo com facilidade. Alm desses cuidados com proteo individual, o operador deve ficar sempre atento para evitar acidentes que podem ocorrer no uso e no manuseio com as ferramentas. Para isso, algumas precaues devem ser tomadas:

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Manter o local de atividade sempre limpo; Retirar todo material inflamvel do local de atividade, antes de iniciar o forjamento; Manter o local bem ventilado; Restringir o trnsito no local da atividade, isolando-o por meio de faixas de segurana; Providenciar ajuda adicional para a reutilizao das atividades; Colocar mesa de atividade, os gabaritos e as ferramentas adequadas para que tudo esteja ao seu alcance; Retirar da oficina tudo aquilo que no for da atividade de forjamento;

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4. Forja Artstica no POEAO Santana de Parnaba

A oficina de forja artstica tem como objetivo o resgate das tcnicas tradicionais e da profisso de ferreiro. A atividade de ferreiro, hoje, absorve o conhecimento bsico em serralheria convencional e pintura de acabamento sobre superfcies metlicas. No Centro Histrico de Santana de Parnaba, a oficina atua na manuteno, substituio e criao de toda parte de ferragens dos imveis tombados, tais como: espelhos, fechaduras, aldravas, dobradias, ferrolhos, portes e nos suportes para instalao de placas indicativas de comrcio e prprios municipais.

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4.1 Ferragens encontradas no Centro Histrico

(Museu do Anhanguera, Casaro Monsenhor Paulo Florncio da Silveira Camargo, Casarios da Rua Bartolomeu Bueno da Silva, Rua Andr Fernandes e Rua Suzana Dias) e Cemitrio.

4.1.2 Aldravas e Batentes

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4.1.3 Dobradias e Ferrolhos

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4.1.4 Espelhos e Maanetas

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4.1.5 Portes e Gradis

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4.1.6 Suportes e Cruzes

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4.1.7 Postes, Gateiras e outros Objetos.

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Referncias

MAARICO, Luiz Felipe, Aldrabas e Batentes de Porta Uma Reflexo sobre Patrimnio Imperceptvel. FILHO, Nestor Goulart Reis Quadro da Arquitetura no Brasil. SALA, Dalton. Um Exerccio de Histria Santana de Parnaba no Perodo Colonial SAIA, Lus. Notas sobre a arquitetura rural paulista do segundo sculo Arquitetura Civil I. Textos Escolhidos da Revista do IPHAN.

Iconografia
Acervo Prefeitura Municipal do Municpio de Santana de Parnaba Acervo CEMIC (Centro de Memoria e Integrao Cultural Capit Berta de Moraes Nri), CONDEPHAAT (Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico Arquitetnico, Artstico, Arqueolgico e Turstico do Estado de So Paulo) POEAO Santana de Parnaba (Projeto Oficina Escola de Artes e Ofcios). SECOM Secretaria de Comunicao Social

Redao e Diagramao
Ceclia Rodrigues Valente Mrcia Cardoso Lima Kishi Tiago Martins Miranda Prado Marisa Ramazotti

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